Paso Estrecho - Digital Commons @ SUNY Plattsburgh
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SUNY Plattsburgh Digital Commons @ SUNY Plattsburgh Super 8 Publications Super 8 1977 Paso Estrecho Federacion Internacional del Super 8 Enrique López Manzano Follow this and additional works at: http://digitalcommons.plattsburgh.edu/super8_publications Recommended Citation Federacion Internacional del Super 8 and López Manzano, Enrique, "Paso Estrecho" (1977). Super 8 Publications. Paper 2. http://digitalcommons.plattsburgh.edu/super8_publications/2 This Other is brought to you for free and open access by the Super 8 at Digital Commons @ SUNY Plattsburgh. It has been accepted for inclusion in Super 8 Publications by an authorized administrator of Digital Commons @ SUNY Plattsburgh. ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Paso Estrecho año II n° 7 — 75,— pts. Organo Oficial de la Federación Internacional del Super 8 SEMANA INTERNACIONAL DEL FILM SUPER * 8 Guía 1.978 de Cámaras Sonoras Super 8 (1 a parte) o _ Acción Super 8: SEMANA INTERNACIONAL DEL FILM SUPER 8 (del5 al 10 de Diciembre). con el Super 8 _~ _ !i"I~~.~C3fiÎ~_ ~i~L1►E. DEL FM ~1. 1llPC3 ~ "ttt IRiLA.t)R SUPER BARCELONA 5 -10 MADRID 13 -17 diciembre Por primera vez: EL CINEMASCOPE SUPER *8 AUDIOPRADI F ( Centro Anti-imperialista) dRCA►itt t A QA PER ACCI{3 SUPER A PASO ESTRECHO " Más de 15 horas de proyecciones de cine Super 8 español y extranjero. LA REVISTA I ("°ELt? A 5 NANNI MORETTI: revoluciona el cinema Italiano. , dtrac p ï terrta[ïc5 ;at 6ci cinema Super Front de Cinema Cataih cleseinbx°e. MADRID 13 -27 Recepción de películas: abierta hasta el 30 de noviembre. 42 horas de programación Super 8 en la T.V. Francesa. Ill IVO ANTONOV: el onírico fotógrafo. Cine de Vanguardia Norteamericano. = 111 tro Audiopradif, un centro antiamperialista en París. Gijón-XVI Certamen de Cine para la Infancia y la Juventud. MARIA ESPINOSA, una actriz para el cine independiente Ilicitano. festivales * rodajes * noticias * novedades 11 técnicas * cine-anuncios 8•- L 'árc : ta//er*foati/ OFERTA: DEL NUMERO 0 AL 6 CONTRA ENVIO DE 250 PTS. NUESTROS NUMEROS (Envio por correo) N° 0 2a edición. N° 00 Enviar 35 pts. en sellos Enviar 40 pts. en sellos N° 3 Enviar 40 pts. en sellos Mini-Editorial. Acción Super 8. Barcelona Cine Coop. I Semana Super 8 en Madrid. Ill Semana de Cine en Málaga y Almería. El Super 8 en la Universidad americana. Festivales. Rodajes. Noticias breves. Anuncios. Toni Marti: por un cine catalán. El Polavisión sistema Polaroid. Albert Abril: actualitats 1,2 í; 3. II Certamen "El Corte Inglés". 5a edición Films Cortos Ciudad de Huesca. Ill Festival Super 8 de Bruselas. Dónde estudiar cine? Entrevista con José Manuel Huerga. I Lista de filmes de la Barcelona Cine Coop. Il Simposio de San Feliu de Guixols. Jornadas Libertarias de Barcelona. Festival Super 8 de Toronto. Presentación de Eugeni Anglada. 18 o 24 ips. ¿Qué velocidad escoger? Lista de filmes ecológicos y centros de alquiler. El film tema y enfoque. Sergio Levin: un realizador argentino. Festivales internacionales de Caracas, Teherán y Louvain-la-Neuve. Guía de cámaras mudas. Conversando con Jordi Cerdá: cine conceptual. I Semana de cine antiimperialista. Cine valenciano: Angel Garcia y Sento Bayarri. León: cine volante. Intercambio de filmes ente Andalucia y Canarias. Lenguaje básico del film. Novedades técnicas. Consejos para filmar las vacaciones. Colocar pista magnética en casa. Guía de cámaras mudas (II). Creación de un colectivo S.8 en Alcoy. Cine valenciano: Rafa Gassent. Il Encuentro Acción Super 8 en torno al Super 8. Festivales internacionales de Ibiza, Sèvres. Cine Independiente en Madrid, Huesca. Lenguaje básico. Novedades técnicas. Enviar 45 pts. en sellos Enviar 60 pts. en sellos No 4 . . . . ~ . Paso Estrecho N° 5 ¿Cómo sigue Paso Estrecho? Protegemos todavía esta sección que nos permite seguir informándonos en tono confidencial de nuestro funcionamiento interno. Queremos deciros que estamos realizando el máximo de esfuerzos para que las firmas comerciales nos envíen regularmente información sobre las novedades técnicas que vayan apareciendo en el mercado. Hemos buscado desesperadamente financiación —a través de la publicidad— en las diversas firmas comerciales. Lo REALMENTE cierto, es que el cine es lo menos que les preocupa. Para la gran mayoría de ellas se trata de un simple negocio y venden cámaras, moviolas, pantallas, etc. del mismo modo que un churrero vende churros. Ni rastro de afición o amor al cine. (estamos bastante deprimidos). A Kodak, que mete su publicidad hasta en la sopa, la traemos loca: sin resultados. Idem por Agfa, Fuji. Beaulieu (recordad la publicidad en el n0 5) aún no nos ha pagado nada. Esto un poco para que veais como va el tinglado. Nuestro número de suscriptores ha aumentado en cambio sorprendetemente. Paso Estrecho llega ya a una docena de países. Da placer saber que nos leen a miles de kilómetros de aquí. Han habido aportaciones de capital a la revista hechas por aficionados como Emilio Franch, Tomás Freixa, Jorid Queraltó, Martí Corbellá. Si quereis que Paso Estrecho sea un poquito vuestro también podeis participar aportando cantidades entre 1.000 y 10.000 pts., en calidad de préstamo por un año, reembolsa bles, y para lo cual os enviaríamos el correspondiente recibo. Estas cantidades pueden entregarse también bajo la forma de depósito permanente para la publicación. Es todo IT hoy. Salud. FICHERO DE ACTORES/ INTERPRETES N° 6 Enviar 60 pts. en sellos NOS HEMOS FIJADO EN... El fichero estará dividido en tres categorías: profesionales, no-profesionales y extras. • FICHA/INFORMACI • N ACTORES Deseamos iniciar una rúbrica de- 1978 dicada a la presentación de jóveSexo/ ¡Categoría/ Edad/ nes interpretes que deseen colaNombre/ IApel I idos/ borar como actores/actrices en rodajes tanto amateurs como IPseudónimo/ profesionales. No es indispensa- Dirección/ País/ ble para ello que hayan trabajado Ciudad y Provincia/ con anterioridad en el cine o en Fecha y lugar de nacimiento/ el teatro. Profesión o principal ocupación/ Estado civil/ Deberían enviarnos una o varias Formación profesional recibida o en curso/ fotografías (9x13 cm. mínimo) Experiencias! cine/ teatro/ TV/ etc./ de la cara y de cuerpo entero que Idiomas hablados/ publicaríamos junto a su nomDeportes u otras especialidades/ bre, dirección y teléfono. Tipo de papel deseado/ dramático/ cómico/ etc./ Un pequeño curriculum vitae inPeso/ Ojos/ dicando experiencias y tipo de Talla/ de la cabeza/ Medida del cuello/ Puntera/ trabajo que se desea hacer es inNo/ Sí/ que publique mi ficha/ dispensable. Para facilitar vuestra Deseo En caso de publicación, envío 200 ptas. en talón-sellos para gastos de publicación. presentación hemos establecido t Es aconsejable el envio de las siguientes fotografías: un primer piano, una de cuerpo entero y una ficha modelo. al un en plano/acción (movimiento). 2 Paso Estr'cho PASO ESTRECHO — 75 pts. Año II - n° 7 octubre - noviembre 1978 Bimensual del cine independiente Organo de la Federación Internacional del Cinema Super 8. Editorial Acció Super 8 DIRECTOR: Enrique López Manzano DIRECTOR TECNICO: Francisco José González González REDACTOR J EFE: Vicente Gil Martinez COMP AG IN AC ION: Acció Super 8 COLABORACIONES: Antoni Colomer, Carlos Soler, Jesús Borrás, Jaume Fina, Josep Cardó, José Ma Martí Corbellà, Antoni Martí, J. Sierra Fornells, Ignacio Julia, Joaquim Moline, José Avilés, Roberto Hoya, Jordi Sintés, Jerry Scott, J.E.Diaz Noriega, Quico Carbonell, Ricardo Teresa, Juan Cuesta, F.J. Fernandez Vega, José Ma Sastre, Fernando Marín, Lourdes Bayarri, Francisco Carrión, Adolfo Martinez. DELEGACIONES: ALCOY: Quico Carbonell ALICANTE: Francisco Carrión BURGOS: Bernardo Tomé CEUTA: Ricardo Teresa ELCHE: Adolfo Martinez LA CORUÑA: Juan Cuesta OVIEDO: Francisco Javier Fernandez SANTANDER (Torrelavega): José Ma Sastre VALENCIA: Fernando Marín CORRESPONSALES EXTRANJERO: París: Yves Rollin Bruselas: Robert Malengreau Caracas: Julio Neri Zurich: Silvia Wolff Buenos Aires: Robe rt o Cenderelli REDACCION Y ADMINISTRACION: Calabria 241, 6°, 4a. Barcelona-29 321 84 47 - mañanas de 10 a 11 h. PUBLICIDAD Y PROMOCION: Acció Super 8 SUSCRIPCIONES: 10 números España: 1.000 pts. normal 1.500 pts. de apoyo Europa: 1.300 pts. Otros países: 1.600 pts. • • • No obstante, tenemos noticias —al cierre de esta edición— de que importantes medidas hacia esta normalización se están proponiendo en las resoluciones sacadas durante la celebración de las Jornadas de Cinema Catalán, celebradas en el marco de la XX Semana Internacional. Paso Estrecho pretende seguir al servicio de esta normalización del cine en pequeños formatos (S.8, 16 mm. video), en todas sus vertientes, de formación, enseñanza, información, comunicación, creación, apoyando al máximos estos microsistemas de comunicación que representan la única alternativa libre frente a los todopoderosos mass medias: cine comercial y televisión. Si nuestro número resulta podremos ampliar nuestras perspectivas de difusión nacional. Ciertos impagados de nuestras distribuidoras están comprometiendo nuestra marcha. Frente a nuestro esfuerzo por ofreceros una revista mejor os pedimos vuestro mayor apoyo. Enrique López Manzano PD: La entrevista con Video Nou prevista para este número no ha podido ser realizada por dificultades exteriores a nosotros al encontrarse el citado grupo en fase de reorganización. De todos modos será un artículo que se publicará más adelante. Os volvemos a recordar nuestro deseo de editar un número especial dedicado integramente al video. SUMARIO Estrecho No 7 Portada Paso . . . . Paso Estrecho . . . 11 Audiopradif: un centro imperialista en Paris L'Arc: un taller de anti- cinema para niños Gijón: Certamen Internacional de cine para la infancia y la ju- ventud i6 DISTRIBUCION: Por suscripción. En quioscos. Barcelona: Sabaté. c/Unión, 21 3016498 Valencia: S.G.E.L. c/Ciscar, 44. 3343757. Madrid: Ordimasa. c/Batalla de Brunete, 36. 2207528. Guía de cámaras sonoras 25 Nanni Moretti revoluciona el ci- ! nema italiano. 26 Maria Espinosa trabaja cine ilicitano. El Super 8 en la TV para el! francesa 28 El cine: ¿Cómo se hace? Apertura de una sala para el cine independiente en Barcelona. Cinemascope Super 8 Noticias IMPRIME: Gráficas Avià. Pallars 94-96. Barcelona 18, 300 38 05. DEPOSITO LEGAL: B-32352-77. . Una nueva época se abre; prometedora para la normalización de un cine cuyos aspectos culturales, sociales y artísticos .no hemos cesado de proclamar a lo largo de nuestras editoriales. Los poderes públicos —y los medios de comunicación— todavía pretenden seguir ignorando un medio de expresión, no comercial (de ahí el desinterés anteriormente citado), que reivindica cada dia un poco más su posición e inserción en el desarrollo humanistico integral. Pagos por transferencia bancaria, giro postal o envio de un talón barrado al nombre de la revista. C.C. N° 45890-03 en Banca Catalana P° de Gracia, 84. Barcelona-7 PASO ESTRECHO no se responsabiliza de las opiniones emitidas por sus colaboradores ni mantiene correspondencia sobre originales no solicitados. PASO ESTRECHO autoriza reproducciones parciales de artículos publicados con obligatoriedad de citación de la revista y envío de un ejemplar a la misma. La reproducción íntegra queda sujeta al permiso de la publicación y de los autores. • ¡Gran formato para Paso Estrecho! PASO ESTRECHO EDITORA: • • • • • • • • ■ . ¿Cómo sigue Paso Estrecho? Cartas de lectores Acción Super 8. Creación de un colectivo Super 8 sobre la Diada 77. 8 Ivo Antonov: el onírico fotógrafo 32 22 Barcelona Cine Coop 24 Cine de Vanguardia No rteamericano. Elche: I Festival Nacional de ci- ne independiente Bibliografía 33 Festivales Novedades Rodajes. Cine-anuncios Paso Estrecho 3 PARA LOS SUPEROCHISTAS DE MALLORCA Os escribo sólo para daros una pequeña información que, supongo, puede interesar a todos los Superochistas que residan en Mallorca. El Círculo de Bellas de Artes de Palma de Mallorca cuenta con una Sección de Fotografía y Cine. Su vocal es el señor Nicolás Tous. Entre sus actividades se cuenta con la celebración de un Certamen Internacional de Cine Amateur. El pasado mes de abril,_ y desde los días 3 y 7 del mismo, se celebró un Cursillo Intensivo de Cine Amateur dirigido por el señor Carlos Soler Viñas, cineasta y comentarista de la revista Arte Fotográfico. Lástima que esta última noticia os llegue tarde, pero es una cosa a tener en cuenta para años posteriores. Pero si a alguien le interesa ponerse en contacto con el Círculo de Bellas Artes, su dirección es: Apartado de Correos no 455 y su dirección postal: CASAL BALAGUE R. c/General Mola, 3 de Palma de Mallorca. Telfnos.: 223112 y 212489. CINE ECOLOGICO EN LA SF Estoy desesperado por buscar una película buenísima que no sé si la habreis visto; se titula SILENT RUNNING (Naves Misteriosas) de Douglas Trumbull. Es, en mi opinión la mejor película que he visto en mi vida, y la mejor con respecto al tema ecológico. Por favor, os agradecería mucho si me dijérais dónde puedo comprar la de Naves Misteriosas, en super 8 y sonora. José Benito lrulegui (San Sebastián, Guipuzcoa) Sentimos decirte que no existe comercialmente versión Super-8 de esta pel ícula, a no ser que en los USA se hayan espabilado a sacar una copia pirata. Sin embargo, cabe una posibilidad particular al tener la versión, íntegra doblada en castellano, en distribución de 16 mm en SAN PABLO F I LMS (Avda. Catedral, 4, Barcelona 2) cuya sede principal está en Madrid (c/Mayor, 11, 30 - Madrid 13) y no muy lejos de donde vives (General Concha, 9 bis Bilbao 10. Tf: 432 12 36 y 432 05 97) que es la que te atendería por estar comprendido San Sebastián en su zona de alquiler. La copia que visioné hace medio año estaba en un estado impecab. y la imagen conservaba la bella fotogra, de este interesante film. Para los que t o lo conozcan, adjuntamos ficha técnica y argumento; a modo anecdótico, su realizador es el autor de los efectos especiales de que ataca las plantas gram íneas; tras una introducción de escenas documentales que todos conocemos (peces muertos, manchas de petróleo, animales agonizantes) ante imágenes de personas indiferentes ante el problema (una de las pocas tomas interesantes), la pel ícula se centra en la escasez de alimentos que provoca la emigración de las ciudades al campo; los gobiernos cercan con el ejército las urbes e incluso la gasean: será la ley del más fuerte. The Crazies de George Romero (autor de La noche de los muertos vivientes) toca un tema similar al de La amenaza de Andrómeda, llegando la contaminación a volver locos los militares y los civiles... Uno de los mejores films de "ahogo contaminatorio" es Soylent Green (Hasta 2001: Una Odisea en el espacio, La amenaza de Andrómeda (film de Robe rt Wise en el que un satélite cae a la tierra contaminando una zona y aniquilando todo vestigio de vida) y Encuentros en la terreNo es la única incursión de la SF (ScienceFiction: Ciencia Ficción) en el tema ecológico. Film directo aunque no tan efectivo, Contaminación de Cornel Wilde, trata de los ataques industriales al equilibrio ecológico creando una nueva enfermedad rr.. Estrecho de Fi lm Ma r k i ra fase. que el destino nos alcance) de Richard Fleischer, que se desarrolla en un Nueva York del s. XXI en que la gente se alimenta de pastillas de Avecrem hechas de cadáveres humanos; la contaminación mató hasta el plancton y la atmósfera es de un color verde que molesta al espectador de tal forma que en una única escena en que sale la verdadera naturaleza (muerte de Edward G. Robinson) es de una belleza increible. La lista se alargaría demasiado y consideraríamos conveniente que, en caso de que recibieramos cartas interesándose en el tema ecológico en la SF, se publicara un artículo completo con el "touch" de un género, que no sé por qué cuernos, le hace poca gracia a la gente. Clitor EL MATERIAL FOTO-CINE DEMASIADO CARO Soy un modesto aficionado al Super 8, pero no en plan burgués. Me gusta de una forma experimental para ir adquiriendo conocimientos y tácticas personales sobre el manejo de una filmadora. Mis posibilidades económicas son las de un simple trabajador, pero es mi único entretenimiento, es una pena que el material de cine y foto vaya tan caro. Francisco Pérez Navalon (Valencia) Creo, amigo Navalón, que más o menos sus posibilidades económicas, son las de la mayoría de los lectores de Paso Estrecho, y comprendido nosotros. Ciertamente es vergonzoso que el material de foto-cine vaya tan caro. Es una queja unánime en nuestros corresponsales. No sabemos exactamente a quién le tenemos que echar la culpa de ello. Parece ser que los artículos importados se ven en la obligación de pagar, al Ministerio de Comercio, unos derechos arancelarios de un 30 por ciento del valor original, a lo que se añade un impuesto de lujo de 24,2 por ciento sobre el nuevo valor. De todos modos, confesamos quedarnos en conjeturas, al no disponer de datos más precisos. A nuestro parecer, la única forma de reducir el porcentaje de estos gravámenes, es conseguir para el Super-8 un reconocimiento de utilidad cultural, que hoy por hoy, no posee aún. A todos nosotros nos corresponde luchar para ello. el 9.5 tiene quien se preocupa por el El Grup 9,5 nació a raiz de la marginación Aquí dispondremos en breve, gracias a la por parte del comercio español, y más 'tosudez" de Juli Castells, gran amante acusado por parte de su distribuidora en del formato, de película en B/N. Gracias a España (vale más no citar firmas), practi- a colaboración de otro gran entusiasta, químico, se están logrando unos revelados camente a la aparición del Super-8. Hasta esta circunstançia, el 9,5 ocupaba perfectos, ya que en nuestro país, nadie un puesto intermedio entre el 8 Standard quiere saber de nada de revelados. y el 16 mm. La falta de material adecua- Los precios son, en material sensible, ligedo, del que Francia siempre se ha visto ramente inferiores al 16 mm. (30 metros convenientemente provista, tanto en ma- cuestan en Francia 84 FF.) que, practicaterial sensible como en toma de vistas y mente es el mismo que se obtiene con improyección, motivó inexcusablemente portación directa, y quizás algo inferior una vertiginosa decadencia, hasta la to- por no haber intermediarios. tal desilusión por la mayoría de los usua- En material de toma de vistas y proyecrios que, por falta de información, deja- ción, el actualmente disponible proviene ron de utilizarlo ya que se quedaron.de- todo de la adaptación del 16, o del S-8, al 9,5: samparados. Ello motivó que hace cinco años, con Tomavistas: Beaulieu-Ligonie, Pathé (16 buena voluntad, se creara el Grup 9,5 de mm). Bell & Howell (S-8). España con el único ánimo de dejar constancia de la supervivencia del formato, y Proyección: Raynox-SACOM (S-8). reagrupar, en lo que cabe a los usuarios y Microtécnica-Ligonie (16 mm) Francia. EIKI (16 mm) Alemania tenerlos informados de la realidad. Dicho grupo edita un boletín, que como Ligonie (original 9,5) Francia. toda publicación de buena voluntad, apa- y en breve Fuemo-SACOM (16 mm.) rece tres o cuatro veces al año, y realiza Francia. un certamen-encuentro de "nuevecinquis- En España se pretende, aparte de mantetas", precisamente en Calella (Cataluña). ner una tradición con el decano de los En material sensible, en color, el 9,5 mm. formatos, reagrupar, poco a poco, a los dispone de la gama Ektachrome y Agfa- usuarios, que son muchos todavía, desperGevaert, comercializadas, o mejor dicho digados por nuestra geografía. envasadas, por dos firmas francesas, amén de Inglaterra, que son más "tozudos" si cabe, que se manipulan películas 3-M y Para contactos, Santiago Marré. Grupa Fuji. El "Club de Inglaterra" es el más NOU-CINQ", C/Arrabal, 25. Calella (Barcelona). completo, por su unidad. EN BUSCA DEL BLANCO Y NEGRO En el no 6 nos preguntaban por el blanco y negro, como conseguirlo, donde y por cuanto. Por fin nos llegó la contestación de Kodak nada esperanzadora. Las firmas comerciales no se mueven, las tiendas lo encuentran poco rentable. Nadie se interesa por el blanco y negro, solo el consumidor y este se encuentra con que el capital da la espalda, para no perder la costumbre. Parece ser que sólo una casa en Barcelona se dedica a vender el blanco y negro, no hemos encontrado otra y el sistema es pegarse un viaje a Andorra. Forma de revelarlo. Kodak nos da dos direcciones: "Jaime Fabra" Cienfuegos, 18, Barcelona. "ORTAS" Virgen de la Fuenciscla, 31, Madrid. Estas son las razones, esta es la carta de Kodak. Acusamos recibo de su carta de fecha 28 de junio, que gustosamente correspondemos. En relación con la consulta que nos formula, manifestamos a Vd. que, no disponemos en stock de película Super 8 en blanco y negro y, por el momento, no tenemos pensado incorporar al mercado de aficionado, esta película, como una más de nuestros stocks, para poder suministrarla en forma regular. La causa de ello es el escaso consumo que existe de este tipo de producto, limitado a organismos especializados como el de Vds., así como a la escasa diferencia de precio que existiría entre la película Super 8 blanco y negro y Super 8 color. De todas formas, podríamos suministrarle esta película, por mediación de c ualquiera de nuestros revendores oficiales, importándola de nuestra Casa Central de Rochester (EE.UU.), bajo pedido especial. Este pedido, debería constar de 1.000 unidades como mínimo. SOBRE LOS CONTRAREMBOLSOS Por supuesto desearía recibir contra reembolso, a partir de este número, todos los que se publiquen... M. TABERNES. Aldaya. No es la primera vez que a la redacción de la revista vienen cartas como ésta solicitando uno a uno los números contra reembolso. Resulta que un contrareembolso vale X ptas. más unas 30 ptas. de sellos, más una tasa si lo devuelven y necesidad de desplazarse a más de dos km. de la central de correos (de 9 a 12 h. claro está), más el trabajo engorrroso de hacer ese papeleo, etc. Si ese dinero lo cargamos al precio de la revista resulta que os saldría bastante cara. La única solución para recibir periódicamente los números de nuestra revista, con lo que de paso nos haceis un favor, es con la suscripción, desembolso de una cantidad de la que no os teneis que preocupar más hasta que llegue la renovación. Mucho más práctico. ¿No? Paso Estrecho SEMANA INTERNACIONAL DEL FILM SUPER 8 EL CINE Teletecnicine S.8 o 16 mm, b 17 mn, sonora y color, Una historia del cine, desde sus comienzos hasta nuestros días, con sus máquinas, directores, actores, mitos y películas que marcaron su época. De contenido generalizador se presta para el inicio de un debate sobre el cine. Adecuada para niños y adultos. Ref: 0004 PVP S.8 3.800 pts. 16 mm. 10.750 pts. Suscriptores S.8 3.496 pts. 16 mm. 9.890 pts. Miembros Acción S.8 3.192 pts. 16 mm.. 9.030 pts. Más gastos de envio contra rembolso. 8/SUPER 8/16 MM And ré Lafrance Editado por Daimon ¿8/Super 8/16 mm? André Lafrance responde a esta y otras muchas preguntas y lo hace con sencillez, sin perderse en áridos tecnicismos ni obtusas teorias. Ref: 0003 PVP Suscript. Acción S. 8 500 pts 450 pts 400 pts Más gastos de envio contrarembolso. Una vez más se celebrará la Semana S.8 de Barcelona. Por lo menos asi lo parece. A menos que, como el año pasado, a diez días del comienzo del festival, no hayamos recibido ni diez duros para tomarnos una cocacola entre cárrera y carrera. Y es que corremos. La organización ya lleva varios meses atenta al festival, rebuscando en otros cértamenes aquellas películas que nos puedan interesar e interesar a nuestro público. De cara a las novedades técnicas hemos conseguido convencer al inventor del CINEMASCOPE SUPER 8, que deje por unos días sus londinenses neblinas y se venga a Barcelona a demostrarnos que con nuestro "pequeño" S.8 se puede crear un cinema en cualquier lugar. En cuanto al tema de la introducción del S.8 en la TV, nos hemos puesto en contacto con Bernard Bloch, del INA ( Instituto Nacional del Audiovisual-Paris) quién ha realizado algunos filmes para la pequeña pantalla. La presencia de Jacques Locquin, director del Servicio S-8 de la "Antena 2" parece difícil de conseguir. En cambio esperamos proyectar unos filmes de un carácter excepcional, obra del colectivo AUD IOPRAD IF (Centro Antiimperialista-Paris). Nuestra intención era presentar en Barcelona el film de Nanni Moretti "lo sono un autarchico", asi como a su autor, pero parece que el presupuesto no alcanzará para tanto. No olvidamos la parte nacional que consideramos primordial en la edición de este año. Arreglar primero las goteras de su casa antes de pensar en las del vecino. En el Ill Encuentro en torno al Super 8 buscaremos la elaboración de un programa de acciones destinado a crear una infraestructura de producción, difusión y exhibición del cine en pequeños formatos; fórmula que se ve apoyada en otros paises europeos por organismos oficiales, pero a cuya propuesta, presentada por Acción Super 8 en Instancia dirigida al Ministro de Cultura D.Pio Cabanillas, con fecha del 3 de setiembre de 1977, ni siquiera se le dió respuesta. Sobre la financiación del festival podemos deciros que hasta la fecha las casas comerciales que hemos visitado (Canon, Fuji, Agfa, Reflecta, Negra Industrial, Hispáfrica, etc.) no han querido poner ni un duro. Presentimos que cualquier inquietud que no vaya ligada a la idea de un Super 8 familiar les molesta tanto como una piedra dentro del zapato. Sólo una creciente importancia del certamen les obligará a modificar sus planes. Anecdótico es el hecho que habiéndose ofrecido gratuitamente al POLAV ISION SY ST EM la presentación en la Semana del S.8 no se hayan espabilado para coger esta posibilidad rápidamente. [Qué pasa con las firmas comerciales? Misterio. La Sección Fructuós Gelabert del Instituto del Teatro cederá una vez más sus locales e instalaciones. Es muy de agradecer. ACCION Pero la ayuda económica del año pasado (carteles, invitaciones, etc.) se encuentra más que comprometida mientras que los traspasos de los distintos Ministerios no terminen de hacerse en la Generalitat. Y parece que va para rato. Al Ministerio de Cultura le solicitamos 150.000 pts. con la entrega de la memoria del año pasado. Esperamos que lleguen. El Festival de San Feliu de Guixols recibe 800.000 pts. Cierto que cuenta con muchas más ediciones que el nuestro, pero la asistencia de público y su incidencia popular (y en prensa) es bien menor a la de la Semana del Super 8 que ha sabido conseguir una plaza predominante en muy pocos años. Después de todo, si el Festival de San Feliu de Guixols cuenta con el beneplácito de la U. N. I.C.A., el de Barcelona tiene el de la Federación Internacional. Esperemos que los dineros del Ministerio de Cultura no lleguen este año con cuatro meses de retraso, porque de otro modo tendremos que gastarnos todo lo que nos quede en peluquines postizos para escapar de los acreedores. Una vez más, parece que será el AYU NTAM IENTO D E BARC ELONA quién saque las castañas del fuego. Joan de Segarra, polifacética y popular figura, nos ha asegurado el apoyo de los Servicios de Cultura. Quedan aún muchas cosas pendientes de confirmación, Según el giro que tomen, la Semana de Barcelona podrá llegar a ser, o no ser, aquel Festival S.8 que todos añoramos. QQn ENVIO DE FILMES La Semana del Super 8 pretende la proyección, dentro de los IImites de tiempo, de todos aquellos filmes originalmente rodados en 8 mm., Super 8 o Single 8 (tema libre), siempre que mantengan una mínima linea de investigación artística o de interés social o cultural. El plazo de admisión de las peI ículas estará abierto hasta el 30 de noviembre y los envíos habrán de realizarse al nombre de Acció Super 8, c/Conde del Asalto, 3. Barcelona - 1. La devolución procederá por correo certificado una vez finalizado el certámen. Para solicitud de bases o cualquier duda, podeis escribir también a Paso Estrecho. NO SE CELEBRA EL IV FESTIVAL INTERNACIONAL S.8 DE TEHERAN (IRAN) Como consecuencia de los sangrientos acontecimientos acontecidos en la capital persa no se celebrará la edición S.8 de este año. La noticia de su anulación llegó mientras Acción Super 8 preparaba su carta de no participación. La Federación Internacional Super 8 denunció en 1976, a través de un comunicado leido en televisión, la censura sufrida por algunas películas que no llegaron a proyectarse en público. No obstante, la Federación Internacional no ha considerado útil hasta la fecha su NO PART IC PAC KJ N en Irán. B contacto con los realizadores iraníes se ha comprobado como muy enriquecedor para ambas partes y el Festival ha permitido la proyección de filmes occidentales considerados "non gratos" para el represivo gobierno del "Sha". I FESTIVAL INTERNACIONAL DEL FILM SUPER 8 — NAMUR (BELGICA) Bajo el lema "El Super 8 ventana sobre el mundo" se celebrará, del 15 al 19 de noviembre, el I Festival Internacional S.8 belga en cuya anterior edición ya participaron representaciones de varios paises y comprendida la del nuestro. Robert Malengreau, director del certamen, nos resalta la importancia del festival de este año pues se pretende la creación de una convención mundial de superochistas asi como la organización de un primer encuentro en Europa de cineastas S.8 del tercer mundo. El dinamismo y calidad del cinema S. 8 belga quedó patente en la última muestra de Barcelona, alcanzando el beneplácito unánime de los críticos (lo que es asi como pedir peras a un olmo). B Super S belga realiza,una importante labor cultural cinematorgráfica gracias a la descentralización de seis centros comarcales coordinados desde Bruselas. Su organigrama funcional es el mejor de Europa en la actualidad. B festival, el organizado el "Centre National de Création & Diffusión Super 8", cuenta con el apoyo de la Federación Internacional, habiéndose invitado a la Acción Super 8 de Barcelona como representante para nuestro país. • • • • • • • . . • • • • s • .. • • • • CENTRO DE SERVICIOS DE PASO ESTRECHO Centro de Servicios Paso Estrecho, creado con el deseo de facilitar al cineasta, material, servicios y consejos técnicos, ofrece al realizador descuentos importantes en la compra de libros, películas, material diverso (bobinas, película virgen), colocación de pista magnética, realización de copias, ampliaciones a otros formatos, doblajes, sonorizaciones, etc. Dentro de su campaña de promoción del cinema sub-standard, el Centro de Servicios Paso Estrecho ha seleccionado una serie de tiendas y firmas comerciales las cuales le podrán procurar material a precios más adaptados a sus posibilidades. Estos descuentos son del orden de un 10 a un 25 por ciento más barato. La utilización del Centro está abierta a todos los lectores de Paso Estrecho. Nuestros suscriptores se benefician de un descuento especial, aunque menor que el ofrecido a los socios protectores (miembros de Acción Super 8). Solicita nuestro catálogo escribiéndonos o telefoneándonos. El (de Paso Estrecho) Emilio Franch COLECTIVO ACCION SUPER 8 SOBRE LA DIADA "Nunca se había visto una cosa parecida". El día 11 de septiembre de 1977, Barcelona vivi0 una de las manifestaciones populares más impresionantes de su historia. Más de un millón de manifestantes desfilaron ese d ía, durante toda una tarde, frente al monumento de Rafael de Casanova, símbolo de la Libertad Catalana. El pueblo reclamaba pacíficamente la restitución de unas instituciones autonómicas usurpadas por el centralismo franquista durante cerca de cuarenta años. Miles de metros de película Super 8, en carretes mudos y sonoros, fueron filmados ese día por un número incalculble de aficionados. Era facil verles moverse, con sus filmadoras en la mano, de un lado para otro o encaramados en las ramas de los árboles, o encima de las cabinas telefónicas. Esa fue otra de las lecciones de la Diada. La justificación del deseo patente, en decenas de personas, de conservar intacto el recuerdo de un gran dia. Deseando recoger el testimonio histórico de esta jornada, Acción Super 8 lanzaba la idea, unos dias después de la Diada, a través del popular cotidiano "Mundo Diario", de la creación de un colectivo Super 8. Asi se concretaba la idea de muchos de convertir unos pocos metros de película individual en un testimonio más completo. Para Acción Super 8 era la experimentación de un trabajo en equipo entre gente que anteriormente no se conocía . La primera reunión atrajo a una docena de personas. Algunas de ellas venían por curiosidad, para comparar sus filmaciones con las de los demás. Pronto se retiraban al pedirles la cesión de sus películas al colectivo. Quedarían siete realizadores los cuales se encargaron de visionar, en distintas sesiones, cerca de dos horas de material filmado. Una hora del mismo fue rápidamente desechado por no contener fotogramas de interés significativo o por adolecer de defectos usuales como panorámicas demasiado rápidas o movidas, zonas de subesposición, movimientos bruscos de la imagen... Nuevas proyecciones permitirían la eliminación colectiva de más planos. Escogidos los mejores, se inicia entonces un arduo trabajo de montaje, en el cual la sincronización en el tiempo, de los distintos momentos de la magna manifestación crea problemas. La duración del film queda reducida a dieciocho minutos. La sonorización procedía entonces. El grupo formado por Emilio Franch, Roger Regalés y López Manzano se ocupa de la función buscando la müsica adecuada, en su mayoría sardanas típicas. Un casette registrado en directo aporta una nueva dimensión al documental. Practicamente los principales problemas técnicos afrontados fueron los siguientes: 1) dificultades para la colocación cronológica de los planos filmados. 2) dificultades con la película Fuji. Esta al ser más delgada que la Kodak o Agfa desenfocaba ligeramente al proyectarla. 3) dificultades para empalmar con cola la pel (cula Fuji a la Kodak o Agfa. La utilización de empalmes de cola (bastante caros) fue insalvable. 4) las dominantes de color de los tipos de película utilizados eran distintas, lo que perjudicaba la continuidad fotográfica. 5) la posición del fotograma con respecto a la perforación de arrastre del film variaba ligeramente de una filmadora a otra. Este defecto, poco acusado en algunas cámaras era muy visible en dos Nizo, lo que provocaba la aparición de la linea separatoria entre los cuadros, al proyectar el film. Consideramos que los fabricantes debieran tener muy en cuentra esta normalización. Una vez montado y sonorizado el film, el colectivo procedió a la realización de varias copias, para su venta. Estas resultaron satisfactorias, pasando una de ellas a ampliar la filmoteca de la Cine Coop. El film "colectivo Super 8 sobre la Diada 1977" se estrenó el 11 de noviembre de este año en el pub Magic, en Barcelona. Una realización que demuestra que el trabajo en colectivo no sólo es factible, sino perfectamente realizable. CENTROS ACCION SUPER 8 LA CORUÑA Firmas comerciales que colaboran con nosotros . - FEYPU. Médico Rodriguez, 11. Teléf: (981) 251 13 54. Material LOGROÑO FOTO PAYA. Marqués de Vallejo, 8-10. Teléf: (941) 21 25 93 Material. 11.4.•••1~---.:•..•: N__________ • N M•• • su .... : cine ~ apl~cacione s cinematogreticas enmedio t23 castetion • ¡ ~ ti , BARCELONA SINDELEN. Ronda Universidad 33. Teléf: (93) 317 99 78. Material ESTA LISTA SE VERA PROGRESIVAMENTE AUMENTADA CON LA PARTICIPACION DE OTRAS CASAS 0 SERVICIOS UN PUEBLO EN ARMAS Sindicato de Espectáculos de CNT CASA ARPI. Rambla Capuchinos, 40. Teléf: (93) 318 18 43. Material. SALVADOR SERRA. Po de Gracia 22. Teléf: (93) 318 04 78 Material. MAGNESON. Menéndez Pelayo, 163. Teléf: (93) 227 71 39. Pista magnética. SOL-FIN. Entenza 74-76. Entro. 2a. Teléf: (93) 325 96 74. Sonorización. PORTER LIBROS. Avda. Puerta del Angel, 8. teléf: (93) 301 27 00. Libros (cine). ALCOY (ALICANTE) YEM FOTO-CINE. San Nicolás 63. Teléf: (965) 54 19 25. Material. CASTE L LON SUCINE. c/Enmedio, 123 Teléf: (964) 21 16 14 Material. ELCHE (ALICANTE) FOTO CINE PARREN-0. c/Ruperto Chap(, no 54. Material. S.8, b/n, 42 mn, sonora. Documento de gran int erés histórico, fílmico y político sopre el movimiento libertario en el 36. 1ef: 0001 Escribir al Centro de Servicios Paso Estrecho si estáis interesados en su adquisición. También se encuentra en alquiler en la Cine Coop. Versiones catalana y castellana. Faltaba al cine en pequeños formatos una revista que se preoupara por sus problemas. PASO ESTRECHO es la revista ue Ud. estaba pidiendo. Paso Estrecho 7 ca narrativa buena, comprensible. Mis guiones, o los que he adaptado, son algo difíciles de comprender, como "Enroque", especialmente "Ojos de perro azul". Si además del guión, que no es claro, la técnica es deficiente ya no se entendería nada. ;V ,. ENJGIVi DE LA IMAGEN P.E.: Si alguna vez pudieras conseguir meterte en el engranaje comercial ¿Abandonarías el pequeño formato? I.A.: Aunque ahora me pase a formatos superiores, nunca pienso abandonar el Super 8, puesto que creo que es la manera de hacer cine que más satisfacción me puede dar, porque no pienso rodar solamente películas con guión, sino sencillamente rodar imágenes que ocurren alrededor de mí mismo a cada momento. Sencillamente por el placer de filmar. Algo así como un juguete, cosa que en 16 mm. y en 35 mm. no te puedes permitir por el elevado coste. Esa es otra ventaja del Super 8: que sirve para hacer películas serias y correctas y también como distracción. ESIONAL P.E.: ¿Y si alguna vez ese juguete se convirtiera en el arma que mucha gente ya está preconizando? Me refiero a que se consiga paliar todos los defectos técnicos, la distribución, un público respetable en número, una producción, etc. I.A.: En ese caso sería igual de interesante para el cineasta hacer una película en 35 mm. como en Super 8. Por primera vez un Centro de Enseñanza se decide a emprender la compleja tarea de formar profesionalmente a los que desean -por vocación o como objetivo laboral- especializarse en cualquiera de las ramas del cine «amateur. o profesional. EL CEI ESTA PREPARADO PARA ENSEÑARLE EL LENGUAJE CINEMATOGRAFICO INTEGRAL 2 alternativas de estudio Usted puede escoger entre: —El Curso GENERAL en Super 8 —El Curso PROFESIONAL en 16 y 35 mm. "Ojos de perro azul FILMOGRAFIA 1975. DUM DUM VERY WELL. Doc./Arg. S-8, color, sonora. 10'. Visión documentalista del referendum, carteles, opiniones públicas, Si, No, y en medio de todo esto un muchacho despistado, que es asaltado por dos ultras desquiciados, haciendole sumergirse aún más.en un mundo de indecisión, de "pasar de todo". 1975. POR LA NOCHE SI DUERMEN LAS RATAS. Arg. S-8, color, sonora. 12'. Adaptación cinematográfica de un cuento de un novelista alemán sobre la conversación algo kafkiana entre un niño y un hombre en un decorado de minas. 1976. DESDE EL JARDIN. Arg. S-8, color, sonora. 10'. Un hombre y una mujer se encuentran a sus otros "yo" en un jardín, se alteran sus actitudes habituales hasta que la violencia los lleva a una patética realidad. 1976.ENROQUE. Arg. S-8, color, sonora. 20'. Un hombre llega al borde de un río y comienzan unas extrañas relaciones con una piedra. 1 o Premio II Cert. Vinaroz. 1977. OJOS DE PERRO AZUL. Arg. S-8, color, sonora.16'. Adaptación de una novela de Gabriel García Marquez. Premio mejor fotografía en Vitoria, seleccionada para el festival de Venezuela, 1 o Premio III Concurs Regional de Cine Amateur de Sant Feliu. 1978. RASTRO DE UN SUEÑO. Exp. S-8, color, sonora. 12'. Juego visual a partir de una estación de tren. Profesorado: Lorenzo Soler, Joan Minguell, Joan Marti, Antoni Marti, Mercé Casas, Josep Pinent, etc. Complementan el equipo diversos especialistas y conferenciantes. Material e instalaciones: — Dotación de tomavistas BAUER (Super 8). para los alumnos que carezcan de cámara. — Tomavistas BOLEX sonoros para las clases de sonido directo. — Cámara BOLEX-PAILLARD de 16 mm. — Cámara ARRIFLEX de 35 mm. — Moviolas de Super 8, 16 y 35 mm. — Estudio de sonido — Montaje de positivos (en moviola) y montaje de negativos — Platós profesionales ~• — Plató acotado al aire libre ~ — Actores y actrices profesionales — Sala de proyecciones y filmoteca. ®1 INFORMESE SIN COMPROMISO Visítenos personalmente o mándenos el cupón adjunto ,, 4■' I I~ , V / ,~~ ~~~ \\a / / / ~ // Clea)• _\o~ o~\~c\~ Diputación, 238-6.° ,̀.~te ~a t~`G` P°o 0 Q{ BARCELONA Ciiie Trata por otra parte con comisiones anti-imperialistas, asociaciones de trabajadores emigrados, etc. que utilizan regularmente ciertos servicios del Centro (domiciliación, permanencia telefónica, salas de reunión, etc.). Algunos de los grupos localizados en elCICP son: el Comité de ayuda a las luchas del pueblo Argentino, Comité de ayuda a la revolución de Omán, Comité de lucha contra la represión en Marruecos, Comité Irlandés, Colectivo Nacional Palestino, Comité de defensa de Prisioneros Pol íticos en Chile, Grupo de Estudios de la realidad marroquí, Asociación de Amigos de los Comunistas Africanos, etc. La dirección de nuestros compañeros de AUDIOPRADI F es 14, rue de Nanteuil. 75015 PARIS- 531 43 38. Ellos se han puesto en contacto con nosotros interesándose en una colaboración concreta en varios aspectos: La posibilidad de realizar versiones españolas de sus films, en vistas de una difusión en España y en América Latina, posiblemente presentar sus films en la Semana del Super 8 y cualquier otro aspecto que pudiera surgir de estos interesantes contactos, como pudiera ser colaborar con ellos en la distribución de algunos films que se hicieran sobre nuestras problemáticas y luchas. militante AUIIIOI'IAII F Un Centro An ti imperialista Ha sido creado en París et Centro AntiImperialista, como respuesta al colonialismo francés, a la explotación ejercida sobre el trabajador emigrado, para luchar contra la división internacional de la producción, contra la explotación acrecentada de pueblos dominados como Renault en España, en Africa del Sur, en Argentina o Péchiney-Ugine-Kuhlman en Africa, en Grecia, o en América Latina. Sin pretender resolver los problemas de coordinación de las iniciativas, pero más modestamente para contribuir a disminuir la dispersión de esfuerzos y para paliar la falta de medios, un cierto número de militantes anti-imperialistas, han creado en octubre de 1976, este centro anti-imperialista, subtitulado CICP (Centro Internacional de Cultura Popular. Dentro de este centro tiene cabida el cine gracias al Grupo Audiovisual AntiImperialista. Esta asociación reagrupa amateurs y profesionales del cine y su propósito, por una parte es formar a militantes antiimperialistas en técnicas audiovisuales (super 8 y 16 mm.), por otra parte, realizar films y montajes audiovisuales facilmente duplicables y que pueden se rvir de soporte a campañas de movilización o de información de grupos anti-imperialistas. AUDIOPRADI F tiene igualmente como objetivo la difusión en Francia de material sobre las luchas populares y anti-imperialistas, difundiendo en la actualidad una treintena de films y montajes de diapositivas. 0 iUDIO PRADIF El CICP, lleva un par de años tuncionando, cine, asociación de viajes, movimiento de Acción judicial, Centro de documentación sobre las luchas anti-imperialistas, difusión popular, material de serigrafía, librería anti-imperialista. El Comité de Apadrinamiento del CICP está constituido por personalidades que han manifestado su acuerdo con los objetivos del Centro Anti-Imperialista, aportando su apoyo y su garantía. Se componen de: Michel Beaud, Abrahan Bear, Jean Cardonnel, Julio Cortazar, Jean Chesneaux, Robert Davezies, JeanMarie Domenach, Jean Jacques de Felice, Michel Foucault, Felix Guattari, Guy Hennebelle, Louis Joinet, Lionel Jospin, Yves Lacoste, Henri Leclerc, Albert-Paul Lentin, Elie, Lobel, Claude Meillassoux, Christian Palloix, Bernard Ravenel, Jorge Semprún, Emmanuel Terray, Alain Touraine, Jean Pierre Vigier. CENACO SALA DE ARTE EN BARCELONA ACCIO SUPER 8/BARCELONA CINE COOP PROGRAMACION A las 20 h y 22 h 21 y 22 de Octubre Presentación al público y prensa 28 y 29 de Octubre Films de Eugeni Anglada Ensayo de imagen y sonido Amor 70 Mini reportaje Guarani El gran vacío "VALDEMAR" (El Homúnculus dormi- 4 y 5 de Noviembre do) de Tomás Muñoz Films de Toni Marti "EL GRAN VACIO" de Eugeni Anglada SOM UNA NACIO "ALFIL" de Sierra Fornells EL PALLASO ESPANYAT 11 y 12 de Noviembre 25 y 26 de Noviembre Filmes de ivo Antonov POR LA NOCHE Si DUERMEN LAS RATAS RASTRO DE UN SUEÑO OJOS DE PERRO AZUL Selección de films del FRONT DE CINEMA CATALA 18 y 19 de Noviembre Cine de animación Filmes de Ana Miguel Andreu Filmes de Jordi Tomás Feixa HOME MAQUINA de Emili Auguet Filmes de Carlos Aabrelles y Juan Montsech 2 y 3 de Diciembre Cine ecológico UN NOU BELL MON de [mili Franch i Romero y otros... 8, 9 y 10 de Diciembre A las 16 h. 30 Festival Super 8 (Mejores filmes de La Semana Super 8 de Barcelona). Paso Estrecho 11 Ignaci Barjau (detrás de una alumna), durante las clases de cine de l'Arc .G~r~ic r ups ti éée'i de cicte ftevta failed que cine llevará Ud. su hijo este fin de semana con la seguridad de que su mente no saldrá perturbada? Es lamentable echar una ojeada a las carteleras de espectáculos y ver lo que se propone como cine infantil: ¡"Kung-fus", tiros, lloriqueos estúpidos y dibujos imperialistas! Notamos que habrá que encontrar al gato para ponerle el cascabel. ¿Ya ha pensado que su hijo, su alumno, necesite de una mínima formación y cultura audiovisual que lo prepare a un mundo cada vez más abocado a la imagen? 12 La función del animador es primordial. Desde la primaria hasta la universidad —y obviamente después— se cierran todas las puertas a la implantación de una enseñanza del audiovisual en los programas de estudio oficiales. ¿Ha pensado que el niño necesite de un espectáculo adaptado a su edad y cuya determinación viene dada por extensos estudios de su psiquico? Estos aspectos y otros, ligados a la pedagogía infantil, son los que están defendiendo una serie de personas. Frente a una información, con frecuencia falseadora y transmisora de múltiples formas, de violencia, el niño precisa de una formación que le ofrezca unas posibilidades de crítica y de defensa contra las mismas. Esta formación desmitificaría los mecanismos del audiovisual al colocar los medios entre las manos del niño. Drac Magic, Col.lectiu de didactica de la Imatge, Rialles, Secció Cinematogràfica Fructuós Gelabert, Distribuidora de Cine Infantil , Acció Super 8, Front de Cinema Català, Pedagogía de l'espectaclç, Taller de l'Arc, son entidades que se vienen dedicando a una formación audiovisual y cinematográfica del niño en las facetas de enseñanza, distribución y producción de un cine infantil y juvenil adecuado a sus necesidades. Dieciseis ediciones del Festival de Gijón no han aportado una solución adecuada a los problemas intrinsecos a este cine cuya protección estatal sería indispensable vista la poca rentabilidad a corto plazo de su producción. El tema es grave. Por ello Paso Estrecho desea ir ofreciendo a los diferentes grupos o personas interesados en el asunto la posibilidad de ir dando a conocer sus esfuerzos dentro de este campo. Hoy lo hacemos con el taller de l'Arc. (ria Pacn F Aprendiendo a hacer Cine Paso Estrecho: ¿Qué se propone el taller de cinema de L'ARC? Ignasi Barjau: Este taller está dirigido a chicos y chicas a pa rtir de los diez años de edad y su finalidad principal es la sensibilización sobre el lenguaje cinematográfico, como fenómeno de comunicación y expresión, a part ir de la libre creación de películas. ¿Qué hacen los chicos del taller de cinema? Básicamente, hacen cine en Super-8 (Single-8 o 8 mm., si se da el caso). Al principio, intentamos que comprendan el proceso de elaboración de una película y, a part ir de aquí empiezan a trabajar según los proyectos que ellos proponen. En el primer año, generalmente, su primera película es colectiva y todos hacen de todo: guionista, cámara, ayudante de cámara, foquista, montador, etc. Procuramos no llenarles de conceptos teóricos y técnicos que no les sean imprescindibles. Todas estas nociones vendrán estrechamente relacionadas con los problemas que presenta la realización de una película. De este modo, pronto aparece el concepto de plano (toma) como unidad de operación; luego llegan preguntas sobre la cámara (luz, enfoque, movimientos...) y, así, van adquiriendo las nociones teórico-técnicas a partir de motivaciones impuestas por la práctica. Hay un gran interés, durante el primer año, por "jugar" con los aparatos "fantásticos" o "mágicos" del cine. Cuando los chicos consiguen superar esta etapa primera, descubren el mundo expresivo y creativo del cine. A partir del segundo año, los proyectos son esencialmente individuales, aunque siempre hay la posibilidad de trabajar en una película colectiva durante el curso. De todas formas, aunque la idea sea de un solo chico, será trabajada por todos porque, en cine, trabajar significa trabajar en equipo. Los temas y las ideas de los chicos son aceptadas tal y como nos las presentan, y la principal preocupación del taller de cinema de L'ARC es que lleguen íntegras y potenciadas por el lenguaje cinematográfico en el momento de la proyección en público. Pero, además, procuramos cada vez más que reflexionen sobre sus propias ideas e intenten conectarlas con el mundo que les rodea, con su realidad más próxima. ¿Qué se ha hecho hasta ahora en el taller de cinema de L'ARC? El taller de. cinema de L'ARC nació hace cuatro años (curso 74/75) con la preocupación de llenar un vacío pedagógico importante. En algunas escuelas se dan bases para la comprensión del lenguaje cinematográfico, ser visionan películas y se comentan, pero no se hace cine. Nosotros creemos que la mejor manera de obtener una sensibilización sobre este fenómeno y la manera más adecuada de conocerlo es poniendo a la disposición del chico todos los materiales imprescindibles para que él "fabrique" su propia película en todas las etapas que les es posible. Durante el curso 74/75 se trabajó, más que nada, en la confección de montajes audio-visuales. Por un lado, la técnica fotográfica, la composición del encuadre, la proyección de diapositivas en un tiempo determinado,...Y, por el otro, la grabación de sonidos, la fabricación de ruidos, la mezcla de voz, música y ruidos; y la confección de algunos montajes únicamente sonoros o radiofónicos. Al terminar el curso, los cuatro talleres de L'ARC organizaron un "dia de trabajo" al aire libre en los jardines de un convento de Pedralbes:"L'ARC SENSE EVANS" (L'ARC sin tabiques). El taller de cinema participó en él con un par de montajes audio-visuales y dos montajes -puramente sono ros. los niños salen a la calle a transformar en imagenes físicas sus proyectos y quimeras. En el curso 75/76, los niños que formaban el grupo nuevo trabajaron también en técnicas audio-visuales. Se añadieron nuevas técnicas: foto-composición y foto-montaje. El grupo de segundo año inició su trabajo en cine con un mini-metraje cómico-didáctico: "Com es fa un ocell de paper?" Después siguió una adaptación de un cuento francés. "Garou-Garou". Era una película de unos 25 minutos, estructurada en cinco secuencias, de la cual se rodó y montó toda la parte imagen. Los trabajos de este curso se pasaron en proyección restringida en el mismo taller. El curso 76/77 tuvo una resonancia más amplia. En primer lugar, se terminó la película "Garou-Garou" que aún no tenía sonido. En segundo lugar, las relaciones del taller de cinema con otros grupos de trabajo se intensificaron: primero, con el taller de dramatització de L'ARC, con el cual realizarnos una película colectiva, "Bancs!", hecha de pequeñas situaciones en los bancos de la Rambla de Catalunya, y otra película, "Masbud", film de expresión onírica de Caries Rosselló —primera obra individual del taller—; segundo, con grupos de fuera de L'ARC, concretamente con la escuela "Angels Garriga", donde rodamos la película "El Profesor" con la colaboración de maestros y alumnos. En tercer lugar, al finalizar el curso se proyectó en el Colegio de Abogados, y dentro del marco del Congrés de Cultura Catalana, un audio-visual informativo sobre los cuatro talleres de sensibilización de L'ARC:"10 ANYS DE L'ARC". Por parte del taller de cinema se proyectaron fragmentos de las cuatro películas realizadas durante este curso, y diapositivas explicativas del trabajo que hacemos en el tallen. El curso 77/78 ha sido el año de las realizaciones personales. Al terminar el curso, en una proyección abierta a todos, se pudieron visionar, prácticamente acabadas, siete películas: dos de ellas colectivas (una de los mayores y otra de los pequeños), y cinco obras individuales. ¡Y sólo la de los del primer año no tenía sonido! La película colectiva del grupo de primer año es una adaptación libre y festiva del famoso cuento:"La caperucita roja": ellos la transformaron en "La caputxeta taronja". "Cera endins", de Mercè Reventós, es un mini-metraje en blanco y negro de tipo "underground". "Montclar de Berguedà" es un documental de corte clásico, muy bien filmado y montado por Jordi Bolós, donde se expone brevemente la problemática de muchos pueblos en extinción. "Punt del no retorn", de Pep Cornudella, es un film enigmático que algunos han considerado "simbolista" y otros "surrealista", pero en el cual hay una conjunción de las imágenes y la banda sonora casi perfecta. Paso Estrecho 13 * ************************* * * tib * & SINDELEN * * IC FOTO - CINE * • * * * i Toma proyectores Cámaras Foto * * y accesorios * todas marcas g * * * • * ** Gran surtido en al uiler y venta de películas * ** * Precios muy ventajosos : * * * * Después en la casa, la creación del montaje. "Film sense actors", de Pere Seix, también es un film enigmático donde la cámara, siempre móvil pero no siempre subjetiva, consigue crear un clima de inquietud. "El Profesor", de Iban Cid, iniciada en el curso 76/77, es la adaptación de un cuento, escrito en el "taller de dramatització" por un niño vengativo y cruel, y narrado en imágenes de una manera muy eficaz. Además de las obras individuales, en el taller de cinema hemos tenido bastantes coloquios sobre diferentes temas relacionados con el cine. El último tema tratado y que nos ha ocupado todo el tercer trimestre ha sido el "cinema directo". Como resultado de la primera aproximación práctica a este tipo de cine salió el reportaje que el grupo de los mayores ha realizado colectivamente (filmación y grabación en directo) sobre la exposición que el taller de plàstica de L'ARC hizo sobre el "Gernika" de Picasso. * Ronda Universidad, 33 - Tel. 317 99 78 (5 Ifneas). * *Barcelona - 7 4 * ************************* LABORATORIOS CINEMATOGRAFICOS FOTOF!LM MADRiD, S.I. Pilar de Zaragoza, 30 - 32 Madrid-28 - Tel. 255 36 07 Dirección Telegráfica: QUIMINSA FOTOFILM, S.A.E. Travesera de Dalt, 117 - 119 Barcelona-24 - Tel. 213 17 00 Dirección Telegráfica: FOTOFISA LOS MEJOR EQUIPADOS Y LOS MAS MOLA E R NOS DE ESPAÑA Revelado diario, normal y forzado de negativos 16 y 35 mm. 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Con ello se intenta familiarizar al niño con el cine y con aquellos temas que por sí solo no comprendería. Estas actividades representan la riqueza que el cine les puede ofrecer, a la vez que se vuelven más selectivos a la hora de ver pel ículas en los cines o en la televisión. Antes de pasar al tema que más podría interesar a los lectores, no quisiera continuar sin antes haber hecho un pequeño examen global de las conclusiones que se han podido sacar de esta última edición: La calidad de las películas presentadas ha sido en general baja, predominando las de entretenimiento sobre las didácticas, máxime en la sección de cine infantil. Se ha comprobado que el decir pel ículas para niños no es lo mismo que decir películas toleradas. Los niños quieren y necesitan un cine propio, que trate temas relacionados con ellos, con su mundo, con su manera de pensar y de ver las cosas. No sólo les agradan los temas fantásticos o de aventuras, sino que también quieren temas cotidianos, reflejo de la realidad. En el certamen la mayoría de las películas eran exclusivamente dirigidas al niño. Es necesario alabar y felicitar la labor que realizan los países participantes al dedicarse a este tipo de cine, tan poco protegido y a la vez tan abandonado. El Centro Noruego quiere llevar a cabo un ambicioso proyecto. Un grupo de pel ículas noruegas y extranjeras, serán seleccionadas para proyectarse en las escuelas, en 16 mm. Al final se harían fichas y programas, con evaluación. En la enseñanza básica se incluye el video y todos los formatos menores (8, super-8, 16 mm, etc.). Hay algunos buenos resultados en 8 mm. Lo import ante es que los niños aprendan a manejar el medio, el ambiente que se crea entre ellos, el montaje, las mezclas, etc. El Centro organiza, entre las películas realizadas exclusivamente por niños, cada año, una competición donde se han dado resultados muy interesantes". Después de todo esto sólo nos queda reflexionar sobre la ventaja que nos lleva este país en el campo del cine infantil. Aunque para algunos el enseñar al niño a familiarizarse con el cine es una tontería, es muy digna de aplaudir la labor que realiza Noruega para con sus niños. Esperemos que los responsables del cine en España, y en particular del infantil, tomen buena nota. La presencia infantil fue muy numerosa. Como el hablar de el tema del cine infantil sería arduo extenso, como para escribir varios libros, y el espacio en la revista está muy restringido, pasaré directamente al tema de esta crónica. En el transcurso del certamen se celebró un ciclo retroespectivo del cine noruego, infantil y juvenil. Hubo proyección de peI ículas, por cierto muy interesante, así como dos conferenciascoloquio. Fue en la primera donde se tocó el tema de la presente crónica. Dicha conferencia corrió a cargo de la señora Elsa B. Marcussen, directora del Centro Noruego de cine para niños. En el transcurso de la misma aludió la importancia que en su país le confieren al cine. "A partir de los 5 años el niño empieza a dar en la escuela la asignatura de cine, totalmente voluntaria. Los propios niños hacen sus películas en 8 mm, en las cuales tratan con toda libertad aquellos temas que más les interesan. De esta manera el cine se convierte en un sistema pedagógico, en tarea escolar. (de Paso Estrech EL ADVENIMIENTO DEL CINE SONORO DE AMATEUR PRESUPONE UNA VERDADERA REVOLUCION PARA EL CINEMATOGRAFO. nemos de nuevo la satisfacción de ofrecer al lector españo la primera, al menos que conozcamos, gufa de cámaras sonoras en la que se incluye una variante: en espera de que lleguen más cámaras (importadas, por supuesto, porque ¿qué firma se lanza en este bendito país a no pagar aranceles aduaneros a través de un real mercado español?), no sólo enunciaremos las que estén ya a la venta, sino también las que ya se pueden localizar en los USA o Inglaterrra. Sin embargo, por no complicar la gufa, omitimos los super-stars de este año: cámaras que admiten cartuchos de 60 m. (proximamente dedicaremos un artículo a este tema). Podemos afirmar que la "cosa" aún está un poco verde aquí. Son pocos los modelos con características "realmente cinematográficas". La mayoría, las primeras cámaras sonoras, poseen una sola velocidad (18 ips) hasta incluso llegan a ignorar el foto-a-foto. El fenómeno de rodar con sonido en directo llegó a envanecer las facultades imaginativas de los diseñadores de estas cámaras. Pero por fin, y esto es de no hace más de dos años, tomavistas con virtudes "decentes" (no tiene nada que ver con la moral) aparecen cuales sirenas en los escaparates de las tiendas. Pero, tsu precio? Compruébenlo ustedes mismos. Las marcas dominantes son practicamente las mismas que las de los modelos mudos. La que realmente sorprende es CHINON; son... i18 modelos! Pero no se asusten, según el establecimiento de venta que colabora con nosotros en los precios, tienen a disposición del cliente 8 modelos. Sorprende igualmente KODAK con una gama realmente pobre; pero no es crítica ni debemos hacerlo: gracias a ellos existen las cámaras sonoras. Extraña, sin embargo, la ausencia de la prestigiosa (por sus precios psicológicos, más que reales) marca de cámaras fotográficas, NIKON, en la que dos modelos mudos, muy majos por cierto, subsisten sin demasiado alarde de su existencia en el mercado. Si además de BEAULIEU, la Leicina Special (marca LEITZ) poseía la característica de posibilidad de cambio de objetivo entre la extensfsima gama de los de fotografía, dentro de su clase como cámara muda, en la presente guía no encontramos modelo alguno que indicara la facilidad de dicho cambio. 16 Paso Estrecho LA GUTA En la primera columna, precedida superiormente por la marca, encontrarán el modelo correspondiente a los datos que en las demás columnas, a su derecha, se hallan. OBJETIVO En la segunda columna se describen las características del objetivo. Se especifica, según en qué modelos, la marca de dicho objetivo; en algunos será Scheneider (cotizadísimo y de alto precio), en otros, de la propia marca de los tomavistas como Variostar Agfa. La escala de abertura del diafragma (mecanismo que permite mayor o menor entrada de luz, equivalente a la pupila del ojo humano) viene precedida por una pequeña "f"; cuando menor es la cantidad dada, por ejemplo f:1.1, mayor cantidad de luz penetrará a través del diafragma permitiendo la impresión de imagen en la película con mayor luminosidad y brillantez en caso de rodajes en condiciones pobres de iluminación; a esta propiedad también se la conoce como XL. La distancia focal, en términos de óptica, es la distancia que hay entre el plano principal del sistema óptico y el lugar donde se forma la imagen, según el haz de rayos luminosos que provienen del infinito. En nuestro caso, donde se forma la imagen sería en la pel ícula,misma. Esta distancia focal viene dada en mil ímetros; un m fnimo valor permitiría una mayor angulo de visión o gran angular; por el contrario, un máximo valor produciría el efecto de teleobjetivo. En los objetivos se pueden dar dos casos: el fijo, cuando sólo hay una distancia focal, y el zoom, en caso de existir varibilidad de distancia focal entre dos valores dados (p.e. 6-60 mm.). En la misma columna, a continuación de las distancias focales, se dan entre paréntesis la distancia minima de enfoque. Naturalmente, en caso de macro (ver más adelante), la distancia es menor y se especifica con una eme mayuscula M; p.e.(0,05m/M) significa que la distancia mínima de enfoque en macro es de 0,05 metros. Sin macro, p.e. (1,5m), nos dice que a pa rt ir de 1,5 metros, usted puede enfocar libremente hacia el infinito. CARACTERISTICAS Esta vez podrán comprobar mayor coherencia y amplitud en la reseña de datos característicos de los tomavistas. Hemos dividido en 6 apartados funciones y partes de las cámaras, que recogen un total de 24 alternativas (algunas excluyentes, otras complementarias). F=a E,:53 Et3 A.- EJ ~ ----- ; ~/ OPTICA REFLEX Sistema óptico por el cual el operador "ve" exactamente lo que va a filmar. Arriba, tres esquemas del juego de lentes incluyendo prismas y espejos que desvían el haz de luz. La linea recta vertical corresponde al haz que llega hasta la película, haz que se desvía en parte para llegar hasta el visor, a la izquierda. (De izq. a der.: 514 XL-S Canoaound, 814 XL Electronic y AZ 1014 Electronic, de Canob). B.- * Optica. Reflex. Se considera reflex una óptica (o sistema de lentes u objetivo) cuando'a través del visor, usted puede ver lo que a través del objetivo se "ve". Algunos modelos no reflex, a pesar que el haz luminoso tiene diferente dirección respecto el visor y el sistema óptico, el paralelaje es casi perfecto, permitiendo un ínfimo error de "fuera de encuadre". Entre lo positivo es que ve lo que filma; por el contrario, existe una pérdida de luz (para que Vd. pueda ver) que implica una menor brillantez en la impresión de la imagen en la pepel ácula. Macro. Esta es la denominación al sistema que le permite ver a distancias m ínimas (incluso 0 m., pegado al lente más exterior) y poder filmar chjetos muy pequeños. Por lo general, el uso más cotidiano que se le da a esta facilidad, es la filmación de la naturaleza (flores, abejas que llenan toda la pantalla en un grandísimo primer plano) y las consecuencias del foto-a-foto, dibujos animados y muñecos u objetos que se muevan solos. También es interesante para el rodaje de títulos. FOTO A FOTO VELOCIDADES Dadas en imágenes por segundo (ips). En cámaras sonoras (nuestro caso) sólo es posible rodar a 18 o a 24 ips. Sin embargo, empiezan a aparecer tomavistas con una gama mayor de cadencias: cámara lenta (36,54,45) o rápida (9, 162 /3) siempre sin la facilidad sonora. Destacaremos en este apartado la Nizo 2056 Sound con 6 velocidades diferentes, incluyendo la de 25 ips para los que no están convencidos aún que con otras cadencias se puede proyectar en TV y la de 16 2 /3, que, curiosamente también posee un proyector sonoro de la misma marca; interesante para los que quieran ahorrar pel ácula. LIMITES DE FRECUENCIAS Todos sabemos que el sonido se traslada a través de un movimiento ondulatorio en forma de ondas longitudinales que, al producir variaciones de presión en el oido, provocan el fenómeno de sensación sonora. Estas ondas tienen una frecuencia variable haciendo que el sonido sea audible o no, agresivo o inapreciable. Las unidades de frecuencia son los herzios (Hz) o ciclos por segundo. A través de diferentes experiencias se ha establecido unas cotas dentro de las cuales el sonido se considera audible: entre los 16 Hz y 20.000 Hz. Si la frecuencia es menor, es un infrasonido; si es mayor, ultrasonido. A modo ilustrativo, una conversación normal tendría un sonido en unas frecuencias comprendidas entre 150 y 3500 Hz. Pero en realidad, el sonido tiene otras unidades (fon y decibel) cuya explicación sería más apropiada en un curso de Física. A la hora de grabar con sonido en directo, según el interes del realizador, la varibilidad de frecuencias permitirán conseguir mejor o peor el efecto buscado. La cámara también hace ruido; si no tiene una funda-caja (blimp), no podrá evitar que un "rrrrrr" acompañe la deliciosa sincronización de voz e imagen. Por ello, si su deseo es exclusivizar el sonido a diálogos, no hace falta que el intervalo entre las frecuencias dadas sea muy grande, es decir, que la variabilidad sea amplia, puesto que ya como vimos, una frecuencia baja o alta sólo permitiría que la grabación recoja una riqueza de sonidos tan impresionante que incluirá los que no desea también... Ahora bien, cuando quiera colocar música directamente, sea de un tocadiscos a la cámara o una actuación en directo, y puede evitar el ruido del tomavistas, no dude en que la riqueza musical será mayor si la cámara posee una amplia variabiljdad de frecuencias. Cuando el- obturador se coloca en posición foto a foto, es decir, gira una sola vez quedando impresionado un ° solo fotograma por pul sación que se de al ga tillo, los efectos lo• grados pueden ser diversos. Tomando un objeto o muñeco, moviéndolo un po co, fotografiando, moviendo otro poco y así suceaivá_ vente, el efecto ea de un movim iento autónomo (con dibujos se puede hacer lo mismo). Otro objetivo del foto a foto es la reducción de tiempo: uga flor puede abrirse en unas horas, fotografiando cada x legua dos, las horas serían minutos; para efectos espectaaulares (p.e. puesta de sol, movimiento rápido de nu bes) y estudios de la naturaleza es interesante. 17 raso"Estrecho " EL ENFOQUE En qw por nitidt'~ ele imagen. Podríamos decir que hay tres tipos dei enfoque: por nitidez, por imagen partida y por medición del objeto al plano de la película. A la derecha, arriba, el enfoque por aicroprisma (círculo '.picado" que hay en el centro de la imagen) consiste en hacer nítido el sujeto ea cuestión` esta labor es más perfecta si la distancia focal del zoom es máxima, es decir, en posición de teleobjetivo. A la derecha, abajo, el enfoque por telémetro dicromático se logra haciendo desaparecer loa "fantasmas' de colorea que persistirán mientras la imagen esté fuera de foco. Otro tipo de enfoque (abajo a la izquierda), el de imagen partid a► , ee efec_ túa haciendo coincidir parte de imagen partida dentro del círculo central. uizáe sea éste el skis sen callo y adecuado; no es 1 priaera vez que trabajando con distancias focales cor tas, un desenfoque no es distinga en el visor por el operador de la cámara. de conseguir esta propiedad: la gran posibilidad de abertura del diafragma (una "f" muy pequeña) o bien un obturador de gran número de grados (p.e. 220°), es decir, que en una vuelta del obturador, hay más tiempo para que la luz impresione la pel ícula. También en este último método permite la ventaja de filmar TV con una verdadera sincronización, a pesar de las velocidades. * Enfoque. C.- Microprisma. Es un tipo de enfoque que consiste en un microprisma, reconocible por un círculo como "picado"• de puntitos, dentro del cual el desenfoque es mayor que en el resto del recuadro que vemos a través del visor. D.- Imagen partida. Existe aquí también otro círculo en el centro del cuadro. En este caso, el círculo está partido entre dos y mientras la imagen esté desenfocada, un semicírcuro desplaza hacia la derecha parte de la imagen que contiene, y el otro, hacia la izquierda. Cuando la imagen ya no está "partida" por el círculo, el enfoque está realizado. (0- Telémetro doble Imagen. Su nombre ya lo indica; el telémetro, dispositivo que permite el enfoque según a qué distancia se encuentre el objeto a rodar, implica, en caso de desenfoque, una doble imagen. Para la facilidad o curiosidad dei lector, diremos que sólo un modelo recoge esta característica, el Eumig Sound 31 XL. E.- Telémetro dicromático. Gracias a este sistema, el enfoque que puede realizar a través del visar, consiste en hacer desaparecer los "fantasmas" en colores que concurrirán en las dos mitades en el que el recuadro está dividido. F.- K.- Fundidos. O fundido en negro. Regulando manualmente el diafragma y cerrándolo progresivamente, puede conseguirlo, pero le surgirá un problema: el diafragma no cierra del todo. Así pues, más perfecto será el empleo de un obturador variable que va reduciendo el ángulo de abertura de dicho obturador; ventaja, asimismo, para acortar el tiempo de exposición. Otro método consiste. en dos lentes polarizadores delante del objetivo (juego de lentes que se adquieren aparte, nunca se incluyen con la cámara); en el momento en que los planos de polarización están a 90° uno del otro, la imagen será negra; girando lentamente un lente hasta superponer los planos, se produce un fundido de abertura; el proceso contrario sería el fundido en negro. L.- * Exposición. Exposímetro automático TTL. La regulación del diafragma, según la sensibilidad de la pel ícula y las condiciones luminosas exteriores, se "lee" gracias a un exposímetro (lector de exposición) que se encuentra de tal forma, que su lectura es a través de los lentes (TTL, through the lens), totalmente automático, por supuesto. G.- Exposímetro automático TTA. La lectura del exposímetro que no se conforma en realizarse a través del objetivo, prefiere, en este caso, llegar más lejos y más perfecto: lectura hasta la apertura misma (donde se encuentra el obturador) o TTA (through the aperture). De este modo, la exposición se acerca más a la que realmente recibe la película. H.- Exposímetro automático externo. Tal como indica el título, el exposímetro se encuentra en la parte exterior de la cámara, generalmente encima del objetivo. L- Exposímetro manual. A veces, el realizador está interesado en la regulación manual del diafragma, que permite una amplia gama de efectos especiales. Es interesante, en estos casos, que la cámara posea además del exposímetro automático (para situaciones que no requieren pérdidas de tiempo) la alternativa manual. * Obturador. J.- XL. (Existing light). Característica que permite filmar en condiciones luminosas de gran pobreza según el criterio de iluminación necesaria exigida hasta ahora. Hay dos métodos 18.Puso Estreehe Fundido encadenado. Es el efecto logrado cuando al desaparecer una imagen va apareciendo otra, logran un momento "climax" al estar las dos imágenes completamente superpuestas. El modo de conseguir es rodar con fundido en negro la primera imagen; retorceder película; y filmar la segunda imagen con fundido de abertura. En cámaras de Super-8 (todos conocemos el problema de retroceso de pel ícula) se efectúa este proceso automaticamente con un número limitadísimo de fotogramas retrocedidos. Actualmbnte también se pueden adquirir cajitas especiales para efectuar incluso largas superposiciones; el nombre inglés de estos aparatos es de "backwinder"; y no muy caras (unas 1.500 pesetas); se coloca el cartucho dentro de la caja y mediante una palanca manual, retrocede lo que le de la gana. M.- Foto-a-foto. Cuando la cámara está dispuesta para este proceso, pulsa el gatillo y se impresiona un solo fotograma de película. Cada pulsación (como en cámaras fotográficas) equivale a un fotograma impresionado. Este es el proceso que se emplea para dibujos u objetos animados. N.- Intervalómetro. Mecanismo por el cual se produce una impresión de un fotograma (foto-a-foto) cada unidad de tiempo ya elegida previamente, con todo automatismo. Si quiere filmar cómo una flor se abre, coloca el intervalómetro en posición de un fotograma por segundo, p.e., y lo que en tiempo real hubiera sido una hora, en película se ofrece en dos minutos y medio. Ya no se podrá morir uno de impaciencia. También se puede adquirir este mecanismo independientemente y conectarlo a su tomavistas, si éste se lo permite. * Parte sonora. Ñ.- Un mic. Con esta abreviatura, mic, denominaremos el micrófono. Es asimismo con estas tres letras cómo localizará en la cámara la conexión para enchufar el aparato que facilitará el sonido al cabezal grabador. O.- Dos mic/in mic-un aux. Existen en ciertas cámaras más de una conexión, permitiendo más de un micrófono, o en otras, un micrófono y un auxiliar. Este auxiliar suele ser un tocadiscos, radio o amplificador que entra sonido directamente por cable a la cabeza grabadora del tomavistas. P.- Fundido sonoro. En algunas cámaras el fundido sonoro está sincronizado con el fundido óptico o en negro. En otras es manual e independiente del visual. Para todos los gustos. Q.- Pulsaciones sincrónicas. Pulsaciones que permiten, junto a un magnetofón o cassete, rodar con sonido sincronizado. Este sistema sonoro no siempre implica el que la cámara también grave con sonido directo (syngle-system). R.- Mic cardoide o unidireccional. Bastantes cámaras adjuntan micrófono de esta característica. Recogen el sonido que proviene de la parte frontal (delantera) del micrófono. Es ideal para grabar de una fuente de sonido concreta y determinada como puede ser una voz, o diálogo. S.- Mic bidireccional. Posee la misma característica que el anterior, añadiéndose al campo sonoro la parte posterior del micrófono. Para grabar con este tipo de micrófono es conveniente disponer las fuentes de sonido delante y detrás del aparato, puesto que en otras direcciones, el resultado sonoro sería muy débil en la grabación. Ninguna cámara de la gufa, al menos que nos haya pasado por alto, adjunta algún micrófono de esta característica. T.- Mic hipercardoide. Como su nombre puede indicar, es un micrófono unidireccional con mayor sensibilidad sonora. U.- Mic no direccional u omnidireccional. Recoge sonido de cualquier dirección respecto al micrófono. Interesante para grabaciones "en vivo" de ambientes, manifestaciones, ruidos de calle, etc. Tanto este (sobre todo), como el cardoide, son los que por lo general se suplen con el tomavistas. V.- * Otros. Accesorios. Este apartado indica la posibilidad de adquirir numerosos e interesantes accesorios (otros tipos de micrófonos, cables para grabación, cables disparador, control remoto, intervalómetro, etc.) propuestos a priori por la misma marca del tomavistas. La carencia de esta "V" en una cámara, no excluye la posibilidad de adquirir accesorios de otras marcas para completar la capacidad cinematográfica de esta inseparable herramienta f ílmica. PESO Este punto apenas lo tienen en cuenta la mayoría de los cineastas (me incluyo, por supuest, ). Y no es que sea esencial, pero tampoco a olvidar. Hay tomavistas pesadísimos (Beaulieu, Bolex) de dos kilos y medio; otros (Minolta, Yashica) de poco más de un kilo. Si el uso exclusivo o predominante que le va a dar a su cámara es meramente "documental" o de viajes o familiar o de reportaje rápido, creo sinceramente que el pequeño peso es un factor importante: a la larga, con el tomavistas en la mano, sus músculos se resentirán y la toma siguiente tendería a "bailar". Ahora bien, si no son demasiadas tomas de este tipo y en caso de largos rodajes puede hacer uso de un buen trípode, olvide este factor; no importa el peso de la cámara. PRECIO Amigos míos, este es un delicado tema. Encontramos aquí el arte de hacer costar el doble lo que cuesta la mitad. Si no, consulten la lista de precios de otros países que importan igualmente del Japón... Especificamos en precio de venta al público (PVP) y aparte, los impuestos de lujo (IL). Es interesante presentarlo así, pues la mayoría de los establecimientos con cabeza encima de los hombros, realizan descuentos del 20 al 25 por ciento (o más) sobre el PVP (nunca sobre el IL). Agradeceríamos, en este apartado, la colaboración de Agfa Gevaert, Wehrli SA (representante de Bauer y Goko), Negra Industrial SA (COSINA), Emporion Comercial SL (COPAL y Hanimex) y el establecimiento de venta al público Sindelen, en la facilitación de los precios que encontrarán. EPILOGO EL FUNDIDO Cerrando lentamente el diafragma, o bien, un obturador variable, se produce el efecto de fundido en ne- gro (arriba, a la izquierda). Un proceso similar de fundido en negro aáe fundido de abertura y superponiendo, se da el fundido encadenado (arriba, a la Nuestro interés, al confeccionar esta guía, ha sido el relacionar todas las cámaras que conociéramos con todos los datos esenciales que pudiéramos, cosa que no ha sido posible y lo comprobarán con los recuadros en blanco. De todos modos, agradeceríamos cualquier corrección en cualquier fallo (que a veces no es de transcripción) y toda sugerencia en añadir "columnas" o datos por los cuales el lector se pueda interesar. Indicaríamos, sin embargo, que no sería posible señalar las especializaciones de cada cámara (como pudiera ser un Nalcolm FTL1000 con facilidad de acoplamiento a microscopio, o gama Sankyo con accesorios de control remoto que podrían recordar films de James Bond) debido a que sería interesante para un número reducido de lectores, y esta no es nuestra intención. Sin embargo, ante el interés de cualquier lector en concreto, no dude en escribirnos y se lo indicaríamos (siempre que la solución esté a nuestro alcance, somos humanos) en la sección correspondiente de esta revista. Preparamos proximamente un especial Single-8, dedicado a esta empresa que no pudo monopolizar su invento, Fujica. De acuerdo que no tuvo tanta fuerza como Kodak, pero no por ello no vamos a dedicar un pequeño esfuerzo por los grandes esfuerzos (a pesar de que hay dinero por en medio) de otras empresas por una mejoría técnica del cineasta, y si no, comprueben las sorpresas que nos depara el Super 8 hoy día: ampliación a 70 mm. sin pérdida de calidad por el grano, proyección en cines normales y corrientes sin pérdida de luminosidad, etc. derecha). Pasó Esttécho 19 ry„r.".:.:..:: '.'i~1.n~ W • a' A continuación reseñamos cámaras sonoras que, junto las que publicaremos en la segunda parte de esta QUIA en el próximo número de esta revista, darán cuenta de la gran producción de tomavistas sonoros hoy dia. Asimismo, en el próximo número daremos algunas indicadiones interesantes para el que maneja por primers vez algunos de estos tomavistas. Braun Nizo 2056 Braun N izo 1048 Beaulieu 3008 S Mu Itispeed Beaulieu 5008 S Multispeed Bell Et Howell Filmosonic 1238 M 8 Bell Et Howell Filmosonic 1237 XL 3e11 Et Howell Filmosonic 1235 XL Bolex 5120 S Paso Estrecho Optics Enfoque Sonido Exposición F -Automático TTL CARACTERISTICAS A -Reflex B -Macro C -Microprisma D -Imagen partida (D)-Telemetro doble Obturador imagen E -Teleaetro dicromático G H I J K L M N -Automático TTA -Automático ext. -Manual -XL -Fundido en negro -Fundido encadenado -Foto a foto -Intervalámetro -Un mic O -Dos conexioass/más P -Fsndiio sonoro ~ -Pulsaciones sinc. R -Mic caràoide Otros S -Mic bidireccioaal T -Mic hipercardoide U -Mic cmnidireccional ✓ -Accesorics faríostar Agfa (1.2m) 9,18,24 54 l ABDC3IKLMNNR 30 XL Sound Neovaron f:1.1/9-22.5 (2a) 18 AFIJNRV 1400 50 XL Sound Neovaron f:1.2/8-40fla (1.5a) 18 AcFIJKNRV 1400 s 103 XL Sound Neovaron f:1.1/9-22.5 mm (2a) i8 AfIJKMAItV L600 S 105 XL Sound Macro-Neovaron f:1.2 8-40mm (0.020/ M) 18,24 ABCFIJKMNNPRV 1700 S 108 Sound Macro-Neovaron 1:1.7 7.5-60mm (0.02./M) 18,24 ABCFIKMyFPRV 1900 1008 XL ':1.2/7 -42am 9,18,24 36 12,18,24 50-12000 Hz 36 ABE(3IJKMOPV !:1.8/6-60mm 3008 S Multiapeed Schneider f:1.4/8-50mm 5008 S Multispeed S chneider:f:1.4/6-70mm 8,18,24 45_ ABFIJKMNOPV 2500 .30000 . 25168 50-12000 Hz ABFIJKMNOPV 2580 L35000 + 26136 BELL Et HOWELL Filmosonic 1235XL r:1.3/8.5-24mm 18 100-7000 Hz AFJKfvVR 1315 Filmosonic 1227XL r:1.2/7-45mm 18 100-7000 Hz ABEFIJKMOPV 1630 Filmosonic 1230XL r :1.3/8.5-24mm 18 100-7000 Hz AFJAV 1315 38304 + 6970 Filmosonic 1236XL [:1.3/8.5-24mm 18,24,34 100-7000 Hz AFIJKNPV 1430 45087 + 8204 Filmosonic 1237XL [:1.2/7-45nm (0.03./M) 18,24,34 100-7000 Hz ABEFIJKMOPRV 1630 55860 + 10164 Filmosonic 1238 macro 8 r:1.8/7.5-60nm 18,24,34 100-7000 Hz ABEFIJKAPTV 1460 51790 + 9423 551 XL r:1.2/8-40mn (0.05m/M) 18,24 ABCFIJKMNAPUV 1700 54900 + 9964 581 N 1.7/7.5-60mn :0.02m/M) 18,24,36 ABCFIKMNNPUV 1800 57600 + 10454 >120 r:1.8/6-72ma (0m/M) 18,36 ABCFIKMNÑPUV 2 300 5122 [:1.8/6-72mm (0■/M) 18,24,36 ABCFIKMNAPUV 2300 42294 + 7696 Ta no s. faorlca BOLEX Ya no se fabrica 84900 + 15409 MEMMEMMIIM Nizo 1048 Sound Schneider Macro-Variogon f:1.8/8-48m. Nizo 2056 Sound Schneider Macro-Vario- 9,161,18 80-20000 Hz 24,25,36 gon f:1.4/7-56mm 80-20000 Hz ABDFIKMNOPQV 70732 + 12870 ABDFIJKMNONV 94879 + 17264 Cooperativa de cinema Indepeqdieqt( por Vicente Gil Aceptada esta comunidad de intereses, sólo falta empezar a funcionar y para ello es necesario el dinero. No sólo pretendemos que nadie pague directamente ni una sola peseta, sino que, por el contrario, saque el mayor beneficio de sus obras, aparte, naturalmente, del que ya de por sí supone la posibilidad de dar a conocer una obra que se ha hecho pensando en que la vea el mayor número posible de personas. No queremos ningún beneficio económico, como podreis observar en los estatutos. La CINECOOP se compromete a reinvertir los improbables beneficios y a rendir cuentas a los socios que así lo soliciten. Es necesario obtener un local propio, pagar al menos a una persona que se ocupe de la administración y burocracia que una entidad así requiere (y que pretendemos que sea mínima), correspondencia, envíos de películas, tiraje de copias, mantenimiento, etc. Creada en octubre de 1975 Ia BARCELONA CINE COOP se plantea como distribuidora de to. do aquel material fílmico que por sus caracterís ticas peculiares -de formato, de contenido- no encuentra difusión. Una comisión decide sobre los filmes en catálogo. La CINE COOP orienta sus preferencias hacia aquellos filmes que aportan algo nuevo o diferente en el tratamiento cinematográfico. CINE - COOP Dado el escaso número de películas y proyecciones que hay actualmente, la única forma posible de conseguir este dinero es ganando concursos. Es necesario, pues, presentar películas a estos concursos; hay que ganar concursos. De esta manera se beneficiaría tanto el autor de la película premiada como la propia CINE-COOP. Con el importe del premio la CINE-COOP tiraría una copia, repartiéndose el resto . entre el autor de la película premiada y la cooperativa. Así conseguiríamos un fondo interesante de filmes para proyecciones, reservando el original para consursos. Creemos que esta es, por.el momento, la única forma de autofinanciación. La CINE-COOP se planteó hace unos años con un objetivo muy concreto: la distribución de películas sub-standard. La experiencia adquirida durante este periodo, nos mueve a replanteamos su funcionamiento de manera que su existencia sea posible. Para ello, tras hacer un detenido análisis de la problemática de los pequeños formatos, no nos queda más remedio que reconocer que pretendimos comenzar a construir la casa por el tejado. Hay pocos realizadores y su producoión es, por tanto, limitada. La consecuencia inmediata es que las posibilidades de distribución son tan escasas que impiden un mediano funcionamiento de la CINE-COOP. Este replanteamiento consistiría en primer lugar en la ampliación de sus objetivos y en segundo lugar en conseguir la autofinanciación. Estos objetivos son: • lo.- Popularización y difusión del cine de pequeño formato y facilitar la creación de nuevos realizadores. Para ello contamos con las páginas de la revista PASO ESTRECHO, el apoyo incondicional de ACCION SUPER-8, la organización de cursillos de iniciación al cine, la semana del cine super-8 y la colaboración de diversos cineastas y asociaciones de todo el Estado y del extranjero. 20.- Creación de nuestros propios circuitos de distribución y proyección. Esto garantizaría las proyecciones dé las películas de nuestros realizadores dentro de nuestros propios circuitos, al margen de los pases que otras entidades nos solicitasen. Conseguir la infraestructura que posibilite tales objetivos depende un poco de todos. Pretendemos sacar esto adelante porque nos une el mismo interés: el cine. Para ello, contamos con todos los socios de la cooperativa empezando por nosotros mismos. Y hacemos un llamamiento a todos aquellos realizadores que no quieran que sus películas las vea tan solo un reducido número de sus amigos. Queremos que nos escribais y os unais a los que ya estamos. 22 Paso Estrecho Vamos, pues, a empezar de nuevo. Si conseguimos sacar esto adelante, podremos pasar a segundo plano el interés por los concursos y autobastarnos con el alquiler de las películas de la filmoteca que poco a poco habremos ido creando. Y hechas estas consideraciones, proponemos lo siguiente ESTATUTOS DE LA CINE - COOP 1.- La CINE-COOP es una cooperativa cuyos objetivos se concretan en la popularización, difusión y distribución de las películas de sus realizadores socios. 7.- En los aspectos no estatuidos, se podrá pactar condiciones particulares con los realizadores socios. 8.- La CINE-COOP podrá pactar con realizadores ajenos a la misma la explotación de películas que permita ofertar una cantidad suficiente para proyecciones, o que por su calidad o interés potencien los objetivos de la CINE-COOP. 2.- Los socios de la CI NE-COOP serán todos los realizadores que lo soliciten por escrito. 3.- La baja se producirá: a) Por solicitud por escrito del socio en el momento que lo estime oportuno, con la única condición de respetar los compromisos que ya tuviera la cooperativa para la proyección de alguno de sus filmes en el momento de tal solicitud. b) Por solicitud de IaCINE-COOP al socio que incumpliese los compromisos que supone la aceptación de estos estatutos. 9.- Si a lo largo de tres años, una película no hubiese sido solicitada para su proyección fuera de nuestros propios canales, la CINECOOP podrá darla de baja en sus archivos. A partir de ese momento, su autor podrá negociarla personalmente o a través de otros canales de distribución. 10.- La CINE-COOP avisará a cada socio siempre que su película sea solicitada para su proyección o presentada a consurso. 4.- Cada socio deberá poner a disposición de la CINE-COOP el original o al menos una copia de sus películas. 1 1.- La CINE-COOP comunicará al socio las cantidades adeudadas: Automáticamente, guando el saldo sea mayor de 1000 Pts. Anualmente, con independencia del saldo. A requerimiento del socio interesado. 5.- La CINE-COOP es una entidad no lucrativa. Si a lo largo del periodo de funcionamiento hubiese superavit económico, deberá reinvertirse en beneficio de la CI NECOOP. 6.- La CINE-COOP tiene la exclusividad sobré las películas de sus socios. Estos se comprometen a no utilizar otros canales de distribución y a no negociar personalmente la proyección de sus peI ículas. 12.- La CINE-COOP abonará lo adeudado a cada realizador en el momento en que lo solicite o cuando su saldo sea superior a 1000 Pts. JORNADAS INTERNACIONALES CONTRA LA REPRESION En la Comarca de Osona, concretamente en L'Esquiro/, tuvieron lugar estas Jornadas Internacionales, con poca asistencia de público, posiblemente debido a la maldita —y extraña— lluvia en un mes como julio, pero de gran importancia por lo que allí se trató y como se trató. Debates, resoluciones, contactos, venta de publicaciones, naturismo espontáneo, bar, cenas libertarias, teatro improvisado, música a cargo de cantantes, amén de escenario abierto para quien quisiera pegarse unos trinos, fiesta india, cachondeo, guardería, radio libre y cine, etc. Música y cine casi frustrados por la antedicha lluvia. La Cine Coop tenía que haber comenzado los pases el domingo y no pudo hacerlo hasta el día siguiente en el que se dió un marathón de lo más agotador. Aunque no sólo fueron las pel ículas de la Coop. las que tuvieron cabida ya que el sábado se proyectaron otras y conjuntamente a las nuestras hubo otro pase. Comenzaron las sesiones con "El Cuarto Poder" sobre ella se iba a hacer un deba- 13.- El importe obtenido por el alquiler de las películas se distribuirá de la siguiente forma: — 60 por ciento para el realizador. — 40 por ciento para la cooperativa. 14.- La CINE-COOP, y sólo ella, podrá presentar las películas de sus realizadores a concursos. Los realizadores que deseen presentar alguna de sus obras a un determinado concurso, deberán hacerlo a través de la CINE-COOP. 15.- Si una película cualquiera de nuestros realizadores obtuviese un premio en cualquier concurso, del importe del mismo podrá sacarse una copia que será propiedad del realizador, pero que que quedará en poder de la CINE-COOP en las mismas condiciones de explotación que el resto de las películas mientras el realizador siga siendo miembro de la CINE-COOP. El resto del importe del premio se repartirá como sigue: — 60 por ciento para el realizador. — 40 por ciento para la CINECOOP. 16.- La CINE-COOP podrá sacar copias de las películas que estime más interesantes. Estas películas serán propiedad de la CINE-COOP y el beneficio de su explotación se repartirá conforme al art. 13. 17.- La CINE-COOP no puede, por el momento, hacerse responsable del deterioro de las pel ículas te y para eso estaba all í el "presi" de la Soli. Abrió fuego el Super 8 con "Toc" de els 5 OK'S y ya a continuación fue todo un revoltijo de films argumentales, de animación, experimentales y documentales, que acabaron con el aguante de los proyeccionistas y de todo el mundo ya que se acercaba la hora de las brujas y los Sirex sonaban en el tocadiscos. Tuvieron bastante éxito "L'home máquina" de E.Auguet, un film de dibujos de un autor alemán traducido por argentinos del que no recuerdo el nombre, los films de Anglada, dos experimentales de Sierra Fornells y el "Encuentros" de Ana Miquel Andreu. "El cuarto Poder" caló al principio, a pesar de las deficiencias de sonido, pero dió la impresión de un film de las CC.00 cosa que no encajaba, ni con calzador, en una reunión de libertarios. La Cine Coop sólo pudo llevar aquellos films que tenía en aquel momento. Pudimos haber llevado pel ículas más de acorde con unas jornadas libertarias, de más contenido social o de crítica, pero se nos avisó con dos o tres días de antelación. Para el año que viene procuraremos estar ya prevenidos. ni del extravío de las mismas, aunque, como es lógico, pondrá todos los medios a su alcance para que esto no se produzca. 18.- Los socios de la CI NE-COOP, por el hecho de serlo, aceptan estos estatutos. BOBINAS Y CAJAS EN ALUMINIO La protección total de su película contra golpes. Impide el borrado de la pista. Rf.: 0005 Solicite nuestro catálogo al Centro de Servicios de Paso Estrecho. DISTRIBUIDORA PARA EL FRONT De momento este es un papel que asumirá la Cine Coop. debido a que es de los grupos integrantes, el que mejor se puede mover en este medio. La Cine Coop. ha aportado sus pel ículas al Front, más tarde el Front quizás consiga su propia distribuidora. En ese momento los films de la Cine Coop. tendrán así dos canales de distribución y como de lo que se trata es de crear más, cuantos más mejor, pues eso. El teléfono es el mismo de momento por la mañana al 321 84 47 y por la tarde (de 4 a 6) al 349 39 31. Repetiremos hasta la saciedad que los dos grupos son abiertos. Toda aquella persona que piense que es justo que sus pel ículas las vea la gente, sólo tiene que apretar los números del teléfono o escribir una carti- ta. CIM. sontdo: enterizo, 74-76, entlo 2.° (esq. diputación) SOLFIN barcelona -) 5 cine sonido reréfono ¡93 325 96 74 Paso Estrecho 23 por E. López Manzano cine de vdntrndrdîa norteaimerîcdnc Por falta de espacio no pudimos incluir este artículo en el último número. No obstante, la noticia de la presentación en Barcelona, en el Instituto Americano, el pasado mes de mayo, de una selección de treinta y nueve títulos del llamado "cine underground americano" es una "bomba" que no podemos dejar pasar de largo. Así lo entendieron los más inquietos cinéfilos de la ciudad quienes asistieron inmutables, a la avalancha de imágenes y sonidos, no siempre agradables, de una muestra que abarcaba treinta años de un cine marginado largo tiempo, por un sistema que hoy día lo recupera. ¿Qué son los filmes de vanguardia? Del cine underground americano se han dicho muchas cosas. Que era anti-hollywoodiano, surrealista, poético, antinarrativo, etc. Probablemente de todo ello sufra un poco. Es necesario preparar al espectador para la asistencia a la proyección de algunas de estas películas. Al movimiento de vanguardia americano sólo puede encontrarsele premisas en los primeros filmes de Man Ray, Cocteau o Buñuel. En efecto, el movimiento surrealista francés encuentra mucho en común, con los productos filmados en Estados Unidos por las décadas de los anos 40 ó 50. «Maya Deren ha conquistado el puesto de Madre del Cine de Vanguardia Norteamericano.» CECILE STARR. N. Y. Times El cine de vanguardia americano está, como el surrealismo, más cerca de la sensación: visual, acústica. Es un cine de experimentación que rechaza los códigos cinematográficos generalizados basando su búsqueda en la abstracción, la repetición y la antinarrativa. Algunas de las obras creadas subyugan por su carga emocional o por la belleza de las imágenes conseguidas. La vida de muchos de sus autores ha sido retratada por Jonas Mekas en su "Diario del Cine". El cine de vanguardia americano es un cine de autor, concebido como obra de arte, y como tal ha sido proyectado en numerosas galenas y exposiciones. Resulta terriblemente sorprendente comparar el primer film que inició la programación: "Meshes of the afternoon" de Maya Daren y Alexander Hammind, con "El perro andaluz" de Buñuel. Un momento de descuido nos hubiera hecho cometer la imprudencia de decir que se trata de un mismo autor. Idéntica forma de llevar la cámara, motivos freudianos (llave que se convierte en cuchillo,. personaje con el rostro vacio, con introducción del sueño 24 en la realidad) y al final las mismas escenas de playa, con los pedazos del espejo roto (en Meshes of the afternoom) que también se encuentran en la imagen de la cajita rota del final de '`El perro andaluz". Entre una y otra vanguardia no demasiadas diferencias. Salvo tal vez esta repetición exhaustiva, que es el alma del movimiento de vanguardia americano, y que se inserta dentro de los límites del aguante humano. El visionar "Flicker", que está compuesta por relámpagos de luz, puede provocar tal tensión que teoricamente, uno de cada 50.000 espectadores está sujeto a sufrir un ataque epiléctico. No obstante, la recreación obsesiva en la repetición de ciertos planos no deja de estar exenta de una cierta sensualidad. "Scorpio Rising" (1963), obra maestra de Kenneth Anger. Dentro de la experimentación por la abstracción de la imagen, destacan los trabajos de Stan Brakage. "Anticipación of the night" es un peculiar experimento, filmado con movimientos rápidos y ligeros, unidos a un montaje corto. Los filmes de Stan Brakage dejan una sensación cercana a la que pro- leidoscópicas obtenidas por programación electrónica de un ordenador acopiado a un sintetizador de imágenes. Dentro del "collage", destacó el film de Larry Jordan "Our Lady of the Sphere ". La creación de un film a partir de retales de otros encontró su mejor aplicación en "A movie" de Bruce Conner. Las imágenes se continuan, cada vez más potentes y sugestivas cautivando nuestra atención hasta el final. "Notes of the circus" de Jonas Mekas aloca nuestras retinas con la enorme cantidad de informaciones visuales que les llegan. Otro tanto ocurre con TOUCHING de Paul Sharits o con "Serene Velocity" de Ernie Gher. La percepción visual se ve modificada hasta puntos extremos en los que comienzan a crearse imágenes ficticias totalmente distintas de las que se están proyectando realmente sobre la pantalla. Tal vez los filmes de más esmerada elaboración fueran los de Kennet Angers. "Fireworcks" inspira sensualidad y misterio. Se dice que Angers es un personaje excéntrico a quién le gusta proyectar estos filmes antes de reuniones exhorcisantes. "Scorpio Rising" se proyectó dos veces a demanda del público. Es un film extraordinario, que nos fascina por la belleza de sus imágenes. Nos acerca al extraño mundo de mistificación de la máquina (moto), la homosexualidad y la muerte. Algunos echaron a faltar la presencia del más grande: Andy Warol. Su ausencia se debió a la imposibilidad de programar sesiones "normales" con películas que con frecuencia rondan las ocho horas de duración, como 'Sleep" en la que se ve un hombre dormir tranquilamente, o como "Bulding States" visión filmada, en tiempo real, de la entrada al famoso rascacielos neoyorkino. «... hay que reconocer que los films de vanguardia se han clasificado desde el principio, como una antítesis de Hollywood.), ANDREW SARRIS. Village Voice curaría la visión de una pintura, uno se olvida de las imágenes para recordarse de una cierta sensación de color. La distorsión de la imagen, utilizando lentes o espejos se encontró con frecuencia utilizada en las películas del ciclo. Sidney Peterson las utilizó muy adecuadamente en "The Lead Shoes", film cómico y surrealista que también nos recuerda a Buñuel y, que nos cuenta el amor loco de una dama madura por un buzo submarinista. Abundan las muestras de trabajo directo sobre el celuloide sin utilización de cámara. Remarcables son en este sentido los filmes de Harry Smith. "Lapsus" de James Whitney es, al contrario, un maravilloso "trip" de imágenes co- En resumen, una muestra cronológica de un cine hasta ahora desconocido por nuestros lares, exceptuando pequeñas excepciones exhibidas en Filmoteca. Un programa que merecia verse y que tan solo lamentamos no poder ver difundido por todos los cine-clubs del país. • Historia del cine de vanguardia norteamericano. Una exhibición organizada por la "American Federation of Arts". Siete programas seleccionados por John G. Hanhardt, Director de Film y Video en el "Whitney Museum of American Art", New York. - Cine Inde e diente n S.er 1a1i iiio ~ u 8 NANNI MORETTI revoluciona el Cine Italiana (de Cinema e n Ca sa ) El éxito del film "lo sono un autarchico" (Soy autodidacta), primer largometraje Super 8 del jóven autor Nanni Moretti, está provocando un gigantesco "boom" del cine Super 8 en Italia. lo sono un autarchico fue una sens cajón en el último festival de Berl ín. Moretti ha rodado su film con tres amigos: Andrea Parlatore, Favio Traversa y Fabio Sposini los cuales ocuparon respectivamente los cargos de producción, asistente de dirección y director de la fotografía. Las cerca de dos horas de duración del film se rodaron en tres meses con un presupúesto cercano a lag trescientas mil pesetas. Autor de varios. cortometrajes en Super 8, Moretti, 24 años, escribió en 1975 un guión que luego propuso para su realización a instituciones oficiales y cooperativas de cineastas. El insuceso de las gestiones no le desanimó decidiendo producir él mismo el film con la ayuda de interpretes reclutados entre sus amigos. El resultado final ha sido el film más fresco, espiritual y ante todo real que se haya podido ver ultimamente en las pantallas italianas. Para medir el impacto causado por el film en el público italiano bastará con decir que, por ejemplo, el escritor y crítico Albert Moravia le dedicó toda una pagina de la crítica cinematográfica de L'Espresso (9-1-77). Persuadido de que su trabajo estaba destinado a una difusión confidencial, Moretti propuso el film a una sala de arte y ensayo. A la gran sorpresa general la obra atrajo inmediatamente al público romano. Moretti se arriesgó entonces a ampliarla al 16 mm. Es en esta versión que el film ha conocido cuatro meses de explotación continua sobrepasando un Monsieur Verdoux de Charles Chaplin o los últimos films de Buñuel. La trama gira alrededor de Michel (Nanni Moretti) recientemente separado de su mujer y quien se desplaza en compañía de su pequeño hijo. Con un pequeño grupo de amigos intenta la creación de un espectáculo teatral de vanguardia que Nanni Moretti actor en su propio film fracasa. Entretanto, Michel se disputa con su mujer la tutela del niño. Todo ello contado con espontaneidad, con un sentido de la observación raro y de una comicidad inmediata. La crítica mordaz del estilo de vida y de las contradicciones de una cierta juventud de extrema-izquierda, con sus confusiones ideológicas y sociales, ha provocado la aclamación del público italiano. lo sono un autarchico ha sido difundido por la televisión: se calcula que de tal modo son cinco millones de italianos los que habrán visto la película. El éxito de este autor demuestra que la imaginación y el talento pueden llegar a superar la falta de grandes medios económicos. El film de Nanni Moretti es uno de los fenómenos cinematográficos más sorprendentes de estos últimos años. En la actualidad Nanni Moretti acaba de rodar su primer largometraje en 35 mm. sobre un tema cercano a su primera realización. lo sono un autarchico ha sido invitado a participar en numerosos festivales internacionales. El "boom" provocado por la película ha despertado el interés y las ambiciones de numerosos jóvenes superQchistas colocando de golpe el tomavistas en las manos de nuevos aficionados impresionados por este éxito. Como decíamos bien "al principio: Nanni Moretti revoluciona el Cinema Italiano. CINEGUTA Directorio Español de Cine, Teatro y Fotografía Fundado en 1960 Librería Especializada en Cine, Fotografía, Teatro y TV Suscripciones a Revistas El logro de un film responde en gran parte de la óptima caracterización de los actores Solicite nuestro Catálogo (edición 1977 con más de 400 títulos) enviando 25 pts. en sellos. Antonio Acuña, 13 - Madrid - 9 - Tél. (91) 275 37 12 25 • • • OOOOOO • • • ■ • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • Cine Inde • endiente Ilicitano MEspinosa una actriz para el cine independiente IIicitino Adolfo Martínez Hace algún tiempo, el grupo de cine independiente ACACIA de Elche tenía el proyecto de realizar un cortometraje en 16 mm., partiendo de negativo en blanco y negro, para el que contaba con algunos guiones escritos en primera fase. Por fin este verano se ha conseguido el dinero necesario para llevarlo a cabo. Se trataba por otra parte de un presupuesto bastante alto, pues la duración en principio se estimaba en unos 25 minutos, lo que implica llegar a una cifra rondante las 75.000 ptas. Se aprovechó además la estancia en nuestra ciudad de la actriz ilicitana afincada en Barcelona MARIA ESPINOSA, para conseguir su colaboración desinteresada en el film. Algo que de por sí ya supone ciertas garantias en el apartado dramático ya que como es sabido, entre las últimas actividades de esta actriz se pueden contar las de haber sido protagonista de los dos últimos largos de JOSE MARIA NUNES, director portugués, también afincado hace ya mucho tiempo en Barcelona. Los films a los que nos referimos son ICONOKAUT y AUTOPISTA A-2-7. Aprovechando el rodaje mencionado y en el que diremos que participan como integrantes del grupo: Francisco Pomares, Lorenzo Zaragoza, Francisco Moreno y yo mismo y que los papeles corren a cargo de la nombrada María Espinosa, Francisco Carrión y Paco Sempere, hemos realizado una entrevista para Paso Estrecho con María: Actitudes enigmáticas para un film surrealista (Maria con Francisco Carrión). P.E.- ¿A ti, María, esto de participar en una película de corte independiente, no te viene de nuevo, no? M.E.- ¡Que vá! Verás, yo empecé haciendo teatro independiente en Elche, hasta que un día me decidí y me marché a Barcelona en busca de poder realizar cosas de más envergadura. De todos modos siempre he estado ligada al teatro y al cine independientes y es más, aúp lo estoy plenamente. P.E.- ¿Cómo nació precisamente tu colaboración en este film? M.E.- Yo estaba pasando algunos días de vacaciones en mi ciudad natal. Una noche, me encontré a Paco Pomares a quién yo conocía de algún tiempo atrás por haber hecho un corto tambien en 16 mm. con él. Me habló del proyecto que tenía y enseguida le dije que sí. Incluso sabes que retrasé mi marcha a Barcelona para terminar los últimos planos en los que tenía que intervenir? P.E.- 4Qué porvenir le auguras al cine independiente en nuestro país? M.E.- No quisiera pecar de optimista, pero realmente veo que es la única formula que va a funcionar de aquí en adelante. Mira, los trabajos profesionales cada vez son más escasos, sabrás que el primer semestre de este año sólo se ha rodado en España algo así como 20 largos. Esto es tidículo, me refiero a la cifra claro. Por tanto, yo la única salida válida que veo es la de hacer cine independiente, bien en cooperativas, grupos o individualmente, cualquier forma puede resultar, porque de lo que estoy segura es de que mientras esto siga como está y si no se ponen remedios muy drásticos, vamos a ver cada vez menos aquello de los presupuestos de 15, 20 ó 30 millones y trabajo para equipos de 30 a 40 personas. P.E.- Tenemos entendido que también has hecho algo en televisión... M.E.- Pues sí, este año además me he llevado una alegría, sobre todo por no esperarlo ni remotamente, al hacer televisión en catalán para el programa regional de Cataluña. A ver cuando os decidís por aquí y también lo hacemos en valenciano. Además también he trabajado para un programa en Madrid sobre una nueva serie que saldrá más o menos en enero y que estuvimos rodando en Cádiz. P.E.- ¿Qué proyectos inmediatos tienes? M.E.- Pues creo que voy a-intervenir en el próximo largo de Nunes que en principio llevará el título de "Te quiero, caracol". Algo que me hace mucha ilusión porque para mi trabajar con José María es un verdadero placer. También me han prometido que me volverán a llamar para el rodaje de algún capítulo más de la mencionada serie de Madri d que lo inician de nuevo en octubre y también ¿por qué no? espero que surja algo en Barcelona para seguir haciendo cine independiente. Ya sabeis que podeis contar conmigo para ello. P.E.- Gracias de parte de todos nuestros amigos y lectores y sólo decirte si quieres añadir alguna cosa más. M.E.- Pues nada, agradeceros a la revista la oportunidad de dar mis opiniones y reiterarme en el ofrecimiento para colaborar en cualquier proyecto en el que mi participación pueda considerarse interesante. Gracias. 26 AM Suoor8 y TV 42 horas de Programacion anual en la 2"Cadena de la TV Francesa por Enrique López Manzano l A finales de 1974 la sociedad nacional de televisión ORTF (nuestro equivalente de la RTVE), bajo las presiones políticas que se ejercían sobre ella, estallaba escindiendose en cinco otras sociedades nacionales. Una de ellas era "Antenne Deux" canal que sería el primero en asumir la utilización habitual del Super 8 en la elaboración de la programación TV. La idea venía propuesta por Marcel Jullian y Armand Jammot (enero 1975). Tres meses más tarde, a partir de abril, los servicios técnicos de Antena 2 se asentaban en la calle Cognac Jay e instalaban el primer telecinema Super 8 de Europa. Este nuevo material, altamente perfeccionado, iba a permitir a A2 la emisión por medios electrónicos de películas en Super-8 en condiciones sensiblemente idénticas a las obtenidas por los telecinemas en 16 mm. instalados hace una decena de años. La prospección metódica de los cineastas amateurs capaces de realizar films aptos para su programación televisiba fue encargada a Jacques Locquin, hombre que ha asumido la dirección de los Servicios Super 8 de las A2 hasta hace poco. En pocos meses, con la ayuda de la Federación de Clubs franceses de Cineastas y la de numerosos cineastas independientes, el Servicio Super 8 de Jacques Locquin contaba con una lista de cerca de 800 autores disponibles. Es a partir de mayo de 1975 que se comienza a emitir formalmente, todos los martes a las 18 horas, un programa denominado "La televisión de los teleespectadores" que permite a estos últimos descubrir una producción Super 8 de calidad. En una reciente entrevista, realizada en París, Jacques Locquin me confirmaba que el indice de escucha de la misma se calculaba alrededor de cuatro millones de telespectadores. Desde entonces, la participación del S. 8 ha ido progresando continuamente: En 1975: 13 h. 401de programación anual) 1976: 21 h. 24' 1977: 42 h. (Tiempo que corresponde aproximadamente a un 2 por ciento del total de la programación de A2). El telecine Unit tipo LDH 16 de Philips. Bell & Howell y Kodak también tienen el suyo. El crecimiento del departamento Super tS impuso a los responsables la necesidad de una renovación con material profesional capaz de resolver, al mejor posible, las necesidades técnicas de las unidades de producción. De este modo se equipaban, rue de Monttessuy cerca de la torre Eiffel, unos talleres apropiados equipados con los últimos modelos de cámaras mudas y sonoras, elementos de iluminación y toma de sonido, mesas de montaje, equipamiento de mezcla de sonidos y sincronización, acoplado todo ello a los diferentes tipos de proyectores S. 8 de la gama superior. En esencia la programación S. 8 de A2 era (y sigue siendo) la siguiente: 1.- "La televisión de los telespectadores". Programa dedicado a las películas rodadas por aficionados y presentadas para su selección al concurso anual organizado por A2. Las categorías escogidas son: argumento, reportajes, viajes, documentos, ensayos, y animación. 2.- Las secuencias rodadas por los corresponsales del Servicio S. 8 sobre temas específicos. Estso filmes eran utilizados para las siguientes emisiones: "Los animales y el hombre", "Hoy revista", "Hoy señora" (sobre las grandes viajeras en S. 8). 3.- Los filmes rodados por encargo para programas en los cuales el S. 8 es utilizado como medio de producción específico. Es el caso del concurso "La carrera alrededor del mundo" y también el de algunas actualidades integradas al Diario Televisivo (J ournal Televisé) de A2. No es necesario decir que estos filmes no tienen nada que ver con las realizaciones de tipo familiar como la filmación de las vacaciones, la boda de la prima, etc. Es a partir de este estadio que el maravilloso mundo de la creación cinematográfica comienza a perfilarse. El mejoramiento de la producción S. 8 corresponde a una práctica y a una experimentación que va, de año en año, perfeccionándose. Es así cómo lo ha entendido Antenne 2 que viene cada año celebrando su concurso anual el cual alcanzó en 1977 la cifra de 415 películas participantes de 313 autores distintos. Los ganadores del concurso perciben una remuneración (del orden de unas 1.700 pts. por minuto de pasaje en antena) para cubrir sus derechos de autor. En 1977, Jacques Locquin propone la presentación de los mejores films S. 8 nacionales e internacionales, bajo la forma de programa video, en el XVIII Festival Internacional de Televisión de Montecarlo. Para ello conecta con la Federación Internacional del Super 8, pasándose a video numerosas pel ículas procedentes de Bélgica, Venezuela, España, Inglaterra, etc. (1). Pero en el XVI II Festival de Montecarlo no se proyectó el S. 8. Jacques Locquin indicó que se habían recibido demasiados filmes y que la organización de un festival unicamente dedicado al S. 8 se hacia indispensable. Así se lo habían hecho entender los compradores de programas de TV. Este festival aún no se ha celebrado. Otras fuentes de la programación S. -8en la TV provienen del INA (Instituto Nacional del Audiovisual). Bernard Bloch, colaborador de dicho servicio así lo indicaba hace poco a Acción Super 8 de Barcelona. Por otra parte Audiopradif, centro sobre el cual aparece una nota en este número de Paso Estrecho, también nos ha comunicado que un film sobre Uruguay fue seleccionado y proyectado por el Servicio S. 8 de A2. Sobre estas y más interrogantes esperamos encontrar respuestas en la IV Semana del Film Super 8, a la cual se ha invitado a venir hablar al respecto y presentar varios de los filmes de los diferentes organizadores del S. 8 en Francia. Paso Estrecho 27 ~■ EL CINE:!,COMO SE HACE? En este número de PASO ESTRECHO, iniciamos una nueva sección destinada sobre todo a aquellos aficionados que están comenzando a interesarse por el cine. Los comentarios que haremos en ella no van a ser, pues, y mucho menos al principio, de un elevado nivel técnico. Más bien todo lo contrario. Pretendemos divulgar lo esencia del cine para que aquellos a quienes va dirigido puedan filmar con mayor seguridad. En números sucesivos iremos hablando de planos, secuencias, como se estructura un guión, etc. Lo primero que queremos advertiros, es que lo que vamos a escribir en estos espacios es lo que se entiende como "normal". Conviene que las primeras pel ículas las hagais de manera "normal". Cuando domineis la técnica podreis olvidaros de esta "normalidad" y es cuando sacareis a relucir vuestra manera personal de hacer cine. Es entonces cuando las peI ículas llevarán vuestro sello. por José Ma Martí Corbellà Para empezar, y como supongo que ya sabeis algunas cosas, como eso de que hay que procurar filmar con la cámara quieta,,ó lo que es el diafragma (ojo que no me refiero al chisme anticonceptivo), voy a hablar solo de una cosa: el enfoque. ¿Cuántas veces hemos oido decir que "mi cámara es una mierda porque el "zoom " desenfoca? Y la verdad es que el zoom no desenfoca... QUE ES LA DISTANCIA FOCAL. Es la distancia existente entre el objetivo y el punto donde confluyen los distintos rayos de luz que pasan a través de él. Este punto se llama foco, y forma parte de un plano, llamado plano focal, que es justo el plano por el que pasa la película. Este plano viene marcado en todas las cámaras con el signo o. Desde este símbolo es desde el que hay que medir las distancias a que se encuentran los objetos que vamos a filmar. En el formato Super 8, la distancia focal normal se considera la de 13 mm. Las menores, por ejemplo 9 mm. se dan en los objetivos llamados gran angular. Las mayores, por ejemplo 30 mm. se dan en los llamados teleobjetivos. QUE ES UN OBJETIVO ZOOM. Prácticamente todas las cámaras modernas vienen equipadas con este tipo de objetivo. Se trata de objetivo provisto de un ingenioso dispositivo que permite modificar su distancia focal. El mismo objetivo permite ser utilizado -como gran angular (wide) o teleobjetivo (tele) con solo girar un anillo. De ahí su nombre técnico: objetivo de focal variable. Cuando filmamos con el objetivo en posición de gran angular (distancia focal pequerla), la perspectiva se exagera, las imágenes se alejan y el enfoque prácticamente no ofrece problemas, por lo que es ideal para filmar en espacios reducidos, como por ejemplo los interiores. Cuando, por el contrario, filmamos con el objetivo en posición "tele" (distancia focal larga), las imágenes se acercan y la perspectiva se aplana (es el caso de las tomas frontales de las carreras de caballos con teleobjetivo: se ve correr a los caballos, pero da la sensación de que no avanzan); en este caso el enfoque es mucho más problemático. Si la filmación se efectua con la distancia focal normal (13 mm.) la perspectiva aparece tal como le observamos a simple vista QUE ES PROFUNDIDAD DE CAMPO. Cuando filmamos un objeto, por ejemplo un mojón de carretera, no solo está enfocado el mojón, sino parte de la carretera por delante y parte por detrás (del mojón, claro). Este espacio en el que lo que está dentro aparece enfocado es lo que se llama profundidad de campo. Esta profundidad de campo varía según la distancia focal: - Pequeña distancia focal (gran angular) — gran profundidad de campo. - Distancia focal grande (teleobjetivo) — pequeña profundidad de campo. Otros factores que modifican la prottindidad de campo son el diafragma y la distancia del objetivo a filmar. - Diafragma muy cerrado (mucha 'luz) — mayor profundidad de campo. - Distancia del objeto lejana — mayor profundiad de campo. - Distancia del objeto cercana — pequeña profundidad de campo. COMO ENFOCAR. Como es obvio, cuanto más pequeña sea la profundidad de campo, más hay que ajustar el en foque. Por lo tanto, para enfocar bien procuraremos hacerlo reduciendo al máximo la profundidad de campo. Una vez enfocado en estas condiciones, ampliaremos la profunidad de campo tanto como nos sea posible. Así tendremos la seguridad de un enfoque perfecto. Así que efectuaremos los siguientes pasos: I. Procurar la mayor cantidad posible de luz. 2 a) Si el objeto a filmar está lejos. Basta medir la distancia a ojo y trasladarla después al anillo de distancias. b) Si el objeto a filmar está cerca (entre 5 y 20 metros). Colocar el objetivo en posición tele (meter el zoom a tope). Mientras mirais a través del visor id girando el anillo de distancias hasta que veais la imagen nítida. El anillo indicará la distancia a la que se encuentra el objeto a filmar. c) Si el objeto a filmar está muy cerca. Podeis hacer lo anterior, pero lo correcto es medir la distancia desde el símbolo d que indica el plano focal hasta el objeto con una cinta métrica y situar la medida en el anillo de distancias. 3. Si en el punto anterior habeis enfocado como en al apartado "b", id retirando el zoom hasta obtener el encuadre deesado. 4. Filmar. 5. Salud. noritario. Veo que hay gente que tiene ganas de trabajar y no dispone de un lugar para desempeñarlo. Creo que la gente puede entenderlo y amarlo cuando lo conozca. Si no se conoce una cosa no se puede entender. /4' Sa4i ¿Quién se encargará de la programación? fta't4 eé cime T.u4eeídee.eee Por Vicente Gil -Entrevista realizada por E. López Manzano. Múltiples son las necesidades con las que se enfrentan los pequeños formatos al intentar hacer viable sus aspectos de di fu sión y divulgación social y artística. Múltiples los problemas. Podríamos. divagar sobre la falta de ayuda de entidades, medios de comunicación, base económica para una producción respetable, sacar pros, contras, reales necesidades, quimeras. En fin, que podríamos llenar cientos de cuartillas porque son muchos los problemas, algunos los años que se está luchando y pocos e insuficientes los logros. Mejor referirse a lo positivo, a lo conseguido y lo que se está consiguiendo ya. Dentro de este apartado auténtico, deberiamos congratularnos por la aparición de la primera sala para los pequeños formatos (Super 8 y 16 mm) de cine independiente. CENACO abre a mediados de Octubre y el 21 y 22 comienza la programación con el primer pase público de películas del Front de Cinema Catala. Más tarde se preveen muestras de los primeros films de Eugeni Anglada —el autor de La Ràbia, recién estrenada en las carteleras barcelonesas— de Ivo Antonov (al que entrevistamos en este mismo número), de cine de animacion, cine infantil. Puede ser que el público responda y esto tire para adelante, puede que no se nos haga ni caso y este alentador esfuerzo se vaya a pique, por parte de Paso Estrecho se hará lo posible para que esto último no ocurra. Esto nos parece un esfuerzo a apoyar pero no una meta. Tras la creación de esta primera sala se han de crear otras (tenemos conocimiento de que se va a inaugurar, o se habrá inaugurado a la aparición de este número, el Centro Internacional de la Fotografía, en la calle Aurora no 11). Las Escuelas están faltas de materia y material cinematográfico, en los barrios no se conoce este empleo del peqquer,.o formato y en los barrios es donde está la gente, el pueblo,' en los pueblos también hay personas a las que tenemos todos que llegar. Es una ardua tarea que no podemos dejar de lado ni nosotros, ni vosotros, ni las salas, ni los medios de comunicación, ni nadie. Por aquí se ha empezado, por una primera sala en Ramblas 115, en la entrada del Poliorama, dónde los sábados y domingos a las 8 h. de la tarde y a las 10 h. de la noche tendrán lugar unos pasçs de este cine nuevo, diferente, que con el apoyo de todos, lo haremos de todos. Hemos realizado una breve entrevista con Manolo Rodriguez, encargado de CENACO, quién nos informa más ampliamente sobre los objetivos propuestos por este Centro. Paso Estrecho: ¿Qué es Cenaco? ¿Qué pretende conseguir? Manolo Rodriguez: Cenaco Centro pretende contribuir a la máxima difusión de cultura y arte que está a su alcance. No nos importa cual sea la tendencia. De esta forma podrán haber, además de las habituales sesiones de cine, pintura, escultura, fotografía, dibujo, tatro, etc. Por otra parte habrá una sección de librería con documentación sobre los temas que toca la sala. Dentro de lo que será la biblioteca ¿Habrá libros y revistas de cine? Si, naturalmente. Habrán revistas, libros, artículos, de tal forma que el cineasta encuentre en CENACO CENTRO un intermediario que le consiga cierto material fuera de su alcance, como por ejemplo una revista que se editara en Suecia y que aquí no se pudiera conseguir. ¿Porqué CENACO se ha interesado en programar sesiones de cine independiente, que como todos sabemos, son muy poco rentables? Sabemos que el cine independiente es poco rentable. Pero hay que dejar claro que Cenaco quiere echar una mano a todo arte, ya sea mayoritario o mi- No es un encargado directamente nuestro, Contamos para ello con Acción Super 8 y Barcelona Cine Coop. Ellos hacen una relación de películas que consideran interesantes. ¿Cuáles son las esperanzas de CENACO de cara a estas proyecciones? Hacerle ver al público que sí existe un cine comercial interesante, que hay otro cine más puro. El que hace este tipo de cine no comercial, invirtiendo un dinero que no sabe si va a recuperar es digno de admiración por su inquietud y por hacer lo que le gusta. Espero que se sepa reconocer, que haya. un público que lo entienda y que lo apoye para asi crear una base sólida de este cine independiente. Y espero que si nosotros podemos dar esta iniciativa, algún centro de nuestras características también sigue adelante. ¿Teneis en orden los asuntos legales, administrativos.? Las películas se pueden proyectar sin ninguna pega. WIDESCREEN ¡Bienvenidos a esta nueva mini-sección! Pretendemos, en tan corto espacio, ir informando sobre las novedades y movimientos que se producen en este no tan nuevo mundo del cinemascope-Para el próximo Festival (el cuarto) de Super 8, exactamente el 10 de Diciembre, presentaremos, con la colaboración del líder mundial de los sistemas anamórficos, Mr. Tony Shapps alias Mr. Widescreen, el cinemascope en Super 8. Con una pantalla de unos 5 m. de ancha por 2 de alta, diversas muestras_ del cine comercial y otras de cineastas independientes ingleses se 'pi►oyectarán. Preparamos, para que la cosa sea más seria, un super-artículo especial en el que se disiparán todas las dudas que el aficionado pueda tener: adelantamos que el objetivo más barato no llega a las seis mil pesetas y el más caro no pasa de las quince mil. ¿Y los resultados? Geniales. Atención al próximo número. Desde hace unos 15 años, el Widescreen Centre viene funcionando con un entusiasmo desbordante. Para celebrar su 15 aniversario, en su ya tradicional muestra anual, Widex-79, se ofrecerá al asistente una fascinante proyección en cinerama: una pantalla de 10 metros de ancha ilustrará tal evento. Dentro de la misma, se organiza el primer trofeo de Ivan Watson, veterano especialista que escribe en MOVIE MAKER, conocida revista del cine independiente. Cualquier persona interesada en asistir, se puede dirigir por carta a Jane Grimes, Widex-79 Secretary, 420 Seven Sisters Road, London N.4, Inglaterra. El precio por día (son dos días en total: el 26 y 27 _ ickmansworth, Herts) es de Mayo de 1979 en Watersmeet, R de una libra. ¡Ah! Y esto no es su único interés: habrán las tradicionales películas en Cinemascope, diapositivas también en Cinemascope y films en tres dimensiones. ¿Quién da más? Sin contar con la presencia del nuevo proyector Fumeo de Arco Xenon y Derann Films (la Widex sirve, a su vez, también como muestra de nuevos aparatos en el mercado). A las afueras de Londres. Según Mr. Shapps,.para octubre iba a aparecer la versión anamórfica dei resumen de La guerra de las galaxias; sin embargo, por lo que he podido comprobar, ha sido otra la aparición qué habrá atraído la atención del aficionado, aunque un tanto más abstracto: el 19 de Noviembre se cumplen las bodas de plata del nacimiento del Cinemascope. Y para celebrarlo, por aquellos lares, Rodger & Hawkins Films programará para tal fecha el film de Oscar Hammerstein (producido por Otto Preminger), Carmen Jones, con sonido estereofónico (aunque parezca increible, son pocos los films de estas características). iHasta el próximo número! Paso Estrecho 29 UNDERGROUND CINEMA 78: CALIFORNIA El Independent Film Museum de Santa Barbara, California, está apadrinando el Under- BOOUM de Baca i Garriga, siendo el cuarto un film canario EL JUEGO DEL PALO de Roberto Rodriguez. ground Cinema Expo 78 bajo la dirección del cineasta Pierre C. Delong. Super 8 y 16 mm., films no comerciales de menos de 30 minutos de duración que habrán tenido lugar antes del 15 de mayo en este festival no competitivo. La dirección de tan interesante Museo es: 855 Sand Point Rd, Carpinteria, California 93013. PROGRAMA DE ESPAÑA LA HISTORIA DEL CINE EN SUPER - 8 PARA LA UNICA TELETECNICINE ha lanzado al mercado un film en Super 8, sonoro donde viene a explicar en imágenes la historia del cine, un arte de nuestro tiemnes "ELS DIES II, MIRA- po es el subtítulo. CLE" de Jordi Tomás, HO- La película comprende desde RA BAIXA del Grup 3 P , los primeros aparatos del siglo XIX, tanteos iniciales del hombre en busca del dominio EL LENGUAJE BASICO de I as,.imágenes proyectadas o DEL FILM en movimiento hasta el cine hoy,/ platos cinematográficos, 4ntoni Colomer y Jesús Bograndes estudios para desve-rás. Editado por Nido. larnos los secretos del rodaje, pasando por un completo cuadro de autores y directores: Mélies, Grifith, Chaplin, Von Stroheim, Welles, Antonioni, etc., grandes estrellas desde Theda Bara hasta James Dean, varias secuencias de films que marcaron un hito en la historia del arte, desde los primeros metros que se impresionaron, a finales de siglo, hasta las costosísimas realizaciones de nuestros días. No podía faltar, asimismo, Muy recomendable para una referencia al cine naciocualquier iniciado que nal desde el cine mudo hasta busca una guía orienta- los realizadores actuales: Issativa. Imprescindible en si, Saura, Bardem, Berlanga. Cuatro son los films que irán a Bakú (U.R.S.S.) para participar en el Concurso Internacional de la UNICA. De los cuatro films tres son catala- su biblioteca y en la cabeza de cualquiera que esté mínimamente interesado por el cine. Ref: 0002 PVP: Sucript. Acción S.8 375 pts 338 pts 300 pts. Más gastos de envio por contrarembolso. Recomendada por Acción Super 8 30 Paso Estrecho ALQUILER DE FILMS CLARET FILMS es una casa comercial dedicada al alquiler de pel ículas en Super 8 y 8 mm. Como es habitual disponen de un catálogo que es sobre el que basamos esta noticia. No está nada mal eso de poder ver en casa las veces que uno quiera el FAUSTO de Murnau, YO ACUSO de Abel Gance, CALLE MAYOR de Bardem, EL PROCESO DE VERONA de Lizzani, EL CHICO de Chaplin, EL SIRV IENTE de Losey, LA NOCHE de Antonioni, EL COCHECITO de Ferreri, EL ESPIRITU DE LA COLMENA de Erice, LA CAZA de Saura, SOPA DE GANSO de los Marx Brothers, PEQUEÑO GRAN HOMBRE de Penn, EL MAQUINISTA DE LA GENERAL de Keaton, el KING-KONG o ¿por qué no? LA V IOLETE RA con la Sarititísima. Los precios oscilan entre 500 y `1.000 ptas. La dirección en Jerez de la Frontera es, c/Sagrada Familia, Bloque 9, 40; en Sevilla, c/Doña Guiomar, 7 y, en Valencia, Pelayo, 60. XI CURSO DE CINEMATOGRAFIA UCA Durante este invierno el Club de Cinema UCA llevará a cabo unos cursos deiniciación, especialización y práctica cinematográfica. Los precios oscilan de 2.000 ptas. a 4.000 ptas. Los profesores son relevantes personas, de sobrada confianza, dentro del mundo cinematográfico substandàrd, como Antoni Colomer, Jaume Fina, Larles Soler, Jesús Borrás. Las personas interesadas pueden escribir a Club de Cinema UCA. Nápoles, 94, 10, Barcelona o, telefoñear al (93) 225 24 46. JOVEN CINEMA ITALIANO: NUEVAS PROPUESTAS Este fue ,el título de la reseña emprendida por el F I LMSTUDIO unas semana antes de Pascua. La iniciativa despertó el interés del público y de la prensa en un momento de crisis de autores del cinema profesional italiano. Todos los films eran inéditos y realizados en Super 8 y 16 mm. La edad media de sus autores oscilaba entre los 25 y 35 años. Entre las pel ículas se encontraba "lo sono un autarchico", fabuloso éxito de Nanni Moretti. La mayoría de las pel ículas eran experimentales. Fue remarcada la obra de Andra Barzini, 25 años, que presentó un argumentai rodado alrededor de la figura de Giorgiana Masi, muerta por la policía en mayo del año pasado en unos enfrentamientos. Esta muestra ha permitido la evidenciación de la subterranea y capilar fermentación romana de jóvenes autores, reunidos en la mayoría de los casos, en minúsculas cooperativas de dos, tres, o cuatro personas. SEGUNDO DE CHOMON: UN PIONERO CATALAN HOMENAJEADO EN CANADA. En el Festival internacional del Instituto Canadiense, tuvo lugar a finales del mes de agosto, una sesión retrospectiva de films de animación, preparada por Louise Beaudet de la Cinemateca de Quebec, presentando a dos pionerbs en este género fílmico. El primero es Otto Mesmer que cuen- ta actualmente con la edad de 86 años, muchos de ellos, la mayoría, dedicados al celuloide, consiguiendo éxitos tan • relevantes como ese Félix el gato, uno de los personajes más adorables del mundo de la animación y el otro es nuestro paisano Segundo de Chomón cuyas primeras obras, que datan del 1905, ya utilizaban técnicas juzgadas de vanguardia mucho más tarde. Mesmer asistió al festival y participó en la retrospectiva donde presentó una nueva visión sobre los comienzos del gato Félix. PRONTO DOS AÑOS ASO ESTRECHO AL SERVICIO DEL CINE ESPAÑOL Leou.CastiIla por Roberto Hoya Canai.iasill LECAS-FILMS LECAS-F I LMS, (LE de León y CAS de Castilla), es una productora que nació de la iniciativa .de castellanos y leoneses interesados por la actividad cinematográfica y su descentralización. La forma de organización adoptada por LECAS es la autogestión, y a pesar de los muchos problemas económicos surgidos, ya se han realizado varios cortos que pronto saldrán a la luz: "Por la autonom la de Castilla y León", "Villalar 1978", "San Juan de Ortega" y "El Colacho"; todos ellos en 16 mm. También LECAS tiene previsto 'realizar una serie de películas en super 8 sobre temas rurales de Castilla Ÿ León, así MITT" IIAR€EIA)% 1 como diversas proyecciones por los pueblos, algunas de las cuales ya se han efectuado. . . PHILIP GARREL EN BARCELONA PROBLEMAS PARA LA MUES- . TRA CANARIO AMERICANA Así lo comentó, en una rueda de prensa, celebrada en Barcelona en septiembre pasado, Juan Manuel Trujillo, uno de los fundadotes de la recién creada Federación Canaria de 'Cinema No Profesional, y hombre profundamente conocedor de la economía cinematográfica. Trujillo se encuentra en la península contactando con directores y productores, algunos de los cuales ya se han manifestado interesados por producir en Canarias. Su idea sería la de radicar en Canarias un gran Festival Hispanoamericano, en pequeños y grandes formatos, para lo que desea contactar con el mayor número de personas interesadas; Se le puede escribir a c/Aragón, 180. 6°, 2a. Barcelona - 11. '. . . r . . ~ . .~ . - LA 'FILMOTECA VASCAEUSKADIKO FI LMATEGUI, PARA LA RECIJPERACION DEL CINE DE EUSKADI. Se ha inaugurado en Donosti (San Sebastián) la "Filmoteca Vasca-Euskadiko Filmategui", organo autónomo constituido el 1 de mayo último y legalmente reconocido el 13 de Junio. La Filmoteca Vasca ha nacido sin fines lucrativos y con un carácter netamente apolítico. Pretende archivar y exhibir películas que sean de interés para el estudio del cine en general y del cine vasco en particular. De este modo ha declarado .Pedro Aldazábal, alma de la filmoteca; Hemos recuperado filmaciones antológicas que constituyen un todavía pequeño, pero rico, patrimonio. Disponemos duna película rodada el 16 de diciembre de 1928 que presertta una prueba de aixcolaris en la plaza de toros de Azpeitia entre el veterano Keixeta, de 52 años y sin dos dedos, e Igartza, de 22 años, quién ganó por una corta diferencia; el recibimiento de San Sebastián a Paulino Uzcudún pocos días después de ganar el campeonato de Europa y, sobre todo, la única película euskera de largometraje antigua que se conserva íntegra:"EI mayorazgo de Bastrretxe". Cuantos dispongan de algún documento filmado que pueda interesar a este organismo pueden ponerse en contacto con la Filmoteca VascaEuskadiko Filmategui en el apartado 1.017 de San Sebastián. PRESENCIA DEL CINE CLUB UNIVERSITARIO EN LAS FIESTAS VASCAS Durante las fiestas populares organizadas en las distintas merindadas que conforman Euskadi el renacido "CineClub Universitario" ha emprendido una tarea de divulgación de toda una serie de realizaciones cinematográficas llevadas a cabo por nuestros cineastas independientes durante los últimos años. "Estado de excepcidri", "Gaudeamus igitur", "Euskadi en lucha" "Bandrés y la constitución" son algunas de las películas proyectadas en sitios tan característicos como pueden ser: Bakio, Bermeo, Vitoria, Portugalete, San Salvador del Valle, Bilbao. Ahora lo interesante es que el ejemplo cunda y para el año proximó podamos tener cine euskaldun en la mayoría de los pueblos que conforman nuestra geografía. Asimismo no estaría de más organizar sesiones especiales en la carcel de Basauri para que puedan participar todos los presos. A.M. Oxiña -f Sí, sí. El famoso realizador francés estuvo con una pequeña parte del público barcelonés en un pase exclusivo por la noche en el cine Ars. Sí, sí y la Nico cantando sus canciones en directo, mientras por la pantalla iban pasando cientos de fotografías como un pequeño reportaje esteticista donde la Nico y la ZouZou paseaban. No hubo peleas como con el Ramoncín, ni la gente saltó del asiento, ni nada. Lo que sin duda decepcionó un poco a los organizadores. En la opinión de varios espectadores, me incluyo, Garrea se ha metido en un callejón sin salida y esta película venía a ser como una recuperación del tiempo perdido. Filmada a la vieja usanza, tal como en su día lo hicieron los Lumière. No, no me aburrí. Las fotografías eran bonitas, la pantalla se movía y allí estaba "in person", con su arropante voz la enigmática Nico, casi salmodiando sus fascistoides letras con esa música tan personal y atrayente. La tía tiene un par de ovarios. Nos hizo escuchar hasta con deleite el himno nazi mientras su figura se paseaba por la pantalla y nosotros tan "contentos" porque hay nazis que cuando cantan no tienen porque hacerlo mal. Pero siguen siendo nazis. No, no. Como cine no me gustó y es que creo que incluso en este país gente con menos fama lo hace mejor. Los "progres" promotores del acto, además de hacerlo en un d la tonto, de ah í el escaso público, no hacer nada de propaganda y otros pequeños fallos de fiebre elitista, que es lo que más les sobra, tuvieron un bonito detalle de no dejar entrar a fotografos que no fueran los suyos propios, acapararon al dios Garrel para ellos y nos hicieron sentir a todos un poquito más ignorantes. Lástima porque el acto podría haber estado muy bien. A la salida comentaba una encopetada mariquita: "Le he dado un beso a la Nico" y un poco más y se le saltan las lágrimas. Como os lo montais los del "F.B.I." V.G. ......0 NUEVA ESCUELA DE CINE En Barcelona se han inaugurado unos cursos de cine con la finalidad de divulgar y popularizar este medio de expresión. El objetivo final es el de preparar a los alumnos para una incorporación profesional al mundo del cine. La iniciativa corresponde al Centro de Enseñanzas de la Imagen (CEI) que desde haces un par de años estabe especializada: en la enseñanza de la fotografía. El curso tiene dos niveles, y se desarrolla a lo largo de 48 claes prácticas. El primer nivel corresponde a la enseñanza del lenguaje cinematográfico en sus aspectos teóricos y prácticos. El segundo nivel cubre los conocimientos tecnológicos del cine profesional en sus aspectos artísticos e industriales. El profesorado está integrado por conocidos realizadores y profesionales como Lorenzo Soler, Antoni Mart'í, Joan Martí Valls, Joan Minguell, Mercé Casas, etc. NUEVA TEMPORADA DE FILMOTECA Nueva temporada y nuevo local. ',El decano cine Padró será -el que albergará esta temporada 78-79 a la Filmoteca Nacional. Doble aforo, aire acondicionado, más comodidad e igualmente céntrico. Suponemos que estas mejoras no serán debidas a conseguir más público, puesto que anteriormente en Mercaders, sol la haber lleno en numerosísimas ocasiones, sino en que este públ ieo tenga más comodidades. A juzgar por las primeras programaciones el aire es de seguir con ese papel tan importante de vehículo de cultura contemporánea (aunque hayan olvidado que el Super 8 está siendo uno actual ísimo) y recuperación de la historia de la misma, en materia cinematográfica. El cine Padró está ubicado en la calle del mismo nombre, al lado del "chiringuito de los bocatas de Antonio". Paso Estrecho 31 por Adolfo Martínez por Silvia Wolf Al, IE alitTiliir i;.Ñ1,71 1,IS B0414,11444 I FESTIVAL DE CINE INDEPENDIENTE ,17, ~~,.> P ~~ AM~ Lk , IINVITACICN Con una masiva asistencia de espectadores, que dió una media de 650 personas por sesión de proyecciones, se celebró el I Festival de Cine Independiente, lo que da una clara idea del poder de convocatoria que este tipo de cinematografía, mal llamada marginal, tiene en esta ciudad' y en otras de nuestra geografía. Sólo el último día de clausura y entrega de los premios, la asistencia fue menor, pero sólo por la razón de que todos los films hab lar) sido ya visionados durante los tres d fías anteriores, detalle que los organizadores tendrán en cuenta para la próxima edición a fin de recabar mayor asistencia para este acto proyectándose sólo en este días los films premiados del festival. A concurso se presentaron cuarenta pel ículas, casual número redondo, repartidas en seis para el formato de 16 mm. y 34 para el Super-8. El jurado de selección, estuvo compuesto por Vicente Pérez Sansano, Francisco García Delrío, Francisco Moreno Trigueros y Manuel Blasco Soler, todos ellos componentes de la directiva del Cine-Club "Luis Buñuel", organizador del Fes- Exito para ¢I 1 Festival de Cine independiente de Elche. PREMIO EXTRAORDINARIO A "GROTESQUE SHOW" DE EUGENI ANG LADA tival y alguno de ellos intimamente ligado al cine independiente. De la criba inicial pasaron para las proyecciones públicas un total de 18 films, quedando por tanto 22 condenadas a no ver la luz-durante las proyecciones cara a los espectadores. Y digo "conde1 nadas", porque soy de la par; titular opinión de que el esfuerzo, los malos ratos, los inconvenientes que suponen realizar un film, por muy sencillo que este pueda luego parecer, debiera ser compensado como m ínimo con su proyección en público ya que al fin y al cabo lo que se intenta es comunicar a los demás las vivenias, opiniones y distintos ,; avatares que componen la vida de cada realizador. Dado el il apretado margen de tiempo disponible para las proyeccioú nes, a pesar de contar con 4 días para ello, los organizadores no tuvieron más remedio i que llevar a cabo esta, siempre triste "selección"; si bien en el ánimo de todos ellos ha quedado para el próximo año el conseguir aumentar a 6 ó 7 I días como mínimo las pro¡( yecciones, a fin de que pueii dan ser proyectados el máximo posible de films, sino tou dos ellos. LOS PREMIOS Premio Extraordinario al mejor film del Festival a: - "Grotesque Show" de Eugenio Anglada de S. Hipólit de Voltregà (Barcelona). Primeros Premios de cada sección a: Argumento: "Las mujes Sambló" de Rafael Marcó de Barcelona y Ramón Menal. Fantasía: "García" de Enrique Nieto de Alicante. del Documental: "Muerte poeta" de Rafael Marcó de Barcelona. Además se otorgaron tres premios para autores locales o provinciales que no los hubiesen conseguido de los nacionales y que recayeron para los films: Argumento: "Fatalidad" de Francisco Carrión de Alicante. Fantasía: "Blancanieves y..." de Miguel Mora de Alicante. Documental: "Huelga del Calzado" de A. Miravete de Elche. Tras el acto de clausura se proyectaron de nuevo los films que habían obtenido el Premio Extraordinario y los tres Primeros Premios de cada sección. Asistió a este acto Vicente Gil, de la revista Paso Estrecho y que en nombre de la Cine-Coop, recogio el premio extraordinario, entidad que lo había presentado a concurso por cuenta de E. Anglada. Un festival, en definitiva, que nace y con el tiempo quiere lanzar altas cotas y el mayor renombre posible, pues no en vano el gran éxito de asistencia de público, para ser la primera edición, así lo reclama. LOCARNO Ei XXXI Festival Internacional del Film de Locarno, de 10 días de duración, ha sufrido este año algunas cortas interrupciones debidas a temporaies e inundaciones habidas en la zona y a algunos pequeños intentos de sabotaje, sin que se conozcan sus causas. Es de suponer que sean una derivación de las protestas y descontentos de los asistentes por la selección de las pel ículas proyectadas en concurso. Entre las 21 películas en cornpetición, los grandes premios han sido otorgados a: "Les faineants de la vallee fertile" de N. Panayotopoulos, Grecia. "Chambre avec vue sur la mer" de Jannusz Zaorsky, Polonia. "Girlfriends" de Claudia Weill, Estados Unidos. - "Cseplo Gyuri" de Pal Schiffer. Hungria. "Baara" de Souleymane Cisse. Mali. Menciones han recibido: "Bako, l'autre rive" de Jacques Champreux, SenegalFrancia. "La morte al lavoro" de .Gianni Amelio. Italia. - "La petite ville d'Anara" de I. Kvirikadze. Rusia. Premio de Mujeres 1978 a.: - "Fluchtweg nach Marseille" (Huida a Marsella) de I. Engstróm & G. Theuring. La sensación del festival ha sido sin duda la retrospectiva de la obra de Douglas Sirk. El melodrama está otrá vez de moda. La Ràbia, no concursante, única película española proyectada ha sido muy apreciada por el público pero su final no ha gustado a la mayoría. Algunas de las películas presentadas produc ran al espectador una cierta atracción visual debida al gran perfeccionamiento técnico: buena fotografía, manejo de cámara, iluminación, etc. pero por otro lado dejaban un inmenso vacio intelectual por la banalidad de los guiones, superficialidad de los temas, falta de investigación en los problemas presentados y otras muchas cosas más que hacen suponer como objetivo primordial de su producción la búsqueda de una comercialización intensa. Bib li ógr áf iá • • Festivales •• ►\tocstras - €OIICUPFNSI II CONCURS DE CINEMA AMATEUR DELS PAiSOS DE PARLA CATALANA podría ser una muestra de cine no-comercial de Galicia parece convertirse con la presencia de todos los magnates de la villa presididos por el insigne y bienamado Ministro de Kultura Don Cabanillas. el Ens arriban els resultats d'aquest concurs que ha tingut Hoc a la ciutat de Vilanova i /a Ge/trú en aquest passat Magnánimo, en un infantil mes de Juny. A falta de més juego de morriñas para deleiinformació donarem el títols te de la burguesía de dicho deis premis qué per altra part pueblo. han sigut nombrosos: lo Premi Argument: "Deliri CERTAMEN fatal" de J. Mercadé i N. "GRAN SOL DE ORO" Moncada. lo Premi Fantasia "A un home" de J. Ral. 10 A finales del próximo mes de Premi Documental "Els casoctubre, tendrá lugar en la tellers" de R. Saumell. Premi ciudad de Lorca (Murcia), la al millor comentara fet en caVI Edición del Certamen talà: "Recalls poètícs de /'obra de Josep Ma Lopez Picó" de Victor Sarret. (ens sembla 8/S - 8/16 Este libro lo habíamos descubierto muchas veces en las estanterías de las tiendas especializadas y muchos de nosotros quizás no le habíamos hecho caso, pensando que sería un libro de alguna casa comercial, propagand fstico y poco orientativo. Pero no es así. André Lafrance, autor canadiense, demuestra ser un profundo conocedor del pequeño formato que tiene en sus manos y así nos lo explica: con profundidad y, al mismo tiempo, . con sencillez. De tal forma que, en un curso de cine sería de gran ayuda para un cursillista y en una escuela sería un buen apoyo para un maestro. A través de sus páginas nos va explicando lo que es una máquina, por dentro y por fuera, los secretos de una buena sonorización, y qué cámaras cumplen mejor cada uno de los requisitos. Al final expone una lista de concursos a los que se puede enviar esa película que los autodidactas perfeccionamos gracias a la aparición en el mercado de estos, repito, profundos y sencillos libros de iniciación y perfeccionamiento de la técnica cinematográfica. normal aquest premi tenin en compte que els comentaris estan fets per la Matilde Vilariño i el seu grup). Premi al millor diàlec en català: Desert. Premi al millor tema català al film: "Verdaguer entre nosaltres" de J. Bertran. Dins d'aquest concurs un altra, imaginem que sense limitacions de iienguatge, nomenat XII CONCURS LOCAL DE CINEMA AMATEUR. En aquest concurs els premis són per el argument a "LA UNICA VERDAD" de J. Guiluz i H. Figueras. Els de Fantasia y Documental deserts. Premi especial corn a caneó fiimada:`TOCATTA" de T. Cruelis. Premi d'interpretació femenina a Rosa Ma Also amb la pel.l ícula:"LA UNICA VERDAD". Premi d'interpretació mascu!ina a Oscar Martí amb la pel.l ícula "L'ANELL" de R. Saumell. VI CERTAMEN DE CINE AFICIONADO EN VILLAGARCIA Con carácter regional y para el mes de Agosto, el Casino de Villagarcia habrá convocado este certámen de cine amateur —e inofensivo— en formato exclusivo de Super 8 sonoro. Lo que en un principio Nacional de Cine Amateur "Gran Sol de Oro", bajo el patrocinio de la Caja de Ahorros de Alicante y Murcia_ Los premios van desde 25.0010 pesetas para el extraordinario hasta Z.500 para los segundos premios de cada especialidad. Películas, información y todo eso a la Caja de Ahorros de Alicante y Murcia. Dirección de Zona Generalísimo, 28, Lorca, antes del 6 de octubre la ficha de inscripción y antes del 16 del mismo mes las películas FESTI VA L INTERNA C/ONA L DEL CINE AMATEUR CIUDAD DE SAN SEBASTIAN Antes del 4 de noviembre hay que enviar las películas de los autores que piensen participar en este festival que tendrá lugar en Donosti (San Sebastián) del 20 al 25 del mismo mes. Organizado por la Caja de Ahorros y la Sociedad Fotográfica de Guipuzcoa, no es un festival con grandes premios en metálico, lo que no resta emoción, al hacer un premio extraordinario consistente en una semana de estancia en la capital, con abono a las proyecciones del XXVII Festival Internacional de Cine (35 mm.) para dos personas. La duración máxima es de 30 minutos, pudiendo estar hechos en 8, Super y Single 8. La dirección es: Sociedad Fotográfica de Guipuzcoa. Paseo Nuevo, s/n. o al Apartado de Correos 86. TeL (943) 421240 - 457572 San Sebastián. Uno más de esos extraños concursos donde además de pedir ayuda a las "desinteresadas" entidades que tienen los cuartos, lo que en un principio .bo está mal, encima se traen a los jefes y los hacen de la Presidencia de Honor. En fin, habrá sido bonito y vistoso el d la de la entrega de premios. XIV GRAN PREMIO SNIACE DE CINE AMATEUR Para la primera quincena del mes de diciembre tendrá lu+, r en Torrelavega el XIV Gran Premio Sniace organizado por la Agrupación FotoCinematrográfica de Sniace, para cualquiera de los formatos de 16 mm., 8 mm. o Super 8, que hayan sido realizados por residentes en territorio nacional. El Premio consistirá en un viaje para dos personas desde el punto de residencia de la ganadora hasta Torreiavegaÿ estancia de tres días en el parador Nacional de Santillana del Mar, con invitación para visitar las factorías de Sniace, ,las cuevas de AJtarnira y el Sardinero de Santander, amén de la Hoja de Eucalipto de Ora Otras premios son Oja de Eucalipto de plata para ed primer premio, medalla de plata para el segundo, eta Este concurso se establece sólo para aquellos films con argu ent° cuya duración no exceda de sesenta minutos.. El plazo de inscripción es el 15 de noviembre, debiendo acompariar los films con indicaciones técnicas como: velocidad, sistanla sonora, y una sipnosis de cada ppelícula que presenten. ~: ' P 5. E5tre,.;„. 33 . • •. ....... . . 1Novedades TROFEOS "CHARLOT" * FOTOKINA 78 La más importante feria mundial especializada en material foto-cine se celebra en Colonia durante el mes de septiembre. En esta muestra gigantesca se dan a conocer las últimas novedades fabricadas por la tecnología moderna. En nuestro próximo número anunciamos las más importantes. Ya podemos avanzar que hay sorpresas agradables. Asi, la firma BOSCH-BAUER de Gerlingert (Alemania) presenta una serie de tomavistas XL de alta luminosidad. La vedette es la S-715 XL sonora, equipada por una optica 1:1,4 Angeni°ux con una distancia focal de 6/90 mm. ¡ Increíble! La misma firma expone dentro de su gama de proyectores S.8 una novedad, el Bauer T-610 que representa la continuación a los modelos T-60 stereo y T-600 (vendidos con mucho éxito en España durante los últimos años). Del 20 al 25 de noviembre serán visionadas las películas aspirantes al Trofeo "Charlot" que la sección de Cine Amateur de la Sociedad Coral Juventud Tarrasense, convoca cada año. El Trofeo "Charlot" obra del escultor terrasense José Casamada, será concedido al mejor argumento, documental, animación, guión, montaje, fotografía, sonoro e interpretación. Marta May, Emilio Gutierrez Caba, José Ma Foms, Juan Muntadas y Toni Verdaguer, actuarán de jurado. Pueden presentarse las películas de 8, super 8 y 16, q ue hayan sido galardonadas con Premio de Honor, Ex traorçlinarios, Primero, Segundo o Tercero en Concursos Nacionales durante 1777. La Sección de Cine Amateur de la Sociedad Coral Juventud Tarrasense, c/. San Mariano, 122, en Terrassa, facilitará las bases a los interesados. . . . . . . . . . . IN . . . . . . . El objetivo es un Schneider/ Xeranovon de 1:1,1 muy luminoso, de lo mejorcito que se pueda encontrar. Equipado de dos amplificadores, uno por pista, da una potencia de salida de 20W cada uno. Como veis hay novedades en Fotokina. * EL POLAVISION SISTEMA EN VENTA EN ESPAÑA . . SUSCRI PC I°N ASEGURESE SU NUMERO DE PASO ESTRECHO Recuerde que nuestros suscriptores reciben la publicación con una semana de antelación a su puesta a la venta en los quioscos. Ello les pèrmite aprovechar prioritariamente las • . ofertas y anuncios. Que su suscripción le procura descuentos del orden del 10 por ciento como lector y de1,15 por ciento hasta 50 por ciento comp socio de apoyo (Miembro de Acción Super 8). Que recibirá gratuitamente posters, convocatorias de concursos y ofertas de novedades estando suscrito a nuestra publicación. Por favor, rellene hoy mismo su boletín de suscripción indicando: Nombre: Apellidos: Población: Teléfono : Provincia: Suscripción por 12 números: 1.000 pts. De apoyo: 1.500 pts. Suscripción por 24 números: 1.800 pts. De apoyo: 2.500 pts. Suscripción por 36 números: 2.600 pts. De apoyo: 3.500 pts. Extranjero: Europa 12 números 1.300 pts. Otros países: L600 pts. 36 números 3.500 pts. Otros paises: 4.500 pts. Envio transferencia Talón barrado Giro postal no- fecha PASO ESTRECHO SUSCRIPCIONES. Calabria 241 60, 4a Barcelona - 29. Spain. 34 Paso Estrecho Capricho o revolución... Recuerdan que en el anterior número anunciabamos la próxima puesta a la venta del Polavisión Sistema? Pues bien, ya está aquí. Este equipo cinematográfico realiza el revelado de la película unos instantes después de haber sido impresionada. La pantalla de proyección cubre un espacio de 18 x 24 cm. En nuestro país lo representa la firma Negra Industrial. Hemos realizado gestiones para presentarlo durante la semana del Film Super 8. También solicitamos un modelo para realizar un banco de pruebas que debiera se ser publicado en el próximo número. Quedaron en telefonearnos. Nos parece que el sistema como capricho no está mal. Ya miraremos si sirve para algo más. El tomavista cuesta unas 24.000 pts. y unas 60.000 el proyector. BEAULIEU SACA UN TOMAVISTAS SONORO: EL 1008 XL Este modelo, que tuvimos la ocasión de ensayar en Lon- dres varios meses antes de su puesta a la venta en nuestro país, nos sorprendió por su ligereza y por algunas de sus características, muy interesantes: dos velocidades de zoom, objetivo f:1,2/7-42 mm, cadencias 1,9,18,24 y 36 ips. A nuestro entender, su construcción corresponde al deseo del fabricante frantés, de ofrecer al aficionado una cámara, de una firma tan prestgiosa como Beau lieu, a un preciormás asequible. Esto no está conseguido que en parte pues en España este modelo no se venderá probablemente a menos de 75.-75.000 pts (impuestos incluidos), lo que no es barato. La Beaulieu 1008 XL presenta unas imágenes nítidas y un sentido fiel. La empuñadura, reglable, se adapta a todas las posiciones. El sistema de enfoque dicroico permite graduar rápidamente la distancia. Basta con hacer desaparecer unas franjas coloreadas que aparecen cuando el objeto está desenfocado. Un luminoso en el visor indica si la toma de sonido es correcta, controlable por otra parte gracias a un auricular.' El objetivo XL abre a 1,2 ( ¡Felicitaciones!) lo que permite filmar practicamente en cualquier condición de iluminación. Equipado de un macro,. la 1008 XL de Beaulieu conserva todas las posibilidades de control.madual de los automatismos, que son numerosos. La principal pega que le encontramos a este tomavistas es su aparentemente fragilidad que no concuerda con la perfecta finición metalizada de los demás modelos de la firma. La nueva Beaulieu "Ret-rat de noia" de Josep Div Super S El Grupo 5 QK'S ha finalizado un nuevo rodaje tras su largo metraje "Buscando el camino de tu amor". Se trata de "Un bateg"; corto de 20 m. rodado en un día. En un intento de desmitificar ciertas reuniones familiares, incidiendo en lo de hipócrita y falsas que tienen, este film puede ser el comienzo de una trilogía que encontraría su continuidad en otros films sobre la comunión y la boda. J.A. Ubeda anda metido en su primer film como realizador. De restos de películas logra crear "El Uno Es" añadiendo un par de escenas que le darán cohesión. Este autor había colaborado anteriormente en cortometrajes como guionista, de donde aparece debido a sus contactos con el mundo de las letras. El título viene de una cita de S.Juan. Apocalipsis. Vicente Gil ha finalizado el rodaje de DIARIO, film extraño, a modo de diario cinematográfico donde el autor hace una especie de elipsis desde la existencia fetal hasta un momento de su vida, perseguido por los constantes de la sociedad, en que adopta una solución. Filmada en Single 8, cámara de Sierra Fornells, actores infantiles. Mezcla de argumental, experimental y documental. Alberto Gómez Trillo rueda tres cortos super 8 que I levarán por títulos respectivamente: "La niña salvaje", "Abstracto travelling" y "Seré director de cine". Por el momento finaliza "Juego infahtil", argumental que cuenta la historia de la muerte por ahorcamiento de un muchacho, causada al estar jugando a policías y ladrones con unos amigos y su hermano. Josep Div í está sonorizando su argumenta) "Retrat de noie", subtitulada "Fragments d'una história corrent". La película nos cuenta, con un tono distanciador, subrayado por un comentario, voz en "off", fragmentos del ambiente cotidiano de una muchacha antes de abandonar su casa. Los escenarios están rodados en interiores y en las calles y plazas de Mataró (Barcelona). Interpretan: Montse Calsepeu y Paco Chaves. i (de Paso Estrecho) -16 min Cuando salga este número, Sierra Fornell habrá finalizado su primer film en 16 mm. CINE / ANUNCIOS.. Gratuitos para nuestros suscriptores. 5 ptas. por palabra para los demás. 1000 pts. el espacio publicitario de 4 x 4 cm o 2 x 8,8 cm. Indicar visiblemente el texto, nombre, dirección, localidad y teléfono. Pagos adelantados por talón barrado o sellos de correos. CONTACTO,S VENTAS Para proyector de diapositivos "Hanimex" dispongo de seis almacenes circulares de 120 diapositivas cada uno. Los vendo conjuntamente o por separado, con sus estuches originales. Precio por unidad: 400 pesetas (menos de la mitad de su P.V.P.). Dirigirse a Gonzalo Martin, c/Agustín Durán, 32. Madrid 28 Tel. (91) 246 12 80. ROBOS Acción Super 8 busca información que le lleve a la recuperación del proyector ELMO ST 1200 0-M no 58666, robado la noche del 11 de septiembre en Barcelona-Ramblas. Buena recompensa. Teléf: (93) 321 84 47 COMPRAS Me interesa comprar películas Super 8 en cinemascope (Sólo en Castellano). RAM IRO LUIS MUÑOZ MATEO. c /Gral. Prim 16, 40 C. ALCALA DE GUADA IRA (Sevilla). Tif. (984) 70 12 33 (tardes). Compramos de ocasión proyector Elmo ST 1200 en buen estado. Facilidades de pago. Acción Super 8. c/Calabria 241, 60, 4a. Barcelona 29. T:(93) 321 84 47. Se trata de ALFIL, una extraña historia sobre una mujer que se trasviste, música de David Bowie y una extraña historia en medio. El primer paso de Sierra hacia un cine de personajes con una historia más o menos coherente. Parece ser que el próximo será un film sobre una historia de Georges Bataille que puede ser demasiado para cualquier espectador decente. Vendemos bobinas con caja en aluminio. Protección inmejorable. Evita toda posibilidad de borrado de la pista magnética. Carga no automática. Catálogo: Centro de Servicios PASO ESTRECHO, c/Calabria 241, 60, 4a Barcelona-29 VIDEO Queremos editar un número especial dedicado totalmente al video. Enviadnos fotos, experiencias, artículos y sugestiones. Coordina PASO ESTRECHO VIDEO. Joven aficionado al cine, con pequeño equipo a su alcance, desearía contactar con otros interesados de Zaragoza, para posible realizaciones de películas en superocho. Escribir a: Javier Lopez. c/San Lorenzo, 46-48 10, dcha. ZARAGOZA (1). REVISTAS, "ALFALFA". Aunque eon un poco de retraso, debido al caracter bimensual que de momento lleva nuestra revista, pero conscientes de que este extra aún tiene vigencia, lo anunciamos porque además sigue en su habitual línea de lucha ecológica, pero en este número, además de ser más grueso, hay unos importantes artículos, de interés general, que no estaría de más que todos )os conociéramos. Recordamos que por culpa de muchos, la prensa ecológica sigue siendo una prensa marginada. Una pena tratándose de algo que nos afecta de cerca. "AJOBLANCO". La revista de la gente bien enrollada, ácratas, comunistas libertarios y tíos/as que quiere que "algo" cambie, pero de verdad. Mensual. Suscripción anual 750 pts. (1.000 para el extranjero). Envíos por talón o giro postal a: cl. Carders, 17, 10 2a. Barcelon -3. Teléf: 319 56 00 y 319 56 00. No os la perdais. Vale la pena. Y actualidad c~re ecología radical música anti psiquiat rí a teatro sexología JORNADAS DE CINEMA CATALA (XX Setmana de Barcelona) EL SUPER 8: UNA ENTREVISTA CON MIQUEL PORTER I MOIX NOVEDADES EN FOTOKINA EL CINEMASCOPE SUPER 8 ¿VEMOS CINE INDEPENDIENTE? QUIA DE CAMARAS SONORAS (II PARTE) LA VERAZ HISTORIA DE NUESTRO CINE AMATEUR CINE EXPERIMENTAL: JOSEP SIERRA FORNELLS Y MAS ART ICU LOS... Semana Internacional del Film Super MADRID BARCELONA del 5 al 10 de diciembre PROGRAMA: BARCELONA del 13 al 17 de diciembre Organizada por ACCION SUPER 8 en colaboración con la revista PASO ESTRECHO TODOS LOSDIAS: 19h30-21 hy22h-23h30 Una selección de más de 15 h de los mejores filmes del Super ° español. Proyecciones en el Instituto del Teatro. c/ Pedro Lastortras, 3. DIA8:16h30 Presentación de AUDIOPRADIF (Centro Antiimperialista de París) Se precisará el lugar de proyecciones) A cargo de Bernard Bloch. 110 i DIA9:16h30 Presentación, por primera vez en España del CINEMASCOPE SUPER 8 (Centro Widescreen de Londres) A cargo del inventor de su sistema: Tony Shapps. Proyecciones en Cenaco. Ramblas 115 (entrada por el Poliorama). DIA 10: 16 h 30 Presentación del Servicio Super 8 del I.N.A. (Instituto Nacional del Audiovisual de París). Proyecciones en Cenaco. Ramblas 115. Por una normalización del cine en pequeños formatos. Por una acción coordinada a nivel nacional. ¿Hacia la creación de una Federación Nacional del Cinema Super 8? días 9 y 10 a las 10 h 30 en c/Conde del Asalto, 3. Sección Cinematográfica Fructuós Gelabert. PROGRAMA: MADRID - del 13 al 17 de diciembre Horarios de proyecciones diariar de 19 h 30 a 21 h y de 22 h a 23 h 30 Todavía por concretar. Se realizará si se consiguen los apoyos económicos pertinentes de los organismos culturales madrileños. Contacto en Madrid. José Miguel Beneyto. c/García Luna, 1 5, 30, 5a. Venta anticipada de abonos y entradas en ACCION SUPER 8 / PASO ESTRECHO clCalabria 241, 60, 4a. Barcelona-29. Información teléf: 321 84 47 sólo mañanas. Front de Cinema Català Sección Cinematográfica Fructuós Gelabert del Instituto del Teatro Ayuntamiento de Barcelona Dirección General de Cinematografía - Ministerio de Cultura - Madrid. DONA,C9Ó D"ENRIQUE LOPEZ MANZANO ~