Descargar programa de mano - Fundación Ciudad de Alcobendas

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Descargar programa de mano - Fundación Ciudad de Alcobendas
PRIMERA PARTE
CLARINETE: CARLOS CERRADA
Lieder (selección)
-Im wunderschönen Monat Mai (En el maravilloso mes
de mayo), op.48 nº1
-Ich grolle nicht (No te guardo rencor), op.48 nº7
-Sitz' ich allein (Estoy sentado solo), op.25 nº5
-Meine Rose (Mi rosa), op.90 nº2
Fantasiestücke op.73
I. Zart und mit Ausdruck (Delicado y con expresividad)
II. Lebhaft, leicht (Animado, ligero)
III. Rasch und mit Feuer (Rápido y con fuego)
Papillons op.2
Sonata para violín y piano op.105 (versión para clarinete y
piano)
I. Mit leidenschaftlichem Ausdruck (Con expresión
apasionada)
II. Allegreto
III. Lebhaft (Animado)
CONCIERTO A BENEFICIO DE LA
ASOCIACIÓN COREA DE HUNTINGTON
Los beneficios obtenidos de este concierto se destinarán a sufragar
las terapias semanales que se realizan con los afectados por la
enfermedad de Huntington.
ROBERT SCHUMANN, EL MÚSICO POETA
PIANISTA: ESTHER RODRÍGUEZ
SEGUNDA PARTE
PROGRAMA
DÚO NOCTUA
28 DE MAYO DE 2016
DÚO NOCTUA:
Se formó en el 2001. Ha recibido clases de Elena R. Chamón, Daniel Flores, Eduardo Raimundo,
Jonathan Gotlibovich… Realizan conciertos por diversos puntos de la geografía española, y también
han compuesto y grabado bandas sonoras.
Esther estudió piano con Julia Lorenzo, Julia Díaz Yanes, Ángel Sanzo, Nino Keredzelize, Alexander
Vitlin, Francisco Escoda, Eugene Indjic… Como pianista acompañante, se ha formado en la Fundación
Barenboim-Said de Sevilla, y ha recibido clases de acompañamiento a cantantes con Edelmiro
Arnaltes. Tiene un Máster de Interpretación por la VIU y es diplomada en Magisterio Musical por la
UAM. En la actualidad es profesora en la Escuela de Música y Danza de Alcobendas.
Carlos ha estudiado clarinete, música de cámara, música antigua y composición en Madrid, Badajoz,
Trossingen y Barcelona; con profesores como Chen Halevi, Lorenzo Coppola, Alfonso Pineda… Su
formación se completa con estudios de Filosofía (UAM) y la dirección de orquesta. Ha tocado con
diversas grupaciones entre las que destacan el Teatre Instrumental, la Freiburger Barockorchester, la
Orquesta del Festival de Juiz de Fora, Orquesta Académica de Madrid… Es profesor en el Centro
Universitario Cardenal Cisneros, actividad que combina con la docencia en escuelas de música, la
interpretación del clarinete histórico y moderno en distintas orquestas y la composición.
NOTAS AL PROGRAMA
Robert Schumann (Zwickau, 1810-Endenich, 1856) fue una de las figuras clave
del romanticismo. Ya desde su juventud sintió una necesidad de expresarse
como artista, por lo cual decidió abandonar sus estudios de derecho. Por aquel
entonces se debatía entre su vocación literaria y la musical, pero fue finalmente
ésta última la que ganó la batalla. A partir de 1830 se dedica plenamente a sus
estudios de piano y composición. A pesar de ello, la literatura le acompañará
toda su vida: su admiración por la poesía de sus contemporáneos (Heine,
Goethe, Lenau, Schiller, Byron…) marcará una notable influencia en sus cientos
de lieder, en los que consigue aunar palabras y sonidos. Además, protagonistas que aparecen en
novelas de varios autores, como Jean Paul Richter o ETA Hoffmann, inspirarán sus composiciones. Y
no podemos olvidar que también desarrolló una gran labor como director y crítico musical en la
revista Die Neue Zeitschrift für Musik.
En la primera parte del programa nos acercaremos a la música vocal, que nos proporciona la clave
para entender el estilo de Schumann. En las canciones (que escuchamos hoy en una versión
instrumental sin texto) podemos observar claramente cómo nuestro compositor traduce las
emociones en música. Las Fantasiestücke, op.73, obra original para clarinete y piano, son tres
canciones sin palabras, siguiendo la idea de su amigo F. Mendelssohn. En la segunda parte
escucharemos dos piezas muy contrastantes. En plena juventud compuso Papillons, op.2, obra para
piano inspirada en la novela Die Flegeljahre de Jean Paul. Y para terminar el concierto, una obra de
madurez: la Sonata para violín y piano, op.105, escrita en 1851. Comparando ambas piezas podremos
acercarnos a la evolución de su estilo y comprender mejor su vida.

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