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SPANISH CLASSICS
LOM Piano Trio
LOM Piano Trio es una de las formaciones emergentes
más consolidadas y respetadas de la escena española, y
desde su primer concierto en el 2001, el trío ha
despertado una gran expectativa e interés por parte
tanto de promotores y agentes como del público
general. Su trayectoria ha sido reconocida por grandes
maestros como el violonchelista Lluís Claret, el
director de orquesta Antoni Ros Marbà y el
violonchelista fundador del Trio Beaux Arts, Bernard
Greenhouse, y actualmente realizan una prolífica
carrera concertística. Entre los premios obtenidos
destacan el primer premio del concurso nacional Paper
de Música de Capellades (2003), el primer premio y el
premio honorífico del público en el concurso nacional
de música de cámara ¨Montserrat Alavedra¨ (2004) , el
primer premio en la XI edición del concurso
internacional de música de cámara ¨International Music Tournament Competition” celebrado en Francia en
Diciembre del 2004, y el premio especial al mejor trío con piano en el concurso “Gaetano Zinetti” (Verona, Italia
2006). El primer trabajo discográfico del LOM Piano Trio, fue publicado en el 2005 e incluye obras de Gerhard,
Granados y Borgunyó (LMG2065). Además del presente Compact Disc de la obra integral de T. Bretón, el LOM
Piano Trio también publica en 2007 un CD con los dos tríos de D. Shostakovich y sus Siete romanzas para soprano
y trío Op. 127.
www.lompianotrio.com
Photo: Mariano Herrero
Also available:
Tomás
BRETÓN
Four Spanish
Pieces
8.555957
8.557628
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Piano Trio
in E major
LOM Piano Trio
Joan Orpella, Violin
José Mor, Cello
Daniel Ligorio, Piano
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Tomás Bretón (1850-1923)
Bretón’s musical gifts appeared when he was very
young. He began his studies in Salamanca, his native
city, and at the age of sixteen he moved to Madrid,
where he had to earn his living by playing in cafés and
theatre houses, while continuing his education at the
Conservatoire. He studied with Emilio Arrieta, and won
the Composition Award in 1874. Some years later,
under the patronage of King Alfonso XII and the Counts
of Morphy, he gained a scholarship to study in Rome.
Bretón’s stay in Rome exerted a positive influence
and, as also happened to his friend, the Spanish
composer Ruperto Chapí, it stimulated him to
incorporate into his music the new great European
forms, while taking great interest in the promotion of
nationalist music.
On his return to Madrid, Bretón was appointed
Orchestral Director of the Teatro Real and the Unión
Artístico Musical. In 1901 he took up the post of
Professor of Composition at the Conservatoire,
becoming Principal two years later. His students
included such great musicians as Manuel de Falla and
Pablo Casals.
From his position within the Spanish musical
circles, he laboured hard to re-energise the world of
Spanish music and took particular pains to introduce the
idea of an original, nationalistic opera, inspired by
Spanish folk melodies. In that vein he wrote various
lyrical works and pieces of chamber music, which were
however, ironically, criticized for not being Spanish
enough; some of his operas, such as The Lovers of
Teruel and Garin were even considered Wagnerian.
Tomás Bretón (1850-1923)
LOM Piano Trio
Four Spanish Pieces • Piano Trio in E major
Bretón composed numerous zarzuelas, several
operas and a series of symphonic works. His zarzuela,
La Verbena de la Paloma (The Feast of the Dove) is one
of the classic models of the genéro chico (“small genre”
which refers to the short zarzuelas lasting one hour or
less) and offers a unique musical portrait of Madrid at
the end of the nineteenth century.
Although his fame is mainly based on his lyrical
works, Bretón’s chamber music is remarkable, with a
harmonic approach quite audacious for its period. He
composed three string quartets, one piano quintet, one
wind sextet, and also the four pieces for trio and the Trio
in E major that we present here.
The Four Spanish Pieces and the Trio for piano,
violin and cello in E major (1887) are two works
representative of Bretón’s compositional spectrum. The
four pieces, Danse Orientale, Scherzo Andalou, Boléro
and Polo Gitano, are clear examples of the distinctive
Spanish character present in most of the composer’s
work. These pieces were very popular at the beginning
of the twentieth century but are now almost forgotten.
In the Trio in E major one can appreciate Bretón’s
apparent attempt to leave aside the light atmosphere of
his zarzuelas, and write instead in a manner closer to the
German or Italian style. A deeper study of the language
of this Trio, however, enables us to observe how the
composer subtly introduces his Spanish melodies even
in this work. The effect produced by this fusion of such
different influences, is one of great originality.
The LOM Piano Trio holds a strong and respected position in
Spanish music and since its first concert in 2001 has aroused
considerable interest among promoters and audiences. Its
achievements have been recognised by leading musicians,
including the cellist Lluís Claret, the conductor Antoni Ros Marbà
and the cellist and founder of the Beaux Arts Trio, Bernard
Greenhouse. Awards include first prize in the 2003 national Paper
de Música de Capellades Competition, first prize and audience
prize in the 2004 chamber music Montserrat Alavedra
Competition, first prize in the eleventh International Music
Tournament Competition in France in December 2004, and the
special prize for best piano trio in the 2006 Verona Gaetano Zinetti Photo: Mariano Herrero
Competition. The trio made its first recording in 2005, with works by Gerhard, Granados and Borgunyó, followed in
2007 by trios of Shostakovich.
www.lompianotrio.com
Joan Orpella
English translation by Graham Wade
Quatre Morceaux Espagnols • Trío para piano, violín y violonchelo en Mi Mayor
Desde muy joven, Tomás Bretón dió señales de un
especial talento para la música. Inició sus estudios en
Salamanca, su ciudad natal, y a los 16 años se trasladó a
Madrid, donde tuvo que ganarse la vida tocando en
cafés y teatros para subsistir, al tiempo que continuaba
su formación en el Conservatorio. Fué alumno de
Emilio Arrieta y en 1874 obtuvo el Premio de
Composición; unos años despues, bajo el Patrocinio del
Rey Alfonos XII y los Condes de Morphy, recibió una
beca para continuar sus estudios en Roma.
La estancia de Bretón en Roma influyó muy
positivamente en su trabajo y, al igual que ocurriría con
su compañero Ruperto Chapí, se esforzó por incorporar
a la música española las grandes formas europeas, asi
como el interés por el nacionalismo musical.
Ya de vuelta a Madrid, Bretón fué nombrado
director de la Orquesta del Teatro Real y de la Unión
Artístico Musical y, en 1901, Profesor de Composición
del Conservatorio, del que sería dos años más tarde
Director. Entre sus alumnos se cuentan importantes
figuras de la música culta española, táles como Manuel
de Falla y Pablo Casals.
Desde su puesto en el mundo de la música
madrileña, Bretón se dedicó con ahinco a la tarea de
impulsar la música culta en España y especialmente se
esforzó en defender la idea de una ópera autóctona
original, a pesar de lo cual y curiosamente, muchas de
sus obras líricas y algunas de sus obras de cámara, se
consideraron en su día poco españolas; incluso, algunas
de sus operas, Los amantes de Teruel y Garin, por
ejemplo, se tacharon en su día de wagnerianas.
Bretón compuso numerosas zarzuelas, varias óperas
y una serie de obras sinfónicas. Su zarzuela más
popular, La Verbena de La Paloma, se considera uno de
los modelos clásicos del género chico, y un retrato
musical sin comparación del Madrid de fines del siglo
XIX. Aunque su fama se debe al género lírico, la música
de cámara de Bretón es de gran calidad, con un
tratamiento armónico audaz para su época; el
compositor prestó gran atención a éste genero
dejandonos tres cuartetos de cuerda, un quinteto con
piano, un sexteto para vientos, además de las cuatro
piezas para trío y el Trío en Mi Mayor aquí incluidos.
Los Quatre Morceaux Espagnols y el Trío para
piano, violín y violonchelo en Mi Mayor (1887) son dos
obras representativas del espectro composicional de
Bretón. Las cuatro piezas, Danse Orientale, Scherzo
Andalou, Boléro y Polo Gitano, son un claro ejemplo
del carácter marcadamente español presente en gran
parte de las obras del compositor, especialmente en el
género lírico. Las Cuatro Piezas Españolas fueron muy
populares a principios del siglo XX, pero hoy en día a
penas se conocen.
En el Trío en Mi Mayor por el contrario, se aprecia
la voluntad de Bretón de abandonar la atmósfera ligera y
populista de sus zarzuelas, acercándose más al estilo
germánico e italiano. Sin embargo, una visión más
profunda del lenguaje de éste Trío nos permite observar
cómo Bretón introduce también en éste género sus
melodías españolas, aunque de forma sutil. Esta fusión
de diversas influencias nos dá como resultado una
música de gran originalidad.
Joan Orpella
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Tomás Bretón (1850-1923)
Bretón’s musical gifts appeared when he was very
young. He began his studies in Salamanca, his native
city, and at the age of sixteen he moved to Madrid,
where he had to earn his living by playing in cafés and
theatre houses, while continuing his education at the
Conservatoire. He studied with Emilio Arrieta, and won
the Composition Award in 1874. Some years later,
under the patronage of King Alfonso XII and the Counts
of Morphy, he gained a scholarship to study in Rome.
Bretón’s stay in Rome exerted a positive influence
and, as also happened to his friend, the Spanish
composer Ruperto Chapí, it stimulated him to
incorporate into his music the new great European
forms, while taking great interest in the promotion of
nationalist music.
On his return to Madrid, Bretón was appointed
Orchestral Director of the Teatro Real and the Unión
Artístico Musical. In 1901 he took up the post of
Professor of Composition at the Conservatoire,
becoming Principal two years later. His students
included such great musicians as Manuel de Falla and
Pablo Casals.
From his position within the Spanish musical
circles, he laboured hard to re-energise the world of
Spanish music and took particular pains to introduce the
idea of an original, nationalistic opera, inspired by
Spanish folk melodies. In that vein he wrote various
lyrical works and pieces of chamber music, which were
however, ironically, criticized for not being Spanish
enough; some of his operas, such as The Lovers of
Teruel and Garin were even considered Wagnerian.
Tomás Bretón (1850-1923)
LOM Piano Trio
Four Spanish Pieces • Piano Trio in E major
Bretón composed numerous zarzuelas, several
operas and a series of symphonic works. His zarzuela,
La Verbena de la Paloma (The Feast of the Dove) is one
of the classic models of the genéro chico (“small genre”
which refers to the short zarzuelas lasting one hour or
less) and offers a unique musical portrait of Madrid at
the end of the nineteenth century.
Although his fame is mainly based on his lyrical
works, Bretón’s chamber music is remarkable, with a
harmonic approach quite audacious for its period. He
composed three string quartets, one piano quintet, one
wind sextet, and also the four pieces for trio and the Trio
in E major that we present here.
The Four Spanish Pieces and the Trio for piano,
violin and cello in E major (1887) are two works
representative of Bretón’s compositional spectrum. The
four pieces, Danse Orientale, Scherzo Andalou, Boléro
and Polo Gitano, are clear examples of the distinctive
Spanish character present in most of the composer’s
work. These pieces were very popular at the beginning
of the twentieth century but are now almost forgotten.
In the Trio in E major one can appreciate Bretón’s
apparent attempt to leave aside the light atmosphere of
his zarzuelas, and write instead in a manner closer to the
German or Italian style. A deeper study of the language
of this Trio, however, enables us to observe how the
composer subtly introduces his Spanish melodies even
in this work. The effect produced by this fusion of such
different influences, is one of great originality.
The LOM Piano Trio holds a strong and respected position in
Spanish music and since its first concert in 2001 has aroused
considerable interest among promoters and audiences. Its
achievements have been recognised by leading musicians,
including the cellist Lluís Claret, the conductor Antoni Ros Marbà
and the cellist and founder of the Beaux Arts Trio, Bernard
Greenhouse. Awards include first prize in the 2003 national Paper
de Música de Capellades Competition, first prize and audience
prize in the 2004 chamber music Montserrat Alavedra
Competition, first prize in the eleventh International Music
Tournament Competition in France in December 2004, and the
special prize for best piano trio in the 2006 Verona Gaetano Zinetti Photo: Mariano Herrero
Competition. The trio made its first recording in 2005, with works by Gerhard, Granados and Borgunyó, followed in
2007 by trios of Shostakovich.
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Joan Orpella
English translation by Graham Wade
Quatre Morceaux Espagnols • Trío para piano, violín y violonchelo en Mi Mayor
Desde muy joven, Tomás Bretón dió señales de un
especial talento para la música. Inició sus estudios en
Salamanca, su ciudad natal, y a los 16 años se trasladó a
Madrid, donde tuvo que ganarse la vida tocando en
cafés y teatros para subsistir, al tiempo que continuaba
su formación en el Conservatorio. Fué alumno de
Emilio Arrieta y en 1874 obtuvo el Premio de
Composición; unos años despues, bajo el Patrocinio del
Rey Alfonos XII y los Condes de Morphy, recibió una
beca para continuar sus estudios en Roma.
La estancia de Bretón en Roma influyó muy
positivamente en su trabajo y, al igual que ocurriría con
su compañero Ruperto Chapí, se esforzó por incorporar
a la música española las grandes formas europeas, asi
como el interés por el nacionalismo musical.
Ya de vuelta a Madrid, Bretón fué nombrado
director de la Orquesta del Teatro Real y de la Unión
Artístico Musical y, en 1901, Profesor de Composición
del Conservatorio, del que sería dos años más tarde
Director. Entre sus alumnos se cuentan importantes
figuras de la música culta española, táles como Manuel
de Falla y Pablo Casals.
Desde su puesto en el mundo de la música
madrileña, Bretón se dedicó con ahinco a la tarea de
impulsar la música culta en España y especialmente se
esforzó en defender la idea de una ópera autóctona
original, a pesar de lo cual y curiosamente, muchas de
sus obras líricas y algunas de sus obras de cámara, se
consideraron en su día poco españolas; incluso, algunas
de sus operas, Los amantes de Teruel y Garin, por
ejemplo, se tacharon en su día de wagnerianas.
Bretón compuso numerosas zarzuelas, varias óperas
y una serie de obras sinfónicas. Su zarzuela más
popular, La Verbena de La Paloma, se considera uno de
los modelos clásicos del género chico, y un retrato
musical sin comparación del Madrid de fines del siglo
XIX. Aunque su fama se debe al género lírico, la música
de cámara de Bretón es de gran calidad, con un
tratamiento armónico audaz para su época; el
compositor prestó gran atención a éste genero
dejandonos tres cuartetos de cuerda, un quinteto con
piano, un sexteto para vientos, además de las cuatro
piezas para trío y el Trío en Mi Mayor aquí incluidos.
Los Quatre Morceaux Espagnols y el Trío para
piano, violín y violonchelo en Mi Mayor (1887) son dos
obras representativas del espectro composicional de
Bretón. Las cuatro piezas, Danse Orientale, Scherzo
Andalou, Boléro y Polo Gitano, son un claro ejemplo
del carácter marcadamente español presente en gran
parte de las obras del compositor, especialmente en el
género lírico. Las Cuatro Piezas Españolas fueron muy
populares a principios del siglo XX, pero hoy en día a
penas se conocen.
En el Trío en Mi Mayor por el contrario, se aprecia
la voluntad de Bretón de abandonar la atmósfera ligera y
populista de sus zarzuelas, acercándose más al estilo
germánico e italiano. Sin embargo, una visión más
profunda del lenguaje de éste Trío nos permite observar
cómo Bretón introduce también en éste género sus
melodías españolas, aunque de forma sutil. Esta fusión
de diversas influencias nos dá como resultado una
música de gran originalidad.
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Bretón’s musical gifts appeared when he was very
young. He began his studies in Salamanca, his native
city, and at the age of sixteen he moved to Madrid,
where he had to earn his living by playing in cafés and
theatre houses, while continuing his education at the
Conservatoire. He studied with Emilio Arrieta, and won
the Composition Award in 1874. Some years later,
under the patronage of King Alfonso XII and the Counts
of Morphy, he gained a scholarship to study in Rome.
Bretón’s stay in Rome exerted a positive influence
and, as also happened to his friend, the Spanish
composer Ruperto Chapí, it stimulated him to
incorporate into his music the new great European
forms, while taking great interest in the promotion of
nationalist music.
On his return to Madrid, Bretón was appointed
Orchestral Director of the Teatro Real and the Unión
Artístico Musical. In 1901 he took up the post of
Professor of Composition at the Conservatoire,
becoming Principal two years later. His students
included such great musicians as Manuel de Falla and
Pablo Casals.
From his position within the Spanish musical
circles, he laboured hard to re-energise the world of
Spanish music and took particular pains to introduce the
idea of an original, nationalistic opera, inspired by
Spanish folk melodies. In that vein he wrote various
lyrical works and pieces of chamber music, which were
however, ironically, criticized for not being Spanish
enough; some of his operas, such as The Lovers of
Teruel and Garin were even considered Wagnerian.
Tomás Bretón (1850-1923)
LOM Piano Trio
Four Spanish Pieces • Piano Trio in E major
Bretón composed numerous zarzuelas, several
operas and a series of symphonic works. His zarzuela,
La Verbena de la Paloma (The Feast of the Dove) is one
of the classic models of the genéro chico (“small genre”
which refers to the short zarzuelas lasting one hour or
less) and offers a unique musical portrait of Madrid at
the end of the nineteenth century.
Although his fame is mainly based on his lyrical
works, Bretón’s chamber music is remarkable, with a
harmonic approach quite audacious for its period. He
composed three string quartets, one piano quintet, one
wind sextet, and also the four pieces for trio and the Trio
in E major that we present here.
The Four Spanish Pieces and the Trio for piano,
violin and cello in E major (1887) are two works
representative of Bretón’s compositional spectrum. The
four pieces, Danse Orientale, Scherzo Andalou, Boléro
and Polo Gitano, are clear examples of the distinctive
Spanish character present in most of the composer’s
work. These pieces were very popular at the beginning
of the twentieth century but are now almost forgotten.
In the Trio in E major one can appreciate Bretón’s
apparent attempt to leave aside the light atmosphere of
his zarzuelas, and write instead in a manner closer to the
German or Italian style. A deeper study of the language
of this Trio, however, enables us to observe how the
composer subtly introduces his Spanish melodies even
in this work. The effect produced by this fusion of such
different influences, is one of great originality.
The LOM Piano Trio holds a strong and respected position in
Spanish music and since its first concert in 2001 has aroused
considerable interest among promoters and audiences. Its
achievements have been recognised by leading musicians,
including the cellist Lluís Claret, the conductor Antoni Ros Marbà
and the cellist and founder of the Beaux Arts Trio, Bernard
Greenhouse. Awards include first prize in the 2003 national Paper
de Música de Capellades Competition, first prize and audience
prize in the 2004 chamber music Montserrat Alavedra
Competition, first prize in the eleventh International Music
Tournament Competition in France in December 2004, and the
special prize for best piano trio in the 2006 Verona Gaetano Zinetti Photo: Mariano Herrero
Competition. The trio made its first recording in 2005, with works by Gerhard, Granados and Borgunyó, followed in
2007 by trios of Shostakovich.
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English translation by Graham Wade
Quatre Morceaux Espagnols • Trío para piano, violín y violonchelo en Mi Mayor
Desde muy joven, Tomás Bretón dió señales de un
especial talento para la música. Inició sus estudios en
Salamanca, su ciudad natal, y a los 16 años se trasladó a
Madrid, donde tuvo que ganarse la vida tocando en
cafés y teatros para subsistir, al tiempo que continuaba
su formación en el Conservatorio. Fué alumno de
Emilio Arrieta y en 1874 obtuvo el Premio de
Composición; unos años despues, bajo el Patrocinio del
Rey Alfonos XII y los Condes de Morphy, recibió una
beca para continuar sus estudios en Roma.
La estancia de Bretón en Roma influyó muy
positivamente en su trabajo y, al igual que ocurriría con
su compañero Ruperto Chapí, se esforzó por incorporar
a la música española las grandes formas europeas, asi
como el interés por el nacionalismo musical.
Ya de vuelta a Madrid, Bretón fué nombrado
director de la Orquesta del Teatro Real y de la Unión
Artístico Musical y, en 1901, Profesor de Composición
del Conservatorio, del que sería dos años más tarde
Director. Entre sus alumnos se cuentan importantes
figuras de la música culta española, táles como Manuel
de Falla y Pablo Casals.
Desde su puesto en el mundo de la música
madrileña, Bretón se dedicó con ahinco a la tarea de
impulsar la música culta en España y especialmente se
esforzó en defender la idea de una ópera autóctona
original, a pesar de lo cual y curiosamente, muchas de
sus obras líricas y algunas de sus obras de cámara, se
consideraron en su día poco españolas; incluso, algunas
de sus operas, Los amantes de Teruel y Garin, por
ejemplo, se tacharon en su día de wagnerianas.
Bretón compuso numerosas zarzuelas, varias óperas
y una serie de obras sinfónicas. Su zarzuela más
popular, La Verbena de La Paloma, se considera uno de
los modelos clásicos del género chico, y un retrato
musical sin comparación del Madrid de fines del siglo
XIX. Aunque su fama se debe al género lírico, la música
de cámara de Bretón es de gran calidad, con un
tratamiento armónico audaz para su época; el
compositor prestó gran atención a éste genero
dejandonos tres cuartetos de cuerda, un quinteto con
piano, un sexteto para vientos, además de las cuatro
piezas para trío y el Trío en Mi Mayor aquí incluidos.
Los Quatre Morceaux Espagnols y el Trío para
piano, violín y violonchelo en Mi Mayor (1887) son dos
obras representativas del espectro composicional de
Bretón. Las cuatro piezas, Danse Orientale, Scherzo
Andalou, Boléro y Polo Gitano, son un claro ejemplo
del carácter marcadamente español presente en gran
parte de las obras del compositor, especialmente en el
género lírico. Las Cuatro Piezas Españolas fueron muy
populares a principios del siglo XX, pero hoy en día a
penas se conocen.
En el Trío en Mi Mayor por el contrario, se aprecia
la voluntad de Bretón de abandonar la atmósfera ligera y
populista de sus zarzuelas, acercándose más al estilo
germánico e italiano. Sin embargo, una visión más
profunda del lenguaje de éste Trío nos permite observar
cómo Bretón introduce también en éste género sus
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más consolidadas y respetadas de la escena española, y
desde su primer concierto en el 2001, el trío ha
despertado una gran expectativa e interés por parte
tanto de promotores y agentes como del público
general. Su trayectoria ha sido reconocida por grandes
maestros como el violonchelista Lluís Claret, el
director de orquesta Antoni Ros Marbà y el
violonchelista fundador del Trio Beaux Arts, Bernard
Greenhouse, y actualmente realizan una prolífica
carrera concertística. Entre los premios obtenidos
destacan el primer premio del concurso nacional Paper
de Música de Capellades (2003), el primer premio y el
premio honorífico del público en el concurso nacional
de música de cámara ¨Montserrat Alavedra¨ (2004) , el
primer premio en la XI edición del concurso
internacional de música de cámara ¨International Music Tournament Competition” celebrado en Francia en
Diciembre del 2004, y el premio especial al mejor trío con piano en el concurso “Gaetano Zinetti” (Verona, Italia
2006). El primer trabajo discográfico del LOM Piano Trio, fue publicado en el 2005 e incluye obras de Gerhard,
Granados y Borgunyó (LMG2065). Además del presente Compact Disc de la obra integral de T. Bretón, el LOM
Piano Trio también publica en 2007 un CD con los dos tríos de D. Shostakovich y sus Siete romanzas para soprano
y trío Op. 127.
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más consolidadas y respetadas de la escena española, y
desde su primer concierto en el 2001, el trío ha
despertado una gran expectativa e interés por parte
tanto de promotores y agentes como del público
general. Su trayectoria ha sido reconocida por grandes
maestros como el violonchelista Lluís Claret, el
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