tiempo de sembrar

A UN PASO DE LA EXPROPIACION
DEL INMUEBLE DE LA
EX LIGA ISRAELITA
PRIMERA
REUNION
ANUAL DE LA
RED ACCION
NUEVOS FRUTOS
DE UN TENAZ
RECLAMO
BARRIAL
CON LA
META DE
CRECER
Pág. 3
TRAS
Pág. 5
AÑO 17 – Nº 193
ABRIL 2009
“Cuarenta cartones pintados
con palos de ensueño, de engaño y de amor.
La vida es un mazo marcado,
baraja los naipes la mano de Dios.”
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ISSN 1852-0839
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TIEMPO DE SEMBRAR
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NO DEPENDIENTE DEL AMBITO OFICIAL
LA CIUDAD
SIGUE
TOCANDO
Págs. 8 y 9
PEDRO
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EL ORGULLO
CRIOLLO
A 75 AÑOS DEL DEBUT DE SU
PRIMERA ORQUESTA
Pág. 10
TRAS 2
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AÑO 17 - Nº 193
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Miembro fundador de la Cooperativa
de Editores de Publicaciones EBC
Inscripto en el Registro de Medios
Vecinales de Comunicación de la
Ciudad de Buenos Aires (Ordenanza
52.360 / Resolución 02-SSCS-2003).
ISSN 1852-0839
Colabora en este número:
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Director propietario:
Víctor Simón Pais
Directoras:
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«Nunca tendremos raiz / nunca tendremos hogar /
y sin embargo ya ves / somos de aca”.
Charly García
H
abitamos una ciudad que
es una deformada caja de
resonancia de los avatares
de un país convulsionado. Una ciudad
donde el dolor de millones de seres se
disipa entre la fastuosidad imbécil que,
con renovada sofisticación, encarna una
minoría voraz.
Habitamos una ciudad que no
comprende al país en cuya geografía
está levantada porque no se comprende
a sí misma. Una ciudad en la que resulta
impracticable esconder el hambre y la
mendicidad debajo de la alfombra aunque sean mil las veces que se lo propongan los administradores eventualmente
elegidos por esa masa humana tan reputada que recibe el nombre de ciudadanía.
Habitamos una ciudad con límites
formales pero sin límites reales precisos, en cuyo centro cívico se encuentra
montado el proscenio desde donde los
principales actores del espectáculo de
la “legitimidad democrática” continúan
con el guión trazado y convenido, mientras se nos reserva al común de los
mortales el humillante papel de ser espectadores de nuestro propio sacrificio.
Aquí, por estas calles en las que
tantas veces hemos tropezado por causa de las zancadillas que nos tendió
nuestra propia torpeza, por estas calles
en las que tantas veces hemos apurado
La Paternal
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el paso sin percatarnos de lo que íbamos dejando atrás, la vida, maniatada,
busca abrirse paso a toda costa, y si le
interponen un muro para detenerla, encuentra pasadizos o huecos por donde
seguir avanzando, o fisuras por donde
filtrar su aliento.
Aquí, por el ancho asfalto bajo el
que ha quedado sepultada la terrosa
senda sobre la que se apoyaban los
entrañables adoquines, y por el que
aceleran, frenan, se atascan y vuelven a
arrancar decenas de miles de ruidosos
vehículos que el tiempo, inclemente,
convertirá en chatarra vieja, hay días en
que irrumpe una marea humana cohesionada, decidida a plantar bandera y a
interrumpir la circulación de esos rodados para que se escuchen y sean satisfechas sus peticiones.
Habitamos una ciudad envuelta
en un perfume agrio. Una ciudad que
sale a venderse como una mujer de
caderas cimbreantes y andar felino y
que se hace la otaria cuando alguien le
recuerda cómo miró para otro lado cuando se producían los episodios sangrientos donde acabaron muchos de aquellos que ahora reclama como hijos dilectos.
Habitamos una ciudad, ésta, Buenos Aires, que mañana mismo, llamándose igual, puede ser otra.
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EN EL DIA
3
PRIMERA REUNION ANUAL DE LA RED ACCION
VV
CON LA META DE CRECER
(Por Víctor Pais). El
pasado 20 de marzo en la Fundación Una Vida Mejor (Warnes 2222) tuvo lugar la primera reunión de trabajo anual de
la Red Acción de la Comuna
15. Además de la mencionada
fundación, las instituciones y
espacios que estuvieron representados en este encuentro fueron el Centro de Salud y Acción Comunitaria 22, el Hogar
de Día Nº 5 de la Tercera Edad,
la Asociación Gestáltica de
Buenos Aires (AGBA), el Hospital de Emergencias Psiquiátricas Torcuato de Alvear, la
filial de la Dirección General
de la Mujer correspondiente al
Servicio Social del Zonal 15,
la Juegoteca Chacarita, el Pro-
grama de Fortalecimiento de
Vínculos, el Programa Puentes Escolares, el Centro de
Desarrollo Infantil de Agronomía, el Equipo de Orientación Escolar del Distrito Escolar 14 y el Centro de Gestión y Participación Comunal
(CGPC) 15. El objetivo de fortalecer la identidad de la Red
Acción fue el tema central de
la reunión, así como la planificación de estrategias de difusión de su existencia y de las
actividades que desarrolla. La
decisión de participar en la
Jornada Ecología y Medio
Ambiente, que se realizará el
próximo 16 de mayo, y en el
cumpleaños del barrio de Villa Ortúzar el próximo 25 de
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El desayuno de trabajo de la Red Acción
abril –ambas anunciadas allí
mismo por los referentes del
CGPC 15– marcaron el ritmo
de la agenda de trabajo. Las
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palabras de apertura estuvieron a cargo de Alvaro García
Méndez, secretario de la entidad anfitriona.
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LA RED ACCION Y SUS MIEMBROS: MARCELA ASPLANATO
Los derechos de la mujer
Marcela Asplanato, representante de la Dirección General de la Mujer en el ámbito de la Comuna 15, nos informa
acerca de la actividad permanente que el equipo que integra
desarrolla desde el Servicio Social Zonal 15 (Alte F.J. Seguí
2125). Esta dependencia oficial integra la Red Acción.
-¿En qué consiste el trabajo de tu área?
-En la promoción y difusión de los derechos de la mujer
y la articulación con los distintos servicios y programas de la
Dirección General de la Mujer y los servicios sociales zonales. También hacemos un seguimiento de los casos que el
Servicio Social deriva a los Centros Integrales de la Mujer,
que son espacios de asistencia para mujeres que sufren situa-
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RESIDENCIA
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ciones de violencia familiar. Nuestra tarea se encuentra en consonancia
con los dos programas base
de la Dirección. Por un
lado, el Plan de Igualdad
de Oportunidades y Trato
entre Mujeres y Varones, que surge de una ley sancionada en
2000 y que apunta a que, a través de la capacitación, las
políticas públicas incluyan la perspectiva de género. Por otro,
todo lo relativo a violencia familiar que, fundamentalmente,
es el maltrato a la mujer y el maltrato infantil.
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La memoria, de pie
(Por V. P.). Como viene ocurriendo año a año, la
semana que circunscribe al 24
de marzo constituye un motivo de mucha y variada actividad barrial para repudiar el
Golpe y la dictadura que se
instaló a partir de aquel sombrío día de 1976.
Precisamente en esa fecha la Comisión por la Memoria y la Justicia de La Paternal y Villa Mitre organizó
una de sus ya clásicas funciones de cine a cielo abierto en
Rojas y avenida San Martín: el grupo de teatro comunitario
la esquina de avenida San
Matemurga siempre presente en estos recordatorios
Martín y Nicasio Oroño, donde se proyectaron cortometrajes alusivos a la
conmemoración sobre una tela blanca colocada sobre el portón del edificio del Banco
Nación
Hubo, por otro lado, intensa y extensa
actividad los días 28 y 29 de marzo a un
costado de la Plaza 24 de Septiembre, sobre
la calle Rojas. Allí, en el marco de lo que los
convocantes denominaron Festival por la
Resistencia y la Memoria Activa, se presentaron murgas, espectáculos de teatro comunitario y grupos musicales, y también se
proyectaron cortos. Invitaron Cachengue y
Sudor, Cine libre-Parque abierto, Frente de
Organizaciones en Lucha (FOL), Comisión
Numerosos carteles como éste colocó en las
por la Memoria y la Justicia de la Paternal y
calles del barrio la Comisión por la Memoria y
Villa Mitre, y La Olla de Angel Gallardo y
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Mucha actividad impulsada por la Asamblea de Vecinos de
Villa Mitre y Santa Rita continúa animando las tardes domingueras de la Plaza Roque Sáenz Peña (Juan B. Justo y
Boyacá). Música de diversos géneros, circo, poesía, taller de
plástica para niños y el siempre concurrido taller de tango
que coordinan Julia y Santiago en el cierre de cada jornada
constituyen la oferta cultural para centenares de vecinos que
buscan en ese espacio público solaz y esparcimiento.
La banda de rock Títeres de Nadie, muy aplaudida por la
concurrencia, durante el pasado 29 de marzo
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(Por Víctor Pais). El pasado 5 de marzo la Legislatura
porteña aprobó por unanimidad el proyecto de ley por el
cual se declara de “utilidad
pública y sujeto a expropiación” el inmueble que perteneció a la Liga Israelita Argentina de Prevención, Diagnóstico y Tratamiento de la
Salud Familiar y Comunitaria
–primitivamente llamada Liga
Israelita Argentina de Lucha
contra la Tuberculosis– hasta
su quiebra y clausura, ocurrida el 16 de mayo de 2006.
El proyecto, presentado
por la diputada Beatriz Baltroc en diciembre de 2007,
poco antes de finalizar su mandato, ordena que el prominente edificio, ubicado en Fragata
Presidente Sarmiento 2152
(entre Cucha Cucha y Maturín), sea destinado “al subsistema Público de Salud, dependiente del Ministerio de Salud
de la Ciudad Autónoma de
Buenos Aires, para la instalación de un CESAC (Centro de
Salud y Acción Comunitaria)”.
También exige en su artículo
6º que, una vez promulgada la
ley, el proceso expropiatorio
se inicie a más tardar a los 30
días.
“Debemos garantizar
que el objeto de la ley de ex-
propiación aprobado sea respetado por las autoridades del
Ministerio de Salud de la ciudad, es decir, un centro de salud de máxima excelencia para
todos los vecinos: público, estatal y gratuito”, señala un comunicado que hizo circular,
para difundir la buena nueva,
la agrupación vecinal Salvemos a la Liga.
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SE INAUGURO LA PRIMERA ESCUELA AGROPECUARIA DE
LA CIUDAD EN LA FACULTAD DE CIENCIAS VETERINARIAS
TIEMPO DE SEMBRAR
Por Haydée Breslav
El 16 de mayo inició sus cursos la Escuela Agropecuaria dependiente de la Facultad de Ciencias
Veterinarias de la Universidad de Buenos Aires (UBA), dedicada a la formación de nivel medio en el
área de la producción agropecuaria y agroalimentaria. Se trata del primer establecimiento de enseñanza secundaria dedicado a disciplinas del ámbito rural que funciona en la ciudad de Buenos Aires.
Arriba: Marcelo M íguez.
Abajo: Rubén Hallú
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Con un acto que se realizó en el pabellón Las Calandrias de la Facultad de Ciencias
Veterinarias de la Universidad
de Buenos Aires (UBA), se inauguraron el 16 de marzo último las actividades de la Escuela
Agropecuaria de nivel medio
dependiente de esa Facultad.
Asistieron autoridades
universitarias encabezadas por
el rector de la UBA, doctor
Rubén Hallú; representantes del
Instituto Nacional de Educación
Técnica, otros miembros de
la comunidad educativa y
padres de alumnos. Entre
las adhesiones recibidas se
destacaron las del director
general de Cultura y Educación de la provincia de
Buenos Aires, Mario Oporto, y las del senador porteño Daniel Filmus.
El acto se inició con
la ejecución del Himno Nacional, que fue coreado por
la concurrencia, y siguió
con el izamiento de la bandera. A continuación habló
el doctor Miguel Brihuega,
director de la Escuela Agropecuaria, quien se comprometió a brindarles a los
alumnos “respeto por la historia personal de cada uno”, “formación humana atendiendo a
los valores de justicia y solidaridad” y “formación académica, intentando que sea actualizada y relevante”. Manifestó el
propósito de trabajar “en espa-
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cios de discusión y de reflexión,
para formar una conciencia crítica”, y les pidió a los jóvenes
“esfuerzo, compañerismo y res-
peto”, así como “dedicación al estudio como trabajo cotidiano”.
Por su parte el decano de la
Facultad, doctor Marcelo Míguez, re-
“Las
expe
son
Miguel Brih
director de
responde a
sobre sus o
–¿Cómo surgió la idea de
crear esta escuela?
–Este proyecto tiene varios
años; la idea que inspiró a quienes lo
impulsaron consistía, fundamentalmente, en incorporar desde la UBA
escuelas de nivel medio, y cubrir el
vacío que significaba el hecho de que
en la ciudad de Buenos Aires no hubiera ninguna escuela técnica agropecuaria. Eso que empezó como una
idea fue tomando forma: hace dos
años la universidad aceptó y apoyó el
proyecto, y fue así como el año pasado comenzó a dictarse el primer curso de ingreso. Es la primera vez que
la Universidad de Buenos Aires abre
una escuela: las otras dos (el Colegio
Nacional de Buenos Aires y la Escuela Superior de Comercio Carlos
Pellegrini) no se fundaron desde l
UBA, sino que fueron incorporada
después. Esta primera promoció
cuenta con 76 alumnos, con simila
proporción de varones y mujeres: s
Es la primera vez que la
abre una escuela: las otr
de Buenos Aires y la Esc
Carlos Pellegrini) no se f
que fueron inco
trata de dos primeros, divididos e
partes iguales.
–¿Cuántos años insumen lo
estudios?
–La tecnicatura requiere sei
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7
veló en su breve alocución que el
proyecto de la escuela llevaba casi
seis años. “Lo veníamos pensando y
viendo cómo lo podíamos incorporar
a una institución como la nuestra, teniendo en cuenta la idea
de una educación integrada”,
refirió. Asimismo, destacó que
Las
expectativas
son muchas”
guel Brihuega,
ector de la Escuela Agropecuaria,
sponde a todas las preguntas
bre sus objetivos y funcionamiento
on desde la
corporadas
promoción
con similar
mujeres: se
años, divididos en dos ciclos: los tres
primeros años, que son básicos, incluyen las materias tradicionales de
la escuela media, con un doble turno
dedicado a la parte agropecuaria, y
que la Universidad de Buenos Aires
a: las otras dos (el Colegio Nacional
y la Escuela Superior de Comercio
) no se fundaron desde la UBA, sino
ron incorporadas después.
ivididos en
nsumen los
quiere seis
los otros tres están orientados fundamentalmente a la formación técnica
en el área específica agropecuaria y
agroalimentaria. El perfil al que se
apunta es al de un técnico ligado al
TRAS
trabajo con un ingeniero agrónomo,
un médico veterinario o un técnico en
alimentos; precisamente, los egresados de la escuela podrán ingresar
directamente en cualquiera de esas
carreras.
–¿Con qué título se egresa?
–Con el de técnico en producción agropecuaria y agroalimentaria;
el título corto sería técnico agropecuario, y habilita para desempeñarse
en cualquier área del medio rural y
del trabajo relacionado con procesos
alimentarios; no todas las escuelas
agropecuarias cubren todo el rango
de la cadena alimenticia. A veces la
gente imagina que la incumbencia de
un profesional del campo se reduce a
la producción de carne y de cereales
–con todas las aristas que significa la
de aves, y otras– pero en realidad hay
una muy importante cadena laboral
entre el campo que produce y el consumidor. Si uno produce miel –para
poner un ejemplo que a la gente generalmente no se le ocurre– tiene que
haber un técnico con ideas para que
esa producción se realice adecuadamente, de acuerdo con los requisitos
sanitarios y demás parámetros necesarios para obtener un alimento apto
para el consumo.
–¿Cómo se compone el plantel docente?
–En este primer año, cuenta
con alrededor de veinte profesores.
La selección se realizó a partir de un
llamado a concurso al que se presentaron ciento veinte postulantes; le
siguió una selección por antecedentes, y después por entrevista. También influyó la compatibilidad de horarios: algunos docentes no tienen
mucha disponibilidad, y en ciertas
a
La Nuev
a
A ndaluz
ARTON
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“este ciclo lectivo significa que
volvemos a creer en las utopías,
en que podemos hacer las cosas
mucho mejor de lo que las esta-
Camarones 1412
4586-0193
mos haciendo”; expresó su convencimiento de
que “la educación es indispensable para eso”,
y se dirigió a los alumnos: “Confiamos en ustedes para que nuestro
país tenga un futuro venturoso y mejor” .
Cerró el acto el
rector Hallú, quien, después de recordar a los
nuevos estudiantes que
“uno de los problemas
más graves es el hambre” y que ellos “van a
estar ligados, de un
modo u otro, a la producción de alimentos”,
les dijo: “Si a eso le sumamos la formación de ustedes
en la idea de llegar a un mundo
más justo e igualitario, probablemente puedan ayudar a que
materias hubo que tomar dos para
cubrir lo que podría haber cubierto
uno. El personal se completa con el
director, un regente y un asesor técnico en la parte agropecuaria. A medida que vayamos creciendo aumentará el staff, y haremos una presentación para contar con un equipo docente más completo.
–¿La escuela funcionará de
igual forma que las otras que dependen de la UBA?
–Actualmente, la escuela depende de la Universidad de Buenos
Aires a través de la Facultad de Ciencias Veterinarias, que supervisa su
funcionamiento; cuando terminen los
seis años pasará a depender, al igual
que el Buenos Aires y el Pellegrini,
directamente de la UBA. Mientras
tanto, no podemos funcionar como
esos dos colegios por algunas razones obvias: no es posible formar consejos con egresados ni con alumnos
que hayan estado más de tres años en
la escuela.
–¿El edificio ya estaba construido o se hizo especialmente?
–El edificio no está; éste en
que ahora estamos es un complejo de
aulas de la Facultad de Ciencias Veterinarias, y fue cedido a modo de
préstamo hasta que se construya una
escuela que, según está previsto, se
hará en este mismo predio, es decir,
en terrenos de la Facultad. Será un
edificio más grande, porque éste puede ser muy cómodo para los dos primeros años, pero cuando lleguemos a
tercero o a cuarto no tendrá la posibilidad de albergar a todos los alumnos.
–¿Con qué criterio se adoptó
el uniforme?
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–Había que tomar una decisión
al respecto antes de comenzar las
clases: tengo una trayectoria bastante larga en dirección de escuelas medias, y en la primera reunión les dije
a los padres que muchas veces tuve
que defender el uniforme simplemente porque estaba instalado. Me parece que es una manera de igualar a los
alumnos y, puesto que se trata de una
población estudiantil muy diversa,
de disminuir algunas diferencias que
podrían surgir entre chicos que vinieran todos los días con algo distinto y
otros que no tuvieran tantos recursos;
por este lado, la idea del uniforme me
cerraba desde un principio. Por otro
lado, los chicos de esta escuela no
sólo están en el aula, sino que salen a
hacer huerta y a trabajar el campo, y
tienen que tener una prenda cómoda
y adecuada: el uso de la bombacha de
campo fue la solución. Lo único que
les pedí a los padres fue que la compraran más o menos del mismo color,
junto con una remera blanca. Además, hay una cuestión de seguridad:
de este modo los identificamos rápidamente y es fácil advertir en el predio si está yendo y viniendo un alumno de la escuela.
–Por último, ¿cuáles son las
principales expectativas?
–Las expectativas son muchas.
En realidad, el principal problema al
empezar una escuela es que está llena
de expectativas: en mucha gente eso
genera ansiedad, y a veces uno la
tiene que estar conteniendo. Son tantas las ganas de hacer cosas, que hay
que darles un ordenamiento y establecer plazos para que los distintos
objetivos se vayan cumpliendo paso
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ese flagelo sea menor y quizás
en un momento desaparezca”.
En ese sentido, les dijo
también: “A través de su trabajo
en los alimentos, quizás se los
puedan llevar a muchos chicos
que no los tienen”, y se ilusionó: “Hoy queremos ver ese futuro quienes soñamos con un
mundo más justo, donde todos
los chicos puedan comer”.
Observó después que
“nada en la vida se hace realidad si uno no trabaja, se esfuerza y se compromete”, y anunció
a los alumnos: “Vamos a estar
siempre a la par de ustedes haciendo los máximos esfuerzos
para que tengan lo mejor que les
podamos dar; estamos dispuestos a proporcionarles todas las
herramientas necesarias, pero no
podemos hacer lo que tienen
que hacer ustedes”.
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LEY DE PROMOCION DE LA ACTIVIDAD MUSICAL NO DEPENDIENTE DEL AMBITO OFICIAL
LA CIUDAD SIGUE TOCANDO
Por Cristina Pérez para la Cooperativa de Editores de Publicaciones EBC
En los últimos años, decenas de clubes de música cerraron sus puertas. El reclamo de músicos y empresarios
logró que la Legislatura aprobara una ley de promoción de la actividad, que incluye subsidios y créditos.
La música, sin duda, es uno de los
pilares de la identidad porteña. El tango,
pero también el jazz y las nuevas fusiones
que conjugan vanguardia con estilos tradicionales rioplatenses. Una maquinaria
artística que, además de alimentar la cultura de la ciudad, hace lo propio con
quienes están dentro de ella: músicos,
empresarios y compositores a los que
cada vez les cuesta más que la música
siga sonando.
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Después del incendio en el
boliche Cromañón, cerraron sus puertas 32 clubes
de música y en la actualidad sólo siguen en pie 24.
En los últimos cuatro años, después del incendio en el boliche Cromañón, cerraron sus puertas 32 clubes de
música y en la actualidad sólo siguen en
pie 24. Alma Tango, Café Homero, Bar
Tuñón, El Club del Vino, La Revuelta, La
Peña del Abasto y el Gandhi son algunos
de los nombres más representativos que
quedaron fuera del circuito porteño.
El peligro de perder esa riqueza de
la que tanto se ha jactado la ciudad llevó
a que la Legislatura porteña aprobara a
mediados de marzo una ley que crea el
Régimen de Concertación para la Promoción de la Actividad Musical no Dependiente del Ambito Oficial, que establece
una serie de exenciones impositivas, sub-
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sidios y créditos a músicos y a espacios
de música en vivo.
Aprobada por unanimidad, esta
norma crea un régimen que “protege,
propicia y fomenta la actividad musical
en vivo en la ciudad”.
El proyecto, presentado por los
legisladores Facundo Di Filippo (Coalición Cívica), Inés Urdapilleta (Frente
para la Victoria) y Patricia Walsh (Nueva
Izquierda), tuvo origen en distintos reclamos de los sindicatos de músicos, intérpretes y empresarios, así como también
de figuras consagradas, como el maestro
Leopoldo Federico, Atilio Stampone,
Eduardo Falú y Susana Rinaldi, entre
otros.
Según la ley, se destinarán 3,5
millones de pesos por año para otorgar
créditos o subvenciones a quienes acrediten dos años de actividad (tanto lugares
físicos como artistas), al tiempo que se
crea un Directorio –ad honorem– que
dependerá del Ministerio de Cultura y
que implementará el régimen de promoción musical. En tal sentido, Urdapilleta,
presidenta de la Comisión de Cultura de
la Legislatura, resaltó que “sus beneficiarios son los músicos pero también todos
los porteños, que tendrán la posibilidad
de volver a gozar en vivo de las expresiones que más tienen que ver con la construcción de la identidad”.
No obstante, representantes del
sector exigen que la ley se reglamente en
un corto plazo porque hay muchos clubes
“que no saben si van a poder abrir la
semana que viene” y músicos que “no
pueden grabar ni difundir sus trabajos”.
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“Necesitamos que se triplique
el número de establecimientos”
–¿Qué significa esta ley
para la ciudad?
–En primer lugar, que los
legisladores tomaron conciencia
de que la música en la ciudad está
atravesando una situación de
emergencia con riesgo de desaparición. Ahora hay que reglamentarla porque los lugares cerraron y siguen cerrando en estos
días, y no sé cuántos lugares de
música va a haber en mayo.
–¿Con la ley en vigencia
se resuelve el problema de la
producción musical y de los locales de música en vivo?
–En parte. Nosotros pedimos que se generen nuevos espacios porque con sólo garantizar el
funcionamiento de los clubes actuales no basta para atender la
demanda de los músicos. Necesitamos que se fomente un circuito
para sumar público e ir sedimentando la producción musical en la
ciudad. Mucho se dice que Buenos Aires no duerme, de su industria cultural, pero la verdad es que
necesitamos que se triplique el
número de establecimientos para
dar lugar a todas las expresiones.
Si no está este circuito, nos con-
vertimos en pequeños lugares de
resistencia.
–¿Cuánto tuvo que ver
el trabajo conjunto en el proyecto de actores vinculados a la
música, tantas veces antagónicos?
–Es raro, sí, pero saludable. No nos iba muy bien en la
música cuando todas las voces
sonaban separadas. El teatro siempre tuvo una capacidad de lobby
mayor que la de la música y eso le
permitió, por ejemplo, consumir
los presupuestos que tras Cromañón fueron asignados a los artistas independientes. Hoy la situación es diferente: se conformó el
Consejo Federal de la Música,
integrado por Camuvi, Asociación Argentina de Intérpretes,
Sadaic, la Asociación Argentina
de Empresarios Teatrales y el Sindicato Argentino de Músicos. Esto
fue clave para impulsar la ley.
–¿El quiebre fue Cromañón?
–Lo que pasó en Cromañón nos pasó a todos. Y hablo,
por supuesto, del dolor por los
pibes que murieron, pero también porque a partir de ahí tener
música en vivo, sin importar el
género, representó un problema,
ya que el Gobierno salió a clausurar. Se evidenció el vacío jurídico
respecto a los lugares de música.
De hecho, los clubes de música
no tenían entidad dentro de la
nomenclatura de la ciudad. Recién ahora hay una ley que nos
menciona pero sin un reglamento
específico. De repente, habían silenciado la ciudad, pero afortunadamente desde la Camuvi logramos que pudieran entender que
no se podía seguir asistiendo al
cierre diario de fuentes de trabajo
(músicos, personal gastronómico y todo lo que contiene la actividad). A partir de allí comenzamos a laburar para generar las
condiciones para que se den estas
leyes que hoy están empezando a
salir. Pero, insisto, hay que reglamentarla. La pelota quedó picando en el Ejecutivo.
–En este sentido, ¿cuánto tardará en sentirse algún tipo
de efecto reparador para los
sectores beneficiados con la ley?
–A partir de la reglamentación, aunque quizás no sea mucho tiempo que reste hasta fin de
TRAS
CARTON
HERNAN GRECO, PRESIDE
NTE DE LA
CAMARA DE ESPACIOS DE
MUSICA EN
VIVO (CAMUVI) Y PROPIET
ARIO DEL
TORCUATO TASSO, EVALUA
EL
IMPACTO DE LA NUEVA
NORMATIVA
EN LA CULTURA PORTEÑA
.
año, se va a notar el impacto
inmediatamente. Es que la situación es tal que hay lugares que no
saben si abren la semana siguiente y la ayuda que la legislación
prevé resulta de suma importancia. Decirles a los músicos que
están grabando y que no tienen
cómo financiar la presentación o
la prensa para su difusión que
antes de fin de año van a contar
con un presupuesto para hacerlo
es maravilloso. Igualmente, considero que con el tiempo, cuando
se ejecuten las partidas asignadas
desde principio de año, se reflejará la verdadera dimensión de contar con un marco de fomento a la
producción musical con un circuito mas afianzado.
–Más allá de lo económico, ¿qué otro aspecto resalta?
–Obvio que lo económico
es importante. Pero también lo es
generar un Instituto de Música
(Directorio) en la ciudad que
maneje información, saber cuáles son los déficit, dónde resulta
más fructífero invertir en términos de producción cultural. Si no,
caemos en un festival al año por
género. Eso vale pero con un
trabajo anual que lo sostenga,
dando escenario a los artistas para
que vayan ganando lugar para ese
evento anual, por ejemplo. Esto
tiene que ver con recursos, pero
más que nada con sentarse a pensar qué, cómo y con qué fin se
programa.
–¿Qué representan los
clubes de música en la ciudad?
–Hablan de una identidad
musical y cultural de Buenos Aires. Lugares donde las figuras se
van formando y se refugian géneros como el tango. Es donde toca
la Primera A del tango. No hay
otros escenarios. El tango no va a
la calle Corrientes fundamentalmente porque nadie produce ni
esponsorea tango. Los clubes de
música son casi imprescindibles
para que se produzca un diálogo
necesario y fluido entre el artista
y su público. De lo contrario,
como durante tantos años, nuestros usos y costumbres llegan
desde el puerto o desde Ezeiza. Si
desaparecen los clubes, vamos a
tener que armar grupos de escucha, y quedamos sumidos a lo que
nos bajen los multimedios y las
multinacionales.
TRAS 10
CARTON
LEJANA BUENOS AIRES
PEDRO LAURENZ,
EL ORGULLO CRIOLLO
Se cumplen en abril 75 años del debut de la primera orquesta de Pedro Laurenz. A
partir de entonces su personalidad, ya fogueada al lado de Julio De Caro, se manifestó
en toda su amplitud de concepción y ejecución del mejor tango.
(Por Haydée Breslav).
El 15 de abril de 1934 debutó
en el café Los 36 Billares, de
la calle Corrientes, la primera
orquesta de Pedro Laurenz. La
integraban el propio Laurenz,
Armando y Alejandro Blasco
en bandoneones; José Nieso y
Samy Friedentahl en violines,
Vicente Sciarreta en contrabajo y Osvaldo Pugliese al piano. Todos habían integrado la
orquesta de Julio De Caro, a
excepción de Friedentahl y de
quien todavía no era don Osvaldo; poco después, éste y
Nieso se desvincularon del
conjunto e ingresaron en su
lugar Armando Federico y
Alfredo Gobbi.
En opinión de Oscar
Vecino, caracterizaron a esta
orquesta “el lógico entendimiento luego de tantas actuaciones juntos, la disciplina y
la bien cuidada selección del
repertorio”; para Roberto Selles, “ellos dieron una especie
de versión moderna del decarismo”. No contamos con registros de esas interpretaciones; Selles refiere que “las grabadoras etiquetaron su estilo
como no comercial”.
Después, muchos y variados han sido los adjetivos
usados para tratar de definir el
estilo de Laurenz; nos quedamos con los elegidos por Héctor Negro: pujante y cadenero, y con la síntesis de Selles:
sonido brillante y estilo canyengue. Por nuestra parte,
creemos advertir que esos
matices desafiantes enmascaran una recóndita tristeza; y
notamos que las cualidades
descriptas se corresponden con
la orgullosa personalidad del
porteño de entonces, si no del
común, del arquetipo; ahora
ni eso nos queda. No es casual
que uno de los tangos emblemáticos de Laurenz, compuesto junto con De Caro, se titule
precisamente Orgullo criollo.
(Y permítasenos una digresión: ese cantautor, por demás
exitoso, que clama por la pena
de muerte, desconoce en absoluto los códigos tangueros).
Quien, al decir de De
Caro, “resumiría en una sola
las escuelas de [Pedro] Maffia, [Eduardo] Arolas, Minotto [de Cicco], [Luis] Petrucelli y Carlos Marcucci”, nació
en el barrio porteño de La Boca
el 10 de octubre de 1902. Su
apellido era Blanco; Laurenz
había sido el primer esposo de
su madre, y así se apellidaban
sus hermanos mayores Eustaquio y Félix, destacados bandoneonistas que le inculcaron
el entusiasmo por el fuelle. Y
empezó a ser conocido como
“el hermanito de los Laurenz”.
La etapa decareana
A los veinte años debutó en el café Au Bon Jour, de
Montevideo, en el quinteto de
Luis Casanova –que había tocado con Arolas– junto a su
hermano Eustaquio. Nuevamente en Buenos Aires, se in-
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tegró a la orquesta de Roberto
Goyeneche (tío del Polaco).
Estaba tocando en un café de
Villa del Parque cuando lo escuchó De Caro, que buscaba
un bandoneonista para incorporar a su orquesta en reemplazo de Petrucelli.
Al terminar la vuelta,
don Julio ya estaba decidido;
cuando le preguntó su nombre
al joven, éste le dijo: “Me llamo Pedro Blanco” y le contó
que era hermano de los Laurenz. Ahí nomás De Caro le
hizo el ofrecimiento y le anunció: “Para no quebrar la tradición del apellido, desde ya lo
bautizo profesionalmente Pedro B. Laurenz”.
Fue así como pasó a ser
segundo bandoneón del gran
Pedro Maffia: la sobriedad
expresiva de éste contrastaba
con la brillantez del joven y
“por ello –apunta Selles– ambos llegaron a complementarse a la perfección”. El soberbio tango Amurado, que lleva
música de los dos y letra de
José De Grandis, es testimonio de esa dupla excepcional,
que también grabó algunos
discos ejemplares.
Laurenz debutó en la
orquesta de De Caro la Nochebuena de 1924, en El Chanteclair; la temporada en ese
local tuvo entre los habitués a
Pascual Contursi, Agustín
Bardi, Celedonio Flores, Raúl
y Enrique González Tuñón y
el Malevo Muñoz (Carlos de
la Púa).
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Cuando Maffia se
desvinculó de la
orquesta, lo reemplazó Armando Blasco, “el
cieguito”, quien constituyó con Laurenz, al decir
de De Caro, “una comunión
perfecta de sentido interpretativo y compañerismo ilimitado”.
Junto a De Caro, Laurenz participó en distintas giras por el interior y exterior
del país; en 1931, en Francia,
acompañó a Gardel en uno de
los temas de la película Luces
de Buenos Aires.
La impronta de su
personalidad
A partir de su primera
formación, todas las que condujo –e incluso las que integró
como ejecutante– llevaron la
impronta de su personalidad,
manifestada en el esplendor
técnico y formal, la claridad
de ideas, el carácter modernamente romántico, la inteligencia y buen gusto para elegir
repertorio, el reconocimiento
de las raíces porteñas y populares.
En su desempeño como
director contó con músicos de
la calidad de Rolando Gavioli, Mauricio Mise, Milo Dojman y Héctor Grané, entre
otros; Alberto Podestá y Juan
Carlos Casas estuvieron entre
sus cantores.
En 1958, cuando las
condiciones económicas hacían imposible el mantenimiento de las orquestas típicas, fue convocado a integrar
el hoy mítico Quinteto Real,
junto a Horacio Salgán en piano, Enrique Mario Francini en
violín, Ubaldo de Lío en guitarra y Rafael Ferro en contrabajo. Venía de un largo periodo de inactividad.
Su obra autoral, de gran
riqueza melódica y sólida estructura tanguera, exhibe algunos de los mejores exponentes del género: baste citar,
además de los mencionados
Orgullo criollo y Amurado,
Mala junta (con De Caro), Mal
de amores, De puro guapo, y
los que llevan letra de José
María Contursi: Vieja amiga,
Es mejor perdonar, Como dos
extraños y Milonga de mis
amores.
La última actuación de
Pedro Laurenz tuvo lugar en
1970, en el Carnegie Hall de
Nueva York, al frente de un
cuarteto integrado por Fernández Suárez Paz en violín, Osvaldo Potenza en piano y Julio
Rodolfo en contrabajo. Murió
en Buenos Aires el 7 de julio
de 1972.
Qi Gong
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11 TRAS
CARTON
CORREO DE
LECTORES
CARTONGENDA
Plaza de Pappo
Señor Director:
Domingo 15 de marzo: Fui a la Plaza Roque Sáenz Peña,
“La Plaza de Pappo”, a ver su monumento y a pasar por el
puesto de su hermana, Liliana Napolitano; pregunté por ella y
tristemente me dijeron que ya no estaba, porque así lo había
decidido la organizadora, cuyo nombre es Cristina.
Yo me pregunto: en la plaza de Pappo, donde está su
monumento, en su barrio, ¿cómo puede ser que esta señora
decida privar a tantos, entre los que me incluyo, de ver sus
cosas, llevarse un recuerdo, escribir algo en su libro, que está
a disposición de la gente que vuelca sus sentimientos hacia él,
y poder estrechar la mano de su hermana, que atiende muy
amable a todo el público?
Quiero que vuelva el puesto de su hermana, que es un
emblema en la plaza, y el espíritu de la familia Napolitano.
Erica Carballo
DNI: 21.763.946
Conflicto docente
Señor Director:
Uno de los mayores engaños y humillaciones que sufrimos los docentes se encuentra escondido en la categoría “hora
cátedra”, término aparentemente neutral e inocente que le hace
creer a la gente que cobramos $ 50 la hora por cada día, u $ 80
con un año de antigüedad.
Gran mentira, no es así. Esa cifra hay que dividirla por 4
horas del mes. Expliquemos: un docente va cuatro (o cinco)
lunes al mes (u otro día de la semana, claro) y no se le pagan $
80 o $ 50 por cada hora de ese día que concurre al establecimiento. A ese número hay que dividirlo por cuatro. Hora
cátedra significa “una hora multiplicada por 4 semanas”. Es
decir, amigos, que quienes no tenemos antigüedad cobramos
menos de $ 20 la hora diaria por estar al frente de un curso de
30 estudiantes, cuestionadores de la realidad, del sistema escolar y de la jerarquía docente deslegitimada por los cambios
sociales y la pauperización de sus salarios. Por otra parte,
saquemos por fin el mito de que tenemos tres meses de vacaciones: sólo nos toca enero. ¿Quien se encargará de comunicar esto
a la gente de una vez, que ahora resulta que se inscribe en
maratones “lava-cerebros” en defensa de una educación en la
cual se culpabiliza a los mismos trabajadores docentes y se
esconden manejos perversos desde arriba?
Lic. Fabiana Godoy Di Pace
[email protected]
MURAL DEL CENTENARIO DE VILLA MITRE
Se reanuda el trabajo
El próximo 25 de abril a las 10 la artista plástica Marta
Celli vuelve a la esquina de Andres Lamas y Remedios de
Escalada de San Martín para reanudar el trabajo de pintura del
mural del centenario de Villa Mitre, ubicado en las paredes del
Instituto Cabrini. La Asociación Amigos del Mural invita a los
vecinos a acompañar a la artista y a su joven equipo en el
esfuerzo por concluir esta obra en homenaje al barrio.
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18/4 a las 21: Tango y milonga. Coordina: Silvia Leone. 19/
4 a las 16: Travesía animal argentina, espectáculo musical de Los Títeres Bonomo para
toda la familia con música original inspirada en el folclore
de diversas regiones del país.
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música pop. Caterva, integrado por Matías “Fantasma“
Merelli en bajo y voz, Paco
"El loco" Hipólito en guitarra
y coros, y Marcos "La gorda"
Domínguez en batería y tecnicismos. Naturama , integrado por Frico Funes en guitarra y voz, Juani "El Don" Burgos en bajo, y Popy Hernandez en batería. 26/4 a las 16:
Buscadores de Arco Iris, obra
de teatro musical de la Compañía Septimo Personaje. Categoría: infantiles.
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plásticos, dibujantes y fotógrafos del barrio y de la ciudad,
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inmigración.
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na tribu guaraní vivía a
orillas del Paraná. En ésta,
Pitá era el guerrero más
valiente y el mejor cazador. Moratí, por
su lado, era la joven más bella y más
inteligente. Los dos se amaban apasionadamente y no podían concebir la idea
de vivir separados. Pero el futuro que los
dioses habían escrito en el libro del
destino no les reservaba una vida feliz.
Moratí era muy soberbia y lo que
más le gustaba era que los demás
reconozcan su belleza y la adulen. Por
eso, no perdía ocasión para hacer notar
que era la más bella y la más atractiva
de todas las muchachas de la tribu.
Un día de mucho sol y mucho
calor, Moratí y sus compañeras estaban
sentadas a orillas del Paraná, jugando a
peinarse y despeinarse, bañándose cada
tanto, bajo la mirada cómplice de los
muchachos que estaban reunidos en un
lugar poco distante.
Moratí, deseosa de provocar la
envidia de sus amigas, les dijo:
–Ustedes no pueden imaginar lo
que Pitá es capaz de hacer por mí. Mi
amor es lo que más le importa y por eso
su coraje y valentía están a mi disposición. ¡Ya van a ver!
Apenas hubo terminado de decir
esto, deslizó de su cuello un collar que
Pitá le había regalado y lo lanzó al agua.
Después alzó la vista y mirando a Pitá, le
ordenó con desdén:
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hundirse enseguida. Todos se dieron
vuelta para mirar al hechicero en busca
de alguna explicación. El hechicero dijo
entonces:
–Moratí logró salvar a Pitá del
hechizo de Cuyá Payé con la fuerza de
su amor...esta flor que flotaba en el
agua eran los dos amantes.
Esta flor que apareció por primera vez después de que Moratí salvó a
Pitá es la flor del Irupé. Y desde entonces, cuando los habitantes de las orillas
del río Paraná las ven aparecer, recuerdan al valiente guerrero y la bella muchacha que siguen amándose en el
lecho del río.
zo se romperá y podrás traerlo de vuelta.
La joven se tiró al agua con un peso
atado a sus piernas para hundirse hasta
el palacio de Cuyá Payé.
Su tribu se quedó esperando a
orillas del río, rezando a sus dioses para
que Moratí logre rescatar a Pitá y romper el hechizo de Cuyá Payé. Pasó una
noche entera, y cuando los primeros
rayos de sol rompían el tejido de tinieblas, la tribu vio aparecer la flor de una
planta que jamás habían visto. La flor,
de pétalos blancos como la piel de la
muchacha, con bordes rojos, como los
labios del muchacho, flotaba lentamente sobre la corriente del río.
La tribu se quedó mirando esta
flor extraña que, después de subir a la
superficie, lanzó un suspiro largo para
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–Pitá, mi valiente guerrero, tráeme este collar que se cayó al agua y
descansa ahora en el fondo del río.
Pitá había observado la escena
pero no podía negarse a ninguna voluntad de su amada Moratí, y a pesar de
que sabía el objeto de tal demanda, se
lanzó sin tardar al agua. Pero pasó un
largo rato, y Pitá seguía sin salir del
agua. Pronto se dieron cuenta de que
Pitá no volvería a salir del lecho del río,
y gritando unos, llorando otras, maldiciendo todos, se fueron a la aldea a ver
al hechicero de la tribu. Este explicó a los
demás que Pitá había caído en el poder
de Cuyá Payé, el espíritu del fondo del
río.
–Ella lo atrajo al fondo de las
aguas y lo mantiene prisionero en su
palacio submarino. Allí está hechizado
y se olvidó del amor de Moratí. ¡Nunca
más volverá, a menos que alguien lo
vaya a buscar!
Moratí, arrepentida de lo que
había hecho y que había causado esta
desgracia, se ofreció de inmediato para
salvarlo.
–Yo le ordené que se tire al agua,
es mi culpa, y por eso iré yo a salvarlo del
poder de Cuyá Payé.
El hechicero estuvo de acuerdo y
agregó:
–Eres la única capaz de salvarlo,
si tu amor logra recordarle que vivían
felices a orillas del río, entonces el hechi-
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