El arte mueble paleolítico

El arte mueble paleolítico
Características técnicas, formales y cronológicas
Lección 2
Arte Prehistórico
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Sumario
1.
2.
Arte Parietal (rupestre) y Arte Mueble (mobiliar).
Novedades tecnológicas e “ideológicas” en el Paleolítico Superior.
2. 1. El desarrollo de la industria osteodontoquerática.
2. 2. Nuevas evidencias de espiritualidad: la preocupación estética.
3. Rasgos definitorios del arte mobiliar paleolítico.
3. 1. Concepto de arte mobiliar.
3. 2. Amplitud temática y unidad técnica del arte mobiliar.
4. Clasificación tipológica del arte mobiliar paleolítico.
4. 1. El arte de los útiles y de las armas.
4. 2. Objetos para colgar.
4. 3. Objetos religiosos.
5. Aspectos técnicos y estilísticos: materias primas, técnicas y
convenciones.
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Arte Prehistórico
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Arte Parietal y Arte Mobiliar
ARTE PARIETAL (RUPESTRE)
ARTE MUEBLE (MOBILIAR)
• Arte que se desarrolla sobre las paredes de las cuevas o abrigos.
• Se concreta en forma de pinturas y grabados sobre paredes de las
cuevas o abrigos.
• Su descubrimiento inicial se llevó a cabo en 1879 cuando la hija
de Marcelino Sanz de Sautuola descubre pinturas de animales en una
sala contigua al vestíbulo de la CUEVA DE ALTAMIRA. Sin
embargo, su autenticidad no se reconoció hasta 1902 cuando los
franceses E. Cartailhac y H. Breuil la visitaron tras los hallazgos de las
pinturas de la FONT DU GAUME en la Dordoña, Francia.
• Plantea problemas de cronología y de periodización estilística,
que se resuelven siempre en relación con el arte mueble.
Lección 2
• Aunque en rigor debería incluir también el arte que se concreta en
forma de pinturas o grabados -sobre todo éstos últimos- en losetas
desprendidas de las paredes de las cuevas, fundamentalmente alude a
los objetos de hueso, madera o marfil de uso cotidiano con
representaciones plásticas o “esculturas”.
• Se conoce desde 1864 en que Edouard Lartet descubre en la
CUEVA DE LA MADELAINE (Dordoña, Francia) un fragmento de
marfil de mamut en el que se representaba una imagen de este animal.
• Es de fácil datación por aparecer, como cualquier otro elemento de
la industria lítica, por ejemplo, en el contexto arqueológico,
estratificados. De hecho, su cronología ha servido como patrón para
la del arte parietal.
Arte Prehistórico
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Paleolítico Superior: Novedades (I)
• Se generaliza y extiende la talla laminar, es decir, el trabajo sobre lascas más largas que anchas. Ello indica un mayor interés en aprovechar al máximo la
materia prima y rentabilizar su uso en relación a una determinada función.
• Se incorpora plenamente (o, al menos, empieza a documentarse) el trabajo sobre hueso, marfil (astas de cérvidos y defensas de mamuts) y madera: la
industria osteodontoquerática. La industria lítica se resiente de esa novedad, al documentarse un amplio número de buriles, pieza clave para el trabajo de las
nuevas materias primas. El trabajo de este tipo de industria hace, además, que la preocupación estética se una a la funcional.
PRINCIPALES NOVEDADES FUNCIONALES
1. BURILES. El retoque de buril (en realidad es un retoque, no tanto una
pieza) se obtiene por un golpe en la lámina que hace que salte una lasca
dejando una arista de borde corto y resistente.
2. RACLETTES. Se trata de raederas/raspadores de una forma redondeada
característica.
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3. LAMINILLAS. Se trata de microlitos sueltos, a veces con dientes de sierra,
reaprovechados como buriles….
4. AGUJAS. Trabajadas sobre hueso, son piezas óseas de animal
(fundamentalmente fragmentos de tibias de animal que se astillarían) con una
perforación en la parte superior y casi siempre de sección circular con
diámetro decreciente hacia la punta.
5-6. AZAGAYAS. Son piezas semejantes a las agujas, que se singularizan en
el corte de su base. Así, las hay de base hendida (5), o de bisel (6), dos tipos
de modificaciones del hueso destinadas a enmangarlas.
7. ARPONES. Son puntas de hueso en las que se delinean una serie de
dientes. Incorporan en ocasiones un pequeño orificio en la base, lo que nos
remite a actividades pesqueras.
8. PROPULSORES. Piezas más o menos complicadas, generalmente de
madera o hueso, de unos 50 cms., con un tope final y una acanaladura por la
que se deslizarían los objetos que con ellos se lanzarían.
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Paleolítico Superior: Novedades (II)
• Parte del arte rupestre que se desarrolla en esta etapa (especialmente
el arte mueble y el arte pre-parietal del Auriñaciense) parece remitir a
un culto a la fertilidad y a la fecundidad. Así, conocemos grabados
sobre rocas que representan vulvas femeninas (LA FERRASSIE,
Francia), y en el arte mueble abundantes estatuillas de las denominadas
Venus en las que se exageran sus caderas y pechos con una
uniformidad
estilística
sorprendente
por
toda
Europa
(WILLENDORF, Austria; BRASEMPOUY, Francia; DOLNI
VESTONIÇE, Chequia…).
• A partir del Magdaleniense –en que se generaliza el arte parietal
propiamente dicho–, las representaciones de animales parece que
remiten a un determinado “ritual o mitología de caza”. Ello
encontraría su refrendo en las representaciones de hechiceros o
chamanes (TROIS FRÈRES, Francia). En cualquier caso, el grado de
desarrollo mental que implica el captar en el plano figuras
tridimensionales permite pensar en un pensamiento refinado de
carácter religioso.
• Por las bolitas de ocre que aparecen en algunas cuevas y por los
tocados que se documentan en algunos enterramientos (MENTON,
Francia o SUNGIR, Rusia) parece que hubo una cierta preocupación
por la estética personal. Del mismo modo, algunos útiles de hueso
(ISTURITZ,
Francia;
AURIGNAC,
Francia;
ROC
DE
MARCAPAMS, Girona, España) en forma de flautas o silbatos remiten
a un posible interés por la música y la danza.
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Rasgos definitorios del arte mobiliar
Parpalló
• Constituido por objetos transportables –utilitarios o no– que aparecen
asociados a las huellas de actividad de un yacimiento y que contienen evidencias de
una acción antrópica susceptible de ser considerada como “artística”.
• Notable amplitud y diversidad (y subjetividad) de la categoría de arte
mobiliar: desde esculturas de bulto redondo hasta contornos recortados o útiles
escasa o profundamente trabajados.
• Comunidad con el arte parietal en cuanto a las dimensiones figurativas y
abstractas de la expresión “artística”.
Mas d’Azil
• Gran diversidad de los soportes, éste se da, en primer lugar, sobre objetos de
uso corriente (armas, utensilios) entre los que destacan los propulsores, los
bastones de mando, los bastones perforados, las azagayas, y las varillas, que
recogen las representaciones más simples. También se trabajan artísticamente los
colgantes en forma de discos perforados con decoración en el contorno. Un tipo
peculiar son los contornos recortados: figuras de animales que se han hecho
recortándolas de un hueso, a veces del mismo animal que se quería representar. En
el último lugar podría incluirse lo que se ha llamado el arte religioso o
parareligioso concretado en piezas que no tienen una utilidad directa y que son
simples plaquetas o figuras exentas (en él se incluirían las Venus).
Bédeillac
Isturitz
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• Técnicamente se emplea siempre el grabado realizado por incisión de buril,
lítico clásico del Paleolítico Superior. Con él se logra un grabado fino o estriado.
Con trazos sencillos y convencionales se representa el paisaje (ríos), la respiración
de los animales, su pelaje…
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Clasificación tipológica del arte mobiliar
Fuente: LEROI-GOURHAN, A.: Préhistoire del Art Occidental, París, 1965
1. ARTE DE LOS ÚTILES Y LAS ARMAS
2. OBJETOS PARA COLGAR
Uso precario (arpones y azagayas)
Amalda
Mas d’Azil
Parpalló
Altamira
3. OBJETOS RELIGIOSOS
Uso prolongado
(bastones, propulsores, espátulas, varillas…)
El Castillo
Tuc d’Audoubert
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Arte Prehistórico
L’Ermitage
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Clasificación tipológica del arte mobiliar
Arte de los útiles y de las armas
Notable tamaño. Representaciones de carácter complejo, figurativo o abstracto que los convierte más en “objetos artísticos”
que funcionales aunque, lógicamente, no ha de perderse de vista esa funcionalidad. Los hay perecederos (pues su uso implicaba
desgaste y en ellos el grabado puede tener que ver con marcas de propiedad) y de uso prolongado (de decoración elaborada).
BASTONES PERFORADOS
PROPULSORES
MAN
Saint Germain en Laye
VARILLAS SEMICILÍNDRICAS
ESPÁTULAS
Isturitz
FLAUTAS Y TUBOS
Aizbitarte
Rochebertier
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Clasificación tipológica del arte mobiliar
Objetos para colgar
Objetos con horadaciones, protuberancias o preparados destinados a ser sustentados mediante un hilo. Tienen, por tanto, una
utilidad decorativa clara, pero también un uso y tal vez una finalidad ideológica/ritual superior.
COLGANTES
CONTORNOS RECORTADOS
RODETES
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Clasificación tipológica del arte mobiliar
Objetos religiosos
Categoría “de eliminación” (se incluyen en ella objetos de difícil interpretación o que resisten su “encuadre” en los otros grupos)
pero también vinculada a piezas complejas, procedentes de espacios singulares y de utilidad práctica difícil de interpretar.
PLAQUETAS
HUESOS GRABADOS
Lespugue
El Pendo
ESCULTURAS
Tarifa
Dolni Vestonice
Parpalló
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Aspectos técnicos, estilísticos y materiales
Materias primas, técnicas y convenciones
MATERIAS PRIMAS
Soportes orgánicos (hueso, asta, marfil, dientes de animales, moluscos y ámbar) e
inorgánicos (cantos rodados, plaquetas de caliza, esquistos, pizarras) escogidos
en función de su ductilidad y, por supuesto, de su abundancia en el entorno. En
los soportes orgánicos (especialmente en el hueso) hay una notable adaptación de
la forma al objeto fabricado.
TÉCNICAS DE REALIZACIÓN
Existencia de toda una cadena operativa entre el diseño mental del útil y su
final realización. Técnicamente, la vía más empleada fue la del grabado por medio
del buril y directamente sobre el objeto, aunque excepcionalmente se emplea
también la pintura. A partir de ahí hay otras técnicas que tienen más que ver con
el preparado de la forma de la pieza: desgaste, perforación, pulimento,
recortado, modelado.
CONVENCIONES
Las convenciones son “acuerdos” utilitarios que permiten captar aspectos de la
realidad de una forma siempre reiterativa (y práctica) al menos durante
periodos amplios de tiempo. Muchas de las empleadas en el arte mobiliar se dan
también en el parietal: la M ventral de los caballos, el pico de pato de las crines
de los caballos, el modelado a través del sombreado. Es posible que el área de
influencia de algunas de estas convenciones refleje elementos culturales e incluso
étnicos difíciles, en cualquier caso, de sondear.
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