contraluz_nº2

Transcripción

contraluz_nº2

AÑO 1 - NÚMERO 2
Revista de Fotografía
CONTRALUZ
L
A
I
C
E
P
Trekking:
ES GRUPO
WAYRA
AYAS Y COLLANA
DESCUBRIENDO UNA
PERSPECTIVA
DIFERENTE
Seguimos exponiendo
NOTICIAS
Nuevo formato CANON,
EasyShare Z712 IS de KODAK
...y más.
MEMORIAS E.Courret
Visión estéreo:
¿Desde cuándo conocemos un estereoscopio?
PRUEBAS
HISTORIA
FUJIFILM
finepix S9600
El nacimiento de un Arte - Parte 2
RETOQUE DIGITAL
Recuperación y limpieza de una foto.
FILTROS
¿Qué son los filtros y cómo debemos
utilizarlos?
Diccionario fotográfico
CANON
EOS Xti
Anuncia aquí los artículos fotográficos que quieras comprar o vender.
Tierra de las Montañas mas Bellas del Mundo...
Dulzura
F I C H A
Ubicación:
Altitud:
Clima:
Temperatura:
T É C N I C A
Departamento de Ancash
Nor-Oriente de Lima
2,285 msnm
Templado y seco
Max. 24º C, Min. 12º C
Vìas de Acceso:
Terrestre Lima-Caraz; 467 km. Panamericana
Norte,desvio Pativilca (9hrs. Aprox.)
Aerea: Lima-Anta; Diario (50 min.)
Trujillo-Caraz; 584 km(10hrs. Aprox)
Diseño y fotografía:
John Gonzales
XXIV SemanA TurístIcA Del 22 Al 30 De JuliO 2007
FIESTAS PATRIAS EN LOS ANDES
22/07/07 Trekking Laguna Paron-Laguna
Congelada Artezon
25/07/07 Tour Mountain Bike En Las Cumbres
25/07/07 Exhibición y Escalada en
Palestra el 25 y 26 de Julio
27/07/07 Competencia de Escalada en
Palestra
28/07/07 Triatlón de Altura (Quebrada Paron)
29/07/07 Competencia de Canotaje
MUSICA
22/07/07 Elección de la Ñusta de Huaylas
22/07/07 Exposicion Tesoros de Ancash
del 22 Al 30 de Julio
24/07/07 Festival de Cine de
montaña del 24 al 29 de Julio
28/07/07 Unción de La Ñusta de Huaylas
28/07/07 Concierto en La Catedral con
Tito La Rosa - Tavo Castillo y
presentación de La Ñusta
DEPORTE
CULTURA
P R O G R A M A C I Ó N
24/07/07 Serenata Al 150º Aniversario
de La Provincia de Huaylas
27/07/07 Party In Highlands Tour 2007
FUSION CLUB Presenta:
Festival De Musica Electronica
Invitados: SHIVA SHANTI
AUSENTE DEMENTE
DANSTRA
DIA DE GARAJE
MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE HUAYLAS
JR. SAN MARTIN 1121 PLAZA DE ARMAS
CARAZ-ANCASH Tel. (043) 391029
www.municaraz.gob.pe
[email protected]
CONTRALUZ
Año 1 - Número 2
DIRECTOR:
Marcial Millones Casanova
REDACCIÓN Y COLABORADORES:
Marcial Millones Casanova
Cristina Lozada
Rocío Sandoval
www.nuevafotografia.com
Rudy Vigo Echevarría
AGRADECIMIENTOS ESPECIALES:
A nuestros lectores, al Grupo
Wayra, a los pueblos de Ayas y
Collana, AL Instituto
Fotográfico Courret, al Sr. José
Antonio Herrera, al Sr. Rudy
Vigo y a todos los que hacen
posible esta publicación.
PRODUCCIÓN:
Hecho el Depósito Legal en la
Biblioteca Nacional del Perú
Nº 2007-05379
C TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS
TEMARIO
Pág. 6-8
PRUEBA
FUJIFILM:
Pág. 12-16
NOTICIAS
CANON: Nuevo formato fotográfico
LEXAR: Nuevas tarjetas de memoria
CANON: CMOS de 50 MP y formato APS-C
EPSON: Fin a R-D1 y D1s
PANASONIC: Lumix DMC-FS2
finepix
S9600
HISTORIA Pág. 9-11
EL NACIMIENTO DE UN ARTE
PARTE 2
GRANDES
FOTÓGRAFOS
RETOQUE
Pág. 17-22 DIGITAL
Cómo recuperar y limpiar una foto
en PHOTOSHOP
Ansel Easton Adams
(USA)
Pág. 17-22
CONSEJOS Pág. 29-33
MEMORIAS
E.Courret
¿Qué son los filtros
y cómo debemos utilizarlos?
L a Visión Estéreo
Pág. 29-33
ESPECIAL
EXPOSICIÓN
AYAS Y COLLRAutaNdeA los quesos
Pág. 29-33
DE CERCA
Xti
CANON
Pág. 29-33
Pág. 29-33
DICCIONARIO Pág. 29-33
COMPRA-VENTA
Pág. 29-33
BIENVENIDOS
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Atentamente y como siempre,
para ustedes.
Marcial Casanova
CONTRALUZ
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NOTICIAS
CANON:
Nuevo formato
fotográfico
Aunque aún no existe ninguna
confirmación oficial, Canon podría
estar estudiando la incorporación de un
nuevo formato de grabación para sus
futuras cámaras digitales. El conocido
fotógrafo Rob Galbraith, citando como
fuente al directivo de Canon Masaya
Maeda en una reciente visita a la sede
central de la compañía, ha divulgado la
información en su página web.
Maeda, jefe ejecutivo de operaciones
para los productos de comunicación e
imagen, aseguró -siempre según
Galbraith- que el nuevo formato
"podría ser un complemento o un
substituto tanto del JPEG como del CR2
NOTICIAS
en el mundo
Los clásicos JPEG y RAW podrían
verse complementados -o
sustituidos- por un nuevo formato
en futuras cámaras digitales de
Canon, según se desprende de las
declaraciones de un directivo de la
firma en Tokio. Microsoft, por su
parte, ha aplazado el lanzamiento
de los plug-ins finales para
compatibilizar Photoshop con su
formato HD Photo.
en el mundo
KODAK: EasyShare Z712 IS
Kodak prsenta su nueva cámara megazoom. La Z712 IS destaca por su amplio
zoom 12x con sistema de estabilización de imagen. Su resolución es de siete
megapixels.
Este modelo no sólo se orienta al usuario aficionado, también agradará a los
fotógrafos más exigentes gracias a la incorporación de diversas posibilidades
creativas, como los modos de exposición clásicos (PASM, programa, prioridad
diafragma, prioridad velocidad y manual), histograma o el modo panorama.
RAW". Eso sí, matizó que Canon "todavía está estudiando sus
opciones y que aún no se ha comprometido con ningún
formato".
Otras características son la pantalla de 2,5 pulgadas, visor electrónico de alta
resolución, memoria interna y soporte para tarjetas SD/MMC.
De momento, se desconocen más datos relativos al
hipotético nacimiento de este nuevo formato de Canon.
La misma fuente habla de la apuesta de Canon por los
sensores CMOS, incorporados ya en alguna réflex digital
como la recién llegada EOS-1D Mark III. Sin citar
explícitamente a fuentes oficiales, Galbraith interpreta
que la compañía podría emplear estos sensores en sus
cámaras compactas PowerShot, "que actualmente utilizan
sensores CCD fabricados por Sony".
LEXAR:
Anuncios en
PMA 2007
www.quesabesde.com
Lexar anunció en la pasada edición de la feria
PMA 2007 sus nuevas tarjetas de memoria CF
profesionales de 8 GB de capacidad y una
velocidad de 300x.
HP presenta el nuevo buque insignia de
su gama de impresoras de gran
formato. Estará disponible en dos
tamaños (con papeles de 42 y 60
pulgadas de ancho) y destaca por su
alta velocidad de impresión, que puede
llegar a más de 100 m2 por hora.
Al igual que sus hermanas 'menores', las
Z2100 y Z3100, utiliza tintas
pigmentadas de tipo Vivera (en este
caso, ocho cartuchos) que permiten
una durabilidad muy alta de las
impresiones, de hasta 200 años en
interiores (dependiendo del papel
utilizado). Incluso en las condiciones
más adversas, como por ejemplo la
exposición a la luz solar directa tras un
escaparate, se puede llegar a tres años
con la copia laminada y uno sin laminar.
Estos nuevos modelos poseen además
una alta calidad de impresión, que llega
a los 2400x1200 puntos de resolución
HP:
Designjet Z6100
Se presentó además el lector Professional
Firewire 800 de altas prestaciones, el
complemento ideal para dichas tarjetas de alta
velocidad. Posee un diseño apilable que
permite conectar en serie varios lectores.
Otra novedad es la nueva tarjeta SDHC (SD de alta capacidad)
con un espacio de almacenamiento de 4 GB y una velocidad
de 133x. Esta tarjeta de altas prestaciones es adecuada para
las nuevas cámaras que soportan este nuevo estándar que
supera el límite de los 2 GB que hasta ahora tenían los
usuarios de las SD, y gracias a sus altas prestaciones es ideal
para fotógrafos que utilicen cámaras réflex diigtales (Nikon
D40, D40x, Pentax K10D) o megazoom (Panasonic FZ8, Canon
S5) compatibles con dicho formato.
según el papel utilizado. Existe,
por cierto una amplia gama de
papeles disponibles, tanto en rollo
(de hasta 175 metros) como en hojas
sueltas, que van desde los fotográficos
brillantes o satinados hasta los papeles
artísticos (incluyendo algunos realizados especialmente por
la prestigiosa firma Hahnemühle).
Se han presentado además un lector de tarjetas compatible
con SDHC; se trata del Lexar Professional Dual-Slot Reader de
alto rendimiento con interface USB 2.0, compatible con
tarjetas de memoria SD, SDHC y CompactFlash.
Otro de los puntos destacados de la Z6100 es la integración,
al igual que en las Z2100, Z3100 o la B8190, de un
espectrofotómetro en la propia impresora, para facilitar la
creación de perfiles ICC y, con ello, asegurar siempre la
perfecta calibración de color, sin importar el papel que
utilicemos.
CONTRALUZ
6
CANON:
CMOS de 50 MP y formato APS-C
para usos industriales.
50 megapixeles para un sensor de 19 x 28 milímetros.
Es lo que llama la atención en el nuevo sensor de tipo
APS-C de Canon. Al igual que en algunas de sus
cámaras SLR (XTi o 30D), el tamaño y la capacidad de
este CMOS hace prever lo que se puede venir en cuanto
al desarrollo de resolución en la fotografía digital.
Pero este pequeño gran receptor sólo estará reservado
para usos industriales y cámaras de vigilancia, según lo
informa Nikkei Net Interactive.
EPSON:
Fin a telemétricas digitales
R-D1 y D1s
Desconocida para el sector fotográfico, Epson anunció
en el 2004 la producción de su nueva cámara
telemétrica digital, basada en la Voigtländer Bessa R y
con montura Leica M: la R-D1. La primera y única en el
segmento por casi dos años.
Luego de aparecer su sucesora, la
R-D1s, EPSON ha anunciado que ya
no producirá ambas cámaras;
dejando así el camino libre para la
Leica M8.
CONTRALUZ
7
NOTICIAS
en el mundo
PANASONIC:
Lumix DMC-FS2
de 7 megapíxeles
Cuando aún resuenan los ecos
de la Lumix DMC-FX100, la
primera compacta de 12
megapíxeles de Panasonic, la
compañía ha vuelto a los
titulares con un modelo algo
más modesto. Se trata de la
Lumix DMC-FS2 sobre la que sólo
se ha pronunciado la división
nipona de la compañía. De hecho, el modelo toma el
relevo de la FS1, que con similares características y 6
megapíxeles de resolución sólo ha estado disponible en
el mercado nipón.
Denominaciones aparte, la FS2 luce un diseño que en
absoluto se aleja de las idiosincrásicas líneas de las
Lumix más compactas. Dotada de un CCD de 7,2
megapíxeles, la cámara luce en la parte trasera un
monitor de 2,5 pulgadas y 115.000 píxeles de
resolución.
Estabilización y sensibilidad
OLYMPUS:
Con un objetivo de 3 aumentos ópticos, tampoco el
zoom de la FS2 -firmado por Leica- se sale de lo
previsible en este segmento. Así, más interesante que
sus focales de 35-105 milímetros resulta el estabilizador
Mega O.I.S. que este modelo implementa.
Cuenta regresiva.
Así se ha anunciado en Europa a la
sucesora de la Olympus E-1 de 5
megapixeles.
Tras la E-410 y E-510 de 10 MP, OLYMPUS
lanza un “coming soon” para
mantenernos en alerta ante su ya
esperada nueva cámara reflex de gama
alta.
E-410
E-510
Además, la recién llegada Lumix ofrece una sensibilidad
máxima de 3200 ISO, a la que es posible acceder
mediante modos de escena predefinidos. De
funcionamiento totalmente automático, el usuario
puede controlar la sensibilidad entre 100 y 1250 ISO.
Con una memoria interna de 27 MB y compatible con
tarjetas SD Card y SDHC, Panasonic hace hincapié en la
autonomía de esta compacta. Según las
especificaciones dadas a conocer oficialmente, una
sola carga de la batería de la FS2 permite realizar hasta
350 disparos.
La división japonesa de Panasonic ha informado que la
Lumix DMC-FS2 estará disponible en aquel mercado en
tres colores (rosa, negro y plata) a partir de mediados
de este mismo mes de junio.
www.quesabesde.com
CONTRALUZ 8
HISTORIA
E
En 1827, Niépce conoció, a través de los ópticos
parisinos Chévalier, al investigador, empresario y pintor
de decorados Louis-Jacques Mandé Daguerre. Este
distinguido dandy tenía instalado en Paris un famoso
espectáculo ilusionista, el Diorama, donde se mostraban
maravillosas panorámicas tridimensionales construidas
a base de lienzos pintados e iluminados con gran
destreza. Consumado experto en el manejo teórico y
práctico de las leyes ópticas, de hecho, diseñaba las
pinturas para su Diorama con una cámara oscura ,
ampliándolas luego. Rápidamente se interesó por los
experimentos del mucho más provinciano y reservado
Niépce. Este, al principio desconfiado, acabó firmando
en 1829, anciano ya y obligado por las deudas, un
contrato con Daguerre para perfeccionar y explotar
juntos el procedimiento.
De cualquier manera, poco provecho pudo sacar Niépce
de su asociación con el avispado cosmopolita parisino:
murió cuatro años más tarde. Y Daguerre se encontró
con las manos libres para mejorar el invento de cara a su
futura comercialización. Durante años trabajó en su
laboratorio químico en pos de la fórmula ideal, hasta
que, en 1837, realizó el experimento definitivo. Pulió
una placa de cobre recubierta de plata hasta que estuvo
brillante como un espejo y sin rastro alguno de residuos
químicos.
PARTE 2
Louis-Jacques-Mandé Daguerre
Instalado en lo que es actualmente la Plaza
de la República, El Diorama atraía a las
muchedumbres
CONTRALUZ 9
HISTORIA
HISTORIA
presentación oficial de su método "para fijar la imagen
de cualquier objeto". El magno evento tuvo lugar en la
Academia de Ciencias de París, desbordante de
científicos, artistas, técnicos, periodistas y curiosos en
general, tanto nacionales como extranjeros. La
conferencia levantó tanta expectación y fue tan
concurrida que cientos de invitados' tuvieron que
seguirla desde la calle.
A
Aunque el sistema de Daguerre fue perfeccionado con
posterioridad, consiguiéndose placas mucho más
sensibles a la luz -gracias a productos químicos como
el bromo o el cloro- y objetivos más luminosos, no tardó
mucho en aparecer otro proceso que soslayaba el
principal inconveniente del complicado método del
empresario francés: la imposibilidad de realizar copias. Lo
descubrió el físico y matemático inglés William Henry Fox
Talbot, a quien se le ocurrió la idea durante unas
vacaciones a orillas del lago Como, en el norte de Italia, en
1833. Para entretenerse, llevaba consigo una cámara
lúcida, un instrumento óptico inventado a finales del siglo
XVIII que servía para ayudar a los pintores a
reproducir sus modelos. Cómodamente instalado en
la terraza del hotel, pasaba horas haciendo dibujos del
espléndido paisaje que se abría ante sus ojos.
A partir de ese momento, es considerado por muchos
historiadores como el nacimiento oficial de la
fotografía.
A
"Sentado en una rara silla provista de un
soporte para la cabeza, tuve que quedarme
inmóvil durante ocho minutos...”
A continuación colocó dicha placa, que tenía un formato
de 16 x 21 centímetros, sobre una caja llena de yodo, de
manera que los vapores que ascendían se iban fundiendo
con la plata hasta formar yoduro de plata fotosensible.
Inmediatamente después introdujo la placa en una
cámara oscura y la expuso: en virtud de una sencilla
reacción química y proporcionalmente a su intensidad,
la luz convirtió el yoduro en plata.
Hacerse de esta afición traía sus inconvenientes, no sólo
era el precio, sino también cada placa debía ser
preparada una, por no mencionar la enorme dificultad
de fotografiar personas a causa de los larguísimos
tiempos de exposición. Algo ayudaban grandes espejos
con los que se focalizaba la luz solar sobre el rostro de la
víctima a retratar, la cual debía permanecer
completamente quieta durante largos minutos para no
salir movida. Un cronista de 1841 relata así la tortura
que tuvo que sufrir en el estudio del primer fotógrafo
profesional de Londres, Richard Beard: "Sentado en una
rara silla provista de un soporte para la cabeza, tuve que
quedarme inmóvil durante ocho minutos, soportando
una luz que me deslumbraba y con las lágrimas surcando
mis mejillas. Mientras tanto, el fotógrafo recorría la
habitación con el reloj en la mano, anunciando el
tiempo restante cada cinco segundos.”
Según la leyenda, Talbot tiró sus lápices y blocs de
dibujo y regresó a su casa de Lacock Abbey
decidido a construir una máquina que reprodujese
la imagen de la naturaleza de forma completa y
auténtica. Fue un proceso largo, pero, partiendo
del método usado por Thomas Wedgwood en sus
heliografías, consiguió desarrollar un todavía
primitivo sistema negativo-positivo. Sus esfuerzos
se redoblaron a raíz de la presentación oficial de
la daguerrotipia en 1839, y en 1841,
convenientemente perfeccionado, patentó por
fin su invento, al que llamó calotipia (del griego
kalós, bello).
Al principio no se veía nada en absoluto, pero al tratar la
placa con vapores de mercurio comenzó a surgir
lentamente 1a imagen. Por último, en una habitación a
oscuras, Daguerre lavó la placa expuesta en una solución
fuerte de sal común para eliminar los restos de yoduro
de plata. Así quedó, por fin, fijada la imagen.
“ La puerta del establo y la escalera ”
Calotipo por William Henry Fox Talbot
en 1844
Wiltshire - Inglaterra
Básicamente consistía en lo siguiente: en vez de
usar placas pulidas como Daguerre, el soporte
fotosensible era un pliego de papel tratado con
nitrato de plata, yoduro de potasio y ácido gálico.
Una vez expuesto, el papel conteniendo la imagen
latente en negativo se revelaba, se fijaba con
hiposulfito y se convertía en transparente
lavándolo con cera derretida. A partir de este
negativo ya se podían hacer las copias en positivo
que se desearan, simplemente colocándolo
encima de un papel sensibilizado con nitrato de
plata y exponiendo el conjunto a la luz solar
durante unos minutos.
No obstante, para observarla había que hacer gala de
una cierta destreza. La amalgama de plata blanquecina
reproducía las zonas claras de la foto, mientras que la
superficie pulida reproducía las zonas oscuras. Por eso,
para reconocer tales zonas oscuras había que sostener la
placa orientada hacia un fondo negro, pues de lo
contrario la luz reflejada sobre el espejo plateado
deslumbraba al observador y eliminaba los contrastes.
En consecuencia, siempre guiado por su olfato
publicitario, Daguerre lo llamó "espejo con memoria", y
lo embaló en un elegante cajón almohadillado.
Había llegado la hora de pensar en los negocios. Como
primera medida concluyó un nuevo contrato con los
herederos de Nicéphore Niépce, donde se estipulaba
que el nuevo proceso llevaría exclusivamente el nomble
de daguerrotipia, obviando del todo el apellido de su
inventor original. Después convenció al gobierno francés
para que le comprara la cesión de los derechos a cambio
de una renta vitalicia de 6.000 francos anuales. Y
finalmente, el 19 de agosto de 1839, hizo la
William Henry Fox Talbot
February 11, 1800 – September 17, 1877
Continuará en el siguiente número...
Vista de un estudio clásico de
la época.
CONTRALUZ
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CONTRALUZ
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PRUEBA
Por: www.nuevafotografia.com
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FUJIFILM: fi
S9600
L
La Fujifilm Finepix S9600 es una cámara megazoom con
una resolución de nueve megapixels, con un LCD
oreintable de dos pulgadas (más grande y con más
resolución que en su predecesora S9500), unas
prestaciones avanzadas a nivel de controles creativos y
un atractivo zoom óptico 10,7x con una longitud
equivalente de 28-300 mm y anillos manuales de zoom y
enfoque.
Para el almacenamiento de las fotos y videos disponemos de dos
ranuras para tarjetas Compact Flash y xD-Picture. Su almentación está
basada en cuatro baterías de tamaño AA., Incoprora además flash pop-up y
zapata para unidades de flash externas.
EXTERIOR
MANEJO
La ergonomía es muy parecida a la de una
cámara réflex, y con su equilibrio de pesos y
adecuado tamaño es realmente muy
agradable y cómoda de utilizar. La podemos
usar mediante el visor electrónico a nivel del
ojo o con la pantalla LCD, que se puede
orientar verticalmente, con lo que podemos
tomar fotos desde ángulos complicados o
como si se tratara de un visor de cintura de una
cámara de medio formato. Los controles
básicos (disparador, dial de ajustes) están bien
situados, y los anillos manuales de control de
zoom y enfoque hacen mucho más sencilla y
precisa la operación de éste.
La Fujifilm S9600 es una de las megazoon
que más se parece una réflex tradicional,
sensación aumentada por los anillos
manuales de zoom y enfoque de su óptica.
Su acabado es excelente, así como la
calidad de los materiales utilizados.
En el frontal, junto a la gran óptica,
tenemos las luces de asistencia al
enfoque, y más abajo el conector sincro
para unidades de flash externo de tipo
estudio por ejemplo. En la parte superior
de la cámara a la izquierda de los diversos
controles situados sobre la empuñadura,
encontramos el fash pop-up y la zapata
para unidades de flash externas.
En la parte trasera, a la izquierda, el visor
electrónico con ajuste dióptrico y la
pantalla LCD orientable; más a la derecha,
diversos controles, una luz indicadora de
xx y, justo al lateral, una tapa para las
ranuras de las tarjetas de memoria CF y
xD. Bajo la cámara, la rosca del trípode,
justo en el eje de la óptica y el
compartimiento de las baterías AA. Para
finalizar, en el lateral izuqierdo, una tapa
que cubre los conectores.
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PRUEBA
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S9
VISOR Y
PANTALLA LCD
Botón del bloqueo de
exposición / enfoque.
Para la toma, revisión y navegación por los menús
podemos usar tanto la pantalla LCD de dos pulgadas
de tamaño como el visor electrónico a nivel de ojo,
ya que la imagen mostrada es la misma. La
selección de cual usar se realiza manualmente
mediante el botón correspondiente.
El visor electrónico posee una resolución de
235.000 pixels y la imagen ofrecida no es mala,
aunque, evidentemente, no llega a la de un visor
óptico. Posee ajuste dióptrico.
La pantalla LCD, con la misma resolución que el
visor, se puede orientar verticalmente en el ángulo
que deseemos, incluso totalmente perpendicular
respecto a la cámara, como si de un visor de cintura
de una cámara de medio formato se tratara; esto
nos permite una buena flexibildiad en fotos por
ejemplo en macro o desde ángulos complicados.
Hubieramos preferido una pantalla mayor (2,5
pulgadas) y que también incorporara movimientos
horizontales, pero la mejora respecto a su
predecesora la S9500 es notable. Su legibilidad es
buena, excepto (como siempre) en casos de luz
solar extrema directa.
Botón para activar
flash pop-up.
Selector de visor
óptico / pantalla
LCD.
Selección del sistema
de medición de luz.
Botón de
comprobación de
enfoque (amplia el
centro de la
imagen)
Navegador de
cuatro direcciones
con botón menu /
OK en el centro.
Control F (modo foto) para
diversos ajustes fotográficos
como sensibilidad
Control DISP / back para seleccionar el
aspecto de la información en pantalla o
volver atrás en el menú.
La Fujifilm S9600 utiliza para su alimentación cuatro pilas de tamaño AA, las clásicas cilíndricas. Con la
cámara se entregan cuatro pilas no recargables, y evidentemente recomendamos la adquisición
inmediata de baterías recargables NiMh de dicho tamaño (a ser posible dos juegos) con su
correspondiente cargador.
De acuerdo a que la duración de las pilas no es mala (según el estándar CIPA, 120 fotos con alcalinas y unas
300 con NiMh de 2500 mHa), es siempre preferible tener baterías de reserva 'por lo que pueda pasar',
aunque siempre podemos comprar un juego de alcalinas de urgencia casi en cualquier sitio, al contrario
que las baterías de litio propietarias.
BATERÍAS
Dial principal de modos
(auto, PASM, estabilización
de imagen -electrónica, no
óptica- y diversos modos
especiales)
Botón INFO (para
mostrar información
adicional, como
histograma)
selector de tipo de
enfoque (foto a
foto, con tinuo o
manual)
Botón para el modo macro
(o super macro)
CONECTORES
Bajo una tapa de goma encontramos tres conectores, de arriba
abajo:
- Conector USB 2.0 de alta velocidad (para descarga de las fotos a
la computadora, como siempre, recomendamos en su lugar el
uso de un lector de tarjetas)
- Salida de video (para ver las fotos en la TV).
- Conector para el adaptador de corriente - opcional.
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Interruptor
principal.
Botón para la
compensación de
exposición.
ALMACENAMIENTO
Uno de los puntos positivos de la S9600
es el hecho de poseer dos ranura para
tarjetas de memoria, una para xDPicture (usada habitualmente en
cámaras Fujifilm u Olympus
compactas) y otra para Compact Flash;
esto permite a una buena base de
usuarios poder aprovechar sus
tarjetas, o usar las extendidas tarjetas
CF, que podemos encontrar a precios
razonables en diversas capacidades y
velocidades.
Recomendamos la adquisición de una
tarjeta de alta capacidad, ya que la
cámara, con sus 9 megapixels, genera
imágenes de gran tamaño, de nada
menos que 4,5 MB (aprox.) a máxima
calidad (en JPG, en RAW mejor no
hablar de los aprox. 18 MB), con lo que
en una tarjeta de 512 MB nos cabrán
más o menos un poco más de 100 fotos.
La puerta de acceso a las ranuras está
muy bien acabada, y su apertura
accidental es complicada, aunque n o
disponga de cierre de seguridad.
Disparador
Botón modos de
flash.
Botón disparo
contínuo.
Rueda para el
cambio de ajustes.
PRUEBA
FUJIFILM
x
i
p
fine S9600
CARACTERÍSTICAS
SENSOR
TIPO:
3696 x 2464 (3:2), 2592 x 1944, 2048 x 1536,
OTRAS RESOLUCIONES:
Auto o manual 80/100/200/400/800/1600
1,5 fps hasta cuatro imágenes
ÓPTICA
LONGITUD FOCAL:
ZOOM DIGITAL:
28-300 mm (10,7x)
Si, 2x
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE
40 cms en angular y 2 m en tele
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE EN MACRO: 10 cms angular y 90 cms tele. Super macro 1 cm
Autofocus simple o continuo (área / múltiple / centro) y
TIPO DE ENFOQUE:
enfoque manual. Luz de ayuda al enfoque.
ABERTURA DIAFRAGMA:
f2.8 (A) / f4.9 (T) - f11
CONTROL DE EXPOSICIÓN
MODOS DE EXPOSICIÓN:
Programa, prioridad de apertura, prioridad de velocidad,
manual. Modos especiales scene.
COMPENSACIÓN DE EXPOSICIÓN:
AUTOBRACKETING:
SISTEMAS DE MEDICIÓN DE LUZ:
TTL de 256 zonas, promedio, puntual.
VELOCIDADES DE OBTURACIÓN:
EQUILIBRIO DE BLANCO:
1/4000 - 30 segundos
Automático, pre-definidos (6 posiciones) o manual (2 tipos)
Tenemos a nuestra disposición una buena cantidad de
controles creativos, aunque también podemos usar la
cámara de forma totalmente automática, como si de
Lo Bueno
Si, electrónico de 235.000 pixeles.
Si, de 2 pulgadas y 235.000 pixels orientable.
Buena calidad de imagen, gracias a sus nueve
megapixels y su óptica.
Amplias posibilidades de control fotográfico;
modos de exposición, medición de luz, ayudas a la
exposición, grabación de RAW, etc.
Facilidad de uso para principiante gracias a su modo
verde (totalmente automático).
Versátil zoom 10,7x, con buen angular, correcto
teleobjetivo y excelente macro.
Anillos manuales de zoom y enfoque.
Buena velocidad de enfoque, incluso con baja luz.
Monitor de dos pulgadas que se puede orientar.
Dial principal de control y botón F para acceso
directo a diversos ajustes fotográficos.
Excelente ergonomía, con una buena empuñadura.
Buena calidad de materiales.
Buen flash integrado.
Sistema de flash de funcionamiento excelente.
Zapata para flash externo y terminal sincro para
flashes de estudio.
Uso de baterías AA, baratas y disponibles en casi
todas partes (ver lo peor).
FORMATO Y ALMACENAJE DE IMÁGENES
FORMATO DE IMÁGENES ESTÁNDAR:
FORMATO DE IMÁGENES S/COMPRIMIR:
TIPO DE ALMACENAJE DE IMÁGENES:
JPG
RAW
xD-Picture Card y Compact Flash
ALMACENAJE INCLUIDO:
Sin tarjeta
FLASH
FLASH INTERNO:
POTENCIA DE FLASH INTERNO:
Si, pop-up
5,6 metros en angular y 3 en tele.
MODOS DE FLASH:
Automático, On, reducción ojos rojos, lento, Off.
FLASH EXTERNO:
Si, por zapata
BATERÍA / PILAS
TIPO DE BATERÍA:
4 pilas AA (4 pilas alcalinas AA incluídas)
CONECTIVIDAD
CONEXIÓN A COMPUTADORA:
USB 2.0
SALIDA A TV:
Si, NTSC / PAL
La Fujifilm Finepix S9600 es una cámara de zoom largo
La cámara posee un visor electrónico y una pantalla LCD
que se puede orientar verticalmente y tiene un tamaño
de dos pulgadas. La verdad es que es una gran mejora,
en calidad y flexibilidad, respecto a su predecesora la
S9500.
VISOR Y PANTALLA LCD
VISOR ÓPTICO:
PANTALLA LCD:
FUJIFILM
El punto más destacado de esta cámara es, a nuestro
entender, su zoom largo 10,7x. En primer lugar, posee
una gama de longitudes focales realmente versátil y
práctica en la foto de cada día: 28-300 mm. Un angular
que no nos defraudará en los paisajes y fotos de
interiores y un tele suficientemente largo como para
acercarnos a la acción. Segundo extra: los anillos
manuales de zoom y enfoque, sin duda el mejor sistema
para un control rápido y preciso. El tercer plus: un modo
macro que llega a 1 cm de distancia mínima de enfoque,
que nos permite un aumento destacable. Pero también
posee, en nuestra opinión, un punto negativo, que es la
ausencia de estabilización óptica; posee estabilización
electrónica, pero el aumento en la sensibilidad que esta
supone lleva consigo un aumento del ruido.
1600 x 1200 y 640 x 480.
SENSIBILIDAD ISO:
DISPARO EN RÁFAGA:
para fotógrafos amateurs avanzados o principiantes que
desean una cámara que crezca con ellos, todo ello en un
cuerpo de tamaño compacto y ligero que no de pereza
llevar a cualquier sitio.
Super CCD HR de 1/1,6 pugadas
9 megapixeles.
3488 x 2616 pixeles
RESOLUCIÓN EFECTIVA:
RESOLUCIÓN MÁXIMA EN PIXELES:
PRUEBA
PESO SIN BATERÍA: 650 gr. / DIMENSIONES (LARGOxANCHOxALTO): 128 x 93 x 129
CONTRALUZ
15
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p
e
fin S9600
CONCLUSIONES
una compacta se tratara. Esto la hace una buena opción
para toda clase de fotógrafos; los principiantes, podrán
aprovechar su zoom en principio y posteriormente
empezar a jugar con sus amplias posibilidades, de las
que los fotógrafos creativos avanzados disfrutarán
desde el primer día. Solo encontramos a faltar algún
acceso directo a algunas funciones, pero la tecla F y los
sencillos menús nos harán el trabajo fácil.
La cámara se alimenta mediante cuatro baterías de
tamaño AA; como hemos dicho en la sección
correspondiente, recomendamos la adquisición
inmediata de una par de juegos de recargables NiMh, por
economía, ecología y para no perdernos la foto del siglo
por algo tan trivial como quedarnos sin pilas ... En
cuanto al almacenamiento de las fotos y videos,
destacar que la S9600 lleva dos ranuras para tarjetas de
memoria: una para las xD-Picture y otra para las
Compact Flash; todo un acierto para que los usuarios
puedan usar tarjetas de su antigua cámara o aprovechar
las ventajas de precio y variedad de modelos de las CF.
Su calidad de imagen, gracias a sus nueve megapixels y
su excelente óptica, nos permitirá imprimir sin
problemas copias en tamaños de ampliación (20x25 cms
o DIN A4, incluso mayores) con un color excelente y un
buen nivel de detalle, aunque hemos de consignar que el
ruido a partir de 400 ISO es algo alto.
Lo Malo
Falta de estabilización óptica.
La electrónica no es, a nuestro entender, suficiente por
el aumento del nivel de ruido.
Pilas AA menos duraderas que una buena batería de litio
ion y se deben comprar aparte (ver también lo mejor)
Nivel de ruido, especialmente a partir de ISO 400.
Luminosidad en el extremo tele justa (f4.9).
Visualización del visor electrónico.
Falta aún bastante para la calidad de los ópticos.
Disparo en ráfaga lento.
RAW lento.
CONTRALUZ 16
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20de febrero de
(USA)
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1 90 2 / 22
"Espero ansioso nuevos procesos y nuevos desarrollos. Creo que la
imagen electrónica será el próximo gran avance. Estos sistemas
tendrán características estructurales ineludibles, y tanto los
artistas como los técnicos deberán hacer un renovado esfuerzo
para comprenderlos y controlarlos".
Ansel E. Adams
Ansel Adams, 1960, by Nancy Newhall
No pretendemos aquí dar a conocer la biografía de
éste gran maestro, sólo mencionar algunos regalos
que nos dejó mientras vivía.
Ansel Adams, reconocido gracias a su entusiasmo
por salvar lugares maravillosos a través de sus
fotografías, nos deja una importante lección para
la preservación y el cuidado de la naturaleza. Sus
obras que retratan el parque nacional Yosemite
son un claro ejemplo de ello.
Creador del Sistema de Zonas, junto con Fred
Archer a finales de los años 30, Adams nos deja una
serie de libros acerca de técnicas y otros de su
trabajo.
He aquí algunas de sus principales obras.
Disfrútenlas.
The Tetons and the Snake River (1942)
GRANDES FOTÓGRAFOS
Ansel Easton Adams
Rose and
Driftwood
(1932)
Leaf in Glacier
National Park
(1942)
Adams Church Taos Pueblo (1942)
GRANDES FOTÓGRAFOS
Ansel Easton Adams
Clearing
Winter
Storm
(1940)
Moonrise
over
Hernandez,
New Mexico
(1941)
Aspens, Northern New Mexico (1958)
RETOQUE DIGITAL
Por: Rudy Vigo E.
en
PHOTOSHOP
ORIGINAL
RESULTADO
Hace algún tiempo encontré a un amigo algo triste, le pregunté que pasaba; me dijo que
encontró la única fotografía de su padre ya fallecido. La había recuperado gracias a su
abuela, pero el problema era que dicha foto se encontraba muy deteriorada por el pasar
de los años, y la idea era ponerla en un cuadro de su sala. Deja esa tristeza de lado le dije y
vamos a reparar esa vieja foto.
CONTRALUZ
23
RETOQUE
DIGITAL
4
5
Por: Rudy Vigo E.
en
PHOTOSHOP
PROCESO
1
2
Para cambiar el fondo hay 2 opciones:
3
- La primera sería calar al personaje y eliminar el fondo lleno de manchas,
para reemplazarlo por un fondo blanco.
- La segunda sería seleccionar el fondo calando o con la varita para volverla
blanca.
Eso es a criterio del diseñador.
6
7
Cogemos la herramienta indicada:
1- Seleccionamos un área que deseamos limpiar sin soltar el click del
mouse.
2- Una vez seleccionada el área, la desplazamos con el mouse hacia otra
área donde la superficie se encuentre más limpia.
3- El cambio es notable.
Seguimos realizando el proceso tanto en las zonas externas como en las
internas del personaje.
Ya veo a mi amigo sonriendo.
CONTRALUZ
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CONTRALUZ
25
RETOQUE DIGITAL
en
Por: Rudy Vigo E.
PHOTOSHOP
Si notamos que la fotografía está algo desenfocada, podemos recurrir al
filtro: “máscara de enfoque”, ubicado en: Filtro / Enfoque / Máscara de
enfoque
Ahora con la herramienta desenfocar, pasamos el mouse
sin soltar el click por las zonas donde deseamos eliminar
elementos de ruido.
Bueno el resultado habla por sí sólo,
la calidad final depende del grado de
paciencia.
Yo al menos le he devuelto la sonrisa
a mi amigo.
Hasta la próxima.
Escogemos los valores que veamos adecuados hasta que nuestra imagen se
vea más nítida.
CONTRALUZ
28
CONTRALUZ
27
MEMORIAS
Por: José Antonio Herrera De Rivero
Director Instituto Courret
E.Courret
L a Visión Estéreo L a Visión Estéreo
Antigua cámara estereoscópica.
A
Por naturaleza nuestra visión es estéreo, es decir
poseemos dos ojos. Lo que nos permite fusionar dos
imágenes, una de cada ojo con ángulos de visión
distintos, pues ambas convergen en un mismo
punto, y que están dispuestos en una distancia
promedio de 6.5 cm. esto se conoce como
disparidad. Nuestro cerebro es el q procesa
ambas, percibiéndolas como una unidad y
dándonos la sensación de profundidad y distancia a
la que se encuentran los objetos que nos rodean,
este proceso se conoce como estereopsis.
Nosotros, herederos de una cultura masiva de la
imagen y de todos los adelantos y descubrimientos,
hemos visto desde niños estas imágenes recreadas
de manera artificial por el hombre en los
viewmasters infantiles con discos giratorios con
diapositivas dobles o ido al cine a ver esas películas
en 3d con los anteojitos de colores ( anáglifo) o los
mas modernos, de polarización, entre otros…, pero
¿desde cuándo se conoce el principio físico? y
¿desde cuándo llega al Perú?.
El matemático griego Euclides (295 a. J.C.) en su
tratado titulado “Óptica” intenta encontrar una
relación entre la visión estereoscópica y el hecho
de que los seres humanos dispongan de dos ojos.
Ya en el siglo II después de cristo, Galeno
descubriría también la visión de la perspectiva a
través de los dos ojos. Supo, por observación, que si
se cerraba un ojo, la imagen del entorno cambiaba
ligeramente. En 1838 el físico Charles
Wheatstone describió el fenómeno de la visión
tridimensional, y construyó “el estereoscopio“,
diseñado para observar la tridimensionalidad de los
objetos.
Continúa en lá página 31
CONTRALUZ
28
Hipódromo de Santa Beatriz - Lima - Perú
Plaza de Armas - Arequipa - Perú
Laguna de la Huacachina - Ica - Perú
Incendio Jr. Camaná 1931 - Lima - Perú
Los Viewmater son claro ejemplo de la
fotografía estereoscópica.
MEMORIAS
Por: José Antonio Herrera De Rivero
Director Instituto Courret
E.Courret
L a Visión Estéreo L a Visión Estereo
Gracias a este descubrimiento, la estereoscopia
comenzó un auge por ser un objeto curioso y de
necesaria investigación, y ya para el año de 1849 el
Sr. David Brewster diseñó y construyó la primera
cámara fotográfica estereoscópica con la que
obtuvo las primeras imágenes fotográficas en tres
dimensiones. Las primeras fotografías tomadas por
Brewster fueron expuestas con una cámara de un
solo lente, en la cual, el objetivo debía de moverse
en forma horizontal entre ambas fotografías. El
problema es q solo podía tomar fotografías de
objetos quietos o inmóviles, para lo cual diseño
otra con el sistema binocular lo q le permitiría
tomar imágenes en un sola exposición de cualquier
objeto en movimiento.
En 1862, Oliver Wendell Holmes, construyó un
modelo portátil del antiguo estereoscopio. Con
este equipo se podían ver fotografías montadas
sobre cartón rígido, lo cual generó que este tipo de
imágenes fueran muy populares a finales del siglo
XIX.
En el Perú tenemos escasamente unos cientos de
imágenes en tercera dimensión del S. XIX que han
quedado como documento histórico de las calles de
Lima antigua y parajes andinos. En el archivo del
Instituto E. Courret se encuentran cientos de
Estereoscopio de finales del siglo XIX
estas placas negativas y positivas con vistas
estereoscópicas de Lima, ambas en vidrio, y copias
comerciales sobre cartón con vistas del extranjero,
estas últimas en su momento se vendían para
apreciarlas y coleccionarlas. Vale decir que
después de la moda por coleccionar tarjetas de
visita y de álbumes fotográficos, las tarjetas
estereoscópicas con vistas diversas fueron un
fuerte ingreso de muchas compañías. Keith Mc
Elroy en su libro “Early Peruvian Photography”,
sugiere que es muy difícil de asegurar que dichas
imágenes hayan sido tomadas por el propio estudio
y que eso era motivo de investigación.
Las placas de vidrio en Negativo encontradas, se
utilizaron como clichés para realizar copias con
fines comerciales y las diapositivas en vidrio debían
haber sido usadas en aparatos con visor
estereoscópico del tipo taxiphoto, se sabe que en
el estudio E. Courret se habrían instalado varios de
estos muebles y también en el estudio Garreaud
que para 1860 contaba ya con 12 visores y 300
vistas cada uno, se sabe también de muchas
imágenes creadas por Vilroy L. Richardson se
conservan en muchos archivos y familias.
Por otro lado tenemos a la Keystone View
Company que produjera de manera industrial,
innumerables imágenes de parajes andinos para
ser vendidas internacionalmente.
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¿Qué s
CONSEJOS
Foto y Textos: Marcial Casanova
CORRECTORES
En esta oportunidad mas que dar consejos prácticos,
conoceremos un poco mejor lo que son estas delicadas
extensiones de los objetivos.
PROTECTORES
Ultravioleta UV. Elimina la niebla del cielo.
Skylight. Es de color rosado tenue y elimina el azul
dominante que se crea en las sombras debido a la reflexión
del cielo.
Con el adelanto que existe ahora en la fotografía digital, la
practicidad que significa encuadrar, disparar, ver el resultado
en segundos y además saber que se puede modificar una
imagen ya no sólo desde antes de tomar una escena, sino
también después; el uso de los filtros se ha vuelto cosa de
especialistas.
POLARIZADORES
Polarizador lineal Elimina los brillos no metálicos y satura
los colores.
Polarizador circular, se creo para usarse con cámaras con
lentes con autofocus.
Pero aún así, son accesorios que al saber sus aplicaciones,
hace que uno se sienta más profesional, podría decirse que
“espiritualmente”, aunque nunca los utilicemos.
Serie 80, de color azulado, eliminan las dominantes
amarillas cuando se utiliza luz de tungsteno. Se
pueden usar los 80A, 80B, 80C dependiendo de la
temperatura de la luz.
Serie 81, de color ambar reducen ligeramente la
temperatura de luz dando un tono rojizo a la imagen.
Se utilizan para eliminar los tonos azulados. Se
pueden usar en escenas de sombra o días nublados. Se
pueden usar los 81A, 81B, 81C.
Serie 82, son también de color azulado y dan un tono
del mismo color a la foto. Elimina los tonos rojizos. Se
pueden usar el 82A, 82B. 82C.
FL-W, se usa con luz fluorescente blanca, elimina los
tonos verdosos.
No debemo
s despegar
el ojo del
visor, ni el
dedo del di
sparador.
Algunas cámaras digitales tienen opciones para jugar con la
tonalidad, el contraste, brillo y colores en general antes de
tomar una foto, algunas incluso tienen opciones de “filtros”,
donde se pueden aplicar, básicamente, los de tono de color.
Pero vayamos a conocer un poco más acerca de ellos. En
primer lugar conocemos o debemos conocer que existen filtros
de muchos tipos y para lograr muchos efectos, de esos que
ahora en photoshop, fácilmente podemos hacer.
Debemos también saber que los filtros reducen la entrada de
luz a la cámara y eso también depende del filtro que se use.
Esta reducción está traducida en un valor llamado factor de
exposición que significa la cantidad de pasos que se debe abrir
el diafragma o en todo caso reducir el tiempo de exposición.
Este factor puede ser de 1.5, 2, 3, etc según el filtro.
Existen los filtros protectores, polarizadores, correctores, de
densidad neutra, filtros de efectos especiales, de
aproximación y otros más.
Derecha: Una sencilla prueba nos
demuestra cómo afectan los filtros a
los colores y a las gradaciones de gris
en la fotografía blanco y negro.
ORIGINAL
AZUL
VERDE
ROJO
AMARILLO
CONSEJOS
¿Qué son los filtros
DENSIDAD NEUTRA
Sirven para reducir la cantidad de luz que ingresa
al lente y así poder aumentar el tiempo de
exposición o abrir más el diafragma para reducir
la profundidad de campo. Existen de varios
factores ND x2 (factor1), ND x4 (factor2), ND x8
(factor3), ND x400 (factor9) (se utiliza en
fotografía de arquitectura cuando no requiere
que aparezcan personas en la toma gracias a la
larga exposición).
ND degradados, tienen un degradado lineal del
gris al transparente y se utiliza para fotografía de
naturaleza, la parte más oscura tapa la parte más
clara de la escena (ejm. el cielo).
CENTRAL ND, la tonalidad de gris empieza desde
el centro hacia el exterior y son utilizados para
objetivos gran angular ya que tienen menos luz
en la parte exterior. Tiene un costo elevado.
FILTROS ESPECIALES
Split Field, son lentes que son, mitad de
aproximación y mitad sin vidrio, que sirven para
enfocar a un objeto a corta distancia y obtener una
perfecta profundidad de campo.
Multiplicador x3, son lentes divididos en 3 colores
con un centro en común.
Multiplicador x5, hacen de una, 5 imágenes iguales
en un solo cuadro. Los hay de colores e incoloros.
Filtro de estrellas, producen estrellas en fuentes de
luz (focos, velas, faroles, etc.) pueden ser de 4, 6, 8
o más puntas.
Filtros difusores, permiten que la imagen logre un
sutil desenfoque para lograr un efecto de “sueño”.
FILTROS PARA BLANCO Y NEGRO
FILTROS DE APROXIMACIÓN
Permiten que nuestro objetivo pueda
enfocar objetos a menor distancia. Existen:
+1, +2, +3, +4, +10, etc. a mayor número
más podremos acercarnos más al objeto.
Viñeteado. Efecto de ennegrecimiento en los
bordes de una fotografía debido al
enroscamiento de varios filtros en el objetivo,
que hace que los bordes de éstos influyan en el
ángulo de toma y aparezcan en la imagen.
Amarillo, reduce la neblina e incrementa el
contraste;
Naranja, consigue saturar los rojos y
amarillos, el contraste es mayor;
Rojo, absorbe la luz azul, es el filtro de mayor
contraste, se utiliza mucho en paisajes para
contrastar cielo y nubes;
Verde, absorbe la luz roja, se usa para
retratos ya que corrige los tonos de la piel,
puede hacer que las rosas rojas aparezcan
más oscuras que las hojas verdes; y
Verde/amarillo, también usado para retrato,
en exteriores con fondo de vegetación puesto
que atenúa la vegetación al ser del mismo
color.
ESPECIAL
Foto y Textos: Marcial Casanova
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AYA Ruta de los quesos
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Una oportunidad de resp
turaleza,
fresco, juntarse con la na
y además
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captar imágenes de un c
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Ayas y Collana, dos pueblo
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ruta que nos eleva hasta
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aventura.
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AYASRYuta de los quesos
Contemplar el paisaje y conversar: cosa de
todos los días.
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Contemplar el paisaje y convers
todos los días.
AYAS
Campanas que
adornan la fe de
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COLLANA
Casi una hora de camino y llegamos a Ayas, humilde caserío. No
hubo tiempo para detenernos.
a Ayas, humilde caserío. No
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lleg
y
Casi una hora de camino
hubo tiempo para detenernos.
La ruta de los quesos, llamada así porque los pobladores ofrecen
sus deliciosos quesos a los visitantes. Ocho soles el kilo.
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quesos, llamada así porque los pobladores ofr
los
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La ruta
kilo.
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soles
Ocho
sus deliciosos quesos a los v isitantes.
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EL CAMINO
Conocedora de su pueblo, ésta señora nos indicó el
camino correcto a nuestro destino. Gracias.
Modelos improvisados en la RUTA DE LOS QUESOS.
A
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C
ALGO MÁS
Ya llegando al final del camino, volvemos a ver la serpiente de la linea
amarilla al centro. Significado del final de nuestra travesía.
DE CERCA
CANON
El último paso de Canon hasta ahora en
la evolución de su modelo de cámara
digital réflex de objetivos
intercambiables y de precio asequible
es la EOS Xti (400D) con
diez
megapixeles. Tras la EOS 300D de seis
megapixels y la EOS 350D (XT) de ocho.
Pero el cambio no se limita a un
incremento en la resolución; nueva
pantalla LCD, ahora con 2,5 pulgadas, y
una novedad absoluta dentro de la
marca: sistema de limpieza del polvo.
Xti
(400D)
Lo que no varía es la utilización de un
sensor CMOS de bajo nivel de ruido, la
compatibilidad con las ópticas Canon
EF -incluyendo las nuevas EF-S- y los
flashes de la marca y un tamaño
compacto con un peso ligero.
EXTERIOR
El acabado y la calidad de los materiales de la EOS XTi
son excelentes, especialmente tratándose de un
exterior en plástico y de su reducido precio. No
encontramos mucha diferencia en aspecto, tamaño o
materiales respecto a su predecesora la 350D.
El frontal está dominado por la montura para los
objetivos EF, con diversos controles a la derecha y la
empuñadura a la izquierda. En la parte inferior de la
cámara, la rosca del trípode en el eje de la óptica y el
compartimiento para la batería.
En la parte superior, de derecha a izquierda, la
empuñadura con el disparador y la rueda de ajustes, el
dial principal con el interruptor principal, el flash popup y, sobre él, la zapata para unidades de flash externas.
Prácticamente idéntica al modelo anterior.
En la parte trasera es donde encontramos las grandes
diferencias respecto a su predecesora: la pantalla
aumenta de tamaño hasta las 2,5 pulgadas, y desaparece
la pequeña LCD de status; encontramos además el visor
óptico réflex y la mayor parte de los controles. Otra
novedad es el sensor de proximidad para que se
desconecte automáticamente la pantalla al situar el ojo
a la altura del visor.
MANEJO
La Canon EOS 400D es una cámara muy
compacta y ligera, dentro de un estilo réflex
clásico. En general, es realmente agradable de
manejar, aunque su pequeña empuñadura la
puede hacer algo incómoda para personas con
manos grandes.
La distribución de los controles es excelente,
con el disparador y la rueda de control de la
empuñadura perfectamente situados. En la
parte trasera tenemos un espacio para en goma
para apoyar el pulgar cómodamente. La nueva
pantalla más grande facilita el manejo, y al
mostrar la información de estado en modo
toma, no echamos en falta la LCD de status. El
hecho de disponer de un buen numero de
botones de acceso directo a funciones de la
cámara, como sensibilidad ISO, compensación
de exposición o balance de blancos, es sin duda
todo un acierto por parte de Canon.
En el lateral derecho, el compartimiento para las
tarjetas de memoria y en el izquierdo, bajo una tapa de
goma, los conectores de video, control remoto y USB.
CONTRALUZ
45
DE CERCA
ACESORIOS
La variedad de accesorios disponibles
para la EOS XTi es enorme; decenas de
objetivos, incluso altamente
especializados como las ópticos con
desplazamientos "tilt and shift", tanto
de la propia Canon como
independientes, unidades de flash
externo, accesorios para el visor, etc.
Destacamos la empuñadura vertical
opcional BG-E3, que no solo facilita el
manejo de la cámara en formato
"retrato" sino que además permite
alargar la autonomía de la cámara o el
uso de baterías de tamaño AA.
FLASH
La 400D incorpora un pequeño flash
pop-up, con un alcance limitado; para
lograr una mayor flexibilidad y
potencia, debemos utilizar una unidad
externa. El sistema de reducción de
ojos rojos y de asistencia al AF está
integrado en el flash pop-up;
hubieramos preferido un iluminador en
el cuerpo de la cámara que no hiciera
necesario desplegar el flash para su
uso.
La cámara posee además una zapata
compatible los flashes Speedlite de la
marca. Si queremos aprovechar al
máximo las funciones de flash debemos
utilizar los modelos de la serie EX, de
los que existen un buen número de
opciones, desde el sencillo 220ex al
profesional 580ex.
ÓPTICA
La Canon EOS 400D es compatible con
las ópticas EF usadas en las cámaras de
35 mm, aunque debemos multiplicar la
focal por 1,6. También es compatible
con las nuevas ópticas especiales para
digital (que no se pueden utilizar en
cámaras tradicionales de película) de
montura EF-S, como el 18-55 mm que
se incluye como kit con la cámara, con
una calidad óptica más que aceptable
para ser un objetivo de este tipo, o los
nuevos 60 mm macro, 10-20 mm o el
interesante 17-85 mm IS con
estabilizador óptico integrado.
El sistema de autofocus (foto a foto o
continuo) es nuevo, heredado de la
hermana mayor 20D/30D; posee nueve
puntos en forma de cruz, y podemos
seleccionar trabajar con solo uno de
dichos puntos. También podemos
trabajar con enfoque manual,opción
que seleccionaremos en la propia
óptica). El sistema de ayuda al AF
funciona en conjunción con el flash
integrado, que emite una serie de
destellos para que la cámara disponga
de suficiente luz para enfocar.
Xti
CONTRALUZ
46
Botón impresión directa (Pictbridge)
CONCLUSIONES
La Canon EOS 400D es una importante evolución
respecto a las 350D, no solo por el aumento de
megapixels, sino por la nueva pantalla LCD de
2,5 pulgadas y, sobre todo, por tratarse del
primer modelo de la marca japonesa a
incorporar un sistema de limpieza del polvo que
se pueda depositar sobre el sensor.
En primer lugar, destacar la gran calidad de
imagen, gracias a su sensor CMOS de 10 MP que
sigue siendo una referencia en el apartado del
nivel de ruido a sensibilidades altas. A pesar de
su precio asequible y de ser una cámara
orientada a los usuarios aficionados, podemos
realizar copias en grandes tamaños sin
problemas.
La 400D es una cámara ideal para un
principiante que desee entrar en el mundo de
las réflex digitales, por su tamaño compacto, su
peso ligero y al hecho de que podamos usarla, al
menos mientras aprendemos, de forma
completamente automática; además, nos
posibilita el ir creciendo con ella, cambiando a
manual poco a poco cada una de las opciones,
hasta llegar a unas posibilidades creativas
dignas de una cámara más profesional, con
todos los modos de exposición, de medición de
luz, de control del balance de blancos, ajustes
de la imagen (contraste, saturación ,etc) ...
incluso podemos seleccionar el espacio de color
o trabajar con el modo de blanco y negro con
filtros.
Otros puntos destacados son su disparo en
ráfaga, hasta 3 fps con series de 10 fotos en RAW
y 27 en JPG, el veloz sistema autofocus de 9
puntos y las posibilidad de ampliación gracias a
su montura EOS EF-S, que nos da acceso a una
gama de objetivos realmente enorme, su
zapata para flashes compatibles Speedlite, y
diversos accesorios como la interesante
empuñadura opcional para un mejor disparo en
vertical y mayor autonomía.
El uso de las extendidas tarjetas Compact Flash
es otro punto a favor de la Canon. La 400D se
alimenta mediante una batería de litio ion (algo
justa de capacidad, recomendable una
adicional para viajes largos) que se recarga con
un cargador externo.
No todo es perfecto; entre sus puntos débiles
podemos mencionar su visor óptico algo
pequeño, el funcionamiento del balance de
blancos en interiores y su empuñadura algo
pequeña para usuarios con manos grandes.
Botón para
desplegar el
flash
Botón
desbloqueador
para cambiar
de lentes
Rueda de cambio
de ajustes
(diafragma,
velocidades, etc).
Disparador
Dial principal
para seleccionar
el modo de
exposición de la
cámara,
incluyendo los
modos scene,
que integra
además el
Interruptor
Principal.
Botón DISP. (para cambiar el
formato de la información
de la foto que estamos
revisando)
Botón MENU
Botón JUMP (para saltar
en revisión de imágenes
de 10 en 10 fotos)
Xti
Botón MODO
REVISIÓN
Botón
borrado
de fotos
Botón de compensación de exposición
Lo Bueno
Excelente calidad de imagen, incluso con el
objetivo estándar incluido en el kit.
Resolución de diez megapixels.
Nivel de ruido extraordinariamente bajo
Excelente color. Balance de blancos muy bueno en
automático en exteriores y con amplias
posibilidades de control (bracketing, ajuste fino).
Amplias posibilidades de control fotográfico,
incluyendo modos de exposición, medición de luz
, ayudas a la exposición, etc.
Modo blanco y negro con filtros
Sistema de limpieza del polvo del sensor
Peso ligero y pequeño tamaño.
Nueva pantalla LCD de 2.5 pulgadas, grande, de
buena visibilidad y con mucha información
Botones de acceso directo a diversos ajustes.
Excelente disparo en ráfaga para su categoría.
Veloz sistema autofocus de nueve puntos
Claros menús en castellano.
Uso de tarjetas Compact Flash.
Batería de litio recargable con cargador externo.
Amplia gama de ópticas, flashes y accesorios
disponibles (como la empuñadura vertical)
el selector de
modo ráfaga
(foto a foto,
ráfaga, auto
disparador,
control
remoto)
Botón de
medición
puntual
Selector de
punto de
enfoque
Control de navegación en el modo revisión (menús en forma de
cuatro flechas con el OK en el centro, que en modo toma
cambia de función para darnos acceso a diversos ajustes
directos, como ISO, modo autofocus, balance de blancos y
sistema de medición de luz)
Lo Malo
Empuñadura algo pequeña para manos grandes.
Visor óptico algo pequeño.
Balance de blancos automático regular en
interiores.
Tapa de conectores en goma Batería algo justa
en capacidad para viajes largos.
Debemos desplegar el flash para que funcione la
luz de ayuda al AF
CONTRALUZ
48
Xti
DE CERCA
CARACTERÍSTICAS
SENSOR
TIPO:
RESOLUCIÓN:
CMOS APS-C
10.5
RESOLUCIÓN EFECTIVA:
RESOLUCIÓN MÁXIMA EN PIXELES:
OTRAS RESOLUCIONES:
10.1
3888 x 2592 pixeles
2816 x 1880 pixels, 1936 x 1288 pixeles
SENSIBILIDAD ISO:
DISPARO EN RÁFAGA:
Auto (100,200,400) y manual 100/200/400/800/1600
3 fps hasta 27 imágenes en JPG o 10 en RAW
ÓPTICA
LONGITUD FOCAL:
ZOOM DIGITAL:
Intercambiable (montura Canon EF-EOS). Factor1,6x
NO
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE
No aplicable
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE EN MACRO: No aplicable
TIPO DE ENFOQUE:
Autofocus foto a foto,servo y manual. 9 puntos de enfoque
ROSCA PARA FILTROS:
No aplicable
CONTROL DE EXPOSICIÓN
MODOS DE EXPOSICIÓN:
Programa, prioridad apertura, prioridad velocidad, prioridad
a la profundidad de campo, manual, cinco modos especiales.
COMPENSACIÓN DE EXPOSICIÓN:
AUTOBRACKETING:
SISTEMAS DE MEDICIÓN DE LUZ:
+/- 2 EV en incrementos de 1/2 o 1/3 EV
Si, +/- 2 EV en incrementos de 1/2 o 1/3 EV
Evaluativa, poderada al centro y parcial (9%)
VELOCIDADES DE OBTURACIÓN:
1/4000 - 30 seg y bulb
EQUILIBRIO DE BLANCO:
Automát, manual (5 modos: día, sombra, nublado, tugnsteno,
fluorescente, flash), ajuste fino y personalizado. Temperatura
color. WB bracketing
VISOR Y PANTALLA LCD
VISOR ÓPTICO:
PANTALLA LCD:
Si, reflex 'clásico' con ajuste dióptrico.
Si, 2,5 pulgadas y 230.000 pixeles.
FORMATO Y ALMACENAJE DE IMÁGENES
FORMATO DE IMÁGENES ESTÁNDAR:
FORMATO DE IMÁGENES S/COMPRIMIR:
TIPO DE ALMACENAJE DE IMÁGENES:
JPG (Buena o normal)
RAW
Compact Flash II
ALMACENAJE INCLUIDO:
Sin tarjeta
FLASH
FLASH INTERNO:
POTENCIA DE FLASH INTERNO:
Si, pop up
Número guía 13 a ISO 100
MODOS DE FLASH:
On, Off, Automátic, reducción de ojos rojos, sincro lenta y
sincro a la 1ª y 2ª cortinilla.
FLASH EXTERNO:
Si, tipo EOS EX por zapata.
BATERÍA / PILAS
TIPO DE BATERÍA:
Batería recargable Litio-ion NB-2LH (incluida)
CONECTIVIDAD
CONEXIÓN A COMPUTADORA:
USB 2.0
SALIDA A TV:
Si, NTSC / PAL
PESO SIN BATERÍA: 510 gr. / DIMENSIONES (LARGOxANCHOxALTO): Sólo cuerpo 126,5 x 94,2 x 65
CONTRALUZ
49
Si estás interesado en que tus fotos aparezcan en
esta sección, sólo debes enviar tus imágenes al
mail [email protected] con los datos que
aparecen en estas fotografías.
Edgar Benavides
EXPOSICIÓN
“BLACKBIRD”
Fotografía tomada
con una CANON
EOS 20D
Abertura: f/2.8
Velocidad: 1/8000
Longitud focal:
200mm
ISO: 100
Julio César Vivanco
“SEXO”
Imagen captada
por una CANON
PowerShot SD300
Abertura: f/2.8
Velocidad: 1/10
Distancia focal:
6mm
CAMPAMENTO MORRENA ARTEZÓN
Panorámica editada con el software de Canon
John Gonzales
Hugo Vásquez
Pepe Cahuas
“DESTINO
INCIERTO”
Fotografía
digitalizada, hecha
en la esquina de la
Av. Tacna con
Quilca. Centro de
Lima
Cámara Pentax ME
ASAHI
Abertura: f/2.8
Velocidad: 1/50
Película KODAK TRIX 400
“NADANDO EN
LA OSCURIDAD”
Diego Panta
Cámara NIKON
D70
Abertura: f/5.6
Velocidad: 1/30
Longitud Focal:
18 mm
“RETROVISOR”
Panorámica tomada por una KODAK Dx7590 - Abertura: f/2.8 - Velocidad: 1/400 - ISO: 80
Juan López
Julio César Vivanco
“LAS ROSAS”
Vista tomada con una CANON S3 IS
Velocidad: 1/60, Diafragma: --, ISO: 80
Pataguas Cerro, comuna Pichidegua, 6ta Región, chile.
Rodrigo Osorio
“KUBITO”
Autoretrato.
PowerShot SD300
Abertura: f/5.6
Velocidad: 1/800
Rebeca Hoyos
“INFANTE OLLANTAYTAMBO”
“NOCHE
IMPERIAL”
Imagen tomada en
Cusco con una
SONY DSC-W5
Abertura: f/2.8
Velocidad: 1/8
ISO: 320
Fotografía captada con una
OLYMPUS PEN EE S-2 Modo
automático.
Carlos Saez
Sergio Ricse
“SOLITARIO
FELIZ”
Retrato hecho en la
Plaza de Armas de
Lima con una NIKON
mecánica, modelo
Fm2
Abertura: f/1.4
Velocidad: 1/1000
ISO: 400
“NIÑAS”
Samuel Camacho
Imagen tomada por una CANON PowerShot Pro1
Abertura: f/3.2 Velocidad: 1/4 iso: --
Katherine Sánchez
“KATHE EN ESPEJO”
Cámara análoga CHINON. Lectura desconocida
“ALLÁ AFUERA”
Fotografía captada
con una CANON EOS
Rebel XTi
Abertura: f/1.8
Velocidad: 1/4000
ISO: 100
Diego Peláez
DICCIONARIO
fotográfico
DICCIONARIO
ANILLOS DE
NEWTON:
ANIMACIÓN:
ANTICALÓRICO,
Filtro:
Bandas concéntricas estrechas que aparecen cuando dos superficies
transparentes entran en contacto imperfecto. La imagen es una consecuencia
del fenómeno de interferencia, que entra en acción cuando la separación entre
las dos superficies es de magnitud comparable a la longitud de onda de la luz
reflejada. Suele presentarse al colocar un negativo no perfectamente seco en un
portanegativos con cristales; para evitar el fenómeno, es frecuente grabar
finamente dichos cristales.
Serie de imágenes consecutivas -dibujadas o fotográficas- que, bajo ciertas
condiciones, reproducen la sensación de movimiento. Las imágenes pueden
obtenerse sobre una película y proyectarse, como en los dibujos animados, o
pegarse en las páginas de un libro y observarse en rápida frecuencia.
Dispositivo que absorbe el calor de un haz luminoso sin afectar de forma
apreciable a su intensidad. Se emplean sobre todo en proyectores y en algunas
ampliadoras.
ANTIHALO, Capa:
Capa de pigmento aplicada a la parte posterior de los materiales negativos para
absorber la luz que atraviesa la emulsión. Sin dicha capa, la luz podría reflejarse
hacia atrás y provocar halos en torno a las luces.
ANTIVELO:
Compuestos que reducen el nivel de velo; pueden añadirse al revelador o formar
ya parte de él.
APROXIMACIÓN,
Lentes de:
ARCO,
lámpara de:
Lentes positivas simples que se emplean como accesorios de acercamiento. Se
montan ante un objetivo normal y crean una imagen ligeramente aumentada.
Fuente de iluminación formada por las partículas incandescentes que se crean
cuando se hace saltar la corriente eléctrica entre dos electrodos ligeramente
separados. En fotografía y proyección se emplean varios tipos de arco, cuyas
características dependen de la naturaleza del material interpuesto entre los
electrodos (por lo general un gas, como el hidrógeno). El más sencillo y usado es
el de carbón, con electrodos de este material y aire entre los mismos.
ASA:
Abreviatura de American Standards Association (Asociación Americana de
Normalización) que designa uno de los sistemas más empleados de calibrado de
la sensibilidad.
ASFÉRICA, lente:
Lente cuya superficie de curvatura no forma parte de una esfera y cuyo fin es
eliminar la aberracion esférica. Un solo elemento asférico puede reemplazar a
varios esféricos, lo que simplifica el diseño del objetivo.
BAÑO DE PARO:
Solución ácida utilizada para frenar o detener el proceso de revelado, antes del
fijado.
CAJA DE LUZ:
Parte de una ampliadora o proyector que aloja la bombilla o fuente luminosa.
Como ésta genera una cantidad considerable de calor, la caja de luz suele estar
ventilada y, en el caso del proyector, refrigerada por un ventilador eléctrico. A
veces la misma caja aloja un filtro anticalórico, un condensador, un reflector y el
CONTRALUZ 59
DICCIONARIO
CANDELA:
DIN:
DIOPTRÍA:
DISTANCIA
FOCAL:
DISTORSIÓN DE
BARRILETE:
DOMINANTE:
DRIFFIELD CHARLES
(1.837-1.915) :
Unidad de medida de la intensidad de una fuente luminosa. Una candela se
define como 1/60 de la intensidad luminosa de 1 cm. cuadrado de un
cuerpo negro a la temperatura de fusión del platino (1.769 ºC).Unidad de
medida de la intensidad de una fuente luminosa. Una candela se define
como 1/60 de la intensidad luminosa de 1 cm. cuadrado de un cuerpo negro
a la temperatura de fusión del platino (1.769 ºC).
Iniciales de Deutsche Industrie Norm, que denota la sensibilidad de una película.
Un aumento de 3° en la escala DIN supone un incremento al doble de la
sensibilidad de una película, así la sensibilidad de una película de 21 DIN es doble
a la otra de 18.
Unidad que expresa el poder de refracción de una lente, y que equivale al
recíproco de su longitud focal en metros. El signo + denota lente convergente , y
divergente el -. Así una lente de +2 dioptrías es una lente convergente de longitud
focal de 0,5 m.
Indicación del ángulo de visión de un objetivo. Un objetivo de distancia focal
corta tiene un ángulo de visión muy amplio, por el contrario un objetivo de
distancia focal larga (teleobjetivo), tiene un ángulo muy reducido.
Aberración óptica que provoca la curvatura de las líneas paralelas en las esquinas
del campo.
Coloración general de una imagen fotográfica.
Estudió las emulsiones fotográficas en colaboración con Ferdinand Huter,
proporcionando la base de los actuales estudios sensitométricos y elaborando la
primera curva característica de una emulsión fotográfica (curvas H y D). Su
trabajo facilitó el establecimiento de los actuales criterios de sensibilidad (D.I.N.
y A.S.A.).
EJE ÓPTICO :.
Línea imaginaria que atraviesa horizontalmente un sistema óptico pasando por su
centro. Un rayo de luz que coincida con dicha línea no sufrirá ninguna desviación.
EMULSIÓN :
Suspensión de haluros de plata en gelatina que se deposita sobre diferentes bases
para hacer placas, películas y papeles sensibles.
ENFOQUE :
Variación de la distancia entre un objetivo y una película para conseguir formar
una imagen nítida sobre ésta.
ENFOQUE
DIFERENCIAL :
Enfoque sobre una parte determinada de la escena a la mínima profundidad de
campo, para aislar a esa parte del resto de la imagen.
ENFOQUE,
ESCALA DE :
Escala de distancias grabada en el mecanismo de enfoque de la cámara.
EQUILIBRIO
DE COLOR :
Situación de ausencia de dominantes.
ESMALTADO :
Proceso aplicado a ciertos papeles brillantes y que consiste en la aplicación de los
mismos contra una superficie pulida. El resultado es una superficie
extraordinariamente brillante, con negros de gran densidad.
CONTRALUZ
60
DICCIONARIO
ESPECTRO :
Suele denominarse así a la banda del espectro electromagnético situada entre
400 y 700 nm. y a la que es sensible el ojo humano. Se dispone en forma de bandas
coloreadas ordenadas de acuerdo con su longitud de onda.
ESTABILIZACIÓN :
Proceso de fijado en el que los haluros de plata no afectados se transforman en
compuestos casi estables, insensibles a la luz y que hacen innecesario el lavado.
ESTENOPEICA,
CÁMARA :
Cámara que emplea un orificio en lugar de objetivo.
ESTROBOSCOPIO :
Dispositivo que emite destellos luminosos a una frecuencia predeterminada.
EXPOSICIÓN :
Producto de la intensidad luminosa que llega a la película (controlada por el
diafragma) y por el tiempo en que dicha intensidad actúa (controlado por la
velocidad de obturación).
EXPOSICIÓN,
CONTROL
AUTOMÁTICO DE LA : Sistema que incorporan algunas cámaras en las que la corriente eléctrica
producida o bloqueada por una célula fotoeléctrica actúa sobre un mecanismo
que ajusta automáticamente la abertura o la velocidad de obturación.
EXPOSÍMETRO :
EXPOSÍMETRO
ACOPLADO:
Instrumento para medir la cantidad de luz que incide sobre o es reflejada por un
sujeto. Por lo general lleva un calculador que facilita la conversión de la lectura
en una combinación de diafragma y velocidad.
Exposímetro incorporado a la cámara y que está conectado a los mandos de
diafragma y velocidad.
EXPOSÍMETRO TTL :
Exposímetro a través del objetivo. Mide la luz que ha atravesado el objetivo.
FENTON ROGER
(1.819-1.869) :
Primer fotógrafo ingles en registrar escenas reales de guerra en Crimea en 1.855.
FILTRO:
Material transparente -cristal, acetato o gelatina- que modifica la luz que lo
atraviesa. Los de color, por ejemplo, absorben selectivamente algunas longitudes
de onda de la luz, dejando pasar al resto. Los filtros afectan a la exposición, y se
emplean tanto durante la exposición como durante el positivado.
FILTRO CORRECTOR : Filtro que se emplea en la cámara para eliminar la diferencia entre la
temperatura de color de la fuente y la de equilibrio de la película.
FILTRO GRIS.
FILTRO,
FACTOR DE :
FILTRO
POLARIZADOR :
FILTRO SKYLIGHT.
Filtro que reduce la cantidad de luz sin afectar a la reproducción del color.
Número por el que debe multiplicarse la exposición para que siga siendo correcta
cuando se emplea un filtro. Este factor compensa la absorción de luz por parte del
filtro.
Filtro incoloro que absorbe la luz polarizada.
Filtro rosa pálido que elimina la dominante azul presente en tiempo muy cubierto
o cuando la luz procede únicamente del cielo despejado.
Continuará en el siguiente número...
CONTRALUZ
61
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