ES TE TR - Casa del Teatro

lE
11 FESTIVAL
IBEROAMERICANO
DE TEATRO
BOGOTA90
Directora: Fanny Mikey
Director Adjunto: Ramiro Osorio
EVENTOS ESPECIALES
DELCELCIT
Director: Luis Melina López
Adjuntos: Juan Carlos Gené
Miguel Durán Guzmán
_IV ENCUENTRO INTERNACIONAL DE PUBLICACIONES Y
CENTROS DE DOCUMENTACION TEATRAL
Días: 8,9 Y 10 de abril de 1990·9 a.m. a 1 p.m.
En: Centro de Convenciones Gonzalo Jiménez Quesada
-TESTIMONIOS
Días: 7 al15 de abril de 1990
En: Salón Conquistador
Moderador: Juan Carlos Gené
_ JORNADA BERTOLT BRECHT: "BRECHT y EL TEATRO DEL
SIGLO XX"
Días: 7 y 8 de abril de 1990·2:30 p.m. a 4:30 p.rn.
En: Salón Conquistador· A
Moderador: Carlos José Reyes
- JORNADA DE TEATRO SOViETICO: "DE LA REVOLUCION A LA
PERESTROIKA"
Día: 9 de abril de 1990 - 1 p.m. a 4:30 p.m.
En: Salón Conquistador - B
Moderador: Jaime Mejía Duque
• JORNADA DE DANZA - TEATRO: "FRONTERAS Y TERRITORIOS
COMUNES"
Día: 13 de abril de 1990, 11 a.m. a 1 p.m. y 2 p.rn. a 4 p.rn.
En: Salón Conquistador
Moderador: Alvaro Restrepo
.DIALOGO TEATRAL AMERICA LATINA - ESPAÑA
Días: 11 y 12 de abril de 1990,9 a.m. a 1 p.m.
En: Salón Conquistador A
Moderador: Luis Molina López
• MESA REDONDA SOBRE TEATRO CALLEJERO
Día: 9 de abril de 1990, 11:00 a.m. a 1:00 p.m.
En: Salón Conquistador A
Moderador: Jorge Vargas
EI
El Centro Latinoamericano de
Creación e Investigación Teatral
(CELCIT) a cargo de los Eventos
Especiales del II Festival Iberoamericano de Teatro Bogotá 90, saluda
a todos los hombres de teatro de
América Latina y del mundo entero, que se han dado cita en Bogotá.
Bogotá se convierte una vez más
en escenario del mundo. Compañías
teatrales reconocidas internacionalmente entre las más importantes
de hoy, representantes de tradiciones milenarias y de lenguajes escénicos de vanguardia, tomarán parte
en este Festival, reafirmando la significación y el éxito obtenido en su
primera edición.
Colombia renueva su imagen de
tierra hospitalaria y fraternal ofreciendo una fiesta de creatividad y
solidaridad entre las culturas del
mundo.
El CELCIT dará en esta segunda
edición, a través de los Eventos. Especiales, un sentido reflexivo, teórico, de discusión, de búsqueda, de
confrontación e intercambio al Festival de Bogotá, a través de la organización de Encuentros, Foros, Talleres...
Es intención de la dirección del
Festival y del CELCIT, hacer de
este evento un hecho de hospitalidad latinoamericana hacia los teatristas del mundo, un ámbito de resonancia de las posiciones teatrales
de cuantos en el mundo dan su vida
a este oficio de la esperanza, porque
el Festival de Bogotá, como lo dice
su directora y querida compañera
Fanny Mikey es, ante todo, un ACTü DE FE.
Bienvenidos !
.JORNADA ENRIQUE BUENAVENTURA
Día: 10 de abril de 1990, 11 a.m. a 1 p.rn.
En: Salón Conquistador B
Moderador: Carlos José Reyes
• ENCUENTRO INFORMATIVO DE LA ACTiVIDAD PEDAGOGICA
INTERNACIONAL
Día: 10 de abril de 1990,2:30 a 4:30 p.rn.
En: Salón Bogotá
Moderador: Luis Molina López
Teatro - CElCIT BOlETIN
Av. Juan Germán Roscio
No.9 Quinta Marisela, San
Bernardino Caracas, Venezuela
Telf.: 51.16.75
• 11 ENCUENTRO IBEROAMERICANO DE NARRACION ORAL
Días: 11,12 y 13 de abril de 1990,9 a.m. a 12 m.
En: Salón Conquistador C
Moderador: Alekos
• MESA REDONDA TEATRO Y JUVENTUD
Día: 12 de abril de 1990, 11 a.m. a 1 p.rn.
En: Salón Conquistador B
Moderador: Carlos Arturo Alzare
• REUNION DEL CONSEJO INTERNACIONAL DEL CElCIT
Día: Sábado 14 de abril de 1990,2:30 a 4:30 p.m.
En: Salón 103 AB
• FERIA DE lOS SUEÑOS (Programación Infantil)
Día: 15 de abril de 1990
En: Salón Conquistador B
• JORNADA TEATRO HECHO EN MEDELLIN
Días: 11 y 12 de abril de 1990,2:30 a 4:30 p.rn.
En: Salón Conquistador C
Moderador: Guillermo González
.;;,;,."
• ENTREGA DE PREMiOS OLlANTAY
Día: Sábado 14 de abril de 1990, 11 a.m. a 1 p.m.
En: Salón Conquistador B
• EXPOSICIONES:
"BERTOlT BRECHT" 1"80 AÑOS DE TEATRO EN ANTIOQUIA" I
"MASCARAS"
Inauguración: 7 de abril, 1 p.rn, a 2 p.m.
Lobby del Hotel Cosmos
• MUESTRA DE VIDEO
Programa "TEATRO EN IBEROAMERICA" de Televisión Española
Presentación a cargo de Eduardo Sánchez Torel (España)
• ENCUENTRO CIRCULO DE GRUPOS DE TEATRO DE VENEZUElA
CORPORACiON COLOMBIANA DE TEATRO
• ENCUENTRO CIRCULO DE GRUPOS DE TEATRO DE
VENEZUELA I CORPORACION COLOMBIANA DE TEATRO
• TALLERES
• PRESENTACION DE LIBROS Y REVISTAS
CElCIT
Presidente
María Teresa Castillo
Director General
Luis Malina López
Director Adjunto
Juan Carlos Gené
Coordinadora General
Elena Schaposnik
Director Investigación y Publicaciones
Orlando Rodríguez B.
Area de Formación
Verónica Oddo
Area de Promoción
Moisés Guevara
Area de Relaciones Internacionales
lraida Tapias
Secretaria
Cristina Molinati
Producción Gráfica
Víctor García
Composición de Textos
Margarita Páez - Pumar
Montaje
Freddy La Rosa
Impresión
Láser Gráfica
TEATRO CELCn
Publicación del Centro
Latinoamericano de Creación
e Investigación Teatral
EE
EI E
El CELCIT en el nF tival
ericano de T tro, Bogotá 1990
Desde su origen, el Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá,
ha tenido en el CELCrr, un interlocutor permanente y una institución asociada que supo ver los alcances posibles de este ya imprescindible encuentro bianual de teatro de expresión ibérica y del mundo, desde que Fanny Mikey y Ramiro Osorio concibieron la idea de
realizarlo.
Vinculado además el CELCrr
con el Teatro Nacional desde su fundación, habiendo ambas instituciones realizado conjuntamente presentaciones de grupos en Colombia,
que culminaron en 1989 con la presencia en Bogotá de nuestro Grupo
Actoral 80 (relación que se completa con nuestra realización del video
Fanny Mickey y el Teatro Nacional, en coproducción con RTI), era
natural que los creadores del Festival hicieran desde el inicio consultas
con nuestro Centro, de las que surgieron no pocas de las ideas que dan
carácter y personalidad a la muestra.
y ya en su primera edición, Bogotá - 88, contó el Evento con el
CELCrr como organizador de los
Eventos Especiales. Aquella primera
experiencia y los muchos contextos
posteriores, permitieron afirmar los
mecanismos de colaboración y llegar a esta segunda edición con un
programa de actividades paralelas a
la nuestra, cualitativamente más
ajustado; con una diversificación de
campos de reflexión, de diálogo y
de encuentro considerablemente
mayores y con una oferta de posibilidades que, creemos puede atraer
a los profesionales, a los estudiosos
y también al público en general.
El lector tiene a su disposición,
en este mismo boletín, el programa
de Eventos Especiales que estará
a cargo del CELCrr. Un encuentro
de teatristas, que desde las más diversas latitudes, concurren para confrontar sus trabajos, crea de por sí,
un ámbito de resonancia apto para,
al mismo tiempo que los escenarios
exhiben las realizaciones, exponer
ideas, interrogantes e inquietudes,
discutirlas contribuyendo a su esclarecimiento, trazar líneas de cooperación posibles, distribuir información y abrirse a la experiencia del
Festival en términos más profundos.
A eso responde la sección de
Eventos Especiales que en esta oportunidad, por el número, calidad y
diversidad de los grupos y creadores intervinientes, abre para América Latina una posibilidad de confrontación teórica con los especialistas de la región y del resto del
mundo, que difícilmente pueda darse de otra manera.
Orlando Rodríguez, Luis Molina y Juan Carlos Gené, condecorados por el Gobierno
Venezolano el24 de enero de 1990, por su labor al frente de! CELCiT, en el
XIV Aniversario de la institución.
El carácter iberoamericano del
Festival de Bogotá, que no excluye la
presencia del teatro del resto del
mundo, da a la comunidad de teatrístas de América Latina, España y Portugal, un protagonismo que se refleja,
corno era necesario ocurriese, en estos Eventos Especiales.
Al ponemos en contacto a través
de este órgano, con los invitados y
con el público, auguramos a este Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá, en esta su segunda edición, muchos años de encuentros de este tipo,
que continúen prestigiando al país anfitrión y a su hospitalaria capital, que
responde con acontecimientos como
éste, plenos de vida y de alegria, a todas sus dificultades, desencuentros y
violencias.
Un amplio espectro de talleres permitirán conocer gran parte de las más avanzadas técnicas del teatro en el
mundo.
TALLER
PROFESOR
HORARIO
LUGAR
1 "TECNICA AlEXANDER"
BABY ROSEMBERG
7 y 8 de abril
9a.m.a12m.
Salón
Conquistador A
2 "COMBATE TEATRAL"
KERRY SKAlSKY
7 al 10 de abril
9a.m.a12m.
Salón
Conquistador C
3 "ACTUACION BASADA EN CHEJOV"
JENNIFER McCRAY
7 al10 de abril
2:30 a 4:30 p.m.
Salón
conquistador C
4 "PARATEATRO"
RENA MIRECKA
7 al15 de abril
9 a.m. a 1 p.m.
Salón Bogotá
5 "IMPROVISACION Y EXPERIMENTACION
EN NARRACION ORAL"
FRANCISCO GARZON
7 al 9 de abril
2:30 a 4:30 p.m.
Salón Bogotá
6 "ESCENOGRAFIA EN LA URSS"
ANDRIS FREIBERGS
7 y 8 de abril
2:30 a 4:30 p.m.
Salón Santa Fé
7 "ELEMENTOS BASICOS DE lA NARRACION
ORAL"
TPB
9y10deabril
9a.m.a12m.
Estudio Teatro
TPB
8 "lA VOZ PARA El TEXTO TEATRAL"
C. HUGES Y
H. CHADWICK
8 al10 de abril
9 a.m. a 12 m.
Salón Santa Fé
9 "PRACTICO DE MAQUillAJE"
RUBEN DARlO SERNA
9 al 13 de abril
10 a.m. a 12 m.
Teatro La
La Baranda
9 al 11 de abril
Salón Santa Fé
10 "DIRECCION ESCENICA"
MARIO GAS
2:30 a 4:30 p.m.
11 "ENTRENAMIENTO PARA EL ACTOR"
RICHARD GOUGH
11 al 13 de abril
2:30 a 4:30 p.m.
Salón
Conquistador A
12 "DEMOSTRACION PRACTICA"
SANJUTKA PANIGRAHI
11 Y 12 de abril
9 a.m. á 12 m.
Teatro Cuba
13 "ESCENOGRAFIA HUNGARA"
ISTRAN SZLANK
C.KHELL
12 al15 de abril
2:30 a 4:30 p.rn.
Salón Santa Fé
14 "METODO DE LA ESCUELA PRACTICA DE
BUDAPEST"
TOMAS VEGVARI
12 al15 de abril
Salón Santa Fé
15 "ENSEI\JANZA PRACTICA DEL TEATRO"
GUSTAVO MEZA
12 al15 de abril
2:30 a 4:30 p.m.
Salón Bogotá
16 "PRACTICO DE MAQUiLLAJE"
L. NOVIKOV
M. MOGUILEVKINA
8 al 10 de abril
9a.m.a12m.
Salón
Conquistador A.
9 a.m. a 12 m.
I I
Muestras gráficas, presentación de libros y revistas, complementan e!
vasto panorama de este II Festival Iberoamericano de Teatro de Bogota
90.
"BRECHT"
"80 AÑOS DE TEATRO EN ANTIOQUIA"
"MASCARAS"
"
"
"
"
"
Helen Weillel como "Madre Coraje" de
Bertolt Brecht (1949).
Cipe Lincovskv como "Madre Coraje" de
Bertolt Breeht (1989) 40 años después...
Durante el Festival serán
presentados los libros de:
GILBERTO MARTINEZ
HENRI DIAZ
EDGAR TORRES
Y los últimos números
de las revistas:
ESPACIO de Argentina:
en su número conjunto
correspondiente al Consejo
Editorial Iberoamericano.
TABLAS de Cuba.
E
"B
L
, --
ht Yel Teatro ISiglo XX"
Dice Bernard Dort, refiriéndose a
la permanente revisión por parte
de Brecht de su teoría y práctica
del teatro, que el gran maestro "no
ha escrito nunca la palabra fin".
y Giorgio Strehler, uno de sus estudiosos y realizadores más consecuentes, afirma que cada vez que
retoma un texto de Brecht, siente
que está lejos de haber completado
su experiencia sobre los problemas
que plantea; lo que él llama "una
dramaturgia de lo real. . . una dramaturgia no naturalista, no escrita,
no irracional".
Entretanto, en medio de la agitación post-moderna de la cultura
de hoy, y de los sorprendentes
cambios que en Europa del Este están ocurriendo no sólo la casa brechtiana por excelencia, el Berliner
Ensemble, sino otros elencos de Europa y de América Latina, concu-
rren a este Festival con espectáculos
basados en la dramaturgia del gran
creador alemán desaparecido en
1956.
La oportunidad, delineada no sólo por la confluencia en Bogotá de
tantos creadores de diversas latitudes que trabajan sobre Brecht, sino
también por el particular momento
J:¡.istórico que se vive, es, al parecer,
Irrepetíble. Y en consecuencia, convocamos a esta jornada, cuya finalidad es recibir el testimonio de estos
creadores, así como de otros teatristas, particularmente latinoamericanos, en cuanto a la relación del teatro épico (referido a categoría
brechtiana) con la realidad social
de hoy, para de ese modo, confrontar la visión de la obra de Bertol
Brecht en los creadores europeos
y latinoamericanos.
MANFRED WERKWERTH, Director del Berliner Ensemble,
R.D.A.
CIPE LlNCOVSKI, Teatro Nacional Cervantes, Argentina.
ADOLF SCHAPIRO, URSS.
JUAN ANTONIO HORMIGON, España.
SANTIAGO GARCiA, Colombia.
GILBERTO MARTINEZ, Colombia.
JAIME BARBINI, Colombia.
ENRIQUE BUENAVENTURA, Colombia.
Bertolt Brech,
en una caricatura de Dolbin,
E E
S
ETI
I
I
De la Revolución ala Perestroika
Desde siempre, los sectores más
ilustrados, pensantes y comprometidos del teatro han afirmado la relación estrecha entre el teatro y la realidad social en la que se manifiesta
y desarrolla. Y en el presente, con
insólita velocidad, se producen cambios socio políticos cuya magnitud
y alcances aún no estamos en condiciones de medir. La rapidez con que
ocurren supera toda posibilidad de
evaluación: sólo podemos asistir a
una espiral de sucesos cuyo epicentro, en Europa Oriental, irradia inquietud, ansiedad y expectativa al
resto del mundo. Y a esta actitud
no escapa América Latina, por supuesto, cuyos vínculos históricos,
culturales y económicos con Europa son enormes, a punto tal que
también a nosotros se nos impone
una revisión de nuestras relaciones
con el mundo europeo.
Aprovechando la presencia en Bogotá, de una nutrida e importante
delegación de teatristas soviéticos,
se organiza esta jornada para que
los mismos expongan los cambios
radicales que se han operado en la
vida cultural soviética y especialmente en la -vida teatral, a partir
de la nueva política soviética de
reestructuración.
La creación de la Unión de Hombres de Teatro de la URSS y de las
uniones correspondientes a cada
una de las 15 Repúblicas Socialistas
Soviéticas que conforman la URSS,
han iniciado un proceso de transformación de la política y de las
estructuras organizativas y administrativas del teatro, transformación que se expresa en la autono-
Kirill Lavrov, presidente de la Unión de Teatristas de la URSS.
mía de la Unión para el desarrollo
del hecho teatral, en la audacia con
la que se abordan los problemas
más agudos y críticos del país en
la época actual y en el montaje de
obras que estuvieron vetadas por
muchos años.
Esta nueva orientación corresponde a la aplicación en la práctica de la política de la Perestroika,
que ha íntroéucído el gobierno de
Míjail Gorvachov en el proceso de
reestructuración de todas las instan&'as de la vida soviética.
VALERY SHADRIN, Secretario Ejecutivo de la Unión de Artistas de Teatro.
GUIRT YAKOVLEV, Presidente de la Unión de Artistas de Teatro de Letonia.
ADOLF SCHAPIRO, Director del Teatro Nacional de Letonia.
KONSTANTIN RAIKKIN, Director Teatro Satiricón de Moscú.
VIDAS SI LUNAS, Investigador, Doctor, Especialista en Teatro Español y
Latinoamericano.
NATALlA KOVALEVA, Consultante en Jefe Departamento Internacional de la
URSS.
RET MIKKEL, Investigadora Unión Artistas de Teatro de Letonia.
SERGUEY PETROV, Director Teatro Dramático Ruso de Kiev.
KONSTANTIN BELOUSOV, Secretario Unión Artistas Teatro República
Belorussia.
GAYDA BARISONE, Crítico de teatro.
T L
I
..
EII ENCUENTRO TEATRAL ESPAÑA· AMERICA LATiNA, España, 1980, fue
el origen de numerosos acuerdos, reuniendo a importantes personalidades del teatro
de ambos lados del Atlántico.
La integración teatral iberoamericana y el permanente diálogo de los
teatristas españoles y latinoamericanos ha sido siempre prioridad y tarea del CELCIT. Tres Encuentros
de Teatro España-América Latina
sintetizan la enorme cantidad de
contactos, trabaj os concretos y realizaciones que, formal e informalmente, han logrado hacerse presentes en el panorama del teatro iberoamericano y como emergente de la
labor realizada durante décadas por
el CELCIT, junto a otras instituciones y personalidades del teatro de
la región cultural que somos.
La prédica y el esfuerzo van fructificando en relaciones más y más
estrechas del teatro en América Latina con el de España, fortaleciendo en el terreno teatral, esa buscada
reconstrucción a todo nivel, de una
comunidad de naciones soberanas
que, como decíamos al presentar el
Hl Encuentro (Caracas '88), se afirmará en la medida del reconocimiento de cuanto nos diferencia, porque
de ello surge también cuanto nos
une e identifica.
En cada evento palpamos el avance desde 1980, en aquel memorable
1 Encuentro de Teatro España-América Latina, organizado-por el CERTAL y el CELCIT y que recorriera
Madrid, Escorial, Sevilla, Cádiz y
Trujillo, fue prodigando acciones d",
cooperación en los dos Encuentros
sucesivos (Caracas 81 y 88), las conferencias iberoamericanas de teatro
(Madrid - Sevilla, 85 y Buenos Aires
86), convocados por el INAEM (Ministerio de Cultura, España) y por
la Dirección Nacional de Teatro de
Argentina, respectivamente y en los
ya aludidos permanentes contactos
no oficiales.
Si hoyes realidad el Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz; si
el Inventario de Teatro de expresión ibérica es hoy la brillante publicación Escenarios de Dos Mundos realizada por el Centro de Documentación Teatral del INAEM;
si son realidad las anuales coproducciones de espectáculos que el
INAEM, y el Instituto de Cooperación Iberoamericana realizan con
grupos latinoamericanos; si se acrecienta la presencia del teatro español en América Latina y del nuestro
en España; si se intercambian cada
año maestros, directores, publicaciones y becarios, todo ello ocurre
como directa consecuencia de estos
Encuentros, que han dado cauce a
la inquietud de cuantos en las últimas décadas, desde América Latina
y desde España, han experimentado
la necesidad del mutuo acercamiento y de la cooperación.
Treinta y cuatro conclusiones y
recomendaciones quedaron como
guía de trabaj o resultante del IU
Encuentro (Caracas 88). Y la Comisión Asesora del INAEM para la política teatral hacia América Latina,
cuya creación recomendara ese mis-
Por España:
MOISES PEREZ COTERILLO, Director del Centro de
Documentación Teatral del Ministerio de Cultura de
España.
JaSE MONLEON, Director de la Revista Primer Acto.
JUAN MARGALLO, Director del Festival Iberoamericano
de Teatro de Cádiz.
JUAN ANTONIO HORMIGON, Director de la Asociación
Española de Directores de Escena.
Por América latina:
CLAUDIO DI GIROLAMO, Director del Centro Cultural
Arrayán, Chile.
mo encuentro, ha realizado ya tres
sesiones (Madrid y Cádiz 89; Madrid 90), pródigas en resultados altamente positivos.
Estos resultados, producto del
trabajo y de las propuestas de teatristas de ambos lados del océano
se han visto enriquecidos por la sensibilidad de las actividades del
INAEM, que han sabido percibir
las inquietudes y contribuir a darles
satisfacción. La presencia en Bogotá
de importantes personalidades del
teatro español y latinoamericano
nos sugiere la necesidad de este DIALOGO que se propone difundir,
ante todo, la información sobre lo
realizado, así como revisar las propuestas del Hl Encuentro (Caracas
88), con el objeto de darles común
seguimiento y proveer debidamente, a través de nuestras recomendaciones, a la concreción de aquellos
que aún no se hayan realizado.
La historia contemporánea parece acelerar su velocidad. Y estamos
asistiendo a cambios que eran imprevisibles muy poco tiempo atrás.
Tensiones de nuevo tipo orientan
la dinámica del mundo y la relación
de América Latina con España,
integrante ésta de una CEE, cuya
orientación, intereses y política sufrirá inevitablemente los cambios
que la nueva realidad le impone, se
torna prioridad. A los teatristas nos
cabe una responsabilidad y tenemos
un rol que cumplir, en el fortalecimiento de lazos que se hace necesario estimular y enriquecer.
MAGALY MUGUERCIA, Directora del Departamento de
Teatro Latinoamericano de la Casa de las Américas,
Cuba.
RAMIRO OSORIO,Co-Directordel Festival Iberoamericano
de Teatro de Bogotá, Colombia.
LUIS MOLlNA, Director General del CELCIT.
JUAN CARLOS GENE, Director Adjunto del CELCIT.
OSVALDO DRAGUN, Director de la Escuela Internacional
de Teatro para América Latina y el Caribe.
OCTAVIO ARBELAEZ, Director del Festival Internacional
de Teatro de Manizales, Colombia.
E
1
1
"Fronteras Territorios
Alvaro Bestrepo en "Bebis",
Debemos pensar, quizá, que el
teatro de esta segunda mitad del
Siglo XX, corresponde a una de las
épocas más ricas y creativas de
nuestro arte. Nunca como en los
decenios presentes, se buscó poner
en práctica material lo que fueron
teorías de los grandes maestros,
teorías que, eIl . .1)l.l.ena medida,
fueron para ellos irrealizables. Gordon Craig, Artaud, para no citar sino algunos de los grandes utopistas
de un arte total, probablemente vivirían hoy una realidad teatral menos lejana a la anunciada por ellos,
que la de su tiempo.
Si teatrar es materializar de manera viva, en el espacio y en un tiempo dado, intuiciones creativas provenientes de diversos códigos, nunca como hoy se había puesto tanta
pasión, experiencia y creatividad en
la consecución de un teatro en el
que todos esos códigos convivan y
se fertilicen unos a otros.
La estética y los técnicos de lo
que se ha dado en llamar TEATR 0DANZA, forman parte de este fenómeno significativo, cuyo acento
esencial es probable recaiga sobre
la multiplicación y profundización
de los elementos corporales del actor.
¿Actor? ¿Bailarín? ¿Mimo? ¿Interesa definirlo ? Quizá sí, indirectamente, en busca de las razones de
las supuestas fronteras entre el teatro y la danza o, por el contrario,
de un avance hacia la liquidación
de tales límites.
Al confluir en este Festival varios
grupos y compañías especializadas
en esta forma expresiva, creemos
oportuno un intercambio de ideas
entre sus cultores, que quizá contribuya a un debate fértil y esclarecedor para el público interesado.
Como orientación del debate se
proponen los siguientes interrogantes:
1. ¿En la acción creadora de los panelístas, es el teatro-danza una expresión de lo que creen debe ser
el teatro y/o la danza, o sólo un
aspecto de los muchos posibles de
la expresión humana en el espacio?
2. ¿Qué relación viven los panelistas con la verbalidad como forma
teatral expresiva ?
3. ¿Consideran al teatro-danza una
síntesis superadora de las limitaciones respectivas del teatro y de la
danza?
4. ¿Lo consideran, acaso, un tránsito hacia formas más integradoras de
lo teatral, o, por el contrario, una
I
Nueve personalidades de vigencia mundial en el teatro de hoy, responden a diez preguntas que se refieren a su concepción del hecho teatral, a su
compromiso personal con él y al rol que a su profesión - arte le adjudican
en el mundo contemporáneo.
Estas personalidades son:
MANFRED WERKWERTH, Director del Berliner Ensemble, RDA.
Día: 7 de abril, 11 a.m,
CIPE LINCOVSKI, actriz argentina
Día: 8 de abril, 11 a.m.
OSVALDO DRAGUN, Director, Dramaturgo y Pedagogo, Argentina.
Día: 9 de abril, 11 a.m.
ENRIQUE BUENAVENTURA, Director y Dramaturgo, Colombia.
Día: 10 de abril, 9 a.m.
GUIRT YAKOVLEV, Presidente de la Unión de Artistas de la URSS.
Día: 11 de abril, 11 a.m.
JOSE MONLEON, Crítico, teórico, Director de la Revista Primer Acto,
España.
Día: 12 de abril, 2 p.m.
KUNIKO KISANUKI, Danzarina, Japon.
Día: 13 de abril, 9 a.m.
ALEJANDRO LUNA, Director del Teatro del INBA, México.
Díar-Ld.de abril, 9 a.m.
GABOR ZSAMBEKI, Director del Teatro Katona Jozsef, Hungría.
Día: 15 de abril, 9 a.m.
disciplina expresiva que se expresa
por sí misnea y en sí misma ?
5. ¿Cuáles, a juicio de los panelistas, son los elementos comunes que
pueden definir al teatro-danza y en
qué se diferencian del teatro y de
la danza?
6. ¿Implica el teatro-danza una jerarquización de las funciones humanas expresivas ? ¿Tiene el gesto corporal a criterio de los panelistas,
una jerarquía más valorizada que la
verbalidad ?
7. ¿Ha producido el teatro-danza
una generación de dramaturgos que
escriban para esta expresión? ¿Lo
consideran necesario?
8. ¿Genera el teatro-danza una nueva problemática espacial, diferente
de la danza o del teatro?
Estos interrogantes sólo pretenden dar un principio orientador al
debate, que resultará enriquecido
por las propuestas e iniciativas de
los panelistas:
GUILLES MAHEU (Canadá).
KATHRYN RICKETTS (Dinamarca)
TERE O' CONNOR (USA)
SANJUTKA PANIGRAHI (India)
JANNOY ROZEN ENNO (Israel)
KATY CHAMORRO (Colombia)
ADRIANA BORRIELO (Italia)
VIRGILIO SIENI (Italia)
KUNIKO KISANUKI (Japón)
CARLOS JARAMILLO (Colombia)
L
L
I EI E
E I
E L 11 Festival Iberoamericano de Teatro .. Bogotá 90
Durante el IV Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz, octubre
de 1989, el comité de fundadores
del CELCIT después de evaluar lo
realizado en sus catorce años de labor ininterrumpida, decidió conformar un Consejo Internacional, el:J
cual tendrá la responsabilidad de
coordinar el programa continental y
extracontinental de laénstitución.
Los integrantes del Consejo Internacional del CELCIT se reunirán en el II Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá 90, a efectos de coordinar el programa correspondiente al período 1990 1991.
Este comité está compuesto por:
LUIS MOLINA LOPEZ, Director
General del CELCIT.
JUAN CARLOS GENE, Director
Adjunto del CELCIT.
E
E
Aprovechando el marco del II
FESTIVAL IBEROAMERICANO
DE TEATRO DE BOGOTA 90, el
Centro Latinoamericano de Investigación Teatral (CELCIT),. en acto
especial, hará entrega de los Premios Ollantay correspondientes a
1988 y 1989.
Los "Ollantay" fueron instituidos por el CELCIT en 1977 con la
finalidad de destacar a aquellos
trabajadores del teatro latinoamericano que han contribuido de una
manera determinante con el desarrollo del teatro; a los organismos
que han apoyado la difícil tarea
escénica; a los grupos teatrales
cuya trayectoria ha significado un
ES
TE TR
En las últimas décadas, un profuso movimiento de teatro de calle se
ha advertido en todos le:> continentes. Y el movimiento ha f5¿nerado
una nueva estética, que bebiendo en
fuentes antiquísimas y volcando en <sus moldes las inquietudes del hombre contemporáneo, provoca manifestaciones teatrales de muy diversa
índole, aunque tipificadas todas por
el denominador común de fiesta
8
CARLOS IANNI, Director del
CELCIT - Argentina.
CLAUDIO DI GIROLAMO, CELCIT - Chile.
RAMIRO OSORIO, Director Espe-
cial del CELCIT.
MELBA PRIA, Directora del CELCIT - México.
BEATRIZ RIZK, Directora del
CELCIT - New York - USA.
En 1988, El CElCn REUNIO A TODAS SUS FILIALES. El Consejo
Internacional es un nuevo paso en la consolidación de la red internacional del
CnCIT.
p
I S LL
ejemplo; a aquellas publicaciones
que han volcado su tarea en impulsar- y difundir nuestro teatro.
El premio "OLLANTAY" es
una reproducción en metal de una
máscara Inca, extraída de un tejido
de la época, el cual aún se conserva
en el Museo Etnológico de Munich.
El nombre del premio recuerda las
raíces indígenas de nuestro continente.
Recibirán el premio:
FANNY MIKEY (Colombia)
Premio OLLANTAY 1988.
Mención:
PROMOTORA TEATRAL
REVISTA ESPACIO (Argentina)
Premio OLLANTAY 1989
Mención: Publicación Teatral
GRUPO TEATRO IMAGEN (Chile)
Premio OLLANTAY 1989
Mención: Grupo de Teatro
PATRICIA ARIZA
Premio OLLANTAY 1989
Mención: Mujer de Teatro
REVISTA APUNTES (Chile)
Premio OLLANTAY 1988
Mención: Publicación Teatral
EDUARDOSANCHEZTOREL
Programa TEATRO EN
IBEROAMERICA DE
TELEVISION ESPAÑOLA
Premio OLLANTAY ESPECIAL
1989.
FANNY MIKEY, Directora del Festival
Iberoamericano de Teatro de Bogotá
recibirá el Premio Ollantay por su
extraordinaria labor como promotora
Teatral.
S
LL E
popular enriquecida por los grandes
mascarones, música y baile, y la
participación del sorprendido y provocado espectador en un hecho mágico e imprevisto.
Incluir el TEATRO DE CALLE
como elemento de discusión, resulta ineludible cuando se quiere confrontar en una síntesis, lo más significativo del teatro de hoy.
OCTA VIO ARBELAEZ, Director del Festival de Manizales, Colombia.
BEATRIZ CALVO, Teatro Taller de Colombia.
CRISPULO TORRES, Teatro Tecal, Colombia.
CAMILO RAMIREZ, Grupo Gaspar de la Noche, Colombia.
CARLOS ARAQUE, Vendimia Teatral, Colombia.
MISAEL TORRES, Ensamblaje, Colombia.
RENZO VESCOVI, Teatro Tascabile de Bergamo, Italia.
JUAN CARLOS MOYANO, Ensamblaje, Núcleo de Creadores, Colombia
TEATRO DE CAllE:
El Teatro Taller de Colombia.
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I F
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El avance en el terreno de la acción cooperante e integradora en el
teatro iberoamericano, hecho que el
CELCIT no puede sino resaltar con
satisfacción (ya que a ello ha dedicado su tarea de catorce años), hace
necesaria la difusión de hechos recientes que han resonado ya en el
ámbito de la formación de recursos
humanos, como esfuerzos internacionales mancomunados. Convoca-
I
I
I
mos a todos los invitados del Festival, al periodismo y al público en
general, y, muy especialmente a directivos, cuerpo docente y alumnado de instituciones de enseñanza
teatral, a recibir los informes públicos que sus responsables de máximo
nivel y algunos de los pedagogos
protagonistas de estas experiencias,
harán sobre las siguientes instituciones:
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1. ESCUELA INTERNACIONAL DE TEATRO PARA AMERICA
LATINA y EL CARIBE
Informarán:
OSVALDO DRAGUN (Argentina), Director de la Escuela.
MAGALY MUGUERCIA (Cuba), Coordinadora.
SANTIAGO GARCIA (Colombia), Maestro del I Taller.
TERESA RALLI Y MIGUEL RUBIO (Perú), Maestros del,I Taller.
2. CATEDRA DE TEATRO IBEROAMERICANO
Informarán:
LUIS MOLINA LOPEZ, Director General del CELCIT.
JUAN MARGALLO, Director del Festival Iberoamericano del
Teatro de Cádiz,
3. INSTITUTO DE ESTUDIOS TEATRALES PARA AMERICA
LATINA
Informarán:
JUAN CARLOS GENE (Argentina), Director del Instituto.
CARLOS IANNI, Director del CELCIT - Argentina.
Yuvechkani
la Candelaria
YUYACHKANI de Perú, lA CANDELARIA de Colombia y MACUNAIMA de Brasil. Tres de los grupos que participaron como
pedagogos en las dos experiencias ya realizadas por la Escuela Internacional de Teatro de la Habana, Cuba.
u
I E
Este antiguo arte, a la vez tan
contemporáneo y tan urgente, tiene
día a día nuevos cultores en toda
Iberoamérica.
Promover el diálogo y fructífero
intercambio entre los narradores
orales iberoamericanos, es una de
las tareas que asume el II Festival
Iberoamericano de Bogotá '90.
FRANCISCO GARZON CESPEDES
(Cuba)
ARMANDO QUINTERO (Uruguay)
LUIS UEVANO (Colombia)
ERACLlO ZEPEDA (México)
JUAN CAR LOS MOYANO (Colombia)
DELIA MAUNAS (Argentina)
GERMAN CUBI LLOS (Colombia)
MISAR TORRES (Colombia)
ENRIQUE VARGAS (Colombia)
Luis t.uksíc (Bolivia / Venezuela):
Una vida dedicada a la narración oral.
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E
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No es casual que, en el mundo, el
nombre de Enrique Buenaventura
sea una suerte de sinónimo de teatro latinoamericano, como si en la
personalidad de este militante del
teatro y de las causas populares, se
sintetizara nuestro universo teatral.
Esta jornada no puede, por su carácter y extensión, abordar el estudio de la obra inmensa de maestro,
director, dramaturgo, investigador,
teórico, promotor y gremialista
que la vida de Enrique Buenaven-¿
tura ha concretado. Pero sí puede
y cabe hacer del ámbito del U Festival Iberoamericano des Teatro Bogotá '90, la caja de resonancia de
la admiración y agradecimiento hacia Enrique, por parte de toda la
comunidad teatral del continente.
OSVALDO DRAGUN, Argentina.
FERNANDO DE ITA, México.
JOSE SANCHIS SINISTERRA, España.
SANTIAGO GARCIA, Colombia.
JOSE MONLEON, España.
GEORGE WOODYARD, USA.
MAGALY MUGUERCIA, Cuba.
BEATRIZ RIZK, USA.
Enrique Buenaventura.
I
I
El programa "TEATRO EN IBEROAMERICA" de Televisión Española
constituye una empresa de enorme significación para la difusión del teatro
iberoamericano en el mundo, a través de su dramaturgia más representativa
y sus mejores producciones.
Por el importante aporte que este programa hace a la integración
iberoamericana, el CELCIT le otorgó un Premio Especial Ollantay en 1989.
Durante el II Festival Iberoamericano de Teatro Bogotá '90 se exhibirá una
muestra representativa de estos programas:
• Teatro Circular de Montevideo, Uruguay:
"EL CORONEL NO TIENE QUIEN LE ESCRIBA",
de Gabriel García Márquez.
• Teatro Mí
HE", de Alberto Pedro.
"PASION
uba:
", de Eugenio Hernández.
, Ar¡gerltin.a:
L ALMA", de Villanueva Casse.
s, España:
UN MOMENTO DE LOCURA",
Montevide9, Uruguay:
NA", de Víctor Leites.
"EL CORONEL NO TIENE QUIEN LE ESCRIBA"
de Gabriel García Márquez, Montaje del Teatro Circular
de Uruguay en VIDEO.
"
"
El importante movimiento teatral
de Medellín, compartirá su experiencia con los teatristas del mundo presentes en el II Festival Iberoamericano de Teatro-Bogotá '90.
MARIO YEPES
GILBERTO MARTINEZ
SAMUEL VASQUEZ
JOSE MANUEL FREIDEL
HENRY DIAZ
JORGE LUIS PEREZ
VICTOR VIVIESCAS
RODRIGO SALDARRIAGA
La Casa del Teatro de Medellín en:
Pareja Abierta.
"
Arte antiguo como la cultura misma, hecho de fuerte dialéctica entre
tradiciones nobilísimas y tendencias
renovadoras permanentes, el teatro
no puede ignorar el hecho social de
la juventud como mayoría en todas
las actuales comunidades humanas.
Porque a pesar de este fenómeno
evidente, poco es lo que, específicamente elabora el teatro con miras
a esa inmensa región de la especie
que, con demasiada frecuencia es
tenida en cuenta sólo en perspectiva
de guruco, como si la juventud fuese una especie de enfermedad curable, y la salud fuera el sinónimo de
la llamada madurez.
Los hombres de teatro, creemos,
víasa tienesiemprenuevasideas $ObM:; planesy
promociones plU'lIhacerrealidad los sueñosdel
...mjcro:
• Oferw a Minmi,Nueva York.RIode Janeira,
BuenosAires...
• SimmnVlasaporr de premiacién por millaje
debemos relacionarnos con los jóvenes como tales, indagando en sus
inquietudes y necesidades estéticas
y en las expectativas que sostienen
acerca de nuestro oficio.
ROLF ALDBENHALDEN, Colombia.
HEIDE ALDBENHALDEN, Colombia.
BERNARDO REY, Colombia.
RICARDO SARMIENTO, Colombia.
VICTOR VIVIESCAS, Colombia.
JOSE ASAD, Colombia.
ADELAIDA NIETO, Colombia.
FABIO RUBIANO, Colombia.
También los niños serán protagonistas de esta gran fiesta teatral en
Bogotá. Y dentro de los Eventos Especiales tendrán esta sesión especial
titulada la FERIA DE LOS SUEÑOS.
Durante la Feria de los Sueños se
presentarán diez grupos incluidos
en la programación infantil, con intervenciones de diez minutos cada
uno a intervalos de cuenteros.
• Planeaespecíficosparaocasionesespeeíeles,
Esas son algunas de las iniciativasqueVillSll.
adelanta parallev:arlo porlos caminos del ciclo.y
pera hacerlesentír que,con su insupernbJe servicioy
eficienteatcnción,en Vi.lllill el tiempo¡JJ!SlJ volamfo-
velado,
Sólo conViasa... Siempre con Vwa.
LA VACA LOCA
ERNESTO ARONNA
TOTOLlNCHO
MANOS ENCANTADAS
lOS DANZANTES
GOTAS MAGICAS
El TREBEJO
BIRLIBIRLOQUE
HILOS MAGICOS
lOS MONACHOS
I
Desde el 1 Encuentro de la especialidad convocado por el CELCIT
(Caracas '83), al que siguieron los
de Bogotá 88 y Buenos Aires 89,
se han ido clarificando y adquiriendo contornos precisos, los carn-e
pos de experiencia común entre
las publicaciones especializadas.
En el 11 y IJI Encuentro se crearon el Consejo Editorial Iberoamericano de Teatro, por el que se acordaron puntos de intercambio, distribución y edición de números conjuntos entre nueve publicaciones,
ampliadas a doce en el Encuentro
de Buenos Aires, ocasión ésta en
que se avanza en la creación del
Espacio Editorial de Teatro Iberoamericano, cuya puesta en marcha
queda a cargo del CELCIT - Argentina.
Asimismo, en el Encuentro Teatral Euro-americano (Montpellier
89), se propuso la creación de una
red internacional de Centros de Documentación, iniciativa que se puso
en ejecución como conclusión del
Encuentro Europeo de Centros de
Documentación Teatral, realizado
en Madrid en septiembre /89, creándose la Red Europea de Centros
de Documentación del Espectáculo.
Esta realización, que para el mundo
iberoamericano se centra en el Centro de Documentación Teatral del
INAEM, dirigido por Moisés Pérez
Coteríllo, constituye un paso cualitativo de
trascendencia.
cluso
ellos.
Este cuadro de situación, ha sugerido la convocatoria de este IV
Encuentro Internacional de Publicaciones y Centros de Documentación
Teatral, con el objeto de analizar
los avances obtenidos en el campo
del intercambio y de la cooperación ínterinstitucional y haciendo el
seguimiento de los acuerdos hechos
en los tres encuentros anteriores.
I
Día 8 de Abril, 9 a.m.:
APERTURA DEL ENCUENTRO Palabras del Director General del CELCIT,
LUIS MOLINA LOPEZ. Palabras del Moderador del Encuentro, JAIRO SANTA.
Informe del CELCIT - Argentina sobre el ESPACIO EDITORIAL IBEROAMERICANO. Informe del Director del Centro de Documentación Teatral del INAEM
(España), MOISES PEREZ COTERILLO, sobre la RED EUROPEA DE CENTROS DE DOCUMENTACION. Constitución de Mesas de Trabajo.
Día 9 de Abril, 9 a.m.: Instalación de las Mesas de Trabajo:
Mesa 1: Publicaciones Teatrales
Revisión y seguimiento de los Acuerdos de los Encuentros 1, II Y III.
Espacio Editorial Iberoamericano.
Mesa 2: Centros de Documentación.
Inventario de los Centros de Documentación Teatral Latinoamericanos.
Relaciones de los Centros Latinoamericanos con el Centro de Documentación Teatral del INAEM, España y con la Red Europea de Centros de Documentación posibles y deseables.
Día 10 de Abril, 9 a.m. Sesión Plenaria / Informe de las Mesas 1 y 2. Conclusiones y Acuerdos. Cierre del Encuentro.
CARLOS L~NNI, Director de la Revista Espacio
MAGALYMUGUERCIA, Directora de la Revista Conjunto
VIViAN MARTINEZ, Directora de la Revista Tablas
MARIA DE LA LUZ HURTADO, Directora Revista Apuntes
OSVALDO QU IROGA, Director Diario La Nación
GEORGE WOODYARD, Director de Latin American
Theatre R.
JOSE MON LEON, Director Revista Primer Acto
MOISES PEREZ COTERILLO, Director Revista El Público
CARLOS ARAQUE, Director Revista Materilerilero
OCTAVIO ARBELAEZ, Director Festival de Manizales
JORGE PRADA, Director Centro Documentación Teatral
Corporación Colombiana de Teatro
JAIRO SANTA, Director Revista Actuemos
OSCAR JURADO, Director Periódico Textos Manizales
EDGAR CEBALLOS, Director QUEHACER TEATRAL
HECTOR RIVERA
MELSA PRIA, Publicaciones Seguro Social
Creación de la Red Europea de Centros de Documentación del Espectáculo.
Una de las sesiones de trabajo del encuentro.
ARGENTINA
CUBA
CUBA
CHILE
ARGENTINA
USA
ESPAÑA
ESPAÑA
COLOMBIA
COLOMBIA
COLOMBIA
COLOMBIA
COLOMBIA
MEXICO
MEXICO
MEXICO