LA SCULTURA LIGNEA IN SPAGNA2

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LA SCULTURA LIGNEA IN SPAGNA
IL PROCESSO CREATIVO ;
MATERIALI E OPERAZIONI
Ángeles Lozano Domínguez
La Bottega o Taller
• In Spagna dal secolo XVII
– Formazione specializzata dell’allievo
• Competitivà tra le botteghe
– Segretezza
– Miglioramento della tecnica: somiglianza umana
• Attualmente:
– Separazione delle competenze secondo la tecnica:
(doratore, policromatore, vaciador, sacador de puntos…
I Trattati
• Scarsa presenza di trattati su scultura in
contrapposizione alla pittura.
• Francisco Pacheco (Cadice, 1564-Siviglia, 1644)
– Arte de la pintura, su antigüedad y su grandeza
• " En que prosigue la pintura a olio sobre otras materias y de las
encarnaciones de polimento y de mate ".
Tecniche scultoriche:
Intaglia diretta o indiretta
Modellazione
Montaggio
Intaglio diretto o indiretto
Modellazione
SOTTRAZIONE
AGGIUNTA
Montaggio
MISTA
Nuestra Señora de los Dolores, (1803)
particolare, Canarias, Catedral de Canarias.
Bozzetto
• Prima rappresentazione
dell' idea originale.
• Bidimensionale
• Materiali: carta, grafite,
carbone, sanguigno, inchiostro…
Bozzetto tangibile
• 1º Bozzetto tridimensionale.
• Riproduce al 100% il bozzetto
su carta.
• Materiale: terracotta.
2º Bozzetto tangibile
• Più fedele al risultato:
– Composizione
– Dimensioni.
• Materiali: terracotta.
• A volte si presenta policromata.
Virgen de las Angustias (1958)
Huelva, Ermita de la Soledad.
Virgen de las Angustias (1958)
Bozzetto: Huelva, Ermita de la Soledad.
Realizzazione del“embón”
• Adesioni di pezzi di legno
di una forma approssimativa
all’immagine originale.
• Materiali e strumenti: pezzi di
legno, colla di falegname,
morsetti.
“Embón”
• Per un buon uso del legno
si deve adattare alla forma
dell' immagine finale.
“Siluetado”
• Prima approssimazione al volume
finale mediante il taglio del legno.
• Strumenti: sega manuale o elettrica.
“Debastado”
• Azione che elimina la maggior
quantità di legno per avvicinarsi
alla forma desiderata
• Strumenti: sgorbie di grandi
dimensioni
Sgorbie
Mazzuole
• Con l’uso di sgorbie più
piccole si da forma alla
scultura
• Rifinitura del debastado
• Maggiore precisione di intaglio.
• Uso di piccole sgorbie.
• Meno quantità di legno.
• Fine della seconda fase d’intaglio
• Fase di lucidatura.
• Si cerca di eliminare l’impronta
dell’intaglio.
Raspe
Raspini
• Fine dell’intaglio.
Il legno: aspetti morfologici e strutturali
Vantaggi e svantaggi
Caratteristiche
Parti
Tipologia
Problemi
Il legno come materiale scultorico in:
ITALIA
SPAGNA
• È considerato un materiale
di scarsa qualità artistica.
• Materia di prima qualità.
• In contrapposizione alla
pietra.
• Importazione di specie di
legno nobile.
Juan Abascal Fuentes, Cristo del
Perdón (1982) Huelva
Vantaggi
Svantaggi
Scarso peso
Vulnerabile
Duttile
Breve durata nel tempo
Economico
Fibre irregolare
Due gruppi
LATIFOGLIE
CONIFERE
• Area tropicale.
• Area temperata e fredda.
• Non resinose.
• Resinose.
• Maggiore durezza
• Sono quasi tutte specie di
legno tenero.
Composizione
50%
Cellulosa
Protezione e insolubilità
23-26%
Emicellulosa
Unità
24-27%
Lignina
Durezza
Resina, gomme
Altre sostanze
Odore, colore, tossicità
Acqua
Cedro
Cedro del Libano
Proprietà fisiche
Anisotropia
Direzione delle fibre
Igroscopicità
Assorbe l’umidità
Plasticità ed elasticità
Flessione
Densità
Quantità di Acqua
Durezza
Lignina
Parti del legno
Libro
Durame
Corteccia
Tipi di legno (durezza)
Mogano
• Durezza Alta
Swietenia macrophylla
Quercia
Quercus robur,
Noce bianco
Juglans regia
Cipresso
• Durezza Media
Cupressus
Cedro
Cedrus
Pino
Pinus
• Durezza Bassa
Pioppo
Populus
Legno di balsa
Ochroma pyramidale
Spezie di legno (Europa e Italia)
LATIFOGLIE
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PIOPPO
TIGLIO
SALICE
NOCE
QUERCIA
BOSSO
CONIFERE
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ABETE BIANCO
ABETE ROSSO
LARICE
PINO
CIPRESSO
CEDRO
Principali specie di legno (Spagna)
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Pini castigliani di Soria e delle montagne andaluse di Segura
Noce dell'Asturia
Tasso di Navarra
Cedro e Mogano americano (importati da L'Avana)
Castagno
Pioppo
Cipresso (ampiamente usato in Spagna in quanto la sua tossicità tiene
lontano gli insetti)
• Il legno di Bosso per la creazione degli strumenti di lavoro
CEDRELA ODORATA
(CEDRO ROSSO)
CEDRO
Problemi del legno
Spirale delle fibre
Fomazione dei nodi
Inclusione della corteccia
Potatura
Depositi di minerali
Accumulo di linfa
Resina
Nodi
Processo policromato
Incarnature
Vestiture
Stuccato
Lucidatura dello stucco
• Con carta vetrata.
• Applicazione di gomma lacca
Applicazione basica della
policromia
• Olio, applicato con pennello o con rullo.
Lucidatura della policromia
• Vescica di agnello.
Santo Cristo Cautivo (1985-1992) Huelva
Santo Cristo Cautivo (1985-1992) Huelva
La policromia dei vestiti:
Il dorato
Materiali per il dorato
“Estofado”
“Gamonita”
Tipologia “estofado”
Tecnica
• Vero
Legante
• Magro
(pigmento + albume)
• Falso
• Grasso
(pigmento + tuorlo)
• Misto
• Misto
(pigmento + albume + tuorlo)
“Estofado” vero
Juan de Mesa ,Virgen de las Cuevas y San Juan
Bautista (1623) Museo de Bellas Artes de Sevilla.
“Estofado” falso
Juan de Mesa, San Francisco Javier,
Trigueros (Huelva)
“Estofado” Misto
Martínez Montañés, La Cieguecita (1630)
Catedral de Sevilla.
Esempio
TECNICA DI DORATO
Preparazione del legno
Preparazione dello stucco
Applicazione dello stucco
Levigatura e lucidatura dello
stucco
Preparazione del “bol”
Applicazione del “bol”
Lucidatura del “bol”
Applicazione del “pan de oro”
Preparazione e applicazione della tempera
“Estofado”
Bibliografia
•
Carta del Restauro, Italia 1987.
•
Decálogo de la restauración de la Restauración de Bienes Muebles, Ministerio de Cultura, España 2007.
•
Di Liddo, I.: La circolazione della scultura lignea barocca nel Mediterraneo: Napoli, La Puglia, e la
Spagnauna indagine comparata ruollo delle botteghe, De Lucca, Roma 2008.
•
FIDANZA, G.B y MACCHIONI, N.: Statue di legno: caratteristiche tecnologiche e formali delle spezie
legnose, Atti del Seminario di Studi (Perugia, 1-2 aprile 2005)
•
Gañán Medina, C.: Técnicas y evolución de la imaginería polícroma en Sevilla, Universidad de Sevilla 1999.
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González López, MªJ. y Baglioni, R.: La conservación de la escultura policroma, en Artes y Artesanias de la
Semana santa Andaluza (vol. 3) Sevilla 2003.
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Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español, Ministerio de Cultura, España 1985.
•
MARTÍNEZ, Mª J., SÁNCHEZ- MESA, D. y SÁNCHEZ MESA, L.: Historia y teoría de la conservación y
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•
MARTÍNEZ, Mª. J. y SÁNCHEZ-MESA, L.: La restauración de bienes culturales en los textos normativos, Edit.
Comares, Granada 2009.
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PAREJA LÓPEZ, E.: Juan de Mesa, Edit. Tartessos, Sevilla 2006.
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PASSOLAS JAÚREGUI, J.: Juan Martínez Montañés, Edit. Tartessos, Sevilla 2008.
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PERUSINI, G: Il restauro dei dipinti e delle sculture lignee, Del Bianco Editore, 2004.
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SPERANZA L.: La scultura lignea policroma: ricerche e modelli operativi di restauro, Centro Di, Firenze
2007
•
VALGAÑÓN, V.: Biología aplicada a la conservación y restauración, Edit. Síntesis, Madrid 2008.

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