Christopher Wool. Porto-KOln
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Christopher Wool. Porto-KOln
A1 O.J.D.: 2565 Fecha: E.G.M.: No hay datos Sección: ARTE Páginas: 46 Tarifa: 3195 441ulummmN~m EXPOa]CIONEa 01/03/2009 EUROPA Christopher Wool. Porto-KOln Museu Serralves,Porto. Hastael 15 de marzo Laspalabrasno surgenconfacilidad ante la obrarecientedel artista norteamericano ChristopherWool(1955)A diferencia sus primerostrabajos,realizadosenla décadadelos 80, y en los quese dedicóa investigarla situacióndela pinturaa través de un usohumorístico,conceptualy extrovertidodel lenguaje,estaserie de cuadrosse presentacomoun conjunto hermético,sofisticado y complejo Demandan atencióny esfuerzoporquesu significadono es evidente,sino quetoma cuerpoa medidaqueel espectadorse exponea sus monumentales lienzos y serigrafiasparareconstruiren su mente, pasoa paso,capaa capa,los diferentes acontecimientosque, comoen una excavaciónarqueológica,componen las imágenes que encuentraante su mirada Esaes, de hecho,la principal preocupación del artista en estaexposición:experimentar conla pintura comoun idiomaquecrece a través de una acumulación de negaciones e imposibi]idades quese depositanen la memoria Paralograr esteobjetivo,los comisarios hanseleccionado dostipos de obras.Por un lado, unaserie de cuadrosenlos queWool aplica pintura negrade esmalteconuna pistola despraysobreunasuperficieblanca para,a continuación, dtluirla congrandes cantidades de trementinaY, por otro, un grupode obras quetienen comopunto de partida cuadros antiguosdel autor, que fotografía y manipulaenel ordenador con herramientas digitales escogiendo fragmentos,retocándolosy ampliándolos paraserigrafiarlosy convertirlosenunaobra distinta Enel primercaso,el resultadoson lienzosgrisáceosde granformatoenlos quese aprecianunaserie de gestosy movimientos en formade curvasy contracurvasquedesaparecen difuminados entrelas veladuras de clarosy oscuros provocadas por la acciónabrasivadel disolvente.La negación tiene quever aqui conunaespeciedepugnapor la visibilidad quesurgeentre los diferentesmomentos del proceso creativo.Enel segundo, la imagense construyecomouna paradoja quese encuentraa mediocaminoentre la "autenticidad" dela obraoriginal y la naturalezamúltipley mediada de la reproducciónmecánica En amboscasosse trata deunaprácticapictóricaquese cuestionaa s[ misma al tiempoquecrea nuevas realidades.Además, la presenciaen la muestrade un grupode veinte cuadros pertenecientes a etapasanteriores, seleccionados conel objetivodeintensificar el contraste,ayudaen buenamedidaa calibrar y a comprender el significado procesual de susúltimasobras. El proyectopictórico de Christopher Woolremitepor tanto a un contextoen el quela pinturasobrevive al adaptarse a las circunstancias tecnológicas y sociales contemporáneas. Nose trata, entonces,de unapintura "inocente"queregistra las pulsiones del artista sino, muyal contrario, deun elaborado"texto" visual. Una "pseudo-pintura", quizá, cuyopropósito experimental nose limita a suspropias caracteristicas,sino quealudetambién a los mensajes vatiosdelos grafiti y a la decadencia de los paisajesurbanos.A una Christopher realidadparadójica enla queel sentidose Wool. crea y se destruyesimuLtáneamente y por Until/ea, 2008 superposición a través deunaemisión compulsivo de senalesquecompitenentre si y querevelan,en últimotérmino,la relatividady la precariedad decualquier afirmación,tal y comosucede en sus cuadrosY es en estepuntoapocalíptico, enfocado sobreel desastrey la desaparición,cuandoeste conjuntode obrasrecientesde ChristopherWoolse vuelveelocuentey trae al recuerdounade aquellasfrases absurdos y desesperanzadas quese le[on ensusprimerostrabajos, cuandoel punktodaviaera un referente vivo paraartistas como él: "Theshowis overthe audience get up to leavetheir seatstimeto collect their coatsandgo homethey turn aroundno morecoats no morehomes" ("El espectáculoterminalas personas se levantanparadejar sus asientos es horadeir a buscarlos abrigose ir para casaregresany no hayabrigosni casa") Pedrode Llano