diciembre`06

Leica M8
Olympus E-400
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Canon PowerShot G7
diciembre’06
Estabilizadores
Ouka Leele
Estambul
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En Este Número
Portada
En Este Número
Editorial
DigiNews
a examen
Leica M8
a examen
Olympus E-400
a examen
Canon Powershot G7
En Portada
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tecnología
Estabilizadores de imagen
protagonistas
Ouka Leele
didáctica
Luz y Color (II)
fotodestinos
Estambul
Foto: Leroy Skalstad
[email protected]
La Ultima
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36
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48
Feliz 2007
EDITORIAL
Director
JOSE R. ALCOCER
Colaboradores
Carlos González
Mª José González
Jorge Jiménez
Benito Rodríguez Mallol
José María Morales
Juan Carlos Serrano
Edita
Fotodiorama, S.L.
Redacción
Lago Victoria,32.
28411 Moralzarzal (Madrid)
Teléfono
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Fax
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de la empresa editora,
Fotodiorama, S.L.
E
chando la vista atrás y repasando la producción del
año que se nos va, descubrimos con sorpresa que en
las portadas de Enero a Mayo cometimos un error de
bulto, uno tras otro -hasta cinco-, que no podemos silenciar y por los que estamos obligados a pedir sentidas disculpas.
Los errores no son otros que si bien los números marcados en
portada coinciden con el mes de edición de la publicación, no así
el año, que, evidentemente, debería haberse reflejado el actual
2006.
Quede claro pues que los números 13, 14, 15, 16 y 17 de DIGIM@AG corresponden a los meses de Enero, Febrero, Marzo,
Abril y Mayo de 2006, y no a los mismos meses de 2005. Unos
errores que, por otra parte, estamos seguros que vosotros, seguidores amigos, ya habríais detectado en su momento y por los
que reiteramos nuestras disculpas.
Convencidos de vuestra comprensión e indulgencia, lo cierto es
que como el que no quiere la cosa ya estamos en la edición número 24 de DIGIM@G, justos dos años que han pasado volando
desde aquel “Bienvenidos a Digimag”, con el que abríamos nuestra singladura en Enero de 2005.
Dos años en los que la “velocidad digital” ha alcanzado cotas
más allá de cualquier previsión, instalándose en la inmensa mayoría de hogares, por aquéllo de no decir en todos. Como ejemplo, acudimos hace unas fechas a una celebración escolar, y de
100 familiares de alumnos, ponemos por caso, apenas había uno
o dos, por decir alguno, sin una cámara digital.
De apenas tres millones de píxeles se ha pasado a 10 MP. De objetivos zoom 3x a 12x... y la cosa no para y, sin embargo, debería sosegarse, porque como reza el dicho: “No por mucho tempranar, amanece más madrugo”, aplicado a que “no por mucho
‘herrafotear’, seremos más ‘artistapixels’.
Feliz año 2007.
José Ramón Alcocer
Director
3
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DigiNews
Ansmann Energy
Bolsas Nikon
La firma Ansmann presenta sus pilas alcalinas de alta
capacidad “Ansmann Premium Alcalinas”. Las mejores
pilas alcalinas de toda la gama Ansmann incorporan
nuevas tecnologías de producción y materia prima, haciendo posible su increíble rendimiento, capacidad, rapidez en las funciones de los aparatos, y más seguridad sin interrupciones.
Nikon presenta dos exclusivas en bolsas para cámaras
SLR, los modelos “The This” y “The That”, fabricadas
por la prestigiosa firma. Ambas bolsas aceptan un
cuerpo de SLR compacto, dos objetivos y un flash externo. Disponen asimismo de otros compartimentos
para accesorios, tales como baterías, cargadores y
manuales.
Foto/Ventas Digital
Durante los días 23 al 26 del pasado mes de
Noviembre se celebró una nueva edición de
Foto/Ventas Digital. Como en ediciones anteriores el evento tuvo lugar en el Pabellón de
Cristal de la madrileña Casa de Campo.
Panasonic AVCHD
Las firmas expositoras mostraron en
Foto/Ventas Digital las novedades presentadas en la pasada Photokina, de las que ya dimos amplia información en el pasado número.
En cuanto a la feria, acusó, como era de esperar, el momento por el que atraviesa el sector de la fotografía e imagen. Notables ausencias, stands más reducidos -salvo puntuales
excepciones-, menos espacios ocupados, y,
sobre todo, muchas firmas de edición y fotoálbumes -quizás demasiadas para sobrevivir
de ello-, tendencia por la que parece se han
decantado un buen número de firmas tanto
tradicionales como emergentes.
La organización, como de costumbre, profesional y solvente.
Panasonic incorpora el sistema de alta definición
AVCHD en sus videocámaras domésticas con el lanzamiento de las HDC-SD1 y HDC-DX1, dos modelos que
pueden grabar en tarjetas de memoria SD/SDHC o en
DVD ya que incorporan toda la tecnología profesional
necesaria para grabar en alta definición: 3CCD, estabilizador de imagen MEGA O.I.S. y sonido Surround 5.1.
La HDC-SD1 es actualmente la videocámara HD más
pequeña y ligera del mundo.
DigiNews
Minox DCC Leica M3 DataTraveler
Kingston presenta su nuevo DataTraveler Secure Privacy Edition, un dispositivo flash USB diseñado específicamente para satisfacer las necesidades de seguridad y de cumplimiento de normativas a nivel empresarial.
Minox lanza su nueva cámara digital con aspecto exterior similar a la mítica Leica M3 aunque en tamaño miniatura. En su interior esconde toda la tecnología de
una cámara digital: sensor de 3.2 MP de resolución (5
MP interpolados); vídeo a 320x240 pixeles; memoria
interna de 32 MB, exterior en tarjetas SD hasta 2 GB;
LCD de 1,5 pulgadas; puerto USB, todo en un cuerpo
realmente miniaturizado pero excepcionalmente atractivo.
Medion MD 85416
El mercado acoge una nueva cámara digital. El modelo MD 85416, de Medion, conforma una cámara compacta digital con sensor de 6 MP de resolución, objetivo zoom 35-105mm equivalente y pantalla LCD de 2,4
pulgadas. Su PVP es de 199 euros.
El DataTraveler garantiza una seguridad del cien por
cien para los datos mientras se trabaja con ellos y destaca por sus capacidades de encriptación de harware
de 256-bit AES. Es resistente al agua cumpliendo con
los estándares de la Comisión Internacional Electrónica (IEC) de protección frente a daños producidos por el
agua a profundidades de hasta 1,22 metros. Capacidades: 512MB, 1, 2 y 4 GB. Dimensiones: 77,9 x 22,2 x
12.05mm. Carcasa de acero inoxidable recubierto de
titanio.
Hahnemühle Lumijet
El prestigioso fabricante
de papeles de alta calidad
para impresoras inkjet,
lanza al mercado su segunda línea de propducto, denominada Lumijet.
La nueva gama incluye
cuatro papeles FineArt,
de calidad Photo Glossy,
Photo Pearl y Canvas,
pensados para satisfacer
las necesidades de todos
los usuarios. Los nuevos
papeles incluyen los siguientes gramajes: 210 g/m2 (Photo Art), 270 g/m2
(White Velvet), 270 g/m2 (Photo White), 280 g/m2
(Photo White Satin), 255 g/m2 (Photo Pearl), 255 g/m2
(Photo Gloss) y 350 g/m2 (Masters Canvas). Los papeles Lumijet están disponibles en los formatos más habituales de hojas y rollos, y son compatibles con las tintas solubles y pigmentadas de Epson, Canon y HP.
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DigiNews
SONIMAGFOTO’07
El salón organizado por la Fira de Barcelona
se celebrará del 3 al 7 de Octubre de 2007, como siempre, en el recinto de Montjuïc, Barcelona. Sonimag propone una nueva sectorización: la impresión digital, los nuevos soportes, la telefonía móvil y las TIC ganan protagonismo en la oferta del evento ferial en torno a la imagen profesional y de consumo en
España.
Rimax Minium TVIX
Almacenar todo tipo de datos multimedia de cualquier
formato y visionarlos desde cualquier sitio es lo que
permite el Rimax Minium TVIX. Se trata de la nueva
apuesta de dispositivo portátil de Rimax para almacenar videos, fotos y música, y reproducirlos a través de
cualquier televisión, ordenador o equipo de audio. El
nuevo Rimax Minium TVIX, con un disco duro de 3,5
pulgadas, está disponible con capacidades de 320 GB
y 400 GB, con precios de 229 € y de 259 €, respectivamente.
X-Rite Eye-One iSis
X-Rite anuncia el lanzamiento de Eye-One iSis, el último lector de cartas de color automatizado de la
compañía. El Eye-One iSis, basado en la afamada
tecnología, está montado sobre una plataforma que
maximiza el automatismo, mientras que reduce la intervención del usuario. La unidad es tan sencilla de
usar que no incorpora ningún tipo de botón, basta
con insertar la carta de color para que comience la
medición de forma automática.
Proyectores BenQ
HP y Windows Vista
HP ofrece a sus usuarios la posibilidad de
actualizar su PC con el nuevo sistema operativo Windows Vista de forma fácil y gratuita. Además, esta actualización va acompañada de un eficaz soporte de HP para
ayudar a sus clientes en el proceso de instalación. Tras solicitarlo por Internet, los
usuarios recibirán un kit con el DVD de actualización de Windows Vista y otro adicional con los driver necesarios para completar los procedimientos.
BenQ lanza dos nuevos proyectores con función de
cruce: el MP611 y el MP611c. Ambos modelos tienen
un brillo de 2.400 (MP611) y 2.100 (MP611c) lúmenes
ANSI, una relación de contraste de 2000:1 y ofrecen
un sistema avanzado de refrigeración capaz de reducir el ruido de funcionamiento a tan sólo 24dB, por debajo del nivel de ruido de un susurro humano.
DigiNews
Nuevos Scanjet
HP da un paso adelante en la restauración de fotografías con el lanzamiento de los primeros escáneres de seis colores y 96 bits. El HP Scanjet G4010 y
el HP Scanjet G4050 se caracterizan por la nueva
tecnología HP, que separa la imagen en seis colores
-rojo, naranja, amarillo, verde, cyan y azul- creando
unas reproducciones más vivas y realistas que los
escáneres industriales estándar de tres colores. Cada uno de los seis colores están muestreados a 16
bits por píxel, dando como resultado unas imágenes
de 96 bits con una resolución de 4800x9600 píxeles.
Los precios recomendados son de 149 €, el Scanjet
G4010, y de 199 €, el Scanjet G4050.
Memory Stick Pro-HG
SanDisk Corporation y
Sony Corporation anuncian el desarrollo del formato “Memory Stick
PRO-HG”, una extensión
del formato “Memory
Stick PRO”. Los dispositivos “Memory Stick
PRO-HG” ofrecen un alto rendimiento, con velocidades mínimas de escritura en 8 bits en paralelo de 120 Mbps, o
15MB/s. Puesto que
“Memory Stick PRO-HG”
es una extensión del formato “Memory Stick PRO”, sus dispositivos son compatibles tanto con los dispositivos convencionales
“Memory Stick PRO” como con los dispositivos “Memory Stick PRO-HG”.
Delkin SensorScope
Memorex TravelCards
Memorex anuncia su entrada en el sector de las tarjetas de memoria con su gama completa de TravelCards para teléfonos móviles, teléfonos inteligentes,
cámaras digitales de foto y vídeo, reproductores
mp3, PDAs, microordenadores, etc.
Delkin Devices lanza el sistema de limpieza de sensores de cámaras DSLR SensorScope. El nuevo dispositivo permite inspeccionar el sensor de la cámara,
simplemente acoplándolo como un objetivo cualquiera, para comprobar si existe alguna mota en la superficie del sensor. De ser así, el SensorScope incluye
el kit de limpieza DigitalDuster, compuesto por una
serie de accesorios diseñados para la limpieza segura del sensor.
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Leica M8
a examen
Canon F-1. Básicamente, la M8 resulta menos versátil, en términos de
prestaciones, que cualquier otra cámara digital de precio similar, unos
4.000 euros. La Leica M8 dispone
un CCD de 10,3 magapíxeles, desarrollado por Kodak, de mayor tamaño que el de muchas DSLR, pero su modo de disparo continuo es
de sólo 2 fps, hasta 10 imágenes, no
dispone de autofoco, y sus modos
de exposición se limitan a prioridad
a la abertura y manual. Por el contrario, su construcción es excelente,
y su manejo conserva todo el encanto de las cámaras de 35 mm.
La cámara
L
La primera cámara digital de la serie M
de Leica integra de forma perfecta la
tecnología digital en un diseño clásico.
os comienzos de la serie
M de Leica se remontan a
la década de 1950, cuando aparecieron los primeros modelos de una gama
que alcanzó los más altos niveles de
precisión y refinamiento. Pero, los
tiempos cambian, y Leica, adaptándose a las nuevas necesidades de
los usuarios, ha desarrollado la M8,
sucesora lógica de aquellas míticas
cámaras, capaz de trabajar con todas las ópticas de bayoneta M fabricadas desde 1954, abarcando un
rango focal entre 21 y 90 mm.
Una cámara tan exclusiva como la
Leica M8 es inevitablemente centro
de todas las miradas y objeto de
comparaciones, al igual que les ocurrió a las M3 o M4 con las Nikon F y
Leica se ha esforzado en el desarrollo de la M8 en mantener el aspecto
de anteriores modelos de la serie M.
Así, su parte frontal es totalmente lisa, con excepción de la óptica utilizada, con un pequeño botón para
desbloquear el objetivo, y una pa-
La M8 tiene un aspecto muy familiar, ya que Leica se ha esforzado
por conservar el característico cuerpo de las cámaras de su serie M
en el nuevo modelo digital. Aún así, la M8 es ligeramente más grande
que sus hermanas analógicas, ya que incorpora elementos
característicos de la tecnología digital, como la pantalla LCD.
a examen
una operación similar a la de las cámaras tradicionales, integrando los
ajustes digitales y los elementos de
control de forma casi perfecta. Especialmente interesante resulta la
clara estructura de los menús, que
debería estandarizarse para todas
las cámaras.
Simple y claro. La M8 dispone en su parte trasera de un reducido
número de elementos de control. La pantalla LCD de 2,5’’, con
230.000 píxeles de resolución, ofrece 5 niveles de brillo,
proporcionando una adecuada visualización en todo momento. Los
menús también se muestran muy estructurados y claros.
lanca que ajusta las líneas del visor
a la distancia focal adecuada, desde
24 hasta 90mm, además de las tres
ventanas características del visor de
las cámaras telemétricas. Tanto esta
parte frontal como la trasera están
recubiertas por una superficie rugosa de imitación de piel.
Las partes superior e inferior de la
cámara son metálicas, encontrándose disponibles en acabado negro
o cromado, al igual que anteriores
modelos de película. En el elemento
superior se encuentran el disparador, rodeado por el selector de encendido y disparo simple o continuo,
el dial de velocidades, la zapata para flash y un pequeño indicador LCD
que proporciona información sobre
el estado de la batería y la capacidad de la tarjeta. Por su parte, el elemento inferior actúa como tapadera
de los compartimentos de la batería
y de la tarjeta SD, debiéndose quitar
para acceder a dichos dispositivos,
del mismo modo que para cargar la
película en los modelos analógicos.
La parte trasera de la M8 delata su
carácter digital con la presencia de
una pantalla LCD de 2,5’’, con
230.000 píxeles de resolución. Junto a ella se sitúan el resto de controles de la cámara, incluyendo un cursor multidireccional, y el visor.
El resto del cuerpo carece de otros
elementos, con excepción de la conexión USB, protegida por una tapa
de plástico, en el lado izquierdo.
En las manos
Utilizar la Leica M8 es una auténtica
delicia, especialmente para los
usuarios acostumbrados a trabajar
con sistemas telemétricos. Ofrece
También resulta muy cómoda la codificación de 6 bit que disponen los
nuevos objetivos de la firma alemana, con la que el fotógrafo no debe
preocuparse por ajustar manualmente la cámara, ya que el proceso
se realiza de forma automática.
A partir de ahí, toda la actividad con
la M8 es practicamente manual, al
carecer de autofoco, debido a que
los objetivos de la serie M no están
preparados para ello, y de cualquier
otro tipo de automatismos, limitando
sus modos de toma a prioridad a la
abertura y manual, al igual que el
resto de cámaras M.
Pero, las semejanzas con los modelos analógicos también alcanzan
a la velocidad de operación. El
tiempo de encendido de la M8 es
prácticamente inexistente, al igual
que la captura tras presionar el dis-
En la parte superior del cuerpo se encuentran el botón de encendido,
el disparador, y un dial para seleccionar la velocidad de obturación. En
el lado contrario, la M8 cuenta con una diminuta pantalla LCD que
proporciona información sobre el estado de la batería y la capacidad
de la tarjeta SD.
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a examen
parador. Sin embargo, los tiempos
que necesita la cámara para grabar
la imagen en la tarjeta y mostrarla
en pantalla son algo más prolongados, dependiendo, en cualquier caso, de la tarjeta SD utilizada. Tampoco el modo de disparo continuo
es de los más rápidos del mercado,
con sólo 2 fps, hasta un total de 10
imágenes.
La M8 utiliza la afamada bayoneta M,
de Leica, con el nuevo sistema de
codificación digital de 6 bit, para la
identificación automática del objetivo.
En nuestras pruebas utilizamos el Leica
Summilux-M 1:1,4/50 mm ASPH.
Las Pruebas
Los resultados obtenidos con la
Leica M8 son algo decepcionantes, sobre todo, si se comparan
con los que se podría esperar de
un modelo tan exclusivo. En general, la calidad de las imágenes es
muy buena, pero la cámara presenta grandes desajustes en el sistema de balance de blancos, especialmente cuando se utiliza con luz
fluorescente. Los efectos de esta
disfunción pueden observarse con
claridad en las imágenes de prueba. La carta de color GretagMacbeth ratifica estos resultados, desplazando los tonos gris neutro del
centro de la gráfica hacia la zona
verde-amarillenta. Estos errores de
color son marcadamente superiores a los encontrados en cámaras
DSLR de similar resolución, con
los que se podría comparar. Los
resultados, sin embargo, mejoran
considerablemente bajo condiciones de luz natural. Independientemente de los efectos del balance
de blancos, las imágenes presentan una ligera sobresaturación,
aunque menor que la encontrada
en otros modelos digitales, consiguiendo unos tonos de piel suaves
y naturales.
La nitidez de las imágenes tiene,
como puede suponerse, relación
directa con la óptica utilizada. En
nuestras pruebas utilizamos un objetivo Leica Summilux-M f/1,4 50
mm ASPH, con el que se obtuvieron imágenes totalmente claras y
nítidas, incluso en las esquinas,
donde otros modelos pierden algo
de nitidez. La cámara emplea un
filtrado digital bastante moderado,
cuando se trabaja en modo JPEG,
mientras que en formato DNG, la
nitidez puede controlarse perfectamente con el programa CaptureOne LE, que acompaña al modelo.
En cuanto al ruido, la M8 se sitúa al
mismo nivel que los sistemas DSLR
de gama alta, gracias al gran tamaño de su CCD.
En resumen
Recordando a las antiguas cámaras
analógicas de la serie M, se debe extraer la
superficie metálica inferior de la M8 para
acceder a los compartimentos de la batería y
de las tarjetas SD.
La M8 es una pequeña joya tanto
por diseño como por construcción.
Leica ha cuidado hasta el más mínimo detalle en su desarrollo, para
conseguir una cámara digital capaz
de satisfacer a los usuarios que
continúan aferrándose a sus modelos analógicos. Pero, la M8 también
se aproxima a sus hermanas en
sus pretensiones de exclusividad,
alcanzando un precio muy superior
a examen
RAW (DNG)
JPEG
Tamaño real (72 dpi)
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
Ampliación 400x
al de otros modelos DSLR que proporcionan mayores prestaciones.
Además, por algunos problemas observados, parece que el fabricante
ha pecado de precipitación en el lanzamiento del modelo. Leica está
preparando una actualización del
firmware de la cámara que corregirá
ciertos defectos en la captación de
El balance de blancos automático es uno de los puntos más débiles
de la Leica M8. Como se puede observar en las imágenes de prueba
estándar, tanto en formato DNG como JPEG, las fotografías muestran
una marcada dominante amarillenta. Cuando se trabaja en modo
DNG, se puede corregir este efecto con facilidad, consiguiendo
mejores resultados.
Por otro lado, la geometría de la imagen es casi perfecta, no
existiendo prácticamente ningún tipo de distorsión, y con gran nitidez
incluso en las esquinas.
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a examen
imágenes, como la aparición de
bandas en las fotografías que han
sufrido algunos usuarios. También
tiene conocimiento de los desajustes en el sistema de balance de
blancos y está trabajando para eliminarlos.
Por todo ello, parece recomendable
esperar a que se solucionen todos
estos inconvenientes antes de invertir tal cantidad de dinero en una, por
otra parte interesante, cámara.
Digim@g.
Datos de prueba: Betternet.
Error de color.
En este caso, la fotografía de la modelo muestra una clara
dominante azulada, corroborando el error del balance de
blancos automático. La saturación de los colores es buena.
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
Viñeteado.
Curvas de color.
a examen
Pros
integración de la tec• Perfecta
nología digital en una cámara
•
•
•
telemétrica
Excelente resolución y buenos
resultados
Formato DNG
Software incluido con la cámara (CaptureOne LE)
Contras
de blancos automá• Elticobalance
muestra algunos proble•
mas
Precio muy elevado, buscando
la exclusividad del producto
Valoración
Calidad de Imagen HHHHH
Resolución
HHHH
Manejo
HHHHH
Prestaciones
HHHH
Rel. calidad/precio
HHH
Calificación final
HHHH
P.V.P. aproximado
4.000 €
ESPECIFICACIONES TECNICAS LEICA M8
Tipo de cámara
Fecha de presentacion
Sensor de imagen
Filtro de color
Proporción del sensor
Resoluciones
Montura de objetivo
Factor multiplicador
Enfoque
Modos de exposición
Vel. de obturación
Sensibilidad
Medición
Comp. de exposición
Balance de blancos
Formatos de archivo
Disparo continuo
Temporizador
Visor
Pantalla LCD
Almacenamiento
Flash integrado
Flash externo
Modos de flash
Conexiones
Alimentación
Dimensiones
Peso
Telemétrica digital de objetivos intercambiables
Septiembre, 2006
Kodak CCD de 27 x 18 mm, de 10,3 megapíxeles (10,3 MP efectivos)
RGB
3:2
3936 x 2630; 2952 x 1972; 1968 x 1315;
1312 x 876 píxeles
Bayoneta Leica M
1,33 x
Manual
Manual; Prioridad a la abertura
1/8000 - 8 s + B
160, 320, 640, 1250, 2500 ISO
TTL central
-3 EV a +3 EV en pasos de 1/3 EV
Preconfigurados (6 modos); Manual;
Kelvin
DNG, JPEG
2 fps hasta 10 imágenes
2 ó 12 s
Optico con compensación de paralaje
TFT de 2,5’’, con 232.000 píxeles
Tarjetas SD/SDHC
No
Zapata
Auto sincronización lenta, 1ª cortinilla, 2ª
cortinilla
USB 2.0
Batería recargable de ión de litio, de
1.900 mAh
139 x 80 x 37 mm
545 g
La aparición de la tecnología Digital ha
transformado la fotografía y hoy día, tomar fotos es más rápido y fácil que nunca. Pero, ¿verdad que en algunas fotos no obtiene los resultados
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Olympus
a examen
E-400
C
Olympus amplía su oferta de cámaras digitales réflex con la nueva E-400, un compacto y ligero modelo con características
muy atractivas tanto para aficionados noveles como avanzados.
La nueva Olympus E-400 es la
cámara DSLR más pequeña y
ligera hasta la fecha. Ofrece 10
MP de resolución, y está basada
en el Sistema 4/3, creado por
Olympus, al que ya se han
adherido otros fabricantes como
Sigma y Panasonic.
uando Olympus presentó
el Sistema 4/3 en 2003,
destacó que su desarrollo
permitiría la fabricación
de cámaras y objetivos
de menor tamaño y más ligeros que el
estándar de 35mm utilizado por otros
fabricantes. Durante los siguientes
años el fabricante japonés ha venido
lanzando modelos que se ajustaban a
estos parámetros, hasta que ha presentado la E-400, que supone un hito
sin precedentes, hasta la fecha, por
sus compactas dimensiones y peso ligero, sin perder un ápice de las prestaciones características de las DSLR.
La cámara
La última DSLR de Olympus, a pesar
de su inferior denominación numérica,
a examen
La cámara está fabricada en plástico,
aunque la calidad de su construcción
es excelente, y dispone de los elementos de control y opciones habituales en
cámaras de su segmento, destacando
la inclusión de 19 modos de escena.
Incorpora, también, un sistema de limpieza del sensor por ondas supersónicas.
En las manos
La cámara incluye una pantalla LCD de 2,5’’, con 215.000 píxeles de
resolución. La navegación por los menús se realiza por medio de un
cursor multidireccional, situado a la derecha de la pantalla. El botón
“Fn” proporciona un rápido acceso a las funciones más habituales.
supera a la E-500 tanto en especificaciones como en precio. Se sitúa incluso por encima de la 330, ocupando, de
hecho, el más alto lugar de la gama reflex de Olympus, hasta que aparezca
la sustituta de la E-1.
Sorprendentemente, a pesar de su pequeño tamaño, la E-400 ofrece una
buena sujección. Es tan ligera que se
puede utilizar con una sola mano sin
ningún esfuerzo, incluso sin contar con
una voluminosa empuñadura. Sin embargo, su ligero peso la hace más vulnerable a las pequeñas vibraciones,
un aspecto importante en un modelo
que carece de estabilizador de imagen. Afortunadamente, la respuesta
del disparador es tan suave que las vibraciones se reducen de forma consi-
La nueva E-400 es una cámara
DSLR de 10 megapíxeles que entra
en competición directa con las Nikon
D80, Sony Alpha A100, Pentax K10 y
Canon EOS 400D, y se presenta en
un kit con dos nuevos objetivos de 1442 mm y 40-150mm, equivalentes a
28-84mm y 80-300mm, respectivamente.
Lo primero que sorprende de la E-400
es sus pequeñas dimensiones, 129,5
mm x 91 mm x 53 mm, y ligero peso,
375 g (cuerpo). La sensación de pequeñez se ve aumentada, incluso, al
carecer de la voluminosa empuñadura
encontrada en otros modelos similares. La delgadez del cuerpo y sus formas recuerdan a cámaras réflex analógicás de principios de los ochenta,
como la Nikon FG o la Canon A-1. Para compensar la falta de empuñadura,
la E-400 presenta un moldeado ergonómico, recubierto de material rugoso,
que facilita su sujeción.
La E-400 ofrece un gran número de modos de escena, pensados para
los usuarios más noveles. El dial de modos ofrece, además, la opción
de seleccionar otros modos más avanzados, como prioridades a la
velocidad o la abertura, y manual. Un pequeño indicador LED avisa de
la actividad del filtro supersónico de limpieza del sensor cuando se
enciende la cámara.
15
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a examen
derable. En consonancia con el resto
del modelo, el tamaño del visor es también muy pequeño, aunque es claro y
luminoso, y muestra un amplio número de informaciones sobre la toma.
El interfaz de usuario resulta muy cómodo y sencillo. Al igual que la E-500,
la 400 emplea la pantalla LCD para
mostrar los principales ajustes, como
sensibilidad ISO, balance de blancos,
modo de color, medición, selección AF,
etc. Para modificar cualquiera de estos
valores basta presionar el botón “Fn” y
utilizar las flechas del cursor multidireccional para desplazarse hasta el ajuste
deseado. El principal inconveniente observado es que la pantalla permanece
encendida mientras se mira a través
del visor, pudiendo distraer la atención
del usuario. Para evitarlo, la E-400 incorpora un botón que apaga la pantalla. El resto de controles se encuentran
adecuadamente situados, quedando
cómodamente al alcance de los dedos.
En cuanto a velocidad de operación, la
E-400 se comporta adecuadamente,
está lista para disparar en menos de
un segundo, el mismo tiempo que necesita para activarse desde el modo de
reposo. Dispone de un modo continuo
que permite captar 3 fps, únicamente
limitado por la capacidad de la tarjeta.
La cámara utiliza una batería de iones
de litio relativamente pequeña, con
La E-400 utiliza una batería
de ión de litio con 1.150
mAh de capacidad, que
se introduce en un
compartimento situado
en la base del cuerpo.
1.150mAh. Aunque esta capacidad resulta más propia de cámaras compactas, Olympus asegura que la E-400
cuenta con circuitería de gran eficiencia energética, por lo que ofrece una
duración similar a baterías de mayor
capacidad.
Olympus incluye en el kit
de la E-400 un objetivo 14 42 mm, equivalente a un 28
- 88 mm en paso universal.
Las pruebas
Las imágenes tomadas con la E-400
se caracterizan por la notable sobresaturación de los colores, alcanzando un
valor del 119,6 %, que es un resultado
muy elevado para una cámara DSLR.
La causa de esta alta saturación se encuentra en la utilización del modo “Vívido” como ajuste de color estándar. Por
este motivo, los tonos de piel se muestran algo sobresaturados y optimizados, aunque, aún así mantienen un
atractivo aspecto. Para obtener unos
resultados más acordes a la realidad
puede seleccionarse el modo “Natural”.
Los resultados de error de color y balance de blancos son bastante buenos, aunque la cámara muestra una ligera tendencia a la zona más amarillenta del espectro.
La resolución de las imágenes se sitúa
en la media de las cámaras de 10 MP,
aunque con un aspecto ligeramente
suavizado. Este efecto no impide que
a examen
las fotografías tomadas con la E-400 y
el objetivo 14 - 42 mm sean muy nítidas
y detalladas, incluso en las esquinas.
Esta suavidad de las imágenes proporciona a su vez una gran respuesta
de la cámara ante el ruido, obteniendo unos excelentes resultados incluso en los ajustes más altos de sensibilidad. La E-400 también ofrece un
interesante rango dinámico máximo
de 11,2 pasos f. Al igual que en todas
las demás cámaras digitales, este
rango dinámico disminuye al utilizar
sensibilidades mayores, aunque, incluso cuando se selecciona un valor
de 1.600 ISO, el rango dinámico se
aproxima a los 9 pasos f.
En resumen
La Olympus E-400 es una cámara
DSLR que combina ventajas de las cámaras compactas y opciones avanzadas de las réflex. Entre las primeras
destacan su pequeño tamaño, ideal
para el transporte, y facilidad de uso,
La imagen de prueba revela una ligera dominante amarilla originada
por el sistema de balance de blancos automático, como puede
comprobarse en el fondo grís. El modo de color estándar de la
cámara, denominado Vívido, proporciona unos colores muy saturados,
que resultarán muy del agrado de los aficionados. Para los usuarios
más exigentes, la E-400 incluye otro modo de color (Natural) que
reduce la saturación para conseguir unos colores más próximos a la
realidad.
El fuerte procesado de las imágenes hace que tengan un aspecto muy
suavizado.
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
17
18
a examen
con modo completamente automático
y multitud de escenas predeterminadas. Pero, además, ofrece la versatilidad de las réflex con objetivos intercambiables, modos manuales y de
prioridades, sistema de limpieza del
sensor, y doble ranura para tarjetas CF
y xD-Picture. Por todo ello, es una cámara que puede satisfacer las necesidades tanto de los aficionados más
despreocupados como de los avanzados, e incluso profesionales, gracias a
la calidad de sus imágenes.
Digimag.
Datos de prueba: Betternet.
Error de color.
El retrato de la modelo muestra, de nuevo, la notable sobresaturación
de los colores en modo de color estándar (Vívido) y la dominante
amarillenta proporcionada por el balance de blancos automático. Aún
así, a pesar de la fuerte optimización de la imagen, los tonos de piel
aparecen bastante naturales, con unas características que serán del
agrado de muchos aficionados.
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
Viñeteado.
Curvas de color.
a examen
Pros
cámara DSLR más ligera y
• Lacompacta
hasta la fecha
antipolvo de ondas
• Sistema
supersónicas
número de modos de es• Gran
cena
hasta 1.600 ISO
• Sensibilidad
ranura para tarjetas
• Doble
CompactFlash y xD-Picture
Contras
de color estándar (Vívi• Modo
do) muy sobresaturado
con sólo 3 sensores
• AF
• Visor muy pequeño
Valoración
Calidad de Imagen
Resolución
Manejo
Prestaciones
Rel. calidad/precio
Calificación final
HHHHH
HHHH
HHHHH
HHHH
HHHHH
HHHHH
P.V.P. aproximado
899 €
19
ESPECIFICACIONES TECNICAS OLYMPUS E-400
Tipo de cámara
Réflex digital de objetivos intercambiables
Sensor de imagen
CCD de 18,00 x 13,50 mm (Sistema 4/3)
de 10,8 megapíxeles (10,0 MP efectivos)
Fecha de presentacion
Filtro de color
Proporción de imagen
Resoluciones
Montura de objetivo
Factor multiplicador
Enfoque
Tipo de autofoco
Modos de exposición
Septiembre, 2006
RGB
4:3, 3:2
3648 x 2736; 3200 x 2400; 2560 x 1920;
1600 x 1200; 1280 x 960; 1024 x 768;
640 x 480 píxeles
Sistema 4/3
2x
Automático; Manual
TTL de 3 puntos
Auto; Programa automático; Prioridad a
la abertura; Prioridad a la velocidad; Manual; Modos de escena (19)
Velocidad de obturación 1/4000 - 60 s + B
Sensibilidad
Auto, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO
Comp. de exposición
-5 EV a +5 EV en pasos de 1/3 EV
Medición
Balance de blancos
Formatos de archivo
Disparo continuo
Temporizador
Visor
Pantalla LCD
Almacenamiento
Flash integrado
Flash externo
Modos de flash
Conexiones
Alimentación
Dimensiones
Peso
ESP; Puntual; Central; Zonas con sobreiluminación; Zonas con sombras
Preconfigurados (7 modos); Manual;
Kelvin
JPEG, RAW
3 fps, sin límite (JPEG), 10 (JPEG +
RAW) ó 5 (RAW)
2 ó 12 s
Réflex TTL
TFT de 2,5’’, con 215.000 píxeles
Compact Flash (I y II), xD-Picture
Nº guía (m): 10
Zapata
Reducción de ojos rojos; Sincronización
lenta; Sincronización a la segunda cortinilla; Relleno; Sincronización lenta con
reducción de ojos rojos; Apagado
USB 1.1/A/V
Batería de Li-Ion recargable
130 x 91 x 53 mm
420 g
Fotografía digital de alta calidad por
de José María Mellado
sólo
SOLICITALO A:
54 €
FOTODIORAMA, S. L. Lago Victoria, 32. 28411 MORALZARZAL (Madrid). Telf.
91 857 89 58. Fax: 91 842 75 08. E-mail: [email protected]. Los pedidos deberán ir acompañados de talón bancario por el importe señalado de 54 €, más 5 € por gastos de envío, total 59
€, o por el resguardo del envío del mismo importe efectuado por otro medio: giro, transferencia, etc.
20
Canon
a examen
PowerShot
G7
L
a PowerShot G7 es la
última cámara compacta
de gama alta de Canon.
El nuevo modelo supone
un paso previo a la gama DSLR, ya que, entre todas sus
avanzadas características, incluye un sensor de 10 megapíxeles,
procesador de imagen Digic III
con detección de cara, zoom óptico 6x estabilizado ópticamente, y
ofrece 25 modos de toma, entre
los que se incluyen modos manuales y de prioridades.
La cámara
El nuevo buque insignia de la gama de
consumo de Canon incorpora características muy próximas a las de las cámaras
DSLR, con 10 MP, objetivo zoom 6x, y
multitud de opciones
manuales.
La nueva Canon Powershot G7,
el último modelo aparecido de la
afamada serie G, representa una
auténtica frontera entre la gama
de consumo y las cámaras DSLR
del fabricante japonés. Incorpora
un objetivo zoom 6x, equivalente
a un 35 - 210 mm, y sensor CCD
con 10 megapíxeles de
resolución.
Sorprende que una cámara de última generación presente características inferiores al modelo que
sustituye, y esto es lo que le ocurre en muchos aspectos a la G7
respecto a la G6. Por ejemplo, el
excelente objetivo f/2.0-3.0 de ésta ha sido sustituido por un f/2.84.8 menos luminoso, la pantalla
a examen
A diferencia de otros modelos
anteriores de la serie G, la
pantalla LCD de la G7 no es
pivotante, aunque tiene un
tamaño de 2,5’’ y una resolución
de 207.000 píxeles. Para la
navegación por los menús se
utiliza un nuevo cursor
multidireccional, rodeado por un
anillo que permite seleccionar
cómodamente los modos de
escena.
LCD ha perdido su movilidad,
aunque ha visto aumentado su tamaño de 2’’ a 2,5’’, y, lo que es
más importante, la G7 no soporta
el modo RAW, formato fundamental para conseguir la máxima
calidad de las imágenes. Pero no
todo son malas noticias, ya que la
G7 incorpora otros elementos novedosos, como son un sensor de
10 magapíxeles, aunque con el
mismo tamaño del modelo anterior -1/1,8-, estabilizador de imagen y procesador Digic III con tecnología de detección de caras.
Con todo ello, da la impresión de
que Canon ha querido marcar claramente la separación entre las
cámaras de consumo y las avanzadas, representadas por la gama
réflex.
vo se mantiene oculto dentro del
cuerpo, protegido, además, por
una cubierta automática, que evita que se pueda rayar su superficie.
Pero, la G7 conserva algunos elementos de su predecesora, como
la zapata para flashes externos o
el visor óptico con ajuste dióptrico,
que, aunque tiene una cobertura
de sólo el 75-80%, incorpora corrección de paralaje.
A pesar de que la pantalla LCD ha
perdido su movilidad, comparándola con la de la G6, su mayor tamaño, 2,5’’, y su resolución,
207.000 píxeles, ofrecen una adecuada visualización desde un
gran rango de ángulos, permitiendo, por ejemplo, encuadrar escenas con los brazos extendidos sobre la cabeza.
En lo que sí ha puesto Canon especial interés es en dotar a la G7
con un aspecto avanzado, cuidando hasta el más mínimo detalle. Así, la cámara incorpora un
dial se sensibilidades que resulta
de gran utilidad, y que debería
considerarse para su inclusión en
Aún así, la PowerShot G7 tiene
mucho que ofrecer al fotógrafo
avanzado. Mantiene el mismo aspecto externo próximo al de las
cámaras telemétricas de sus predecesoras, su construcción es excelente, y ofrece opciones de toma manuales y de prioridades.
La G7 resulta una cámara bastante compacta, considerando
sus especificaciones, aunque no
resulta especialmente apropiada
para introducirse en cualquier
bolsillo. A diferencia de la G6,
cuando no está en uso, el objeti-
La PowerShot G7 cuenta con un dial de sensibilidades que
proporciona un acceso cómodo y rápido a los ajustes ISO. Otro dial
de mayor tamaño se utiliza para seleccionar el modo de exposición,
incluyendo 2 modos personalizados (C1 y C2), además de los más
comunes P, A, S y M.
21
22
a examen
modelos DSLR. El rango de sensibilidades disponibles alcanza
hasta 1.600 ISO, si bien, la G7
dispone de un modo especial de
3.200 ISO, aunque sólo disponible para tamaños de 1.600 x
1.200 píxeles.
Un segundo dial, de mayor tamaño, permite seleccionar los modos
de toma, incluyendo auto, programa, prioridad a la abertura y a la
velocidad y exposición totalmente
manual, así como película, panorama, escenas (16) y dos modos
definidos por el usuario. El resto
de los ajustes están disponibles
en el menú.
Otro cambio destacable respecto
a su predecesora es la sustitución
de la ranura para tarjetas CompactFlash por una de menor tamaño para tarjetas SD, incidiendo
en la separación entre gama alta y
consumo.
En las manos
El comportamiento general de la
G7 es excelente. Está lista para
disparar en aproximadamente 1
segundo, y en modo de disparo
continuo captura 2 imágenes por
segundo, sólo limitado por la capacidad de la tarjeta.
El enfoque es rápido y preciso, pudiendo optar por modo AiAF de 9
puntos, detección de
caras o zona flexible,
en la que el punto AF
puede posicionarse
en cualquier lugar de
la escena. El comportamiento del sistema AF es muy
efectivo también bajo
condiciones de baja
iluminación, gracias a
la potente lámpara
con alcance de más de 4 metros.
Más aún, la G7 incorpora un excelente sistema de estabilización óptica de lentes móviles, que permite
utilizar al menos 2 pasos f extra,
para conseguir una fotografía
apropiada.
Con calidad y tamaño ajustados al
máximo, el tamaño medio de las
imágenes tomadas con la G7 es
de unos 4,8MB, que supone una
compresión menor que la utilizada
por la mayoría de cámaras de 10
MP, y permite grabar aproximadamente unas 239 fotografías en
una tarjeta de 1 GB. Desgraciada-
El objetivo de la G7 es muy
compacto, tratándose de un zoom
6x. El anillo plateado situado en
torno a él permite acoplar lentes
conversoras.
mente, antes de llenar la tarjeta se
habrá agotado la batería, ya que
su capacidad es sólo de 720mAh,
permitiendo un máximo de 220
capturas, según el fabricante, no
consiguiendo en nuestras pruebas obtener más de 170. Esto supone un contratiempo, especialmente para un modelo con pretensiones avanzadas.
Por otro lado, como muchos modelos anteriores de la serie G, la
PowerShot G7 puede utilizarse de
forma remota mediante el software suministrado.
Las pruebas
La G7 utiliza tarjetas SD, incluyendo
una de 32 MB en su distribución. La
ranura para la tarjeta se sitúa en la
base del cuerpo, junto con el
compartimento de la batería.
La G7 consigue colores brillantes
y vívidos, sin una sobresaturación
excesiva, sólo del 111,8 por ciento. El balance de blancos es casi
perfecto; todos los elementos grises de la carta de color GretagMacbeth se localizan en el mismo
centro del espacio de color LAB, y
los errores en los colores se sitúan muy por debajo de la media de
cámaras de consumo. Con todo
a examen
ello, tanto la imagen de prueba
estándar como el retrato de la modelo se reproducen de forma fidedigna. Los tonos de piel se aprecian ligeramente optimizados, con
una mayor preponderancia de las
componentes amarilla y roja.
También la nitidez es destacable,
permitiendo la obtención de grandes ampliaciones, sin demasiada
pérdida de calidad. Con los 10
megapíxeles de resolución, y el
alto nivel de detalle, las imágenes
tomadas con la G7 pueden encajar perfectamente en tareas profesionales. La presencia de halos y
aberraciones cromáticas es muy
baja, especialmente en el centro
de las fotografías, pero, incluso en
las esquinas los resultados son
más que aceptables.
La respuesta ante el ruido es bien
diferente, dando la impresión de
que la cámara carece de filtro anti ruido. Cuando se utilizan los
La Canon G7 reproduce la imagen de prueba estándar con colores
muy próximos a los reales, y balance de blancos casi perfecto,
consiguiendo grises totalmente neutros y colores vívidos.
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
ajustes más altos de sensibilidad,
1600 ISO o el modo especial de
3200 ISO, los niveles de ruido son
muy superiores a los encontrados
en otras cámaras de consumo.
Aún así, las imágenes conservan
los finos detalles, permitiendo su
mejora con un software específico.
En resumen
Aunque la G7 mantiene la tradición de calidad de la familia Po-
23
24
a examen
werShot G, parece haber dado un
paso para atrás en algunas de sus
características, como la menor luminosidad de su objetivo, la pantalla LCD fija y, sobre todo, la pérdida del formato RAW. Por todo
ello, parece que Canon se ha conformado con fabricar una cámara
compacta bastante completa, perdiendo la oportunidad de desarrollar lo que hubiese sido uno de los
mejores modelos, si no el mejor,
para usuarios avanzados.
Digimag.
Datos de prueba: Betternet.
Error de color.
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
Viñeteado.
Al igual que en la imagen anterior, el balance de blancos roza la
perfección, reproduciendo el fondo gris totalmente neutro. Los tonos
de piel son muy próximos a los reales, aunque con una ligera
sobresaturación.
Curvas de color.
a examen
Pros
calidad de imagen, con
• Gran
muy buenos colores y balance
•
•
•
•
de blancos casi perfecto
Cuerpo robusto y voluminoso
Incorpora muchas opciones
manuales
Buen comportamiento del objetivo zoom 6x
Alta resolución
Contras
No soporta formato RAW
• No
• te dispone de pantalla pivotan• Altos niveles de ruido
Valoración
Calidad de Imagen HHHHH
Resolución
HHHHH
Manejo
HHHH
Prestaciones
HHHH
Rel. calidad/precio
HH
Calificación final
HHH
P.V.P. aproximado
599 €
ESPECIFICACIONES TECNICAS CANON POWERSHOT G7
Tipo de cámara
Fecha de presentacion
Sensor de imagen
Filtro de color
Proporción de imagen
Resolución total
Resolución efectiva
Resoluciones
Objetivo
Zoom
Enfoque
Modos de exposición
Rango de velocidades
Sensibilidad
Medición
Comp. de exposición
Balance de blancos
Vídeo
Disparo continuo
Formatos de archivo
Temporizador
Visor
Pantalla
Almacenamiento
Flash integrado
Modos de flash
Conexiones
Alimentación
Dimensiones
Peso
Cámara digital compacta
Septiembre, 2006
CCD de 1/1,8"
RGB
4:3; 3:2
10,30 MP
10,00 MP
3648 x 2736; 2816 x 2112; 2272 x 1704;
1600 x 1200; 640 x 480 píxeles
Zoom 35-210 mm, equivalente en formato de 35 mm, F2.8-F4.8
Optico: 6x; Digital: 4x
AiAF de 9 puntos, con detección de cara
Auto; Programa; Prioridad a la velocidad;
Prioridad a la abertura; Manual; Personalizado (2 modos); Asistencia para
montaje; Película; Escenas (16)
1/2500 - 15 s
Auto, 80 ,100, 200, 400, 800, 1600 ISO,
Modo especial de 3.200 ISO
Evaluativa; Central; Puntual
-2,00 a +2,00 EV, en pasos 1/3 EV
Auto, Manual, Preconfigurados (7 modos)
1024 x 768 a 15 fps; 640 x 480 a 30/15
fps; 320 x 240 a 30/15 fps; 160 x 120 a
15 fps
2 fps; 0,8 fps, con AF
JPEG; AVI
2, 10 s, o personalizado
Optico de imagen real con corrección
dióptrica
LCD TFT de 2,5’’, con 207.000 píxeles.
Tarjetas SD/MMC
Nº guía: 4 (m)
Automático; Relleno; Ojos rojos; Sincronización lenta; Apagado
USB 2.0; A/V
Batería recargable de ión de litio NB2LH/NB-2L
106 x 72 x 43 mm
380 g
25
26
tecnología
Estabilizadores
de Imagen
Los pequeños movimientos de la cámara durante la toma son los responsables
de arruinar un buen número de fotografías, pero gracias a los sistemas de estabilización los movimientos ya no son
un problema.
A
lgunas personas son
capaces de sujetar la
cámara de forma más
firme que otras, evitando los pequeños
movimientos. La utilización de
una velocidad de obturación rápida también contribuye a minimizar
los desenfoques causados por
ellos. Pero siempre existen pequeñas vibraciones cuando se fotografía sin ningún tipo de apoyo.
Los efectos de estos pequeños
movimientos son más acentuados
cuando se utilizan distancias focales largas y tiempos de exposición
prologados.
La solución más inmediata es la utilización de un soporte consistente para mantener la cámara totalmente
estática, como por ejemplo un trípode. Desafortunadamente, no siempre es posible su utilización, por incomodidad o prohibición en el lugar
donde se va a tomar la foto. Los fabricantes de cámaras y objetivos
contribuyen a solucionar estos in-
convenientes desarrollando distintos
sistemas de estabilización.
Existen 3 tipos de estabilización principales, utilizados en las cámaras digitales: óptico, de sensor y electrónico. Como es de suponer, cada uno
de ellos con características diferentes.
Estabilización óptica
El primer tipo de estabilización incluye una serie de detectores, sensibles
a los movimientos de la cámara y
uno o varios elementos móviles en el
objetivo. Cuando se aprecia movimiento, el sistema desplaza los elementos móviles para contrarrestar
las vibraciones y mantener la imagen nítida sobre la superficie del sensor. La principal ventaja de este método es que, gracias a que la imagen
es estabilizada antes de llegar al interior de la cámara, la visualización
en el visor es totalmente nítida. Por
el contrario, resulta excesivamente
tecnología
Imágenes tomadas sin estabilizador (izquierda), y con estabilizador (derecha). © Panasonic.
las de Leica. Los objetivos de Canon, como es de suponer, sólo son
exclusivas para cámaras EOS, del
mismo modo que las ópticas Nikon
pueden utilizarse con sus propias cámaras DSLR, aunque también son
compatibles con las de Fujifilm,
mientras que Sigma desarrolla objetivos con distintos tipos de montura.
Por otro lado, Leica se ha inclinado
por desarrollar ópticas para el Sistema 4/3, compatibles con las cámaras de los fabricantes que han adoptado dicho sistema, como la propia
Leica, Olympus y Panasonic.
Los objetivos estabilizados incluyen en sus lentes elementos móviles
que corrigen las pequeñas vibraciones de la cámara.
costoso, por lo que muy pocos fabricantes incorporan esta tecnología en
sus modelos compactos, reservándola para los más exclusivos, y caros, objetivos para cámaras réflex.
Canon, Nikon, Sigma y más recientemente Leica ofrecen este tipo de
objetivos en su catálogo. Sin embargo, la estandarización no ha llegado
a la nomenclatura, por lo que cada
uno de los fabricantes distingue sus
ópticas estabilizadas con distintas
denominaciones. Así, las de Canon
incluyen las siglas “IS” (Image Stabilizer), Nikon las cataloga como “VR”
(Vibration Reduction), “OS” (Optical
Stabilizer), las de Sigma, y “MEGA
O.I.S.” (Optical Image Stabilization),
En el segmento de cámaras compactas, Canon, Kodak, Leica, Nikon,
Panasonic y Sony utilizan estabilización óptica en determinados modelos. En este segmento la estabilización adquiere una mayor importancia, especialmente en aquellas cá-
Algunos objetivos ofrecen 2 modos de estabilización. Uno de ellos
actúa sobre todos los movimientos de la cámara, mientras que el
segundo sólo compensa los verticales.
27
28
tecnología
gía es que puede utilizarse con cualquier objetivo, ya que es la propia cámara la que incorpora el sistema de
estabilización. En la parte negativa,
sólo la imagen grabada está estabilizada, mientras que la que se visualiza a través del visor no. Las cámaras
que utilizan esta tecnología suelen
incorporar un indicador LED que informa al usuario sobre la actividad
del estabilizador.
Estabilizador del sensor. Konica Minolta fue la primera en utilizar este
sistema de estabilización, que desplaza el sensor de imagen para
compensar los movimientos de la cámara.
maras que no disponen de visor óptico. Sujetar la cámara con los brazos extendidos no es la postura más
estable de tomar fotografías, por lo
que cualquier sistema de estabilización resultará de gran ayuda.
Estabilización
del sensor
En los sistemas de estabilización
electrónica es el propio sensor el
que permite “estabilizar” las
imágenes, al alcanzar altas
sensibilidades que faciliten el uso
de velocidades más rápidas.
Este sistema de estabilización de
imagen se basa en el mismo principio físico, aunque en lugar de utilizar
lentes móviles, es el sensor el elemento que se desplaza para contrarrestar los movimientos de la cámara. La gran ventaja de esta tecnolo-
En el terreno DSLR, Konica Minolta
fue la pionera en utilizar esta tecnología en los modelos Dynax 7D y 5D,
tomando su relevo la Sony DSLRA100, aunque también incorporan
estabilización del sensor las Pentax
K100D y K10D, y la Samsung GX10. También algunas compactas se
basan en esta tecnología, como por
ejemplo la Nikon Coolpix S10, Olympus mju-750 y Pentax Optio A10,
A20 y S7.
Estabilización
electrónica
Mientras que las tecnologías anteriores utilizan sistemas mecánicos de
desplazamiento, ya sea de lentes o
del sensor, existe otro método de estabilización que no utiliza ningún tipo
de elemento móvil, sino que reduce
los pequeños desenfoques de forma
electrónica. El funcionamiento es
bastante simple; la cámara recoge
información de unos sensores de
movimiento y la utiliza en el procesado de la imagen para aumentar la ni-
Los sistemas de estabilización electrónica posibilitan la utilización de velocidades de exposición más
rápidas, con lo que la cámara es menos sensible a las vibraciones. El aspecto más negativo es que
reducen la calidad de la imagen, como puede comprobarse en la fotografía de la derecha.
tecnología
El uso del trípode elimina casi
por completo las vibraciones de
la cámara. Puede utilizarse,
además, junto con cualquiera de
los sistemas de extabilización
para obtener mejores resultados.
Los giroestabilizadores se utilizan
en situaciones específicas, como
por ejemplo fotografía aérea.
Consisten en dispositivos que
incorporan diversas ruedas que
giran a gran velocidad y
mantienen la cámara estática.
Cuando se desconecta la estabilización horizontal, la cámara sólo
compensa los movimientos verticales de la cámara, permitiendo el
seguimiento de objetos en movimiento, con resultados muy
impactantes. Foto: Gerla Brakkee.
tidez de las imágenes desenfocadas. Este sistema no es tan efectivo
como los anteriores, pero su coste
es mucho menor, haciendo posible
su inclusión en modelos de consumo.
Algunos modelos compactos ofrecen otra forma de reducir los efectos
de las pequeñas vibraciones, basándose en la utilización de altas sensibilidades. En este caso, la cámara
alcanza ajustes de sensibilidad hasta 1600 ISO, e incluso 3200 ISO, incrementando automáticamente el
valor ISO necesario para poder utili-
zar una velocidad adecuada. Aunque este sistema no es estabilización propiamente dicha, los resultados son bastante apropiados.
La utilización velocidades de obturación rápidas es, de hecho, un efectivo método de reducir los efectos de
las vibraciones de la cámara, incluso
ayudan a minimizar los movimientos
del sujeto. Pero, la calidad de las
imágenes es mucho menor cuando
se utilizan altas sensibilidades que
cuando éstas son bajas.
Muchos fabricantes de cámaras
compactas incorporan algún tipo de
estabilización electrónica en sus modelos. Cabe destacar, sin embargo,
la Nikon Coolpix S7c, que ofrece la
opción de tomar una serie de imágenes, grabando en la tarjeta únicamente la más nítida de ellas.
Giroestabilizadores
Ninguno de los sistemas vistos hasta ahora previenen los movimientos
de la cámara, limitándose a compensarlos. Sin embargo, existen en el
mercado dispositivos que se acoplan
a las cámaras para evitar sus vibraciones. Los giroestabilizadores incorporan una serie de discos que giran
a gran velocidad y mantienen cualquer cámara totalmente estática. Es-
29
30
tecnología
tos dispositivos son mucho más
efectivos que todo los anteriores,
aunque son muy voluminosos y costosos, reduciéndose a un uso profesional específicos, como, por ejemplo, fotografía aérea.
¿Es útil el estabilizador?
La respuesta a esta pregunta es bien
sencilla: sí. Toda cámara con estabilizador consigue imágenes más nítidas con cualquier velocidad empleada.
La Pentax K10D es una cámara DSLR que incorpora estabilizador del
sensor.
Olympus ha equipado la µ-750
con un doble sistema de
estabilización: óptico y
electrónico.
Los modelos FinePix, de Fujifilm,
se caracterizan por ofrecer unos
altos ajustes de sensibilidad, que
permiten la utilización de
velocidades de obturación lo
suficientemente rápidas como
para reducir los efectos del
movimiento de la cámara.
Aunque la efectividad de los sistemas estabilizadores depende en
gran medida de la longitud focal y de
las condiciones de toma, siempre
ofrecen resultados similares a los
obtenidos utilizando velocidades 2 ó
3 pasos más rápidas en una cámara
sin estabilizador. Por ejemplo, si se
obtienen imágenes nítidas con una
cámara sin estabilizador, empleando
una distancia focal de 300 mm y una
velocidad de 1⁄250 s., se conseguirían resultados similares a 1/30 s. con
una cámara estabilizada.
Conviene recordar que la estabilización reduce los efectos de las vibraciones de la cámara, pero no puede
hacer nada con los movimientos del
sujeto fotografiado. Si el sujeto se
mueve y se está utilizando una velocidad de obturación lenta, siempre
aparecerán elementos borrosos en
la imagen. Pero, siempre puede utilizarse creativamente este efecto,
acompañando con la cámara el mo-
tecnología
vimiento del sujeto para que aparezca nítido sobre un fondo borroso, o
manteniendo estática la cámara para que se muestre nítido el fondo,
mientras que los elementos móviles
crean una ráfaga.
Uso del estabilizador
Existen dos factores fundamentales
que se deben recordar cuando se
utiliza el estabilizador. Siempres se
debe activar el sistema 1 segundo
aproximadamente antes de realizar
la exposición. Por supuesto, igualmente importante es sujetar la cámara de forma apropiada, con tanta
firmeza como sea posible. El estabilizador aporta una gran ayuda, pero
el usuario también ha de poner de su
parte.
Algunas cámaras y objetivos ofrecen
dos modos de estabilización. En uno
de ellos, el sistema contrarresta tanto el movimiento horizontal como el
vertical de la cámara, resultando
muy apropiado para fotografiar escenas estáticas. El segundo modo solamente corrige los movimientos verticales, permitiendo el desplazamiento horizontal de la cámara para
fotografiar sujetos en movimiento,
como por ejemplo un coche de carreras. Sigma ha lanzado recientemento el nuevo objetivo 18-200 mm
que detecta los movimientos de seguimiento del sujeto, desconectando
automáticamente la estabilización
horizontal, y manteniendo la vertical,
por lo que no es necesario ajustarlo
manualmente.
Ciertos sistemas de estabilización
óptica ofrecen la posibilidad de estabilizar tanto la imagen visualizada en
el visor como la grabada en la tarjeta, y un segundo modo que sólo estabiliza la imagen grabada. La primera opción permite un encuadre de la
escena más cómodo, mientras que
la segunda ahorra baterías y proporciona una operación más rápida.
Conclusión
Los sistemas de estabilización de
imagen resultan de gran ayuda
Compactas con
estabilizador óptico
Objetivos con
estabilizador óptico
PowerShot G7
PowerShot S3 IS
Ixus 800 IS
Ixus 700 IS
PowerShot A710 IS
EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM
EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM
EF 24-105mm f/4L IS USM
EF 28-135mm f/3.5-5.6 IS USM
EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM
EF 70-200mm f/2.8L IS USM
EF 70-200mm f/4L IS USM
EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM
EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM
EF 100-400mm f/5.6L IS USM
EF 300mm f/2.8L IS USM
EF 300mm f/4L IS USM
EF 400mm f/2.8L IS USM
EF 400mm f/4 DO IS USM
EF 500mm f/4L IS USM
EF 600mm f/4L IS USM
Canon
Kodak
EasyShare P850
EasyShare P712
EasyShare Z612
Leica
C-Lux 1
D-Lux 3
V-Lux 1
Nikon
Canon
Leica
Coolpix L5
Coolpix P4
Coolpix P3
14-50mm f/2.8-3.5 D
Vario-Elmarit ASPH
Panasonic
Nikon
Lumix DMC-FZ50
Lumix DMC-FZ7
Lumix DMC-FX50
Lumix DMC-FX07
Lumix DMC-FX3
Lumix DMC-FX01
Lumix DMC-TZ1
Lumix DMC-LZ5
Lumix DMC-LZ3
Lumix DMC-LZ2
18-200mm f/3.5-5.6G ED-IF AF-S VR
24-120mm f/3.5-5.6G ED-IF AF-S VR
70-200mm f/2.8G ED-IF AF-S VR
70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR
80-400mm f/4.5-5.6D ED AF VR
200-400mm f/4G ED-IF AF-S VR
105mm f/2.8G ED-IF AF-S VR
200mm f/2G ED-IF AF-S VR
300mm f/2.8G ED-IF AF-S VR
Sony
Cyber-shot DSC-H5
Cyber-shot DSC-H2
Cyber-shot DSC-T50
Cyber-shot DSC-T30
Cyber-shot DSC-T10
cuando se toman fotografías sujetando la cámara con las manos,
particularmente en aquellas tomas en las que se utilizan grandes distancias focales, como tele
o macro, y en situaciones de poca
iluminación de la escena. Y, aunque aumentan el cosumo de baterías, aseguran la obtención de
buenas fotografías en casi cualquier situación.
Digimag.
Sigma
18-200mm f/3.5-6.3 DC OS
80-400mm f/4.5-5.6 EX DG APO OS
Compactas con
estabilizador del sensor
Nikon
CoolPix S10
Olympus
Mju-750
Pentax
Optio A20
Optio A10
Optio S7
Samsung
NV7 OPS
31
32
protagonistas
Autorretrato con Ana Curra,
1984. © Alberto García-Alix.
Ouka Leele
"Rapele toi, Bárbara", 1987.
B
árbara Allende Gil de
Biedma, verdadero nombre de Ouka Leele, nació en Madid en 1957.
Es una de los protagonistas principales de la Movida madrileña de comienzos de los 80. De
formación autodidacta, destacan
sus características fotografías en
blanco y negro coloreadas y sus
grabados. Mezcla las tradiciones
españolas con un gran colorido típico de esta artista. Su prestigiosa
obra se ha expuesto en ciudades
como París, Londres, Tokio, Sao
Paulo o Nueva York. En 2005, le
fue concedido el Premio Nacional
de Fotografía.
Su nombre artístico tiene su origen en una obra del pintor “El Hortelano”, un mapa de estrellas inventado completamente por él, en
el cual aparecía la constelación
llamada Ouka Lele. Bárbara quedó maravillada por este cuadro y
decidió que quería firmar sus
obras así. Reforzada en esta decisión por su primer galerista, Albert
Busqui, expuso desde entonces
su obra bajo este pseudónimo, ligeramente variado en 1999 a
"Ouka Leele".
Según sus propias palabras Ouka
Leele entiende la fotografía como
"poesía visual, una forma de hablar sin usar palabras".
Compañera de fatigas de artistas
como Mariscal, Ceseepe, Alberto
García-Alix o Pedro Almodóvar,
residió en Barcelona, Madrid y
New York desde su juventud. Superó el cáncer. Detuvo el tráfico
de la Castellana con el fin de realizar la reconocida fotografía Rapelle-toi, Bárbara, tras concluir la
serie Peluquería.
Su obra ha sido reproducida en
multitud de revistas como Diorama, Photo Magazine, Telos, Dezine, o Reviste Actuel. Ha colaborado en casi todas las ediciones del
Festival ARCO, que alberga parte
de su obra en su colección.
Digim@g.
protagonistas
"Peluquería (Máquinas de afeitar)", 1979.
"Sonrojo", 1998
"Peluquería (Tortugas)", 1979.
33
34
protagonistas
"Peluquería (Pulpo)", 1979.
"El sueño de una noche de verano", 1986.
"Aguas nutricias", 1994.
protagonistas
"Herida como la niebla por el sol", 1987.
"The sound of
someone you love
who's going away
and it doesn't
matter", 1990.
"De donde sale la orquídea", 1999.
35
36
didáctica
Luz y Color (II)
Incluso una ligera neblina apaga los colores
y suaviza los ojetos situados al fondo de la
escena. Foto: Tibor Fazakas.
Metereología
Las escenas de nieve resultan
muy atractivas de fotografiar.
Foto: Dirk van den Broek.
No es necesario dejar la cámara en casa en los días grises y lluviosos. De hecho, la lluvia, la nieve, la niebla y cualquier otro tipo de agente meteorológico
pueden añadir atractivo a las imágenes. Bajo estas condiciones, los objetos cercanos se muestran más luminosos y vivos de lo que lo están habitualmente, en contraste con los más distantes que suelen aparecer difusos y
grises. Es importante recordar que bajo estas condiciones meteorológicas,
se debe prestar especial atención en
proteger la cámara de las inclemencias.
Uno de los agentes meteorológicos
más espectaculares es, sin lugar a du-
didáctica
La presencia del arcoiris añade
atractivo a las imágenes.
Foto: H. Enk.
das, el arcoiris. El principal problema
es que nunca aparece cuando se quiere. Para saber cuando es posible su
presencia se hace necesario conocer
algo sobre su formación.
Para que aparezca el arcoiris, es imprescindible la presencia de lluvia y sol
al mismo tiempo, ya que se forma por
la refracción de la luz del sol producida
por las gotas de agua presentes en la
atmósfera. Estas condiciones habitualmente se dan al comienzo o al final de
las tormentas de verano, aunque pueden presentarse en otras situaciones y
temporadas del año. Otro aspecto fundamental es saber que no se puede
ver el arcoiris a cualquier hora del día.
Para comprender porqué sucede esto,
se debe recordar que cuando se mira
hacia el arcoiris, el sol se sitúa siempre
a la espalda del observador. Imaginemos una línea recta que, partiendo del
sol, pasa por los ojos del observador, a
través de la tierra y se aleja en el espacio hasta una distancia similar a la del
sol (este lugar se conoce como punto
antisolar). El arcoiris forma un círculo
completo alrededor de esta línea imaginaria, aunque la parte inferior queda
oculta por el horizonte. Invariablemente, la línea que uniría los ojos del observador con la parte más alta del arcoiris
El agua pulverizada en el
ambiente, como por ejemplo en
unas cataratas, favorece la
creación de pequeños arcoiris.
Foto: Jillian Abramson.
formaría un ángulo de 42° con la línea
anterior. Si se formase un segundo arcoiris el nuevo ángulo sería de 51°. Dado que estos ángulos determinan la
posición del arcoiris, cuando el sol asciende en el cielo, el arcoiris descien-
37
38
didáctica
Las fotografías nocturnas
requieren un exposición
prolongada.
Foto: Martin Boose.
de, y viceversa. Por esta razón, en algunos momentos, como por ejemplo
al mediodía, todo el arcoiris queda tras
el horizonte y es imposible de visualizar.
Fotografía Nocturna
La noche también ofrece innumerables posibilidades para la toma de fotografías. Las luces de las calles, de los
coches, los letreros luminosos, los monumentos iluminado o los fuegos artificiales destacan especialmente sobre
unos fondos oscuros. Cuando se toma
este tipo de fotogrfías se hará necesario emplear grandes exposiciones por
los que la utilización de un soporte para la cámara, como un trípode, se hace casi imprescindible para evitar el aspecto borroso en las imágenes.
En el caso de fotografiar fuegos artificiales es interesante situar en primer
plano elementos identificables tales
como grupos de personas o agua (el
mar, un estanque, un río, etc). También resulta estética la presencia en la
imagen de monumentos o edificios co-
nocidos que ayudarán además a ubicar la situación de la fotografía. También tiene una especial importancia la
situación del fotógrafo en relación a los
fuegos y a la dirección del viento. Con
el viento en contra, el humo producido
por los fuegos artificiales puede ser un
problema para las tomas. En este tipo
de situaciones, la exposición automática no resulta de gran ayuda por lo que
Los elementos en
primer plano aumentan el atractivo de los fuegos
artificiales.
Foto: Craig Trone.
se hace recomendable la toma de imágenes utilizando diferentes ajustes de
exposición. Respecto al uso del flash,
se debe tener en cuenta que el destello de los flashes tiene un alcance limitado -el flash incorporado de una cámara digital no ilumina más allá de 3 ó
4 metros aproximadamente-, por lo
que sólo será de utilidad si se quiere
iluminar un sujeto situado dentro de su
didáctica
La luz de las velas proporciona
un cálido resplandor a los
objetos que ilumina.
Foto: Marius Muresan.
rango. Cuando se fotografían fuegos
artificiales sin elementos destacables
dentro del rango del flash, es recomendable desconectarlo.
En estas situaciones se deben seleccionar los modos de prioridad a la velocidad o a la abertura y utilizar unos
ajustes aproximados de f/2,8 y 1/30 s.
También se puede incrementar la sensibilidad del sensor, utilizar la compensación de la exposición y probar con
otros ajustes de abertura y velocidad
además del expuesto.
Dirección de la luz
La dirección de la luz respecto a la posición de la cámara tiene una gran importancia porque afecta a las sombras
que aparecerán en la imagen. Atendiendo a su dirección, los tipos principales de iluminación son los siguientes: lateral, frontal, contraluz, y cenital.
La dirección de la luz puede afectar a
la exposición de la toma. En un contraluz, por ejemplo, un sujeto silueteado
sobre un fondo muy brillante puede
afectar a los ajustes del sistema de exposición automática que, al subexponer la toma, mostrará al sujeto aún
más oscuro que en la escena original.
Este efecto resulta interesante cuando
se quiere siluetear al sujeto sobre el
fondo, pero si no es así, se debería utilizar un flash de relleno o compensar la
exposición.
Cada uno de los cuatro tipos principales de dirección de la luz tiene unas características propias. Veámoslo con
más detalle.
Consiste en un tipo de ilu• Lateral.
minación que incide principalmente
sobre un lado del sujeto. Incrementa la sensación de textura y voluCuando un objeto iluminado
ocupa una gran parte de la
escena, se puede utilizar la
exposición autmática.
Foto:Mike Famaranglas.
39
40
didáctica
Frontal
Frontal-lateral
men debido a que se producen
sombras visibles desde la posición
de la cámara que enfatizan los detalles de la superficie. Las primeras
horas de la mañana y las últimas
de la tarde, cuando el sol está bajo
en el horizonte, ofrecen este tipo de
iluminación de forma natural y resulta muy apropiada para la fotografía paisajística.
La luz incide en el sujeto
• Frontal.
más o menos desde la posición de
la cámara. Reduce las sombras y
minimiza los detalles de las superficies tales como la textura de la
piel. La iluminación frontal también
tiende a reducir la sensación de volumen de los sujetos.
Lateral
Frontal-cenital
Cenital
La dirección de la luz afecta en
gran medida a las imágenes. Con
una iluminación frontal se
reducen las sombras y minimizan
los detalles de las superficies. La
iluminación lateral incrementa la
sensación de textura y volumen.
Mientras que la iluminación
cenital no resulta nada apropiada
para los retratos, ya que
aparecen sombras en la zona de
los ojos mientras que la nariz se
ilumina. La combinación de
varias fuentes luminosas permite
obtener resultados interesantes,
al compartir características de los
tipos de iluminación citados.
La iluminación cenital, como la
de esta imagen tomada al
mediodía, ilumina los objetos
selectivamente. Foto: Niels
Rameckers.
didáctica
La fuente luminosa
• Contraluz.
se sitúa detrás del sujeto, que-
dando en sombra su parte visible. En este tipo de situaciones
la exposición automática tiende
a oscurecer la escena.
La luz proviene directa• Cenital.
mente de encima del sujeto.
Suele producirse al mediodía o
en el interior de edificios con luces en el techo. Cuando se toma un retrato en estas condiciones aparecen sombras en la zona de los ojos mientras que la
nariz se ilumina, situación nada
atractiva. Para evitarlo, basta colocar a la persona en un lugar en
sombra o utilizar un flash de relleno.
La luz directa que
proviene de una fuente
determinada, como
puede ser el sol, produce
sombras oscuras, que
perfilan los detalles.
Foto:Dan Colcer.
brillantes y las sombras oscuras.
Ejemplos de luz directa son la iluminación producida por un sol radiante o por una lámpara de estudio. La
luz difusa envuelve al sujeto, disminuyendo el contraste. El contraste,
por su parte, afecta a la viveza de
los colores, las texturas, el detalle y
otras características visuales. Un
ejemplo típico de luz difusa es la iluminación que se produce en un día
nublado.
Cuando se toman fotografías en
condiciones de luz directa, se deberá elegir qué zonas se desea
exponer correctamente, las más
luminosas o las sombras. En retratos es de gran ayuda la utilización de un flash de relleno. Con
luz difusa, los colores y las texturas suelen ser más suaves que
con luz directa.
Digim@g.
Luz: directa y difusa
En fotografía, la dirección no es la
única característica de la luz. Igualmente importante es su «dureza».
En este sentido, la luz puede ser directa o difusa. La luz directa es
aquélla que viene principalmente de
una dirección, produce un contraste
relativamente alto entre las zonas
La luz difusa, como la de un día
nublado, suaviza las sombras.
Foto: Philip MacKenzie.
41
42
Estambul
fotodestinos
Estambul, situada en un lugar en el que
confluyen Europa y Asia, alberga monumentos de increíble belleza, testigos de
los momentos de gloria de los imperios
bizantino y otomano.
H
ay pocas ciudades en
el mundo que ofrecen
tantas cosas después
de ver lo mas imprescindible. Estambul es
una de estas. La que fue capital de
dos grandes imperios históricos,
es hoy, con casi doce millones de
habitantes, la ciudad más grande
de la Turquía moderna, y su principal centro cultural, industrial y turístico.
Su Historia
La fundación de Estambul se encuentra recogida en muchas leyendas. En una de las más cono-
cidas se cuenta que en el año 650
a.C. los pobladores de la ciudad
ribereña de Megera, bajo la dirección de su jefe Byzas, dejaron sus
tierras en busca de otro lugar para establecerse. Según las costumbres de aquellos tiempos era
necesario consultar al oráculo antes de emprender un asunto importante. Por esta razón visitaron
el célebre oráculo de Delfos donde los adivinos del templo de Apolo aconsejaron a Byzas establecerse en la zona opuesta al país
de los ciegos. Los emigrantes
marcharon en busca de un lugar
que mereciera tal denominación.
En el paraje donde está situada la
ciudad de Estambul vieron que
una población se había establecido en la ribera asiática sin considerar ni contemplar, por lo visto,
las ventajas del lado opuesto, dotado de un puerto natural tan seguro como lo era el Cuerno de
Oro. Decidieron, pues, que esas
gentes deberían estar segura-
fotodestinos
mente ciegas y que por tanto ésta
era la tierra donde debían establecerse.
Bizantium entró en el dominio Romano más tarde hacía 100 a.C. En
el año 306 d.C. Constantino el
Grande trasladó allí la capital del
Imperio Romano. A partir de esa
fecha fue conocida como Constantinopla. A mediados del siglo V los
bárbaros conquistaron el Imperio
Romano mientras en el este (Imperio Romano Oriental o Imperio
Bizantino) Constantinopla siguió
como capital. En el año 535 durante el reinado de Justiniano I las revueltas antigubernamentales des-
truyeron la ciudad, siendo restaurada posteriormente, construyendo importantes monumentos como
Santa Sofía.
La incomparable localización de la
ciudad, centro del comercio y el
transporte entre tres continentes,
fue también el motivo que atrajo la
atención de muchos pueblos. Sucesivamente, los persas, los árabes, los pueblos nómadas y la IV
cruzada atacaron Constantinopla.
Finalmente los turcos otomanos
conquistaron la ciudad en 1453.
Estambul se convirtió en la capital
del Imperio Otomano y uno de sus
centros militares más importantes.
A mediados de 1500, Estambul
era ya un importante centro cultural, político y comercial con una
población de más de medio millón
de habitantes. El imperio otomano
continuó hasta que fue derrotado
en la Primera Guerra Mundial y
Estambul fue ocupada por los aliados.
43
44
fotodestinos
Cuando la Republica Turca se
fundó en 1923, Kemal Ataturk
trasladó la capital a Ankara, pero
Estambul ha continuado siendo el
más importante centro industrial,
cultural y turístico de toda Turquía.
La ciudad
DATOS GENERALES DE TURQUIA
Nombre oficial
Nombre común
Capital
Otras Ciudades
Situación geográfica
Superficie
Geografía
Población
Composición étnica
Población urbana
Densidad
Esperanza de vida
Fertilidad
Idioma
Moneda
Forma de Estado
P.I.B.
P.I.B. per cápita
Inflación
Religión (%)
Recursos naturales
Clima
República de Turquía
Turquía
Ankara
Estambul, Esmirna, Adana, Bursa,
Gaziantep, Konya, Kayseri, Eskisehir,
Mersin, Diyarbakir
Turquía está situada entre Asia y Europa. La península asiática "Anatolia"
(97%), la parte europea "Tracia" (3%)
780.580 km2
El territorio turco limita en el suroeste
con Irán e Irak; en el sur con Siria y
en el noroeste y oeste con Azerbaiján, Armenia y Georgia y al norte con
Grecia y Bulgaria. Por su peculiar situación geográfica, sus fronteras marítimas (8.339 km.) son más largas
que los límites terrestres (2.753 km.)
68,11 millones de habitantes
Turcos 70 %, Kurdos 13 %, otros 17 %
75%
81 hab/km2
72,62 años
1,27%
Turco
Lira turca
República parlamentaria
584.500 millones de dólares
8.400 dólares
8,2%
Aprox. 75-80% musulman sunnita,
20-25% alevíes, 1-2% cristianos ortodoxos, cátolicos, judíos
Petroleo, gas natural
Turquía tiene un clima continental, con
estaciones extremas. En las regiones
interiores los inviernos son muy rigurosos, con temperaturas muy bajas y
abundantes nevadas. En las regiones
costeras los inviernos son lluviosos y
los veranos calurosos y secos
Edificada sobre una colina, y con
dos zonas separadas por el estrecho del Bósforo, Estambul cuenta
con una fisonomía variada que
combina una bulliciosa zona urbana con espacios más tranquilos
cercanos al agua. Es la única ciudad del mundo situada entre dos
continentes, Europa y Asia. Esto le
brinda paisajes variados y una activa vida marítima, ya que el estrecho la conecta hacia el sur con el
mar de Mármara y hacia el norte
con el Mar Negro.
Estambul cuenta con calles empinadas y muy bulliciosas en las
que se obtiene una primera noción de su mágica esencia. En los
mercados, donde es fundamental
el regateo, los visitantes pasan
horas enteras comprando o simplemente deleitándose con los
maravillosos productos expuestos, entre ellos las deslumbrantes
alfombras.
Uno de los más grandes y concurridos es el llamado Kapaliçari o
Gran Bazar, que cuenta en su laberíntica estructura con más de
4.000 tiendas de artesanías, alfombras, cerámicas, joyas, pipas
y objetos antiguos. Entre los monumentos y sitios históricos sobresalen la Torre de Gálata, las
Murallas de Estambul, la Mezquita de Solimán, la Torre de Leandro
(Kiz Kulesi), la Basílica de Santa
Sofía, y la famosa Mezquita Azul,
obra cumbre de la arquitectura islámica cuyo nombre responde a
los más de 20.000 azulejos de Iznik en ese color que adornan sus
interiores. Respecto a las excursiones, es primordial realizar el
paseo en ferry por el estrecho del
Bósforo.
fotodestinos
No sólo se obtienen magníficas
panorámicas de la ciudad -sobre
todo al atardecer, cuando todos
los edificios se cubren de azul y
oro, y cobran un aura mágica- sino
también para apreciar el Palacio
de Dolmabahçe, el gigante Puente
del Bósforo, que une Europa con
Asia, la Colina Çamlica, el Palacio
Beylerbeyi y las fortalezas de Rumeli Hisari y Anadolu Hisari. Para
relajarse y continuar con los recorridos, nada mejor que tomar un
baño turco, costumbre muy frecuente en esta deslumbrante urbe.
Compras
Por la enorme variedad de sus ofertas y lo económico de sus precios,
Estambul es un auténtico paraíso
para los compradores. El Gran Bazar, el mercado más grande del
mundo, es un auténtico enjambre
de callejuelas abovedadas donde
se puede encontrar prácticamente
cualquier cosa: joyas, pañuelos, puñales, antigüedades, abrigos de
piel, imitaciones, y, por supuesto alfombras. Dentro del Gran Bazar, las
reglas del comercio occidental y el
precio fijo son quimeras.
Otro lugar de visita obligada es el
Bazar de las Especias, muy cerca
del puente Gálata, lugar ideal para
comprar té, café, hierbas y condimentos.
Cuando ir
Durante la mayor parte del año el
clima es templado. En primavera y
otoño la temperatura oscila entre
los 19 y los 25 grados. En verano
llega a superar los 30 grados, con
días muy húmedos y pesados.
No hay un período excluyente para visitar Estambul, así que la elección depende de los gustos de cada viajero. En todo caso, se recomienda no viajar en pleno verano,
así las caminatas y paseos no se
hacen agotadores por el calor y el
fuerte sol.
Digim@g.
45
46
@fotodiorama.com
digimag
Fotografiar fuegos artificiales
Me gustaría que me dijéseis
qué tengo que hacer para fotografiar fuegos artificiales adecuadamente. Lo he intentado en
alguna ocasión, pero las fotos
me salen oscuras y movidas.
Gracias.
J. L. García.
Tomar fotografías de fuegos artificiales puede ser una labor muy
trabajosa, por lo que es conveniente preparar la sesión con
tiempo, llegando al lugar con suficiente antelación. De este modo
podremos escoger el sitio más
apropiado para las tomas, sin nadie que obstruya la visión.
Es interesante elegir un lugar que
no tenga un tránsito de personas
excesivo, para evitar que aparezcan en las fotos cuando no se desea, aunque, en ocasiones, los
sujetos de primer plano añaden
interés a las imágenes.
También se debe evitar una ubicación próxima a fuentes luminosas,
como por ejemplo farolas, carteles
iluminados, etcétera, ya que pueden afectar a la correcta exposición de las tomas.
La utilización de un trípode resultará de gran ayuda, y evitará que
las fotografías aparezcan movidas, apuntando la cámara directamente al lugar donde explotarán
los fuegos artificiales. Se pueden
realizar unos disparos de prueba
para comprobar el foco y la exposición, y realizar los ajustes necesarios si fuera pertinente.
Una vez que comience el espectáculo han de realizarse todos los
disparos posibles, probando, incluso, varios ángulos distintos.
Con ello, aumenta la posibilidad
de obtener imágenes atractivas.
El equipo necesario para este tipo
de tomas ha de incluir un trípode,
para estabilizar la cámara, un
flash externo, por si se quiere captar algún sujeto en primer plano, y,
por supuesto, baterías y capacidad de memoria suficientes para
toda la sesión.
También se debe prestar especial atención a las opciones de la
cámara. Lo más habitual es ajustarla un modo normal o angular,
el modo de calidad más alto y
desconectar el flash, a no ser
que se quiera iluminar un sujeto
próximo.
Si la cámara no permite cambiar
los ajustes manualmente, se debe
tratar de mantener el obturador
abierto el máximo tiempo posible,
para conseguir una exposición
adecuada. Para ello, se puede seleccionar el modo de escena “paisaje” o “fuegos artificiales”, si el
modelo lo incorpora.
Por el contrario, si la cámara admite ajustes manuales, se ha de
seleccionar el enfoque al infinito,
usar una abertura de F5,6, o menor (mayor número F), elegir un
tiempo de exposición entre 1/2 y 4
segundos, y, si es posible, utilizar
una sensibilidad de 100 ISO.
Digim@g.
digimag@
Imágenes on-line
¿Cómo funcionan los sitios
on-line de almacenamiento de
imágenes?. ¿Hay que pagar
por el espacio utilizado?
Francisco J. Morales.
Los sitios web que ofrecen almacenamiento de imágenes online pueden ser gratuitos o requerir una tarifa, generalmente
anual, aunque muchos de estos
últimos ofrecen un periodo de
prueba durante el que no se ha
de pagar nada.
Los servicio de almacenamiento
gratuitos son una excelente opción, aunque suelen presentar
una serie de limitaciones frente
a los de pago, como limitaciones
de espacio. Además, estos sitios
se mantienen gracias a la publicidad, por lo que las galerías de
imágenes suelen estar repletas
de anuncios.
Los servicios de almacenamiento ofrecen la posibilidad de subir
al servidor las imágenes de una
en una o múltiples archivos en
una misma sesión. Durante este
proceso, el propio software del
servidor crea versiones de las
fotodiorama.com
imágenes a varios tamaños distintos, de tal modo que los visitantes puedan elegir las dimensiones apropiadas para una visualización rápida o para que se
muestre en su pantalla la imagen con buena calidad. Algunos
servicios ofrecen la posibilidad
de visualizar una presentación
de todas las imágenes de un álbum, o de aquéllas que hayan
sido seleccionadas.
Las imágenes subidas conservan
los datos EXIF, por lo que cualquier visitante puede acceder a
los datos de toma, fecha, etc.
Todos los servicios de este tipo
ofrecen opciones de acceso a
las imágenes. Las galerías públicas pueden ser vistas por
cualquier persona, sin embargo,
se puede limitar el acceso por
medio de contraseñas.
La mayoría de sitios de almacenamiento on-line ofrecen, además, servicios de impresión, en
los que se pueden obtener copias
en papel y otros tipos de artículos
con la imagen estampada.
Digim@g.
Compensar la exposición
¿Se tiene que compensar siempre la exposición en situaciones de mucho contraste?.
Pilar Pascual.
La exposición correcta ha de conseguir detalles tanto en las zonas
oscuras como en las más luminosas. En escenas muy contrastadas, los fotógrafos más experimentados suelen subexponer la
toma, para evitar que las zonas luminosas se “quemen”, ya que, generalmente, éstas retienen menos
los detalles que las zonas oscu-
ras. Una imagen subexpuesta
puede editarse posteriormente
para recuperar los detalles de las
áreas más oscuras. En estos casos debe compensarse la exposición negativamente.
En algunas ocasiones, sin embargo, las zonas claras carecen totalmente de interés, por lo que es
preferible aumentar los valores de
exposición para captar todo el detalle de las áreas oscuras, sin necesidad de editar la fotografía.
Digim@g.
Baterías
¿La capacidad y duración de
las baterías depende del tipo
que sean?
Jesús Caballero.
La capacidad de todas las baterías se expresa en miliamperios
por hora (mAh). Cuanto mayor
es este número, también mayor
es su duración, es decir, una
batería de 2.300 mAh ofrecerá
más tiempo de uso que otra de
1.000 mAh. Pero esta relación
es aplicable únicamente a baterías del mismo tipo
Las baterías NiCad y NiMH son
recomendables para dispositivos de alto consumo, como son
las cámaras digtales, mientras
que las alcalinas se adaptan
perfectamente a las necesidades de aparatos de consumo
menor.
En teoría, la capacidad de las
baterías tiene relación directa
con el número de fotos que se
pueden tomar con una sola
carga: a mayor capacidad, más
fotos. En la práctica, sin embargo, existen muchos factores
que influyen en que el consumo de la cámara aumente, y,
por tanto, que la batería se consuma más rápidamente, como
son las necesidades de los circuitos de la propia cámara, la
utilización continuada del flash,
o el uso prolongado de la pantalla LCD o del zoom.
Digim@g.
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