cine universitario

Transcripción

cine universitario

publicación de
cine universitario
octubre 1953
m o n f e v id e o
E l
p r o y e c to r
s o n o ro
de
LOS
LOS
LOS
LOS
LAS
16
m .m ,
q u e
e s p e ra b an :
AFR IONADOS AL CINE
INSTITUTOS DE ENSEÑANZA
CLUBS Y ENTIDADES CULTURALES
LO C A R ES DE TODO EL MUNDO
JT< ¿LEÑAS SALAS DE ESPECTACULOS.
PESO M INIM O: El equipo com pleto, pesa ta n sólo 18 kilos.
PO TEN CIA : P otencia sonora e intensidad lum inosa superiores.
OALIDAD: R eproducción segura, perfecta y fiel.
SEN CILLEZ: Su m anejo está al alcance de un niño.
RENDIM IENTO: Como los m ejores de mayor precio.
Y UN COSTO QUE PERMITE SU FACIL FINANCIACION
Un triunfo de la M I C R O T E C N I C A
S O L I C I T E UNA •
DEMOSTRACION A m
(TORINO)
DISONA Ltda. (MuóHvidao) Cuareim 1471 - Teléf. 8-38-43
a m e m o tes
un estado de crisis
E l cine inglés (ha dicho irno de sus observadores) h a estado siem
pre en crisis. E sta situación parece inconcebible sí se piensa que des
de la invención del sonoro su Industria, se b en eficia del idiom a más
difundido del mundo y de un mercado in tern acion al que puede sum ar
millones de espectadores a los del increado nacional. Sin em bargo, es
esta misma circunstancia la que contribuye a a fe c ta r su fin an ciación .
Porque In g la te rra , más que las otras naciones de lengua no inglesa,
ha debido com petir con d esven taja y en su propio terreno con la más
poderosa industria cin em atográfica de la actualidad. En Inglaterra
m ism a, el g ran público p refie re la producción uorteam eriea.ua (más
espectacular, m ás teenieoloreada, m ás abundante en estrellas y v io :
leiieias) al sobrio producto local; por o tra parte, esa producción se
puede absorber directam ente, sin re c u rrir siquiera al doblaje, como
en F ran cia o Ita lia o E spaña, o a los subtítulos, como en A m érica
hispánica. A ctualm ente, y a pesar del proteccionism o cada vez mayor
del estado, se puede calcular que el 75%' de los film s p royectados co
m ercialm ente en In g la te rra son norteam ericanos. E n cuanto al posi
ble m ercado in tern acion al, la com petencia resu lta prácticam en te im
p osib le, a ta l punto que el cine in g lés es distribuido norm alm ente
por com pañías norteam ericanas.
■ P a ra luchar eon tan fo rm id ab le com petidor, la in d u stria ingle-
fl.M
1© /
i
a la responsabilidad, eran p a rte v ita l d'eHft -gran
defensa. Los cines se re ab riero n y ni la .M ttz lrieg pudo volver a cerrarlos ; la con eu rí en éí a au
m entó en un 2 5 % y se m antuvo firm e durante to
Melodramas policíacos;
BLACKMAUL de Hitchcock, 1929
sa lia buse a cío siempre3 la profi3eei<.)I1. ci ei golbienio»
A ntes de la gu.erra de 193 9, un A ct a d«ú F‘ai*lamen to establ eeió íai un 2*!)% la eniota de fílins ingleses que (lebíari, proyec tari3g en. In g latei cr a» E■sa poOH16micos
lític a no resol. vio tod<:>s ]ios p r oble mas
ele la ind .iistn.si n í fa v ore(>{q ]a calíd a d cie^1 J»rodueto. Áyudi5 E Si>brevivi:
una iLlldus t m i y fennentó
la aparíe
.e aven! aire ros qiíie 1:nisc;aba II dinero
fácil. Miledos de los film s pr.ocluí•idos al a.rapar o
logislf telón ni isrec iero n el ti tul.0 íie Quota
Q uickies; ellos dieron al cine íligl és ó..e jiré guerra
ese aspeeto pr ovinciai: 10 c) inco mpe te n t
iusti.ficarón ca sí sieunpre líi r<esístericía de un i rablíeo
i tal) a n
más selec-:to. E u. mi. pi:morm í a i3obr e só■lo
ti S'08 espeealgunos iiombr e s: AleiífilKier K órela
i.cas., Alfre< ■ H itchtaculares prod ueeíones í bi
TVI
rvnlS)
!11Í..1Hinte coirio Cha rreto
bor britá meo y
les Laug liton, L eslíe ííer ward, Kolbert D<>111ít; algnu dire ctor •de persed. Mueh os d
llO s, tenfados y hasta eaptur;a dos3 por lio Ilyw■ood ia penas
aleanzabg ni la fam a.
La g■uerra modifi<30 lirofun daña.ente
f a sitúación. A un priímer mo meiito de. estaiposr, e n que el
gobierno eonfiiseó estudios pai•a sUS ] tii<icío ii es
de propaganda y se c erra...ron e ines por que 38 Iondinenses creye ■ron que! sei habí an acal >ad<> ]las diversiones , suee dio lili íestado de ání.mo n ue!V0 e impreyisib h i: se compre ndb5 que pa ra s30p<>rtar las
bom bas ;7 la :limo rte_j se meces]ítalasa al go miís que
v o lu n ta d '; las mismas ostCtirab sal as, 011 que por
da la gu erra,
.
Ese público no estab a dispuesto a a c e p ta r • el
h ab itu al producto de H ollyw ood; q uería' un re a
lismo de sentim ientos y a ctitu d es, u n a verdad que
no d estru y era sino a lim e n ta ra la fa n ta sía ■ h eroi
ca. E l cine com ercial inglés descubrió que ya l a
b ia todo un m ovim ien to autónom o — el docum en
ta l—- que d u ran te la ú ltim a década h ab ía estado
predicando el evan gelio del realism o social a ■ un
público cada vez más, a te n to a sus im plicaciones..
F ué la g ente fo rm ad a en esa escuela la que, en
los primeros xsneses, tom o
produeeio
de fí.tais que <snseña rail, a v iv ir la giiei’Ry que ím
talen ieran (pr í mero)
jsplrítu de resíóslemela i
luege», el de a,gresiói i, A 1a zaga de ellos ,, la inclín
tria británica trato de m ostrar en susi historia
de fivelón el earáeti3ir y <d escenario de- un. puebl
en liiclia, l l i W hích W e S erv e (H íd alfjos ele 1c
niare s, N o el C'oward y Daivid Lean, 1942 ), M ilitan
L ik e Us (Era n k ■ Launder ■ y Sí (Juey Gilí ia t, .• DMA
The W av A nead (1?empl<3 8 de Acero, Carol Beec
1 9 4 4 ;
) . H en ry V ' ( Enriq ue Y, Laurear;e Olivie:
1944;), T he W ay to th e S ta r s (M ás allá de las ni
bes, A nthony Asqu;ith, 1.945). fu eron silgunos el
los títu lo s de más resonancia in tern acion al d
ta producción de guerra.
L a v ic to ria en.con tro al eme ingles eii píeme
su triu n fo ■en- In g laterra, h ab ía p<ermltícic
las bases ele
Josepli
L'thur Rank, g ran fin a n c is ta que fiscalis sa-ba loa
■S Baavores circuí tos de exh ib ición en iLondres
tomó la in ic ia tiv a de organizaría. Era. el m om ento
de aprovechar el éxito, m undial de algunos, títu lo s
par'íi asegurarse el in ere a cío 311
ticíi de B ank es tu y o orlen tac!
tido: más películas y m ás costosas. A lgt
esas i >ro.duc•eiorn es darían pér<lid .a, pero serían p íe s
tig e i>ietur<is y a la. la rg a se irían, p a ra 'difundí:
.ge:
el noiu b re de 1a :industria.
La si tinación económica di3 la p o stg u erra n«
favor.eeió íÍSÍl aroIlición. L a
etitu d del mereádi
local liabíi:i ca ni,1;dado; el f )Útdivo empezó, a re
traers e del cine i sa lir al c;am.po o a quedarse ei
casa ■p ara ver la te levisión; 1cm m ás fíeles .■ ab an
clonar.oh el reallismo social y ■ bíuscaron diversiones
m ás isofisti.cada
H ollyw ood mlyíó a, im ponerse
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T c - t l a y t ? í J Z2o, f»R-ü l'.Uél , a r t i c u l o de
Tíme (jn a c - 19. t o í X s o lté la nrsram -acici. R aúl»; noto; -atlie»Ja.- tn S ig h t and Soum l I enero-taai .-;c, a b ril-ju n io .
»uU o-T tlem bre, 19591 -obre la situ sx in n actu al --*el cíit - in¡4 é< y su.- ¡«roTíeinf»' n n a n eiero é • F iím s ir. ) il” 1, pu b 'ícad •
!«>' S ig b t a nd Sound,
r& The B ritish f il m I n s titu te : 20
Y ears oí B ritish F ilm í 1925-1W45¡ p e r MíchacT R elcau, Er*
íjí-sf L in d a re n , f e : syth Ilai'd y y R o g c > M an'.'di >Londori
The F alco n P ress, 1047i ; y r,n &rtíc»;f<> :¡.< íyüchrtl Balcón
sola,-» T he B ríti^h F ilm dur'm g the w ar er> The P enguín
Film K e\iew (,NÍ'; !, agoste 19ítíi,
cine
inglés
una política
diferente
W, t J u 'j
— obra de un equipo e stab le, de g ra n cohesión
lf.,
t j v y - m-q, l e - í a -
pío
i'- tn i: .
bamba. :>i , i , - o1 ><n■'r njl'-uti j y s r o l ! y P ;
:h-
-■ n n m l u i m d . v
C sesar and C leopatra
C lirístcpher Oolorobv,*
( Arista:Til f"'olAíj i í ‘4ííi.
l,<m empresa i u ¡ meóla*:. *< in o p ir-o ír .ir e
re .-.u dePsi-.n «le rfa t'í- ■ >
r <er c irm tu
U;z 1 T b 1.- r u s
<M < u i '
n g le í • tU
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B ank y i un u rJio sm C su eraa.Eizm'umí pam la dmt¡ ibn.-Pu
nc película*. Jes Estuíh..*?
baling resml-
rícif.n i -ieácñ iíir de gí sudes n o c ie re ' eme lares, de
o s i^ s a s p: cñuc-'i-. rn s de p re e n g lp y.-- p im ía s ím tacjopcs .je ios to rn o s. o o le dram as de tlt.b’yv *m I
L j‘
política
ce
E l i d i d <-] Bí.*ler-n, p>i-loeto** e j e
cutivo de E aling, p u e d e
principios tunda m enta le*,;
sin te tiz a rse en alguno...
—Produ<-a
¡«dad n í d i u !
P
su*
j i í '.h
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Xn ’S iijííj
¡es
fi-te w m 1 ■ o su.'
<c
le '-
cOk/U»
tos. >u
r t e m í a ; i - ‘* ,
cnignuC x’i> ¿1 r-lsm.u- -i-- tem as <o: .«vp.*.
lurst.a cotidianos;
in te rn a j , a l misino tie m p o ,'n o n lib e rta d 'd e
expresión individual.'
’
Eos resu ltad o s de e sta .política p ueden verse en ■
la obra realizad a por B aling, particularmente enestos últim os años. El sello E ttling re su lta /ahora
g a ra n tía de un tip o de .película semi-doeamental'
en que la n a tu ra le z a y el hombre' aparecen ■sa b ia
m ente in teg rad o s o de he tipo-"-de comedia en. que
la fa n ta s ía se m ezcla eo»-la observación minuciosa
y sa tíric a de la realid ad contemporánea; resulta
g a ra n tía de un. estilo de. exp osición rápida y p recisa
y que, a p esar de las p a re a d a s in d ivid u alid ad es,
rev ela la existen cia de un equipo.
.......
; . • •.
A -e sto s resalta d o s ha llegado Sír M ieh ael B al
cón luego de quince años al freiste* do lev a*radios
K aling. Cuando ingresó en lidio, ih-deon i ñ-m ilo en
18 íh>) tra ía su experieiicbi d<* productor ■ i- Galas-.
bcrougb P ic tu re s y, desde el. sonoro, ce la ílauSTjOll’tB ritisk, En am bas em presas IiaBít? í; o baje lo ju n
to a Aifred H itehoock y es sig u ió qut a lp in o * m$;gos típicam ente bi’itáupo.-, 4v P ginduceíP; « P . es-
' -Do m ■- L-- « y ....
KítiA-/ Te M tiúIí i e
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fíe a s de la isla escocesa en que se situaba-la
h isto rie ta . E l film te n ia , sin in d a , defectos-meno
res pero te n ía brío y e r a d a , conseguía arm ar un
am biente y sus p ersonajes d u ran te el frenético
desarrollo de su a v e n tu ra ; rev elab a y a a un ta len to .
N in gu n o de los dos film s q u e realizó Ju eg o
M aekendriek e sta b a a la a ltu ra d el prim ero, f i le
M an in tlie White S a lt (1951) «en talla la historia
de un jo v en que in v e n ta un te jid o que no se en
su cia y es in d estru ctib le. E l lib reto eludía alg u n as . .
im plicaciones sociales del terna y se reso lv ía en el
plano de la com edía; pero 'n o d ejab a de ap u n ta r,
adecuadam ente, los in tereses (ta n to del c a p ita l -eo- .
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realidad que su in terven ción suponía,/S i el film ' t
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Maekendriek
ta b a con dem asiada ligereza el aspecto social del
tem a, resultaba en cam bio b rillan te en el m anejo
de la comedía. A d iferen cia de The L aven d er H ill
Mbb, esta película no d eriv ab a hacía lo grotesco
sino que tr a ta b a de m ostrar, con hábil, equilibrio,
el patetism o im plícito en la aventura.
'L a m ejor escena es la de la d erro ta del in v e n
tor, cuando el tra je blanco tejido con el hilo in
destructible, se deshace en manos de sus perseg u i
dores. M aekendriek conseguía resolver una sit.uaI.
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da de sonido queda m uda, aum entando con. su si
lencio la in ten sid ad de la escena.
De m anera sem ejante están resueltas o tras dos
escienas; la ele la agresión en el parque (con un cre
ciente m ontaje de- prim eros planos y un silencio
que se va haciendo into lerab le h a sta que lo corta
el g rito del p ad re) y, tam bién, la de las prim eras
sílabas que pronuncia M andy en la escuela en que
el silencio, que parece crecer, exaspera la in te n si
dad dram ática. Todo el film abunda en una u tiliz a
ción nada convencional de la fo to g ra fía o del m on
ta je ; su últim a secuencia, de diálogo ta n convencio
nal, consigue legítim os afectos por un m ontaje en
que la p a la b ra y la im agen a ctú an eo n trap u n tístieam ente.
A pesar .de que sus prim eras arm as cinem ato
g ráficas fueron hechas en el libreto, el estilo de
M aekendriek es em inentem ente visual. Y M andy,
descontadas sus im perfecciones, es una buena p ru e
ba de ello.
Tres películas no bastan, p ara asegurar la ex
celencia de M aekendriek, pero sí perm iten asegu
ra r su calidad como realizador y perm iten señ a
larlo como una de las prom esas más seguras del
eíne inglés.
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M ari- S etoa no lia oreado una sola obra p ara el cinto pero rué amiga de
£isvr>ste¡n <1032-85 > v com piladora de Time in thv Sun v 1939 y, uno de loa
film s tu a ta so acum ulo el m a te ria l rodado en Méjico por el realizad o r ruso,
te- uo] b¡u?o de E iseustem que M a n e Selon en tra en la atención del aficionado
cmem atoeráíicm ap arte de la enorm e documentación inédita que ahora aporta,
m su lib ra mirgi- una m-terprríseion del creador, > probablem ente m ás d»? una,
La au to ra !o dice deseo la In tro d u c c ió n ; "
si Eisenstein y su obra deben
i-a.- <..fóiiifí'iecfi - u ten-iidcb. parecería adecuado uti retrato personal corno el que
yo he íP't.¡¡fpjKado'\ reconociendo inclusive que “otros biógrafos pueden íntergreta*- a Eis-'-nnein de :>tro m odo' C uando com enzó a escribir esta biografía
algunos dijeron que el mayor servicio que podía hacer al arte cinematográfico,
y a Eisenstein, se'da -•em stm r su obra como artista y como teórico'’, em peño
que te pareció m uy m enor fre n te a la lab o r de com batir "la leyenda de una
personalidad confusa tejida sobre Eisenstein. a amen ?c ha rodeado üc historias
e vageradas >j murrouraciones". O tro enfoque podría ser el de R ilke en su b io
grafía de Rodm, donde m anifiesta que la fam a no es, en definitiva, sino la
síntesis de todos les malentendidos acum ulados en to rno de un nom bre nuevo,
Q uienes ciean que no hace fa lta -aclarar esos m alentendidos, pues en vuelven el
nombre- y no la obra, se estarán ubicando e n tre los que in te rp re ta n a Eisenstein
ue - olio modo, p a rtie n d o de otro p u n to de vista o en tre los que no t e in terp retan
,> piviierm i u n a visión im parefaL objetiva. No se puede decidir desete ya qué
lugar ocuparé, el lib ro de Mise Seton en una plena com prensión de E isenstein
y hu ato a, pero p a ra ilustración, del curioso pueden adelan tarse algunos resultaden cíe! em peño de co m batir una leyenda confusa, E n tre las convicciones que
Eisenstein confía a su biógrafo se en cu en tran las siguientes: '‘soy un m ateria
lista; creo que las cosas malcríales y la materia nos proporcionan la base de
todas n-jesiras smamcinmE' (pág, 115); ‘ creo en Cristo, lo adoro como el Salre d ó te t pág. 301 <. ‘ el «Hanáschrijt und C haraktets de Luáwig Klage es bueno
■pese a los errores a que lo lleva la creencia religiosa " (pág, 483); ‘esos poderes
sobrenaturales que trascienden el sentido común y la razón humana (p ág 151):
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Ilusiradí,.
«n retrato personal
“ las ilusiones deben ser destruidas; la verd a d es m ejor” (pág. 163); *#P
si la ciencia puede explicar algunos estados de conciencia que he a teslfff
(pág. 150). En otro lado del libro, Seym our Stern opina: “Serget M,wmi
era el hom bre más in teligen te que he conocido, intelectuatm ente libre de-su
tición, libre de m edievalism o; una m ente libre” (pág. 191) y
En el mismo espíritu, Miss Seton amplía con nuevas interpretación
que hasta hoy se sabía de la obra de este realizador. Una de las rev.*4«v
tiene relación con La línea general (1929), epopeya comunista del colectli
agrario y dice, refiriéndose a una famosa secuencia: “la descrem adora-.se'á
en la m ente de Sergio M ikhailovich con un curioso símbolo: el Santo ;C ■
(pág. 111). En cambio, Oswald Blakeston víó en el aparato una abstrae!
presentación fálica (en CEGSE-UP S crutiny of the Cinema, diciem bre 1
Una opinión más: “no es el: Santos C áliz lo que les inspira a la v e z dudo-:
tasis, sino una descrem adora” (Eisenstein en/Film Form,. New York,
pág. 77). Sobre una escena de Que V iva M éxico (1931-32), la de la mu
de los tres peones, dice Miss Seton: “Cuando fueron enterrados, los miró :
que form aban un triángulo, eco de la composición de Cristo y los dos 1
nes ( . . . ) la coincidencia lo convenció de que esa form a prim aria, pirámme. u
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Miss Seto -••oncibe a Bíseoste ;in como lo h aría "una hemb
enamorad- ■
rie n e de queuadídai» Miss
-me- apasionan.
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ío. En Inglaión menor en
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Era la noche del estreno del f i l m suporte a kstu La óuquille et le clergyman en el S m d io des Urt ulives y apenas
los prim eros títu lo s ocuparon la pantedía , se inició en la
sala m i diálogo a g rito s ■
— ¿Quién realizó este film ?
— La señora G em ía m e Dulnc,
— ¿Qué es la señora <L, • -nain- L ¡*ro '•
— Una vaca*
L a inform ación provocó m i tu m u lto indescriptible Armav.d
T allier, dueño del S tu d io , hizo encender h a lu á n pura desenbrir
que una de las voces pertenecía a A ntonin A rtaud "¡superrea
lista un poco loco y un poco maniático, autor de! libreto del
film» quien m anifestaba así su descontento cortina Mane. Dulao,
a quien acusaba de h a b e r deform ado su ;£íd ea!: (u n a idea lo ca r'
según LE C H A R IV A R I del 28 de f e br e r o de 1928. Ju n to a
cxplicac-oims *í p 'luid er “conte Pee y,f ' j r.~i l a g 11íLelOFe 3 1 le C-.tm mi óf G c* )> l . y - i e TT€ ti t i r a i f.iUi
y otras n o r q u c a p a :
gúa, se trasladaron vi C-JÍ> ■ i iv íl!' ' í * n i d d ■,!(,<i,i' de.pt ijOre-v.e ojh
hechos ped a ” < v *,■;
- n - a b t j - A . 1 a r i o s 1 • hopeo. 1V*_ 1 he' vear e n t a u r o m - . , joinipev »i , . , --o n h-r s '' í i l t i z a n u u
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Desde A G a y . u p o d o i b de: , a ,; 'rtnr -i í>j'" cv au ’O que encerearan a Artaud desde i 921 hade i9Au vor pvcferi,' volverse
loco “a U síu io n sr ur< . cierno oleo -uie-rm ’A honor hu m an o '4,
el recluso escribía “que *.-jt o a : otando
7, •©. que no io be
aceptado joroán tic puedo v i.oí mu vAze, oniersu.» (y me im
po rta un bledo 1*' u ic í>b ,e ;«i
e lo :. heuibi Aiitcm , Ío&
p arías, . los onvonoh.îî F iam ao -í
B a e d e la irt.
E dgar Pon, G érard d>- Kc-mval" K ;h: en», cebé, o* r-lth,a elegido
él desde rierei s al V cu,r m- e a > © te -.%<>> L ua-viade. AltTkiu
RhnbAUD. Uh es radio di ía ore--: <, re
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está aún por esvnbirs^ D c s o m s o .-■.■■crie , ; # ©m m p r - m d e 1 9 4 tí,
íl los Ol ú'îü-. de f-dC't Votas
r.-irP: p
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explicar tono A ‘ laúd pm s h í »>‘ie e r e a en d o su fama y recoi ñcncicee ??., coa ir. par ióc c ia literatura,
al teatro, al cine. En este últim o aspecto , interesa más su obra
como teórico y como libretista que su trabajo como actor, ya
q u e ' en sólo dos oportunidades, en La passion de Jeanne d’Arc
de D reyer (1928) y, en menor medida, en el N apoleón de Gon
ce (1926), pudo actuar ta l como él deseaba hacerlo.
b ro íiitfc
0
razón y
emoción
En 1928 A rtau d ya estaba de vu elta de la llamada “van
guardia” que propugnó el “cine puro o absoluto ” y protestaba
contra el otro cine, el dram ático, porque se obstinaba (decía)
en traducir, en imágenes más o menos felices, situaciones psi
cológicas que estarían en su lugar en el teatro o en las páginas
de ;ik ¥hr-j, p e n i -o sobre la pantalla que, no siendo sino el
reflejo o> mi muei-r, bebe en otro lado su materia y su sen
tido, Todo lo ; p v Artaud vió bajo el color de cine abstracto ,
•e pa ren L jos ¡L <¿ ¡ponder a una de las exigencias esenciales
del fíne: vna o ib n ic ó n afectiva de orden nervioso, que se en
cuentra eu el o-íucp de toda emoción, y que significa el recono
cimiento. por *os cuntidos, de algo corporal que recuerda siem
pre estados conoí idos, revestidos de una de las m últiples formas
de la naturaleza, Los líneas geométricas de aquellos film s no
tienen un valor de significación en sí mismas, no, m anifiestan
un objeto que pi ojo de la pantalla pueda reconocer y catalogar.
El cíne puro ¿eric cotonees aquél que restituyera cierto número
de feo mas itw arries reales o soñadas, con un m ovim iento y un
ritmo específicos di este arte. Por otro lado, escribía A rtaud
en 1933, e l chie dramático- elimina “el azar, es decir, lo impre
visto, es decir, la poesía” , pues quiere que hasta el detalle m í
nimo provenga de una elección absolutamente consciente, es-
libreto d e
qvm & m se
un m om ento aso© se v e «orar u n a
p u e rta y a p arec e n a o ficial de «aire
bomiailoso, beato, hinchado, 'y sobre»
carg ad o de condecoraciones. A rra s tra
tr a s él 1111 s ab le enorm e. E s tá a llí eo~
mo u n a especie de a ca lla , y a en los
rincones, y a ett el techo, A c ad a n u e
va
a a s a lto
del o ficial, -M as he a g u í e n e el o ficial
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nos la carac o la . EE ho m b re se d e ja
h a ce r con u n asom bro sin g u la r. 111
o ficial da a lg u n a s v u e lta s en la s a la
con
cando
la c a ra c o la cent tin gig an tesco espa«
das©, .La s a la e n te ra tiem b la. L á s
lám paras, v a c ila n y so b re c ad a u n a
de la s im ágenes .de te m b lo r se ve re
v e rb e ra r la ■ p a u ta de un- sable. E l
o ficial s a le con pastas .pegados y el
hom bre vestido de n e g ro , cuyo aspec
to es. m uy pró x im o a i de u n c lergym an , sale- tr a s él en c u a t r o . p a ta s. (AI
nivel del p avim ento ele u n a e slía ge ve
p a s a r a l elé rg y m a n en c u atro p a ta s.
A n te la p a n ta lla se desp lazan á n g u
los de calles. ■ líe p ro n to a p arec e
u n a calesa tir a d a p o r c u a tro caballos.
E n e sta calesa, el o fic ia l cíe antes
u n a m uy herraos» m u je r de
blaiieos. Escondido e n el ái;
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Fallo del Ju ra d o (hite-arado por Eugenio M óntale, Gaeianv
Carancím. Sandro De Feo, Niño Ghelii. Gian Castrare N apoli
tano. Luígi Rognoní y Antonio Peírueeí i :
E xam inados h u film?, e n concurso, e! Jurad o , aunque reco
nociendo el n otable nivel m edio de l a s obra* presentadas, ha
debido señalar, con vivo pesar, que n inguna áe ellas se im po
nía con valor absoluto, destacándose de las otras. P o r tanto,
ha pedido y obtenido riel p resid en te de la B ienal, de acuerdo
al artículo' 2U del reglam ento, ser autorizado a no co nferir el
P rim er G ran Premie* absoluto, León do Oro de San Mareos, y
agregar, en consideración a la ya destacada dignidad del nivel
reciba, otros prem ios a aquellos previstos.
Ha resuelto entonces asignar los siguientes LEONES DE
PLATA: a K en ji M izoguchí, director de Ugetsu Monogatari,
por la evocación poética de un mundo real y fabuloso, que al
canza con un estilo que revela, a través del equilibrio de los
elem entos expresivos del relato, un perfecto co n trap u n to de
imágenes y sonido;
a Federico F ellini, autor del film de coproducción ítaloira ticesa I vitellon i, por el feliz descubrimiento de un ambiente
de la provincia italiana, expresado en un lenguaje que revela
una nueva p erso n alid ad de realizador;
a Ray A shley, Morris Engel, R uih Ortem, autores de L ittle "
Fvgitive, por la pureza del relato en el cual están resueltos con
una delicada intuición psicológica del mundo in fa n til los ele
mentos de una crónica cotidiana;
a John Huston, d irecto r de Moulin Rouge, p o r la nobleza
d-?I h iten !''
el caler que »v; 'e fu n d id o a la bio g rafía de Touloine-L vutreo )>v estm u ilm de mi arte en un espectáculo de un
rarr* c-splendoi c: om átien,
a Maree! Carné d irecto r d*G film de coproducción francoitaliana Thérete Raguin. que tray en d o inspiración de u n perso
naje y de- una n a rra tiv a realista del siglo XIX, ha expresado
vaiieniemenT*. los equivalentes actuales, en un análisis de los
>entimicntos que te v e la la típica ambigüedad del alma moderna;
a A R r a u i r P íos hho d umi o r de Sadko, por la riqueza y
h. fantasía -Je no e¿pí ctaeulo qoy- coordina en un ritmo feliz,
elementos DsmeKvtaL-H dy L tabula popular rusa, de la ópe- •
ia v del ballet.
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Steryherg» Con. A . N egisM , T. . Sugá-pinna,
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M oalin Kauge, de John IBttstori. .Can'
José Ferrer, Colette M a rc h a d . Sum í». ;
ne Pión, Zsa Zsa Gabor.
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Jhansi Ki -Rani, de Rus! ÍL B'apker,.
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ÍASLÍA
venecím 1953
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S adko. 'Ja A;ír::ai;d-->: i-'U’íh F .
K? regros-j de
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Je sc rib ic ri-
por
el ritm o n a r r a t'vo 3-' lo h a b i l i d a d íéeiucñ crac m iro.de a u o a
f»bra de genero pr.liofej. y a a t.otable tetrfior; em otiva, ersrícjue
dértdola de vi va i- observaciones
3, hum anan;
a Y ves A íle g reí. di r e c to r de! Lira «;ie coproducción francom ejicana Les Q r g u e i l l e u x , q u e a trav és de la p en etran te d efin i
ción de u n p a í s t r o p ic a l ha t m b i d e re p re se n ta r el influjo del
am biente sobre el h u n d i m i e n t o m oral d e los protagonistas;
a Tora P a t i n e . d irecto r de S i n h a Moga,, 'por u n a obre que
confirma el notable progrese Defamado per Ja naciente cine
m atografía b ra sile ñ a .
El J a r a d o na u i r i o u i d o . adem as, i o s premeo? VOLPÍ para
la in t e r p r e t a c ió n , r e s p e c t iv a m e n t e , a L ilíi P a lm e r , por T he
Fouapeste' y e ffenrí V ü b e n . p ar L e Bon D iev som confe$.?ion.
FílL O A L l
K vim iars
•--¡i). de
-fe í . c
a S a m u e l f a i t e o d ir e c to r d e P¡vkt'}.< <m South. Stre et
n
f.s nn -i»-.--
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i o ta;:>b.iéí., ‘es t» g a i c e i r s L E C H E S D E B R O N C E
cC íiebnersiy la v¡d~, de tria v ü C cíe snmerc-s, indaga, en eí cu a
dra» de Ids eonilieícc flrainati'c-s. el r-am da eoneiencia de un
Laven sacerdote:
VVúij ESI.A s íA
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R a f a e l G i l ■n roA --.:
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o,- r p 1'T> . di'-.^Ló ai "oJ-vr <3*; la ArssiitAiri, júortí fli Eurpcli,
i*'t» 4cl libro de
»Tnisf-ptin M : r , c Tt a
i c r-afg y Cesare Z a ratón;., Luego do Sfazioní Tevmíni, de Biea Ir;
-lo-omoíí.-i.-b'. una hío-boi o : itódad co-üo actor, deso.- Madanie de
, d i;’:pd-. j-o- f.t¡-i5.u« hoste Vil!?.
Bcrghese. 3-- í'-I-mk» OMg.ojrh.p
4AJEA i d : ZAVATTJNF. ].m .. . L-A,;, ncp,in-3 de
oryuiiiror ¡i ¡;
rinomrtowKifíoa titulada
Amore ín a f t á , ;v.-pnoda
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la m adurez no es a llí com plejidad p si
nos so fistica ció n , dos con cep to s-a jen o s'
lo ria. L a m u jer aparece, desde luego, como u n a f i
g u ra p oétiea, e n tr e v is ta 'en un p a isa je id ílico, 'pero a los pocos m inutos es tam b ién un carácter
práctico, un p ila r de u n a sociedad est
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