Tríptico IVC+R
Transcripción
Tríptico IVC+R
Estado final La Urna de santo Tomás de Villanueva de la parroquia de la Transfiguración del Señor de Ibi es un buen ejemplo de los muebles litúrgicos elaborados a mediados del siglo XVIII para albergar la imagen de un santo, en este caso la de santo Tomás de Villanueva. Una costumbre, actualmente perdida, pero que solía realizarse para conservar la imagen venerada durante su estancia en casa del clavario o en los momentos en que la imagen escultórica no recibía culto. Estado inicial Estado final c+r mobiliario Depósito Legal: CS- 92 -2011 Proceso de limpieza La singularidad de este mueble y su deficiente estado de conservación han sido los motivos que han llevado a que la Generalitat Valenciana, a través del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, llevase a cabo su restauración. Se trata de una urna confeccionada en madera que se halla completamente policromada. En el exterior, muestra una decoración de cajas de marmolinas en tonos verdes y rosáceos, y en las puertas batientes exhibe dos escudos heráldicos inscritos en una decoración de rocallas doradas. El interior está decorado con una plata corlada con motivos ornamentales de rocallas, las cuales albergan las imágenes de la Virgen de Monserrate (patrona de Orihuela), a la izquierda, y la estigmatización de san Francisco de Asís, a la derecha, y el Espíritu Santo en forma de paloma en una gloria celestial en la parte superior. En la pared del fondo se puede apreciar sin decorar la silueta de la imagen del santo arzobispo limosnero, atribuido a la escuela de Vergara. En la parte superior de la urna un copete de rocallas muestra el escudo de la Orden de san Agustín a la que pertenecía santo Tomás de Villanueva. Proceso de limpieza Reintegración cromática Consellera de Cultura i Esport: Trini Miró Mira Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual Directora General de Patrimonio Cultural: Páz Olmos Peris Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García Directora Territorial de Cultura en Alicante: María Concepción Sirvent Bernabeu Párroco de la Transfiguración del Señor de Ibi: Antonio Esteve Seva Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales.Mobiliario: Teresa Alapont Millet Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales.Dorados y retablos: Rosa Cordero Chamorro, A juzgar por los escudos heráldicos que aparecen en las puertas, al menos uno de ellos vinculado con el linaje de los Osorio, y de una cartela que debía ubicarse al pie de la imagen escultórica, en la que puede leerse: “El Yllmo Sr Do Juan Elías Gomes de Terán Obispo de Orihuela concede 40 días de Ynda a quien rezare un Padre nuestro y Ave Maria delante de la Ymagen de Sto Tomas de Villanueva”, podemos pensar que dicha urna fue un encargo o donación de la familia Osorio, muy posiblemente de cuando José Florez Osorio fue obispo de Orihuela (1727 - 1737), y su sucesor en el cargo, Juan Elías Gómez de Terán, obispo de Orihuela desde 1738 hasta 1759, que realizó importantes fundaciones y construcciones eclesiales por toda la provincia de Alicante, debió tenerla en gran estima a juzgar por la indulgencia especial que otorgó a quien rezase ante dicha imagen, dada la veneración especial que se le profesaba. Wanyu Wu Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales. Pintura de caballete: Lola Ros Espert, Blanca Zubeldia Lauzurica www.ivcr.es Urna de santo Tomás de Villanueva Parroquia de la Transfiguración del Señor Ibi Detalle del estado inicial Detalle del estado inicial de la corladura de plata Estado inicial El soporte está formado por varias tablas de madera de conífera. Por la parte posterior se observan seis tablones de diferente anchura de corte tangencial, colocados en sentido horizontal, ensamblados a media madera y sujetos con clavos de forja. Ha sufrido un ataque de insectos xilófagos, no activo, que ha afectando a las partes blandas de la madera. También se apreciaba una grieta vertical localizada en el lateral derecho, así como pequeñas pérdidas de soporte en toda la pieza. La policromía está realizada al óleo y aplicada sobre un estrato de preparación muy fino. En el perímetro de las puertas se apreciaba un repinte bajo el cual se observa el oro y la policromía original. Una capa de goma laca oxidada cubría toda la superficie enmascarando el cromatismo original de la obra. En el interior, la policromía presentaba un buen estado de conservación aunque se observaban con zonas con levantamientos y algunas pérdidas puntuales. En la escena del Espíritu Santo se apreciaba un ennegrecimiento que alteraba su cromatismo. Detalle proceso limpieza Imagen SEM de un hilo Testigo de suciedad entorchado Proceso de restauración Policromía Tras realizar diferentes test acuosos y de solubilidad para seleccionar el sistema más idóneo de limpieza, se optó por emplear un disolvente volátil para eliminar la densa capa de goma laca no original de la policromía exterior así como en forma gelificada para los repintes. El proceso de limpieza en las escenas interiores que se hallaban ennegrecidas se llevó a cabo mediante una limpieza enzimática combinada con limpieza mecánica. Se consolidó la policromía en las zonas con peligro de desprendimiento mediante cola natural y calor. Para la reconstrucción de las lagunas se aplicó una capa de estuco realizado al método tradicional enrasándola para su posterior reconstrucción pictórica. La reintegración cromática se realizó en dos fases: una primera con colores al agua y una segunda de retoque con colores al barniz.Para finalizar, se aplicó una capa de barniz de protección. Barnices oxidados Eliminación de barnices oxidados Dorados En primer lugar se efectuó una consolidación de los levantamientos, seguido de una limpieza físico-química para eliminar la suciedad adherida, el barniz oxidado, manchas de cera y en algunas zonas los repintes. Después se procedió al estucado de las pérdidas de estrato de preparación y a la reintegración cromática de los faltantes. En las zonas doradas dicha intervención se realizó: para los pequeños faltantes con oro en polvo y para los de mayor tamaño con pan de oro mediante la técnica de dorado al agua. En las zonas de plata corlada la reintegración se llevó a cabo mediante la técnica del rigattino Las pérdidas de policromía de las rocallas se han podido reconstruir gracias al estudio gráfico efectuado en las zonas que presentaban un buen estado de conservación. Para finalizar se ha aplicado un barniz de protección final. Las molduras del exterior de la urna y copete están doradas al agua con oro fino. Estas presentaban: suciedad superficial, una capa de barniz oxidado, pequeños levantamientos y faltantes de estrato de preparación. Algunas molduras exteriores se encontraban ocultas por repintes. El interior está realizado en plata corlada y decorado en algunas zonas con rocallas. Generalizada por toda la superficie se evidenciaba una capa de suciedad adherida, manchas de cera, levantamientos de gran importancia y gran número de faltantes. Sobretodo destacar el oscurecimiento de la superficie debido a la sulfuración de la plata. Estado inicial Eliminación de repintes Estado final Proceso de limpieza Estado final Restos de cera sobre la plata corlada Sulfuración de la plata Aplicación de oro Reintegración de dorados