Apuntes sobre instrumentos de viento pre

Apuntes sobre instrumentos de viento pre

colección antropología
e
historia No 19
dirección del
patrimonio
cultural
ARQUEOI,(X;IA
APUNTES SOBRI] INSTRUMENT0S
Dll VII.lNt'O PRIl-COLONIBINOS
DF] EI, SAI,VAI)OR
NOTES
0N PRI.].COLUMBIAN
WIND INSTRUMENTS
F'RON,I
EI, SALVADOR
STANI,F]V H. BOG(;S
San Salvadt¡r. Repúhlica de Fil Salrtdor, C.A.
STANLEY H. BOGGS
APUNTES SOBRE
INSTRUMENTOS DE VIENTO
PRE.COLOMBINOS
DE EL SALVADOR
ürlf UITERP
DE EDUCAC¡O¡{
DrnDcc¡oN DE Pt BUCACIOI{E¡' E liOtrE$S
l? A¿ $¡ Ilo ,130. 3¡ 3¡lrúr
APUNTES SOBRE INSTRUMENTOS DE VIENTO
PRE.COLOMBINOS DE EL SALVADOR
Por: Stanley H. Boggs
Aunque ciertos objetos antiguos han sido propuestos como trompetas
(Lee, p. 66) y se ha comprobado que al soplar a través de perforaciones
abiertas en los soportes de algunas vasijas se producen sonidos musicales
( Baratta, p. 133), indiscutiblemente la mayoría de Ios instrumentos de viento
pre-colombinos conocidos son pitos o flautas de terracota. Estos últimos,
por supuesto, con frecuencia se hallan en condiciones tan fragmentarias
que las formas de efigie en que fueron modeladas normalmente se identifican
como simplemente figurillas huecas. También por ser relativamente pequeñas. numéricamente escasas, en relación a los tiestos en las excavaciones,
y no son notablemente útiles para la clasificación cerámica, los restos de
flautas y pitos generalmente se describen brevemente en informes arqueológicos, como Field describió una vez los reportajes de sellos: "al final de
uria lista o cuadro de objetos cerámicos misceláneos". Como resultado de
esta situación, nadie puede tener en este tiempo un conocimiento verdaderamente adecuado de la gama de sus formas, distribución, frecuencia relativa
entre otros objetos prehispánicos, ni de los papeles que jugaron en la sociedad centroamericana. Obviamente, se necesita dirigir más atención a esta
evidencia y una mayor cooperación tiene que ocurrir entre los arqueólogos,
los musicólogos y organólogos, antes de esclarecer estos asuntos satisfactoriamente.
Todos los instrumentos de viento prehispánicos salvadoreños, hasta
ahora reportadosr pueden ser clasificados primeramente como flautas, pitoflautas o pitos; y aunque todos fueron hechos de barro, muchos otros -1uizá
la vasta mayoría- con toda probabilidad fueron de madera, hueso o concha
( l)
Por ejem. Bararta. pp. 123-142; Boggs, 1972 y Andrews, 1971.
y deben haber existido en México y Centro América, a juzgar por relatos
tradicionales, así como los murales de Bonampak y otros dibujos, códices
y descubrimientos ocasionales en depósitos secos y protegidos. Desafortunadamente la mayor parte de los descubrimientos de tales objetos han sido
por exploradores no profesionales, con el mínimo de interés en anotar la
procedencia o contexto de su saqueo; en consecuencia, tal vez el 90o/"
aparecen como objetos aislados en colecciones sin datos, en lugar de los
productos inventariados de excavaciones controladas. El investigador de
este material no puede ofrecer más que adivinanzas adecuadas respecto a
su distribución en el tiempo y espacio, predicciones vagas sobre su significado
cultural.
En el mapa adjunto (Fig. 15) y cuadro (Fig. 38) las distribuciones geográficas cuantitativas indicadas para los instrumentos de viento salvadoreños, se basan en especímenes documentados. Las determinaciones cronológicas de objetos individuales derivan en parte, de sus asociaciones con
hallazgos cuidadosamente excavados y fechables, en parte de semejanzas
tipológicas y estilísticas de instrumentos en colecciones a objetos de otras
categorías de cerámica obtenidos en excavaciones controladas.
TERMINOLOGIA
Muchos escritores han encontrado los términos y definiciones empleados
en informes arqueológicos para describir y comparar instrumentos de viento
antiguos, notablemente variables: el "caramillo" para un autor es una "flauta
terminal" de otro; aun la "ocarina" para otro es el "pito" de su colega, y
así. Desgraciadamente, la nomenclatura organológica y las definiciones técnicas jamás pueden ser completamente actualizadas dado el descubrimiento
instancontinuo de nuevos tipos o de nuevas variedades
-frecuentemente
cias fronterizas- de tipos conocidos de instrumentos. Además, los investigadores de campo que son los primeros de confrontar los nuevos hallazgos,
muchas veces oadecen de analfabetismo musical agudo. Los resultados de
estas desafortunadas circunstancias se incorporan eñ tales informes arqueológicos como el presente, el cual solamente puede presumir de aproximarse
a descripciones aceptablemente exactas.
En lo siguiente, los términos y descripciones empleados se derivan, en
parte, de indicaciones publicadas por Martí, Izikowitz y Lee, pero principalmente de observaciones hechas por Lichtenwanger'z tal como abajo se resumen:
En general, las formas de flautas se pueden dividir, en tubulares y
globulares; este último término genérico fue empleado por Sachs, Izikowitz
( 2)
6
Coñunicación personal, 3 septiembre 1971, de williarn Lichtenwanger, Jefe d€ Depaname¡to
de Referencia, Divisió¡ de Música, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C
\
otros Dara formas no-tubulares incluvendo ocarinas. muchas variedades
..nt.o y sur americanas, el hsüan chinó y tipos similares del Pacífico Sur y
Africa. El término "globular" en inglés fue aplicado a estas variedades
srguiendo la denominación original de Von Hornbostel y Sachs "Gefássflore". hace unos 60 años.
La producción de sonidos de flautas se relaciona básicamente con el
ripo de orificio para soplar o boquilla empleado: en flautas verdaderas, los
labios soplan el aire directamente a través de una orilla afilada, mientras
que los pito-flautas producen sonidos de otras maneras. Estos últimos tipos,
que incluyen la mayoría de las flautas salvadoreñasr, que otras variedades
''r erdaderas", siempre incluyen mecanismos de pito, frecuentemente incorporado en un tubo o cavidad en donde se sopla el aire.
Una distinción esencial entre pitos y flautasi es el hecho de que los
primeros producen solamente un sonido, puesto que faltan "tapas" (Izikouitz. Lee) o con preferencia "agujeros digitales", mientras que las flautas
producen sonidos variantes y están equipadas con uno o más agujeros digirales. El término agujero digital es preferido por los organólogos sobre
''tapas", que tiene validez sólo cuando es empleado con referencia a órganos,
clavicordios. cornetas e instrumentos de la familia de los violines.
Finalmente, la posición de tocar flautas permite su clasificación en tipos
"transverso o cruzado", "vertical" o "pito-flauta".
Este informe considera el orificio de soplar de los instrumentos estudiados, como la abertura en la cámara de resonancia, a través de la que se
sopla aire para producir sonidos; y una boquilla, tal como las usadas en
pitos y pito-flautas, como un conducto usado para dirigir una columna de
aire de los labios del músico a través del orificio de soplar.
FLAUTAS
Un examen de los 310 instrumentos de viento mesoamericanos antiguos
vasta mayoría de colecciones particu!1eqdisponibles para mi estudio
-la
reveló que sólo cerca del 11.5% (37 instrumentos), podían ser clasificados
como flautas verdaderas. Todas las flautas salvadoreñas que he visto están
de igual forma estructuradas en el sentido de que fueron hechas juntando
tres pelotas huecas de barro, esféricas u ovaladas, con una perforación
interiomunicadora entre ellas, constituyendo una cámara compartida. El
orificio de soplar fue abierto en un segmento y uno o dos agljeros digitales
en cada uno de los otros dos.
( 3)
Los pilo'flautas componen más de la mitad de lodos los instrumentos de viento reportados en
El Salvador.
( 4)
Por ejer¡. Martí. p. 63. citando al Maestro Mendoza; Lee, p. 66.
Fig. l. Flauta vertical. recta v
globular con orificio dc soplar
"muesca" en U. climam de resonancia segmentada v decoracitin elaborad¿r I'lolicroma al
pastillajc mostrando dt¡s bailafines en iltavíos ce remoniales.
En el cortc frentc-atriis.
la
punteada fina reprcsenta la sc,
cundaria mientras que la pun-
teada ordinaria scñalr la tcrciaria añadiduras dc btrro ¡l
instrumcnto h¿tsico. Altura: I I
cm. Del árc'a de (.halchua¡l
Coleccirin Mirand¡.
.,ffi$ffi!.
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Fig. 2. Flauta vertical, recta y globular con orificio de soplar de "muesca" dañado,
cámara de resonancia de tres segmenlos y decoración policroma pintada sobre una
efigie humana modelada en redondo.
El elemento decorativo central sobre la frente de la efigie se asemeja a los de varias
figurillas de Teotihuacán. Altu¡a: 8.5 cm. Del área de Chalchuapa. Colección
Mi¡anda.
Para su suspensión, supuestamente desde una cuerda alrededor del cuello
del flautista, fue provisto de asas de oreja perforada (Fig. 1) o agujeros
perforados (Fig. 2) o dejados abiertos en su decoración al pastillaje o modelada (Figs. 4-7), sólo unas pocas carecen de tales accesorios (Figs. 3, 8).
FABRICACION: Aparentemente, cinco o seis pasos fueron necesanos
para la fabricación de estos instrumentos:
1.- Modelaban a mano tres pelotas huecas de barro, esféricas u ovaladas;
las juntaban y las apretaban juntas mientras eran maleables, hasta que
se adherían una a otra.
2.- Una vez estos componentes básicos fueron unidos, se aplicó barro
mojado alrededor de los puntos de unión para reforzar su estructura
10
básica, disfrazar parcialmente la división original y proveer superficies
relativamente planas, en donde pegar la decoración al pastillaje y dar
6.-
un parecido superficial tubular.
Después perforaban los agujeros para intercomunicar los segmentos
separados de la cámara de resonancia (Fig. 3, abajo derecha), el orificio
de soplar los agujeros dactilares. El segmento escogido para abrir el
orificio de soplar estaba ligeramente alargado y adelgazado hacia un
punto u orilla afilada, que cortaron en su centro de forma semi-circular
o en "U": esta acción resultó en un orificio similar al de la versión
mexicana tipo quena (Martí, pp. lll, 112) y, genéricamentee, a los
de la quena y otras flautas de cañas de Sur América', aunque sin la
forma en V de las últimas.
Flautas formadas en ángulos como las variedades mostradas en las
Figs. 1l-14, generalmente tuvieron abiertos un agujero dactilar y uno
para el dedo pulgar, en cada compartimiento de la cámara de resonancia, salvo en el que tiene el orificio de soplar; mientras que las formadas
en línea recta (Figs. 1-10) normalmente tienen perforado un agujero
para los pulgares en el lado de atrás de cada uno de los segmentos
inferiores, y un agujero dactilar en el lado frontal (decorado) del más
inferior.
Al completar la formación del instrumento básico fueron fijados al
pastillaje los elementos decorativos en relieve y adaptados a la superficie, por lo usual solamente al lado frontal (Fig. 1, por ejemplo)
cuando sostuvieron el instrumento verticalmente al ser ejecutado.
Luego se procedió al alisamiento y a veces pulimento (Fig. 2) de la
superficie de la flauta, generalmente efectuado después de añadir los
elementos al pastillaje.
Finalmente, la mayoría de las flautas recibieron sus engobes y fueron
sujetas a cocción. Algunas (por ej figs. 1,2,7) fueron pintadas después
de la cocción.
FORMAS: Aunque las estructuras básicas internas y la manera de tocar
las flautas salvadoreñas están bien estandarizadas, las distintas posiciones
de los compartimientos de la cámara de resonancia permiten su clasificación
en las variedades siguientes: flautas globulares, segmentadas, reclas (Figs.
l-10). En piezas de esta clase, las cámaras están provistas con agujeros
digitales y dependen en línea recta o casi recta (Fig. 3) del segmento con
el orificio de soplar. En efecto, estas son flautas verticales tubulares segmentadas, aunque sus subdivisiones son de formas globulares. Un rasgo especial
I 5)
ver especialmenle las referencias bibliográficas de Harcourt. lziko$itz. Martí. Velraux, Rowe.
Tschooik.
1l
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Fig.
-1.
Flauta vcrtical fragmen-
taria de tipo nrarginal reclo
con c¿imanr dc resonancia scg-
mcntada. orilicio dc soplirr cn
''mucsca"
se
mi-circular r'.
irl
past¡llajc. una c¡trcza hum¡n ¡
mr¡ldcatia. La superficic cstli
bastantc crosioniidl- pcro posiblemcntc tcnía un c'ngobc' dc
cokrr café-rojizo. Nóte sc
Ia
perforacirin entre los \t-'qmentos inferior ]- medial en la foto
abajo a la derccha. Altura res-
tante: 12.5 cm. [)cl l)epartamcnt() dc La [,ibcrtad. Colecci<in Vilanova.
12
Fig. ,1. Flauta recta. vertical y globular con ori-
ficio de soplar en "mucsca" semi-ci¡cular,
cá-
mara de rerrrnancia segmcnlada. cuatro agujeros dactilares y Ia cabeza y los brazos de una
efigie de mono al pastillaje. tiene restos de pintura negra en la superficie. Altura: 16.3 cm.
Encontrada asociada con un escond¡iio v una
tumba cn un montículo dc lrr Finca El'Paiaíso.
Depa¡tame nto de Quezaltenango. Guatemala.
Informacitin v fotos cortesía de E. M. Shook.
Fig. 5. Flauta rccta. vertical con orificio de soplar típico de 'mucscil" scmi-circular'
címara de rcsr¡nancia de lrcs scgntentos. trcs agujcros clitctili¡rcs qtlc incluven un
f\rotuberante. nrcdial. parit cl dcdo gt¡rdo.
La decr¡ración al pastillaje mt¡cslra una figurit htttnltna parrtda con l¡ c¡ra moltlcatla
r pintada con colores fugitiros tlc rtrjo. azttl r lrlittlctr. Nritcsc la sirnilitud tlc prlsicirin
dr'l collar y los hrazos con cslos rasgos dc lrr tiig. -.1. Alturil: ll.!) cm. clcl lirca ¡.lc
Chalchuapa. ('olcccitín Hart h- Murrav.
l3
Fig. 6. Rauta recta, vertical
con orificio de soplar en
"muesca" semi-circular. cámara de ¡esonancia de tres
segmentos, y agujero protuberante medial para el dedo
gordo. Decorada con una figura humana esquemática
al pastillaje con la cara moldeada; faltan las piernas y
el elemento lateral izquierdo. Barro de color café claro. Altu¡a: 12.1 cm. Del
área de Sonsonate. Colección Cepeda Magaña.
de algunos ejemplares es un agujero protuberante para el pulgar, es decir,
que la perforación del segmento central de la cámara de resonancia ha sido
circundada con una especie de collar hecho de una tira de barro para que
el agujero se proyecte arriba de la superficie. a veces tanto como de un
centímetro (por ej. Figs. 5, 6,8,9; Baratta. p. 137, No. 13). La distribución
conocida de esta variedad es en las zonas de Occidente y Central de El
Salvador, en Guatemala meridional, tanto al Oeste, como el área de Quezaltenango". por lo menos, y unas partes de México central, específicamente
el área de Cholula (Martí, p. 112).
Flautas globulares de Angulo: (Figs. 11-14): Los tres compartimientos globulares de estas flautas salvadoreñas siempre se aproximan a un ángulo
recto, basado en el segmento céntrico. Las conocidas de otros países centroamericanos muestran el mismo arreglo o un ángulo más obtuso.
L (arreglo en L
de segmento): El orificio de soplar se forma en
un segmento terminal de Ia flauta, en ángulo recto respecto a los otros,
cada uno por lo usual perforado con dos agujeros digitales (Figs. 11, l2;
Baratta, p. 127). Excepciones a este arreglo, supuestamente normal, consisten en pocos ejemplares como el de la Fig. 13 que, como las flautas rectas,
tienen sólo el agujero para el dedo gordo en el segmento central. En unos
ejemplares hondureños, solamente el segmento terminal, sin el orificio de
soplar, está perforado para agujeros digitales (por ejemplo, Gordon, lámina
IXp, q) Esta variedad de flauta seguramente fue producida en el Centro
Flautas de
( 6)
14
Comunicac(in de Edwin M. Shook. l8 noviembrc l97f)
ari -. Flauta verticalv recta formada burdamente. con <¡rificio para soplar "muesca"
.- L' r cámara de ¡esonancia de tres segmentos. Una figura cfigie modelada y al
::rtillaje de un ser humano con
semejanza a Ia muerte. Es pintada de colores
blanco que sirven de decoracitin. Alturit: ll.3 cm. Del área
Chalchuapa. Colección American Museum of Nalural Historr.
:-:rtrros de amarillo
::
I
. E:le de El Salvador, el Valle de Ulúa y Honduras Central-. Otros objetos
l¡ misma variedad han sido reporrutloi de (lurnacasre. Costa Rica (Sóne,
.,-:. p. 196), Nicaragua (Lothrop, 1926. vol. 2) v Perén. Guatcmala (Smith.
..,s.1. Fig.3q).
::
F!,uttas de V (aneglo en V de segnrcnto.r); En csta variedad. el orificio de
se abre en el segmenl() medio y un agujcro digital v uno para el dedo
:¡rdo están perfbrados en los otros segmentos terminales (Fig. l4). Así,
.lunque los segmentos individuales están arrcglados al igual q¡g s¡ las flautas
ie L-. la posición del o¡ificio de soplar es central en vez de tcrminal. Relarr\itmente pocos ejemplares han sido reportados v su distribuci<in sugiere
.¡plar
.u flosible concentración en el Vallc
dc.
Ulúir. Hontluras^ con cxtensión
a
El Salvador v quizás Guatemala'.
\lartí (p. 1ll)
consrdcra las versioncs mexicanas dc las tlautas rectas.
globularcs.
conto de tipo quoru o ti¡to r:giptio. aparentemente
'c-gmenlad¿rs
Ilrrcler¡r (;or(i()n.trinlinrlXp qiStrone.Krdder I'uul.Frg ]c !.h.r:Stonc.l9il.lig r:
S¡nrng. Kidder. Paul. Frg lN. ()i Izik(rt|ir/.
Lothro¡r. 191r..
Fir lir .r'.
I l5 ilu\lr¡ t
.on\lruiil¡ dc (l()\ fcl(Jt¡s
na frgunll.r rcpr.\cnlirn(l() un¿.r\r f!lc Z¡cuirlp¡. (;uat.maLr).
dr harro que ¡l crr\11 h¡bcr \rdo rmp() ¡(li¡ desdr cl \'¡llc
mcn()r r¡n;r fi{urilla quc Lrnx Il¡ulir {lc iinrulo \
hucc¡rs
t lu¡ l:\tr frrccr c¡r l.l ifo
l5
Fig. 8. Flauta recta y vertical con
cámara de resonancia de tres segmentos con orificio de soplar de
"muesca" y agujero dactilar en U
protuberante, probablemente fitomórfica; engobe de color café oscuro. Altu¡a 14.3 cm. Del área de La
Majada, Juayúa. Colección Paredes.
por la forma del orificio de soplar y su referencia posicional a la cámara de
resonancia segmentada, rasgos que indudablemente invitan a comparaciones
con la quena suramericana y con unos tipos egipcios que él llama las flautas
más antiguas del mundo. No cabe duda de que existe considerable sim-ilitud
entre las flautas rectas mesoamericanas y las descritas por varios escritores
sobre la arqueología y etnografía sudamericana, como "la flauta terminal
de muesca, quena (Quina o Quina-quina)" "', en lo que conclerne a sus
orificios de soplar y forma externa; pero las qlenas usadas por muchas
tribus de Suramérica occidental y central fueron hechas de caña (Rowe. p.
289-Inca), bambú (Metraux. 1946 a. pp. 3.13, 34,1-Chaco) o hueso (Metraux,
1948 p.365-Chaké) y eran estrictamente tubulares, sin divisiones internas,
abiertas al fondo, y a veces tienen hasta seis agujeros digitales. Desafortunadamente, no tenemos ninguna flauta centroamericana de material perecedero, hecha en tiempos precolombinos y que podamos utilizar con fines
comparativos; las de cerámica aquí ilustradas no pueden replicar posibles
prototipos de caña o hueso; sin embargo, podría esperarse el descubrimiento
de una flauta de ccrámica salvadorcña con cámara de resonancia abierta
en su extremo, como la mostrada cn la Fig. 16, en combinación con un
orificio de soplar de mucsca. si ocurricron copias literales de la quena. El
hecho de que ningún instrumento cle la clase ha sido reportado, no obvia
la probabilidad de que las flautas rcctas salvadoreñas con orificios de soplar
de muesca
con formas conrparahlcs a otr¿rs de la región norte, como
-unas
la del Cuenca
Grande de Nortc América (Hcrzog, p. 339) se desarrollaron
de prototipos sudamericanos. en vista de las semejanzas mencionadas y la
mayor antigüedad de la última.
(10) Nd¡ble|ncnte
l6
Rowc. p: 289 v las referencias bibliogrrificLt\ dc Nlctrrux
t
1
t
1
. i u Flauta recta y vertical con orificio de soplar de "muesca" semi-circular,
- :- lr.L de resonancia de tres segmentos y agujero dactilar medial protuberante
:,-, .'l dcdo gordo. El aspecto frontal de la flauta ha sido modelado para formar
-- :¡rfil derccho de una cara humana, barro de color café-rojizo. Altura 12 cm.
: :. .lr!'ii de Chalatenango. Colección Soundy.
Si esta hipótesis resulta acertada o no, alguna
explicación para la segmende la cámara de resonancia debe de ser establecida. Una oosibilidad
;,. que los alfareros salvadoreños trataron de duplicar, con barró, las septa
-n perfectamente. perforando flautas de caña o bambúrr imoortadas.
Sin
.mbargo, esta solutión del problema está lejos de ser satisfaétoria, ya que
.i \egmentos cilíndricos, en vez de globulares unidos para formar un tubo,
r,rrecen más en imitar la naturaleza. además son más fáciles de construir.
i)rrl sugerencia de valor igualmente dudoso es que las flautas salvadoreñas,
:ür'den haber sido copiadas de algún modelo hipotético, formado de una
:.il¡baza o de la unión de varias pequeñasrr. Otra explicación totalmente
lr.tinta para dividir la cámara de resonancia se deriva de la observación de
Buratta (p. 138, No. l3), según la cual la división de la cámara, combinación
.(rn cl agujero superior para el dedo gordo (del segmento superior de flautas
rectas). es necesaria para poder tocar más de cuatro notas básicas; en esta
:jit(in
\rn .nrb¡rgo. Metraux. I9,16a. p. -1{3. nota quc _Todas las septa de las cañas han sido quitadas"
rlc lir\ flnulas lerminalc\ de bambú del Chlco (p. l,f4) y quc -la mavoría de las f¡autas del Chaco
h(,rcn orificios para soplar de mucrca r arí pueden scr llamadas o flautas de muesca o. como
\u\ protol¡pos andinos. quenas . Iziko\¡ttz. p. 3¡4. r¡mbién cila un tipo de instrumento del Chaco
''idénlico con flautas terminales con una muesca añadida".
rl:)
Izikowitz. p. 286. anota el uso de pequeñas calabazas como flautas por
las
tribus de Sud América
17
?-
Fig. 10. Flauta incompleta similar a la de la Fig. 9. De barro
de color café claro con rcstos
de pintura blanca fugitiva en
partes de la superficie. Nótese
la presentación de la cara efigie humana adentro dcl pico
abierto de un ave de rapiña
(punto del pico faltante). Altura restante: 9 cm. Procedencia salvadoreña dcsconocida.
Colección Rosenberg.
afirmación, el agujero mencionado funciona como el mecanismo clave para
determinar un cambio en tonalidad. que alcanza a una gama de siete notas;
si esto es correcto. uno puede concluir que la partición fue intencional para
fines musicales, en vez de incidental.
DECORACION: Las flautas rectas salvadoreñas, por lo usual, llevan una
cabeza o figura modelada o al pastillaje en la parte frontal; el reverso pocas
veces está decorado. Raras excepciones incluyen la forma fitomorfa (¿pitahaya?) de la Fig. 8, con espinas que cubren la mayor parte de su mitad
inferior; la figura humana sentada, modelada en la parte redonda de la Fig.
2,la cabeza y los brazos de una efigie de mono adornando al frente de una
flauta, como es el tipo general de la finca El Paraíso, cerca de Quezaltenango, Guatemala (Fig. a).
Las flautas en L que he conocido siempre muestran un animal parado
como parte integral: el hocico abierto de la efigie constituye el orificio de
soplar y la cámara es la cabeza de la efigie. Dos sólidos soportes cónicos
enfrente y uno o dos atrás, unidos a la curva inferior del cuerpo de la efigie,
simbolizan las patas del animal. Crestas (Fig. ll) o tocados estilo tiaras
(Figs. 12, 13) son añadiduras comunes. unos bastante elaborados y que
incluyen una pequeña cabeza de animal o la figura entera La posición de
tales animales secundarios recuerda a los motivos "alter ego" de algunas
esculturas nicaragüenses. Aunque la distribución de cstc tipo de flautas
18
:rrece ahora ser principalmente salvadoreña, Stone (1972, p. 19ó; foto
.::Ferior) ilustra un ejemplo de esencialmente la misma forma, procedente
:e Guanacaste, Costa Rica. Objetos hondureños comparables, parecen re:¡.!enlar un ser humano parado con una carga sobre su espalda (Gordon,
-3mina lX q), un animal erguido sobre sus patas traseras y cargado de la
:. lma manera (Gordon, Lámina IX o, p) o un animal pequeño en la misma
:.r!tura como los especímenes salvadoreños (lzikowitz, fig. 157d, Strong,
irJder. Paul, Fig.7 c, h, r).
El único ejemplar salvadoreño de la forma de ángulo V que he visto
F:g l{). originalmente llevaba una pequeña efigie animal al pastillaje en
-.,1.: una de sus cámaras terminales. Dos ejemplares hondureños están
:.'Jelados en formas esquemáticas humanas (Strong, Kidder, Paul, Fig.
.^rnqu" la gama de sujetos decorativos es bien limitada, existe una
rFrendente variación en la excelencia de lo retratado y en la elaboración
:. :us detalles. Ejemplares únicos como la Fig. I muestran efigies humanas
:: una manera muy natural en bajo relieve o (Fig. 2) en lo redondo. Otros
- -r: eslandarizados (Fig. 9, 10) ilustran caras humanas de perfil, presentadas
:...¡ lo usual dentro de las fauces abiertas de una serpiente o en el oico de
-: r\e de rapiña. Bastantes ejemplares. burdamente élaborados (por ejem:. r. Fig. 7), muestran una figura antropomorfa parada con los brazos dobla:..! lateralmente y Ias manos a los lados de las caderas. Las piernas de estas
juntamente con otras de una clase un poco más escasa (Fig. 5), se
=::eies
:¡irenden abajo del componente basal de la cámara de resonancia.
.
La mayoría de los detalles fueron modelados de filetes de barro al
:astillaje en la superficie de las flautas (Fig. 1 y 2), y en este modelado se
,o¡oxima a una excelencia escultural. Las caras de varias efigies humanas
:ueron moldeadas (Figs. 3, 5, 6).
La cantidad de pintura empleada en la decoración de las flautas examiradas fue difícil de averiguar, en parte porque pinturas fugitivas habían
ldo usadas por los alfareros o porque muchos ejemplares sufrieron de la
Sroslon,
Además, el humo u otra substancia que obscureció la superficie había
.nnegrecido el colorido de los instrumentos (Figs. |, 2, 5 y 7); sin embargo,
retur,ieron considerable cantidad de Dintura en detalles decorativos como
!lgUe:
Fig. l Todos los rasgos al pastillaje y la mitad frontal de la flauta
!)risinalmente habían sido cubiertos con pintura fugitiva blanca, salvo los
Irrcados y los cinturones de las figuras efigies (verde-azul pálido), Ias manos
de ambas figuras efigies y el punto del cinturón de Ia izquierda (amarillo).
19
Fig. 2. Los mismos colores fueron empleados, pcro restringidos a detalles
del tocado, collar y medallones en la falda. El color base de la mayor parte
de la vestimenta. piernas y brazos, era café claro: aparentemente de la
superficie del barro sin engobe. En las porciones pintadas, el blanco era
básico con pequeños detalles en verde-azul v amarillo.
Fig. 11. Efigie zoomó¡fica, restaurada en parte. de una flauta de ángulo L con
de soplar en "muesc¿r" scmi-circular, cámara dc resonancia de tres segmentos
y cuatro agujeros dactilares. Barro de cokrr café-rojizo vuelto negro en la superficie
por la cocción. Altura: 14 cm. De la Finca San Antonio. área de Tamanique.
orificio
Colección Vilan()va.
Fig.
ll.
Flauta de ángulo L con asa de oreja para la suspensión 1- cuatro soportcs'
cnnegrccitlo por humo. Altura: 9.9 cm. De El Salvador. zona
oricntal. Coleccirin Rosenbcrg.
dibarro rojizo
20
Fig. 13. Flauta de ángulo l- con locado rnr¡v elaborrdo en la efigie. orificio de
,.rplar con "muesca" semi-circular apenas pcrceptil,lc l rcstos dc pintura azul y
-lanca en el barro de color café-rojizo. Altura: ll.() cnr. Probablemente de El
S:rlrador. zona central. Colccción Il¡rrierc.
Fig. 5. Esta efigie llevaba azul oscuro en sus brazaletes. orejeras. tocado,
,'ollar. elementos medial v lateralcs de la vestimenta, y una banda horizontal
.r través del abdomen. La cara y las piernas ftleron coloreadas, la banda
¡obre la frcnte aparentemente color café rojizo v los ojos blancos.
Fig. 7. El frente del cuerpo y el pesado collar fueron pintados de amarillo,
con pintura blanca fugitiva encima. Arriba del mentón, la cara cra amarilla.
s. | ,1. Flauta dc ángulo V con orificio de soplar sc mi-circu l¿r c n "muesca" abierto
en cl central de tres segmentos dc la cámara de rcsonanci¡. dos agujeros digitales
en cada uno de los scgmenteos terminales. Dos pequeñas figuras cfigies de animal
F¡
tuna sin cabcza). al pastillaje entrelazadas en las curvas supcriores de la flauta.
Superficie bastante erosionada: barro de color grisáceo hasta beige. Altura: 5.7
¡m. Del área de Chalchuaoa. Colección Paredcs.
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T,rda la pintura blanca en estos objetos era fugitiva, los otros colores
:-::.'n seneralmente más resistentes v unos habían sido suietos a cocción.
Fig. 8 y oiro instrumento
-.:: eng-obes fijados por cocción fueron pocos: Lajuntamente
y
con otras tres
:::ir:n engobes de anaranjado-café la Fig. 11,
:.:i:as de ángulos del mismo tipo, pueden haber sido pintadas de negro.
i:]OS Y PITO.FLAUTAS
La eran mayoría de los instrumentos de viento salvadoreños (88.5%)
: -::e n ser clasificados como pitos o pito-flautas, esencialmente inter-rela: ::ados y fáciles de distinguir de las flautas verdaderas, por los métodos
::: se emplean para dirigir una columna de aire a través de sus orificios
:: :oplar. A la vez, los pito-flautas se diferencian de los pitos, básicamente,
: --::u capacidad de producir más que una nota. Por consiguiente, se discuten
: ; i5
..
.
Vapa señalando Ia distribución conocida de los instrumentos de viento
:Joreños.
-.r .rreas de puntos grandes separan las tres zonas geográficas
:,:::s finos indican fronteras departamentales.
mayores; lfneas de
.' Z.na Occidental. Departamento de Ahuachapán: l-Hacienda San José; 2i::: Je Atiquizaya; }-Area de Jujutla; ¿l--lsla El Cajete (ver Fig. 11). Departa-:::..-.de Santa Ana: 5-Area de Metapán; ó-Area de Chalchuapa (ver Figs. 1,
: : 1.1. 2L,23,36,43, 50); 7-Area de Santa Ana (ver Fig. 26); 8-Finca
: ::¡s II; 9-Volcán de Santa Ana, falda noreste. Departamento de Sonsonate:
de La Majada (Figs. 8,32,33); 11-Area de Juayúa; l2-Area de
:i--nate (Fig. 6); 13-Area de Izalco; 14-Hacienda Los Lagartos I; 1f-Area
) -A¡ea
:: S:: Julián.
. Z t4d CentqL Departamento de Chalatenango: i6-Hacienda El Rosario (Fig.
3
.- ---Area de Chalatenango (Fig. 9). Departamento de La Libertad: 18-Cam:.-.¡-San Andrés; l9-Hacienda El Tránsito; 20-Finca San Antonio. área de
:.:rrrque (Fig. ll); 21-Finca El Paraíso; 22-Area de Santa Tecla. Departa-:::.. de San Salvado¡: 23-A¡ea de Cihuatán (Fig. 46);24-Area de Nejapa (Fig.
: :5-Area de Tonacatepeque 12G-Area de San Salvador (Fig. 35); 21-Area
:: S-.\apango; 2&-Area de San Martín; 29-Area de Los Planes; 3G-Area de
:.r:-- Tomás, Departámento de Cuscatlán: 3'l-Area de Suchitoto; 32-Area de
:.: .:,.sé Guayabal (Figs. 16,45)i33-Area de Tenancingo;34--Area de Oratorio
:: C..ncepciónt 35-Area de Cojutepeque. Depañamento de La Paz: 36-Area
-:i¡a (figs. 22, 30); Area de los Nonualcos (Fig. a8). Departamento de San
::
'.
:::i
e: 38-Tehuacán.
: Z \; Oriental. Departamento de Usulután: 39-Area de Nueva Granada; 4G:,--:3:rda California; 41-Hacienda Valle San Juan; 42-Area de Ozatlán;43i-:: de Jiquilisco; 4,1-Ojo de Agua (Figs. 25, 27, 28, 37, 53); 45--Area de
'- ii.ri3n: .ló-Area
de Ereguayquín. Departamento de San Miguel: 47-Quelepa
a :: l-. 18. -19); 48-Area de San Miguel. Deparlamento de La Unión: 49-El
i :: Frg. l9).
,.4
Fig. 16. Pito flauta tubular con terminación inferior abierta, cuatro
agujeros dactilares y Ia cabeza y krs
brazos modelados de una efigie de
la muerte. Superficie con baño anaranjado. Longitud: 20.2 cm. Del
á¡ea de San José Guavabal.
estos instrumentos en conjunto, pues muchos, aunque slmttares en torma
y operación, son distintos solamente por sus capacid:rdes de producir una
o varias notas.
Como mencioné previamentc, una flauta verdadera produce sonido
cuando uno sopla el aire directamente de los labios a traves del orificio de
soplar. En el caso de los pitos y pito-flautas salvadoreños antiguos, se
interponen un conducto, por lo común tubular y redondo hasta ovalado en
corte transverso, entre los labios del músico y el orificio dc soplar, un
mecanismo que servía para concentrar y dirigir el aire con exactitud a través
del orificio de soplar y su orilla afilada. Estos conductos son de longitudes
y diámetros interiores variables. y caen por su naturaleza en tres formas o
slstemas:
1.-Protuberante: Un tubo cónico o cilíndrico modelado con barro alrededor de un palito cilíndrico u ovalado, y cuando está medio seco es conectado al pastillaje a un lado o final de la cámara de resonancia. de tal manera
que el aire soplado atravesaría el orificio de soplar precisamente como era
deseado. La más larga (de 8 cm.) de estas boquillas fue notada en un piro
9¿.
i
. l-
Pito flauta tubular c()n pelotilla rodante inler¡or v un agujero dactilar en
:.:minación inferior. l-a boca y los ojos de la cabeza dc una cfigie de mono al
..:..,¡J!'y cuatro franjas anchas en el tubo han sido pinladirs dc blanco cn barro
r: - .1( )r café-rojizo. Longitud: l {,i.2 cm. Dcl ¿irca de Que lcpa. (irlcccitin Vilanova.
,
r-.
Pr.-Clásico Medio Tardío de Chalchuapa. cn la colccción Díaz. Muchas
-::gres de animales parados incorporan la boquilla protuherante adentro de
, .-ola del animal (Fig. 25; Boggs. Fig. l) o de hocico (Fig. 24). mientras
-,: efigies humanas mucstran este tipo puesto verticalmente a la coronilla
Frg. 35-37). o bajo (Fig.3-j) o alto (Fig. 3a) en la cspalda de la efigie.
L-Novelada: En efecto. el conducto de aire está incorporado entera¿rdenlro del instrumenlo. ouedando visible solamente la aberlura
::\:iri()r v cl orificio de soplar lpoi ej. figuras-l-l-.ttr). Probablemente todo
-inl!'
:.
rn\trumento básico estaba en condición maleable mientras instalaron el
:.eaJnlsmo para pltar.
.:
.
arrlr-pitos: Estos pitos especializados, formados como pequeños
irr()\-J() efigies de animales. utilizan su espacio interno como el conducto
:.,r.r dirigir el aire soplado hacia adentro del oriticio de la vasija (Figs. 47,
r () dc un pequeño agujero en su pared; el aire regresa hacia otro agujero
::rnLisculo en la pared de atrás para atravesar el agujero acústico de una
:,'qü!'ñl cámara de resonancia al pastillaje sobre la superficie exterior.
:.
25
Fig, 18. Pito flauta tubular con pelotilla y la cabeza y el torso de una
efigie de mono al pastillaje con restos de pintura fugitiva azul y blanca.
Un agujero dactilar en la t€rminación inferior. Longitud: 17.3 cm,
Del área de Quelepa. Colección Imberton.
Fig. 19. Pito flauta tubular con efigie de cabeza de ave modelada sobre el terminal
inferior cerrado; pelotilla interior para alterar tonos. Restos de engobe blanco
cubierto en parte por pintura negra reciente. Longitud: 11.7 cm. De El Pilón.
Colección Guillén.
Poco menos que el 7% de los instrumentos estudiados podrían ser considerados como claramente tubulares; todos tienen boquilla protuberante
de una terminación de la cámara de resonancia cilíndrica como extensión
de la forma básicamente tubular. Todos los demás pitos y pito-flautas se
pueden clasificar como globulares, aunque a lo menos, uno de estos últimos
(Boggs, Fig. 16d) es una forma marginal que podría ser llamada un pito
flauta corto y transverso.
26
v
Finalmente, sólo cinco objetos ( 1 .5 % ) poseen dos cámaras de resonancia
boquillas (Figs. 3-a6) y así constituyen pitos dobles o pito-flautas. Todos
los otros instrumentos tienen un solo mecanismo para la producción de
sr.nidos. No encontré evidencia de algún instrumento que se acerque a la
i.¡ma del celebrado "pito de Pan" de Sudamérica, aunque este tipo ha sido
::portado en el área circuncaribena (Driver, p. 223) y México (Martí, p. 93).
r
FORMAS TUBULARES:
Las características de esta clase de instrumentos incluven la cámara de
::sonancia hueca y cilíndrica, que termina en una boquilía de pito en una
:e:minación, y con el orificio de soplar abierto en un lado de la cámara en
.: extremidad de la boquilla.
al\AL ABIERTA (Fig. 16):
La terminación inferior (lado opuesto de la boquilla) está abierta y de
::3: a cinco agujeros dactilares han sido perforados en el frente o lado
:j¡erior de la cámara de resonancia. La boquilla generalmente tiene forma
:..:rica v todos los ejemplares examinados llevan motivos al pastillaje o
:..\delados: usualmente la cabeza y brazos esquemáticos de una efigie
:-:mana o de mono, en su superficie superior entre el agujero dactilar
i:rerior y la boquilla. La variación en longitud de esta variedad es de 15-21
::i
. mientras que el diámetro de la cámara de resonancia varía desde 2.5
'. -1 cm. La decoración pintada sobre estas pito-flautas es excepcional, o al
::3nos raras veces preservada: uno de la Campana-San Andrés en la Zona
C:ntral de El Salvador, ilustrado por Baratta (pp. 136-138 y No. 1l) retuvo
::rtos de pintura azul en unos rasgos de su decoración de efigie de cabeza
:: rerpiente y probablemente data alrededor del siglo XI". Otros ejemplares
:: San José Guayabal y el Departamento de La Libertad, en la misma zona
;3..,gráfica y de Ozatlán y Usulután en la Zona Oriental de El Salvador,
:r:án sin pintura, los últimos con efigies de monos modelados en un estilo
,r..ciado con tiempos Clásicos Tardíos.
aO\
PELOTILLA (Figs. 17-19):
Este tipo de pito-flauta ha sido bien definido por Andrews (1971-1973)
. .e distingue esencialmente de la forma con su terminación inferior abierta
i: :ene¡ esta extremidad enleramente cerrada (Fig. 19) o casi así. sin más
:-e un agujero dactilar perforado en su centro (Figs. 17, l8), así como en
: .:eer una pelotilla rodante adentro de la cámara para permitir la alteración
i: ir)n()S. La boquilla generalmente es cónica o un tanto hinchada (Fig. ltt
'
r¡rn,len. p..l5li y Fig. 62. describe un espécimen casiidéntico de Apopa,lambién en
la zo¡¡a
cenlral.
27
t
Fie.20. Pito flauta Pequeña Y
coita de tonos variatrles con
dactilar en el centro
asuiero
"pecho
de la efigie de un
dil
niño; la boquilla (rota) en la
curva suPerior de la attertura
que
de la cámara de resonancla
del
forma el extremo de atras
color
de
bafro
instrumento,
de
café-roiizo. Longitud: cerca
uoNeiaPa
5.6 cm. de área de
lección Vilanova'
con ellgre
Fie. 21. Pito pequeño y corlo
mono en
un
de
áe"la cabezu y los brazos
la curva
en
boquilla
y
la
ii"1.r.¡nu.íon
etr
resonancta
de
cámara
la
¿"
á"t o¡f¡.i"
beige
Ji.'..i."1 "p*"o Barro de.color
;;;;i*il 5.'l cm Del área de Chalchuapa. Óolección Vilanova'
de re'oFis. 22 Pito flauta con cámara
anuy
soporte
adornos
,r"'ncia el"bulur tin
daclilar: en'
agujero
un
por
i"t
""ir?i"¿.
tf,btÍr:lT;'"*
ción Vilanova.
2A
Del área de ralpa colec-
\
Andrews. 1971. p. 34). La decoración al pastillaje y modelada por lo
::neral está puesto cerca del fin de la boquilla (Figs. 17. l8), simbolizando
::!rnos o aves. pero un espécimen (Fig. l9), muestra un ave sobre la termi:iii(in infcrior sellada. Las longitudes de estos pitos varían desde I1.7 a
-" - ccntímetros, diámetros de los tubos de2.4 a3 cm. La mavoría de oitos
: in(rcidos conservan rcstos de pintura, por lo usual, fugitiva y más común
-,.lnca. aplicada como un engobe entero o restringida a la porción no decodel aspecto de la efigie en donde pucde aparecer en franjas horizontales
Frg. l7) o diagonales. La Fig. 18 muestra un poco de azul y de blanco de
::rruras fugitivas en porciones de Ia decoración de efigie (ver también en
i:Jrc'$s. 1971 . p. 3.1). Estos instrumentos han sido rep()rtados de sólo tres
,:..r: de El Salvador cn la Zona Oriental: Quelepa. El Pilón y Ereguayquín.
\ iuzgar por la evidencia obtenida en excavaciones en Quelepa y en Vera-:lz. Véxico'', probablemente fueron producidos durante el Período Clásico
:'J.i
1., rJ Ít¡.
CORTO (Figs. 20, 21):
Solamente tres ejemplos podían estar asignados a esta variedad, que es
iondo una cámara de resonancia de cilindro corto con una terminación
:rierta y una cerrada, la boquilla de pito cementada a Ia curva superior del
::::l abierto y el agujero acústico perforado en la pared superior del instru-:nto. Cuando sostuvieron semejante instrumento en la posición inicial de
: :¡r. el mentón del flautista cierra el extremo abierto de la cámara de
::!!)nancia y las notas posibles de producir resultan una (Fig. 21) o dos
Frr. 20). Si el flautista levanta entonces el extremo cerrado mientras está
. .rlando en su boquilla, algo similar a un efecto tonalglissando es alcanzado,
,:¡ilar al de unas flautas de pelotillas cuando las mueven mientras son
: .'¡das. El más largo de estos ejemplares tienen cerca de 5.6 cm. y el
: imetro máximo del tubo es de 2.5 cm. Todos los esoecímenes examinados
'.--:n la cabeza y los brazos al pastillaje y modeladbs de un niño o mono
- nt¡ la decoración de sus terminaciones cerradas y ninguna muestra de
:.:rr)s de pintura. La procedencia de una puede ser atribuida al área de
\:,¡pa en El Salvador. Zona Central y otro a Chalchuapa, en la Zona
r:cidenlal. No logré ninguna información confiable referente a la posición
,: - n ológica del tipo.
.
.OR\fAS GLOBULARES:
L.i. características
-
básicas de esta clase de instrumenlos de viento consis-
\.r '\ndre$s. 1971. p. 3{. v 1973. En el último informe. las caracrcrificas de dos flaulas más
-:: nr.mo ripo de Quelcpa cstán descrilas. una con rres agujeros digilalcs y hace mención de las
j...rfcronc\ por M¡rlÍ r Franco de instrumen()s comparables de Móxico. cstos últimos asienados
, ( l.r\lco T.rrdio en silios cerc¡ de Nopilo¿r. Vrracruz.
29
--7
Fig. 23. Pequeño pito globular con la decoración de
una efigie de cara humana
unida a la curva inferior de
la cámara de resonancia.
Barro muy fino de color bei-
ge. Altura: 5 cm. Del área
de Chalchuapa. Colección
Vilanova.
Fig. 24. Pequeño pito flauta, efigie de pescado, con un agujero dactilar. Orificio de soplar en la boca de la efigie. Barro de color
café pálido.
Longitud: 5.3 cm. Procedencia Salvadoreña
desconocida.
Colección Simán.
Fig. 25. Pequeño pito flauta globular, efigie de armadillo, con dos agujeros dactilares y la boquilla en la
terminación de la cola. Barro de co-
lor café oscuro.
Longitud: 8.4 cm. de Ojo de Agua.
Colección Cima.
Fig. 26. Pequeño pito globular rncompleto, efigie de perro con la boquilla incorporada en la cola, Engobe blanco.
Longitud: 8 cm. Del Parque Sihuatehuacán. Area de Santa Ana, Colección Hidalgo Qúehl.
30
-I
t
Fig. 27. Pequeño pito
flauta globulai, efigié de
mono, con dos agujeros
dactilares y la boquilla
1
]
protuberante del lomo
I
de la efigie. Restos de engobe blanco fugitivo.
Altura:
-5.2 cm.
de Agua.
t
De Ojo
Colección
Cima.
;
r
: - -. Pequeño pito flauta globular,
: . : ::.tuemática de tacuazín, condos
: .:rr dactila¡esl la boquilla forma
:'.ie en su lado de at¡ás. Barro
a¡ te.
t cm. de Ojo de Agua. Colec-
P:io flauta globular, efigie de tortuga. con la boquilla incorporada en la
-, eiigie v dos agujeros dactila¡es en su caparrcht'. Engohc dc color café.
. -l cm. Prohat¡lemcnte de El Salvador Oricntal. Colección Vila¡rova.
31
Fig. 30. Pito flauta globular. cfigie dc serpiente cnrollada. La boquilla cs incorporada en las fauces de la serpir-nte y dos pequeños agujcros dactilares han sido
perforados en la cabcza de la cfigie dc los ojos. ba¡ro dc color rojo. Altura: 4 cm.
Del área de Talpa. Colecci<in Vilanova.
Fig. 3l . Pito flauta globular
trípode. cfigie de una persona parada. con dos aguje-
ros dactilares en el abdomen hinchado v la boquilla
protuberante del lado de
at
riis.
Baño naranja aplicado so-
brc cngobe
blanquecino.
Altura: 7.{l cm. Procedencia
salvadoreña desconocida.
Colección Vilanova.
I
ü
Fig. 32. Pito l1autl slol¡ular.
cfigie de una personir scnla-
:!¡
tla. con l¡ boquilllt prrttubcrante hacia abajo cn cl lado
dc atrás. inferior a rlos agttjcros dactilares. L¡\ p¡ernas
dc la efigic han sido restauradas muv burdarnentc. Barro de color ca1é. Altura:
I 1.7 cm. Dcl úreadcl-aN'l¡-
jada. Colcccirin Arúvalo.
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: : -1.1. Pito flauta, efigie de una persona sentada. con tJos agujeros dactilarcs y
. ^ ,quilla protuberante en el lado de atrás. Barrr¡ dc color cafc. Altura: l2 cm.
-. .:rea de La Majada. Colección Arévakr.
-.- .n
-
l¿t
cámara de resonancia globular ovalada en combinación con las
-::rllas de pito. Posibles excepciones incluven los "jarros
pito" de las Figs.
r'. - -<-1 que carecen de boquillas convencionales.
].
C.A\IARA SEGMENTADA:
L-¡ única diferencia mayor entre este tipo v el de las flautas verdaderas
'.r.r las ilustradas en las Figs. 3 y 6 es que una boquilla de pito sobresaliente
, -:.ntr' del instrumento. La cámara de resonancia. como la de las flautas
.:-j.1Jeras. está compuesta de tres segmentos interconexos. con dos aguje' - j.:.-rilares enfrente y un agujero para el dedo gordo. Atrás de la porción
-:-::.11 .A.mbos ejemplares disponibles para investigación, fueron un poco
:rgo\ que la mavoía de las flautas (16..1 v 17.5 cm.) y baslanle más
::..:.:i:. con paredes más gruesas y decoracirin encima. Uno. del área de
-:-
- Pl:ncs. en la Zona Central. muestra restos de pintura azul en el tocado
': ,:litrc. las piernas. o rejeras y la cara moldcada. que sugierc una
.. -i rn .n .-ltiempo muv tarde en elClásico o posiblcmente Postclásico.
JJ
I
UNA CAMARA DE RESONANCIA
CON BOQUILLA PROTUBERANTE.
Esfe¡a sencilla (Fig. 22):
Esta es la forma más sencilla de pito-flauta globular entre los ejemplares
salvadoreños examinados. Consiste de una cámara de resonancia esférica.
con la boquilla protuberante de un lado: en el lado opuesto o extremo, es
lo que parece ser un soporte anular con un agujero dactilar perforado en
su centro. Dos asas de oreja perforadas están puestas lateralmente. La
altura o longitud de este ejemplar, de la región de Talpa en El Salvador.
Zona Central, es de 8.9 cm. y su única decoración consiste de un engobe
blanco. Otra pieza (Fig. 23), de Chalchuapa, en la Zona Occidental, es del
mismo tipo sencillo pero más pequeña (altura 5 cm.). Un pito con una
minúscula cara en la curva inferior, en vez de un soporte anular. Aunque
no aparecía ninguna indicación de la edad en el primer ejemplar, la similitud
del barro, muy fino y de color de crema del segundo al usado para figurillas
de tipo Bolinas sugiere una posición en el tiempo de Medio Preclásico a
Pre-clásico Tardío.
EFIGIES INTEGRALES (Figs. 25-42):
Este, por mucho el grupo mayor de los instrumentos de viento salvadoreño, incluye 47.77" de piezas examinadas, y aquí está dividida algo arbitrariamente en cinco tipos generales. Centenares de objetos comparables aparecen en la mayor parte del área cultural salvadoreña, en especial durante
el Clásico y tiempos posteriores. Un estudio más a fondo de los instrumentos
de este grupo debería permitir mayor refinamiento y exactitud de la terminología de su clasificación.
EFIGIES SENCILLAS (Figs. 25-34; Baratta pp.lZ9-131,135,
137
N".9):
Este subgrupo es muy numeroso (40.6%);generalmente está compuesto
de objetos como los de la categoría de "esferas sencillas", en su construcción
básica y función. pero su forma exterior ha sido alterada tanto por la adición
de detalles decorativos
lo normal, los rasgos de animales esquemáticos
o efigies humanas- que-por
esta similitud estructural no está aparente a primera
vista. La diversidad de formas efigies incluye las siguientes: de 93 identifi
cables, 33 eran monos (por ej., Fig.27),13 armadillos (Fig. 25), 12 de cada
uno fueron aves o niños, 7 hombres (Figs. 3l a 34); 6 perros (Fig.2q; a
tortugas (Fig. 29) y 1 de cada tipo de pescado (Fig. 2a), venado, culebra
(Fig. 30), búho, pisote (Fig. 28). y mujer. Las efigies de los instrumentos
más pequeños (5-8 cm. de altura o longitud) generalmente están modelados
en lo redondo, mientras que los más grandes, que por lo usual, muestran
seres humanos parados, como la Fig.34, están decorados en un solo lado
en alto o bajo relieve. Unos dos tercios proceden de la Zona Oriental,.l0%
34
,lc Iir Zon;r C'entral v sólo 4'2, de la Zona ()ccidcntal. Muv escasos ejemplares
sirrrd¿n rcstr-rs dc pinlura v é\t()s tiencn cnqt,hcs cn hl"nc,., 1fig.s_ :'0, ZZ.
.il I o calc (Fig. 29).
Las boquillas de pito incorporadas cn estos instrumentos. normalmente
colas o en los hocicos dc las efigics animales v en el lackr de
, r I tl,is. sin de coracirin de las represcntaciones humanas. Altos en los
e jemplalr\ p;tra(los (Fig. 3.1) v bajos cn los senradt¡s (Figs. 32.33).
,\l.rn cn las
Virrius pcqucñas efigics de monos c11 pito-flautas dc cstc tipo han sido
\crvadas cn eI cementcrio dc. Ouelcpir v prohablemcnte correspondcn a
¡lenrpo\ ('lilsic()s. A lo menos una (Fir¡. 3.1) dc El Rosario en la Zc¡na
( cntrrl. cs dcl horizontc cle Post-clásico Tcmprano. Unas pocas, principalnrcntc cfigies de niños v de la Zona Oriental. parecen ser del estilo del
Prrclásico TardÍO-Clásico -fempnrno. l.amcntablementc. la mayoria no son
lechables cn el presentc. L.lnr¡s instrumentos contparablcs de Honduras 1is1
han sido colocad()s en el horizonte Clásico Tardío.
.-
Fig. 3,1. Pito flauta. efigie de
una persona paratla. con dos
¡guJeros dactilares cn el pcchrr
dc la efigic: Ia boquilla es protuberantc dc los homb¡os. Ba-
rro de color café-rojizo. Altura: 19.-3 cm. Dc una tuntba en
la Hacienda El Rosario.
PI<ECI-ASICO (Figs. .15-37):
l-os seis c.lcmplares conocidos dc estc tipo. han sido clasificados mavorlncnte con hase cn su c0llocida posición cronolírgica. y la colocación vertical
.ic la boquilla sobre la coronilla de la cabeza de las efigics humanas. Proba-ldnrcntc el tipo dche dc ser dividido en a kr menos dos varicdades: las
'rsr¡r¡s m¿is pequeñas (7 9 cm. de alto como las Figs. 35 y 37). quc poseen
- u ¡t ro aguie ros (lirctilarcs minúsculos pcrforados en el abdomen, y las mucho
'
J----
(ior(jrin. l-umrn¡ l\: S¡¡,nq. Kiddcr. I'¡r¡1. Iig 7¡. b. \t. t: Slon.. 1957. Fi8 6-1 Bd. Smirh.
lr)5J l1! rm. nrrc\rri¡ un ctcrtrpl¿r c()¡irlilftrhlc dcl pctéo. (;uxremul¡. \imrlrrir unode tJlxac,Lrn \ 1,,,r\ir¡r.rl ( li'\rco lirrdio.
I
mavores efigies paradas (15 a 19 cm. de altura), que son simplemente pitos,
con la cámara de resonancia incorporada en la cabeza de la efigie. iodos
los ejemplares conocidos habían sido engobados con blanco (Fig. 36), na_
ranja (Fig..37),.o rojo (Fig. 35). Los pito-flautas pequeños de estácatégoría
están distribuidos limitadamente en El Salvador en la Zona Central i=área
fla
Fig. 35. Pito flauta, efigic de fi-
gura antropomórfica sentada,
con cuatro pequeños agujefos
dactilares oerforados en el tronco
de la efigie y la boquilla extendiénd<¡se verlicalmente sobre la
cabeza. Barro de color café-rojizo. Altura: 8.5 cm. Del Sitio HC.
San Salvador.
\r
( 'Fig. 36. Pito efigie dc mujer para-
da, sólido salvo la cabeza. que
forma la cámara de resonancia, y
tiene Ia boquilla cxtendiéndose
verticalmente hacia arriba. Barro
de color café-rojizo con restos de
pintura blanca en la boquilla, cn
la cara y la falda. Altura: l9 cm.
Del área de Chalchuapa. Colec-
ción Vilanova.
36
r'
ñ\
:
-r'. Pito flauta globular pequeña, efigie de figura humana parada, con la
-. .: ¡rlla de forma ovalada aplanada, subiendo verticalmente sobre la cabeza. Tiene
- - =::c agujeros dactilares perforados en el tronco de la efigie; engobe anaranjado.
1.7 cm. De Ojo de Agua. Colección Cima.
=
| ',ir
:= S:n Salvador) y Oriental (Ojo de Agua), mientras que ejernplares mayode la Zona Occidental (áreas Bolinas-ChalchuaDa). Todos son
:: .l: culturas del Preclásico Medio a Tardío.
-:: ¡roceden
\.'.{RGADOS (Fig. 39,
40):
Cuatro especímenes que se aproximan muy de cerca a la forma "esférica
-.:crlla". pero exhiben rasgos de efigie animal, en sus cámaras de resonancia
:.-':r:tituyen esta variedad menor. Una característica distintiva es la boquilla
-:l¡rrvamente alargada. Solamente unode éstos (Fig.39), con baño naránja.
-:restra algo de pintura. Todos, de edad desconocida, son pequeños (5.5
-r ;m. de largo) y con dos o cuatro agujeros dactilares. Su procedencia es
:: la zona geográfica oriental, uno de ellos es del área de San Miguel.
\IOLDEADO (Fig.
41):
Los tres ejemplares del tipo son muy similares a los pito-flautas ilustrados
las Figs. 33 y 34, pero su decoración de efigie de un ser humano parado,
un solo lado del instrumento, es en gran parte hecho en molde. Dos de
:::!)s pito-flautas, incluyendo Fig. 41, tienen sus boquillas extendiéndose
::cra abajo de la espalda de la efigie; el tercero tiene su boquilla incorporada
una proyección hacia arriba, parecida a un cuerno desde el tocado de
.. efrgre. En cada uno hay dos agujeros dactilares en el lado de atrás, cerca
:.1 centro. La variación en altura es de a casi 20 cm.. v todos retienen
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37
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39
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Fig. 39. Pito flauta pequeña. efigie de garza. con el cuerpo alar,
gado hacia abajo para formar la
boquilla y con cuatro agujer()s
perforados en el cuerpo hinchado
en forma esférica: cubierta con
bañc delgado anaran.jado. Altura: 5.¡l cm. De El Salvador. zona
oriental. Coleccirin Vilanova.
pequcños restos de blanco v rojo o azul, en el lado de la efigie. Estas piezas
fucron halladas cn la Zona C)ccidental salvadoreña; una en cada sitio de la
Isla El Cajctc..lujutla ¡ cn la Finca La Reforma. en la ladera noreste del
Volcán de Santa Ana''.
MOCHILERA
o
CON BOLSA (Fig..12):
Dicz ejemplares de esta clase de pito fueron examinados v los cncuentro
notablementc cstirndarizaclos cn su forma esencial. Cada uno reDresenta
una cfigie anirral (marsupi(). como cl pisote). parada en soporte tnpodc.
La nrochilera dc la cfiqic rrbre hacia arriba para construir una adición a l¿r
ciimara de rcsonaltcia (l¡ crrbezl ticl animal) o en el caso de grandes piezas.
una c¿imara cur as ton¿rlidarlcs producidas se puedcn altcrar con la mano,
abrióndola v ccrriindola lcnlamente. La boquilla cstii escondida cn el hocico
del animal. v cl t¡rificio de strplar ¡e abrC hacia uhajo. la mochilera. La
mayoría dc los ejemplarcs mucstran alguna clase dc cobertura dc la cabeza
quc varía desdc una crcsta central hasta gorro con pico (Fig. a2). hasta otra
cabeza pequcña pucsta cncinla de un disco plano. El acabado de la susperficie está más disparejo quc la mayoría de las otras piezas. Un ejemplar
conscrva los restos de un cngobe de blanco fugitivo. otro de rojo y uno de
azul. La altura máxima dc estos pitos varía desde -5 a 15 cm. Uno es del
áreá dc San Salvaclor cn la zona centrall los otros nueve proceden cle la
(16)
l.ln lres inlormlj\ distrntos. Smilh ilustrr v rn()tr pik)s-figurillas dc lor¡ra ! opcrrrci(in gcncralmcntc
comp¿rtlblcs (lr (;urremrla. tisr(Á hrn sido r¡\ignrdo: al Cltísrco l t'rdío v proccden dc los ¡ugarc\
.iguicntcr: un,, d(\dc frrcl de ( rnratn r olft) clsi un duplicld() ¡nmbión de Ver¡paz ilu\lrad(l
en Dies!'ld()ll. liin)in¡ s ( l().1-1. lji!. lb): cspccincncs dcl Pcté¡r (1951. Fi8 I ir-c. ¡): uno dc
Pan¡Jlchcl (l()55. Fig. I g|. tlrr |ir de grahudo pitra esla Fig. J. Snith iirmhirn da un¡ li\l¡ dr
¡nii\ de ¿stc rrp{) dc pit.' o pit(lligurillas de ( hiitpas. Bclicc v llonduras.
.10
-1
Fig. 40. Pito flauta pequeña, efigie
de cara humana. de forma globular
elongada. Ticnc un agujero dactilar
pcrfor:rtio en catla ojci de la efigie.
la boquilla se extiende hacia abajo
desde l¡ cabeza. Ba¡ro de color café-
efi-
tlarar la
rojiz(). Altura: 6.ti cm. Del área de
San Migue
leros
haoo
l. Colección
Tesak.
con
A.ltu-
zona
rezas
de la
e del
lentro
esenta
ipode.
rnala
piezas'
mano.
hoclco
: i ll. Pito flauta. cfigie rlc
-: -,,rna parada hccha cn
- i!' con dos aqujcros dacti
.-.. en el l¡rdo dc atr¿is r l.r
- - !illa extcndiéndosc h¡cia
-, , desde cl extremo infe- : in el mismo laclo. -fiene
',-: ,. de pintura r()ja en l¡
-:, .uperi()r
dc catllt clrhc¡rr
:iieic. cl rest¡nt! nlue\{til
- ngobe blanco. A lturrr:
: : - :lr. De Islu El ( aje tc. ('o,
.--
n Tesak.
:fa. La
cabeza
;la otra
suspefemplar
uno de
) es del
rn de la
loi lugares
!z llustrado
Fig. J2. Pequeño pito trÍpode de tipo.,mo-
chilera't¡ "con bolsa'que forma una
cá-
mara de resonancia sccundaria. la cabeza
sicnrlt¡ la primaria con su boquilla rncorporirtlrr cn cl hr¡cict¡ clc la efigic. Barro de
colrrr c¡fé piilido. Altura: 7.6 cm. De El
Salv¡rckrr. zon¡ oricntal. Colección Rosenberg.
4I
7
I ir .ll l'iro llauta. clic¡r
rir 1ru¡¡¡ antropomorf¡c¡
prrrada. con la boquilla anir tlacla abriéndose encima
de la cabcz¡ v dos agujcros
dactilares ahicrtr¡s en el abdomen. l-a cabcza parece
clitlrcrta con una máscara de
tortuga. [Jlrro dc color t-.eige . Altura: i.).6cnt. Dcl ¿1rca
clc Lrs No¡rualcos. Colccci(in Vilanova.
Fig. 44. Pito flaura. efigie
de garza. con boquilla
anivelada. abierta cn la
curva superior del cuello
y dos agujcros dactila¡es
perforados cn frentc del
cuerpo. Engobe rojo. Altura: 6 cm. De El Salvador, zona o¡iental. Colección Vilanova.
Fig. 45. Pito flauta. cfigie dc mono senl¡clo. con lrr hoquilla anivelada cortada en
el hombro izquierclo v tlos ugujcros dactilirrc\ perlorados en el abdomen. Tiene
engobc blanco fugitivo. Altura: l.l cnr. clc ()uclepa.
r
J6. Pil().ir¡rllrltnrlr)fnle ('rit l.r ",Lrrltli.r i||l\L l.rl.r. lri t. li, . rllrlc;lnlentc cn la
:- \upcri(¡,.iellor',rclr',i. l.relruit li r\t i)iirt r.,)r(Jrllt.l('(tt,(rl'! r¡¡n(iccortado
. ¡cnll'o. I I llanlc nl()l(lci¡,1,r rlc c.r, ,rI\{|IIrIl( II1(j rllLle\lr,r rrri'1 lllLIlcr sentilda,
'tll cn ¡'()fir cctcDt()niill \ \{rslt l!'rl(lr) trr ¡)i,r,' -i'tl \t¡ Illitrr\ r/:rlLti(rd¡.'J'iene
' . (ir'ninll¡nr l.llrrcrt lur.:ilirr¡ tn ,-i 1r,..¡Ll ' , ir lriltilt .\llur r lr/ arrt l)cl iirca
L hilichuirpa. ( olcuiitin llirl ()'St¡llrr rrtr
Ir
rt,. L lr! , i¡rr,
\()ll lrt . irlril
, llll.lfrr -!! ta.¡t .ttt, ¡ I r,li.
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¡1,i¡1 rl l¡1¡lo rlr.lltil\.
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¡r l.l'rln. I)e I lSlrlr;r.irir.
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r)rienllll: dos segrtrlttrtcnlc dcl cclltcntcri'' 'lc (-)tlclclrl'' rios tlcl ¿-trca
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,
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E\tc til)o hll \id() ¿lnll)irilrt]c¡l1c (ji. \r ljl0 . ri .lr.r,l, ! r' 'lLt. l\irrlc\ (llil:l.intiI [3rlggs). Lit lortlr, Iritsitlt c.¡tlrltl.¡ rr ,. r.l t.t: ir l\' tL.\r,nJ (iJ (t\it-
7-
lada o cilíndrica corta, con una boquilla de pito protuberante de un extremo;
un agujero dactilarestá perforado en cada lado de lacámara. Cuatro soportes
al pastillaje, cada uno perforado transversalmente cerca de sus extremos
inferiores, para permitir el funcionamiento de ejes para dos pares de (cuatro)
ruedas, están aplicados a los instrumentos. Los rasgos esquemáticos de
animales o de efigies humanas fueron incorporados en o al pastillaje sobre
los instrumentos. Este tipo de pito-flauta es menos de 1l cm. de largo
usualmente y todos los ejemplares conocidos están de la Zona Oriental,
varios del cementerio de Quelepa y uno del basurero de Asanyamba. La
pintura, en forma de engobe, es de blanco fugitivo o raras veces, naranja
o café.
UNA CAMARA EE RESONANCIA, BOQUILLA INJERTA:
Todos los ejemplares de este tipo tienen mecanismos de pitar similar,
en forma y función a los anotados arriba. pero la boquilla no está protuberante: el conducto de aire está incorporado dentro del pito o pito-flauta,
con sólo la abertura externa visible.
EFIGIE SENCILLAS (Figs.
-13-.15):
Estos pequeños pito-flautas efigies, difieren de los de "boquillas protuberantes. integrales. efigies sencillas" arriba mencionados, en gran parte
por la incorporación de sus boquillas. La abertura de la boquilla de las Figs.
43 y 44 es una reducida perforación de la parte superior del instrumento,
con el conducto de ambos. extendiéndose abajo y atrás a lo largo de la nuca
de la efigie.
En la Fig. ¿15, la forma exterior del conducto no es visible, pero conduce
desde la abertura de la boquilla en el hombro izquierdo hasta la abertura
acústica en su espalda. Otros de este tipo tienen la abertura de la boquilla
en el hombro (Boggs, Fig. 3). Todos los ejemplares conocidos exhiben uno
o dos agujeros dactilares perforados en el abdomen de la efigie. La variación
en altura de estos instrumentos es de 6 a 14 cm. y generalmente están
pintados con engobes blanco, rojo o naranja y en ocasión muestran ciertos
elementos faciales o corporales acentuados con colores rojo, azul y blanco
fugitivos. La Fig. 45 y dos ejemplares similares (Boggs, Fig. 3), acompañó
una flauta con ruedas en un entierro en las ruinas de Quelepa, donde había
sido enterrado probablemente durante el Clásico Tardío. Otro de la misma
variedad ha sido atribuido a la zona central de El Salvador, mientras que
otro es de una variedad algo distinta (Fig. aa) que parece representar un
hombre parado, con una máscara que representa la efigie de la cabeza de
una tortuga es del área de Nonualco y tal vez del Período Postclásico.
+l
: I JS .ll¡rro pito
.
c(rn clrhc/ri\ /o()
,rflLr fornt¡ndo cl circllo de lli r.r
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(iec()r¡ci(in sr¡l)lantcnlllnir i¡
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-', c (lc boquillx \ llr cilbtzu mcn()r
't:icne Iir climilnr rle reson¡nci.'
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(irlcccio¡ \'ila¡ovrr
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-16:
Iirr¿rttir.
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l-17
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Pilos {nrndes (je csle tipo. \t{ún c()llolco. cstllll sicmprc c()n efigies
.1r.lnlr\ i) irntropotllorflis. dc fttrma ccncralme nlc c(illira () cltnlpllnifo¡mcs.
.rnil lrhcrtura dc raja cn cl (cntr(). cxlrcm() stl[)cri{)r. dcl toc¡ldo de la
:li () elr utl honlhrlr. con llt llberturll ilcti\tica ltl)rifndos('tn lil e\pal(la
- L'C (le c\tos I)i1()s. c(lmtinlrlcnte. c\tii lllricllil (r e(rn tln tl ln .lgtlJer(r
-:.,.1r'clt cl celtlr() (lc una l)a\! lll;lna. [-it (llr¡. !ill]e1il rl cl cltctl¡o ente¡tl
, :1ir:ic sie nrprc c\t lin hcch()\ c n m( )ldc . I)('l () coll e I re r c': rin (jccoración
i.inll (le altuflr\ (lc cstos instrumcntos. iisí cr)lllo (la mtlchils figurillas
- 'r,r ¡ri1¡¡¡. pcr() (lc otfos nltltitls sinlilltrcr en l()llllil \ rlr\t,'\ (p()l' új
*J
,F
Parsons. vol. 2. l¡imin¿ 9 a - c). cs tlc 9 - i0 cnr. Restos (ie pintur¿r. usualmentc
blanco, aunque en otras ocasiones d,: azul y rojo fueitivos, están conservados
frecuentemente en la mitacl decorada. i:-l cicmplar ilustratlo aquí puede ser
consideradrr un pit(>flautir. dado que un cfecto lonal glissando puede scr
alcanzado durantc su openrción tapando ll perforación basal con la palma
de la mano y, gradualmentc. ab¡icndo ésta. cn efect(), "agujero de la palma".
Ejemplares dcl tipo pareccn linritrrrlos cn sL¡ rlistribLrción itlitZona Occiden-
tal salvadoreña (especialmente a las :ireas tlc Chalchuapa. Sanla Ana
v
Cara Sucia) y Guatemala sutl-oriental. lirccucntcnlentc han sido considerados productos Mavas tlcl (-llisico l'ardÍo.
JARRO - PITOS (Figs.
,17
-'19):
Este tipo de pito cs algo extraño v drfícil de cLtsifica¡. porque compartc
poco en común con los más convt'rrcirrn;rlc. arriha lrnotados. Su boquilla y
conducto para el paso del aire son ntuv inft)rmalc\ I su c¿imara de rcsonancia
parece ser una ¿rñadidura lt,\t l¿dt) ,\ prirn,.-nr \ i\ta. c\t!' 1ip() trae a la
mente los Jarros silb¡d()rc\ Su¡ r \lcsoifncricl¡lros: sin cmbargo. varias
pruebas revelan que los instrunrcntos tlc csta categrtría fun,-ionan comtt
pitos solamente. cuando uno sol.lrt fue'rtcnrcntc en el orificio del jarro:
movimiento del agua adentro dc lrr rlsijir. falla en producir una columna
Fig. 49. Pito globular. de tipo pito jarro. cfigie zoomorfa. Orificio ¡rara soplar
provisto por una pcqucña perforacirin clel antehrazo tic la cfieic v la ci-¡mara dc
rcsonancia por una diminuta añadidur¡ glohLrlrrr atrírs dc su nuc¡ (vcr rlibujo de lu
corte frente atrás). Ticnc un cngobe blanco fugitiro solr¡c ci h¡rrrrr (lc'co¡()r café-rojizo. Altura: 1,.-5 c¡r rle Ojo tie Auulr. (i¡leccitin ('i¡lr
46
r¡¡,¡1,r ¡1¡r¡.r, ,¡l i\l C¡nttafiO
.losulicienl( ir¡!;i.' i'.r .l
s inslnlnlr'¡¡¡,'. | \t, rrr.
I , .Dtrr'j.' ll(
sirve. sola'i(rr .,
rncnlc c()nto con(luct() l)lrril fl .|lir'\,ji]i i,l
)lti lcla:
'Jn ()tras palab¡as. lrr vtrsij.r ! n1cii1 r\ lliit l, ,l I l)rlfLtiijir- r'l] ;() \ir¡(,rrspecta
.r lunci(in dc pitrrr. I .r elrnr.ir I il!, rr'.,,rr ,'¡, ,. .' ' , rrrr\ l. ..'. ( l.r\(t a()nsiste
.
.j': Ltna esfCra pc(lUa il. itLrr'r'lr. 11r' i.i t ,,( !l
;r, r i l. rl( lr lu curv¿r
.tlpcrlor del jarr0. I llt ltirr ():lltils rlriLtrIltL, r r rll.io jiÍctl()t. llir\cr() ala
..r climarit. estli pllrc¡lrlnlcntc llbicrlir Illl I ! ()lt\ftlu1í cl LrllljclO clc s0¡l¡¡. ¿
\lue una pcrf()raci(in ntinli\culrt dc l.rs i'rr¡r'rlt'. (lai rit\lrunl(nt() iontjuce la
:o]umn¡ de airc.
Alturas de cstos Pil{)\ r lrrírrn iic 7- I 1r i| ( ic ne ftllmcntc soll in\lt Llmcntos
lc\ados. con parcrlcs ilruc5l\ qutj rcl)rr'-,-!r in elirics humi¡nirs (tig. -17) o
ziomorfas (Fig. lit. {9\ r lodos nrcn(,. ri¡l() iirnen la forma de jarros o
i.intaros.Lam¿rvorÍ¡dclri.prezrl'e()n\(r\.ir)rcrlosdes¡¡¡lobcsrojo.blanco
, .rnaranjado. Sus pnrcctjc'nt¡lr.. ] ,n()cj(i,r. ln(lu!en l¡s lircas tlc Ctrlifo¡nia.
\-ille de San Juirn..liquilisco r [:rrlrr1,]n. (luc rndicirÍr rro sol;rntcnte su
-.iclrción en la zollr orienlal. pero cs¡rcirliclnrcntc il l¡ \r!)stir (lcl Dcparta- !nto de Usulutírn. l-os cstilos tlc \Lls rir\t()s rlecor¿rtivos tlc varios cjcmpla-r. \ugiercn que el tipo probablcnrcnt,.'cftr I'r¡odrrcto tlcl Cl¿isico Iardío.
de irire
.l('r,lr
CANIAR¡\S I)tr IttrSON,\NC L\ (l rgs. 50 - ¡:l: Uaratta p. 128):
Dos pitos paralcl()s (Fig. 5J) o pito tlrrutrs (Figs. 5{). 5l) seplrnrdos. con
ll)S
: I't,) tltiL¡l.t rl,¡l¡lc rr¡rr J(\\ r'.lnrlr.r\ Ll( ra\,rn rrrer , 1 '¡¡si,,,r¡uillrts rc\Pccttvas
---.,n.rr.ilclLr..lrlre,li¡.r',rtt.ii.rtt.,.1 , I)'Lr.r".
i.'.1¡ltlt,.j,,r (.ldltmit¡d
...i llfr'ti(r Itanf un,tgL¡lal( ,l.r.lrl . r¡ trr'irr\'\ ilrtir it,tt.r cl ,le.lrr {(rrd() l¡teral
- .:¡(flt).1rrs h,rr¡rrillrrr r\liln Irnr,liL \ c\liLllrlIn.lts.l.'llt cLtlr;r inieri{)r lltrls.
_, .l- r('\lL)\ tlc lrrrtlLrr'rr I rrlilir r ¡ollr i¡ltll clirli) t lrlltnlo e¡t hcntc. Altufa:
- r). 1¡r'r ri, ( lr,rl, lrLlr; r ( lllcri rn I)rl( (lt:.
+7
7
boquillas protuberantcs. individuales. cst,rn unidos en un arrcgl() paralelo
en este tipo y añadiduras dc ba¡rc¡, figuras efigics tlccorativas csquemáticas.
que disfrazan cn partc cl lrrntc de los instrumenlor. [)cl¡ido rr las boquillas
unidas- oue salen desde cl lado de rcr'és. sin dccoracicin. cirda mitad del
instrumento puede ser tocirdo por separadtt o amhas a la vez. Por lo usual.
pito-flautas de esta varicdad tiencn r¡n agujero rlactilar perforado en el
Fig. 51. Pito flauta doble, efigic dc pcrsona parada. con un agujcr0 dactilar. perforado en cada una de las cámaras de rcson¡ncia. boquillr unidas v cxtendiéndr¡sc
atrás del centro del lado de atris. v la crrrrr Jc lrr elir:ie nr,,ltir'rrclu dc'1.¡rro dc color
cafe pálido. Altura: 9.5 cm. Procedencia salvadoreñ¿ dcsc<¡nocida. (i)lccción Stcisrao.
l
)'c
?
Fig. 52. Pito globular doble, efigie de cabeza humana con ca¡a nroldcada. Amhas
boquillas unidas como las cámaras dc rcsonancia. las primeras provcctando hacia
abajo, atrás cubierto con un haño dc color anaranjado cl¿rt¡ sobre barro anaranjatlo
-beige. Altura: 9.3
48
tn.
Del
¿.rrea
de San Jrrsé Guurabr¡l ('olccci<in Vilanova.
/
. : -i-:. Pito globular doble, efigie de un perro sentado encima de un tubo hueco
. - , r¡tuestra el corte de frente-atrás, un pito está formado por una proyección
-
:-r \obre la cspalda de la efigie. cl otro por su cuerpo hueco con el o¡ificio a
-:rrda del tubo. sirviendo de la boquilla. Barro de color café claro. Longitud:
. r ,n. Del área de Cihuatán. Colección Vilanova.
-::¡e
de la cámara de resonancia de cada mitad (Fig.51), pero uno (Fig.
I Ínuestra dos agujeros dactilares en adición. uno en cada lado. Su dimen. i mavor está generalmente 9-10 cm. aunque el ejemplar excepcional-
-:.re
grande de la Fig. 50 mide 16.3 cm. de ancho. Una de las cuatro
tipo conservaba restos de pintura: La Fig. 50 mostró partes con
del
- -z.r:
r. azul claro y blanco fugitivos en la efigie. Dos instrumentos son de El
:. r .rdor. zona central y un pito-flauta cerca de Chalchuapa en el Occidente
:
::
pillS.
S¡bemos poco. en este momento. respecto a la posición cronológica de
..:- ripo en El Salvador. aunque las facciones moldeadas de las caras de
,. :iigies de las Figs. 5l y 52 deben de indicar una posición en el tiempo
:-. Clásico muy tardío o del Postclásico. Martí comenta sobre muchos
::nplares, algo similares en formas v operación dc la costa del Golfo 1'
.::.i\ occidentales mexicanas, dc tiempos Clásicos. y de versiones Aztecas
:. los mismos.
'.1O\TADA (Fig. 53):
Este ejemplar consiste de dos pitos globulares sencillos. uno de los cuales
-.,'']rporado en una protuberancia, más o menos cónica que sube del lomo
:: una efigie de perro, que parece sentada encima de un tubo cilíndrico y
-reco. El extremo de atrás, izquierdo (en el dibujo del corte), de este tubo
::.¡r'ee la boquilla del segundo pito que tiene su cámara de resonancia
+9
adentro del cuerpo de la efigie. Dado la considerable separación de las
boquillas, estos pitos se tocan por separado, y con respecto a la posición
de la efigie, ambos están montados sobre el tubo. La longitud de este pito
es de 8.3 cm. y ningún resto de pintura fue hallado en su barro de color
café claro. La orocedencia de este hallazco está adscrita al área de las ruinas
Postclásicas di Cihuatán en El Salvadoi, zona central, pero dado que se
parece poco a otros objetos de barro de este sitio, posiblemente es mucho
más antiguo'7.
COMENTARIOS.
Driver (p.223) ha afirmado que en Mesoamérica ", . . abundaban los pitos
y las flautas verdaderas, las últimas jugando papeles importantes en
las
ceremonias oficiales y religiosas". Esto y comentarios similares por muchos
otros autores sobre la presencia de flautas entre las culturas del área desde
la época prehispánicai' al presente, nos hacen creer o nos anticipan una
alta incidencia de esta clase de instrumentos de viento en los contextos
arqueológicos. El presente estudio de los instrumentos en las colecciones
arqueológicas salvadoreñas, sin embargo, no respalda plenamente nuestras
expectaciones, dado que sólo el 12olo de los especfmenes vistos constituyeron
flautas verdaderas, Aun añadiendo a éstos el número de pito-flautas tubulares clasificados, el total no alcanza a 20%. Entonces, si menos que la
quinta parte de los instrumentos de viento pre-Colombinos pueden categorizar como flautas, aún incluyendo formas marginales, concluimos que fueron menos populares antiguamente de lo que fue creído, o la evidencia
arqueológica es demasiada escasa para que se tomara muy en serio.
Ambas conclusiones pueden ser correctas, en parte. Por un lado, la terminología empleada para describir los "exóticos" instrumentos de viento
mesoamericanos varía notoriamente: un escritor de los orimeros colonistas
españoles puede haber creído que un instrumento era una flauta que hoy
en día recibirá un nombre muy distinto. Puesto que ni los invasores europeos
de antaño, ni los arqueólogos de campo modernos constituyen organólogos
confiables de identificar y nombrar instrumentos extraños, confrontamos
una situación de "el impedido guiando el ciego" con resultados obviamente
desastrosos referente a la compatibilidad de evidencias. En cuanto a las
debilidades de la evidencia arqueológica, existen muy pocas dudas que los
materiales duraderos no reflejan todos los materiales usados contemporá(17)
Smnh, 1954, Fi8. 3p, ilustra un ejemplar muy similar aparen¡emente del Perén, cuatemala, que
él asigna al Clásico Tardío. Sin embargo, en éste el pito superior está incorporado en el hocico
y cabeza del perro.
(18)
50
Por ejem. el Popol Vuh se refiere. a lo menos, nueve veces a pcrsonas tocando flautas aunque
en cada instancia muy brevemente. Un ejemplo de estas referencias es: Edmonson, p. 59. línea
1721. hablando de I mono y I aullador. "Ellos volvieron a ser flautistas... .
tmente; es concebible, aunque no demostrable ahora, que una flauta
ámica fue contemporánea dé cien de caña de bambú. Además puesto
: la evidencia examinada aquí ha sido coleccionada subjetivamente en
ccciones que no pretenden proveer muestras al azar de instrumentos de
rcnal duradero, nuestros hechos arqueológicos están severamente limios Uno puede ser permitido esperar que cuando más evidencia arqueoia llega a acumularse, existirán menos discrepancias entre ella y las
kaciones etnohistóricas,
El hecho de que la mayorfa de los instrumentos de viento
examinados
rcr asignados al Período Clásico Tardfo, probablemente refleja más el
l.rer de las colecciones consultadas, que cualquier escasez relativa de
!r..:mentos en tiempos Pre- o Postclásicos. En general, los coleccionistas
¡¿,jo¡eños parecen optar para piezas del período culminante cultural y,
lc que más sitios de aquel horizonte parecen haber sido saqueados, las
ecciones y los instrumentos de viento en ellos contenidos claramente
Ecr es¡a limitación temporal.
instrumentos musicales de tiempos pre-Colombinos, generalmente,
¡eportados como si fueran de significancia ceremonial o religiosa,
rc.:e los hallazgos documentados comúnmente son encontrados en centros
q:oniales o en tumbas. Otras evidencias son las pinturas murales y los
l:es que respaldan esta creencia. Sin embargo, parece ilógico creer que
k's :os instrumentos fueron exclusivamente de uso ceremonial o necesaL..rs
¡:
rente
musicales.
L:
¡'lauta quena de Sud América, por ejemplo, fue tocada durante el
¡::
de la contemplación y del amor". Muchas otras flautas y pitos pueden
¡.-:¡io de tiempos coloniales, como cuenta Harcourt, como "el instrube: :enido aplicaciones igualmente mundanas, a exclusión o en adición
Éi-: rltuales. También pitos que producen una simple nota de alta fuerza
ts::lnte, podrían haber servido para transmitir señales a través de valles
n:iiosos. fueran o no fueran participantes en ceremonias.
\r solamente los usos de estos instrumentos tienen oue haber sido
:-:.:..s. sino también Ios talentos de sus músicos: la mayoiía de los pitos
ü:=: haber sido tocados, más o menos, bien, por una u otra persona,
g-: poca destreza es necesaria para hacer sonar una nota. Pero las flautas
todo aquellas con gama de cinco a siete o
: : r¡¡n varias notas
del efecto glissando- requieren flautistas experis -.ras. v las capaces-sobre
r:i.i.r! para poder realizar todas sus capacidades musicales. Es de presu' : --: :i los instrumentos más complicados y decorados fueron utilizados
l¡: j.remonias religiosas, especialmente durante los períodos del Clásico
\-.::lásico. sus músicos deben haber formado un grupo especializado y
.-^.- : :r derable estima.
51
r
ur
AGRADECIMIENTOS
Este es uno de siete informes preparados con la ayuda financiera de la
Concesión 2767 dela Fundación Wenner-Gren de Investigación Antropológica. Por su ayuda en permitir el examen y contribuir a la descripción de
los objetos aquí anotados, estoy especialmente agradecido con Ias personas
siguientes: Camilo Arévalo, Víctor Barriere, José Cepeda Magaña, Gabriel
Cima, Julia Díaz, Abrahán Guillén, Alberto y Nadine Harth, Alfredo Hidalgo Qüehl, Ruth Imberton, Alberto Imery, Manolo Miranda, Julia Hill
de O'Sullivan, Ronaldo Paredes, Federico Rosenberg, E. O. Salazar, José
J. Simán, Walter Soundy, Elly de Steigrad, PabloTesak yTomás Vilanova.
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STANLEY H. BOGGS
NOTES ON PRE.COLUMBIAN
WIND INSTRUMENTS FROM
EL SALVADOR
"¡ffiiffh
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DIRI,CC¡ON DE PUBI¡CACX)NES E IMPRES()S
l? Av. St¡¡ llo 4i10, S¡ S¡l¡do¡
Brcsslcr-Ardriv, Ncuc Folge, Bend
XXII
63
(1974)
NOTES ON PRE-COLUMBIAN !íIND
INSTRUMENTS FROM EL SALVADOR
STANLEY H. B OGG S,
San Salvador
Although ccrtain ancient artifacu h¡ve becn proposed as rumpets (Lcc,
óó) and cvcn the pcrforations in somc pottcry vcssels' supports proved
capablc of producing varying musical sounds q,hcn blown across (Barattr,
p. 133), thc majority of known pre-Columbian wind ins*uments arc indisputably terracotta whistles or flutes. Thesc last arc, of course, often in suc¡
fragmcntary condition that thc cffigy forms in whidr thcy wcrc usually
modeled ¡re somcdmcs mistakenly idcntificd as simply hollow figurincs.
Also, because thcy arc rclatively small, few in numbers relativc to vcsscl
fregmcnts cncountcred in excavations, and not notably useful to ceramic
classification, flute and c¡histle remains arc gcnerally described in ardracological rcports but briefly, if at all, as Field oncc observed regarding the reportage of sellos: "at the bottom of a list or chart of miscellaneous clay objects",
As a result, no one can have at this time a truly adequate conception of their
range in forms, distribution, relative frequency among prehispanic artifacts,
nor of the ¡ole these instruments filled in ancient Central American society.
Obviously, more attention should be directed to this evidence and a greater
degree of coope¡etion must occur betr¡'een ardraeologists, musicologists and
organologists befo¡e these mattels can be satisfactorily clarified.
p,
All
salvadoran prehispanic wind instruments thus
far reportedi may be
classified primarily as flutes, whistle flutes or whistles, and though all were
made of clay, many others - probably the vast ma.iority - of wood, bone or
shell must have existed formerly throughout Mexico and Central America
¡udging from early traditional o¡ historical accounts, Sonampak murals and
other paintings, codices and occasional finds in dry, protected deposits. Unfortunately, most discoveries of sudr artifacts have been effected by highly
informal explorers with little, if any, interest in careful annotation of the
original position or context of their plunder; consequently, perhaps 90 0/o
appear as isolated items in largely undocumented collections ra¡he¡ than as
1 e,g,, Baratta,
pp.123-142; Boggs, "Tipo Oriental"; Andrews,
1973.
Boggs, Pre-Columbian wind instrumenrs from El Salvador
64
of controlled
excavations. The student of this material
guesses regarding its dist¡iburion
in time and space, dismayingly vague surmises on irs cultural significance.
inventoried products
cen offer
little more than, hopefully, educated
On the accompanying map (Fig. 15) and drart (Fig.38), geographical and
numerical distributions indicard for salvadoran v¡ind instruments are based
on documented specimens, Temporal assignments of individual specimens
derive in part from their associations with carefully excavared and dateable
finds, in part from typological and stylistic resemblances of instruments rn
of other categories of ceramic objects from controlled
collections to artefacts
excavatio¡s.
ferminology
Many writers have found the terms and definitions employed in ardraeological reports for describing and comparing ancient wind instruments to be
notably unstandardized: one author's "flageolet" is another's "end flute";
yet ¿nother's "oca¡in¿" is a colleague's "whistle", and the like. Unfortunately,
organological nomenclatu¡e and technical definitions can never be entirely
up-to-date because of continuing discove¡ies of new rypes, or of new va¡ieries
- often borderline cases - of known types of insrruments. Furthermore, field
ardraeologists
- among the first to confronr new finds - are likely to suffer
from acute musical illiteracy. The results of these unhappy circumstances are
embodied in sudr ardraeological treatises as the p¡esenr whió can prctend to
only approximate desirably accurate descriprion.
In the following, terms and descriptions employed derive in part from
indications published by Martí, Izikowitz, and Lee, but mainly from observations by Liótenwanger2 as summa¡ized below:
The form of flutes in general may be divided bets¡een tubular and
globular, the latter a generic term used by Sadrs, Izikowirz and othe¡s for
non-tubular forms embracing ocarinas, many Central and South American
varieties, the Chrnese bsiian, and similar types from the South Pacific and
Africa. The English term "globular" was applied to rhese varieties folloc¡ing von Hornbostel and Sadrs' original denomination Get'á|flóte of a6out
60 years ago.
The production of sound from flures basically relates to the type of
bloc/-hole or mouthpiece employed: in true flutes, the lips blow aif directly
t
Personal communication, 3 September 1971, of llilliam Lidrtenwanger, Head of
Reference Department, Music Division, Library of Congress, ¡üfashington, D. C.
="-
3aessler-Archiv, Neue Folge, Bend
XXll
(1974)
65
a cutting edgc, while whistle flutes produce sound by other means.
These latter types, which include mo¡t salvadoran flutes¡ other than the
"true" varieties, always include whistle mechanisms, frequently buried down
the tube or cavity into v¡hich ai¡ is blown.
across
An essential and frequently noted{ distinction between q/hisrles and flutes
also is ¡he fact that the former produce only one sound inasmuch as rhey
lack "stops" (lzikowitz; Lee) or, preferably "finger-holes", while flutes
produce varying sounds and are equipped with one or more thumb- or
finger-ho[es. These latte¡ terms are preferred by organologists to "stops".
*hidr is technically exacr only when used in referring to organs, harpsicho¡ds, horns and instruments of the violin family.
Finally, the playing position of flutes permits their classification into
"transverse" or "c¡oss", "vertical", or "whistle flute" types,
This report considers the blow-hole of the instrunrents studied as the open.::g in the resonating chamber ac¡oss which air is blown to produce sound,
:rd a mouthpiece such as that used on v¡histles and whisrle flutes, sometrmes
-rrrparable to a fipple, as a conduir ro direct a eolumn of air from rhe
-'l.rsician's lips across the blow-hole.
Flutes
[xa¡li¡ratiol of the 310 ancient Mesoamerican q¡ind instruments available
:¡ me for study in El Salvador - the vast majority in private collections -
:evealed that only about 11.50i0 (37 specimens) could be categorized as rrue
:lutes. All salvadoran flutes which I have seen are fundamentally alike
,:ructurally inasmuch as all q/ere formed by joining together three round or
,.'ate, holloc/, clay balls with an intercommunicating perforation to produce
: ;ompartmented resonaring chamber. The bloc/-hole was opened in one of the
:irce segments and one or two finger-holes were pundred in each of the other
:r'o. Typically, provision for their suspension - supposedly from a cord
::ound the neck of the flutisr - was furnished by pierced lugs (Fig. 1) or holes
:rnched (Fig. 2) or left open in rheir appliquéed or modeled decorarion
Figs, 4-Z), but a few lack such accessories (Figs.3, 8).
i¡brication: Apparently five or six
steps v/ere involved
in the n¡inu,facture of
:.'rese instrunrents:
\\'histlc flutcs comprisc more rhan half of all known wind insrru¡ncn's rcpor¡co
in EI S¡lv¡dor.
'
,. g.. Il:rrtí, p.63, quoting Maestro Mendoz.r; Lcc, p. ó6.
7
66
Boggs, Pre-Colunrbia¡r wind instrumcnts
frig.
1,
from El Salvador
Verrical, straight ¡¡lobular
rrtc c/ith U-"notci¡cd" bloo'-hole.
.cgnrcntcd resonaringchambcr, and
fl
.,l,rborrtc appliquócd polyclrrome
.leeor¡¡ion clcpicting two dancers
rn ccrcmoni¡l cosrumcs, ln the
,chern¡tic forc-¡ft
cross-scc!ion,
iinc stippling rcprcscnrs secondary,
-'o.rrse stippling rcrtiary, acldirions
ruf clay to basic flurc. Hcighr:
2l cnr. From Chrlcüuapa
arca.
\1ir¡nda Coll.
-1
Baesslcr-Archiv, Neue lrolge, B¡nd
XXll
(1e7 4)
o/
)
¡
{
--
Ilrrggs. I)rc-( olrrnlbi.ul
68
Fig.2. Verticrl,
*incl insirunre'nrs ironr
straight globuler flute with damaged blow-hole
[..] S¡lr.¡t]or
of ,,notóed'',
type.
tri-segmenred re!onaring óambcr, and polyürome appliquéed decora¡ion affixed-¡o
human effigy modeled in thc round. The central decorativc eleñen! ovcr thc effigy,s
b¡ow resemblcs thar of variour Tco¡ihuacan figurincs. Height: 8.5 cm. From Chal_
druapa area. trfiranda Collcc¡ion
1.
or ovate clay balls were modeled, then ioined
and pushed slightlv rogether while malleable, so thar some degree of adherence
was attained to effecr union.
2. Once the three basic components were joined, wet clay q/as packed
around rhe points of union ¡o strenghten the basic srructure, partially disguise the original separation, provide relatively flat surfaces for appliquéeC
decoration and give a superficially tubular appearance.
Three hollow, spherical
3. Holes were rhen perforated to interconnect separate portions of the
resonaring chamber (Fig. 3 lo*'er right) and the blow-hole and to provide
finger- and rhumb-holes. The segment chosen for thc blos¡-hole was slightlr
_-l
Baessler-Ardriv, Neue Folge, Band
XXII
(1924)
69
elongated and thinned towa¡d e wide, flattened point or edge whidr was cut
open in semicircular or U fashion at its center: this action shaped a bloq¡-hole
similar to that of the mexican version of tipo qucna (Martí, pp. 111, 112) and,
generically, to those of the quena and othe¡ notched reed flutes of South
Americas, though without the latter's V form. Angled flutes of the va¡ieties
shown in Figs. 11-t4 generally had one finger- and one thumb-hole punched
in eadr compartment of the Íesonating chamber except that used for the blowhole, while straight-line versions (Figs. 1-10) normally have one thumb-hole
perforated in the badr wall of each of the lower rwo chambers and one fingerhole in the front (decorated side) of the lowermost.
4. Following completion of the basic instrument, decorative ¡elief elements
were appliquéed and adapted to the surface chosen, usually only to that which
became the front (e.9., Fig. 1) when held in vertical playing posirion.
5.
Smoothing, and occasionally polithing (Fig. 2), of rhe surface of the flute
gcnerally took place after addition of the appliquéed componenrs.
6.
Finally, most flutes were thcn s[pped and fired. Some (e. g., Fíg."f , 2,7)
were painted after firing.
Forrzsr Although basic internal structure and the manne¡ of playing salvadoran flutes are quite standardized, differing positiorn of compartments of the
resonating dramber permit thei¡ classificarion into the following varieties:
Straight segmented globular flutes (FLgs.l-10): In specimens of this kind, the
chambers furnished with finger- or lhumb-holes depend, in a straight line
- or
(Fig.3)
nearly so
- from the segment with the blow-hole. In effect, these are
vertical, compartmented tubular flutes although thei¡ individual subdivisions
are of globular form. A special feature of some examples is a protruding
thumb-hole; that is, the perforation in the central segment of the resonating
Jramber is collared with a fillet of clay or otherwise built up so thar the
rhumb-hole pro.iects ebove the surface, occasionally as mudr ¿s one centlmeter
e. g., Figs. 5, 6, 8, 9; Baratta, p. 137 No. 13). The known distribution of this
.ariety is central and western El Salvador, southern Guatemala certainly as
:ar west as rhe Quezaltenango area0, and at least parts of central Mexico,
specifically rhe Cholula are^ (Martí, p. 112).
.lngled globular llutes (Figs. l1-14): The three globular compartments of
:hese salvadoran flutes are always arranged to approximate a right angle
5
'
cf.
especially the bibliographical references for Harcourt, Izikowitz, Martí,
Vetraux, Rowe, Tsdropik.
Personal communication of Edwin M. Shook, 18 Novembe¡ 1970.
70
Boggs, Prc-CoJLrnri.ti¡¡
Iig. l. Irrr:nr,¡r.rrr rrrric,rl ilut
of nr¡rsrn.rLlr srr.Lrghr lint rr p,
l irh r,::nrc¡rl..i .(\() . r{ .hrfl
l¡cr, scnri iircul.rr "¡rr¡¡rlr.J l¡Lor
hole .rn,i,rp1.1rquj..l ILin1.1n |..i,l
g irh molri-nr.r.lr f.rc, \Lrrf¡c,.
b¡dll ero.l¡,i but porsrblr ;lippcd
rcd-broE n. Notc ¡rcrior,ttion con
ncctin{ loNer to nrr:cli.rl scqntcnr
in righr lo$er ¡rhoro. I {eiq)rr rc
nriining; 12.i.¡r. Irrom L¡ Liber
r¡d I)(prrrmcnr. \'il.rn0r.r ( oll.
* r¡tl r¡\rrun)c¡rrs fronr El Salvador
:::.s1er Archiv, Neue Folge, Band XX1I (1974i
71
Fig. .l. Srrerghr. . ertrc,rl giobular flute with semi'
circul.i: ¡otchcLl" l:Lo* hole, segmenled resonattoq
chembcr, iour iingcr-holcs lnd appliquúcd ¡rms ¡nd
hc¡d oi .r nronko effigr'. Tr¡ccs of blrck paiLrt on
suri¡c,:. Illi{irL r 16.3 cn. Found ¡ssoci¡tcd \\ ith c¡dtc
encl gr.rr c in I rnc¡ P¡r¡iso ntound. Quezehcnango
I)cprrrnrcnt, Gi¡¡tcm¡l¡. lnform¡tion and phoros
coLrrtc5\' oi l:. \1. Shook
: i. Straighr vertic¡l flute with trpicel scmi-circuL¿¡ "notche!1" bLow-holc tri
.:r.,-',".1 ,"son"ring ch:rnrber ¡nd thrcc finger-holcs (including protruding nredial
-.r s hole). Appliquécd decor¡tion porrr¡)s ¡ si¡ndinS hum¡n figure rvith nold--.:, i¡ce and it p"in,"d n-ith red, biuc ¡nd ohitc fugitile colors No¡c sinril¡ritv oi
:.r.ion of collar ¡nd xrms *ith lhose ie¡turcs of l'ig S Height: 12'9 cn' I:rom
-::ichuapa area. Harth-MurraY Coil
Boggs, Prc-Columbian wind insrrunrc¡'rrs fronr El S;rlvado¡
72
Frs.6. 5tr¡iqhr vcrric.rl lluiL,
* irh semi-circul¡r "¡otchcLl '
blor'-holc, tri-scgmcntcd rc\on.1tinq chilmbcr, rnd pror rurling mcdi¡l thuml:-holc.
L)ccor¡trd * ith .rppliquú,:.1
sc-lrcn¡tic hun¡¡n iiqufc .\ irll
moLd-n¡eclc f¡cc r lcqs,rncl l,.ir
l¡tcr¡l cl"nrcnt nrissinq. l-ilirr
brorr n clai'. Flcichi: 12.1cnr.
I:ron¡ Sonson¡rc
.r
rc
i1. Ccpcd.l
\1eg.rña Coll.
based on rhe nredial segmcnr. 'l'hosc knr¡r'n fronr othcr (lcnrf¡l
couDtries sho¡r'either thc !antc tfri}ng(ntar)t or.1 nt()rr obtusc ¡nglc.
,\nreric¡l
L ilutes (L drrangement oi sc,¿m.tlts,. Thc blo* holc is formed in ¡ ¡crnrin,rl
segnrcnt of thc flute rt ¿ right lnglc ro thc orher r\\'o. cac¡ of rvl¡ich is usurllv
periorated with t¡nc thunrl¡ :ur Li or)c linger holc (l'igs. 11, 12: Ilaratre, p. 127).
Exceptions to this supposcdl) n.rn.1i -rrrJn,rcnrcnr ¡rc .l fü\r such sp..cimcns
¿s I;ic. 13 rvhich, lilie srraighr linc flurcs, harc onl\ the thumb-holc in thc
¡necli¿l charnl>er. ln sorne Hondu¡.rn c\¡orples. only the tcrnrin;rl conlprrrrrent
lackins the blow holc is pcrforarecl ior ii¡qcr holes (e. g.. Gordon. I)1. lXp. q).
This v:,rricn of flute was certlinlv I¡rLlc ir-r central and castern F.l Salr'¿clor.
rhe Ulua \¡allcy and cenn¡l llondur¿st. C)ther specimcns of rhc 5.1nrL \.uicr\
have l¡een reported from Cu¿¡nacaste. Costa Rica (Stone. 1922. p. 196) and
Nicaragua (Lothrop, 1926, Vol.2) as *e1l as f¡om rhc Perén. Clu;rre¡rala
(Snrith, 1954. lig. 3q).
\, ilutes (V-arrangemtnt o¡ scgmL,nts). ln rhis vrrietv, the blow holc is cur in
the medial cha¡rbcr and one thL¡nrb :rncl ouc fingcr-hole arc perforeted in
e¿c-h of rhe tcrnri¡al segnrentr (I'ir. la). I'hus. although thc indilidual scgments
¡re arrange.l the srnre es in L ilutes. the position of the [rloq-ho]e is ce:rrral
rathe¡ rhan tennin¿1. Rela¡ir clr ierv cxrnrples h¡r'c been reported ;rntl rheir
i
c.
g.. Corclon. Pl. IX p. q; Stron,r. KiJder. P¡ul. iri!.7c. c. h.
lrig. J2.
rr
Sronc.
1957.
Baessler-Archiv, Neuc Folge, Band
XXII
11924)
73
7.
fornrecr vcrric¡l straighr frutc with u-,.no¡chcd,,
blow-horc and rri_
\esmenrcd rc'soneting c-h¡ml¡cr. \jodcltd .rnd appliquúcd
stending hum:rn cffigy figurc
rirh de:rth-1ikc^eppc,¡r¡nce is pairr".1
.rrii,"
ü;,;rc colors. Height:
.oith.reilor,,'"r,f
11.-l cm- I:rom Chrlc-hurpe erc¡. Americ¡n
\lureL¡n, ,rf X"ru..l fiirto.,' Coll.
Fir.
(irudcly
dist¡ibLrrion suggesrs possiblc concentr¿tio¡r
in thc, Ulua Valley, Hondurass
Salrador and perh:rps Gua¡enralal,.
Martí (p. 1ll) considers nlcric¡rn versions of the straight, segmented
globula¡ {lutes as of tipo qucnd or tipo agipcio,
apparenrl,y because of rhe
iorm of rhe blos,-hole and its positional ."i"..,r.. ,o'rh"
,"gÁ"n,",1 resonating
.hamber, features which unqucstionably invite .or,,p"riron,
wirh the South
'\merican quena and ro some cgyprian tvpcs which he calls the worrd,s ordest
:lures- There is certainly consider¿ble similariry
between rhe Mesoamerica¡
.rraight flutes and those described bv va¡ious .w¡irers on
South Arnerican
,,rhe notche<l
":chaeology and ethnography as
end_flurc, quena (euina or
Quina-quina)10 insofa¡ as their blow,holes and exter¡al forn,,
concerned,
t,tr rhe qlena used by many t¡ibes oI wesre¡n and cent¡al South
"." America
* ere nrade of cane (Rowe, p. 2g9 _ Inca), bamboo (Merraux
, 1946 a, pp.34J,
,i++
- Chaco) or bone (l!{etraux, 19,{8, p.365 _ Chaké), *c." st.ictly iubular,
'l¡hour internal divisions , always open ar the botront end, and sometimes
:.:\ e as many as six finger_holcs. Unfortunately, q/e have no
Ccntral American
- Strong. Kiddcr, peul, Fig.7f, o;
lzikowitz, Fig. 15Za-c.
Lothrop, 19J6, p.45, Illustr¡trs "r_ ficurin. r,.pre,,,nring
.r brrd lfro-n 7.rcu.rlp,r.
Guare mala], built up ov.r.rwololtow b.rll,
of .i.r¡. whió hc rhouqhr w.rs inr_
¡orrcd from thc Ulua v¡rcv. Ihjs rppcrrs in thc phoro lc,, .r {i¡urine
rhrn r
\:¡ngle flute.
¡or¡bly RoE,c, p. 289, and bibliographicai refcrcnces of Mcrraux.
*ith
cxrension ro
lll
Boggs, Pre-Columbian wind instruments f¡om
El Salvador
Fig,8. Vertical straight flutc of trisegmented resonating clambcr t1'pc. wirh
Ujnotdred" blow-hole and protruding
medial thumb-hole, probably a phyromorphic effigy. Dark brown slip. Heighr:
14.J cm. F¡om La Majada-Juayúa arca.
Paredes Coll.
flutes made of perishable materials during pre-Columbian times ro use for
comparative purposes and those of cla¡ figured here can hardly mirror possible
p¡otorypes of cane or bone; nevertheless, one might hope for discovery of a
salvadoran pottery flute with an open-end tubular resonating chamber, such
as that of Fig. 16, combincd with a "notched" blow-hole if literal copying of
rhe quena occurred. The f¿ct that no such instrument has yet been reported
does not, of course, necessariiy obt'iate the probability that straight-line
globular salvadoran flutes wi¡h "notched" blow-holes - and some comparable
fo¡ms found as far north as the Basin region of North America (Herzog,
p.339) - developed from South American p¡ototypes in view of the ¡esemblances mentioned and the greater antiquity of the latter,
Vhether the developmental hypothesis suggested eventually proves lrue or
not, some ¡easonable explanation for segmentation of a resonating chamber
should be sought. One possibility is that salvadoran potters anempted to
duplicate in clay the imperfectly pierced septa of imported cane o¡ bamboorr
prototype instruments. However, this solution of the problem is far f¡om
satisfactory inasmuch as cylindrical rather than globular segmcnts joined to
form a tube q¡ould aopear mo¡e rrue to life and easie¡ to construct. Another
rr However, Metraux, 19.16a, p. J43, notes rhat "All the scpta of the reect are rcmovcd" from bamboo end flutes of rhe Chaco and (p.344) thet "mos¡ Chaco
flutes ha're notched blowholes and therefo¡e may be called cither notdred flutcs
or likc their Andean prototypes, quenas". Izikowitz, p.314, also cites a typc of
Chaco instrument "identical with end flutes q¿ith a notdr added".
Baessler-Archiv, Neue Iiolge, Band
XXII
(1974)
ID
nr,
I;ig.9. Vcrtical straight flurc ¡¡ith scmi-circulirr "¡rotchcd" blow-hole, resonating
of thrcc conrp:rrtn, enrs, rnd protruclin* rrccli¡l thumb-holc. Front aspect of
flure moclelcci to fo¡nr ll right-profilc hunr¡n f¡cc. Rccl-brow¡r cley. Hcight: 12cm.
ch¡mbcr
Fronr Chrlerenango
rrcr.
Souncly Coll.
cqually dubious suggestion is that thc srlvadoran flutes nray have been copied
fronr a hypothetical nodel fashioned from a gourd, or from several snall
gourds joined togetherlr. An entirell differe¡¡ explanation for segmenting the
resonaring chamber, however, derives from Baratta's (p. 138, No. 13) observarion thar the dividing of rhe chamber, in combination with the upper thumbhole (that of rhe central compartment of straight-line flutes) is necessary to
playing more than four basic notes: in this view, the thumb-hole mentioned
se¡ves as the key mechanism to determine a tonal shift reaching a seven note
range, and, if correcr, one mus¡ conclude that segmentation was musically
purposeful rathe¡ than incidental.
Decoration: Straight-line forms of salvadoran flutes usually bear a human
figure or head modeled and/or appliquéed on the front side; the reverse is
seldom decorated. Rare exceptions are the possibly phytomorphic (pitahaya?)
effigy of Fig. 8, the spines of which cover mos¡ of the lov¡er half of the
instrument, and the seated human effigy modeled in full round of Fig.2. The
': Izikowitz, p.286,
Amcrican tribes.
notes the employment
of small
gourds as flutes among South
76
Boggs, Pre-Columbian ¡vind instruments from El Salvador
Fig.
10.
Fragmentary
flute
simi-
la¡ to that shown in Fig.9. Light
brown clay vith traces of fugitive
white painr on parts of surface.
Note p¡esentation of human
effigy profile facc within open
beak of a bird of prey (rip of
beak missing). Height remaining:
9 cm. Salvadoran provenancc unknown. Rosenberg Coll.
of a monkey effigy adorn the f¡ont of a flute of this general
type from Finca El Pa¡aiso, near Quezahenango, Guatemala (Fig.4).
head and ¿rms
Angled-L flute forms known ¡o me always porÍa.y a standing animal as an
integral part of the flute: the open mouth of the effigy constitures the flute's
blow-hole and the chamber bearing this feature is the effigy's head. Tq¡o front
and one or tv/o ¡ea¡, solid, conical supports attached to the lower curvature
of the medial and lov¡er terminal segments constiruting the effigy's body
symbolize the animal's legs. Crests (Fig. 11) or croq¡n-like headdresses (Figs. 12,
13) are common addirions, some quite elaborate and including a small animjl
head, or the entire figure of some c¡ea¡ure, as further embellishmen¡ of the
head o¡nament: the position of such secondary animals recalls the "alter ego,,
motifs of some Nicaraguan sculptures. Although the distribution of this type
of flute now appears to be mainly salvadoran, Stone (1922, p. 196 upper
photo) illustrates an example of essentially the same form from Guanacaste,
Costa Rica. Comparable honduran speclmens seem ro rep¡esent a standing
human with a burden on his bad< (Gordon, Pl. IXq), an animal erect on its
hind legs and similarly laden (Gordon, Pl. IXo, p) or a small animal q/ith the
same stance as salvadoran specimens (Izikowitz, Fig. 157d; Strong, Kidder,
Paul, Fig. Zc, h, r).
The only salvadoran specimen of Angled-V form known to me (Fig. 14)
originally bore a small animal effigy figure appliquéed on eadr of its two
I]¡essler-Archiv. Neue Fol¡e, Band
XXll
(1924)
tcrninal c'hanrbcrs. Two honduran spccirlens nrc modeled in
fornr (Stron¡¡, Kiddcr, P¡ul, Fig. 7f, o).
schematic human
Although thc rangc in decorativc subjects is quite limited, there is surprising
\,.triation in cxccllencc of portraval and elaboration of details. Unique specirrrens such as Fig. 1 show effigy humans in remarkably naturalistic fashion in
low relief, or (Fig.2) in the round. Others, more standardized (Fig.9, lO),
dcpict a well-rrodeled hunran face in profile, generally presented as though
within thc open nrourh of ¡ sc-hematic serpenr or beak of a bird of prey.
Nunrerous crudely fashioned specimens (e. g., Fig. 7) ponray a standing
a n th roponrorph ic figure with laterally bowed arms, and the hands placed at
the sides of the hips. The lcgs of these effigics, as well as those of a slightly
rarcr kind (Fig. 5). extend below thc basal component of the resonating
chanrber.
Most dccorativc details were nrodeled from fillets of clay appliquéed ro the
flute's surfaces and in Figs. I and 2 this nrodelling may be seen to approximate
sculptural excellence. Thc faces of several hunran-effigies are mold-made
( l'igs. J. 5. 6).
'fhc amount o[ paint enrploved in ¡hc dccoration of flutes exanrincd
was
tlifliculr ¡o dcterminc, in part bccrusc fu¡¡itivc painrs had often been favored
bv rhc potters, in prrt bccause nrarry spccinrcns had beerr subjcct to erosion.
Mo¡cover, snrokc'or sourc'othcr darkening agenr had obscured the colo¡ation
irrstrulnents, Irigs. 1,2,5 and 7, hosr'ever, /etai¡ed considerable paint on
rlccor¿tivc details as follows:
of
Fi¡¡. l: All appliquéed features.and thc fro¡rr half of rhe flute werc oriein_
¡lly covc'rcd with fugftive whire paint except for the headdresses and belts of
the cffigy figures (light blue-green), the hands of both effigy figures and the
tip of the Iefr one's beh-flap (yellow).
Fig.2: The
sanle colors were enrploved bur werc restricred
to details oi the
ii¡¡Lrre's hcaddress. collar, and mcdallions on rhe skirt. Base color of most
oi rhc dress. lcss and arnrs wrs lighr brown: apparently of rhe polished, un-
slipped clay surf¡ce. On the painted portions. whitc was basic with blue_
lnd yello*,for small dctails.
qrccn
Fig.5: This effigy
was painted with dark blue on its bracelets. car plugs.
hcad
ornanrcnr, coll¡r, larcr¡l ;rnd nrcdi¡l dress elemcnts. ¿nd a
'*irling
horizontal b¡nd ¡cross rhe ¡bdornen. The f¡cc and legs q,c:.e colored red, the
br¡nd over the brow was appareltlv reddish-[rrown, and the cyes wt,rc white.
'7- -
78
Boggs, Pre-Coir.rmbian wind irrstru¡rrents fronr
El Salvador
Fig.7: The front of thc body and the heavy collar wcre paintcd ycllow,
overpainted with fugitivc white. Above the chin, thc facc was yellow,
All of rhe whitc painr on thcsc artefacts was fugitivc; othcr colors wc¡e
usually more resistant and sone had been fired. Fired slips wcr c uncommon:
Fig. ll. Zoomorphic cffigy, partially rcstorcd, L-anglc flutc s¡ith scmi-circul¡r
"not&cd" blo*,-holc, tri-scgmcnrc'd rcsonating dramber, and four fin¡cr-hclc's. Dark
rcd-bro¡¡ n clay fired black supcrficially. Hcight: 14cm. From I:inc¡ 5rn lr':onio,
Tamanicuc arca. Vil.rnova Coll.
12. L-anglc flutc q,irh suspcnsion lug anri four supports. RccLlish cl.rr. supcrficially smoke-darkenccl. Hcighr: 9 9 cm. I:ronr ..1srern El Salr'¡Jor. Roscnl¡crg Coll.
Irig,
-_-..1
Baessler-Archiv, Neue Folge, Band
XXII
(197a)
79
Fig. 13, L-anglc flu¡c ¡¡ith claborarc hcaddress on effigy, four supports, blow-hole
with barcly pcrceptiblc scmi-circul¡r "notdi", single fingcr-holc in ccntral scgmcnt of
resonating óambcr, ¡nd tr¿ccs of bluc and whitc piint on rcd-brown cl:ry. Hcightl
il.9 cm. Probably from ccntr¡l El S¡lr'¡dor. Barricrc Coll.
Fig.8 and one other specirrren had orange-brown slips and I;ig. 11, together
e'ith three other angled flutes of thc same tIpe, nrf,y ha!e bcen painted black.
'\lhistles and Vhistle Flutes
The great majority of salvadoran vind insrruments examincd (88,5 oio) are
classifiable as eithe¡ whisrles o¡ whistle flutes, essentiail) interrelated, and
Jistinguishable fronr true flutcs, bv thc means thev emplov to dircc¡ a column
oi air across their blow-holes. At the same time. q'histle flutes a¡e differen¡iated f¡om whistles, basically, by their ability to produce more than one tone.
Fig. 14. V-angle flutc *ith semi-circular "notd¡ed" blow-holc in ccntrel of thrcc
:omplrtmenrs of reson¡ring ch¡nrber. two finger-holcs in c¿dr of thc tcrnrin¡l scrnrcnts.
lso sn¡ll. intcrt*'inctl. ;rnimel cifiry figures (onc hcking its hcrd) eppliquic.i to
r;rper curres of flutc. Surf¡ce b.rcil¡ ,.,rotlecl: srcl to buff cle1. Hcirhr: 5-7cm. lrrorl
. h.rlchLrep:r lrc¡. P¡rcclcs (--oll.
I
.{:
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Baessle¡-Ardriv, Neue Folge, Band
XXII
(1974)
81
In the following, these insrrumenrs are discussed together because many speclmens, although similar in form and operation, are raxonomically distinguishable solely by their single or multinote properties.
As mentioned previously, a true flute produces sound when air is blown
directly from the lips across rhe instrument's blow-hole. Ancienr salvadoran
whistles and q¡histle flutes, however, interposed a conduit, usually tubular
and iound to oval in ttansversc cross-section, bet¡veen the musician's lips anc.l
the blow-hole, a device whidr served ro conccntratc, and accurately direct.
air across the blov¡-hole against a cutting edge. These conduits are of differing lengths and interior diancters, and fall naturally inro three forms or
systems:
1. Protruding: A conical or cylindrical ¡ube was modelcd from clay
around a smooth cylindrical or oval twig and, whcn partially dr¡.
appliquéed to one side or cnd of the rcsonaring ch:¡mber so rhat air blovn
through it would cross the blov¡-hole exactly as desired. Usually, the blowhole must have been carefully cut out irnd shaped rftcr the nouthpiececonduit was firmly attached. The longesr (licnr.¡ oi thesc protrudinu
fig. I5. Map showin6 known disrribution of s¡lvedor¡n qrnci insrru¡¡cnts. Hc¡r'v
clorted lincs scparate the thrcc major gcographical zoncs; finelv clo¡rccl lincs inrlic¡te
provincial (departmental) boundaries.
\l/. Western Zoze. Ahuadrapan Department: 1 Haciend¡ San .fosó site: 2 Ariquizal.r
¡rea; 3 Juju¡la arca; 4 El Cajcte Island (see Fig. 11). Santa Ana Department; 5 Mctap¡n area; 6 Chaldruapa area (see Figs. l, 2, 5,7, 14, 21, 23,36, a3, 50); 7 S¡nt¡ An.r
lrca (see Fig.26);8 Finca Bolinas II sire;9 Santa Ana volcano, northcasr slopc. Son
sonatc Dcparrment: 10 La Majada arca (Figs.8, 32,31); 11 Juayúa are¡i 12 Sonsonate area (Fig.6); l3 Izalco area; 14 Hacienda Los Lagartc I site; 15 San.fulian
C. Ccntral Zone. Chala¡e¡a.¡eo Deperrmen¡i l6 H¡cienda El Rosario sitc (Fig.34);
17 Chalatenango area (Fig.9). La Libertad Departmenr: l8 Campana
S;rn Andrtls
sitc; l9 Hacienda El Transi¡o site;20 Finca San Antonio, Tamanique -area (Fig. ll);
2l Finca El Paraiso sire; 22 Santa Tecla a¡ea. San Salvador Dcpartmenl 2l Cihu:r¡¡n
rrea (Fig.46); 24 Nejapa area (Fig.20); 25 Tonacatepeque
26 S.n Salvador arc'¡
"r"":Planes arca; 30 S:rnto
(Fig.35);27 Soyapaogo area; 28 San Martin area; 29 Los
Tomás area. Cuscatlan Department: 31 Sud¡iroto area; 32 San José Guayabal rrc.r
(Figs. 16, 45); 33 Tenancingo area; 34 Oratorio Concepción arca; 35 Cojuteneqr.rc
¡rea. L¡ Paz Department:36 Talpa arca (Figs.22,30); JZ Nonualcos ;lrei (FiS.-ltl).
S¡n Vicente Depertmcnr: J8 Tehuac¡n site.
E. E*stern Zoze. Usuluran Departmentr J9 Nueva Granade area; 40 Hacicnd¡
Crlifornia; 4l Hacienda Vallc San Juan; 42 Ozatlan area; 43 Jiquilisco arc¡t 44 C)io
dc Atu¡ srte (btg.s.25,27,28, 17. 5l); 45 Usulutan area; 46 Ereguaiquin arc¡. S¡n
\figucl Department: 47 Quelepa sire (Figs. 17, 18, 49)i 48 San Miguel ¡rea. La Union
Dcpartment:49 El Pilón site (Fig. l9)
l('. lubLrl.rr hi'rl. iiur,. ,'¡"r .rt
lorcr cnJ. '. ith "l,,L,r trngcf'hol-. rrJ
I ic.
morlcled hc¡tl .rn(l .rfnr! ()i J,,rrh.ttirr'.
Or.rnge s¡shcci suri,rcc. l.ng¡h: ll I ¡¡r
I:ronr S¡n forú Gu,rr.rb.rl ,rrc.r
nror¡thpic'ces \\'a\ nored on
¡
Lare lrlitldlc I'rccl;rssic $ hrstlc f¡om Chrltüuapa
ir ¡hc Dirrz collcction. Most standing anirral efiigv spccin)eos in.orpor.rte
a protruJirrg rlrouthpiecc in the cffigr"s tail (Fig. 25; Boggs, Fig. 1)
or ¡rloLrrh (l;ig. l.+). rvhilc hum¡n eiiigv iDsrrunrents show this type irfta!'hcd
rcrti¡¡ll', on top of ¡he he¡cl (l:ies. l5-37), or lorv (Fig.33) or high
(lriq. i1) on thc cffiqv's bac'k.
2. Il¡sh: I¡
rir ,.o¡rdr¡it rs iruriccl o¡ eontained entircly within
onlv rhc outct.lpeftLrre ()f tire nrouthpiece and thc blo*'holc being visjblc (e. g.. liiss.-ll--16). Prob¡blv all of thc b¡sic insttunrcnr
s'es in nr¡lic¡ble (()rrdilior *hile its rr'histling me,.'lranisnr rvls being
c'ffecr. thc
rhe' insrr¡.rnrcn¡.
irrst¡llecl.
3.
l'hcsc specillizetl *'histles, shaped as snrall jars or hollo$r'
.rninr.rl effigics. utilize thcir inner space as thc conduit for rir [']osn into
thc vcsscl orifiec (figs. 47. .f8) or ¿ s¡rall hole opcnecl in the w¡rll of a¡r
cffigll rhe air erits 'i¡ l rinv opcrring in the l¡ack ¡¡all of the i¡srn¡nre¡rt
to cross thc blow-hole of ¡ s¡rall, lppJiquéctl resonati¡1g chanrber on thc
c
.Jar
lhistlcs:
\tcrior surficc.
Slighrlv lcss rha¡r 7 0 o of the instrurrents s¡utlied could be considered trulv
rul,ul¡l ¿ll h¡d ¡ rvhistle nlouthp;cce protruding fronr one cnd of thc
crlintlric.rl ¡e\on.1ting chambc¡ ¡s an e\tension of the b¡sic tube for¡¡. All
other lhistlcs ,¡nci r¡'lristle Ilr¡tcs r¡¡r't,e classified as globular, although at
----.-
llaesslcr-Archir'. Neuc Folge, Band XXI I ( 197'l)
l:ig.
l/.
83
Tubul¡r whistlc flutc with inrerior rolling pellct end onr fingcr-hol,
irr
lowcr cncl, trlouth r¡nd cyes of appliqu.lcd monk.'¡' cifigl ¡ntl four L'"''J
l.rncls on tube printed *'hite on rcd-b¡o* n clav Le'ngth:13.2cm. [jrom QLrelcpr.rrc'r
Vil¡nov¡ Coll.
icast
ole of ¡hc latter (Boggs, Fig. 16d) is a m¿rginal iorm whicü nright
bc'
rcrnted:r sho¡t, transverse s'histle flutc.
Finally, only five specimcns (1.5 0'o) possessed two seP:rr¡te ¡q'.)n.rrirrg
;hanrbe¡s and nrouthpicces (Figs.43-16) and are th,.¡s doul¡le s¡histles or q'histlc'
ilures. All o¡her instruments havc .r single ncchanism for thc production of
:ound. No evidence l'as fot¡nd of :lnv instrunrent epproaching in iortll th¡t of
¡hc celebrated "Pan pipe" of South Americ¡, although rhis t,vPc hxs bcerl
:eported in the Circum-CaribLrcrn ¡rea (Driver. p.223). and Merico (tr4artí,
o. 93 ff).
I kl)ltldr t of ms
Distinguishing charactcristics of this class of instruntents includc rhc hollow.
¡rlind¡icai resonatin€i chambe¡ terl'ninating in a whisrle mouthpiece ilt onc
end, and with the blor'-hole opencd in one sidc of the c'hamber ¡t the nouthliecc extrerrrty.
84
Boggs, Pre-Columbian c/ind instruments f¡om El Salvador
Fig. 18. Tubular, pelleted whistle flute
with appiiquéed monkey effigy head and
torso and traces of blue and white
fugitive paint. One finger-hole at othervise closed lower end. Lengrh: 17.3cm.
From Quelepa ¿rea. Imberton Coll.
19. Tubular whistle flute with bird effigy modeled at closed lower end; interior
pellet to altcr tones. Traces of vhite slip, partially covered by blad< paint applied
reccntly. Lengrh: 11./ c'm. Fro¡r Ll Piión site. Güillen Coll.
Fig.
Open end (Fig. 16): The ioq¡er end (¡r rhe opposite extremity from the mouthpiece) is open and three to five finger-hoies are perforated in the front or
upper side of the resonating chamber. The mourhpiece usually tends to a
conical fo¡m and all specimens examined bore appliquéed or modeled effigy
motifs, usually the schemaric head and arms of a human or monkey, on their
Baessler-Ardriv, Neue Folge, Band
XXII
(197a)
85
upper surface between the uppermosr finger-hole and rhe mouthpiece. The
range in length of rhis variety is l5-21 cm. while the diameter of the resonating chamber va¡ies from 2.5 to 3 cm. Painted decoration on rhese s¡histle flutes
is rare, or at leasr ¡arely preservcd: one from Campana-San Andres sire in
central El Salvador figured by Baratta (pp. 136-138 and No. 11) retained
traces of a fugirive blue paint on some features of its serpent head effigy
decoration and probably dates to about the llth centuryrs. Other .r"-pi.,
from San José Guayabal and La Libertad Department in the same geographical
zone and from Ozatlan and Usuluran in eastern El Salv¿dor a,e unpainted,
the latter with monkey effigy decoration modeled in a style associated with
Late Classic times.
ted (Fígs. 17-19): This whistle flute type was well defined by Andrews
(1971, 1973) and diffc¡s essentially from the open end ¡ubular form in having
its los¡er end entircly closed (Fig. l9) or nearly so, with only a finger-hole
perforated in its center (Figs. 12, 18), as well as possessing a rolling clay pellet
inside the resonating chamber ro permit alreration of rones. The mouthpiece is
generally conical or slightly bulging (Fig. 18 and Andrews, !971, p.)4).
Appliquéed and modeled deco¡ation is generally placed near the mourhpiece
end (Figs, 17, 18), symbolizing monkcvs or bi¡ds, bu¡ onc specimen (Fig. 19)
shows a bird placed at the sealed lowe¡ end. Lengths of these q,histle flutes
range from 11.7 ro 19.7 cm., the tube diamerer irorn 2.4 to 3 cm. iVlost s¡reciPeLle
nlens known rctain traces of paint, usuailv fugitive and mosr commonly
white, applied as an ove¡all slip or restricted to rhe orherwise undecorateC
portion of the effigy-bearing aspect where it may be employed as horizontal
(lig. 17) or diagonal bands. Fig. 18 bears slight traces of both blue and white
fugitive paint of portions of the effigy decorarion (see also Andrews, 192i,
p.34), These instruments have been reporred from only three a¡eas of eastern
El Salvador: Quelepa, El Pilón and Ereguaiquín. Judging from evidence
obtaincd in excava¡ions ar Quelepa and in Veracruz, Mexicora. They were
probably produced during the La¡e Classic Period.
2l): Only three specimens examined could be assigned to this
variety, which is fundamcnrally a short-cylinder resonaring chamber v¡ith
Sáorr (Figs.20,
rn Spinden, p.458 and Fig.62, dcscribcs
a nearly idcntical
spccimen from Apopa,
¡lso in the central zone.
f'cf. Andrews, 1971, p.34, e,nd, 197J, In the l¡tte¡ articlc, characrcristics of ¡wo
morc flutcs of thc samc type from Quelepa are described, one with thrce fingerholes, and mention is made of descriptions by Marti and Franco of .omparibl"
insrruments from Mcxico, thc lattcr assigned to the L¡te Classic in sitcs nea¡
Nopiloa. Veracruz.
86
Iloggs, Pre-Columbia¡r rvind ins¡runrcnrs irom El Salvador
Fi{.2C. Smell, r':rri¡ble
ionr.
short tul¡ular * histlc fLu¡c * itlr
onc Iingcr-holc in ccntcr of chil,i
:ffig¡'s brcast, mouthpiccc (bf()
kcn) on upper curvc of reson.r¡
ing chembcr's aperturc iornrin:
rcar c\trcmc
of
insrrumenr. Rcii
bro* n cl.ry. Len{rh: c. 5.6 c:r.
From Ncjapr ¡re.r. Vil¡nor'¡ C¡rll
I:ig.21. Smell, v¡ri¡blc ronc, rhort tubul¡r
whistlc, with cffigy of nronkcy's hc¡cl ¡ntt arn¡r
:1t one cncl and mourhpiecc on cur!a of rr
son¡tinq óamber's orificc et opposirc cnd. llufr
cl.rv. f, n¡th:
5.J
cm. I ronr CL.r';hu.rpr :rc.r
\7il¡nova Coll.
Irig.22. \fhistlc flute v'ith
uneciorned globular
rcson¡tinq cüambcr ¡ncl ring basc perforatccl br
orrc fi
,-.r-hol.
Whirc rlipp..l. H.ighr: S.ocnr
From'l'rlpe ¡rca. Viianova Coll.
Baessler-Arcüiv, Neue Folgc, Band
XXII
(1974)
87
one closed and one open c¡d, ¡he whistlc mouthpiece a¡racüed tr¡ rhe uppcr
cun'e of ¡hc open end, and the blow-hole perforated in the upper wall of thc
instrument. Vhcn such an instrument is held in primary playing posir;on, rhc
¡nusician's chin closes the open end of the resonating chamber and the p<.rssiblc
tones produced are one (Fig.21) or two (Fig.20). If the flutist rhen raises rhc
closed end slowly upward, above and away from his chin whilc blos¡ine into
it, something of a gLissando tonal effect is attained, quite like rhat of pclleted
whistle flutes when they are moved while being played. The longest of thesc
specimens is about 5.6 cm. and the maximum tubular diameter is 2.5 cm. All
specimens inspecred have the appliquéed and modeled head and arms of a
cnild (Fig.20) or monkey as deco¡ation at their closed ends, but none ¡er¿ins
any traces of paint. The provenance of one can be assigned to thc Nejapl
area of central [.] Salvador and another to Chalchuapa in thc western zonc.
No reliable info¡marion could be obrained referent ro the c'hronoloeical
position of this rype.
ClobuLar Forms
Basic charactcristics of this class of wind insrruments are rhe globullr or
o'ate resonating chamber combined wirh q¿histle mouthpieces. Possiblc exceptions arc rhc "jar vhistles" of Figs. 51-53 which lack conve¡rtional mourhpieces.
Scgntented rcsotlLlting cba¡nbcr: The onl,v rrrrjor difference bctween this typc
¡nd thar of
in Figs.3 and 6 is thar a whistle
of the head of the standing hunran cffigv
such rrue flurcs as rhose pictured
nrouthpiece prorrudes lrom the back
figures which adorn the front of the insrrument. The resorating chambe'r, likc
those of rrue flures, is cornposed of three interconnected scgments with trvo
finger-holes in the front and one thumb-hole in the rear of thc nrcdial portion.
Iloth specimens available for study were slightly longer than thc majority of
flutes (16.4 and 17.5 cm.) and much heavier, with thicker q¡alls and decorativc
overlay. One, from the Los Planes area of the central zone, borc traces of bluc
paint on the cffigy's headdress, legs and ear plugs, and its mold-madc facc
suggests a very late Classic or possibly Postclassic position in tirne.
Single resonating cbamber witb protruding moutbpiece
Simple globe (Fig.22): This is the simplest form of globular whistle flute cncountered among the salvadoran specimens examined. It consists of a spherica!
resonaring d¡amber with the whistle mouthpiece protruding from onc sidc; on
rhe opposite side, or end, is what appears a ring base with one finger-hole
punched in ils center. Two pierced lugs for suspension are affixed laterally.
88
Boggs. Prc-Columbian wind insrrumenrs fronr l.,l Salvador
l-l Sm¿li gk,bul.rr $.hisrl..
h hunr¡n eifi¡¡v f.rcr .lcco
r¡tion ¡¡r.rc:hed to lor!r:r curre
of rcs<¡n¿ting ó¡nlLrcr. Vcrv
fine bufl cl¡r'. Hcilht: i cnr.
l:rom (ihelc-hu.rp:r ¡rc.r. \,il.r
nor ¡ (loll.
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I ic. l.l. 5m¡ll. slr¡l'ul.rr ii,h ciiisr r hisrlc rlurc
* rrh onc iingcr,holc. IJlo" hol" ,rr firh s nroLrth.
l-ighr bro*'n cl.rv. l-ensrh: 5.-i cnr.
Pr()vcr)¡ncc unknorvn. Sim¡n ( <¡ll.
S¡lr..rclor,rn
lr,:. J,i .'n,.rll rrnr.rJ¡ll.¡ c ¡rr
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'1,'|,.. I'i ..r),1 Ir rrk I,r,,\.r
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I;,ig,26. Fragnrenr¡rv snr.rll do* eifigr
ulr¡bul.rr whi:tle wirh m.,urh¡riL.ic .¡r
rf lrgy r^ t.ril. Vhrrc ,lip. Lcn..lrh: s im.
rrom 5¡hu.r¡rhL¡.tr.rn P,¡rk. S.r1r.r .\n.r
.rrci¡. H;dalgo Quchl Coll.
llaessier-Archir. Neuc iolse. Iland
XXll
(1924)
89
27. Snrall nronker
ffiqy giobul¡r s,his¡lc
t rg.
-
flutc with ¡rro iinqcr-holcs
rnd mourhprece prorrurline
trom ctlrgl's b¡c-li. l'r¡ces
oi fusitive n hire slip.
Hciqhr r 5.2 cm. From O jo
clc Ague sitc. Cim¡ Coll.
I:ig.2li. Snr.rll s.hrnr.rrL. r.irr,r.t¿r 1o¡o..unr) eifiqr cloi)ul¡r r¡r,ri. l-iL,r,. ri¡h:*¡¡
iinger-hoii,r: nrouthPice. t-¡rnr\ r!..t: \upporr.
Brotn cl.rr
.\ r.u.1
Hcigf
t: - f ..r i:,,.r¡ Ojo
\rIr. (-ln.r (,rli.
Jc
:
I
I
I
I
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L
liq- 29. Turth effigl globular whisrlr ilutt wirh eifigys tD¡w f orming
mouthpiccr
rnd c.rr:rpact pcrforetcrl br rwo finger-holt,,. ltr,,"." .lip. l.cnqrh: l'.J cn¡. Probeblv
i¡i¡m c.rstcrn hl S.¡lv.ril¡¡r. \'il.rno',r ( oll.
Boggs, Pre-Columbian wind ins¡¡umcnts f¡om El S¡lvadt,r'
90
l-ig.30. Coiled serpent effigy globuler whistle flutc, rhc cffigy's mouth forming thc
mouthpiece; two small fingcr-holes perforared l¡adr of rhc snakci cvcs. Rccl c!r'
Height: 4 cm. From Talpa ¡rea. Vilanova Coll.
Fig.3l. Tripod.rl
sranding
human cffigy globular whistlr
flutc wi¡h two finger-holes
punchcd in bulging abdomen I
mouthpiccc protrudcs fronr
bac*. Lighr oranqc rv¿sh ovrr
whirish sli¡. I{eight: 7.3 cm.
S¿lv¿dor¡n provenancc un
known. Vilanova Coll.
1
Jl. )e¡tcd num¡n efr¡g)
globular whistlc flute witb
¡lg.
mouthpiece protruding down
ward ro rear, base, of cffigy.
Two finger-holes perforated in
of instrumenr. Lcgs
of effigy very crudcly restorbacl< side
cd. Brown clay. Hcighr:
cm. From La Majada
Arevalo Coll.
1
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rrea.
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Baessler-Ardriv, Neue Folge, Band
XXII
(1974)
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Fig.33. Seated human cffigy v¡histlc flutc s¡i¡h ¡wo finger-holes and protruding
mourhpiece on ¡ear of instrument. Broxn cl.ry. Hcight: 13 cm. F¡om La Majada area,
Arevalo Coll.
The height, or length, of this specimen, from the Talpa region of central El
Salvador, is 8.9 cm. and its only embellishment is a c/hite slip. Another specimen (Fig.23), from Chaldruapa in the western zone, is of the same simple
type but is smaller (height; 5 cm.), a whistle, with a tiny human effigy face
attached to the lov¡e¡ curve of the resonating clramber in place of the former's
ring base. Although no indication of a dating could be perceived in the plain
facade of t-he first specimen, similarity of the very fine buff clay of the second
to that employed in the fabricarion of Bolinas figurines suggests a Middle to
Late Preclassic position in time.
Integral elligies (Figs.25-42): This, by far the largest group of salvadoran
wind inst¡umenrs, includes 47.7 0lo of the specimens examined, and is here
divided rather arbitrarily into five general types. Hundreds of comparable
specimens are found in most of the Mesoamerican cultural area, mainly of
Classic and later times. A more profound study of:he artefacts in this group
should permit gleater refinement and accuracy of terminology in classification.
92
Boggs, Pre-Columbian v¿ind insrruments from
El Salvador
Simple elligies (Figs.25-34; Baratta, pp. 129-131, 135. 137 No.9): This
very numerous type (40.6 0/o) is generally composed of objects like rhose of
the "simple globe" category in basic construcrion and function, but thei¡
external form has been so dranged by the addition of deco¡ative details
normally, the features of sdrematic animal or human effigies - rhar rhe
s¡¡uctural similarity is not immediately apparent. The diversity of effigy
forms embraces the following: of 93 identifiable, 33 were monLevs (e. g.
Fig.27), 13 armadillos (Fig. 25), 12 eadr were birds or drildren, 7 men (Figs. 31
to 34), 6 dogs (Fig. 26), 4 rurtles (Fig.29), and 1 e¿ch of fish (Fig. 24), deer,
snake (Fig. 30), owl, opossum (Fig.28), and woman. Effigies of the smallest
instrumen$ (5-8 cm. long or high) a¡e generally modeled in rhe round, while
those of rhe largest size
- usually depicting sranding humans, such as Fig. J4
a¡e
decorated
on
only
one side in high o¡ low relief. About two thirds of
this type of instrument are whistle flu¡es. More than half of these effigy flutes
and whistles are from the eastern tone, 40 0,'o from the central, and only 4 0/o
from the western part of,El Salvador. Very few examples retain any traces of
painted coloration and these only of white (Figs. 26, 27, 31) or brown (Fig. 29)
slips.
'\flhistle
mouthpieces incorporated in these ins¡ruments are normally in the
tails or mouths of animal effigies and on the undecorated reverse side of
human representations - high on standing (Fig.3a), low on seated (Figs.32,
33) examples.
Several small monkey effigy whistle flutes of this rype have been excavatcd
Quelepa cemctery and probably are of Classic times. At least one
(Fig.3a), from El Rosario in the central zone, is from the Early Postclassic
horizon. A few, mainly effigies of children and from the eastern zone, apperr
ro be of Late Preclassic-Early Classic stvle. Lamentably, most of the specimens
are presently undateable. Some comparable instruments from Hondurasri
in the
have been placed on the Late Classic horizon.
P¡eclassic (Figs.35-37): Thc six specimens knor¡/n of this type have been
classified mainly on the basis of their knov¿n drronological position and the
vertical placement of the mouthpiece at the top of the characreristic hum¿n
effigy's head. Probably this type should be divided into at least two varieries:
Srnaller figures (7-9 cm. height), sudr as Figs.35 and 37, which have four tiny
finger-holes perforated in the abdomen, and mudr larger standing effigies (15
r; Gordon, Pl. IX; Strong, Kiddcr, Paul, Fig.7a, b, d, k; Srone, 1957. Fig.6l
Bd.
Smith, 1954, Fig. 3 m, shows a comparable example from thc Petcn, Gua¡cm¡la,
"similar ¡o onc from Uaxactun". ¡ncl dates it to thc Latc Clessic.
---_------
Baessler-Archiv, Neue Foigc, Band
X\ Ii r l't '1)
93
ro 19 cm. height) *'hich are simplv s¡histles q'riir tire resonaring .h.¡nri.-,e¡ houscd
in the effigv's hcad. All known examples were slipped whirc rf rg 36). orange
(Fig. 37), or red (Frg. 35). The small whistle fiu¡es <¡i tlris cate¡¡orv sccm
restricted in distribution ro centrai (San Salvador area) irticJ erstcrn (()io dc
AgLra) L,l Salvador, v"'hile large specimens procced irom ¡hc wcsLcrn (l3oirnls ChalchLrapa areas) zone. All are of Larc Middle to La¡e Preclassic cultures.
ELongated (Figs.39, .10): I:our specimens which closely approximate the form
of "simple globe" typ.' but bear animal effigy features on their resonating
chambe¡s consritute thir ¡ninor la¡iety. A distinguishing dra¡acte¡istic is the
relatively long mouthpiec". ()nlv one of these (Irig.39), orange washed, shows
any presenr indica¡ion of paint. All, of unknown age, are small (5.5-6 cm.
longl whisrle flutes s'ith r*'o or iour finger-holes. Their provenance is the
eastern geographical zone, one fro¡n the a¡ea oi San Miguel.
Mold-made (Fig. 41): The threc specimens of this type are tluite similar ¡o sudr
whisrle flutes as those pictured in Figs.33 and 34 but their standing human
effigy decoration, confined to one side of the specimens, is large)y mold-made.
,
Fig.34. Standing human effigy
whistle flute with two fingerholes pund.red in effigy's breast;
;,.,rtruding mouthpiccc rises from
radr of shoulders. Rcd-brov¡n
:iay. Height: 19.i cm. From
gravc in Hacienda Ü Ros¡rio sitc.
Ts¡o of these s/histle flures, including rhar of Fig. {1, hare their mourhpieces
protruding dog¡nq¡a¡d from rhe eifigv's bac-k; rhe rhird has its nrguthpiece incorporated in a ho¡n-iike upward projecrion of the effigr's hcaddress. Each has
two finger-hole' on thc br(k .ide. ¡bo.rr in the cenrer. Th. lrcighr range is ll
tr, c. 2C cm. and all retain small patches of whi¡e and ¡ed or bluc paint on the
eíiigy side. These specimens were found in the western zone of El Salv¿dor:
Boggs, Pre-Columbian v¡ind instruments from El Salvador
94
one eadr from El Cajete Island, the Jujutla area, and the Finca La Reforma
on the northeast slope of Santa Ana volcanol6.
Poached (Fig.42): Ten specimens of this dis¡inctive whistle type ¡¡¡ere examined
and found to be notably standardized in essentiel form. Eadr represents a
¡l
Fig.35. Seated anthropomorphic
effigy whistle flute with four small
finger-holes in front of effigy's trunk
and mouthpiecc protruding vertically
above head. Red-brown clay. Height:
8.5 cm. From HC site, San Salvador
afea
Fig.3ó. Standing {¡ornan effigy
whistle, solid except for hcad, whió
forms resonating dramber, with
mouthpiece protruding vertically
above, Red-bro¡¡n clay, with rraces
of white paint on whistle's mouthpiece and effigy's face and skirt.
Height: 19 cm. F¡om Chalóuapa
a¡e¿, Vilanova Coll.
r. In ¡hree different
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F
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\
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papers, Smith illusrates and notes ligunrre vhrcrles ol gene¡ally
comparable form and operation found in Guatemala. Ttese arc assigned to the
Late Classic and are from the following locations: one from ¡ear Coban a¡d anothe¡ "almost a duplicate also from Verapaz figured in Dieseldorff, pl.8" (19a4,
Fig. 4b); specimens f¡om the Peten (1954, Fig. !a-c, n)'; one from Panjadrel
(1955, Fig. 1g). In thc caption for his Fig.3, Smith (1954) also lists other occurrences of this type of whistle or whistle flute figurines from Chiapas, Brirish
Honduras a¡d Honduras.
Baessler-Ardriv, Neue Folge, Band
XXII
(1974)
95
Fig.37, Small standing human effigy globular whistle llutc with flatrened-oval
mouthpiece rising vcrtically above effigy's hc¡d. Four finger-holes pr,rndrcd in front
of effigy's globular trunk, Orange slip. Height: 7.7 cm. From Ojo de Agua site. Cima
Coll.
schematic animal effigy (marsupial, sudr as an opossum?) shown standing erect
on rripod supports, The effigy's poudr opens upward to constitute the c/histle's
resonating chamber, separared from and slightly below the mouthpiece whidr
is concealed in rhe effigy's snout or mouth. lost specimens shos¡ some heaC
a central crest to a peaked cap (Fig.42) to a
smaller animal head resting on a flat disc. The surface finish of these
instruments is rougher than that of most other specimens. One example shows
traces of a fugitive rr-hite slip, another of red, and one of blue. The maximum
height of these v.histles ranges from 5 to l5 cm. One is from the San Salvado¡
area of the cenrral zonei the remaining nine a¡e from the eastern zone: two
covering, whidr va¡ies from
certáinly from Quelepa cemetery, ¡wo from the California area, and one from
Ojo de Agua site. Their age is unknown.
Wbeeled: This type of whis¡le flute has been fully desc¡ibed and illust¡ated
elsewhere (Haberland; Boggs). The basic form combines an ovate or short,
cylindrical resonating d.ramber vith a whisrle moulhpiece prorruding from
one end; one finger-hole is punched in each long side of the drambe¡. To this
musical inst¡ument were appliquéed four supports, perforated transversely near
their lower ends to permit the operation oi axles for four wheels in two pairs.
The schematic features of animal or human effigies were incorporated in, or
appliquéed on top of these inst¡uments. This type of whistle flute is generally
less than 11 cm. long and all examples known are from the eastern zone,
7'=T
Boggs, Pre-Columbian wind i¡rstruments from El Salvador
96
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98
Boggs, Pre-Columbian v¡ind insr¡uments f¡om EI Salvador
Fig. 19. Sneli heron cffigr' *histle
flLr¡c r,irh clonglrcd lowcr body
fornriD{ ¡hc mouthpiecc ¡nd four
fingcr holes ¡runchccl in buluinr: body.
Thin or¿ngc ''ash. Htight: 5.3 cm.
lrrom .¡src¡n Il S¡lvador. \¡i1¡nov¡
( oll.
oi Quelepa ruirrs. P¡int. ernploved as a slip,
fugitive l-hire or, rarely! bror-n or orange.
several from the cenretery
is
Singlc resonatíng chambcr, lLusb nouthpiece: All examples of this type have
n'histling mech¿nisnrs simila¡ in fo¡m ¿nd function to those noted above, but
the mouthpiece docs not protrude frr¡m the surface oi the insrrumenr: rhe air
conduit is buried wi¡hin the q'histlc or q'his¡lc flute. with onlv the aocrture
into which ¿ir is trlo*'n visible.
Simple eliigies (Fies.43-45): Thcse snrall cffig¡ rvhistle flutes differ in
appea.ancc ironr the "protruding nrouthpiece. integral, sinrple effigies" afore
nrentioned largclv bcc:ruse oi conce¡l¡re¡t oi the ;ri¡ conduit. The mouthpiece
opening ol lriqs. ,11 and .1.1 is ¡r sn¡¡ll hc,le pierccd in the uppernrost part of
the insrrunent *ith thc conduit oi both ertending doq'¡ the back of the
effi¡¡r"s neck. In Fi.¡..{5. the er¡r'rior fo¡nr oi ¡hc conduit is no¡ visible bu¡
leads from thc ¡r'rourhpiece opcning in the monkev effigy's left shoulder to
the blow-hole ¿t its back. Others oi this tlpe havc the mouthpiece opening in
the effigy's right shoulder (Boggs, fig. 3). A1l examples knos¡n have one or
two finger-holes punched in thc cfiigl's abdoncn. The height ¡anee of these
instruments is 6-14cm. and thc!' are usually painred u,ith white, red or
orange slips and occasionalll'h¡vc ccrtain facial and bodl'clcmcnts accentuated with red, blue and u'hite fugitive colors. Fig.45 and two simiiar specimcns (Boggs, Fig.3) acconrprnied r whecled flutc in ¡ greve at Quclepa
ruins, where it was prohab)r' interre.l tluring l-ate Classic ¡ines. Another of
rhis sanre var;ery has becn attrjbutcd to ¡he ccnrrxl zone oi El S¿lvador
while a slightly diffe¡ent varietr'. that of I-il. 14 - q¡hi!ü seems to presenr :l
st¡nding human wearing a tu¡tle hcad nrask - is ironr the Nonualcos area a¡rd
is ocrhaos of the Postclassic Period.
Baessler-Archir. Neuc Folge, Iland
XXll
(19l-11
99
lrig. 11. Snr¡il i.r.r-.ll r:r t lrstlc ilurr
of elo¡lrtc.1 globLrl.lr l()r r. t)u! irngrr
holc ¡erior.rteJ i'r ¡.rell of .l1;q! \ c!r\r
rrr,rurh¡i"r. .rr.¡Ll' .lLrr"r¡.r¡'l lron¡
lr.¡J. l{.d'l,ro'r'n cl¡r I{.1!hrr r,.S cnr.
I ron¡ S.r¡ \lir:url .rrc¡ Ic.¡L ( Lrll
Ijil. 11. \1ol.i
nr.i(1. \r,rnJinS
hunr.rn cliigr
"hi'rl" flutc nith
ts o fingcr hol.. (),i rfrf' s. s;Jf:
moLrrhpi...f
¡r,,rru,i¡
Jownn.rrJ
Irom lon.r c\rr.nrr (in l'.rek sjJ,.
Tr:rces of recl p.rin¡ r¡r ufr0cr p,rrr
¡f
cffiqv
'
hc.r.l:
r¡¡:r,r,l,r rlrirc
Il
slippcd. Heieht: 1i.,1 cm. Irrom
Ca jcte Island. Tes¡k Coll.
Iri{. al. Sm¡ll tripoclel 'pouchctl ' s Iistlc.
cifigy of nrarsupiel. The open-mouthctl ¡rotrclr
forms the rcson¡t;nq ch¡mber encl the cffigl s
nroLrth is !h( *'hisrlc s nrouth¡icc.'. I-ight brown
cl.ri . l icight : 7.6 cm. I:ronr ca,tcrn Il S¡lv¡cior.
iloscnb¡rq (loll.
100
Iloggs, .l)re-(iolLrnt[rian wind insrruncnrs
fron
I.]l S¡lvador
4.l. St.rnr.linq .Tnthropocffiqv wh isr lc flr¡tc
with flush niourh piccc opcnin¡¡ irt rop of cffiel's hcad.
t$ o f;ngcr-holcs pLrrchcd in
¡bJorrcn. l'hc cffiLly'r hc.r11 i'
Irig.
morphic
dcpictcLl ,rs rhough covcrccl by
¡ rLrtlr-hc¡11 nrrsk. Iluff cl:ry.
I lcir;Jrt r 9.(r cm. |ront Nonuilco irc¡. Vilanov¡ Coll.
[iiq.44. Hcron c ifigy whis¡lc flutc with flLrsh mouthpiccc pcrforarcd in uppcr
curvc of cffiqv's nc!-k ¡ncl
twc fingcr-holcs punchccl
in fro¡t of bodv. Rcd slip.
Hcieht: 6 cm. From c¡srcrn
El Selvador. Vilanova Coll.
lrig.45. Seated monkey cffigy whistlc flt¡tc with flush mouthpiccc opening cut in
cffigy's left shoulder; two finger holes punchccl in rbdomen. Fugitivc whitc slip.
I{cight:8.1 cm. From Quclepr sitc.
---'a
Baessle¡-Archiv. N"eue Folge. Il¡nd
l0l
X-XIl ll97.ll
Iri¡..16. llcli-iornr *histlc with flush rrrouthpiece ,u top. .rntrr. ot .firg\'\ hc¡,ltlr.".
Iil.rr Lr¡sc li¡h l,rrl,: ¡ircul¡r ('l)cr1rn! !ur in tcrrcr. lh. nr,rlJ nr.r,l. l'o¡¡ oi rlr,'
instrunrcnt Je¡irr' .r .c.rtcJ \(,nr.rn Jr.\\e.l in cer.n¡,,nr.rl rtrr¡ .r,,1 ll,'lJins .r .hil,l
l{¡inst her rlirh rh. ieir h.rnJ. Ir.r¡.. oi iuqiti'" shrrc ¡.rir:r (,n 1r.,,1,i.... .rr.l .l '.
Heighr:2Ccnr. lrorr (h.rlchu.rp.r.rr.¡. llrll C)Sullrv.r¡ ( r,ii.
l ig. .l l. 5r¡nJinq l¡Lr¡r.rn
cffigv j.rr rr histl. " rrh .¡r.rll
fe5on.llLns chr¡rb.r .r:t.r.hcJ ¡()
b;rck. nrouthpiccc pr'o\
i.l.J
trv
the jrr's orificc. ()¡.rn-i s¡sh
o¡r re,lilish cl¡r . I lerrh¡: ll.6
cnr. I ronr t.rs¡.rn I I s.rlr r,lor.
R(J'fi)1,.
f! ( oll.
BcLl-sbapc cllig¡ (lig.46; Il¡r¡tt.t. f.. il7 N(). lJ): L.rlge nhis¡lcs oi this ty'pc
arc, so far :rs I anr a\\'are. ill\\'i\ s hunr.r¡r ()f ¡nthroponrorphic cffigies of
generalll bell or conic¡l fornr. s'irh ¡ slit-likc nror¡thpiecc ¡perrurc' ¡r rhe
v
r02
Boggs, Pre-Columbian wind instrunenrs from
l-l Salvador
of the cffigy's
headdress or in one shoulder, and thc blo¡v-holc
opened on the back. The base of sudr whistles is commonly opcl .rr n,irh a
center, top,
large opening cut irr the center of a flat bottom. Thc face, head or en¡ire
body of the effigv is al*'ays mold-made and the rear half of thc insrrumcnr
undeco¡ated. The r.rnge in hei:¡ht of these instrumcnrs, as of nrany ¡lonwhistling figurines ol similar form and fcatures (e. g. Parsons, Vol. 2. Pl. 9 a
to c) is 9-2Ocm.'l'races of paint, usually white tSough occasionallr' fugitivc
blue and red, are ircc¡uently preserved on the effigy half of these rnsrrL¡met1rs.
The spccimen illusrrated hcre nray properly be considered a vhistle flute
inasmuch as a g/rss,ut,/o to¡ral effect may be achieved during its operarion by
covering thc basal pcrioration rvith the palm of one hand anrl graduallv
opening this, in effcct, "palm-hole". Examples of this type appear limited in
disrril¡urion ro the wcs¡ern zone of [,] Salvador (espccially to rhc areas of
Ch,rlcüuapa and Santa Ana) and southeastern Gu¡temala. Thel havc often
been co¡rsidered verv late Classic Maya products.
Jar u,histles (Figs. 17-49): This rathe¡ pcculiar type of whistlc is difficult
to classify because it has little in common with the nrorc conventional t).pes
noted above. Its urouthpiece and accessory air conduit are extremely informal
and its rcsonating chamber seems to be an afterthought. At first glance this
type brings to mind thc South and Middle American whistling jars; however,
various tcsrs revealcd that i¡rstruments of this category v¡ill function as
whisrles only q/hen onc blows ¡rir strongly into the jar's orifice: movement of
water within rhe .r'essel fails to produce an air column sufficienrlv srrong ro
a¡rimate the whistling nrecha¡ris¡rr. Contrary to other sllvirdoran v¡ind insrrumenrs, rhis type's intcrior space serves only as a conduit fo¡ the air blown
into it, not as the ¡esonating c'hamber; in o¡her woLls, so fa¡ as the
whisrling functio¡r is concerned, the entire vessel is the mouthpiece. The
resonaring chamber of such whis¡les is a small, hollow sphere of clay
appliquéed to ¡he upper body curve of the jar beside or behind the vessel's
ncck. The under, back side of this chamber is partially open to form the blowhole, to which a tiny perforatio¡r of the instrumen¡'s q/all conducts the column
of
air.
The height range of these whistles is 7-13 cm. Thcy are normally thi.*walled, heavy instruments, schcnratic human (Fig.47) or animal effigies
(Figs.48, 49), all but one of iar o¡ cantharo form. Most soecimens ret¡in
traces of red, white o¡ orange slipping, Known provcnances, whic'h include
the areas of California, Valle San Juan, Jiquilisco and Usulutan, indicatc not
only their certain assignment to the eastern zone of El Salvador, bur specifically to the coastal strip of Usulutan Department. Stylistic decorative
É--
Baessler-Ardriv. Neuc FoJgc, iSand
XXf
I
(1924)
103
l"l l.ht.¡t. s irh ..,,o,,,,,rpr,i,
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7-
lloggs. Pre-Colunrbian win<l instrunrcn¡s irc'nr t.,l Salrador
104
ilutes of this varictv h:rre onc iinger-hole pcrforarerl in rbe iron¡ oi each
half's resonating chamber (l:ig.5l). bur one (l:ig.5C) shoss tqo addirional
iinger-holes, onc ¡r each sidc. Their marinrum dinrension is r¡rLr¡llr' 9 I3 c¡r..
bur rhe unusuallr' lalge specinrcn of Fig.5O h¡s ¡ l¡readrh oi I(r.i enr. C)nc ol
rhe iour specirrrcns cr¡nrinerl rer¿incd rr¡ccs oi paint: Fig.5C shosctl llccks
of rcd, lighr blLrc ancl nhite fusitirc colo¡s on rhc cIfigv h¡lf. l-$,.o inrrrrl
n)c¡r!s.1re lronr ccn¡r.rl I-l 5¡lr¡clor ¡one fronr the S.rn.fo:é (iuliabal :rre:r1.
one qhis¡le ircrnr thc e.rst.'rn z,¡nc..rnd one nhi'tle ilure fronr ¡eer Chalchu:r¡r.r
in the s cstcrn.
Vcr¡ litrlc c¿r) prcsentl\ be rlerernrined ¡bour tlrc chronolr¡sic¡l position ol
this tlpc in Ll S¡lv¡clor. rhoLrgh rht ¡rolcl-rrr¡clc ilci¡l iel¡L¡rcs oi thc eiiigic,
ol Irigs.51 .rnri 51 prcsr.rnr.rblr inJic.¡¡e rr relr l¡¡c Cl.rsric or Posrcl¡rric
pl.tecrnrn! in ¡inre. \1.rr¡r \L)ntntcrtri ()n nt.1n\ r¡rccintcns * itlt I¡irlr sirlil.r¡.
it,rnrr ¡nd r¡¡rr¡.r' oi '-i !' : .t i \ :
Lt :1.. (lüli (l(r.r\t ¡nd \c\l!l
.tr'c,.-. ol
(
\lcxico ot l.r..i¡ tin¡c.. ¡ir(i 1,: .\,,rr. \ cr\iLr¡\
r)
:
j r
,I!¡¡r¡¡tal (l ir. i-l : Ihrs ,pi¡ilr,r .L,r'i.t' oi r!\r) \i ¡;\lt. {1,'[¡Ll,rr 11hisrlcs,
oi ¡r'hich i. intl¡cdded in.r r,,¡qhlr .jrri(,ll prL)rLrb.f.1r¡¡e lr.or¡ rhc b¡ck
ol a dog eiiigl *hich appear' r(' bc \e.1rc(l ,,r .r h,,llo',,,. .rlrrtlrii.rl rr¡l¡e. l'hc
onc
.19. Zoomrrrphic eiii.¡v slobul.rr
s hi'tlr oi t.rr rr h¡tl. tr pc: nrourhpreee prorr.leJ
in .JIiqv ' l.tr J{)rcp.r$ .r¡,1 rIc rc'onli¡q Llr.,nrbtr br ¡hL
¡fiirct r,, l,.reh oi rhc "ffigr'' ,rcek. .r' sLo*rr , ,1,. r"i..,i'
crosr-scetio¡ Jr.ruinc. Iuritir¡
L)rr ri.l L.fl)$r il,ri. H.iqlrr: tt i.nr t:rr¡r¡r
(rjo iie \qu,r
( inr.r ( oll "h,r. 'li¡
I r¡¡.
br .t snr¡ll
p"ri,rr.rrron
snr.rll globul.rr.rclJirion
'i¡c.
Baessler-Archiv, Neue Folge, Band
XXII
(1924)
105
left, end (in the cross-section drawing) of the tube provides the mouthfor a second ¡r,hisrle which has its resonating chamber v¡ithin the effigy's
body. Because of the considerable separation of the t.vo mouthpieces, thcse
c/histles could onll be plaved separately, and with reference ro the effig¡'s
position, both are mounted on the tube. The length of this double *'hisrlc is
8.3 cm. and no trace of paint was found on its light brown cla1. The provcnance of this find is ascribed to the area of the Postclassic ruins of Cihtr¡¡¡rr,
in central El Salvador, but since ir bears little ¡esemblance to other cer¡nrjc
artefacrs f¡om that site is possiblv much earlicrr;.
bad<,
piece
Commcnts
Driver (p.223) has stated ¡h¡t in Nfeso:rtncrica "... *his¡lcs a¡rd true il,,rtcs
llourishcd, thc latter playing an inrportant part in officirl :rnd reliqioLrs
ccrenronies". This ¡nd si¡nilar conrrnenrs oy nr¿llv orner ;ruthors oll thc
50. L;rr¡¡e doublc s histlc flutc with rwo rcsonrting ch,rmber: .rncl respcctive
mouthpicccs in perall,:l ¡rr.rnBcnre¡r!s; effigy of standing hurn¡rr *ith r¡iscd ¡rms
E¡,ir half <.¡f thc instrunrcnts hes orrc fingcr-holc in fronr ¡nd onc thun¡b-holc ¡t thc
sidc, with mouthpieces united ¡nd protruding from thc loucr curvc':rt b¡di. Traccs of
fr-rgitive derk red, lighr bluc ¡n.l r¡'hitc painr on front. Hciqht: 1't.7eIn. l:ronr Ch¡lchuepr rrce. P¡rcdcs Coll.
Irig.
r7 Smith, 195.1, Fig. .i p, illustr.rtes ¡ r'trl simil:rr specinrcn app.rrentlv irom thc
Petcn, Guatcmala, whir'h he ;rssigns ro thc L¡¡c Cl¡ssic. In this spccimcn, howcvcr.
thc uppcr whistle is houscd in the do¡; effigv's mouth ¡nd hc¡d.
IJoggs. I)re C]rlurrbi¡rn
106
sind instn¡¡rL'¡r\ ir,rnr I:l S¡lvador
of flutes a¡u<¡ g in<ligcnous cultur.cs of rhc a¡cl Iror¡¡ prehispanicrs
to the prcscnt pr('p.lr. on! r() e\pcct a high inciclcnie ol rhis class of
presence
tintes
wind instrument in
¿¡n
¿rc-h¡cologic¡l conte\t. 1'he prt'senr srudv
in salvadoran archaeological collecrions. however.
c.loes
ol
insrnrnren!s
not lullr support
such
Iig.5l. Doublc shis¡lc flutc. hum.rn cfiiqv. si¡h c¡n. finqcr-holc pundrcti in front
of c¡c}¡ rcson¡tin!¡ c-h¡mber ¡ntl initirrtiu.ri rr,,u:1,r... ,r,.:r..i r¡J .rrcnde¡l b¡&w¡rd
from center of rcvcrse sidc. f¡cc of cffiqr molJ nr¡de. r¡f lirhr brown clay. Height:
9.5 cm. Salvadoran proven;rncc unknown. Stcigred Coll.
t"
)tc
;.
a
Fig.52. Double globular w-hisrlc, cffirv of hunr¡n hc¡d with nrold-nr¡clc f¡ce- 'l'wo
wirh indivirlu¡l .cron.lrinll chrmbers joincci on lower, rcversc,
sidc of instrunrcnt. l-ight orerrgc s.rsh on orange-buff clev. Ileight: 9.J cn). Irronr
Sln Josú Gueyrbrl ¡re¡. \¡ilirnov¡ (loll.
mouthpieces con¡1e'cr
13
¡t lc¡sr ninc rimes to piping.rnd flutc pleling rhough
in e¡c} instancy verr bricflv. 1*.o cr.rm¡rler of these rcfcrenccs ere: l:_dnronson,
e.g., thc Popol Vuh rcfcrs
Baessler-Archiv, Neuc frolge, Band XX
f
I
(
1974)
r07
'\'--t
4/
\
t¡iÉ**-rl.-¡
Fig.53. Double globular whistlc, effigy of a dog
in forc-¡ft
cross-sccti<¡n. o¡rc whisrlc
is formcd
scated on .r hollow- rube, As shewn
b1.
thc conical projccrion at
thc
cffigl"s bat*, enothcr bv irs bod1., u,ith thc rerr (lcft) opening of rhe tubc providing
rhe l¡rrcr's mourhpiccc. Light browrr cLiry. Lcngth: 8.3cm. From Cihuet¡n are¡.
Vilanov¡ Coll.
expcctations inasmuch as onlr' 12'r o oi the spccinrens vies¡ed s/c¡c true flutes.
Ilven if we add to these thc nu¡ubcr of tubular whistle flutes classified, thc
total docs not reach 20rtr. lhercforc, if less than one fifth of pre-Colunrbian
wind inst¡uments can be lssigned ¡o the flute category extcnded to include
marginal forms, we must conclude thrt they were ancicntl¡' less popular than
believcd,
or that thc
arcüaeological evidencc
is too sca¡rty ro be
¡aken
seriously.
Both of rhese conclusions nray bc partially correcr. On thc one hand,
tcrminology employed to dcscribe rhe "exotic" wind instruments of Mesoamerica is notoriously la¡ied: an early Spanish colonial wrirer may havc
thought onc inst¡ument a flute whic'h would today be givcn an enrirely
diffe¡ent name. Since neither thc carly European invade¡s of Middle America
no¡ modern field archaeologjsts can be accepted as dependable organologists
capable of corrcctly identifying and denomina¡ing strangc instrumenrs, we
conf¡ont a situation of "the hait leading the blind" v¡ith obviously disastrot¡s
results regarding compatibilitv of evidence. So far as weaknesses of archaeolo-
I \fonkev and I Howler, "Thcy bccamc flaurists...":
p.67, line 1965, citing commands to thc same youths, "You just play along on
p.59, line 1721, speaking of
thc flute".
vj
Boggs, Pre-Columbian wind instruments from El Salvador
108
gical evidence are concerned, rhere can be little doubt that durable materials do
not mirro¡ all the mate¡ials used contemporaneously: conceivably, though not
presenrly demonstrable, one Classic Period ceramic flute was paralleled by a
hundred of cane or b¿mboo. Moreover, since the evidence examined he¡e is that
provided by subjectively amassed antiquities in collections which do not
pretend to provide random samples of instruments of durable material, our
aróaeological facrs are severely limited. One may hope that as more
archaeological evidence appears, less discrepancies will exist bet¡¡een it and
ethnohistorical indications.
The fact that most wind inst¡uments examined were assigned to the Late
Classic Period probably reflects ra¡he¡ the character of the collections consulted than any relative scarcity of instruments in Preclassic or Postclassic times.
On the whole, salvadoran collectors seem to prefer ob.iects of the mesoamerican climax period and since more sites of that horizon seem to have
been vandalized than rhose of earlicr or later times, the collections and rhe
wind insruments the,v contain clearly follow this tcmporal limitarion.
Musical inst¡uments of pre-Columbian times are gcnerally reportcd as of
or religious significance because documented finds are oftcn discovered in ceremonial centers or in graves. Further evidencc from mural
paintings and codices, and ethnohisto¡ical comments, support this belief.
However, it seems unlikely that all instruments q/ere exclusively ceremonial
in usage or even necessarily musical. The quena flute of South America, for
example was certainly played in early colonial times, as Harcourt notes, as
"rhe insrrumenr of contemplation and of love". Many other ancient flutes
ceremonial
and whistles may have had similarly mundane applications exclusive of. or in
addition to, ritual uses. Vhistles producing a single, high-pitched piercing
note may have been useful in signalling across mountain valleys whcther
used othervise
in ceremonies or nor.
Not only must the uses of these instruments have been varied, but also the
ralenrs of their players: most whistles could have been played about as well
by one person as another since little musical skill is required in the sounding
of bur one note. Multinote flutes, however - especially those with a range of
five to seven notes and those producing a glissando effect - require experrenced flutists as players to fully realize their musical capabilities. Presumably, if
the mo¡e complicated and most lavishly decorated instruments were used in
religious ceremonies, particularly during the Late Classic and Postclassic
periods, their musicians must have formed a specialized group held in
conside¡able esteem.
t
Baessler-Ardriv, Neue Folge, Band XXI
I
(1974)
109
Adrnowledgements
This is one of sevcn articlcs prcpared with thc financial aid of Gr¡n¡ 2767 of the
Vcnncr-Gren liound¡¡ion for Anthropological Rcsc¡ró. For thcir aid in pcrmitting
cr¡mination or contributing to thc dcscription of rhc specimens hcrc annotatcd, I am
cspc'cially grateful ro thc following personsr Camilo Arcvalo, Victo¡ Brrricrc, José
Ccpcdr Magaña, G¡bricl Cima,.fulia Dirz, Abr¡m Güillen, Albcrto ¡nd Nadinc
t{¡rth, Alfredo Hidalgo Quchl, Ruth lmberroi, Albcrto Imcry, Manolo Mir¡nda,
.Julia Hill O'Sullivan, Ronaldo P¡rcdcs, Fedcrico Roscnbcg, E. O. Salazir, .]osó .f.
Sim¡n, ¡Valtcr Soundy, [,lly dc Stcignd, P¡blo Tcs¡rk ¡nd Tomás Vil¡rnov¡r'
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