Salsamania Magazine Numero 10 Anno 2006

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Questo mese il nostro Magazine è
pieno di appuntamenti come
sempre. Salsamania aumenta
ogni giorno il numero dei visitatori
e il Magazine diventa anche un
impegno da mantenere in maniera
professionale verso i nostri
visitatori e lettori. Salsamania
Magazine rimane l'unica
rivista sul panorama musicale
cubano e l'unica rivista ad
essere completamente
gratuita !
Dopo una semplice citazione
ottenuta nella TV Cubana, dove
avevamo eletto il gruppo Toque
Cubano come gruppo
rivelazione dell'anno 2006,
questo mese ci troviamo a
presentare in esclusiva una video
intervista effettuata al nostro
portale SALSAMANIA.IT a
Francesco Bove a Cuba e
trasmessa da poco dal programma
Piso 6 della Tv Cubana e
r i t r a s m e s s a
p o i
contemporaneamente da
Cubavisión Internacional via
satellite in tutto il mondo. Questa
intervista ci introduce a una breve
spiegazione sul mondo della Tv e
Radio a Cuba e tutto il panorama
musicale che li contorna.
Siamo davvero orgogliosi di
avere avuto uno spazio nella
programmazione della
Televisione e della Radio
Cubana (prossimamente vi
presenteremo anche uno special
su Radio Taino registrato quando
siamo stati ospiti del programma
“El Exitazo”). Infatti è quasi
impossibile per gli stranieri riuscire
ad avere spazio nel palinsesto
cubano, ma le nostre riconosciute
referenze quali promotori della
musica cubana e la stima degli
addetti ai lavori a Cuba, ci hanno
aiutato a superare anche la
burocrazia…
Presenteremo poi l'elenco di tutti i
nominati ai premi Lucas 2006 (i
premi annuali dei videoclip più
popolari a Cuba) con le clip video
di alcuni dei video in nomination e
uno speciale su Omara
Portuondo, che all'età di 75 anni
ha partecipato alla registrazione di
un brano e un videoclip per la
versione house di Añoranza Por
La Conga assieme all'autore
Ricardo Leyva e Joel Guilian (
cantante e direttore del video ).
Continua poi lo speciale sulla
Rueda de Casino con la
spiegazione di tutte le sue figure e
la sua storia dalle origini ad oggi.
Le figure della rueda potranno
essere viste nella sezione rueda
de casino nel nostro portale.
Vi anticipiamo che a breve
verranno creati nuovi canali nulla
nostra Radio Web e il primo a
partire sarà il nuovo canale
Cubanísimo, che sarà dedicato
alle leggende della Musica
Cubana con tutti i suoi generi
musicali come il Son, Bolero, la
Guaracha , il Cha Cha Chá, Il
Mambo, Il Danzón, La Rumba
e tanti altri. Enzo Bove ci
presenta questo mese in
anteprima con un suo articolo,
questo nuovo canale radio
tematico
Cuba ha un glorioso passato
musicale e sembra che l'uscita del
film El Benny sulla vita di Benny
Moré abbia avvicinato molti
amanti nuovi e vecchi della
gloriosa musica cubana a questi
generi musicali intramontabili e
gloriosi. Ci è sembrato quindi
opportuno dedicare un canale a
questa epoca che ha ispirato molti
musicisti anche non cubani nelle
loro attuali composizioni.
Vi diamo quindi appuntamento al
prossimo numero del nostro
Magazine e vi ricordiamo che per
qualsiasi tipo di segnalazione o
domanda potrete scriverci al
nostro indirizzo di posta
elettronica [email protected]
Non maschereranno i consueti
appuntamenti Reggaeton News
sulle notizie del Reggaeton,
Cubamania con le notizie sulla
farandula cubana e la
videoclassifica Lo Mas Pega'o con
i brani più di moda a Cuba.
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Paulo FG y Eminencia Clásica, Verano
pa mi gente;
Eddy K, Aquí están los cuatro, Dir. Jimmy
Maslon;
Buena fe, Sigo cayendo, Dir. Ian Padrón;
Pedro Camacho y su clan, No tengo la
culpa, Dir. Yusniel Suárez;
Clan 537, La Caperucita, Dir. Julio César
Leal;
Paulo FG y Yaser Manzano, El punto,
Dir. Yamir Mayor Guzmán.
Video música popular bailable actual:
Come ogni anno, a fine ottobre si sono
conosciute le nominations dei premi Lucas. I
premi Lucas sono dei riconoscimenti
assegnati ogni anno ai migliori videoclip
cubani che sono suddivisi in varie categorie.
I premi verranno poi assegnati il 26
Novembre nella sala Avellaneda del Tatro
Nacional dove il nostro portale sarà come
sempre presente per immagini sulle
premiazioni. Lucas è l'unico programma tv
cubano a dedicare spazio ai soli videoclip
cubani assieme a Videosol. Salsamania
come sempre vi da in anteprima i nominati
per le varie categorie e la possibilità di
visionare alcuni dei video nominati.
Vania, Tú no tienes alma, Dir. Santana;
Santiago Feliz, Era, Dir. Conrado
Martínez;
Lázaro Valdés y Bamboleo, Sueño de
cristal, Dir. Santana.
CLICCA SUL TESTO IN AZZURRO
PER VEDERE IL VIDEOCLIP !
Video música tradicional o folclórica:
Video más popular:
Bamboleo, “Sueño de cristal”, Dir.
Santana;
Pupy y los que son son, La bala de Billy,
Dir. Julio César Leal e Ismar Rodríguez;
Gardi, ¿Quién te dijo?, Dir. Julio César
Leal e Ismar Rodríguez;
Lázaro Valdés, Amor loco, Dir. César
Antonio.
Video canción, balada y trova:
Sampling, Apretaito, pero relajao, Dir. Ian
Padrón;
Eddy Cruz, Canto a mi tierra. Dir. Mireya
Llorca.
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Video música pop:
Yolie, Arráncame la piel, Dir. Yusniel
Suárez;
Isis, Voy a darte, Dir. Alfredo Ureta;
Jacqueline Vell, Se me olvida, Dir. Bilko
C u e r v o
.
Video música fusión:
X Alfonso, ?, Dir. X Alfonso;
Raúl Paz, Mama, Dir. Gretel Echarte;
Aceituna sin hueso, Para besar artistas
sobran bocas, Dir. Santana
.
Dirección:
Bilko Cuervo por Fuacata de Impacto;
X Alfonso por ? de X Alfonso;
Julio César Leal e Ismar Rodríguez por
La bala de Billy de Pupy y los que son son;
Ana María Moreno y Fernando Morlans
por The chosen one de Hipnosis
.
Video música rap, hip hop y reguetón:
Clan 537, Había una vez, Dir. Julio César
Leal e Ismar Rodríguez;
Impacto, Fuácata Dir. Bilko Cuervo;
Triángulo oscuro, Juégala, Dir. Santana;
Papo Récord, Cabiosile, Dir. Andros
B a r r o s o
.
Video música rock:
Hipnosis, The chosen one, Dir. Ana María
Moreno y Fernando Morlans;
Patricio y Edesio, ¿Adónde vas corazón?,
Dir. Yamir Mayor Morlans;
Tesis de menta, Lo que dejaste, Dir. Alex
G i l - R o l d á n
.
Video artista nobel:
Impacto, Fuacata Dir. Bilko Cuervo;
Aldito López Gavilán, Maracujá, Dir.
Pavel Giroud.
Video del año:
X Alfonso ? Dir. X Alfonso;
Raúl Paz, Mama; Dir. Gretel;
Dir. Julio César Leal e Ismar Rodríguez.
Video música instrumental:
Ernán López Nussa, Ángeles de paso, Dir.
Ian Padrón;
Aldito López Gavilán, Maracujá, Dir.
Pavel Giroud;
Ulises Hernández, “La edad de la peseta”,
Dir, Lester Hamlet y Pavel Giroud
.
Video agrupación:
Impacto, Fuácata Dir. Bilko Cuervo;
Dir. Julio César Leal e Ismar Rodríguez;
Moreno y Fernando Morlans.
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Video música infantil:
Haila, M con A N con I, Dir. Andros Barroso;
Miriam Vázquez, La gata Mini, Dir. Tony
Nodarse;
Ángel Kike Díaz, El espantapájaros, Dir.
Nelson Serrano
.
Ismar Rodríguez por La Bala de Billy de
Pupy y los que son son;
Ismar Rodríguez por ¿Quién te dijo? De
Gardi;
Fernando Morlans por The chosen one de
H i p n o s i s
.
Animación:
Video femenino:
Jacqueline Vell, Se me olvida, Dir. Bilko
Cuervo;
Vania, Tú no tienes alma, Dir. Santana.
Video masculino:
Gardi, ¿Quién te dijo?, Dir. Julio César Leal
e Ismar Rodríguez;
Raúl Paz, Mama; Dir. Gretel Echarte;
López Gavilán, Maracujá, Dir. Pavel
Giroud;
Santiago Feliz, Era, Dir. Conrado
Martínez.
Video ópera prima:
Ecos de Siboney, Sabroso, Dir. Alain
Pérez Barredo;
Raúl Paz, Mama; Dir. Gretel Echarte;
Tesis de menta, Lo que dejaste, Dir. Alex
G i l - R o l d á n
.
Efectos visuales:
Maikel Lorenzo por Cabiosile, de Papo
Récord;
Ermitis Blanco, Abel Álvarez y Dany
González por Piedras vs tanques de Ojos
de brujo;
Fernando Morlans por The chosen one de
Hipnosis;
Maikel Lorenzo por Cabiosile de Papo
Récord;
Emilio Hernández e Ismar Rodríguez por
La bala de Billy, de Pupy y los que son son.
Actuación:
Isis Flores por Voy a darte de Isis,
Rigoberto Ferrera por Apretaito pero
relajao de Sampling;
Nancy Barguez por Se me va la vida de
P e d r o
R o m e r o
.
Edición:
José Lemuel González por Mama de Raúl
Paz;
X Alfonso por ? de X Alfonso;
Fernando Morlans por The chosen one
de Hipnosis;
Rancaño por Era de Santiago Feliú;
Iosmay D Bellver por Fuácata de Impacto
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Salsamania Radio
Cubanísimo:il canale
radio tematico sulle
leggende della musica
cubana
Salsamania ha come intento
sin dalla sua nascita quello
di promuovere la musica
latina in genere e nello
specifico la musica cubana.
Siamo stati sempre attenti
alle ultime novità nel corso
degli anni come il reggaetón
ed il cubatón, ma abbiamo
anche dato ampio spazio a
quelle che sono le radici
musicali più profonde.
Durante i nostri viaggi
musicali nel nostro portale
prima e nel nostro Magazine
poi abbiamo deciso di farvi
conoscere quelle che sono
state le tappe storiche
durante il corso dei
secoli della musica
popolare cubana.
E' senza dubbio una
impresa difficile realizzare
tutto questo. Ci siamo
dovuti documentare
attraverso l'aiuto di
libri,testi,trattati,che
durante i nostri soggiorni a
Cuba, abbiamo reperito
grazie anche all'aiuto di
amici, musicisti e
collaboratori in tutto il
mondo.
Molti dei nostri lettori
specialmente i meno
giovani ci hanno scritto
facendoci i complimenti e
chiedendoci se potevamo
fare in modo che dalle
recensioni sulla musica
popolare cubana nascesse
un canale tematico nella
nostra Radio che potesse
dare spazio ai generi che
hanno influenzato la musica
nell'ultimo secolo.
Quindi noi dello staff di
salsamania in questi mesi ci
siamo adoperati per dare
una risposta alla nostra
maniera ai nostri fedeli
lettori, ed abbiamo creato
Cubanísimo , un canale
radio tematico dedicato
a tutti quei generi
musicali, musicisti,
cantanti, gruppi, che
hanno fatto la storia
della musica popolare
cubana.
Da Beny Moré a Perez Prado
, Da Elena Burke a Omara
Portuondo, dalla Orquesta
Aragón a Celia Cruz,
riviviamo insieme con
Cubanísimo la storia delle
leggende della musica
cubana: un'altra
e s c l u s i v a
d i
salsamania.it!!!
I generi musicali come il
Son, il Bolero, il Mambo, il
Danzón, il Cha Cha Chá, la
Conga, la Guajira, la Conga,
l a Ru m b a , s a ra n n o i
protagonisti idiscussi del
canale Radio tematico
Cubanísimo che sarà
lanciato il prossimo 10
Novembre !!
Questa musica non
tramonterà mai e quindi per
dare la possibilità anche alle
n u o v e g e n e ra z i o n i d i
informarsi , conoscere ed
ascoltare i ritmi, i suoni ed i
generi che hanno ispirato la
totalità degli artisti latini di
oggi, nasce Cubanísimo…
Ascoltalo solo su
Salsamania.it!
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Il Son
Il Bolero
Genere vocale, strumentale
ballabile che costituisce una
delle forme basilari nella musica
cubana.
Presenta nella sua
struttura, elementi provenienti
dalle musiche africane,
(Bantú), e spagnole, ma già fusi
nella musica cubana.
La sua esistenza verificata
comincia concretamente verso la
fine del secolo XIX, in
un'ubicazione zonale multipla
che comprende i sobborghi
montagnosi di alcune città
orientali, come Guantánamo,
(col Changuí), Baracoa, posto
dove secondo Sindo Garay,
nacque il tres cubano,
Manzanillo, (con la sua base
organera), e Santiago di Cuba
coi suoi quartieri folcloristici di
collocazioni sub-urbane.
Genere ballabil
e e cantato differente
completamente dal suo omologo
spagnolo, del quale solo
conserva la nomenclatura
generica. Sorge nel finale dello
scorso secolo nella trova
tradizionale a Santiago di Cuba.
Tra i suoi più antichi cultori si
considera il maestro José Pepe
Sánchez,
pioniere nella
definizione dei caratteri stilistici
del genere.
Il son si trasferì dall' Oriente
all'Avana nel 1909 portato nella
capitale dai soldati dell'Esercito
Permanente, in un processo di
cambiamento culturale che
determinò l'ingresso nella
regione orientale della rumba e
l'incorporazione di questo
genere nelle orchestre. Autori
classici del genere come Julián
Gutiérrez, Ignacio Piñeiro ed
Arsenio Rodríguez, ed
interpreti come il trombettista
Félix Chapotín ed il geniale
cantante Benny Moré, sono
figure determinanti in un
sviluppo progressivo che
abbracciò quasi tutti gli ambienti
musicali cubani e che ebbe
influenza sulla produzione
musicale di diverse zone del
mondo.
Il bolero costituisce senza alcun
dubbio, la prima grande sintesi
vocale della musica cubana che
registra poi una permanenza
universale oltrepassando le
frontiere. Nel bolero tradizionale
è totale la fusione di fattori
ispanici ed afro cubani che
appaiono allo stesso modo sia
nella linea che accompagna la
chitarra che nella melodia.
Nonostante questo, si deve
riconoscere che il trionfo
internazionale del bolero ha
determinato l'incorporazione del
genere nella creazione di molti
famosi compositori.Il Bolero ha
avuto varianti di successo: il
bolero-montuno, il boleromambo ed il bolero-beguine,
molto seguito dai compositori
messicani e cubani.
Il Mambo
Genere ballabile che contiene
parti cantate. Ebbe le sue radici,
primo nel ritmo nuovo imposto
per Orquesta de Arcaño y sus
Maravillas che servì di cornice
stilistica ad Orestes López per
comporre il suo danzón Mambo
(1938), dove motivi sincopati si
uniscono alle estemporanee
variazioni del flauto; quindi poi
in seguito negli arrangiamenti
per orchestra di jazz, si
renderanno indipendenti il modo
sincopato del mambo dalla
struttura del danzón, come ad
esempio quelle realizzate da
Bebo Valdés e René
Hernández, a metà degli anni
quaranta. Dámaso Pérez
Prado prende tutti questi
elementi, e li sperimenta, e da
questo poi sorgono
sistematicamente, i mambos
che inaugurarono mondialmente
il genere. Rico Mambo,nel
1951, fu il primo a
popolarizzarsi. Ha influenze del
jazz.
Nel mambo la sezione
delle trombe riesce cose
straordinarie con la melodia,
l'armonia ed il ritmo, aiutata dai
sassofoni, mentre la
percussione cubana fornisce la
base necessaria.
Il Danzón
Genere ballabile, derivato della
danza creola. Il suo nome viene
dall' accrescitivo della parola
danza, ed era un ballo di figure
collettivo, formato da coppie
provviste di archi e mazzi di fiori,
molto usuale nella seconda metà
del secolo XIX. Miguel Faílde fu
il creatore del primo danzón,
"Las Alturas de Simpson",
suonato il 1 Gennaio del 1879
nel Liceo di Matanzas (Cuba).
Più lento cadenzato e vario che
la contradanza o la danza. Si
scrive in compas di 2/4.
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Il Cha cha chá
La Rumba
Genere cantato e ballabile. Parte
del danzón, specificamente della
pare denominata nuovo ritmo,
già sotto l'influenza del son,
spinto da Orestes ed Israel
López, integranti dell'Orchestra
Arcaño y sus Maravillas. Fu
creato da Enrique Jorrín alla
fine della decade degli anni 40
del presente secolo e si diffuse in
tutto il mondo.
La rumba è fa parte della famiglia
dei ritmi musicali e degli stili di
d a n z a p o r t a t i d a l l 'A f r i c a
attraverso la deportazione di
schiavi verso Cuba. Ci sono tre
varianti principali del complesso
della danza denominata rumba
cubana:
La Conga
Genere ballabile e cantato. Serve
da musica base per le comparse
carnevalesche. Nacque nelle
celebrazioni festive che
effettuavano i schiavi negri. Nella
sua parte strumentale
comunicano tamburi di diversi
tipi,
e con una sola “toppa”
(conga, tumbadora, cuinto);
Sono usati anche la grancassa,
campanacci, padelle ed altri
oggetti di metallo. Il ballo si
riduce a marciare all'unisono
alternativamente al tempo del
ritmo cadenziato, sottolineato
dai ballerini che alzano
leggermente una gamba e
marcano il passo con un brusco
movimento del corpo.
El Guaguancó (La Avana)
La Columbia (Matanzas),
El Yambú (Matanzas)
La strumentazione per la rumba
include tre tumbadoras(la
tumbadora è un tamburo
inventato in Cuba che, a
differenza degli africani, ha
chiavi; può perfezionarsi, e
scrivere spartiti:oggi è
universale) e due pali, che si
adoperano ritmicamente su di
una scatola di legno. Due dei
tamburi,(la tumbadora prima e la
seconda detta anche tres)
seguono il ritmo basilare; la terza
tumbadora chiamata "quinto",
(che suona più alta), dà i colpi
estemporanei, i “fraseggi” diretti
ai ballerini.
Il guaguancó
La Guajira
Genere cantabile, come la creola,
con la quale conserva una certa
somiglianza, nell'ambito della
canzone cubana. Si riferisce nei
suoi testi , a temi
bucolici.
Utilizza strofe con versi. Esiste
una modalità chiamata güajirason, che consiste, in fondersi di
questi due generi.
Delle tre varianti della Rumba il
guaguancó è il più elaborato,
tanto musicalmente come
relativamente ai testi. Il
guaguancó è danza tipica dei
quartieri neri della città della
Avana. Le altre due varianti,
yambú e columbia, sono rurali e
della provincia di Matanzas. Il
suo canto è fatto interamente in
spagnolo invece di usare
espressioni africane o il
vocabolario o il gergo dei
bassifondi. Nei testi il
Guaguancó è molto relazionato
col "punto cubano", forma che
prese in Cuba l'improvvisazione
spagnola canaria ed andalusa. Il
tempo del guaguancó è
lievemente più lento che quello
della columbia e più rapido dello
yambú.
La Guaracha
La guaracha è un genere
musicale ed un ballo originario di
Cuba. E' un tipo di canzone
“gentile” che apparve alla fine
del secolo XVIII come canzone
molto popolare che descriveva
cpostumi ed abitudini. La
guaracha si adottò in Messico e
fu molto famosa nelle decadi dei
50, 60, 70 e ai principi degli anni
80. Ballare la guaracha è un
miscuglio tra salsa, rumba,
cumbia e con dettagli di
rock'n'roll.
È un ballo molto complicato
dunque contiene molte figure e
salti.Il ballo non è molto
conosciuto internazionalmente,
né dalla gioventù di oggi, ma
esponenti di questo genere come
la compianta Celia Cruz diedero
a questo ritmo la luce per
regnare insieme alla famosa
Guaijra cubana.
Enzo Bove
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LA HABANA (Reuters)
Omara Portuondo, la
leggendaria cantante di
Buena Vista Social Club, si è
avventurata all'età di 75 anni
nella musica elettronica, con la
registrazione di un video
musicale “conga dance” nelle
strade della Havana.
Circondata da ballerini con
“treccine” e “piercings” di
mezzo secolo più giovani di lei,
Omara ha ballato
al ritmo
della versione elettronica della
popolare canzone cubana
“Añoranza por la conga".
La Portuondo ha detto ai
molti giornalisti intervenuti,
mentre si truccava in una
modestissima casa della
Havana Vecchia, nel cuore
della capitale “Sono molto
felice, contenta di poter
fare questo tipo di musica
che piacerà ai giovani”
Omara ha inoltre detto mentre
indossava uno stupendo
vestito azzurro con girasoli
gialli “Sono nata un pò prima di
loro però ho anche voglia di
fare cose con ritmo, cose belle
che hanno a che vedere con il
carattere del cubano”
Omara
Portuondo,
battezzata da 50 anni di
carriera come la Fidanzata
del Feeling, la Edith Piaff
cubana e perfino la Billie
Holiday dei tropici, ha
ballato per la strada
all'incessante ritmo della
musica house, tra
videocamere, cavi e riflettori.
Accanto a lei Joel Guilian,
autore della versione musicale
house della conga e direttore
del video. Joel ha dichiarato
che spera che questa versione
diventi un successo
internazionale nelle discoteche
di tutto il mondo. Omara ha
sempre fatto musica
tradizionale come il son e il
bolero. Tuffarsi nel ritmo house
è qualcosa di nuovo per lei.
Probabilmente sarà la unica
volta che lo fa...
La conga è un ritmo che si
ascolta nei carnevali cubani
molto coinvolgente e la sua
creazione risale a molti secoli
fa e proviene dagli schiavi
africani. Questo genere
musicale è stato portato di
nuovo al successo da Ricardo
Leyva a Santiago de Cuba,
culla della musica afrocubana
nella zona orientale di Cuba, e
il suo brano Añoranza por la
Conga” ha battuto tutti i
records di gradimento a Cuba.
Omara Portuondo continua
ad assaporare il successo
internazionale di Buena Vista
Social Club, il famoso film (ed
omonimo cd ) prodotti dal
chitarrista statunitense Ry
Cooder.
Omara ha affermato che lei
ama il ritmo e lo porta nel
sangue e si sente molto bene e
molto giovane.
A differenza delle altre
leggende di Buena Vista
come Ibrahim Ferrer che
puliva scarpe nella capitale
Cubana e del pianista Rubén
Gonzáles che non aveva nemmeno
un pianoforte dove provare, Omara
Portuondo era già una artista
conosciuta a Cuba e in alcuni Paesi
dell'America Latina. E' stata però
la sua versione del bolero
“Veinte años” assieme a
Compay Segundo in Buena
Vista che le ha dato una
dimensione internazionale.
Ferrer, Compay e Gonzalés
sono purtroppo morti negli
ultimi anni ed Omara
Portuondo ora è l'unica
sopravissuta del gruppo di
Buena Vista .
© Reuters 2006. Tutti i
diritti riservati.
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La farandula cubana questo mese ci
propone un vari appuntamenti a Cuba
e fuori di Cuba. L'appuntamento più
importante è sicuramente quelli dei
Premi Lucas 2007 che come ogni
anno incoroneranno i migliori video
musicali cubani. In questo numero
presenti le nominations e nell
prossimo presenteremo i premiati
della notte del 26 novembre che si
terrà nella sala Avellaneda del
teatro Nacional de Cuba.
Altro appuntamento importante è
sicuramente la tournee in questo
periodo in Europa la Charanga
Habanera assieme e Vannia,
Osdalgia e Eddy-K, un
appuntamento da non perdere al
quale il nostro portale dedicherà un
ampio special il prossimo mese. I
ritmi charangueri si mescoleranno
ai classici di cuba e ai nuovissimi
suoni del reggaetón cubano. In
tournee europea in questo periodo
anche Adalberto Alvarez e previsti
tra Dicembre 2006 e Febbraio 2007,
Pupy, Bamboleo e tanti altri gruppi.
Segnaliamo inoltre a Cuba il Festival
Del Tambor patrocinato da Gerardo
Piloto del gruppo Klimax, che nella
prima settimana di novembre sarà in
giro per cuba con molti invitati.
Piloto ha inoltre dichiarato che in
queste apparizioni sarà data la
possibilità a molti percussionisti
emergenti di esibirsi per una sorta di
concorso per la scelta di nuovi
percussionisti per gruppi cubani.
Sul fronte novità discografiche
segnaliamo una produzione in corso
del gruppo Ecos De Siboney che si
avvale della collaborazione di
Manolito Simonet e Adalberto
Alvarez. E' finalmente uscito anche il
cd del gruppo Chispa y los
Complices con un videoclip che
accompagna il brano Te
Enamoraste Sola. Nuovo cd anche
per la Charanga Forever con la
partecipazione di alcuni cantanti
cubani come Tirso Duarte e Michel
Maza che interpreta il brano Dicen
que Amor.
Tra i brani più di moda segnaliamo El
Punto di Paulo FG, la ballata Dejala
Ir del gruppo Clan 537, il brano
LLegaron los Grandes della
Charanga Habanera e Eddy-K,
Acento Latino con il brano Dejala
Que Llore e gli onnipresenti Gente
de Zona con il brano Soñè.
Sul gruppo Gente de Zona facciamo
una piccola parentesi dato che ormai
sembrano aver preso il sopravvento a
Cuba. Molti mesi fa segnalammo sul
nostro portale il gruppo Gente de
Zona e da mesi i loro brani e videoclip
sono in programmazione giornaliera
sul nostro portale e sulla nostra Web
Radio e Tv. I brani Soñè, La
Campaña e Amigo Mio sono delle
hits a Cuba e si ascoltano ovunque e
dopo l'esplosione di Eddy-K,
Eminencia Clasica e Clan 537 il
gruppo Gente de Zona sembra
destinato ad avere successi similari.
Purtroppo non abbiamo ancora
biografie su di loro ma appena le
avremo vii presenteremo sul nostro
Magazine uno special su di loro con
relativi brani e video musicali.
Da tenere d'occhio per il genere
reggaetón il cantante di rap
Paporecords, che sembra essersi
convertito musicalmente a ritmi più
ballabili e un nuovo brano registrato
dal gruppo Pandilla X assieme al
gruppo Buena Onda. Che dire…
Ormai ci ritroviamo a parlare più di
reggaetón che di salsa, una
tendenza ormai consolidata nel
panorama musicale latino…
Rimane invariata la farandula per
ciò che riguarda i locali alla moda ed
i pomeriggi e le notti danzanti. Uniche
novità il Lunedì alla casa della
musica di Galiano con una matinee
house e il cambio di discoteca delle
feste house del mercoledì, che ora si
svolgono al Delirio Habanero (e non
più al Cafè Cantante). Inoltre quasi
tutti i concerti del gruppo Clan 537
ora sono effettuati con schermi
giganti come ci aveva già segnalato
il nostro amico del gruppo il dj Tiralo
Ale… C'è da divertirsi !
Concludiamo con una precisazione
per i nostri cari amici lettori
cubamaniaci avvertendoli che tutte
le notizie che diamo ( sia sulle uscite
musicali che sulle discoteche e
serate) sono da considerarsi “da
confermare”. Spesso ci scrivono
alcuni lettori dicendoci che alcune
serate non ci sono più o che non
hanno trovato ancora brani o cd e
dvd indicati nella nostra rubrica.
Tutte le informazioni in questa rubrica
provengono da nostre fonti ufficiali da
Cuba ma possono spesso cambiare
senza preavviso. Vi preghiamo
quindi, in special modo per le
discoteche e gli appuntamenti fissi, di
informavi prima di andarci.
Un saluto a tutti e al prossimo mese !
Francesco Bove
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A partire da questo numero
scopriremo insieme come si
muove il mondo musicale
cubano al di fuori dei normali
concerti e come avviene la
promozione della musica
cubana nell'ambito della
televisione, radio e altri canali
promozionali.
Grazie alle nostre amicizie a
Cuba spesso seguiamo quello
che avviene “dietro le
quinte” nei concerti e a livello
istituzionale e questo ci
permette di sapere come
funziona la promozione
all'estero dei loro artisti.
Salsamania vanta alcune
esclusive tra le quali quella di
essere l'unica pagina web
a d e s s e r e s t a t a
intervistata a Cuba sia in
Radio che Tv e vi
assicuriamo che a Cuba non è
affatto facile entrare in questi
canali se non dopo molti anni
di promozione fatta agli artisti
cubani senza nessun scopo di
lucro.
Questo mese vi presentiamo
in esclusiva una parte
dell'intervista a Francesco
Bove che è stata trasmessa
da poche settimane dalla
Televisione Cubana nella
quale abbiamo spiegato cosa
è salsamania.it e in che
modo partecipa alla
promozione della musica
cubana e cosa è presente sul
nostro sito.
Questo mese inizieremo a
parlarvi di “PISO 6” , una
delle trasmissioni musicali più
popolari di Cuba che va in
onda il Lunedì a Cuba. Il nome
PISO 6 che significa “sesto
piano” venne dato poiché la
trasmissione veniva
registrata al sesto piano
dell'edificio dell'Hotel Habana
Libre al Vedado.
Ora molte registrazioni
vengono effettuate anche
nell'edificio del Teatro YARA
(di fronte all'Hotel ) e in altri
luoghi in esterna ma la
formula del programma
rimane la stessa.
PISO 6 segue il mondo
musicale con numerose
anteprime sulla musica
cubana intervistando gli
artisti e presentando
anteprime dei loro cd o
videoclip in contemporanea
con altre trasmissioni
televisive. Ogni settimana si
può essere informati sulle
nuove uscite, sul lavoro dei
musicisti cubani a Cuba e
all'estero, e si possono
visionare alcuni video
musicali e immagini di
importanti manifestazioni
musicali cubane. Presenti
inoltre alcuni appuntamenti
settimanali come “Lo Mas
Pega'o” con i brani più di
moda e la presentazione di
artisti nuovi e vecchi con le
loro biografie.
Piso 6, così come altri
programmi musicali cubani è
presentato molto spesso dagli
s t e s s i m u s i c i s t i . Tr a i
conduttori dei programmi
cubani infatti spesso figurano
Leonardo della Charanga
Habanera, Raul Lora (ex
integrante del gruppo
Angeles de La Habana ) e
volti abbastanza conosciuti a
Cuba come come Yuliet e
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Cuba ai musicisti in Radio e Tv
è completamente gratuita !
Kaled che si alternano per
dare tutte le novità sul mondo
della musica cubana, con la
direzione di Joel Guilian
(direttore anche di programmi
musicali come Videosol) , del
quale abbiamo già parlato in
uno dei nostri numeri del
Magazine (www.joecuba.com) e del quale ci
ritroveremo a parlare in
questo numero grazie alla sua
partecipazione in un brano
con Omara Portuondo.
C'è da dire che spesso sono gli
stessi musicisti ad invitare alle
loro anteprime o negli studi
musicali durante le loro
registrazioni le telecamere
della televisione cubana.
Cuba purtroppo non dispone
una ampia varietà di canali
audio e video e quindi i giovani
cubani amanti della musica
seguono con molto interesse
questi pochi programmi, ed i
musicisti sanno benissimo che
essere presenti in queste
trasmissioni significa avere
una grossa pubblicità per
eventuali cd o videoclip.
Ricordiamo che tutta la
promozione che viene data a
Tra gli altri programmi Tv
molto importanti della Tv
Cubana ricordiamo
“Videosol”, una selezione dei
migliori videoclip cubani, che
va in onda quasi ogni giorno
per circa 30 minuti e il sabato
per un'ora con una classifica
dei 10 videoclip più richiesti.
Altro programma molto
importante è LUCAS, un
programma interamente
dedicato ai videoclip con
anteprime e notizie che da
luogo ai premi LUCAS, dei
quali daremo l'elenco delle
nominations in questo
stesso numero.
Un programma molto seguito
dai giovani cubani è Super 12
che va in onda ogni Domenica
alle 12 dove sono ospiti molti
musicisti cubani. Ricordiamo
inoltre gli appuntamenti fissi
del sabato sera alle 20.30 con
“Se me occuriò el Sabado”
e della domenica con “La
Noche Favorita” ,
p r e s e n t a t a d a A m i l c a r,
cantante dei Warapo(che ha
sostituito da poco il
programma El Expreso )
dove si alternano umoristi,
cantanti e attori per un
pubblico di tutte le età. Molto
importanti inoltre le
trasmissioni di 23 y M ( il
nome viene dall'omonima
strada al Vedado dove si
trovano gli studi della Tv
cubana ) e Bailar Casino
dove le migliori ruedas de
casino si affrontano per quasi
un anno ballando con le
migliori orchestre dal vivo alla
Tropical ( salon Rosado ) per
arrivare alla grande finale,
dove il patrocinatore
Adalberto Alvarez suona dal
vivo per loro.
Molte di queste trasmissioni
sono trasmesse anche via
satellite da Cubavisión
Internacional e via web in
streaming sul canale cubano
Cubavisión sul nostro
portale. Basta ricordarsi della
differenza di 6 ore che esiste
tra l' Europa e Cuba, che
spesso rende di difficile
visione questi programmi,
trasmessi in Europa in orari
improbabili .
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Alexis e Fido partecipano
al romanzo "La vedova in
bianco"
Alexis y Fido continuano a
farsi strada nella recitazione
con una partecipazione nella
nuova produzione di
Telemundo, " La vedova in
bianco". "i pitbulls", nome
con il quale è conosciuto il
duo portoricano, hanno
registrato quattro capitoli del
romanzo che si sviluppa a
Miami. Questo, dopo il suo
debutto con un cameo nel
film "Reggaetón", della casa
produttrice di Jennifer
López.
Alexis e Fido intervengono in
una scena di un club che fa
parte integrale del
melodramma del quale sono
protagonisti di Osvaldo Ríos e
Iratí Cantoral. Interpretano il
brano “ Me quiere Besar",
primo brano promozionale
della sua produzione più
recente Los Reyes del
Perreo e dopo recitano
insieme con l'attrice
messicana in vari segmenti
nella discoteca, firmando
autografi ai loro fans. I
capitoli saranno trasmessi
nella settimana dal 9 di
ottobre negli Stati Uniti.
Il duo
segue nella
promozione de Los Reyes del
Perreo ed il primo singolo “Me
quiere besar" occupa già i
primi posti
nella radio.
L'album è una compilation dei
loro successi che hanno fatto
parte di altre raccolte.
Alexis e Fido hanno voluto
che i loro fans sapessero della
loro storia musicale prima
del mega hit "Eso ehh" e dei
loro brani che sono stati tra i
più ascoltati in Portorico “El
tiburón”, “Gata michu michu”
e “El Palo”, tra altri. Anche i
nuovi brani "Decidete",
"Dulce" e "Descontrol" e "La
llamada". Alexis e Fido presto
ritorneranno in studio per
registrare il loro nuovo album
inedito che è atteso
sull
mercato nel Marzo del 2007.
Per avere altre informazioni
su Alexis e Fido visitate il sito
www.alexisyfido.com
Wisin & Yandel fanno
parte dell'offerta musicale
dei Grammy Latini
Il Duo della Storia, Wisin &
Yandel, annovera un'altra
vittoria professionale,
annunciando la sua
partecipazione nell'offerta
musicale per la prossima
consegna dei prestigiosi
Grammy Latini.
Le premiazioni si svolgeranno
giovedì 2 novembre nel
Madison Square Garden di
New York. Wisin & Yandel
p r o m e t t o n o
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partecipazione alla altezza
dell'evento, come hanno già
fatto in altre importanti
consegne di premi.
In questa occasione
interpreteranno il successo
"Pam Pam", insieme al loro
corpo di ballo e ci promettono
varie sorprese. "Partecipare
alla consegna dei Grammy
Latini ci rende doppiamente
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felici, perché oltre a cantare,
siamo anche tra i nominati,
per la prima volta, in questi
importanti premi. È un onore
ed un momento significativo
nella nostra carriera artistica"
hanno dichiarato Wisin &
Yandel.
Gli interpreti di "Pegao" e
"Pam Pam" sono nominati
nella categoria
"Migliore
Album di Musica Urbana"
per il loro disco "Pa'l
mundo" che ha superato il
mezzo milione di unità
vendute. Alla stessa maniera,
questa partecipazione
speciale nei Grammy Latini è
il preambolo di quello che
sarà il lancio di suo nuovo
digito "Los Vaqueros" che
sarà sul mercato il prossimo 7
di novembre. "Los Vaqueros"
è il primo disco della
compagnia WY Records e
presenterà agli artisti Franco
"El Gorilla", Tony Dize, El Tío e
Gadiel.
Daddy Yankee nominato
come migliore Album di
Musica Urbana
Daddy Yankee è stato
nominato nella categoria
Migliore Disco Urbano per il
GRAMMY Latino con il suo
album Barrio Fino en
Directo. Condivide questo
onore coi suoi compatrioti
Calle 13, Wisin & Yandel e
Don Omar. L'Accademia
Latina delle Arti e Scienze
d e l l a Re g i s t ra z i o n e h a
annunciato le nomine per la
settima edizione del premi
GRAMMY Latini che si terrà al
Madison Square Garden a
New York. L'evento conta sul
supporto della stampa
nazionale ed internazionale,
e ugualmente di distinti
responsabili dell'industria
musicale.
"Sono felice di
questa notizia, la ho ricevuta
appena sono atterrato con
l'aereo per andare allo studio
di registrazione per fare una
delle cose che più mi piace,
che è creare musica, ed è per
quello che ho ricevuto la
nomination oggi. Voglio
ringraziare i membri
dell'Accademia, nuovamente
per il loro appoggio", ha
dichiarato Daddy Yankee.
Daddy Yankee si è ritirato
degli scenari per dedicarsi
totalmente alla produzione
del suo prossimo disco inedito
El Cartel, atteso sul mercato
nella primavera del 2007. Il
portoricano non si è certo
risparmiato nello
accontentare i suoi fans con
una produzione eccellente,
che include i talenti di
Will.i.am,
Black Eyed
Peas, Akon, Scott Torch,
Luny Tunes e Gocho, tra gli
altri e si sta registrando tra
Portorico, Miami ed Los
Angeles. La settima consegna
annuale dei GRAMMY Latini si
celebrerà giovedì 2
novembre e è la prima volta
che si realizzerà a New York.
Potrà essere vista dal vivo
attraverso Univisión dalle 8
pm - 11 pm (ora dell'est delgli
Stati Uniti).
FONTE http://www.reggaetonline.net/
Traduzione in italiano
curata da Enzo Bove
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Shakira, la grande vincitrice. La
cantante colombiana si è portata
un altro
Grammy in Colombia,
questa volta nella categoria Album
dell'anno.
A ritmo di salsa, così si è conclusa la
7ª edizione del Grammy Latino, che
si è svolta al Madison Square
Garden di New York.
Il disco con il quale la cantante ha
vinto è stato Fijación Oral Vol. 1.
Calle 13 e Shakira grandi
vincitori dei Grammy Latino
New York 2 Novembre 2006
Calle 13 e Shakira si sono affermati
come grandi vincitori del Grammy
Latino. Colombia e Portorico si sono
imposti con tre e quattro
grammofoni d'oro rispettivamente.
“Grazie Colombia, grazie di tutto”,
ha commentato la interprete. Marc
Anthony ha presentato i nominati
per la sezione Registrazione
dell'Anno, dove Shakira è risultata
ancora una volta vincitrice.
“Grazie alla mia gente, vi voglio
molto bene, grazie per tutto, questi
premi li voglio dedicare alla
Colombia”, ha dichiarato la artista
latina.
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Nel mezzo di una pioggia di carta
colorata, Anaís, Andy Montañez,
Gilberto Santa Rosa e Victor
Manuelle hanno interpretato un
popurrí di varie canzoni della Fania
All Stars.
Calle 13 ha vinto nelle categorie:
Miglior Album di Musica
Urbana,Migliore Video Musicale
Versione Single, Migliore Nuovo
Artista.
Mentre Shakira è stata la grande
trionfatrice nelle categorie:
Registrazione dell'anno ,Canzone
dell'anno
Album dell'anno, Migliore Album
Vocale Pop Femminile
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Con questo riconoscimento,
l'interprete si è convertita nella
massima vincitrice
con quattro
grammofoni nelle categorie:
Registrazione dell'Anno, Canzone
dell'anno, Album dell'anno, Miglior
Album Vocale Pop Femminile.
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( Foto Getty Images ®)
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Descrizione Danzaria Del Casino
Parte 1/3
-
Passi e varianti del casino
Passo Base sul posto
Figure del casino
Figure di coppie sciolte indipendenti
70:Revé e Formell, Los Van Van, Irakere- "Para
Bailar": il programma televisivo che consacra il
casino
- I ballerini di casino negli anni settanta: i loro
virtuosismi e le loro regole…
Descrizione Danzaria parte 1/3
Passi e varianti del casino
Il casino nel suo sviluppo
Seconda Tappa (1960-1980)
- 1959 : La Rivoluzione Cubana
- Le Ruedas più famose
- L'auge del casino
- La fine degli anni 60 e gli inizi degli anni
Passo Base del casino:
La sequenza completa del passo consta di otto tempi
musicali. La esecuzione si effettua in due parti che
abbracciano quattro tempi ognuna: tre di movimenti ed
uno di attesa. Si può realizzare sul posto,(per il quale
esistono due varianti)con spostamenti davanti o dietro
con giri rapidi o lenti sullo stesso asse. In tutti i casi si
alternano le gambe.
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Passo Base sul posto
Prima variante:Abbraccia otto
tempi musicali (compás 4/4)
Primo Tempo: L'uomo sposta ed
appoggia il piede sinistro avanti,il
destro marca un passo nello stesso
posto.
Secondo Tempo: Mentre il piede
sinistro è appoggiato davanti, il
posto.
Terzo Tempo: Il piede sinistro
ritorna e si appoggia sulla sua
posizione iniziale, di fianco al
destro.
Quarto Tempo:E' di attesa. Non si
realizza nessun movimento, si
mantiene il disegno anteriore
Quinto Tempo: Spostamento del
piede destro appoggiandolo dietro
con un passo.
Sesto Tempo: Mentre il piede destro
è appoggiato dietro, il sinistro
marca un passo nello stesso posto.
Settimo Tempo: Il piede destro
ritorna e si appoggia nella sua
sinistro.
Ottavo Tempo: È di attesa. Non si
mantiene il disegno anteriore.
Finita questa azione comincia la
ripetizione di tutta la fase descritta.
La donna realizza il movimento
iniziandolo col suo piede destro
indietro (contrario al suo
compagno), ma a beneficio della
direzione del movimento stesso:
Seconda variante:abbraccia
quattro tempi musicali (compas
4/4)
Primo Tempo: L'uomo sposta ed
appoggia il piede sinistro indietro.
Secondo Tempo: Mentre il piede
sinistro è appoggiato dietro, il
posto.
ritorna e si appoggia sulla sua
destro.
Quarto Tempo:E' di attesa. Non si
mantiene il disegno anteriore
Dopo, si comincia un'altra volta
ripetendo la stessa azione col piede
destro. Nel caso della donna, lei
realizza il passo col piede contrario
a quello del suo compagno,
incomincia con il suo destro:
Passo Base con spostamento
Si realizza muovendo
alternativamente i piedi avanzando
o retrocedendo. Eseguendolo i
partners saranno uniti, quando
l'uomo avanza la donna retrocede e
viceversa.
Avanzamento, vedere grafico III,
Primo Tempo:l'uomo fa un passo ed
appoggia davanti il piede sinistro.
Secondo Tempo: Il piede destro
avanza fino ad appoggiarsi davanti
al sinistro.
avanza e si appoggia davanti al
destro.
Quarto Tempo: È di attesa:non si
realizza nessun movimento:Si
mantiene la posizione anteriore dei
piedi.
Ininterrottamente, si ripete il
movimento, cominciando ora con il
piede destro.
Retrocessione, vedere grafico IV,
Primo Tempo:l'uomo fa un passo ed
appoggia dietro il piede sinistro.
Secondo Tempo: Il piede destro
avanza fino ad appoggiarsi davanti
al sinistro.
avanza e si appoggia dietro il
destro.
Quarto Tempo: È di attesa:non si
realizza nessun movimento:Si
mantiene la posizione dei piedi del
movimento anteriore.
Passo Base con giro:
Si realizza alternando i piedi e
girando sul proprio asse seguendo
la direzione nella quale si esegue lo
stesso. Nel caso dell'uomo,
generalmente, comincia con il piede
e la spalla dello stesso lato verso
destra(destro o sinistro), mentre la
donna inizia il movimento in davanti
con il piede e la spalla contraria a
quelli del suo partner. La figura si
realizza in otto tempi(due sequenze
di passo base) vedere grafico IV
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Primo tempo: l'uomo appoggia il
metatarso del piede incrociato
indietro al sinistro.
Secondo Tempo: si fa un passo e si
appoggia il piede sinistro sullo
stesso posto.
Terzo Tempo: Si colloca piede
destro di fianco al sinistro.
Quarto Tempo: Non si realizza
movimento. Si aspetta un tempo
nella stessa posizione dei piedi
della figura anteriore. (posizione
iniziale).
Quinto Tempo: Il piede sinistro
avanza e fa un passo, incrociandosi
davanti con il destro.
Sesto Tempo: Il piede destro
retrocede, appoggiandosi dietro il
sinistro.
Settimo Tempo: si appoggia il piede
sinistro di fianco al destro, facendo
un passo sul posto e realizzando un
giro nella direzione del movimento.
Ottavo Tempo: Non si realizza
nessun movimento. Si aspetta con i
piedi collocati nella stessa
posizione anteriore(posizione
iniziale).
Si realizza la sequenza tante volte
come desidera l'uomo che è colui
chi dirige il ballo. Dopo aver fatto
vari giri verso la destra, si può
cambiare la direzione del
movimento, eseguendolo
poi
verso la sinistra.
Figure del casino
Sono comprese le differenti figure
corporali e speciali che si realizzano
sia in maniera indipendente o in
formazione di circolo:la rueda.
Varie di queste figure si eseguono
nelle due varianti che concordano
con quelle che si ballavano nel
casino durante questa tappa.
Ognuna ha il suonome.
Figure di coppie
indipendenti
sciolte
Pa'ti, pa'mi o abre y cierra (Per
te per me o apri e chiudi) Figura
fondamentale nel casino per potere
realizzare le differenti varianti di
giri da soli o in rueda.
Passa dalla posizione di ballo
sociale chiuso al aperto. Si realizza
in otto tempi, quattro per chiudere
ed il resto per aprire, una sequenza
completa del passo base(vedi
grafico VI )
Per chiudere, l'uomo marca davanti
il primo tempo del passo base col
piede destro e con destra prende la
mano sinistra della sua compagna
che, contemporaneamente, muove
in avanti il suo piede sinistro per
iniziare il suo movimento e
coincidere entrambi con braccia e
gambe contrarie. Con il resto dei
tempi continua il passo fino alla
posizione iniziale con le mani
“allacciate”.
Per aprire, l'uomo marca indietro
un passo col piede sinistro, mentre
la donna realizza la stessa cosa con
il piede destro. Ambedue sciolgono
le mani(destra di lui, sinistra di lei)
e muovono in blocco il corpo
portando dietro la spalla
corrispondente al braccio che
apre(uguale alla posizione di ballo
sociale aperto).
Vuelta a la derecha o la
izquierda (giro a destra o a
sinistra): Sono i giri lenti o rapidi
che si realizzano ugualmente in
posizione di ballo sociale chiuso. Si
può eseguire con la prima variante
del passo base con giro(vedere
grafico V).
Questa figura è possibile farla sul
posto o muovendosi nello spazio,
essendo più difficile questa ultima.
Vuelta de la muchacha (Giro
della ragazza): dopo di aver
“aperto” la partner, si alzano le
braccia che sono “allacciate”,
sinistro dell'uomo, destro della
donna, e, ininterrottamente, lei
realizza un giro entrando sotto
l'arco che formano le braccia fino a
ritornare alla posizione iniziale.
Comincia col piede sinistro e dura
otto tempi,due sequenze del basso
base muovendosi ma girando sullo
stesso asse. L'uomo marca il passo
sul posto. Dopo, si “chiude” la
partner in posizione di ballo sociale
chiuso o si continua realizzando la
figura Pa'ti, pa'mi o abre y
cierra
Durante l'esecuzione della figura, si
mantengono “agganciate” tutto il
tempo la mano sinistra dell'uomo
con la destra della donna.
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Vuelta a la derecha o la
izquierda (giro a destra o a
sinistra): Sono i giri lenti o rapidi
che si realizzano ugualmente in
posizione di ballo sociale chiuso. Si
può eseguire con la prima variante
del passo base con giro(vedere
grafico V).Questa figura è possibile
farla sul posto o muovendosi nello
spazio, essendo più difficile questa
ultima.
Vuelta de la muchacha (Giro
della ragazza): dopo di aver
“aperto” la partner, si alzano le
braccia che sono “allacciate”,
sinistro dell'uomo, destro della
donna, e, ininterrottamente, lei
realizza un giro entrando sotto
l'arco che formano le braccia fino a
ritornare alla posizione iniziale.
Comincia col piede sinistro e dura
otto tempi,due sequenze del basso
base muovendosi ma girando sullo
stesso asse. L'uomo marca il passo
sul posto. Dopo, si “chiude” la
partner in posizione di ballo sociale
chiuso o si continua realizzando la
figura Pa'ti, pa'mi o abre y
cierra
Vuelta al hombro (Giro alla
spalla): Dalla posizione di apertura,
l'uomo cambia braccio e prende la
mano destra della donna con la sua
destra. Si alzano le braccia
formando un arco e lei fa un giro
verso la sua destra, passando sotto
esse dovuto all'azione dell'uomo
che guida fino a rimanere al suo
fianco destro. Il braccio di lui, si
appoggia su entrambe le spalle
della sua compagna, senza
sciogliere le mani, mentre si
prendono le mani sinistre,
approssimativamente all'altezza
del bacino e di fronte all'uomo. Poi,
si ritorna alla posizione iniziale
spostando la donna verso il fronte
del suo partner ,dopo di che egli
alza il suo braccio destro al di sopra
della testa di lei e cambia le mani
per ritornare ad aprire. Questa
figura si realizza in sedici tempi,
quattro frasi di passo base:
Figure della rueda de casino
La rueda si forma con vari
compagni che si collocano, in
principio, in posizione di ballo
sociale chiuso, rimanendo dentro
del “circolo” della spalla destra
della donna ed il sinistro dell'uomo.
I passi e figure si eseguono
all'unisono da parte di tutti i
membri.
Vamos Arriba (Andiamo Sopra)
In posizione di ballo sociale chiuso
si realizza il passo base con
spostamento che, nel caso degli
uomini, è eseguito avanzando in
senso contrario alle lancette
dell'orologio e le donne
retrocedono in questa stessa
direzione:
Vamos Abajo (Andiamo Sotto)
Si esegue ugualmente
all'anteriore, ma gli uomini
retrocedono nel senso delle
lancette dell'orologio e le donne
avanzano verso questa stessa
direzione.
Siguela (Seguila)
Le coppie si sciolgono per formare
un circolo semplice. Si sposta la
donna dietro l'uomo e tutti
realizzano il passo base con
spostamento, avanzando in senso
contrario alle lancette dell'orologio.
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A pasear (A passeggiare)
La donna si colloca al lato
sinistro dell'uomo, “allacciando”
il suo braccio destro al sinistro di
questo. In detta posizione
avanzano con il passo base,
muovendosi in direzione
contraria alle lancette
dell'orologio :lei rimane dentro il
circolo:
Entrega (Consegna)
Si chiama così il cambio
semplice di coppia. Dalla
posizione del ballo sociale
chiuso, i compagni si sciolgono
ed entrambi i partners avanzano
fino a che si trovano e si
“allacciano” con la donna
o
l'uomo seguente . Al realizzare il
c a m b i o, l a d o n n a p a s s a
esternamente al circolo:
A las dos o tres muchachas
se coge una (Ad ogni due o tre
ragazze si prende una )
Dalla posizione di ballo sociale
chiuso, l'uomo libera la sua
compagna ed ambedue
avanzano marcando il passo
base con movimento. L'uomo
lascia passare due o tre donne e
si incontra con la seguente, in
direzione contraria alle lancette
dell'orologio e la donna si
muove nel senso orario:
Pa 'ti pa 'mí o abre y cierra
(Per te per me o apri e chiudi)
Figura già descritta che si
realizza anche nella rueda. Al
eseguire questa figura si apre
rimanendo entrambi i ballerini
uno di fronte all'altro al centro
del circolo:
Entra y sale o adentro y
afuera (Entra ed esci o
dentro e fuori)
Dopo di aver realizzato la figura
Pa 'ti pa 'mí o abre y cierra le
donne entrano al centro del
circolo mentre gli uomini
rimangono al loro posto,
eseguendo in questa azione una
sequenza del passo base. In
seguito, gli uomini avanzano
all'interno della rueda
e le
donne retrocedono ripetendo la
fase anteriore:
Si realizzavano anche nella
rueda de casino le figure: giri a
destra o a sinistra, giro della
ragazza, giro della ragazza
attorno all'uomo e giro alla
spalla, già descritte come figure
di coppie sciolte indipendenti.
QUI PUOI VEDERE LE FIGURE DELLA RUEDA
http://www.salsamania.it/rueda/rueda.htm
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Il casino nel suo sviluppo,
Seconda Tappa (1960-1980)
In questa tappa analizzeremo il
periodo storico e culturale e
proveremo a darvi una visione
completa degli eventi, delle
condizioni storiche, dell'ambiente
nel quale si sviluppava il casino e le
influenze di tutti questi elementi
menzionati.
1959:La Rivoluzione Cubana
Quando nell'anno 1959 trionfa la
Rivoluzione Cubana, si
producono importanti cambiamenti
socio culturali che hanno influenza
sullo sviluppo e la diffusione della
musica ed del ballo popolare
cubano. Sorgono nuovi progetti per
la ricreazione dei giovani e per il
paese in generale.
Nell'anno 1960, il governo
nazionalizza i club, le società, i
saloni di ballo, etcAlcuni furono
abbandonati dai loro padroni che
andarono via del paese per
differenti cause, principalmente
politiche ed economiche. La
maggioranza dei club furono
“assegnati” ai sindacati di
lavoratori e nel 1961 si
inaugurarono i circoli sociali operai,
che si trasformarono poi nei
principali centri di ricreazione per la
gioventù in tutto il paese.
In questi spazi sorgono le
matinée ballabili o "il tè
ballabile", dove non si offrivano
bevande alcoliche, solo bibite o
acqua. Si svolgevano i sabati e
le domeniche dalle due del
pomeriggio fino ad alle sei, o
alle otto della notte o anche con
entrata all'alba. I ballerini
accorrevano con l'unico e
piacevole fine di ballare,
divertirsi e fare nuove amicizie.
Nei circoli sociali operai, situati
nelle ripartizioni costiere dell'antico
municipio di Marianao, nella
capitale, si concentravano molti
giovani, visto che qui radicava la
maggioranza dei piani di borse di
studio istituite dalla Rivoluzione e
migliaia di studenti assistevano a
questi ballabili, questo evento
costituì un vero fenomeno sociale,
che difficilmente tornerà a ripetersi
nella storia della cultura cubana.
Tra i circoli più famosi di questa
epoca ricordiamo: Il Cristino
Naranjo(Casino Deportivo),El
Caño, La Puntilla. Si realizzavano
anche
nel Salón Mambi del
Cabaet Tropicana, nel Salón
Rosado de la Tropical ed i
Giardini del Polar, tra altri.
Da questi centri ricreativi nasce una
nuova generazione da casineros. Si
ballava in qualunque posto e per
differente motivi:nei preuniversitari nelle secondarie,
ubicate in campagna o nella città.
Ugualmente nei centri lavorativi si
realizzavano attività artistiche e
ricreative e feste coi lavoratori.
Le Ruedas più famose
Nei primi anni di questa decade, il
casino raggiunge un grande
successo. Si produce uno sviluppo
e una diffusione delle ruedas che
erano formate da conoscenti, amici
e persone assidue ai differenti locali
da ballo. Esistevano ruedas nei
diversi quartieri, scuole o circoli
sociali operai che furono famose
grazie ai suoi ballerini, la cui
destrezza e senso del ritmo
offrivano veri spettacoli. Erano
conosciute per il nome o alias il di
colui che le dirigeva o del locale
dove ballavano come per esempio:
La Rueda de los jimaguas de
Regla, La Rueda del Patricio e la
Rueda del Oso.
La rueda de los Jimaguas de
Regla era costituita nella sua
maggioranza dai ballerini della
comparsa dei Guaracheros di
Regla e possiedeva un stile molto
particolare di marcare il passo e
muovere le braccia, in maniera che
gli uomini acquisivano una grande
agilità. I gemelli Ortelio e Orlando
Hernandez Parra furono i solisti
indiscussi di questo
raggruppamento.
La Rueda del Patricio, circolo
sociale operaio Patricio Lubumba,
era molto famosa ed arrivò ad
avere fino a cento coppie. Per
entrare nella stessa bisognava
dimostrare abilità nel ballo oltre ad
essere presentato come amico di
qualcuno del suo integranti. Non si
ammetteva l'errore, altrimenti si
era espulsi:La rueda era diretta dal
suo leader Rosendo Eugenio
Gonzáles Doncel, un eccellente
ballerino di casino che fece parte
del Balletto della Televisione
Cubana. Era tutto un personaggio
e le donne diventavano matte per
ballare con lui. Questo artista è
rimasto nella memoria di tutti i suoi
amici e delle persone che lo
conobbero e rappresenta per
eccellenza “el casinero”, il
ballerino popolare che tutti
volevano imitare :la sua compagna
di ballo per approssimativamente
sedici anni,Caridad Rodriguez
Riverón, Caruca, ha dichiarato:"
Rosendo era molto carismatico,
molto spontaneo, trasmetteva
l'allegria ed il desiderio di
ballare;era molto rappresentativo
del cubano della strada. Dimostrò
anche di essere uomo cioè,
mascolinità, virilità, elemento
molto importante per essere
accettato nell'ambiente dove si
sviluppava il casino. Era lui centro
di attrazione"
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La Rueda del Oso sorse dopo
quella dal Patricio, e contava con
trentadue coppie. Iniziò con un
gruppo, bianchi nella sua
maggioranza, nel Parco della
Avana. Avevano fama di non
sbagliarsi
e quando questo
succedeva si eliminava dal ballo la
coppia che incorreva nell'errore,
dopo essere stato derisa dal resto
dei membri.
L'auge del casino
L'auge del casino fu una delle
conseguenze dell'accesso illimitato
che ebbe il paese alla cultura e la
ricreazione come una nuova via di
sviluppo in questo campo. Con la
fondazione a Cuba nel Gennaio del
1961 del Consiglio Nazionale
Della Cultura, che aveva tra i suoi
obiettivi di creare organismi,
nacquero istituzioni e
raggruppamenti culturali per
riscattare le tradizioni cubane
come: La Scuola Nazionale Di
Arte, Danza Nazionale Di Cuba,
e l'Insieme Folcloristico
Nazionale oltre a molti altre.
Così si iniziò ad incorporare nei
programmi di studio i balli di
salone cubani e tra essi il
casino, che era il più popolare e
contemporaneo
degli anni
sessanta.
Nei primi anni della decade dei
sessanta, la musica ebbe un
periodo di decadenza come
risultato dei nuovi cambiamenti
soci economici del paese. La
produsse l'esodo di alcuni artisti e
gruppi musicali di gran qualità e la
morte di altri.
Nonostante nell'Isola rimasero
molti cantanti, musicisti e
compositori notevoli che tentarono
di trovare uno spazio nel gusto
popolare e creare nuovi generi o
varianti musicali come furono: Il
mozambique creato da Pedro
Izquierdo, el pilon, del
compositore Enrique Bonne, il
pacá di Juanito Márquez; el
dengue ideato da Dámaso Pérez
Prado;el guapaché, il chiquichaca, il mozan-chá il guaguá
etc... Questi generi non trascesero,
tra le altre cause, perché nacquero
durante un periodo di stasi nella
diffusione della musica cubana , sia
dentro che fuori del paese. Gli
stranieri non conoscevano quello
che stava accadendo a Cuba e
quella che si ascoltava era la
musica degli anni cinquanta.
La fine degli anni 60 e gli inizi
degli anni 70:Revé e Formell,
los Van Van, Irakere
Già alla fine degli anni sessanta
comincia una rinnovazione della
musica che si sviluppava dentro le
orchestre dell'epoca. I cambi si
facevano sentire anche nel gruppo
di Elio Revé(1959) grazie alle
sistemazioni e creazioni innovatrici
del compositore e contrabassista
Juan Formell, integrante della
stessa e nella diffusione del
changui, che costituì poi una
versione rivitalizzata e moderna del
classico ritmo orientale. La novità
provocò una immediata popolarità.
Formell introdusse anche nuovi
strumenti che rivoluzionarono la
musica in quella epoca,
incorporando il basso elettrico e la
chitarra elettronica, ed
amplificando i violini.
Questo distaccato musicista
cubano fondò, nel Dicembre 1969,
la suo propria orchestra:Los Van
Van, dove creò inoltre un nuovo
stile di esecuzione del son cubano,
al quale diede la denominazione di
songo. Questo raggruppamento si
è mantenuto nella preferenza del
pubblico dei bailadores da più di tre
decadi, cosa che costituisce una
sfida per qualsiasi persona.
Durante questo periodo si ballava
casino con le distinte modalità
musicali come el changui-shake,
el changui 68, el songo, la
ranchera son, la conga son , el
palo son, la guaracha ed il
son.Tra le orchestre più famose vi
erano: Neno Gonzáles,
Chapotin, Rumba Habana e la
Aragón che ancora nella decade
del sessanta era la "regina."
Incontrastata.
In questi anni era in atto una vera
crisi di presenze e nei saloni e nelle
aree destinate al ballo. Questo era
anche dovuto al fatto che spesso
gruppi di persone della condotta
asociale introducevano bevande
alcoliche e trasportavano armi
bianche nei circoli sociali operai.
Negli anni settanta ma la musica
ballabile cubana risorge con nuovo
brio. Si incentiva anche grazie al
lavoro del Consiglio Nazionale della
Cultura la formazione di gruppi
musicali, le registrazioni di nuovi
dischi, le riprese di nuovi film. Tutto
ciò contribuiva alla divulgazione
della musica e del ballo cubano.
N as c o no c o s ì anc he g raz i e
all'organizzazione da festival di
son, danzón, e chachachá, altri
gruppi musicali che posteriormente
segneranno modelli importanti per
la musica ballabile degli anni
successivi.. Nell'anno 1973,
Chucho Valdés fonda Irakere,
gruppo che contò nel suo formato
iniziale sull'appoggio degli studenti
della Scuola Nazionale Di Arte. Altri
gruppi fondati in quella epoca
erano Afrocuba ed Opus13 che
furono fondati alla fine degli anni
settanta. Come il gruppo Son 14,
fondato a Santiago Di Cuba nel
Novembre del 1978.
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La musica salsa
Ritornando agli anni
settanta,anche a Cuba si risente il
fenomeno della salsa music, che
si sviluppò prima negli Stati Uniti, i
cui i principali propulsori furono
musicisti portoricani che
r i s i e d e va n o i n a l c u n i c i t t à
nordamericane, come New York e
Miami ed i cubani che erano
emigrati in quel paese alla fine della
decade dei cinquanta.
La salsa music è il riflesso di
un'interazione culturale
caraibica ben complessa, come
è normalmente qualsiasi
definizione della salsa.
"La salsa è tuttavia un'eterogenea
i n t e g ra z i o n e c h e m a n i f e s t a
elementi comuni e differenziabili in
ogni composizione. In realtà non
esiste una salsa, bensì multiple e
diverse salse. Quindi la salsa più
che un genere dovrebbe intendersi
come una maniera di fare musica”
diceva Angel Quintero Rivera, un
famoso sociologo e studioso
portoricano.
In questo periodo che analizziamo,
la salsa si trovava nella sua epoca di
oro e fuori di Cuba costituiva un
sontuoso commercio. A Cuba
questo genere si impose con
abbastanza veemenza. Si diffusero
molto
le creazioni di Rubén
Blades e Willie Colón, fondatori
del movimento della chiamata
salsa politica. E furono molto
accettati dal pubblico.
I ballerini di casino negli anni
settanta:i loro virtuosismi e le
loro regole…
In questa epoca il casino era nella
sua tappa di splendore, si
caratterizzava per la qualità,il
virtuosismo e lo stile dei bailadores.
Tra i parametri fondamentali che
definivano un ballerino virtuoso vi
erano:ballare in contrattempo sulla
clave. Questo era il simbolo di
eleganza. Eseguire cambiamenti
bruschi nel tempo. Fare un giro
ra p i d o c o n t i n u o e f e r m a r e
momentaneamente il tempo
musicale. Realizzare giri molto
rapidi con la partner allacciati sul
proprio asse, marcare il passo e
mantenersi entrambi uno davanti
all'altro. Eseguire differenti giri, la
maggiore quantità possibile,
continuata e senza sbagliarsi
poiché quanto più giri si
conoscevano, meglio si ballava.
Marcare il passo solamente non
era ballare…!
Sapere "disegnare" (dibujar ndr).
Era un termine molto utilizzato in
questi anni, si riferiva alle
i m p r o v v i s a z i o n i
fondamentalmente dell'uomo, che
giocava col ritmo e combinava il
passo base con altri movimenti
delle gambe come:un calcio in aria,
fermarsi sulla punta dei piedi, fare
velocemente alcune figure con le
gambe eccetera. Realizzare grandi
spostamenti per il salone senza
"perdersi" con la musica né con la
compagna.
Non sbagliarsi in una rueda, quella
coppia che nel casino ci riusciva era
catalogata di virtuosa. Solo il fatto
di fare parte di una rueda famosa
denotava qualità, abilità,
destrezza.
C'erano anche livelli di qualità
rispetto ai luoghi da bello e le
ruedas. Esistevano saloni e gruppi
dove il ballerino "medio" non
poteva entrare. Per regola
generale, si esigeva una
determinata forma di vestirsi. Negli
scenari pubblici bisognava essere
vestito elegantemente. Si ballava
con scarpe di suola per facilitare i
giri…
L' u o m o s v o l g e v a u n r u o l o
preponderante, perché era lui che
decideva i giri e le figure. La donna
dimostrava la sua abilità
lasciandosi portare senza perdere il
ritmo ed il passo, aspetti molto
importanti affinché l'uomo potesse
“creare” o improvvisare.
La caratteristica di questi ballerini
era che essi incorporavano
coreografie, gesti e maniere
proprie, a volte “esagerando” nei
movimenti, come tirare fuori e
mordersi la lingua, tirare su
i
pantaloni, fare alcuni movimenti
sensuali con la zona pelvica e il
bacino. Questi ballerini erano
chiamati "ambientosos" o
"guaposos". Un altro aspetto che li
distingueva dalla massa era la loro
forma di vestire, con l'uso, per
esempio, di pantaloni e camicie
molto larghi.
Nonostante tutto ciò, molti di questi
gesti furono accettati e riprodotti
poi dai casineros visto che, in non
pochi casi, corrispondevano a
movimenti della rumba, genere
musicale ballabile nato a Cuba agli
inizi del secolo XVIII.
In questo periodo(1960-1980) il
casino raggiunse un maggiore
sviluppo stilistico e coreografico. Si
mantennero alcune figure corporali
e spaziali della prima tappa e se ne
crearono nuove, con vari gesti e
movimenti, che lo consolideranno
poi come il genere popolare
ballabile più popolare di questa
decada.
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Salsamania Magazine Numero 10 Anno 2006

Transcripción

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