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DIE ANTWOORD
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en portada Die Antwoord
DIE ANTWOORD
PRE-MILLENIUM TENSION
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El tiempo pasa muy despacio en Sudáfrica. Quizás por eso Die Antwoord parecen venidos de aquella época de duetos “chica-canta chico-rapea”
(los noventa y su obsesión por combinar rap y melodías dulzonas) y, al mismo tiempo, son la versión refinada (o mejor destilada) y tribal del
obtuso witch house, el penúltimo grito en cuanto a producciones molonas. Su potente imagen apela a los más bajos instintos y retrata los estratos menos favorecidos de la sociedad sudafricana, donde la integración racial y lingüística es una forzada realidad, pero también donde las drogas alienantes, el sexo y la violencia gratuita son la única diversión posible. Poco importa si su pose es auténtica o no, su segundo LP les muestra firmes, aún más contundentes, con mejores rimas, asquerosamente atractivos y con una imagen turbadoramente desagradable. Si puedes
imaginar el resultado de una extraña mutación entre 2 Unlimited y Salem en el laboratorio del Doctor Bishop estarás muy cerca de visualizar a
los Die Antwoord de “Ten$ion”.
Texto
Half Nelson
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report
en
portada
Hooray
Diefor
Antwoord
Earth / Fanfarlo
R
econozco que antes de esta entrevista no me hacía un pelo de gracia que
Ninja (Watkin Tudor Jones en su maltratado pasaporte) y Yo-Landi Vi$$er tuvieran
mi número de teléfono, pero después de hablar con ellos no tengo otro remedio
que rectificar. De hecho, hemos quedado en vernos en su próxima visita a Barcelona, ya que la ciudad del Sónar “era una de las ciudades que más ganas teníamos de visitar”, confiesa Ninja, “pero al final todo se torció y apenas estuvimos
dos horas allí, así que pensamos mucho en hacer una visita completa la próxima
vez”. Así que ya me ven haciendo de cicerone para estos dos personajes (tres
si contamos al mutante DJ Hi-Tek, mutante porque parece encarnado por una
persona diferente cada vez) en pleno Passeig de Gràcia o en lo alto de la Sagrada
Familia… porque será eso lo que quieren visitar, ¿no?
IF LOVE IS DIE ANTWOORD, WHAT WAS THE QUESTION?
Un grupo que se llama “La Respuesta” debería de tener claro qué significa su
nombre, pero no parece ser el caso. “Es una muy buena pregunta”, reacciona
Ninja, después de unas cuantas dudas, “no estoy seguro. Creo que se trata más
del tipo de música que hacemos. No nos gustaba el panorama que nos rodeaba
y decidimos responder. ‘La Respuesta’ es lo que hacemos, lo que nos gusta… no
se dirige a la política o a la sociedad, es sólo música. La pregunta era ‘¿cuál es
el estilo musical más avanzado?’ y la respuesta es lo que nosotros hacemos”.
Creo que hasta Ninja puede detectar mi desilusión a lo largo del cable telefónico
porque sería perfecto, desde mi punto de vista, que Die Antwoord canalizaran
su profundo conocimiento del caldo de cultivo en que se mueven los personajes a los que caricaturizan (porque Tudor Jones y Visser no son así realmente,
dejémoslo claro desde el inicio) hacia una cierta crítica social, como hacía el
director Neill Blomkamp en la aclamada “District 9” (09). De hecho, ya hace
tiempo que se rumorea que el también sudafricano Blomkamp va a dirigirles
un vídeo promocional, algo que por fin parece confirmarse con el breve “Is it
dead?” que muestra a una extraña criatura (entre perro salvaje y lagarto) tendida a los pies de Yo-Landi grabada por Ninja “in Neill Blomkamp’s office” este
pasado febrero. Quizás entonces, su exagerado pero vibrante retrato de los canis
sudafricanos que se hacinan en los ghettos de Ciudad del Cabo o Johannesburgo
conviviendo con las diferentes tribus negras (y sus lenguas: afrikaans, xhosa…
presentes en sus canciones) adquiera un tono más social. Mucho más que en el
plano retrato del feísmo y el cretinismo que hicieron en “Umshini wam” (11) de
Harmony Korine.
FEAR OF A ZEF PLANET
Originalmente, el término ‘zef’ era la palabra clave para Die Antwoord. En argot
afrikaans significa la mezcla o reciclaje de elementos culturales cutres y modernos asociados a la vida en los barrios más duros y Yo-Landi lo resumía en una
entrevista para el Guardian en 2010 como “la gente que se tunea el coche: eres
pobre, pero molas, tienes tu propio estilo, eres sexy”. Ninja responde. “Para
nosotros, el significado de ‘zef’ cambia constantemente. Significa ser punk,
futurista, indestructible, que eres lo opuesto a una víctima, que puedes hacer
lo que quieras, que no te importa lo que digan los demás… todo eso es ‘zef’.
No nos interesa el éxito porque es una cosa extraña que se escapa en cuanto
lo consigues, lo que nos interesa es lo que vamos a hacer a continuación. Nos
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gusta hacer música, vídeos, películas, juguetes… y actuar en directo, que es lo
mejor. Cuando componemos un disco queremos que las canciones sean lo más
peligrosas posible cuando las toquemos en directo, ese es nuestro objetivo”. YoLandi toma el relevo. “Nosotros nunca tuvimos interés en estar en un gran sello,
pero fue bonito firmar por Interscope (Dr. Dre, Eminem, 50 Cent, Lady Gaga…)
porque nos dieron mucho dinero ya que antes de firmar con ellos no había nada
en nuestra cuenta corriente. Así que firmamos, pero nunca les escuchamos,
nunca les hicimos caso…”. Hay que recordar que “$O$” (09) era originariamente
una mixtape que se descargaba gratuitamente de la web del grupo. Gracias al
éxito viral del vídeo de “Enter the Ninja”, Interscope les metió en un vuelo a Los
Angeles en primera clase para firmar un contrato multimillonario que incluía la
reedición ‘revisada’ de “$O$” (Cherrytree-Interscope, 10). “Cuando acabamos
de grabar ‘Ten$ion’ (Zef / Coop, 12)”, prosigue Vi$$er, “lo envíamos a Interscope
y entonces dijeron que había que cambiar cosas, así que decidimos dejarles,
ya que no son ellos los que saben que es lo que va a funcionar en la música de
Die Antwoord”. Ninja la interrumpe. “Lo que querían cambiar, aparte del primer
single y algunas otras cosas era el skit ‘Uncle Jimmy’ donde explicábamos la afición del dueño de Interscope, Jimmy Iovine, a pedirle a Yo-Landi que se sentara
en sus rodillas. En el tema la voz es mía, pero lo imito muy bien”. Tras la rupdigital. “Decir eso”, aclara Ninja, “fue un error por nuestra parte. Tenemos poca
experiencia, todo es nuevo para nosotros, pero ahora estamos bien asesorados
por nuestro manager Tony Cuilla (también de Marilyn Manson) y ayudados por
Good Smile (la compañía japonesa que produce sus juguetes y algunos de sus
vídeos). Sí que habrá CDs, Zef Recordz va a licenciar la publicación a diferentes
sellos en todo el mundo, porque todavía hay gente interesada en los formatos
físicos”.
DIRTY SOUTH(AFRICA)
La contundencia, la agresividad, el chunguismo rayano en el desequilibrio mental
son conceptos frecuentemente asociados, con razón, aDie Antwoord, sin embargo, a lo largo de la entrevista se muestran amables y se esfuerzan en suavizar su
acento y el uso de argot. Incluso han grabado un vídeo explicando las canciones
de “Ten$ion”. Les hago notar tanta amabilidad promocional poco habitual en el
ámbito hip hop y Ninja me muestra a la bestia crispando el tono. “Mira, somos
amables contigo porque estamos de promoción, pero también porque has mostrado respeto desde el principio y has hecho las preguntas correctas… La gente
dice que no somos más que personajes, que no somos reales, pero nosotros
sabemos lo que hemos vivido y de dónde vivimos y te aseguro que no queremos
volver allí. Yo soy Ninja a todas horas, pero cuando estoy en el estudio y sobre
todo en directo, llego a un nivel más profundo de mí mismo… Voy por la calle,
hablo con la gente y pago por mi comida, pero cuando me subo al escenario
estoy más cerca de mi lado animal sin dejar de ser yo mismo”. ¿Es ese animal
el que grita "Fok Julle Naaiers" (“Que os jodan a todos”)? “No todo el mundo es
educado como tú lo eres. Hay muchos imbéciles por ahí y hay que estar prevenido contra ellos”. Glups.
El uso del afrikaans, la lengua derivada del holandés que hablaban los primeros
europeos que colonizaron lo que hoy llamamos Sudáfrica, y de otras lenguas
propias obliga a algunas precisiones lingüísticas con los títulos de las canciones.
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“‘Pielie’ significa ‘Pene’, ‘Never le Nkemis’ significa ‘No puedes detenerme’”, aclara
Ninja. “La letra está en un slang de los gangsters que mezcla inglés y zulú”. “Esta
mezcla de idiomas y culturas es algo inevitable”, comenta Yo-Landi. “Era imposible
que el país mantuviera las razas separadas. Quizás para los ricos, que viven donde
quieren, pero los pobres tienen que vivir mezclados…”. “Hay once idiomas nacionales diferentes en el país, pero no hay una unión armoniosa. La historia nos forzó a
estar juntos y ahora ya no nos pueden separar”, termina Ninja.
HARDER, BETTER, FASTER, STRONGER
Esa agresividad de la que hablaba Ninja, puede ser un mecanismo de defensa,
pero también un método de trabajo. “A nosotros mismos nos gusta ponernos presión. Antes de que fuéramos conocidos teníamos mucha tensión, teníamos que
luchar muy duro cada día para salir adelante, para comprar el queso y el pan…
Era muy duro porque nunca sabíamos lo que iba a pasar con nuestras vidas.
Empezamos a trabajar en ‘Ten$ion’ inmediatamente después de acabar ‘$O$’, así
que aún no éramos famosos y esa tensión continuaba. Lo que nos proponíamos
era mantener el hambre, la locura pasara lo que pasara, porque esa tensión es
beneficiosa para nuestra música, ya que lo opuesto a eso sería ser gordo y perezoso”. Yo-Landi continúa los razonamientos de Ninja. “Este disco es una extensión de ‘$O$’; en el primero sólo arañábamos la superficie y en este hemos
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florecido…”. Ninja retoma la palabra, “‘$O$’ era algo maníaco en el sentido de
que no tenía conexión con el resto del mundo. En ‘Ten$ion’ somos conscientes
del poder que tenemos y cómo debemos usarlo. Ya está todo planeado: haremos
películas, crearemos juguetes y actuaremos en directo, pero sólo publicaremos
cinco discos”. Así, Good Smile, que ya vende un muñeco Evil Boy (esa especie
de Casper con una polla descomunal que les acompaña en directo) también
venderá los de nuestros héroes. “Nos encanta el manga. Yo-Landi y yo somos
como mangas hechos realidad. El mío será como un demonio poderoso y el de
Yo-Landi sexy y encantador”. Pero vamos a la chicha, a los discos. “El tercero se
llamará ‘The void’ y será un disco en solitario de Yo-Landi. El cuarto será mío y
se llamará ‘The dominator’. Los publicaremos al mismo tiempo para ver quién
es más popular, aunque seguro que ella gana (risas). Y nuestro disco de despedida todavía es un proyecto secreto”. (Yo-Landi) “Es que el mundo de la música
va muy rápido y no quiero ser como esos grupos que sacan un disco, pero sólo
tocan canciones viejas porque nadie se interesa por las nuevas. No quiero seguir
haciendo esto cuando tenga cuarenta años…”. (Ninja) “Hay muy pocos grupos
que hayan hecho cinco discos consistentes en su carrera, algunos hacen tres,
algunos uno y muchos ninguno…”. Eso sí que es tenerlo claro.
La conclusión es que Die Antwoord piensan comerse el mundo y si no estás atento empezarán por comerte a ti.
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en portada Die Antwoord
DISCOGRAFÍA DIE ANTWOORD
Texto
Pablo Vinuesa
"Ten$ion"
ZEF / COOP, 12
Por mucho que Harmony Korine presentara en el SXSW un corto como "Umshini wam", protagonizado por Ninja y Yo-Landi Vi$$ser, la pomada, ungüento muy bien traído cuando se entra
a negociar con una multinacional si una canción como "Fok julle naaiers" (algo así como "que
os den, cabrones", básicamente) puede ser el primer single de un disco, no fue suficiente para
mantener el amor que había entre Interscope y Die Antwoord. Más aun cuando no sólo la
letra del tema en cuestión es bastante explícita: el vídeo con el que la presentaron a finales de
2011 daba bastante miedo, con la ya típica imaginería dieantwoordesca de bichos en diversa
escala de repugnancia, friquis chungos, seres indefinidos de aspecto más bien monstruoso
y una sensación general de desvarío mental. Eso sí, que conste en acta que hablamos de un
temazo. El lógico divorcio entre ambas partes ha hecho que "Ten$ion", segundo disco de los
sudafricanos, sea otra autoedición, esta vez bajo el nombre y el manto de Zef Records. Afortunadamente, este hecho no ha provocado que nuestros chicos se hayan guardado nada bajo
la manga: ya es empezar el disco con "Never le nkemise I" y darse uno cuenta de que no sólo
pretenden contar el mismo chiste, sino que además lo salpimentan con mayor esmero. No
será la única canción, y ahí está también la segunda parte para cerrar el álbum, por ejemplo,
en la que la emprenden con el dubstep. En general, la producción de sus canciones ha ganado
enteros, ya sea con canciones más —ejem— hip hop como "Hey sexy", ya sea con el tribalismo
ravero —ejem también— de "Fatty boom boom" o "Baby's on fire". También queda claro que se
sienten más cómodos al micro, especialmente una Yo-Landi a la que notamos más agresiva y
certera con sus pitufados fraseos. En general sólo son prescindibles los skits, aunque "Zefside
zol (interlude)" y "Uncle Jimmy" tengan su gracia, y esa "So what?" que podría firmar el
Eminem menos inspirado. Y encima, nos regalan dos temazos como "U make a Ninja wanna
fuck" y "I fink u freeky", divertidos, efectivos y con la suficiente gasolina como para quemar
una pista de baile (y esto es algo que servidor ha podido comprobar en primera persona). Hay
quien afirma (¿alguien dijo Pitchfork?) que a Die Antwoord se les ha pasado el arroz, y puede
que sus argumentos tengan cierta consistencia, pero la seriedad es mejor reservarla para otros
menesteres. Mientras tengan gracia y compongan temazos pueden contar conmigo. Y más si es
con discos tan adictivos, desprejuiciados y gamberros como este "Ten$ion".
"$O$"
AUTOEDICIÓN, 09 / INTERSCOPE-UNIVERSAL, 10
Como casi todos los mortales, al menos en occidente, conocí a Die Antwoord cuando el vídeo
de "Enter the ninja" se hizo viral en internet (o como ellos dirían, 'interweb'), meses más
tarde de que hubieran puesto su debut en descarga gratuita a través de su página. Mi primera
pregunta fue más o menos la misma que la de todos: pero, estos tíos, ¿son de verdad o una
coña? La respuesta, por más que obvia, tiene también más de una interpretación. Porque
"Enter the ninja", precisamente, define con precisión las coordenadas de "$O$": resulta una
parodia extrema de los raperos catetos obsesionados con el bling-bling y el sexo chusco, adictos a los ego-trips, los AKAs infantiles y los irritantes coritos moñas (¿alguien dijo Dido?), sí,
pero también contiene alusiones a la unión cultural en Sudáfrica y da protagonismo al artista
de Ciudad del Cabo Leon Botha, afectado de progeria. Empezando por el principio, "In your
face" abre el disco con una base dura, esquelética, y un estribillo absolutamente alucinado.
"Wat kyk jy?" (que en afrikaans significa algo así como "¿qué estás mirando?"), con sus sintes
macarras, justifica que a Die Antwoord se les haya catalogado como rave-rap, aunque a lo
largo del disco sólo "Beat boy" parezca acompañarla en la búsqueda de un hit pistero. "Rich
bitch", "$copie" y "She makes me a killer" tienen su punto, aunque tras varias escuchas la
gracia en ellas queda un poco como de sal gorda. En esa línea resulta más interesante "Fish
paste", aunque sólo sea por presentar un estribillo tan grosero que explicarlo en estas páginas
me parecería una salida de tono de dimensiones bíblicas. Y como no podía ser de otra manera, el afrikaans cierra el disco con la exageración etílica de "Doos dronk". Por encima de todas
quedaría "Evil boy", que se erige en triunfadora de "$O$" por su contagioso ritmo tribal y por
la presencia de Wanga, un joven MC que, en sus versos y usando su lengua nativa, el xhosa,
defiende la integridad de su miembro viril ante la poco delicada tradición de la circuncisión
a base de herrumbrosas cuchilladas. Además, en su vídeo es el insigne Diplo quien hace las
veces de DJ Hi-Tek, ese productor que parece mutar de forma física en cada una de sus encarnaciones. Tal es el revuelo que Interscope los ficha, editando una 'versión revisada' del álbum
en 2010. Die Antwoord están en la pomada.
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