afudigital

Transcripción

afudigital

José Luis Martínez
Una imagen: ALMUDENA
Pedro José García González
LA OTRA INFANCIA
F. Javier Moreno Quesada
INSTANTES, PASEOS Y AMIGOS
Ángel Molina
Personajes: MARIANO HERRADOR
© Pedro José García González
ISSN 2386-5911
Nº 11 - Noviembre 2015
Revista de la Asociación Fotográfica de Úbeda
AFU. Asociación Fotográfica de Úbeda
Hospital de Santiago
Avda. Cristo Rey s/n
23400 Úbeda (Jaén)
Redacción y diseño
Francisco Martínez Santiago
Rosa Ramos Cano
Jesús Mendoza Torres
Colaboradores
Antonio Pérez García
Manuel Ruiz de Quero
Francisco Javier Moreno Quesada
Jose Luis Martínez Martínez
Angel Molina Díaz
04
Una Imágen: ALMUDENA
06
LA OTRA INFANCIA
20
INSTANTES, PASEOS, AMIGOS
32
Personajes: MARIANO HERRADOR
38
42
EL PUENTE DE ARIZA
73
Opinión: ORÍGENES Y REDES
Ángel Molina
Ramón Beltrán
ESPACIO PROPIO
Exposición Colectiva “AFU”
Carlos Latorre
© Cati Morcillo
www.afuubeda.com | [email protected]
U N A IM A GEN |
ALMUDENA
Era principios de verano, hacía calor y sentía el peso de mi
cámara en el cuello. Me sentía inspirado, había visto tres o cuatro
exposiciones de fotografía y me apetecía disparar, encontrar mi
visión y reflejar en el sensor lo que yo tenía en mi retina. Al girar
el pasillo, la encontré, estaba allí, delante de mí. Tenía líneas,
intersecciones, curvas, luces, sombras, colores que yo veía en
blanco y negro, o quizá con algún viraje. Era el momento, lo tenía
todo… El sitio, la imagen, el equipo. Aquel día contaba con un
fabuloso 10-20. Y allí estaba yo, nervioso, encuadrando y volviendo
a encuadrar, tocando ajustes, veía la foto, solo quedaba fijar mi
Nikon contra mí, aguantar la respiración y apretar el disparador.
Ahora es otoño, y ya está aquí, terminada, delante de mí, en el
monitor.
Solo espero que os guste.
| P ORF OL IO
La otra infancia
para este trabajo con el que quiero hacer ver la realidad
de la infancia en estos países en vías de desarrollo,
donde la mayor parte de la población se dedica a la
agricultura y la ganadería y donde la escolarización no
llega a todos los rincones. Niños que carecen de las
sofisticaciones tecnológicas de los juguetes que hoy
día cualquier niño español puede tener en su hogar.
La mayoría de ellos desconocen estas tecnologías y
si las conocen sus familias no se las pueden permitir.
Entre sus juguetes y juegos habituales se pueden
encontrar unos polluelos de gorrión, una simple botella
de plástico atada a una cuerda, unas peonzas, un baño
entre bueyes o un simple paseo con los amigos.
El único límite es su imaginación.
China, India y Vietnam son los tres países elegidos
Edad 36 años. Natural de Jaén, España.
Amante de la fotografía clásica, el
reportaje y la fotografía de viajes
son las modalidades en las que más
cómodo se siente.
China, India, Vietnam, Perú, Nepal,
son algunos de los destinos que ha
recogido con su cámara.
Entre sus fotógrafos de referencia
encontramos a Cristina García
Rodero, Juan Manuel Díaz Burgos,
Gervasio Sánchez, James Nachtwey y
Steve McCurry.
Sin unos estudios orientados a la
fotografía, se ha formando a lo largo
de los años con distintos cursos,
empezando por fotografía básica y
Photoshop en la Universidad Popular
de Jaén y posteriormente realizando
distintos talleres más específicos con
gente de la talla de Díaz Burgos, Tino
Soriano, Gervasio Sánchez y Rafael
Roa.
En su haber tiene diversas exposiciones
colectivas, además de cuatro
exposiciones individuales que han
sido exhibidas en distintas salas de
Andalucía y ha obtenido una treintena
de premios nacionales e internacionales.
Entre los más destacados:
Premio de Honor a la mejor colección en
el Concurso Nacional de fotografía, Club
fotográfico 76 J. Rivera, de Puerto Real
(Cádiz) 2011.
Primer premio Certamen Fotografía
Solidaria, de La Diputación Provincial de
Jaén 2011.
Primer Premio a la mejor fotografía en
el concurso Rincones de Arucas (Las
Palmas de Gran Canarias) 2012.
Primer Premio en el Concurso Nacional
Andalucía en Cliché, organizado por el
Exc. Ayuntamiento de Roquetas de Mar
(Almería) 2013.
Primer Premio XXXII Concurso Nacional
de Fotografía de la Junta Mayor de
Hermandades de Semana Santa de
Gandía, Tema Libre 2014.
Segundo Premio en el Concurso Nacional
de Fotografía El ojo de Antequera, en la
modalidad de Tema Libre, edición 2014.
Primer Premio a la mejor fotografía en la
categoría digital, en el certamen nacional
organizado por el Exc. Ayunt. de Santa
Lucia (Islas Canarias) 2014.
Primer Premio XXXII Concurso Nacional
de Fotografía de la Junta Mayor de
Hermandades de Semana Santa de
Gandía, Tema Semana Santa 2015.
| P ORF OL IO
Instantes,
paseos y
amigos
Hay quien dice que existen tres tipos de
fotógrafos: el amateur, el técnico y el artista.
Toda fotografía artística es una combinación
de suerte y disciplina técnica. Saber esperar la
luz, la imagen o el movimiento perfectos para
capturar lo que el fotógrafo está intentando
expresar, es a la vez un arte y una ciencia.
Los fotógrafos que se han hecho famosos
por su talento y formación han pasado años
desarrollando técnicas y estilos para conseguir
que sus fotos sean verdaderamente únicas.
En definitiva, la fotografía artística es, a mi
entender, una forma maravillosa de capturar
imágenes para transmitirlas a las futuras
generaciones, (definición de enciclopedia).
Lo que yo pienso es lo que sigue:
El amateur, las más de las veces, no tiene unas
reglas fijas o definidas en fotografía , navega
en ella como el capitán Nemo en su Nautilus,
mira siempre, se detiene dónde quiere y si
quiere dispara su cámara, quedando fijado
el recuerdo de su instante bien en un cliché
de acetato o en un ”cliché de Mega bits”, para
que ese fugaz instante hable en el futuro, para
que sus fotos salgan después de un puñado
de lustros de una caja metálica, mientras el
ambiente acogedor y cálido de una mesa
camilla lleva a reunir a las personas en torno a
una conversación amena que brota siempre de
esas fotografías.
Me gusta fotografiar lo que veo mientras miro,
si es que lo veo, claro.
No sé pintar y para mí, mi cámara es
simplemente una herramienta que me permite
capturar un impresionante momento fugaz y
efímero en el tiempo y convertirlo en una obra
tangible sobre un soporte material, igual que un
pintor con su pincel plasma la imagen en un
lienzo.
Lo que más realizo son fotografías de reportaje.
A veces también me planteo otros motivos,
sean bodegones, retratos o alguna que otra
elucubración mental pero siempre trato de
realizar fotografías “correctas” al menos
técnicamente.
Fotografío cuando me vienen las ganas o las
ideas, o en mis viajes, procurando captar
el ambiente que miro tal como lo veo. Casi
siempre fotografío al mismo nivel de mis ojos
que es como miro, y dejo que los personajes y
los objetos estén a mi nivel, como de “tu a tu”,
podría precisar que mi fotografía está realizada
casi siempre a 160, que no son ni ASAS, ni
velocidad de obturación, sino los centímetros
que me separan del suelo que piso.
Coincido con lo que dice nuestra amiga
Gloria Ramos,... “me gusta compartir con
los personajes a los que fotografío y trato
de aprender algo de ellos”. Pensando así,
tenemos el medio más admirable de hacer
amigos.
Lo que nos queda ahora es poder montar
algún aparato que pueda proyectar imágenes
digitalizadas desde una caja con luz interna,
para que estas imágenes iluminen nuestros
recuerdos y nuestras vidas como si saliesen
de una caja de las de antes, de carne de
membrillo.
Octubre de 2015
© Francisco Javier Moreno Quesada
| P ERS ON A JES
Mariano Herrador es hombre de charla inagotable, con la
habilidad de los narradores antiguos que en las noches de
invierno ensartaban un tema con otro.
De mirada inquieta, observa a su interlocutor con atención,
estudiando las posibilidades que éste le ofrece para
escucharle alguno de sus poemas. Porque él, antes que
nada, es y se siente poeta, yo diría que trovador por el
barrio de San Lorenzo.
por Ángel Molina
Mariano Herrador
En la charla hace una pausa, deja la mirada desenfocada,
rebusca en su memoria alguno de sus poemas y da
rienda suelta a sus romances hilvanando sus versos en
cuidadosas rimas. Con leves movimientos, su mano derecha
va marcando el ritmo, un compás binario, arriba y abajo,
apoyando con gestos de autoridad eclesiástica cada una de
las estrofas.
Al acabar, interroga con la mirada a quien le escucha, a la
espera de su admiración.
Con la paciencia de un ermitaño, Mariano ha ido acumulando
su obra en tomos manuscritos. La épica de lo cotidiano, de
su vida de supervivencia, de su barrio; recuerdos esparcidos
en cientos de páginas, ordenados y cosidos verso a verso
-haciendo camino, como el poeta-.
Con frecuencia se le ve apostado en la puerta de su casa,
como un vigilante de San Lorenzo, presto a la conversación;
frente a las murallas de la Puerta de Graná, gigantescas
como la de Troya, ante las cuales él tal vez se sienta Homero.
En su patio, con vistas al Guadalquivir,
además de un limonero, Mariano se
esmera en su parra protegida con
un fina malla. Nos regala un par de
racimos, como a todo el que pasa por
aquí. Se siente tan orgulloso de su
patio como de sus poesías. Aquí la luz
es tan blanca e irresistible como la de
un folio iluminado.
- Son uvas malagueñas y las curo con
cobre cúbrico.
El espacio que fue " la Cueva Árabe"
mantiene su alicatado original, sobre
el que cuelgan fotos como testigos
del trabajo que aquí desarrolló toda la
familia. Nos cuenta alguna anécdota
de Muñoz Molina, su vecino de al lado,
cuando éste era un muchacho y se
sentaba en alguna de aquellas sillas.
María -que no quiere retratarse- nos
cuenta los años que llevan juntos... los
diplomas y reconocimientos que tiene
su marido incluso de la Casa Real. Está
entusiasmada y nerviosa:
-¡ El sábado se casa mi nieto! ... A ver
si todo sale bien...Dios quiera.
Él es quien le escribe versos por su
aniversario.
En la habitación en la que escribe entra el sol desde
que asoma por Guadiana. Muchas fotos y recuerdos
por las paredes y en los muebles. Compases de
silencio.
- Este es mi despacho- y aquí escribo.
Javier- que perdió sus fotos- le incita a la charla
y Mariano da hilo inagotable a la cometa de sus
versos, siempre de memoria y manteniendo el ritmo
y la entonación. Al terminar le pregunto:
- Tienes aquí archivos con cientos de poemas
manuscritos... ¿Cómo puedes escribir tanto?
- A mí es que me salen así la palabras.
Con el agradecimiento a F. Javier Moreno, imprescindible en la creación de una atmósfera para el diálogo.
Por consiguiente, afirmado el hecho de que
el puente lo construye el concejo de Úbeda
financiándolo mediante repartos e impuestos
y con la ayuda de donaciones de materiales
y dinero por parte de particulares (como la
que realiza por vía testamentaria el regidor y
caballero veinticuatro Rodrigo de Orozco), hay
que descartar ideas más o menos románticas
como la que sostenía que el puente se construyó
por iniciativa del obispo don Diego de los Cobos
o de que era un puente romano.
El Puente de Ariza, ya se puede afirmar con
rotundidad, fue el resultado de un proyecto
ambicioso del concejo de Úbeda que
© Cati Morcillo
© Fernando Morillo
También tenemos noticia de que las obras
comenzadas a que aludía la Real Provisión
debieron iniciarse en los primeros años de la
década del cincuenta, puesto que en 1558 ya
se seguía pleito contra el cantero Francisco
de Aranda por razón de la obra. Consta que
consistieron en la construcción de uno de los
pilares en el margen más próximo a Úbeda, que
se habían llevado a cabo en el pago de las Pilas
y que el lugar escogido no era el más favorable,
lo que luego condicionaría la morfología del
puente.
© Rafael Carvajal
A partir de 1562, momento desde el que se
tienen noticias abundantes, se suceden las
visitas a la obra. La necesidad de buscar firme
para cimentar obliga a modificaciones en
el proyecto. Y así el puente poco a poco va
alterando su fisonomía hasta configurarse con
cinco arcos de medio punto, el central muy
atrevido de 32 metros de luz y doble rosca, por
lo que se deberá renunciar a la idea de un paso
llano en suave plano inclinado para terminar
en el pronunciado «lomo de asno» que una
intervención decimonónica no suavizó del todo.
En suma, una gran obra con casi cien metros de
longitud y una altura máxima superior a dieciséis
sobre el plano del agua.
La silueta del puente que observamos hoy -una
estructura delgada serpenteando sobre el plano
de las aguas- es radicalmente distinta a la de
sólo hace veinte años. Una imagen que sólo
podemos evocar gracias a la fotografía. Una de
las más sigulares y sin duda la más antigua es
la de Laurent, anterior a 1867, conservada en
la Biblioteca Nacional de España (http://bdhrd.bne.es/viewer.vm?id=0000047500&page=1
imagen 47).
Que la ciudad, tras un juicio que duró
quince años, debió pagar por el puente la
exorbitante suma de 21.859 ducados, que
mantuvo continuos desencuentros con el
cantero, retrasos en los pagos, paralizaciones,
hundimientos de obra, retorsiones que incluso
llevaron a prisión a Antón Sánchez, no son sino
anécdotas más o menos jugosas en la historia
fabulosa de esta joya de la ingeniería civil
diseñada por Andrés de Vandelvira.
Pero no sería justo decir que son simples
anécdotas: son anécdotas gozosas que dieron
© Mª Mar Navarro
Desde que hace veinte años Vicente M. Ruiz
Fuentes publicara su estudio «Ariza: el puente
de Úbeda sobre el Guadalimar», muchas son las
noticias que tenemos del puente. Sabemos, por
ejemplo, que las condiciones y trazas para su
construcción las dictó Vandelvira en 1562. Que
se dieron porque una Real Provisión de Felipe II
ordenaba que la ciudad continuara las obras ya
comenzadas. Sabemos también que dentro del
año las obras se habían adjudicado al cantero
Antón Sánchez.
© Ramón Beltrán
Texto: Ramón Beltrán
© Rosa Ramos
EL PUENTE DE ARIZA
© Ángel Molina
comprendió que contar con un enlace a la
meseta castellana y con el levante español a
través del Condado era afirmar la centralidad
comercial de la ciudad. Y para eso se empeñó
en una empresa que de principio a fin duró más
de un cuarto de siglo y que supuso un grave
quebranto para sus finanzas.
© Katy Gómez
A RT ÍCU LO |
© Carlos Latorre
© Eva Mª García
Desde entonces, desde el invierno en que por
primera vez desapareció por completo, con cada
estiaje una nueva generación de ubetenses tiene
ocasión de conocer un puente que fue suyo y
que, no se sabe por cuánto tiempo, las aguas le
devuelven semienterrado en el lodo. Y también
cada año un gentío cada vez mayor acude a
Ariza para comprobar, entre la vergüenza y la
indignación, cómo un puente de Vandelvira de
ese valor monumental, punto de referencia en
la biografía de San Juan de la Cruz, incoado de
interés cultural, ha conseguido resistir un año
más. Y frotándose los ojos se convencen de que
en efecto, con la complicidad, el silencio y el
olvido de todas las administraciones, un puente
construido para asegurar el triunfo sobre las
aguas, está siendo devastado por ellas.
© F. Javier Moreno
Sólo la presa del embalse de Giribaile iba
creciendo. Hasta que en 1997 se cerró. El nivel
del agua fue subiendo año tras año. Lenta pero
inexorablemente. Del traslado habían hablado las
Administraciones, los políticos, los periódicos.
Habían hablado y hablarían. Parecía que no
pasaba nada hasta que las aguas que invadían
los pagos rojizos del Guadalimar comenzaron a
lamer los accesos al puente, convirtiéndolo, cada
año un poco más, en una isla de dimensiones
más y más reducidas. Así, hasta que lo que
fue su majestuoso ojo central, que se elevaba
más de 16 metros sobre las aguas, acabó por
desaparecer, aupando sobre ellas en el 2010 tan
sólo las barandillas de forja que conoció en los
últimos tiempos. Después ya ni eso, porque el
agua subió más y las barandillas, a río revuelto,
debieron ser robadas.
© Francisco Martínez
Pero quizás la más importante y menos grata
de las anécdotas del puente, al que hace
treinta años bajaba con mis hijos a buscar
los espárragos del milagro que a su amparo
protagonizara San Juan de la Cruz en 1591, la
constituya el intento de traslado para salvarlo de
las aguas. El 10 de agosto de 1993 el B.O.J.A.
publica la Resolución de 4 de mayo de 1993,
de la Dirección General de Bienes Culturales,
por la que se incoa expediente para inscripción
en el catálogo general de Patrimonio Histórico
Andaluz del Puente Ariza. Paralelamente se
anuncia la existencia de consignación para el
traslado. Se preparó un ambicioso proyecto
de ingeniería (cuya memoria histórica está
constituida por el trabajo de Ruiz Fuentes que
cité al principio), se buscaron ubicaciones: para
que sirviera como puente podría trasladarse
al arroyo del Gavellar; para que luciera como
monumento, al Parque Norte. Todo se hizo, pero
nada se cambió.
© Juan Miguel Salido
Otra anécdota la protagoniza el gobierno de
Isabel II al nominar como «carretera de primer
orden» la que se trazó desde Las Correderas a
Almería, en la que este puente era un elemento
destacado, cuando las comunicaciones de
Andalucía con la meseta estaban desde un
siglo atrás condicionadas por el paso que
Carlos Lemaur diseñara para Despeñaperros
en 1751, condenando al tránsito local todos los
caminos que quedasen fuera del eje radial hoy
consolidado como A-4.
© Antonio Pérez
Porque anécdotas nada gozosas también
ha conocido el puente. Una de ellas, quizás
la primera de que se tiene noticia, sea la
comprobar cómo el propio ayuntamiento en
momentos cercanos a 1830 decía del puente
que era romano. No sabemos si por ignorancia
de que la ciudad lo construyó dos siglos y
medio antes o para no tener que acudir a su
reparo.
© Carmen García
lugar a la construcción de un elemento singular
en paisaje de Úbeda y en el campo de sus
realizaciones monumentales.
E XP O S IC IONES |
Espacio propio se consolida como exposición
colectiva de AFU.
La particularidad de esta convocatoria es la
libertad total del autor o autora para elegir temática, técnica, tamaño, montaje e incluso número
de obras.
En esta edición han participado:
© Antonio Pérez
Antonio Pérez
Carmen García
Cati Morcillo
Encarna García
Katy Gómez
Eva Mª García
Santiago Hernández
Mª del Mar Navarro
Matías Robles
Rosa Ramos
Ángel Molina
Rafael Carvajal
Francisco Martínez
© Cati Morcillo
© Carmen García
© Katy Gómez
© Encarna García
© Santiago Hernández
© Eva Mª García
© Matías Robles
© María del Mar Navarro
© Manuel Ruiz de Quero
© Rosa Ramos
© Rafael Carvajal
© Ángel Molina
| F OT O- RU TA S
LAS ACEBEAS-NAVALPERAL
08/11/2015
El sendero tiene un interés botánico excepcional. La
abundancia de precipitaciones hacen, que en este
rincón de la sierra, haya una gran variedad de especies muy importante, algunas de las cuales, son
difíciles de ver en estas latitudes, como los acebos y
avellanos que se vuelcan en el camino.
También veremos plátanos de sombra, plantados
para adornar este lugar, acompañados de chopos,
helechos, durillos... Hiedras, prímulas y torviscos
ocupan las zonas más próximas al suelo.
Conforme ganemos altura en nuestro trayecto y la
vegetación cambie, empezaremos a apreciar las
hermosas vistas que se abren ante nosotros. Todo
ello, siempre, bajo la atenta mirada del Pico de Navalperal que vigila nuestro ascenso.
Inicio del sentero. Carretera JF-7012 que va de Siles
a Río Madera, a 14 Km de Siles sale una pista forestal de acceso a la casa forestal Las Acebeas.
http://www.juntadeandalucia.es/medioambiente/servtc5/ventana/mostrarFicha.do;jsessionid=1F2E8B2181A7C28B059A69F23895EE9F?idEquipamiento=19566
© Javier
© Eva mª García
© Francisco Consuegra
© Juan Moreno
© F. Javier Moreno
Selección
de imágenes
realizadas
con móvil y
compartidas
en las redes
sociales
© Pedro Serrano
© Antonio Pérez
© Cati Morcillo
© J. Luis Martínez
E N LA RE D |
© Rosa Ramos
© Juan Miguel Salido
© Matías Robles
© Rafael Carvajal
© Francisco Consuegra
© Carlos
© Manuel Ruiz de Quero
© Manuel Nieto
W
| F OT ÓGRA F O D EL M ES
por Matías Lechuga
Josef Koudelka...
E XP O S IC IONES |
Koudelka el loco de la mirada
salvaje, el fotógrafo sin patria. Las
anécdotas se amontonan tras su
sombra, pero mayor es el número
de fotografías que disparaba.
Un amante del disparo desde el
corazón, buscaba aquello que le
detuviera la mirada, aquello especial
para él aunque no lo fuera para
nadie más.
Si de algo me quedo con Koudelka
es con su forma de arriesgarse ante
la vida y sobre todo con su forma
de mirarla, de mirar el mundo que le
rodeaba.
Su forma de vivir la fotografía es y
será, bajo mi humilde punto de vista,
una filosofía para todos aquellos que
quieren empezar.
Haz fotos, experimenta con ellas,
búscate a ti en ellas, deja que tus
fotos hablen por ellas solas, deja
que tus fotos maduren para bien
con el tiempo. Sigue haciendo fotos,
fotografía para ti, no pienses tanto,
cuando dispares solo siente, sigue
fotografiando, pasa mucho tiempo
fotografiando y haz de tu obra y
tus fotografías un trabajo único y
personal.
N O TICIA S |
A continuación, se inauguró la exposición con
los finalistas al Premio Nacional CEF, Bosco
Mercadal, Txema Lacunza y Carlos Balsalobre.
XXIX CONGRESO
El segundo día se celebró la asamblea ordinaria
de la Confederación Española de Fotografía.
En ella se dio cuenta del Informe de Gestión, la
introducción de importantes cambios desde la
nueva Junta Directiva, en cuanto al peso
CONFEDERACIÓN ESPAÑOLA
DE FOTOGRAFÍA
Antequera, 9, 10 y 11 de octubre de 2015
Fotografías y Texto:
Finalistas a Premios nacionales y
Junta Directiva CEF y FAF
Familia de Jesús Jaime Mota
El XXIX Congreso de la Confederación Española
de Fotografía, organizado por la Federación
Andaluza de Fotografía, se celebró en
Antequera, Málaga, los pasados días 9, 10 y 11
de octubre.
malagueña en pleno y acudieron tanto los
fotógrafos como asociaciones y colectivos de
Málaga, a los que esta figura de la fotografía
española de gran humanidad tanto en su obra
y FIAP, recientemente obtenidas y los Premios
Nacionales CEF 2015, recayendo en Txema
Lacunza el premio al fotógrafo nacional de este
año.
Esta era la primera vez que este Congreso se
celebraba en Andalucía, y coincidía después de
un largo tiempo de inactividad de la Federación
Andaluza (FAF), que en las últimas fechas
había sido impulsada, para hacerla de nuevo
operativa, desde Málaga y especialmente
desde la Asociación Fotográfica Antequerana
(AFA). En este evento se dieron cita más de 100
congresistas.
Buena parte de la “fotografía” andaluza
de las votaciones, la intención también de dar
satisfacción a otros intereses de federaciones,
distintos a los promovidos tradicionalmente por
la CEF con la concursística, el interés de varias
comunidades autónomas por ingresar en la CEF,
y el gran número de solicitudes del carné CEF,
especialmente con la puesta en marcha de la I
LIGA FOTOGRÁFICA ESPAÑOLA.
Se expuso la intención de iniciar
conversaciones, primero en Francia como centro
de la fotografía europea y mundial, para poner
en marcha una Copa de Europa de Federaciones
Nacionales de Fotografía. Se comentaron
algunos proyectos formativos y expositivos que
la CEF pretende impulsar.
Javier Domínguez
Responsable Comunicación CEF
El viernes se iniciaron las actividades con
la exposición In Memorian, dedicada al
desgraciadamente fallecido y gran fotógrafo de
Mijas, Jesús Jaime Mota. El homenaje, con su
familia presente, fue promovido por la fotografía
como en su apoyo a causas benéficas, dejó un
gran poso y siempre ha mostrado su gran pesar
por esta pérdida.
La tarde/noche del sábado 10 de octubre se
celebró la Gala de Premios de la Fotografía
2015, donde se entregaron las distinciones CEF
Asamblea ordinaria de la CEF
También se realizó un emotivo homenaje a
Jesús Jaime Mota, con la proyección de un
video de su biografía y la entrega de un libro
con imágenes de fotógrafos de todo el territorio
nacional.
El tercer día se realizó una expedición fotográfica
al Torcal de Antequera, acabando en una comida
y convivencia de los congresistas.
Y tal y como se aprobó por unanimidad en la
Asamblea Ordinaria del sábado, está previsto
que el próximo año, el XXX Congreso CEF se
celebre en Guadalajara.
| C O N C U RS O N A C ION A L
A C T IV ID A DES |
Taller con Julián Ochoa
“PROYECTOS FOTOGRÁFICOS”
La Asociación Fotográfica de Úbeda AFU, ha organizado 2 talleres
sobre Proyectos Fotográficos con Julián Ochoa, AFIAP, EFIAP, MFIAP,
Maestro Honorario por la FEPFI y QEP Europeo de fotografía profesional
en Retrato, Paisaje y Reportaje.
En ellos, este maestro además del cuarto oscuro que gusta de
desarrollar su trabajo de autor con los procesos tradicionales de la
fotografía química, puso en valor la Fotografía desde un punto de vista de la reflexión, la cultura visual
y el esfuerzo en el camino pero desde la ilusión. Diferenciar obra única, porfolio, serie y proyecto como
conceptos básicos, pasando por establecer criterios para la valoración, hasta llegar a la comunicación
del proyecto, fueron algunas de las premisas que se dieron en unos fines de semana de máxima
intensidad.
XI Concurso Nacional
“CIUDAD DE ÚBEDA”
El Fallo de este concurso se realizó el 19 de Marzo de
1995. Concursaron 125 autores con un total de 692 obras.
Presidió el Concurso:
Juan José Pérez Padilla,
Alcalde presidente del Ayuntamiento de Úbeda.
Los miembros del Jurado fueron:
Gustavo Catalán Deus,
Redactor y fotógrafo del Diario El Mundo.
Manuel Ordóñez Gómez,
Profesor de Artes Plásticas de la Universidad Popular de Jaén.
Ángel Molina Díaz,
Director del Colegio Matemático Gallego Díaz y miembro de la Asociación Fotográfica de Úbeda
Se concede: Un premio de Honor, diez primeros premios categoría Nacional, y tres premios Locales
para aficionados ubetenses. También en este concurso y por unanimidad por los miembros del
jurado se concedió Mención Especial del Jurado imprimiéndose un diploma al efecto.
PREMIO DE HONOR.- Josep Mª Ribas i Prous de Reus, Tarragona; por la colección de Diez obras
numeradas con la serie 103, titulada ESTUDIO DE LUCES
Mención Especial del Jurado.- a las series 124 y 125 presentadas por el grupo Ecologista Vulpes
y por D. José Molina Fernández, respectivamente y ambos de Úbeda, por su valor testimonial como
reportaje de problemática social
DIEZ PRIMEROS PREMIOS CATEGORÍA NACIONAL; concedidos a:
Javier Ferrer Chust de Vila Real. Obra nº. 31/173. Título: 729-8
Joan Pastor Segalés de Esplugues de Llobregat.. Obra nº. 6/27 Título: Percepciones 3
Antonio Luis Guirado de la Torre de Jaén. Obra nº. 107/605 Título: OCTUBRE
Florentino Molero de Córdoba. Obra nº.35/200 Título: ST/2
Vicente Peiró Asensio, de Logroño. Obra nº. 54/324 Título: INDIA 2
María García de la Hoz de Reus. Obra nº. 76/450 Título: SOMNI
Manuel Villanueva Melgar de Ubrique. Obra nº. 26/142. Título: VISIONES EN LA PLAYA
José Antonio Ramírez Martos de Jaén. Obra nº. 114/641 Título: CATEDRAL GOTICA
Juan Jesús Huelva Esteban de San Fernando. Obra nº. 52/302. Título: S/T
José Arias Cuevas de Mijas. Obra nº. 4/17. Título: GLAMOUR
En ellos los alumnos y alumnas mostraron su obra para su evaluación por el profesor, realizaron ejercicios de
valoración de imágenes, y quedaron emplazados, en una segunda jornada de reencuentro, a realizar tanto un
proyecto individual como uno colectivo, donde se hará entrega de los trabajos para su debate y conclusiones
finales.
TRES PREMIOS LOCALES; concedidos a:
Francisco Javier Moreno Quesada. Obra nº. 122/668 Título: ALCOBA
José Carlos Sánchez Ruiz. Obra nº. 12/62 Título: LIMOSNA AL CRISTO DEL CONSUELO
Santiago Hernández López. Obra nº, 37/218 Título: LA SONRISA DE LA MÁQUINA
PREMIO DE HONOR
Josep Mª Ribas i Prous “Estudio de luces”
© Santiago Hernández López
© Manuel Villanueva Melgar
© Jose Carlos Sánchez Ruiz
© José Arias Cuevas
© Vicente Peiró Asensio
© Javier Ferrer Chust
© F. Javier Moreno Quesada
© Juan Jesús Huelva Esteban
© Antonio L. Guirado de la Torre
© Florentino Molero
PREMIOS
CATEGORÍA NACIONAL
© María García de la Hoz
© José Antonio Ramirez Martos
© Joan Pastor Segalés
PREMIOS CATEGORÍA LOCAL
A G E ND A |
| OP IN IÓN
IL A N W O L F F A ND A L UCIA
El autor rememora el mundo de las bellas postales del siglo
XIX de la Andalucía romántica, con una visión contemporánea
realizada con cámara estenopeica.
27 de Octubre – 13 de Diciembre de 2015
MUSEO DE JAEN
Paseo de la Estación, 27, Jaén
De martes a sábado: de 9,00 a 19,30 horas.
Domingos y festivos de apertura: de 9,00 a 15,30 horas
Lunes: cerrado
A NT ICO R P S d e A n to in e D ’ A g a t a
El polémico miembro de la agencia Magnum, presenta su obra
por primera vez en España. Diez años de trabajo, sobre la
violencia del mundo, a través de imágenes desgarradoras, cuyos
protagonistas aparecen borrosos o desfigurados.
LA TÉRMICA, Diputación de Málaga
Avenida de los Guindos, 48. Málaga.
Del 5 de noviembre de 2015 al 5 de febrero de 2016
Horario habitual:
Martes a sábado
11.00 a 14.00 y 17.00 a 21.00 horas
Domingos y festivos
12.00 a 15.00 y 16.00 a 19.30 horas
Lunes cerrado
S O N M O D E R NA S S O N F O T Ó GR A FA S
Más de 150 fotografías de entre 1920 y 1940 de una veintena
de mujeres célebres de la historia de la fotografía como Laure
Albin Guillot, Marianne Breslauer, Florence Henri, Nora Dumas,
Germaine Krull o Dora Maar.
CENTRO POMPIDOU Málaga
Pasaje Doctor Carrillo Casaux, s/n – muelle uno – puerto de
Málaga
Del 16 de octubre de 2015 al 24 de enero de 2016
De lunes a domingo: 9:30 – 20:00
Martes cerrado
E L E M E NT O L AT E NT E . D IE Z
F O T Ó GR A F O S D E A M É R ICA L AT I N A
Imágenes de diez autores procedentes de Brasil, México
y Venezuela, que nos sugieren diferentes narrativas para
reflexionar sobre el espacio privado y público, el reportaje como
reivindicación y denuncia, el retrato como medio para hablar
del pasado y sentir empatía, o la fotografía como registro del
instante: Claudia Aréchiga, Marlos Bakker, Alejandro Cegarra,
Carolina Krieger, Gustavo Lacerda, Karina Muench, Elena Pastor,
Rómulo Peña, Stefan Schmeling, Mariza Versiani.
Del 26/10/2015 al 10/01/2016
CENTRO ANDALUZ DE LA FOTOGRAFIA
Pintor Díaz Molina nº 9. Almería.
Lunes a domingo: 11:00 a 14:00 y 17:30 a 21:30 horas.
Cerrado: 24 y 31 de diciembre, 1 y 6 de enero.
Orígenes y redes
Carlos Latorre
Siempre se ha dicho que los niños son como esponjas, que todo lo que
ven y oyen lo absorben, es en ese momento cuando deben aprender
cosas. El objetivo de la AFU en un concurso escolar que organizaba hace
unos años consistía en ello, enseñar a los niños y niñas de los colegios
de Úbeda a ver la ciudad a través del objetivo de una cámara. Ese día
encontrabas fácilmente cientos de niños y niñas por Úbeda intentando
sacar la fotografía más original. Yo tuve la suerte de participar varios
años (uno de ellos ganando el 2º premio) y con esa edad ya consiguieron
atraparme a mí y a muchos otros en esta afición. Uno empezaba a mirar
a Úbeda de otra forma, fijándose en detalles que pasaban desapercibidos
para los demás.
En la fotografía de ahora, las redes sociales ocupan un lugar que va siendo
cada vez más importante.
En la red puedes encontrar todo tipo de fotografía (ver estilos que pueden
gustarte más o menos, conocer nombres de fotógrafos famosos y seguir
sus trabajos…) pero si te gusta esta afición ( o para otros una profesión),
usarás internet para subir tus fotografías y esperar a que te den opiniones
sobre si están bien o mal las capturas realizadas, para ir poco a poco
afinando un estilo propio que debes y quieres encontrar. Uno piensa que
ello conlleva sólo ventajas , pero puede ser peligroso si no se maneja bien
(sobre todo para los que empezamos en la fotografía con el afán de subir
nuestras instantáneas para que los demás las vean). Puede que se apueste
más por la cantidad que por la calidad a cambio de los codiciados “Me
gusta” de algunas webs.
Seguramente, los que empezamos ahora, lo tenemos más fácil que los que
se adentraban en esto hace 15 ó 20 años, gracias a internet y la tecnología
de las cámaras actuales.
Disponemos de información, programas de edición, libros, cantidad de
fotografías... Para nosotros son referentes fotógrafos que hacían sus
instantáneas sin que su cámara tuviese pantalla y revelaban sus propios
carretes. Como dijo Sally Mann: “Las fotografías abren puertas al pasado,
pero también permiten echar un vistazo al futuro”.
Úbeda, noviembre de 2015
Cultura
R E VIS TA ÚBEDA- BAEZA |
La fotografía siempre ha sido testigo del devenir de
los días y de las noches. Testigo de acontecimientos importantes y triviales.
La fotografía, como es el caso que nos ocupa en
estas páginas, es fiel notaria de la vida de nuestra
ciudad, de sus avatares, de sus silenciosos o ruido-
sos movimientos, de todo aquello que sucede a veces sin que seamos conscientes de ello.
Antonio Pérez, reconocido fotógrafo, miembro de
la Asociación Fotográfica de Úbeda (AFU), y fiel colaborador de nuestra revista, nos muestra, en esta
primera entrega, los aconteceres de una fría maña-
na invernal en la ciudad, entre las 4 de la madrugada y las 11 de la mañana.
Fotograma tras fotograma podemos apreciar a
los más madrugadores -panaderos, barrenderos,
mayoristas de Mercaúbeda-, el bullicio de la hora
de entrada a los colegios, el sordo ruido del merca-
do de abastos o el caótico mercadillo del viernes.
Estas imágenes son parte del catálogo de fotografías ‘Úbeda, crónica de un día’, que fue editado
con motivo de la exposición del mismo nombre en
la sala ‘Pintor Juan Esteban’ del Hospital de Santiago en el año 2002.
Alinear fotos
POner la hora y el título en cada una de ellas.
El texto de arriba ya lo acabo yo.
Titular semejante al que hay a la izquierda
Maquetar fotografías como si fueran fotogramas
Panaderos: 04:00
Limpieza de calles :06:00
Comprando en el mercado: 10:00
Descargando en el mercado: 05:00
Colegios: 09:00
Paseo por el mercadillo: 11:00
Hospital de Santiago. Avda. Cristo Rey s/n 23400 Úbeda (Jaén) [email protected]

afudigital

Transcripción

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