Enero 2007. - Teatro Juan Bravo
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Enero 2007. - Teatro Juan Bravo
sumarioenero´07 4 5 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 28 30 La Orquesta de Praga abre el programa musical de 2007 Un “Teatro de cine” entre la comedia y el drama Entre tópicos y tabúes Cuando la ficción construye tu historia Entrevista a Silvia Marsó Versiones básicas para un acústico empedernido Virtuosos made in Rusia El mundo tal y como es, según qué versión El rap de la tarara Bailando se entiende El Quijote Los reyes del house derrochan música electrónica Entrevista a Charo López La consecuencia incoherente de cumplir años Programación Director: Víctor Aranda Redacción: Teresa Sanz Edita: Excma. Diputación Provincial de Segovia D.L.: SG - 75 / 2005 AMIGOS DEL JUAN BRAVO|3 La Orquesta de Praga abre el programa musical de 2007 La orquesta Internacional de Praga pone fin a los actos de celebración del 105º aniversario del diario local El Adelantado de Segovia Orquesta Interna cional de Praga Viernes 5 de enero Función 19:30 horas A beneficio de Cáritas Diocesana de Segovia. Programa Drogodependencias-Prisión. Programa Fundada en 2005, su objetivo ha sido desde sus comienzos apoyar y divulgar la música clásica en la sociedad actual. La procedencia checa de los músicos se eligió por la fuerte vinculación musical del país y por la importancia de su capital, Praga, en el contexto europeo cultural. El primer concierto del nuevo año, la orquesta actuará bajo al dirección de Vladimir Havlícek, y la intervención de tres solistas: el vilonista Skopovy, al mezzosoprano Stanislava Jirku y el guitarrista Josef Mazan. 4|AMI GOS DEL JUAN BRAVO I parte II parte W.A Mozart (1756-1791) Le nozze di Figaro (sinfonía) renade I, V, VII Zdenrk Fibich (1850-1900) “Por la noche“ (Dans la soirée) J.S Bach (1685-1750) Laudamus te Stanislava Jirku (mezzosoprano) Ondrej Skopový (violín solo) Georges Bizet (1775-1865) Intermezzo di Carmen J.C. de Arriaga (1806-1826) Obertura de “Los esclavos felices“ Stanislava Jirku (mezzosoprano) Isaac Albéniz (1860-1909) Suite espagnole - Castilla A.Dvorák (1841-1904) Variazioni sinfonico 1 – 11 y Finale Georges Bizet Habanera di Carmen J. Strauss (1825-1899) Cuentos del bosque de Viena Un “Teatro de cine” entre la comedia y el drama Arranca Enero con su cita cineasta. El ciclo “Un Teatro de Cine” aborda en enero dos clásicos de mediados del Siglo XX. Los días 17 y 24 de enero, a las 20 horas, se proyectarán la americana “Damas del teatro” y la película del cineasta español, Juan Antonio Bardem, “Calle Mayor”. DAMAS DEL TEATRO far en el teatro conviven en una residencia regentada por antiguas actrices, las cuales muestran su entusiasmo y envidia al mismo tiempo ante el futuro que espera a sus pupilas. Algunas logran alcanzar el éxito pero otras no tendrán más remedio que olvidar sus sueños y volver al pueblo del que partieron un día. CALLE MAYOR Miérco les 17 de enero Fun ción 20:30 horas Dir: Gregory La Cava Siempre que se habla de esta cinta (93 minutos), los críticos unánimemente la definen como Una de las grandes comedias de los años treinta, con reparto de lujo, bajo la dirección de Gregory La Cava que consiguió reunir a Lucille Ball, Katharine Hepburn y Ginger Rogers, entre otros veinte actores de primera. Un grupo de chicas unidas por el mismo deseo de triun- Miércoles 24 de enero Función 20:30 horas Dir: Juan Antonio Bardem En una pequeña ciudad de provincias, casi todos sus habitantes viven atrapados en las tradiciones y costumbres inmovilistas. En ese entorno opresivo, Isabel, con 35 años, se siente una fracasada por no haberse casado. Juan y sus amigos, combaten el aburrimiento con pesadas bromas e Isabel se convierte en objeto de una de ellas: Hacen creer a Isabel que Juan, enamorado, se va a casar con ella. Basándose en ‘La señorita de Trevelez’, de Carlos Arniches, el gran cineasta Juan Antonio Bardem, efectuó un implacable retrato del provincianismo retrógrado de los cincuenta. El hijo y nieto de cómicos, autor entre otros títulos de “Bienvenido Mr. Marshal” (1952), “Playa prohibida” (1953) , “Cómicos” (1954), “Felices Pascuas” (1954), “Novio a la vista” (1954) o “Muerte de un ciclista” (1955), logró en “Calle Mayor”, estrenada en 1956, una de sus heroínas fílmicas mejores. Co nsiderada como obra maestr a por la cr ítica, “Calle May or” recibió el Gran premio de la Crítica Internacional en el festival de Venecia. AMIGOS DEL JUAN BRAVO|5 Entre tópicos y tabúes Charo López reflexiona sobre el sexo en un monólogo escrito por los dramaturgos italianos Dario Fo y Franca Rame, bajo la dirección de José Carlos Plaza. “Tengamos el sexo en paz” Sába do 13 de enero Fun ción 20:30 horas Cia Galo Film La actriz Charo López regresó a las tablas con “Tengamos el sexo en paz”, la obra de la pareja de artistas italianos formada por el Premio Nobel Dario Fo, y Franca Rame, con la que obtuvieron uno de sus mayores éxitos teatrales en la pasada década. El montaje es una nueva versión del divertido monólogo que repasa tópicos y tabúes sexuales y que, como entonces, ha dirigido José Carlos Plaza. Tanto el director como la actriz ya pasearon este texto por los escenarios españoles entre 1995 y 1999. La pieza surgió de una manera curiosa. Jaco po Fo , hijo de la pareja de dramaturgos, había publi6|AMI GOS DEL JUAN BRAVO cado un libro llamado “El zen o el arte de follar”, allá por 1992, que se co nvirtió en un gran éxito, vendió más de setentamil ejemplares en poco tiempo, po r la forma que abordaba lo s problemas co n el sexo de gran parte de la población. Pero lo que llamó la atención a Fo padre y a Rame fue que los jóvenes casi adoraban el libro, fotocopiándolo y llevándolo a las actuaciones que hacían ellos. Entonces, ambos decidieron teatralizarlo y que Rame lo representara. Y, para que el montaje hiciera las veces de servicio público, pidieron al Consejo de Ministros italiano que permitiera la asistencia de menores de 18 años y que pudiera llevarse a los institutos. La respuesta fue, como se esperaba, negativa. La obra era, según el Consejo, “un texto, salpicado de humor satírico (.)”, pero inadecuado, ya que podía provocar “en el mundo ado lescente de los espectadores una conturbación con posibles repercusiones futuras en relación con el sexo, que no es tan sólo un listado minucioso de partes y conductas anatómicas”. Esa lista hacía un repaso a determinadas actitudes y comportamientos sexuales, que van desde la virginidad, la frigidez o el orgasmo, hasta los problemas de pareja. Todos ellos expuestos con los ingredientes "irónicos, cómicos y poéticos", según Rame, que caracterizan las obras de este dúo de grandes literatos. Si en la década pasada la actriz y el director cosecharon magníficos éxitos, por qué no plantearse, diez años después, reponer el montaje. La autora de la versión y traductora, Carla Matteini, les animó, como ella señala, "a volver a pasarlo bien". Matteini confiesa que "las reposiciones siempre provocan dudas" entre quienes se dedican al teatro. "Uno se plantea si seguirá siendo oportuna la obra", dice. "Han pasado más de diez años, casi una nueva generación de jóvenes y sin duda las cosas han cambiado, muchas para bien en nuestra sociedad, pero determinados miedos, tabúes e ignorancias siguen campando por sus respetos, complicando la vida a parejas, jóvenes que se inician en el sexo y menos jóvenes que siguen siendo inexpertos e inseguros y por tanto infelices", señala Carla Matteini. El texto propone al espectador un espectáculo desternillante, no exento de reflexión profunda. La críti ca hacia el conservadurismo y puritanismo social en materia sexual es el eje temático. La obra echa por tierra los tópicos y tabúes que impiden a hombres y mujeres disfrutar con naturalidad del sexo. Esa fue la razó n que lanzó al equipo a reestrenar hace uno s meses el montaje que sigue llenando los teatros y repartiendo car cajadas entr e el público. AMIGOS DEL JUAN BRAVO|7 Cuando la ficción construye tu historia El Juan Bravo estrena su primer montaje del año: “La Mujer que se parecía a Marilyn”, una comedia dramática, interpretada por Isabel Aboy, María Luisa San José, Antonio Valero y Alejandro Arestegui, bajo la dirección de Héctor del Saz. “La Mujer que se parecía a Maril yn” Viernes 12 de enero Función 20:30 horas Cia Secuencia 3 Estreno Nacional Para unos resultará una auténtica historia de intriga y de misterio. Para otros “La Mujer que se parecía a Marilyn”, además de misterio, incluye otros muchos elementos próximos a la comedia dramática. Y para otros resultará un auténtico montaje de enredo, amor y conflictos. De to do ello, sin duda, se nutre el primer estreno nacio nal que acoge en 2007 el teatro Juan Bravo. Cuatro actores muy conocidos, interpretan un texto de Eduardo Galán, que dirige el joven Héctor del Saz. Antonio Valero, Mª Luisa San José, Alejandro Areste8|AMI GOS DEL JUAN BRAVO gui e Isabel A bo y dan vida a este thriller teatral, lleno de dudas. Ed uardo Galán, a uto r teatr al varias veces galard onado , ha escrito una o bra de trama vario pinta. Galán y Del Saz coinciden en definir el nuevo mo ntaje co mo “co media dramática, no exenta de misterio”, señalan. La lectura de un relato br eve escrito por una alumna d e un master de creación supo ne el inicio de una serie de conflictos encad enado s en torno al amor, el deseo, el rencor, el per dón y la nos talgia del pasado y posibilidad de modificar el futuro . Antonio -papel que interpreta el actor Antonio Valero- es un no velista en crisis y profeso r de universidad que apenas supera- dos los cincuenta, lee so rprendido el relato que le entrega Paula, una jo ven atractiva e inteligente “doc tora” en Co municació n Audiovisual. Es Isabel Aboy (Médico de Familia, Perio distas) quien da vid a a esta joven de 26 año s. El relato , “La Mujer que se parecía a Marilyn” cuenta la historia de amor real que vivió Antonio en s u épo ca universitaria. La Marilyn del r elato es en realida d Maite ( María Luisa S an José), directo ra de una editorial en la que Paula trabaja media jornada. Maite inspira el relato que está es cribiendo la jo ven alumna de Antonio , y reconstruy e las peripecias tal y como sucediero n antaño, lo que a Antonio le mantiene aso mbrado. En realidad Maite es la responsable del relato que supuestamente ha escrito Paula. Todo lo va urdiendo para volver a encontrarse con Anto nio , el gran amor de su vida, en un momento en que Maite se está divor ciando. En med io de este trío, surge la figura de Ó scar, fo tó grafo e hijo de Antonio , con quien hace más de un año no se habla. Óscar y Paula iniciarán una relación, al tiempo que Maite va seduciendo a A ntonio, más po r el interés de este por publicar s us libro s que po r verd adera pasión. Con los diversos conflicto s, la historia evoluciona y va sorprendiendo al espectador en co nstantes cambios de giro . AC TRORES: Antonio Valero Es un actor cultivado en los tres géneros: Teatro, cine y televisión. Su último trabajo sobre un escenario teatral ha sido “Sangre Lunar”, bajo la dirección de Xavier Alberti. Muchos le recuerdan por su personaje en la serie televisiva Médico de Familia. María Luisa San José Se convirtió entre los setenta y ochenta en uno de los rostros más populares del cine español. “Así que pasen cinco años”, con Miguel Narros, ha sido su último trabajo para el tea- tro, medio que ha simultaneado siempre con rodajes cinematográficos y televisión. Alejandro Arestegui. Protagonista de montajes como “El príncipe y la corista” y “La tienda de la esquina”, ha participado también en la series de televisión “Vientos de agua” y “Aquí no hay quien viva”. Isabel Aboy. Fue María en ‘ Médico de familia’, d onde inició muy pequeña, su carrera acto ral. Después vend ría la televisiva y exitos a ‘Periodistas’ y s obre las tablas ha protago nizado , junto a Luisa Martín, ‘Histo ria de una vida’, montaje dirigid o por Tamzin Townsend. AMIGOS DEL JUAN BRAVO|9 Entrevista con Silvia Marsó “La popularidad es un valor añadido contraproducente” Después de r ecor rer toda España con ‘Aquí no paga nadie’, de Darío Fo, y d e interpretar durante tres largas temporadas a Alexia en ‘Ana y los 7 ’, vuelve a las tablas con la obra de Yasmina Reza. Es al segunda pro ducción de Vorágine, empresa que el proporciona a la actriz la “garantía de poder elegir”. ¿Cómo se siente en el papel de Sonia? Me gusta la obra y sus personajes pero, tal vez, el que menos me gusta es el mío. Lo que me gusta es el concepto de obra coral, la interrelación que hay entre los cuatro personajes. Y me gusta el tratamiento escénico y los cambios de Reza, por eso la elegí. ¿Qué tiene en común y qué cambia de Fo a Reza? Se mantiene el teatro de reflexión. Aquí no paga nadie tenía gran sentido cr ítico, humo r d elirante, en este caso el humor es co rrosivo y también invita a la reflexió n. Plantea varias formas de vida. 10|AMI GOS DE L JU AN BRAVO ¿Cómo define Tres v ersiones de la vida? Es una comedia ácida, que empieza con un ritmo trepidante y un d iálo go efectista y se va transformand o en algo más profundo y a veces desolad or. Plantea la misma hipó tesis de vida d e tres maneras d istintas, con humor , crud eza, sentid o real y plantea una ficción que a to dos nos gustaría: el hecho de poder dar marcha atrás en algunos momentos. ¿Qué movió a Silvia Marsó a ejercer de productora teatral? Po der elegir los textos que me mo tivan personalmente. ¿Han sido muchas las ofertas que no le gustan? De todas las obras que me han ofrecid o he tenid o la suerte d e po der seleccionar perso najes extraordinario s, como en “ Tres mujer es alta s”, de Eduar d A lbee, “La Gran Sultana” de Cervantes o “Doña R osita la Soltera” ... pero pro ducir tus montajes garantiza la libertad de elección en cad a momento y, últimamente, no me llegaban textos comprometid os. Ha hecho cine, teatro, televisión, ¿c on qué se queda de c ada género? Del teatro me quedo con el directo, como prueba de fuego permanente hacia el público, lo que pro voca una vibración al uníso no con el espectador . Del cine me quedo con la magia de la pantalla y de la televisión, simplemente, destacaría el cariño del público, porque accedes a un may or número de espectadores. La popularidad es un valor añadido contraproducente, pero el cariño es gratificante. Los ac tores suelen pensar que el teat ro es arte en estado puro y la t elevisión un medio que da de comer. ¿Está de acuerdo? Absolutamente de acuerdo. Producir tus montajes te garantiza elegir buenos textos” “ ¿Qué ingredientes tiene que tener una obra de t eatro para comunicar con el público de hoy? La originalidad, el compromiso con los temas que nos preocupan, y si es posible, para que sea una obra redonda, debe incluir momentos de humor inteligente y despertar emoción. ¿Qué proyect os le rondan más allá de las Tres versiones? Elegir obra es lo más difícil. Hay que elegir entre muchos textos, leer mucho y saber captar por donde va el interés del público en cada momento. Vamos a seguir con la productora Vorágine, pero de momento no hay otro proyecto teatral cercano. Acabo de rodar “Tango Way” de Tony Salgot (Maeter Amatísima) y también necesito tiempo. ¿Cómo compagina todas sus facetas, empresaria, act riz y madre de un hij o? Bien, organizánd ome siempre par a llegar a todas partes, pero bien. Trabajo mucho , per o no renuncio a mi vida privada y personal. Hay tiempo para to do. AMIGOS DEL JUAN BRAVO|11 Revolver inaugura el Ciclo Acusticos del Juan Bravo 2007 El concierto de Revolver incluye doce temas que repasan la creación artística de su líder, Carlos Goñi, desde su repertorio inicial, allá por los Ochenta. “Revolver en concierto” Viernes 19 de enero Función 21:00 horas Acústico s del Juan Bravo Cuando alguien le pregunta a Carlos Goñi si Revolver es un grupo, un solista o una banda, él señala: “Revolver no es un grupo en sentido estricto. Es un proyecto musical”, dice quien lo ideó. En sus orígenes, allá por el año 1989, Revolver surgió como un grupo valenciano formado por: Jorge Lario (guitarra) , Sergio Roger (bajo), Rafael Picó (batería), y al frente del grupo estaba Carlos Goñi que anteriormente había estado en Garage, Comité Cisne, Inhumanos. Desde un principio Carlos era el compositor tanto de la letra como de las canciones y el vocalista del grupo. La formación empezaba a cobrar importancia con un segundo disco en el año 1992 “Si no hubiera que correr”, un elepé con muy buenas canciones y un soni12|AMIGOS DEL JUAN BRAVO do contundente. Entre aquellos temas que destacaron se encuentra “Dentro de Ti”, canción dedicada a la ciudad adoptiva de Carlos, Valencia, una canción que cuenta con la colaboración de Soledad, de “Presuntos Implicados”, y con la que poco a poco empezó a ser más conocido el grupo. Es 1993, el grupo Revólver da el gran salto. Ese año graba en los estudios de los Cuarenta Principales su primer disco “Básico”, que se convierte en el primer “unplugged” de nuestro país. Es en este disco donde Carlos se queda al frente de Revolver, el resto de la banda decide seguir caminos paralelos. En el año 95 Revolver graba su disco más personal hasta la fecha: “Eldorado”, que al igual que “Básico” se convierte un gran éxito. Cabe destacar la canción “Eldorado”, como can- ción imprescindible en sus directo, donde hace temblar el escenario. Es un disco donde se encuentra una gran variedad de instrumentos; desde trompetas, cuerdas, armónicas... hasta que este instrumento se hace imprescindible para el propio Carlos. En noviembre del 96 aparece su quinto disco “Calle Mayor”. Es un disco donde el estilo que quiere mostrar es un rock más americano, introduciendo mucha armónica Aprovechando las tendencias de la época (año 1997), y como ‘despedida’, Carlos lleva prácticamente sin descansar, ya que termina una gira y empieza a grabar los discos, decide sacar al mercado un nuevo básico, “Básico 2”. En él introduce estilos celtas (muy de moda en esta época) y hace un repaso a las canciones más importantes de su carrera. Al mismo tiempo introduce dos nuevas canciones entre las que destaca “El Peligro” (otra canción imprescindible de sus directos). Después de casi 3 años de descanso Revolver vuelve con “Sur” (año 2000). Un disco que refleja una etapa difícil de Carlos, lo que evidenciará en sus canciones. Los temas hablan de rendición, de olvido, de perdición. Y en la música establece una conexión entre sonidos acústicos y eléctricos. El trabajo introduce un nuevo estilo poco habitual en Revólver: Faro de Lisboa. Harto de componer a altas horas de la madrugada Carlos decide llamar a su nuevo disco 8.30 a.m , porque como él mismo dice es la hora en la que compuso las canciones de este disco. Lo produce él mismo y deja de lado a los productores como Tom Panuzzio o Mick Glossop. Después de este disco y de un “Grandes Éxitos” (finales del 2003), aparece en el mercado ‘Mestizo’. Es un disco donde Carlos vuelve al espíritu original de Revolver, donde las guitarras eléctricas suenan contundentes y donde vuelve a hacer hincapié en un tema como el racismo: “El racismo –explica Goñi- sigue siendo una cuestión preocupante y no podemos bajar la guardia al respecto. Desde el momento en que todos somos hijos de un hombre y una mujer ya somos mestizos, es una condición innata al ser humano. La mezcla humana y cultural es algo natural, es buena y además es necesaria”, señala el líder de Revolver. En 2006 Revólver publica “Básico 3”. Para esta tercera parte de la trilogía de sus éxitos, Carlos Goñi ha escogido temas de sus tres últimos discos de estudio y dos temas nuevos. Acompañado de una decena de músicos que ya han trabajado con él, se acompaña también de algunos artistas de éxito de este país, como Bunbury, Álvaro Urquijo o Mikel Erentxun. AMIGOS DEL JUAN BRAVO|13 Virtuosos made in Rusia La Sociedad Filarmónica de Segovia trae al Juan Bravo la Orquesta rusa de la Ciudad de Kursk, dirigida por el trompetista Proskurin. “Russian Chamber Orchestra” Jueves 18 de enero Fun ción 20:30 horas Dieciséis músicos integran la prestigio sa orquesta rusa “Ciudad de K ursk ”, que ofrecerá un único concierto el próximo día 18 de enero. Bajo la dirección de Serguey Proskurin, la formación, que ha cumplido más de un lustro, realiza una gira por España, con dos de sus mejores solistas: la violinista Karina Proskurina, y la mezzosoprano Natalia Vinogradova. Su actual director fue también el fundador (2001) de la orquesta. Serguey Proskurin, es un trompetista virtuoso, mundialmente conocido. Las prioridades del trabajo de la orquesta se basan en el renacimiento de las tradiciones culturales de la nobleza rusa, la actividad de ilustración, presentación de la obras maestras raramente escuchadas y la propagación de la música contemporánea. 14|AMIGOS DEL JUAN BRAVO La actividad concertística de la orquesta tiene lugar paralelamente con una gran labor de ensayos y una constante ampliación del repertorio. Un puesto especial en la dirección de las actividades de la orquesta corresponde a la labor de preparación de los programas a interpretar en la finca que fue patrimonio de los príncipes Bariatinsky (en la actualidad pertenece a la administración del Presidente de la federación Rusa “Mariino”). Esta labor se ha ido transformando en un nuevo proyecto; “Las Asambleas Musicales de Mariino” compuesto por cuatro asambleas anuales (correspondiendo con las estaciones del año) y cuentan con la participación conocidos músicos de Rusia, Suecia, Alemania... En la quinta temporada de la orquesta empezaron a realizarse las veladas musicales de Mariino renaciendo las tradiciones culturales de dicha ciudad, en el edificio donde en la actualidad se encuentra la universidad estatal de Kursk. La orquesta ha grabado cuatro Cds. Dos de los cuales se presentaron Rusia y en los EEUU, y los otros dos en Rusia y Alemania. El repertorio de la “Russian Chamber Orchestra” reúne más de doscientas composiciones de diferentes géneros, estilos y épocas. Durante los años 2001a 2006 la orquesta dio más de 250 conciertos, para más de medio millón de personas. La “Russian Chamber Orchestra” recibió el diploma de honor del ayuntamiento de la ciudad de Kursk, y el título de “grupo único”. En el conciertoq ue ofrecerán en Segovia, el programa dedica suprimer aparte al maestro Shostakovich (1906-1975). Desde su Romanza de la música de película “El Moscardón” a ‘Canciones Españolas’. Tampoco faltarán en el programa temas rusos, Chaikovski (1840-1893), Glazunov (18651936), Siro tin (1944), Roman (1694-1758) y Khachaturian (1903-1978. El mundo tal y como es, según qué versión Cuatro conocidos actores, Silvia Marsó, Joaquín Climent y los “escapados” de “Aquí no hay Quien viva” José Luis Gil y Carmen Balague, interpretan uno de los textos de mayor éxito en Europa: una comedia real y llena de versiones de la propia vida. “Tres versiones de la vida” Sába do 20 de enero Fun ción 20:30 horas Cía. Vorágine Producciones Tras el éxito internacional de “Arte”, Yasmina Reza tardó cinco años en publicar su siguiente obra de teatro, “Tres versiones de la vida”. En esta nueva propuesta, la autora francesa vuelve a indagar en las tensiones de las relaciones humanas, centradas en los conflictos de pareja y entre colegas. La obra presenta tres versiones distintas de una situación peculiar; la que se crea cuando una pareja llega a una casa para cenar y los anfitriones no contaban con ellos hasta el día siguiente y tienen la casa desorganizada y la nevera vacía. 16|AMIGOS DEL JUAN BRAVO Con una mirada lúcida y contemporánea, ingredientes siempre presentes en el trabajo de Yasmina Reza, Tres versiones de la vida, se pasea con soltura por temas como la seducción y el poder, las influencias y la búsqueda del éxito más allá de todo sacrificio. El montaje ha girado durante casi seis meses por distinto s escenarios del país. Dirigida por Natalia Menéndez, define el montaje como “una comedia ácida que muestra tres lecturas de una misma historia”. “Son tres versiones de la vida, se ve que el destino lo hacemos nosotros mismos”, afirma la actriz y productora Silvia Marsó, a la que acompañan en el reparto Joaquín Climent, José Luis Gil (el popular Señor Cuesta de Aquí No hay quien viva) y Carmen Balagué (la hermana de Cuesta). La historia gira entorno a la cena entre dos matrimo nio s, durante el encuentro surgirán los gr andes temas sobre los que trata la obra. El abuso de poder, las relaciones de pareja, la educación y la conexión del ser humano con lo cotidiano centrarán las conversaciones d e los protago nistas, temas que vistos desde tres maneras distintas, mo strarán como un “estado psicológico co ncreto puede desencadenar ver sio nes d iferentes d e nuestra propia vida”, explica Menéndez. ”Lo s cambio s que posee la o bra no se producen por una variación en la acción sino po r lo s cambio s anímico s de unos Tres versiones de la vida, se pasea con soltura por temas como la seducción y el poder, las influencias y la búsqueda del éxito más allá de todo sacrificio perso najes” que, según afirma Marsó , se enfrentan a la “frustració n de no llegar a tiempo a sus metas profesionales”. La obra hace una crítica a la sociedad occidental donde la “falta de espiritualidad” y la presión profesional conducen a la gente “a dejar de lado la realidad personal”, lo que desemboca en el “caos que se ve sobre el escenario”, apunta Silvia Marsó. Según Carmen Balagué, es una co media “ácida”, donde cambian lo s estados de ánimo d e los personajes en cada uno de los tres acto s. “Como trabajo actoral es muy d ifícil pero también muy gratificante” relata. Para Silvia Marsó, la agilidad del ritmo que exige el montaje supone un “gran ejercicio de interpretación” para los actores. ‘Tres versiones de la vida’ es la quinta obra de teatro escrita por Reza, que se estrenó simultáneamente en Viena, París y Atenas en el otoño de 2000. Según explica su directora, Natalia Menéndez, esta pieza teatral es un “reflejo de la sociedad actual por lo que mezclan “la comedia, humor e ironía, con la rabia, la desesperación y la frustración”. Los cuatro actores han definido el texto de la obra como “muy difícil”. Para José Luis Gil, la autora “no da casi acotaciones” ya que toda la información se encuentra “en el propio texto”, de donde se tienen que extraer las tres versiones que cada personaje vive de su propia historia. Para Joaquín Climent, “la complejidad”, enriquece y hace “más sugerente” su papel. AMIGOS DEL JUAN BRAVO|17 El rap se rinde a la música clásica La propuesta de Art Teatro musicaliza el teatro para acercarlo en forma divertida a los más pequeños. Su juego teatral tiene mucho de musical, no en vano la compañía produce siempre montajes interdisciplinarios. “El rap de la Tarara” Domingo 14 de enero Fun ción 19:00 horas Cía. Art Teatro A partir de 4 años y publico familiar Bajo la dirección de Rosa Merás, la compañía Art Teatro ha adaptado una serie de fábulas clásicas para aunar música, teatro y diversión. No es fácil lograr adaptaciones de textos clásicos y menos aún tratar de adaptar partituras musicales para hacerlas asequibles a públicos infantiles y juveniles. Un equipo de especialistas viene d emostrando desde hace un lustro que ha dado co n la fór mula que garantiza la diversión en el teatro y la música clásica. De la adaptación de las fábulas clásicas se ocupan Raquel Cubillo y Rosa Merás. La Adaptación musical corre a cargo de Irene Bueno y entre ellas consiguen que el rap envidie las composiciones de los clásicos españoles más impor18|AMIGOS DEL JUAN BRAVO tantes de la historia de los últimos cuatro siglos. No es la primera vez que la compañía teatral Art ofrece sus propuestas en el Juan Bravo. El pasado año, nos acercaron su quehacer a través de un concierto pedagógico denominado “El Carnaval de los animales”. Este año regresan con “El Rap de la tarara”. La compañía Art Teatro nació hace escasamente un lustro bajo la filosofía de tratar de aunar todas las facetas que forman parte de la creación, partiendo de la base de que “todo trabajo dentro del montaje es artístico y creativo”, señalan, y con la intención de investigar en la interrelación entre distintas formas de creación como pudieran ser, por ejemplo, la música y el teatro. Trabajan en todo el territorio nacional con montajes como: “El Principito”, “El carnaval de los anima- les”, “Cuentos musicales” y, ahora, este divertido rap. El de la tarara es un recorrido por los compositores clásicos españoles más importantes hasta principios del Siglo XX, con el viento como familia instrumental básica. Para poder abarcar un abanico musical tan grande en el tiempo, juegan con la viola, el violín y el violonchelo como instrumentos básicos y se ayudan con la flauta travesera, el canto y la percusión. Su objetivo es “hacer que los niños y adolescentes se sientan parte integrante del espectáculo rompiendo la cuarta pared y que relacionen la música y el teatro con el placer y la creatividad”, afirman. Para ello se apoyan en la utilización de técnicas teatrales a través de la actualización de fábulas clásicas, juegos, improvisaciones y técnicas de clown. Aunque su propuesta es clara, por si hubiera dudas, señalan con ro tundidad: “No quisiéramos que el título llevara a engaño: El rap de la Tarara es un espectáculo d e música clásica española”. Tiene una estructura similar a la de “El Carnaval de los animales” pero con una familia instrumental básica distinta, como es la de Viento; o sea: las cuerdas. Para poder abarcar un abanico musical tan grande en el tiempo (del Siglo XIII al XX), juegan con la viola, el violín y violonchelo como instrumentos básicos y se ayudan con distintos tipos de flauta, el canto y la percusión. “Al trabajar con los músicos de clásica igual que si fueran raperos actuales, hemos conseguido que el espectáculo resulte especialmente ágil, dinámico y que contacten con los chavales desde el primer momento porque comienzan hablando el mismo idioma, actual, que todos entienden aunque todo el repertorio es de música clásica española pero, como en el año 2006 se celebra el 200 aniversario de Arriaga al que llaman “el Mozart español”, hemos incluido una pieza del propio Mozart en su 250 aniversario”, explica la directora. ¿Lo más importante?: Hacer que los niños y adolescentes se sientan parte integrante del espectáculo. “Queremos primar la diversión como fórmula para conectar con un público no habituado a ir al teatro y, generalmente, sin contacto alguno con la música clásica que, por diferentes motivos, suelen relacionar con aburrimiento”. El objetivo de Art Teatro es lograr que “ese primer contacto con teatro y con música clásica despierte la necesidad y las ganas de ver otro espectáculo, de repetir”. AMIGOS DEL JUAN BRAVO|19 Bailando se entiende El Quijote La compañía de danza contemporánea Da.Te Danza, dirigida por Omar Meza, llena su último montaje de paralelismos entre su personaje, Alonso, y el protagonista de Cervantes. “Alonso Quijano el bueno” Domingo 21 de enero Fun ción 19:00 horas Cía. Da.Te Danza A partir de 4 años y publico familiar Alonso es un niño al que le gustan los libros. Esto es motivo de burla por parte de sus compañeros, que detestan su carácter pacífico y sus aficiones literarias, tan “raras”. Un día, Alonso oye los lamentos de una niña que está siendo agredida. Sale en su defensa, lo que hará que los maltratadores la emprendan contra los dos. La humillación que sufren ambos une a Alonso con su compañera atacada, a la que ve como la más hermosa de todas; igual que Don Quijote pensaba de Aldonza Lorenzo, convertida por su imaginación en Dulcinea del Toboso. Alonso, como tantos niños, se siente víctima de su forma de ser. Sus compañeros se burlan de sus gustos, de su aspecto, de su carácter apacible, de sus fantasías, y sufre constantes bromas y golpes. Los libros no le causan más que desdichas y trata de olvidarlos. Pero, como le ocu20|AMI GOS DE L JU AN BRAVO rre a Don Quijote, entiende que forman parte de su vida. Comprende que ser diferente implica riesgos: lo acepta porque así se siente realmente feliz. Sólo desea que los demás admitan su diferencia y que le reconozcan su bondad, como le sucede a Don Quijote, quien al final de su vida se siente afortunado al comprobar que sus amigos le llaman Alonso Quijano El Bueno. El esquema sirve de base a un montaje que explica El Quijote a través del movimiento. Da.te Danza se ha convertido en aun de las compañías especialistas en danza para público infantil y juvenil. Por eso pensaron en el tema qui- jotesco como un recuerdo especialmente indicado para hablar de temas clásicos. Además, como señalan los responsables de la compañía, el acoso, desgraciadamente, se ha convertido en un asunto espinoso extendido en los centros escolares. “A través de Don Quijote se puede hablar del acoso y maltrato que sufren los niños y el deseo de justicia y la necesidad de mostrarse compasivo y justo”, afirman. Dirigen el espectáculo Omar Meza y Valeria Frabetti que protagonizan el montaje junto a los bailarines Celia Sako, Rosa Herrador, laura Val, Arnaud Fila y Jeddi Gandhi. Arte electrónico lleno de sonido, luz e imagen El grupo vallisoletano Electrofunk nos presenta el espectáculo didáctico multimedia “Oigo Veo” “Oigo Veo ” Domingo 28 de enero Fun ción 19:00 horas Cía. Electrofunk A partir de 12 años y público familiar Electrofunk es un grupo de música electrónica en directo formado por Álvaro Arribas, David Manso, Curro Puertas, Kidvisual y MC. El estilo, propio y muy particular, es principalmente música electrónica fusionada, mezclado con muchos toques instrumentales de calidad y adornado con sonidos contundentes El grupo nace cuando Álvaro Arribas, saxofonista habitual de reco no cid os grupos nacionales (Celtas Cortos entre otros) comienza a tocar música electrónica por toda España en giras como Primera Linea, Lucky Strike o Licor 43 Dance Tour (1999 a 2002). A raíz de esto se junta con David Manso, guitarrista habitual de Funk y Soul, muy 22|AMIGOS DEL JUAN BRAVO interesado en las nuevas tendencias de la música electrónica y deciden formar Electrofunk, un dúo de músical electrónica en directo, tocando con algunos grandes Djs y productores del momento (Cesar de Melero, Cesar del Río, Luis Bonías, Curro Puertas, Valentín de Moreda) por todas las salas nacionales.Su primer tema a nivel nacional, llamado "I Just Want to Boggie", fue incluido en el disco "Annual Ku 2002 del sello Providence. Electrofunk ha presentado su directo en las principales locales y festivales del país, destacando Palma de Mallorca (Tito´s ), Madrid (La Riviera, junto a Carlos Jean y Fundación Tony Manero) o Murcia (Festival Las Cuatro Lunas). Se han presentado a dos de los concursos mas importantes de nuestro país, saliendo premiados en ambos (Villa de Bilbao y Lagarto Festival) de entre mas de 800 grupos nacionales e internacionales de música electrónica. Tras numerosos conciertos por España, Francia y Alemania, deciden fusionarse con las imágenes de Kidvisual, reconocido videojockey creativo. A partir de ahí comienzan los conciertos didácticos, que muestran las canciones del grupo y la evolución de las últimas tendencias de imagen digital y sonido electrónico. El punto de partida de Electrofunk en este ámbito consistió en una serie de actuaciones en teatros de Caja España, complementando entregas de premios de esta entidad. “Oigo veo” es un espectáculo didáctico multimedia que explica y ejecuta las nuevas tendencias artísticas del sonido y de la imagen a través de nuevas tecnologías, creando una obra en directo. El espectáculo comienza con la explicación de sus instrumentos particulares de creación. Luego se crea el tema junto a los artistas que componen el grupo. Una vez presentados todos los artistas y sus habilidades, se consigue el tema musical y visual final, obra original registrada por Electrofunk. Se interpreta final- mente esta obra al completo añadiendo instrumentos musicales reales como guitarra eléctrica y saxofón. En definitiva el espectáculo desnuda y deshuesa la creación de una obra original en directo, sumando habilidades particulares de cinco creadores de nuevas tendencias y tecnología contemporánea. La exhibición se teatraliza creando un concepto artístico muy vanguardista de sonido, luz e imagen. AMIGOS DEL JUAN BRAVO|23 Entrevista con Charo López “Existen públicos diferentes porque existen muy diferentes estados de ánimo” Rigurosa, divertida y sensata, a Charo López no le han deslumbrado nunca las banalidades. Tiene 58 años serenos y ningún reproche hacia el paso del tiempo. Con una memoria prodigiosa, recuerda con exactitud, tea24|AMIGOS DEL JUAN BRAVO tros, lugares de sus giras, amigos, textos y anécdotas. Dicen que Charo López se distingue por elegir minuciosamente sus papeles. ¿Qué le reporta el monólogo “Tengamos el sexo en paz”, interpretado otra vez, una década después? No creas que me distingo por elegirlos minuciosamente. Sí tengo en cuenta no sólo mi gusto si no lo que creo que le gusta al “ El teatro tiene el sabor de lo antiguo” público. No soy una actriz atrevida que tire de una obra que considere maravillosa. Analizo si al público le interesará o no. No tengo tanta seguridad en mi misma. Necesito saber si la obra tienen elementos que conecten o no y con qué tipo de público. ¿Por qué gusta Tengamos el sexo en paz?. Porque hablar de sexo siempre ha sido un tabú. Y hacerlo como lo hace Darío Fo, desde la inteligencia, la racionalidad, el humor, la burla..., se presta a los nervios, la risa, a la risa contagiosa. Se habla de todo y por su nombre. Lo único que no tiene cabida es la obscenidad ni la falta de respeto. Su carrera está ligada a grandes directores del cine español, a series de televisión de calidad y a obras de teatro de prestigio. ¿Siempre pudo elegir? En cine no he po dido elegir nunca. No solo no puedes elegir en el cine si no que te quedas con las ganas al ver cómo pasan muchos papeles delante de tus narices. El cine te llama y a veces te llaman para hacer películas buenas y bo nitas y o tras no . En mi carrera hay muchas películas mediocres po r no decir o tra co sa. En el teatro sí, soy totalmente respo nsable de lo que haya hecho : bueno , malo o regular. Una actriz madura como es su caso, con gran proyección pública ha conseguido respeto a su privacidad, ¿Cómo lo ha hecho?. Parece que ahora me respetan pero es que creo que ahora no les interesa nada de lo que me puede ocurrir. Así vivo tan tranquila. Pero no siempre fue así. Me han perseguido, me han hecho faenas y he tenido pleitos, pero he aprendido también a ser discreta, al aprender en mi propia carne que nadie está a salvo de esa gente. ¿Cómo lleva las giras teatrales?, ¿las soporta con esfuerzo?. Las giras no me suponen esfuerzo porque estoy muy acostumbrada. Lo que hago me gusta muchísimo y tengo las mejores personas que me acompañan y me ayudan. Viajo como una reina, en un coche estupen- do, en tren, en primera, con comodidad, da tiempo a leer, repasar papeles, charlar.... Con miles de kilómetros recorridos ¿se atreve a asegurar que hay públicos diferentes? Sí. Más que públicos diferentes, existen estados de ánimo diferentes en cada sitio al que vamos. Hay un montón de circunstancias que inciden en el resultado de la obra; desde si han cenado o van a hacerlo después, si es fiesta o es la noche antes de un festivo, si su equipo de fútbol ha ganado o no, si han ido obligados por la pareja o no, si van en grupo... Uf...influyen muchas cosas. Los productores teatrales se quejan de la escasa rentabilidad del género. ¿Tan difícil es ajustar presupuestos? Ajustar los pr esupuesto s no es difícil, no sé po rqué se quejan lo s pro ductores. Yo soy produc tora y no me quejo. Nadie se pued e hacer rico en el teatro pero si te va bien, puedes vivir del teatro. El teatro privado está sujeto al milagro de acertar co n la o bra ad ecuada par a que te contraten. Lo que sería bueno es que hubiera un gusto mayor por el teatr o, una ed ucació n y preparación mayor es, d e AMIGOS DEL JUAN BRAVO|25 forma que el público estuvies e más mad uro y se pudiera hacer un tipo de teatr o más experimental, que fuera más allá de lo que se hace, pero yo no me atrevo, porque vivo de esto . En un mundo dominado por la mercadotecnia, ¿cómo puede competir el teatro?. El teatro tiene el sabo r ya casi de lo antiguo, po r eso en lo s lugares pequeños es más fácil enganchar con la gente. La tele es dura. El cine se presenta enlatado , po r eso, esto y convencida de que nunca viviremos una crisis 26|AMIGOS DEL JUAN BRAVO definitiva del teatro. Es un arte con muchos siglos de vida que está aprendiendo a convivir con otras manifestaciones. Volver a Tengamos el sexo en paz ¿quiere decir que las segundas partes no le dan miedo? Q uier e decir que hay segund as partes buenas y no tan buenas. En este caso , me atraía. ¿Temor?, pues co mo s iempre que afro ntas una obra, sea repo sición o no vedad, temes fracasar, no gustar. En este caso , funciona muy bien, es un tema universal, sigue vigente y el proy ecto no fue iniciativa mí. Fue idea del director del teatro Infanta Isabel, Salaberr ía. Me lo pr opuso , me lo pus o muy fácil y có mo tengo tan buenos recuerdo s de la obra dije sí. Esto y encantada. ¿Cómo lleva el paso de la edad? (Uf....se ríe y lo piensa). Hace mucho que acepté que esto tiene que ocurrir y a veces se me o lvida y me revuelvo contra la vida, pero muy pocas veces. Es una to ntería perder el tiempo en eso. Tengo 58 años, no es ningún secreto, cuando me lo preguntan lo digo y tan feliz. La consecuencia incoherente de cumplir años Guille cumple treinta años y está preocupado. Está en crisis. Pero no es la crisis de los treinta. De hecho, él no cree en eso. Está preocupado porque la gente que le rodea parece empeñada en cambiarle la vida. Guille es Ángel Llácer, protagonista y director de la comedia Ya van treinta, escrita por Jordi Silva. “Ya van 30” Sábado 27 de enero Función 20:30 horas Cía. Pentación Espec táculos Hace más de siete años, Ángel Llàcer debutó en los escenarios madrileños como protagonista del musical “La pequeña tienda de los horrores”. Ahora vuelve con una comedia, “Ya van treinta”, de un joven autor catalán, Jordi Silva, en la que es, al tiempo, director y protagonista. Entre medias, el actor se ha convertido en una celebridad gracias a la televisiva Operación Triunfo. Algo que ha tenido en cuenta el productor de la función, Jesús Cimarro. “Si OT sirve para que la gente venga al teatro, estupendo”, dice Llàcer. 28|AMIGOS DEL JUAN BRAVO “ Ya van treinta” se estrenó hace dos años en Barcelona, en catalán ( su título era “Ja en tinc 30!”). Jordi Silva había conseguido con ella el premio Fundación Romea de textos teatrales, y subió al escenario del teatro Condal con la dirección de Ángel Llàcer. Fue Jesús Cimarro quien le pidió que fuese además el protagonista en el montaje madrileño. “Me resistí durante mucho tiempo reconoce el actor-, pero al final me decidí”. La o bra habla, según explica Llàcer, “de la crisis de los treinta y d el síndrome de Peter Pan; de ese empeño que tenemos en no cr ecer para no tener que asumir las respo nsabilidad es que la sociedad impone”. Junto a Guille, el pro tagonista, se reúnen una serie de perso najes que hurgan en esa herida de los tr einta sin digerir. Su mad re, una mujer muy mod erna, a quien da vid a Palo ma Paso Jard iel; la no via de Guille, una mujer desequilibrada y excesiva, interpretada por Ana Cerdeir iña; su amigo Raúl (Jo sé Bustos), y la que es “la mujer de mi vida” -dice Llàcer -, Laura, a quien interpreta Marta Hazas. Jordi Silva, el autor, confiesa que el personaje de Guille tiene mucho de sí mismo; “no en las cosas que le suceden, si no en que escucha demasiado sin expresar verdaderamente lo que siente”, dice. “Es una obra muy divertida y muy contem- Es una obra muy divertida y muy contemporánea, de gente de hoy” “ poránea, de gente de hoy -apo stilla Llàcer-; hay una franja amplia de público, entre los diecio cho y lo s cincuenta años, que seguro que se id entifica con alguno de los personajes”, señala. El escenario exhibe bien los intríngulis del llamado síndrome de Peter Pan; ese mundo al que se aferra Guille para no despedirse de su infancia. A sí, la escenografía está llena de pó sters, fotografías y o bjeto s de perso najes como T intín, Supermán, Mazinger Z, R2D2 (el robo t de “La guerra de las galaxias)... “Q uise rod earme de lo s iconos de mi infancia”, confies a Llàcer, que ha extendido este deseo hasta la banda sonora. “La música está en la cabeza del protagonista, y es un personaje más”. Sólo hay una referencia adulta: Woody Allen, al que se alude en varias ocasiones en la obra. “A mí me gusta mucho -dice Silva-, y el personaje de Guille está enamorado de él”. Como director, Ángel Llàcer se ha comportado “igual que en OT”, dicen los actores. “Mi trabajo allí era muy sincero, y al mismo tiempo muy teatral, porque aquello era un programa de televisión y lo requería”. Su método de trabajo es muy peculiar. “Yo monto la obra como si fuera una partitura, y luego los actores se van desenvolviendo hasta sentirse cómodos. Intento llevar mi idea hasta el final, y con un buen casting de actores es fácil”. “Ya van treinta” tiene también cercanía co n las co medias de situació n televisivas. Llàcer se ha fijado en “ Friends” a la ho ra de llevar al límite la actuació n, y Jo rdi Silva no oculta su influencia en el texto. “Creo que traslad ar el humor que tienen las sitcom al teatro es una experiencia muy interesante”, reconoce. AMIGOS DEL JUAN BRAVO|29 programacióne Viernes 5 de enero CONCIERTO ORQUESTA INTERNACIONAL DE PRAGA Función 19:30 horas Precio 15 € Patrocina El Adelantado de Segovia A beneficio de Cáritas Diocesana de Segovia. Viernes 19 de enero REVOLVER Función 21:00 horas Precio 20 € Amigos del Juan Bravo 19 € Acústicos del Juan Bravo Descuento Carnet Joven Junta Castilla y León 3 € Viernes 12 de enero LA MUJER QUE SE PARECÍA A MARILYN Función 20:30 horas Precio 18, 15 y 12 € Amigos del Juan Bravo 16, 14 y 11 € Estreno nacional Sábado 13 de enero TENGAMOS EL SEXO EN PAZ Función 20:30 horas Precio 18, 15 y 12 € Amigos del Juan Bravo 16, 14 y 11 € Patrocina Sociedad Filarmónica Segoviana Domingo 14 de enero Sábado 20 de enero TRES VERSIONES DE LA VIDA Función 20:30 horas Precio 18, 15 y 12 € Amigos del Juan Bravo 16, 14 y 11 € Domingo 21 de enero ALONSO QUIJANO EL BUENO Función 19:00 horas Precio 6 € Amigos del Juan Bravo 5 € A partir de 8 años y público familiar Red de teatros públicos de Castilla y León EL RAP DE LA TARARA Función 19:00 horas Precio 6 € Amigos del Juan Bravo 5 € A partir de 4 años y público familiar Red de teatros públicos de Castilla y León Jueves 18 de enero RUSSIAN CHAMBER ORCHESTRA Función 20:30 horas Precio 18 € Patrocina la Sociedad Filarmónica Segoviana 30|AMI GOS DE L JU AN BRAVO Día 25 de Enero CONCIERTO GANADOR DEL CONCURSO DE PIANO DE LAS ROZAS Función: 20:30 horas Precio de Entrada: 15 € Patrocinado por la Sociedad Filarmónica Segoviana nero´07 Viernes 26 de enero CONCIERTO CORAL ASOCIACIÓN ARTÍSTICA FERROLANA “BOHEMIOS” A beneficio de la Junta provincial de la Asociación española contra el cancer Función 20:30 horas Precio 6 € (único) Sábado 27 de enero YA VAN TREINTA Función 20:30 horas Precio 18, 15 y 12 € Amigos del Juan Bravo 16, 14 y 11 € Domingo 28 de enero OIGO VEO Función 19:00 horas Precio 6 € Amigos del Juan Bravo 5 € A partir de 12 años y público familiar UN TEATRO DE CINE Miércoles 17 de enero DAMAS DEL TEATRO Pase 20:30 hrs. Precio 3 € Amigos del Juan Bravo 2 € Miércoles 24 de enero CALLE MAYOR Pase 20:30 hrs. Precio 3 € Amigos del Juan Bravo 2 € TAQUILLA HORARIO De Miércoles a domingo de 11 a 14 horas y de 18 a 21 horas TELENTRADA 902 101 212 CAIXA CATALUÑA Venta anticipada de localidades, a partir del día 27 de diciembre Boletín de Suscripción Si desea recibir mensualmente la revista “Amigos del Juan Bravo” en su domicilio de forma gratuita, rellene y enviénos este cupón. Apellidos: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nombre: . . . . . . . . . . . . . Profesión: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tel: . . . . . . . . . . . . . . . . Dirección: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C.P.: . . . . Localidad: . . . . . . . . . . . . Enviar a: “Amigos del Juan Bravo”, Teatro Juan Bravo · Plaza Mayor, 6 · 40001 Segovia AMIGOS DEL JUAN BRAVO|31