Siete vírgenes - salesiano cooperador en el mundo

Siete vírgenes - salesiano cooperador en el mundo

Siete ví rg enes
de Alberto Rodríguez
"Siete vírgenes" (2005). Dirección: Alberto Rodríguez. Productora: Tesela. Guionista:
Rafael Cobos, Alberto Rodríguez. Fotografía: Alex Catalán. Dirección artística: Javier López.
Maquillaje: Yolanda Piña. Música: Julio de la Rosa. Actores: Juan José Ballesta (Tano), Jesús
Carroza (Richi), Alba Rodríguez (Patri), Vicente Romero (Santacana), Maite Sandoval
(Madre Patri), Manolo Solo (Director del centro), Julián Villagrán (José María), Ana Wagener
(Madre Richi).
Además del cine como entretenimiento, aunque sea de manera escasa y menos
reconocida, existen otras obras preocupadas por comprender y reflejar la sociedad en la que
vivimos. El nombre de Ken Loach destaca entre los directores británicos. El de Fernando
León de Aranoa se va abriendo camino entre los españoles con películas como "Barrio"
(1998) o "Los lunes al sol" (2002).
"Que el cine, este cine hipermétrope, que sólo ve bien lo que pasa a distancia, se
ocupe de lo que tiene cerca, de lo que olvida porque no lo ve claro, porque no lo quiere ver".
¿Qué nos interesa más: lo que pasa a distancia o lo que tiene cerca, lo que nos
distrae o lo que nos ayuda a pensar, lo que fomenta la imaginación o la mirada
cotidiana?
El nombre de Alberto Rodríguez se une a esa lista que se mantiene viva.
"Creo que para la mayor parte de la gente los protagonistas de esta película no
existen. Forman parte de una realidad localizada en la sección de sucesos; un accidente
geográfico inexplorado y ajeno a la clase media de cualquier país. Es probable que alguna
vez hayamos cruzado los límites transparentes de su territorio, pero no hemos sido capaces
de descifrar su lenguaje de gorras y ciclomotores. Es más fácil darle un significado al miedo
que nos hace bajar la mirada cuando coincide con la suya y seguir desconociendo ese
pequeño mundo habitado por invisibles "Tanos" y "Richis". Pero existen y son unos cuantos,
yo diría que muchos. Y posiblemente esa mirada fronteriza que los hace translúcidos sea la
autoafirmación de un comportamiento colectivo determinado, incluso necesario para ellos.
Un rechazo no puede ser correspondido más que con otro rechazo, y si me rechazas es
porque existo. Es la manifestación de los invisibles."
¿Existen para nosotros? ¿Qué pensamos de ellos?
¿Forman parte de nuestro ambiente o los consideramos marginales?
Inspectoría Salesiana “San Francisco Javier”, Bilbao
* [email protected]
: www.salesianosbilbao.com
La película narra el tiempo en que se desarrolla el permiso especial conferido a Tano
para asistir a la boda de su hermano Santacana. Retornan las complejas relaciones familiares,
los amigos, el deseo de unas horas de libertad sin complicarse excesivamente la vida, la
inquietante madurez que deja un regusto amargo en cuanto toca, el estallido de violencia ante
los enemigos provisionales, la necesidad del calor del grupo. ¿Cómo volver al encierro?
"Las siete vírgenes es juego, es asomarse a una ventana donde los personajes
encuentran un poco de luz; es saltar al otro lado y estar más cerca de la posibilidad del
deseo. Este juego corresponde al final de la adolescencia, el último juego como tal que
trasciende a una realidad ya conocida y de antemano escrita y frustrada. Para darle verdad a
la historia, actores y lugares tenían que ser lo más reales posibles. Los barrios donde
rodamos son, literalmente, decorados naturales y la mayoría de los actores, provenían de un
casting a gran escala realizado por los institutos de estos barrios. Unas horas antes de
comenzar el trabajo, sólo tenía clara una cosa: ésta no iba a ser una película sencilla."
¿Con quiénes se encuentra Tano durante el permiso?
¿Cómo transcurren las relaciones? ¿Qué siente Tano?
¿En qué se asemeja a nuestras vivencias? ¿Qué sugiere el final?
Augusto Fernández
Inspectoría Salesiana “San Francisco Javier”, Bilbao
* [email protected]
: www.salesianosbilbao.com