Primeras evidencias de arte rupestre Paleolítico en el

Primeras evidencias de arte rupestre Paleolítico en el

A. de Lombera Hermida & R. Fábregas Valcarce (Eds.)
Cova Eirós
Primeras evidencias de arte rupestre
Paleolítico en el Noroeste Peninsular
Cova Eirós
Primeras evidencias de arte rupestre
Paleolítico en el Noroeste Peninsular
A. de Lombera Hermida & R. Fábregas Valcarce
© Los autores
Primera Edición. Santiago de Compostela, 2013.
Edita
Andavira Editora, S.L.
www.andavira.com
Maquetación e impresión
Tórculo Artes Gráficas, S.A.
ISBN: 978-84-8408-706-9
DL: C 473-2013
Reservados todos los derechos de reproducción. El contenido de esta publicación, no puede ser reproducido ni en su totalidad ni en parte, ni transmitirlo, ni registrado por ningún sistema de recuperación de información,
en ninguna forma ni por ningún procedimiento electrónico, mecánico o
fotográfico sin el permiso por escrito del editor o de los autores.
Índice
Índice
Abstract
Introducción
Arturo de Lombera Hermida y Ramón Fábregas Valcarce
Capítulo 1
El arte Paleolítico en el NW peninsular
A. de Lombera Hermida
Capítulo 2
El yacimiento de Cova Eirós. Localización
A. de Lombera Hermida; X. P. Rodríguez Álvarez; R. Fábregas Valcarce
2.1. Las ocupaciones Paleolíticas de Cova Eirós.
Los niveles del Paleolítico superior ..................................................................... 26
2.2. El contexto regional de las ocupaciones de Cova Eirós.............................. 29
Capítulo 3
Manifestaciones rupestres
3.1. Características generales de los espacios y soportes
R. Viñas Vallverdú, A. de Lombera Hermida. ....................................................... 33
3.2. Metodología de estudio. Analíticas y tratamiento fotográfico
A. Rubio Mora, N. Cortón, A. López, F. Carrera Ramírez. .................................. 35
3.3. Análisis de composición de depósitos naturales y pigmentos
T. Rivas Brea, A de Lombera Hermida, X. P. Rodríguez Álvarez, R. Viñas
Vallverdú y E. López de Silanes. ................................................................................ 39
3.4. Temática y técnica de las manifestaciones rupestres de Cova Eirós
R. Viñas Vallverdú........................................................................................................... 49
3.5. Descripción de los paneles
R. Viñas Vallverdú........................................................................................................... 50
3.6. Primeras observaciones crono-culturales
R. Viñas Vallverdú .......................................................................................................... 63
Capítulo 4
Conclusiones y contexto regional
A. de Lombera Hermida, X. P. Rodríguez Álvarez,
R. Fábregas Valcarce, R. Viñas Vallverdú
Agradecimientos..................................................................................................................... 70
Referencias Bibliográficas.................................................................................................. 70
Lista de autores
Abstract
Cova Eirós. The first evidences of Paleolithic
cave art in Northwest Iberia.
Galicia has traditionally remained aloof from Paleolithic art
research, given the alleged absence of rock art and the scarcity of
mobiliar finds. However, the abundant evidence of Upper Paleolithic
settlement discovered in the last forty years pointed towards the
probability of cave art of that chronology occurring in this area
(Fabregas & de Lombera, 2010). The recurring presence of communities
of Upper Paleolithic hunter-gatherers in eastern Galicia, the findings
of portable art, evidence of long-range contacts and, mainly, the
discovery of rock art in Northern Portugal, in very similar lithological
backgrounds, underlined the anomaly of that apparent void in Galicia.
The quest for cave art has been severely constrained by several
factors: to start with, the dominance of a Paleozoic geological
substratum where limestone formations are restricted to narrow
strips in the Eastern Sierras and karst systems are little developed in
comparison with other Iberian regions (de Lombera, 2011). Secondly,
local research institutions did not show much interest about the
Paleolithic. The increased activity of Galician speleologists in recent
decades, could have brought to light eventual examples of cave
art, were they so spectacular as some of the most famous sites in
Cantabrian Spain. However, since no systematic, archaeologicallysupervised, effort to find this kind of evidence has been undertaken,
we cannot rule out the appearance of Paleolithic art even in caves
known from old, perhaps containing hardly visible carvings or muchweathered paintings, as happened in the Cantabrian region (Montes
et al., 2005).
The sequence of Upper Palaeolithic occupations at Cova Eiros,
ranging from its initial stages (32,000 BP) to the end of the Late Glacial
(12,000 BP), and the various objects of mobile art discovered in these
8 I Cova Eirós. Primeras evidencias de arte rupestre Paleolítico en el Noroeste Peninsular.
levels (Fig. 1), hinted at the possibility of finding cave art at this site.
The identification of painted and engraved figures in September 2011
led to the systematic review of the walls of the Main Hall, or Hall of the
Mammoth, and secundary galleries, as well as conducting a series of
analysis aimed to confirm its Paleolithic ascription.
During the work carried out in 2011/2012 eleven decorated panels
were identified (Table 4). They accumulate in the Hall of the Mammoth,
the largest space of the cavity -15 m long by 5 m high- (Fig. 8). On its walls
there are numerous painted and engraved images at an intermediate
or low height, never more than 2.5 m over the current soil surface.
Although art has been found everywhere, it is more abundant on the
west wall (Panels I to VI), to the right side as one enters the chamber.
Here more complex motifs and associations are found, including the
concurrence of black paintings and engravings, especially on Panel
III (Fig. 28, 29, 30). In front of this wall there is Panel VIII, with a rich
display of superimposed carvings that, on a first sight, count among
them signs and zoomorphs but requiring a careful analysis to identify
the different subjects represented (Fig. 36, 37). Other graphic examples
are found in different alcoves and in the south-east gallery, and also
an engraved triangular sign was reported on the ceiling of the final
section of the main gallery, just above the area where paleontological
excavations were undertaken in the 90’.
In the mentioned 11 panels, we have identified to this date a total
of 84 Graphic Units, half of which corresponding to painted motifs (Fig.
31), followed by carvings (46.4%) (Fig. 23) and the use of natural rock
formations (3.6%) (Fig. 24). However, it is very likely that carved figures
are currently underrepresented, since a number of groups of lines were
catalogued as a whole, awaiting a systematic study that would allow to
distinguish new images. The motifs are usually small, constrained by
the limited availability of space on surfaces that are very cracked and
weathered, but they seem to reflect a stylistic choice as well. Another
feature and one of the main obstacles facing their study, is the poor
state of preservation of the images, either by the washing-off of the
paintings (maybe explaining some of the isolated spots or lines) or
due to the blackish film that covers part of the tracings, as shown in
Panel III (Fig. 28). Many modern graffiti, some dating back to the early
20th century, have altered or nearly destroyed many figures, making
difficult their observation and reading. Thus, the analysis of rock art in
Cova Eiros requires a thorough and systematic survey of the walls as
the visibility of the graphics is very poor.
The type of support is quite relevant to the study of engravings
since many of them were done on the softened-up walls of the cave
and the superficial clay layer was susceptible to a subsequent removal
Abstract I 9
by water runoff, while the carvings executed directly on the bedrock
are more resilient. This differential erosion may explain, in turn, the
common find of zoomorphic anatomical segments or partial motifs.
On Panel VIII, the largest concentration of engravings with complex
associations, juxtapositions and overlaps is covered by a blackish
deposit (Fig. 36). The carvings reveal the orange clay underneath,
thus enhancing their visibility against the support. Over time, these
motifs would be covered by the blackish layer, offering again a dark
and uniform surface for the realization of new tracings. This could
explain the numerous superimpositions identified here and hint at the
existence of several moments in the execution of the graphics.
As to themes, the commonest are dots or simple strokes of paint,
isolated or grouped, usually placed in the lower reaches of the panels
all over the cave. Depending on their location, this kind of marks
or tracings can be interpreted as intentional or, else, as evidence of
reviving a torchlight, accidental scratches or topographic signals (Diaz,
1993), whose execution could reach into historic times (Díez & Gonzalez,
2003). Also frequent are the thin carvings, isolated or in groups and
often appearing as a maze that covers much of the surface. Panel VIII
is a good example, displaying a dense array of tracings, among which
abstract and figurative images might be present. Lastly, there are clearcut painted and carved animal representations (bovids, deer, ursids,
proboscideans) (Fig. 24, 25, 26, 33, 39), generally incomplete and also
some well defined signs (Fig. 23).
With respect to the painting technique the black pigment is clearly
dominant, for only on Panel II some possible red spots would depart
from the seemingly general use of charcoal, as shown in the samples
analyzed (Fig. 22, 27). The engravings are usually thin and shallow, at
times forming dense clusters, but in other occasions the grooves have
a wider U-section, made with a blunt graver. Finally, we observed the
eventual use of natural rock reliefs with morphologies reminiscent of
protomos or animal silhouettes, to which dots or strokes are added to
enhance that zoomorphic resemblance (Fig. 24). This particular practice
has a lot of parallels in the Paleolithic cave art (ie Bernifal, El Castillo,
Las Chimeneas) (González, 1974; Groenen, 2000).
Technical and stylistic studies are still going on, but some technomorphological traits allow us to put forward a working hypothesis
about the chrono-cultural framework for these artistic manifestations.
With the available data, we might distinguish two main phases: painted
motifs suggest an older chronology (Gravettian?), taking into account
the anatomical disproportion of the zoomorphs and the occurrence
of the digitated double sign on Panel III (Fig. 30, P-2), associations
documented in Solutrean sites like Covalanas (Ramales de la Victoria,
10 I Cova Eirós. Primeras evidencias de arte rupestre Paleolítico en el Noroeste Peninsular.
Cantabria) (Moure et al., 1990; 1991) and Grotte de la Tête de Lion (Bidon,
Ardèche) (Brun, 1985). Moreover, the zoomorphs from Panel II, although
rather faint, resemble the morphology of animal representations from
El Pendo or, by extension, the “Escuela de Ramales”, ascribed to the
Final Gravettian or Early Solutrean (Montes & Sanguino, 2001).
However, the existence of many fine striated carvings overlaying
other motifs, the zoomorphs with elongated bodies, a simplified
representation of the extremities and filled-in bodies (eg the bovid of
Panel I or the zoomorph G-1 of Panel III) (Fig. 25, 30, G-1), together with
the small size of the figures seemingly point to the final moments of
the Magdalenian / transition to the Epipaleolithic (Bueno et al., 2009;
Viñas et al., 2010). They resemble some plaquettes from Fariseu or
engravings at Penascosa or Canada do Inferno 14 in the Côa Valley,
dating on stylistic and archaeological grounds to 11,500-10,000 BP
(Aubry & Sampaio, 2006; Mercier et al., 2009). Similar figures with thin
carvings and bodies filled-in with striations, superimposed on older
motifs, are also found in the open-air site of Siega Verde (panels 5, 8, 4)
(Alcolea & Balbín, 2006), and on portable art with geometric carvings
belonging to the final Magdalenian/early Epipaleolithic from several
locations in the Northern Meseta (Estebanvela, La Dehesa, La Uña)
(Bueno et al., 2009). In caves, too, we know of representations akin in
shape and chronology from Cueva de la Palomera (Burgos) (particularly
deer, Corchón et al., 1996; Jordá, 1969) or Escoural and perhaps some of
the thin geometric engravings overlaying other motifs in Cueva de la
Griega (Corchón, 1997).
The presence of charcoal in the pigments and certain engravings
recovered by calcitic crusts make feasible the obtention of radiometric
dates that will help to precise the chrono-cultural ascription of the rock
art of Cova Eirós. In Panel III we observed carvings overlaid by painted
motifs, thus indicating that paintings are later in this sector. All in
all, the latter and the parallels considered above would be consistent
with the chronology of levels 1 (Gravettian) and B (final Magdalenian)
reported at the cave entrance but the actual execution of the graphic
representations further inside could have a complex sequence, not
necessarily or always related to the settlement sequence of the site.
Studies on the functionality of the occupation layers at the entrance
and the precise dating of the activities performed in the interior of
the cave will greatly help to clarify the relationship between both
phenomena.
The findings at Cova Eirós constitute the first evidence for a
Palaeolithic sanctuary in Galicia (Fig. 40), an area that to this date
had remained apart from rock art research. But the main implication
is opening the door to new discoveries not only in Galician caverns,
Abstract I 11
but also in rock shelters like those found in the interior of Iberia (Siega
Verde, Domingo Garcia, valleys of Côa and Sabor, etc.) (Baptista & Reis,
2009; Balbin, 2009). These new data give a boost to an integral approach
to the analysis of Upper Paleolithic hunter-gatherer societies in NW
Iberia, also helping to understand their cultural and socioeconomic
relationship with neighboring regions.
Introducción
Arturo de Lombera Hermida
y Ramón Fábregas Valcarce
Introducción
Arturo de Lombera Hermida
y Ramón Fábregas Valcarce
La investigación paleolítica en Galicia durante las últimas décadas lentamente ha seguido un proceso de convergencia con respecto a otras regiones peninsulares que
ha permitido articular de una manera más sistemática el estudio del Paleolítico en el NW peninsular. Gradualmente vamos obteniendo nuevos datos sobre la antigüedad e intensidad de las ocupaciones, reconstrucción del paleoambiente,
modos de vida, así como acerca de la evolución tecnológica
de las comunidades de cazadores recolectores. Sin embargo,
quedaba una importante esfera del comportamiento de estas culturas por descubrir, la simbólica.
Si bien las numerosas excavaciones en abrigos, cuevas
y yacimientos al aire libre en Galicia nos permiten adquirir
un conocimiento bastante sólido sobre la cultura material
de los grupos del Paleolítico superior (cómo fabricaban sus
herramientas, qué recursos litológicos explotaban, su movilidad por el territorio y posibles relaciones de intercambio con
otras áreas peninsulares), en el registro gallego no existían
evidencias sobre su esfera simbólico-religiosa.
Sabemos que estas sociedades, en las que el arte formaba una parte integral de su cultural (como atestiguan
los escasos hallazgos de arte mueble del NW), habitaron
reiteradamente nuestra región y conocemos la existencia
de estaciones con arte rupestre en contextos litológicos
muy similares y muy próximas a los límites actuales de la
comunidad gallega: el Alto Sabor, en el norte de Portugal, y
las cavidades del valle de Nalón en el centro asturiano (Peña
de Candamo, etc.). Estos factores indicaban con claridad que
la ausencia de arte rupestre en el Paleolítico gallego respondería más a un problema de la investigación (falta de prospecciones dirigidas) que a una ausencia real de evidencias.
El descubrimiento en septiembre de 2011 de varias
manifestaciones rupestres, grabadas y pintadas, en el interior de la cavidad de Cova Eirós (Triacastela, Lugo) supuso el
primer hallazgo de estas características y logró cubrir uno
de los principales vacíos en la investigación paleolítica en
Galicia. La presente publicación tiene como objetivo dar a conocer los resultados del estudio preliminar del arte parietal
de Cova Eirós que, a pesar de su dispar estado de conservación, permiten acercarnos al mundo simbólico de los grupos
de cazadores recolectores que habitaron el NW peninsular
en los últimos 20.000 años.
1
El arte Paleolítico
en el NW peninsular
A. de Lombera Hermida
El arte Paleolítico
en el NW peninsular
A. de Lombera Hermida
Si bien los estudios de arte prehistórico en Galicia
cuentan con una larga tradición investigadora (vg. Fábregas & Rodriguez, 2012) hasta hace muy pocos años, la única
referencia de atribución paleolítica se reducía al colgante
pétreo de Férvedes II en Xermade, Lugo (Ramil & Vázquez,
1983). Este hecho puede ser explicado por la ausencia de
una investigación sistemática para este periodo tanto en
yacimientos al aire libre como en cueva (Fábregas & de Lombera, 2010). Del mismo modo, se alegaba que la escasez de
cuevas en el Noroeste peninsular restringía la posibilidad de
encontrar arte parietal homólogo al documentado en la vecina zona cantábrica apoyándose, en este sentido, en el hiato existente en Asturias Occidental, coincidente con la ausencia de substrato calizo. Sin embargo, los descubrimientos
de Siega Verde y del valle del Côa (Zilhão et al., 1997) pusieron de manifiesto la importancia de las manifestaciones
artísticas fuera de los ambientes cavernarios y calcáreos, así
como la generalización de este tipo de manifestaciones por
el territorio (Alcolea & Balbín, 2006; Balbín, 2009). El vacío
de evidencias artísticas en el Noroeste peninsular, donde
se conocen asentamientos adscritos a las diferentes etapas del Paleolítico superior, no sería real sino una carencia
de la investigación (Fábregas & de Lombera, 2010). Por otro
lado, en los últimos años los descubrimientos realizados en
las cuevas lucenses han sacado a la luz nuevos hallazgos de
arte mueble que muestran una clara convergencia técnica
y estilística con la esfera cantábrica. Junto a estas recientes
evidencias, en los abrigos graníticos del paleolítico superior
final como Pena Xiboi o As Penas do Carballido (Llana et al
1996; López, 2002) se ha documentado la presencia de restos de ocre que podrían relacionarse con su utilización para
el arte parietal o el ornamento corporal. Sin embargo, no se
debe descartar su relación con la fabricación de armaduras
líticas, teniendo en cuenta las características de las industrias asociadas, o su posible uso para otras actividades como
la preparación de pieles, etc.
En cuanto al arte mueble contamos principalmente
con los elementos de adorno personal tanto en soporte líti-
Figura 1. Muestras de arte mueble paleolítico recuperado
en las cavidades orientales de Galicia. A) Azagaya decorada
de Cova Eirós. B). Conchas de Dentalium de Valdavara-1. C)
Colgante en diente de Cova Eirós.
Manifestaciones rupestres I 37
El empleo de longitudes de onda correspondientes a
radiaciones no visibles puede favorecer la visualización de
pinturas prehistóricas ocultas bajo colonización biológica,
concreciones y otros tipos de suciedad. Estas radiaciones
inciden sobre los distintos materiales y sustancias existentes en la zona objeto de estudio produciéndose distintos
efectos de interés para la documentación y diagnosis de
las pinturas.
Previa a cada toma IR se llevó a cabo una captura convencional con la intención de definir exactamente el área de
trabajo. Estas fotografías serán en todo momento una referencia para poder abordar un posterior estudio comparativo
con los resultados obtenidos en la toma IR.
Para obtener la imagen por reflexión IR se ha trabajado con longitudes de onda entre 720nm y 800nm. Se
realizan dos capturas diferentes: una limitando el corte de
la radiación a unos 760nm y por lo tanto bloqueando por
completo la luz visible, y otra con el corte en los 720nm, lo
que permitirá el paso de los rojos más oscuros.
Después de organizar y estudiar los numerosos fotogramas generados, seleccionamos los archivos que consideramos de mayor interés. Los resultados han sido muy variados. En general, y dada la capacidad de esta radiación de
traspasar depósitos de suciedad y bioalteración, observamos
una mejora general de la nitidez de las pinturas respecto a la
observación con luz visible, donde los trazos se muestran con
una mayor intensidad que aquellos depósitos de origen natural, ayudando a su correcta delimitación (Fig. 10 y 11).
Fotogrametría
Figura 9. Detalle del Panel II y tratamiento digital de la
imagen mediante D-Strech. A) fotografía del panel. B y C)
mismo motivo con el filtro LAB y YBK, respectivamente.
- Realización de fotogrametría
Reflexión IR.
El examen visual previo permitió definir áreas de
documentación parcial que, por su estado de alteración, se
han considerado como las más idóneas. De esta forma se ha
podido testar de manera precisa la metodología óptima para
aquellos casos que se encontraban parcialmente cubiertos
por el depósito natural negruzco y con el objetivo de obtener
una mayor definición de los motivos y ayudar a su correcta
delimitación.
En Cova Eirós, la técnica de grabado fino provoca que
los motivos conservados resulten bastante complicados de
percibir, aún disponiendo de diversas fuentes de luz dispuestas en diferentes orientaciones para mejorar su lectura.
Por este motivo, también la documentación de los grabados
resultó extremadamente complicada. La metodología de documentación se ha basado en el empleo de la Fotogrametría,
para obtener, por un lado, ortofotografías de la zona grabada, y por otro, un modelado 3D de la superficie soporte del
panel.
Estas técnicas permiten obtener una imagen tridimensional del panel donde se han realizado los grabados o pinturas, así como ortofotos de los mismos de cara a la realización
de los calcos. Del mismo modo, la recreación digital del panel
posibilitará la correcta identificación de grabados y trazos, así
como la realización de réplicas de los mismos. A una menor
escala permitirían estudiar en detalle la existencia de superposiciones. Los recientes trabajos realizados en otras cuevas
cantábricas y combinando diversas técnicas (escáner, fotogrametría...) han mostrado su enorme potencial de cara a la
Manifestaciones rupestres I 51
Figura 24. Tres ejemplos de aprovechamiento de realces naturales de la cavidad como soporte de figuras. A)
Panel I motivo P-4., donde se sugiere el contorno de un Mamut orientado a la derecha. B) Panel I, motivo P-1.4,
donde se apunta la cabeza de un animal orientada a la derecha C) Panel V, motivo P-5, prótomo de oso.
Manifestaciones rupestres I 59
PANEL V
Este grupo se localiza en el corredor que se desarrolla entre el final de la Sala del Mamut y la bifurcación de las
galerías sureste y suroeste. Sus representaciones se hallan
situadas a diversas alturas, entre los 60 y 200 cm., del suelo.
El friso contiene algunas manchas y trazos (algunos de ellos
intencionales) de color negro ejecutadas con carbón, además de grabados de trazo fino, aunque en menor densidad
que en los paneles anteriores. Algunas de estas manchas en
negro, por el tipo de trazo y densidad del color, podrían ser
recientes. Sin embargo, entre los trazos, destacan unos que
aprovechan un relieve natural de la roca con forma de prótomo de oso, y cuyo aspecto (más lavado y erosionado) parece
remarcar su antigüedad.
Pintura y manchas:
P-5. Trazos vinculados a un relieve natural. Prótomo de oso.
Estos trazos están ubicados a unos 68 cm del suelo,
sobre una formación natural que sobresale en la parte baja
de la pared que semeja la escultura de una cabeza zoomorfa,
un prótomo de oso con el hocico pulido.
Figura 35. Calco preliminar de los grabados G-4 y G-5 del
Panel IV.
Figura 34. Fotografía del grabado G-5 del Panel IV.
Este relieve natural, en su zona superior, está recubierto por la misma capa negruzca que cubre grandes áreas
del interior de la cueva. De tal modo, el tono oscuro le confie-
Lista
de autores
-- Fernando Carrera Ramírez
Escola Superior de Conservación e Restauración de
Bens Culturais de Galicia
C/ General Martitegui s/n
36002, Pontevedra. España
-- Natalia Cortón Noya
Rock Art Conservation S.L.
-- Ramón Fábregas Valcarce
Grupo de Estudos para a Prehistoria do Noroeste (GEPN)
Dpto. Historia I
Universidade de Santiago de Compostela
Fac. Xeografía e Historia
Pz. da Universidade 1
15782, Santiago de Compostela. España
-- Arturo de Lombera Hermida
Institut Català de Paleoecologia Humana i Evolució Social (IPHES)
C/ Marcel.lí Domingo s/n Campus Sescelades URV (Edifici W3)
43007, Tarragona. España
Grupo de Estudos para a Prehistoria do Noroeste (GEPN)
Dpto. Historia I
Universidade de Santiago de Compostela
Fac. Xeografía e Historia
Pz. da Universidade nº1
15782, Santiago de Compostela. España
-- Ángela López García
Escola Superior de Conservación e Restauración de
Bens Culturais de Galicia
C/ General Martitegui s/n
36002, Pontevedra. España
-- Eugenia López de Silanes
Dpto. Ingeniería de los recursos naturales y medio ambiente
E. I. Forestales
Universidad de Vigo
Campus A Xunqueira
36005 Pontevedra. España
-- Teresa Rivas Brea
Dpto. Ingeniería de los recursos naturales y medio ambiente
E.T.S.I. de Minas
Universidad de Vigo
Campus As Lagoas
36310, Vigo. España
-- Xose Pedro Rodríguez Álvarez
Institut Català de Paleoecologia Humana i Evolució Social (IPHES)
C/ Marcel.lí Domingo s/n
Campus Sescelades URV (Edifici W3)
43007, Tarragona. España Área de Prehistoria, Universitat Rovira i Virgili (URV).
Av. Catalunya 35
43002, Tarragona. España
-- Albert Rubio Mora
Seminaris d´Estudis i Recerques Prehistòriques (SERP),
Universitat de Barcelona
Departament de Prehistòria, Història Antiga i Arqueologia
Facultat de Geografía i Historia
C/Montalegre 6-8
08001, Barcelona. España
-- Ramón Viñas Vallverdú
Institut Català de Paleoecologia Humana i Evolució Social (IPHES)
C/ Marcel.lí Domingo s/n
Campus Sescelades URV (Edifici W3)
43007, Tarragona. España
El descubrimiento de varias manifestaciones parietales, grabadas y pintadas, en el interior de la cavidad de Cova Eirós (Triacastela, Lugo) supone
el primer hallazgo de arte rupestre Paleolítico en el NW peninsular, cubriendo así uno de los principales vacíos que existía en la investigación
paleolítica en Galicia. La presente publicación tiene como objetivo dar a
conocer los resultados del estudio preliminar del arte parietal de Cova Eirós que, a pesar de su dispar estado de conservación, permite acercarnos
al mundo simbólico de los grupos de cazadores recolectores que habitaron
el NW peninsular hace tal vez unos 20.000 años.
Foto portada: A. Rubio.
Foto contraportada: J. Mestre/IPHES.
Calcos: R. Viñas.
ISBN:978-84-8408-706-9
www.andavira.com