Presentación - MUSIEPOCA.com

09-12-16
CD6 Quatuor, da Forestier a Verdi
Presentación
Ensemble Ottoni Romantici
Jonathan Pia, cornetas y trompetas
Michele Zeoli, cornetas y trompetas
Mauro Morini, trompetas y trombón
Corrado Colliart, trombón y oficleide
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Tan solo han pasado dos siglos desde la que podríamos considerar la revolución más trascendental en la historia del mundo de
los instrumentos de metal: la invención de las válvulas. Hecho nada repentino, ya que desde un siglo antes hubieron continuos
intentos de encontrar sistemas de cromatismo para las trompas y trompetas. Por suerte para ellos, los trombones de varas (à
coulisse) desde sus inicios pudieron aventurarse en el mundo del cromatismo. Sin embargo, durante la época barroca, la trompeta
y la trompa pudieron participar de una amplia literatura, en algunos aspectos, muy exigente y envidiable.
Entre las primeras tentativas de cromatismo aplicadas a las trompetas citamos el uso de la vara, ya en la Edad Media, en la
conocida como tromba da tirarsi. Este instrumento fue adoptado por la Alta Capilla junto a otros instrumentos de viento como las
chirimías y posteriormente la reencontramos en las cantatas de Bach. También en el barroco, en Inglaterra fueron adoptadas las
trompetas de varas con el nombre de flatt trumpet (p. ej. En Purcell) y, en la segunda mitad del siglo XVIII, slide trumpet.
Otro sistema de cromatismo, que encontró un extenso uso entre los trompistas, fue el uso de la mano dentro del pabellón, o
campana, del instrumento con el fin de modificar la altura de los sonidos armónicos. Otros inventos acaecidos alrededor de finales
del siglo XVIII fueron las trompetas naturales con formas que favorecían el uso de la mano en el pabellón: la trompette demilune y
la tromba a mano.
En el mismo periodo también aparecen las trompetas naturales con orificios que se cerraban y abrían mediante la utilización de
llaves. Estas trombe a chiavi encontraron un amplio uso hasta 1840 en Italia, Francia y Alemania. Los famosos conciertos de F.J.
Haydn y J.N. Hummel fueron escritos para este instrumento que, a diferencia de la trompeta de mano, era mucho más ágil y
contaba con una discreta uniformidad tímbrica entre los sonidos naturales y los sonidos abiertos con llaves.
Esta semilla inventiva llevó inevitablemente a la invención de las válvulas, que como es patente en escritos de Friedrich Heinrich y
Stölzel Blühmel en 1818, la diferencia esencial con respecto a los intentos anteriores fue la absoluta uniformidad de todos los
sonidos del instrumento, así como la posibilidad de tocar cromáticamente desde el registro grave al agudo.
Este sistema encontró aplicaciones sobre gran parte de los instrumentos pertenecientes a la familia de los metales: trompetas,
cornetas, trompas y trombones. Gracias a esta innovación pudieron desarrollar su técnica, potencialidad expresiva y versatilidad.
Sin embargo, en el curso del siglo XIX estos nuevos instrumentos coexisten con los viejos, permitiendo a los compositores contar
con una paleta tímbrica muy heterogénea.
Considerando estas premisas, los instrumentos de metal se convirtieron en un medio excelente para la difusión, en ciudades
medianas y pequeñas, de la música de moda en los principales centros europeos. Y el recurso utilizado para ello fue el arte de la
transcripción: todos los compositores europeos que han contribuido de manera significativa a la creación de la literatura para
instrumentos de metal tomaron como punto de partida el belcanto italiano en base a la potencialidad de estos instrumentos, dando
lugar a las fantasías, arias variadas y popurrís de óperas famosas.
La mayor parte de este tipo de publicaciones se destinan a un único instrumento (corneta, trompeta, trombón, oficleide)
acompañado del piano. Hay también algunas colecciones para metales, principalmente cuartetos, sobre obras muy conocidas en la
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época, como por ejemplo los Quartetti su Lucia di Lammermoor de Schiltz o los Quartetti su I Puritani de Forestier. A partir de estas
premisas hemos querido dar voz a estos testimonios e incrementar la literatura de cuarteto a través de transcripciones de música
originalmente escrita para corneta, trombón u oficleide y piano.
LAS OBRAS
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