número 10 - Envolvente Arquitectónica

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número 10
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editorial
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COMITÉ TÉCNICO ASESOR
Xavier Ferrés, Ignacio Fernández Solla, Guillermo Marshal, Ángel Lanchas, Julen Astudillo, Jesús Cerezo, Cristina Pardal, Françesc Arbós, Zigor Marroquín,
Renato Cilento, Imanol Agirre.
Envolvente Arquitectónica
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06
Identidad digital: un factor clave, también, en el
sector del diseño y la arquitectura
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Vidrios reflectantes en fachadas
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número 10
s u m
Casas “POMARET”
PICHARCHITECTS, PICH-AGUILERA ARQUITECTOS
4 Envolvente Arquitectónica
10
Un “edificio humano” en el corazón de
Córdoba
30
Aeropuerto de CannesMandelieu
COMTE & VOLLENWEIDER
66
a r i o
Edificio “Carmen Martín Gaite”
Estudio Beldarrain
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Reportaje
Identidad digital: un factor
clave, también, en el sector
del diseño y la arquitectura
Beatriz Atienza. Ejecutiva de cuentas /
Consuelo Torres Comunicación
Que los nuevos tiempos nos han llevado a
tener varias identidades, más complejas, expandidas y poliédricas, es un hecho. Uno es
quien es a nivel personal y físico, pero también es quien sus perfiles digitales en redes
sociales dicen que es. Esto no sólo sucede con
nuestra individualidad, con nuestro ser íntimo
y personal, también con los grupos, colectivos
o empresas de las que formamos parte. Algo
que -en este campo- incluso resulta mucho
más importante e interesante.
Ser conscientes de ello, sin menospreciar las
inmensas oportunidades que la RED brinda a
todo el que navega y está presente en ella, es
consolidar presente y construir futuro; es abrir
nuevos nichos de mercado y de influencia.
Disponer de una web que te fotografíe como
profesional, estar bien localizado por los exigentes radares del todopoderoso Google, tener tus propios perfiles en facebook, twitter,
instagram, pinterest… y adaptar e idear tus
estrategias comunicativas a todos estos nuevos canales,significa estar conectado con una
parte cada vez más influyente del mundo; es
crear relaciones;es gestionar alianzas;es labrar un escaparate propio y muy potente ante
usuarios finales, proveedores y demás profesiones amigas.
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Por eso, ahora más que nunca, parece de vital importancia –también, claro, para el sector del diseño y la arquitectura- recorrer y
conquistar estos nuevos caminos, afianzando
así la imagen, la presencia y la filosofía que
cada estudio o agente de la cadena de valor
ha de tener para poder anticiparse a lo que
ya está viniendo.
En definitiva, contar con una identidad digital
y una estrategia de comunicación 2.0 bien
definida, gestionada y actualizada que corra
a cargo de comunicadores formados y especializados es, hoy en día, ser competitivo y
competente. Es vivir y estar on line. Que cada
uno valore las consecuencias de no estarlo.
Reportaje
UN “EDIFICIO HUMANO” EN
EL CORAZÓN DE CÓRDOBA
PROYECTO: CENTRO PARA DISCAPACITADOS
PSÍQUICOS DE ALCOLEA
– CON FACHADA VENTILADA ULMA
Cuando se tienen en cuenta todos los factores claves que giran en torno a un proyecto, cuando se
cuidan todos los detalles, el resultado es siempre
inmejorable y a tener en cuenta.
Para el desarrollo y proyección del Centro para
discapacitados psíquicos de Alcolea los directores
de proyecto, José Carlos Rico Córdoba, Jorge Roa
Fernández y Antonio J. Robles Ramírez tuvieron en
cuenta tres criterios fundamentales:
•Quiénes son las personas que van a “vivir”
en él: El Usuario. La mirada y el entorno se
aprovechan como herramienta terapéutica
para el usuario, siendo un factor clave y determinante en este proyecto.
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13
•Cómo sacar el mejor partido al lugar privilegiado donde se encuentra: Lugar y mirada. El equipo
redactor propone el lugar donde se producen las
mejores relaciones con el valle de Alcolea y su
entorno. La estructura de la arquitectura del edificio y su funcionamiento establecen un puente de
miradas perpetuo y abierto hacia su entorno.
•Aprovechar la Topografía existente en beneficio
de los servicios y de las necesidades previstas. Se
ha utilizado la misma como herramienta para generar la organización funcional del edificio.
José Carlos Rico Córdoba, uno de los proyectistas
de la obra nos comenta:
“La reflexión alrededor de los que van a habitar el
edificio, su tipología y su relación con el entorno
podrían considerarse el origen articulador del proyecto. De hecho, entender el edificio como una
residencia permanente, y no sólo como un edificio
sanitario ha sido fundamental para el desarrollo
del mismo.”
La opción adoptada de realizar la obra con el sistema de Fachada Ventilada ha sido principalmente
por criterios de Eficiencia Energética. Con este sistema conseguimos aislar al edificio térmicamente,
con lo que se reduce el consumo energético del
mismo proporcionando un mayor confort a sus
“habitantes”.
Preguntamos al equipo de redactores del
proyecto¿Por qué ULMA?Y esta fue su respuesta:
La elección de los materiales y productos que
conforman la envolvente y sus revestimientos
se torna en un capítulo de especial y delicada importancia. Unas precisas condiciones de
durabilidad y bajo mantenimiento, unidas a
unos requisitos de resistencia superiores a los
convencionales limitan el listado de productos. Debido a sus posibilidades técnicas, precisión de montaje, calidad de acabado y sobre todo a la estabilidad térmica, en una zona
tan cercana a la sierra y con grandes saltos de
temperatura.
Queremos resaltar que este Centro de Discapacitados ha sido uno de los más de 50 edificios seleccionados de toda Europa para la
exposición que el Ministerio de Cultura francés ha recogido en “Vers de NouVeauxLogementsSociaux 2”. Una muestra que tiene lugar
en la “Cité de l’architecture et du patrimoine”,
cuya sede se encuentra en París.
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FICHA TÉCNICA
•Redactores del proyecto y dirección de obra: TALLER DE ARQUITEC
TURA RICO+ROA José Carlos Rico Córdoba, Jorge Roa Fernández, Antonio J. Robles Ramírez
•Promotor: Excma. Diputación de Córdoba.
•Director de ejecución: José Antonio Romero López
•Constructor: URPACA S.L.
•Superficie construida: 2.827, 50 m2
•Capacidad: 30 residentes.
•Fachada ventilada: ULMA Architectural Solutions
•Textura y color: Gama Vanguard, Textura Agua, Color M05
•Formato de placa: 900 X 1800. Despiece a medida.
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Reportaje
Vidrios reflectantes
en fachadas
Por David Lanchas
Dicen los expertos en arquitectura que utilizamos a
menudo los espejos para recuperar zonas ausentes,
activar zonas débiles, ampliar espacios, multiplicar
simbolismos,… siempre con la intención de mejorar un
espacio.
La fachada en el espejo del alma
Qué es un vidrio reflectante
Algunas ciudades han acometido
en los últimos años un proceso persistente que ha permitido recuperar
fachadas espléndidas ocultas antes
por la suciedad y la desidia. Es un
trabajo lento, delicado y que necesita esmero. Es posible que ahora,
cuando hay paredes que da gusto
mirar, se aprecie mejor lo que queda de una historia de chapuzas e
improvisaciones.
Vidrio reflectante es un vidrio que
ha sido tratado con un recubrimiento metálico para permitir que
pueda reflejar el calor. No es reflectante en el sentido de que actúa
como un espejo, aunque algunos
productos de hecho tienen una superficie altamente reflectante, sino
más bien en el sentido de que refleja la radiación en lugar de absorberla. Este tipo de vidrio se utiliza
en la construcción amigable con
el medio ambiente con el objetivo
de reducir la ganancia y pérdida
de calor, por lo que lo que resulta
mucho más barato para calentar y
enfriar en el transcurso del año.
El acabado preciso utilizado en el
vidrio reflectante varía. Hay un número de opciones disponibles, incluyendo el vidrio tintado que se
puede utilizar para conseguir un
efecto estético deseado. El final es
por lo general de naturaleza metálica, y está diseñado para que la
gente detrás del cristal pueda ver
lo de fuera. Como beneficio adicional, el recubrimiento a veces
reduce el brillo, que puede ser tremendamente beneficioso para la
fabricación de los entornos de oficina más saludable; el deslumbramiento es una causa frecuente de
fatiga visual, especialmente para
las personas que trabajan en los
ordenadores.
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El calor generado en el interior del
edificio tiende a permanecer en el
edificio cuando las ventanas están
hechas de vidrio reflectante, lo que
reduce los costos de calefacción.
Por el contrario, el calor desde el
exterior se queda fuera. Esto mantiene el edificio fresco en verano.
Algunas estructuras que lo utilizan
pueden ser capaces de bajar o eliminar sus sistemas de control climático y otras medidas pasivas, mientras que otros lo necesitan para
hacer funcionar estos sistemas con
menos frecuencia, ahorrando dinero y ayudando al medio ambiente
al mismo tiempo.
Un uso clásico de este tipo de vidrio es en fachadas de edificios.
Mediante las opciones de reflexión
puede reducir los costos de operación durante la vida del edificio,
además de hacer el interior más
agradable para trabajar.
Otro uso de vidrio reflectante es en
habitáculos donde se necesita un
clima que tiene que ser estrechamente controlada. En este caso,
el vidrio puede ser una de varias
medidas utilizadas para mantener
la temperatura dentro de la habitación lo más estable posible.
Una ventaja de los sistemas pasivos como éste es que se mantienen
trabajando cuando no hay electricidad, proporcionando una forma
de protección automática cuando
hay un problema con un ordenador o sistema eléctrico.
Recubrimientos reflectantes
Estos recubrimientos suelen consistir en capas metálicas de óxido de
metal delgadas. Los revestimientos
reflectantes vienen en varios colores metálicos - plata, oro, bronce
- y se pueden aplicar para borrar
el acristalamiento teñido. El coeficiente de ganancia de calor solar se
puede reducir por diversos grados;
dependiendo del grosor, la reflectividad de la capa y su ubicación en
el sistema de acristalamiento. Algunos recubrimientos reflectantes son
duraderos y se pueden aplicar a las
superficies expuestas; otros deben
ser protegidos en las unidades de
vidrio aislante selladas.
Los revestimientos reflectantes se
pueden aplicar a la superficie del
vidrio interior de una ventana existente por medio de una película
de plástico con recubrimiento en
base metálica y uniéndola con un
adhesivo. Las películas aplicadas
son eficaces en la reducción de las
ganancias solares pero no son tan
duraderas como algunos tipos de
vidrio revestido. Al igual que con
vidrios polarizados, la transmitan-
cia visible de un vidrio reflectante
generalmente disminuye más que
el coeficiente de ganancia de calor
solar. Vidrios reflectantes se utilizan
generalmente en los edificios comerciales de grandes ventanales,
para climas cálidos, o para las ventanas con una mejora sustancial de
calor solar. Este acristalamiento reflectante también es utilizado por
muchos arquitectos, por su control
del deslumbramiento, su uniformidad y el aspecto exterior.
Hay que tener una consideración
especial con estos vidrios debido
al efecto del acristalamiento reflectante en el exterior. Actuando
como un espejo, el vidrio reflectante intensifica los efectos del sol, y
se debe evitar en algunos lugares
debido a su impacto en los edificios adyacentes. También es importante recordar que estos vidrios
pueden cambiar sus funciones debido a que actúa como un espejo
en el exterior durante el día, y se
verá como un espejo en el interior
durante la noche. Estas capas no
proporcionan privacidad visual por
la noche si las luces interiores están
encendidas.
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Proyectos de edificios empleando el espejo en fachadas
Pavillon d’Accueil de Flaine - R-arquitectura
El Pavillon d’Accueil de Flaine es uno de varios proyectos que R-arquitectura ha emprendido para el complejo icónico Flaine, ubicado en la
región de la Alta Saboya de los Alpes franceses. En referencia a la forma
arquitectónica de Marcel Breuer, el “Pavillon d’Accueil de Flaine” (centro
de visitantes) retoma las formas de diamante de fachada de hormigón
de Flaine.
Todo el pabellón está revestido de un recubrimiento de metal. El techo
tiene el mismo acabado, donde el terreno montañoso de Flaine induce
a una vista sumergida del techo del edificio.
Por un juego de reflejos, el revestimiento metálico recuerda al entorno
natural; las fachadas de los pabellones evolucionan con ritmos estacionales y diarios. Con la luz del día el pabellón refleja la vista de los
alrededores, consiguiendo integrar fuertemente el edificio en el entorno, manteniendo su carácter contemporáneo. Por la noche, el pabellón
se transforma en una linterna: apareciendo el logotipo de la ciudad de
Flaine en la fachada de entrada y consiguiendo con el volumen iluminando la semejanza
a un faro.
La fotografía es de Valentin
Jeck.
MIRROR HOUSE - MLRP
El estudio danés-americano MLRP ha transformado una estructura de juego preexistente llena de grafitis en un pabellón reflectante como parte del nuevo Interactive Playground Project
en Copenhague.
Los espejos están montados en los extremos de este pabellón
en un parque infantil en Copenhague. Esto involucra un juego
con la perspectiva, la reflexión y la transformación de la luz. En
lugar de la típica fachada de frontón cerrado, las paredes de
espejo generan una transición entre lo construido y el paisaje,
reflejando los alrededores del parque, el patio de juegos con
sus actividades.
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Las ventanas y las puertas se integran en la fachada revestida de madera
tras las contraventanas con los paneles de espejo, que crean efectos luminicos. Por la noche las contraventanas se cierran haciendo el edificio
anónimo. Durante el día el edificio se abre, atrayendo a los niños que
disfrutan viéndose a sí mismo transformados y deformados en el reflejo.
La cubierta y la fachada se revisten con madera tratada con calor y los
testeros y ventanas se revisten con acero inoxidable pulido hasta convertirlo en espejo. Esto permite una nueva perspectiva de juego, reflejo y
transformación. En lugar de los típicos testeros cerrados, los testeros con
espejo crean una transición entre lo construido y el paisaje y reflejan el
parque, el lugar de juego y la actividad. Con medios sencillos ha sido un
éxito la transformación de un edificio triste y anónimo en una instalación
única y respetuosa con el parque renovado.
Lucid Stead, un proyecto del artista
Phillip K Smith III que cambia con el
paisaje del desierto.
Escondido entre el árido paisaje en
el desierto de Joshua Tree, California, el artista americano compró
un terreno hace 9 años con una cabaña de más de 70 años de edad.
Smith ha rediseñado el deterioro de
la arquitectura en una instalación
con paneles de espejo.
El proyecto consiste en recubrir la
casa con paneles alternos de madera y espejos para que estos últimos reflejen el paisaje provocando
dos efectos ópticos, uno que algunas partes de la vivienda desaparezcan y otro que la sensación del
desierto atraviesa la construcción.
En las cuatro ventanas y puerta
se instalan Leeds de colores que
cambian muy lentamente su efecto cromático durante la noche,
transformándose en rectángulos
de colores brillantes que van cambiando de tono a un sistema informático y de iluminación LED. Estos
tonos se reflejan sobre la superficie
de la tierra, fundiéndose la arena
con los alrededores creando un
ambiente muy etéreo.
Luz y sombra definen su nuevo
propósito, porque su interacción
con el sol cambia de forma dinámica su aparición a lo largo del
día.
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La Casa de los Espejos por Ekkehard Alteburger.
La casa de los espejos es una obra
del escultor alemán Ekkehard Altenburger. Mientras estudiaba en el
Edinburgh College of Art. Lo creó
como parte de una exposición de
arte que tenía lugar en la Isla de
Tyree de Escocia. Su autor se inspiró en el medio ambiente, en el
paisaje que rodea la estructura, logrando crear una línea indefinida
entre la obra y los elementos naturales que la circundan.
Esta instalación temporal tiene
como atractivo la ilusión óptica a
la que lleva al espectador hacia el
temor y la confusión. La residencia cubierta de
superficie reflectante fue construida utilizando láminas de
espejo de gran
tamaño que luego fueron fijadas
a un marco de
acero.
La estructura se ha instalado
en un lago poco profundo en
la Isla de Tyree; esta estructura surrealista que parece estar
flotando en la superficie del
agua refleja suavemente la
marea del Océano Atlántico.
Aunque esta estructura ya no
existe, las fotografías que se
pudieron capturar siguen siendo increíblemente fascinantes.
El cubo de espejo Treehotel, Harads, Suecia
Un hotel árbol en el extremo norte de Suecia, cerca
del pequeño pueblo de Harads. El punto de partida
es crear un refugio en los árboles, una estructura
de aluminio ligero colgada de un tronco de árbol,
cajas de 4x4x4 metros revestidas con espejos.
Un cubo de aristas perfectas revestido de espejos
que reflejan el cielo y el paisaje, pero que ocultan
su interior, es suficiente para hacer sentir a sus huéspedes cobijados y, al mismo tiempo, envueltos por
la naturaleza.
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El exterior refleja el entorno
y el cielo, la creación de un
refugio camuflado. El interior está hecho de madera
contrachapada y sus seis
ventanas son completamente “invisibles” creando una
visión de 360 grados de los
alrededores.
El concepto de hotel árbol
se une al creciente interés
en el turismo ecológico, en
el encuentro y la experiencia
de la naturaleza de Suecia.
Para evitar que las aves choquen con el hotel árbol, los
cristales son laminados en un color
transparente ultravioleta, visible sólo
por las aves.
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Proyecciones
Aeropuerto de Ca
COMTE & VOLLENWEIDER
FICHA TÉCNICA
Localización: Arquitecto: Proyecto y dirección de obra: Carpintería metálica:
Fotógrafo: 30 Envolvente Arquitectónica
Niza, Francia
COM T E & VOLLENWEIDER http://www.comtevollenweider.fr
COM T E . VOLLENWEIDER ARQUI T EC TOS : Pierre-André Comte, Stéphane Vollenweider,
Régis Roudil, Marion Grégoire, Marrit Veenstra / SUD EQUIP bureau d’études t.c.e.
KAWNEER, CHIRI
Xavier Boymont para KAWNEER
annesMandelieu
31
KAWNEER protege las joyas de la
aviación con una fachada en forma de diamantes
Todo proyecto arquitectónico que
alcanza la excelencia necesita de
soluciones técnicas avanzadas y
a medida. Eso es precisamente lo
que ha aportado KAWNEER, especialista en sistemas arquitectónicos
de aluminio y única marca del sector de la construcción del Grupo
Alcoa, en la espectacular fachada
del hangar 16 del aeropuerto francés de Cannes-Mandelieu.
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La infraestructura contemporánea y
con un espectacular diseño de “puntas de diamante” ha sido concebida
por Comte VollenweiderArchitectes
y ejecutada por la empresa Chiri.
Todo con el asesoramiento técnico y
los perfiles en aluminio y componentes adaptados de KAWNEER, que ha
sabido adecuarse y responder a las
exigencias drásticas de una fachada
formada por triángulos y pirámides
de vidrio en un complejo destinado,
principalmente, a la aviación de negocios.
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“Esta fachada es la identidad del
proyecto”, subraya el arquitecto Pierre- André Comte, satisfecho con el
resultado. Uno de los retos del diseño
ha sido “encontrar, en un contexto repleto de formas delimitadas y de una
altura máxima de 12m, grandes soportes y una respuesta arquitectónica
con la que superar las limitaciones.
Queríamos crear una piel translúcida o transparente para hacer entrar
la luz, sin pasar por un producto de
tipo policarbonato, que añade poco
valor. Nos apetecía poner productos
de vidrio a costes competitivos con
los que proporcionar luz a los 3000
m2 en las fachadas sur, norte y este
del hangar”.
En esta labor, el papel de KAWNEER
ha sido fundamental, ya que ha conjugando una solución técnica de garantía (elaborada sobre la base de
un muro cortina clásico) y una solución estética. Los perfiles que se han
incorporado han sido lo más sencillos posibles. El número elevado de
triángulos y pirámides (403 pirámides de base triangular y 403 triángulos planos) ha avalado la creación
de una solución específica que ha
facilitado la fabricación y el proceso de montaje. Además, optimizar la
finura de la estructura, imaginando
perfiles elegantes con un diseño activo, dinámico y depurado, ha sido
otro de los objetivos en cuanto a la
concepción del proyecto. Cada cuadro modular en forma de triángulo
es fácilmente intercambiable ya que
la solución debía permitir tener en
cuenta los fenómenos de dilatación.
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Para llegar a idear la fachada del hangar han sido necesarios seis meses de
trabajo conjunto entre todas las partes. El resultado no podría haber sido
más satisfactorio: una fachada en la
que los elementos de unión no son
visibles y la superficie parece, sencillamente, de cristal. Un hangar 16 el
del aeropuerto de Cannes de diseño
garantista, de calidad, bello, actual,
único en su categoría y –por si fuera
poco- eficiente, ecológico y respetuoso con el medio ambiente.
El proyecto en cifras y datos
•El aeropuerto de Cannes Mandelieu
es centro de la estrategia de aeropuertos de la Costa Azulen Niza y
complementa a la plataforma para
la aviación comercial, aviación
para el turismo de alto nivel, helicópteros, y Protección Civil.
•Al año, el aeropuerto de Cannes
Mandelieu registra 70.000 movimientos de aviación general más
11.200 de aviación de negocios.
•El aeropuerto de Cannes Mandelieu
tienen 13 hangares en total. En el
que se han desarrollado las soluciones KAWNEER es en el número
16.
•Arquitectos del hangar 16: Comte
Vollenweider Architectes. Soluciones de fachada: KAWNEER. Taller
de carpintería metálica: Chiri.
•El hangar 16 tiene 4.200 metros
cuadrados y capacidad para 5-8
aviones y está especializado en
aviación de negocios.
•El hangar incorpora el espacio necesario para las aeronaves, y también
para las instalaciones de mantenimiento técnico, así como espacios
para la tripulación.
•La fachada del hangar, en forma
de diamantes, está compuesta por
403 pirámides de base triangular y
403 triángulos planos.
•La arquitectura del hangar 16 es
contemporánea y estética, además
de responsable con el medio ambiente. Responde a las más especificaciones medioambientales y de
eficiencia energética.
•El proyecto del hangar 16 se inspira en el paisaje el valle inferior del
Siagne y es el de mayor importancia
tras el aeropuerto de Le Bourget.
Proyecciones
CASAS “POMARET”.
BARCELONA-COLLSEROLA
PICHARCHITECTS
FICHA TÉCNICA
PROYEC TO: PICHARCHI T EC TS PICH-AGUILERA ARQUI T EC TOS: Felipe Pich-Aguilera y Teresa Batlle, arquitectos. Jefes de grupo; Pau Casaldáliga y Angel Sendarrubias. Jefe de Proyecto:
UteMüncheberg.
MEDICIONES, PRESUPUES TOS Y GES T IÓN DE OBRA: Especialistas: GPCAT, Toni Floriach y
Beth Bacardit.
ESPECIALIALIS TAS: Naturación: Josep Selga, biólogo, Noel Matabosch, ingeniero agrónomo.
Instalaciones y gestión de las instalaciones: Damisa. Industrialización: Rockwool, Frapont,
Cerámicas LCM, Cerámicas Piero, Breinco
Fotógrafo: Simón García | arqfoto.com
Superficie de obra: 350 m2
Coste obra (PEM): 700 €/m2
Se trata de un conjunto de viviendas pareadas ubicadas en el límite de la ciudad
de Barcelona, lindando el espacio natural
de Collserola.
Tres retos vertebran la propuesta; por un
lado la necesidad de dialogar formalmente con una vivienda existente, por otro su
integración con el espacio verde colindante y por último la posibilidad de incorporar sistemas pasivos y activos que avancen
en el compromiso de la edificación con la
sostenibilidad medio ambiental.
La edificación se organiza en tres plantas, una planta sótano de aparcamiento,
instalaciones y almacén, una planta baja
en donde se distribuye la zona de día y
una planta alta de dormitorios y estudio;
la adaptación progresiva a la topografía
permite una estrecha relación de cada
planta con el espacio exterior.
La mayor presencia de las viviendas desde
la calle son cuatro volúmenes, cuatro módulos, autónomos, industrializados.
Una única cubierta ajardinada recoge
la volumetría de los módulos. Son estos
módulos los que generan y delimitan el
espacio interior y exterior de la vivienda,
aportando una complejidad volumétrica y
espacial así como proporcionado visuales
muy diversas, tanto des del exterior como
des del interior.
51
La propuesta se concibe desde la integración de sistemas industriales ensamblados en donde predominan los
materiales cerámicos de gran formato, con continuidad
desde la envolvente hacia el interior de la vivienda. Una
única pieza cerámica con diversas texturas y colocadas
según necesidades forran los cuatro módulos, que identifican la vivienda; en los paramentos verticales opacos la
cerámica se coloca como fachada ventilada, permitiendo
un buen comportamiento bioclimático hacia el interior;
las aberturas se transforman en profundas celosías que
evitan el exceso de radiación y aportan una componente
tecnológica y de innovación al conjunto; la cerámica se
utiliza, también como recubrimiento horizontal de los módulos, son las mismas piezas cerámicas, perforadas las
que dan al interior nuevas texturas y le proporcionan un
buen comportamiento acústico. Así pues existe un protagonismo de la cerámica, tanto hacia el exterior como
hacia el interior de la vivienda.
53
Toda la edificación ha partido de
criterios medio ambientales y de
sostenibilidad, priorizando el comportamiento pasivo, que permita
una reducción del impacto ambiental y la demanda energética.
Se priorizan las ventilaciones cruzadas naturales, en este sentido, los
espacios interiores están proyectados para facilitar las ventilaciones
cruzadas entre plantas. Se ha introducido un sistema activo de ventilación natural, a través de unos
pozos canadienses enterrados en
planta sótano por los que circula
el aire y permite un intercambio de
calor entre el aire que circula y la
tierra que lo rodea, este aire, más
fresco en verano que el aire exterior y más caliente en invierno, es
impulsado hacia el interior de la
vivienda, aportando un confort y
reduciendo el consumo de energía
convencional.
55
Las partes macizas de los diferentes cerramientos verticales exteriores se
componen de un sistema integral e industrializado compuesto por unos
grandes paramentos que integran un aislamiento de lana de roca e incorporan todos los perfiles que sustentan tanto los tabiques interiores
como la fachada ventilada cerámica.
57
La carpintería se compone de grandes vidrios dobles con perfilería y
paramentos interiores de madera;
es la madera, la que evita todos los
puentes térmicos de la carpintería.
La vegetación se integra a la arquitectura y es elemento indispensable en el buen comportamiento climático de la vivienda, actúa como
elemento que proporciona inercia
térmica, refrigeración natural, así
como es protector solar y espacio
exterior que proporciona un microclima en el entorno de la vivienda.
59
El agua es también un recurso que
se tiene en consideración en el proyecto, se almacena el agua de lluvia en cubierta, se tratan las aguas
grises y se utilizan ambas para el
riego y otros usos permitidos.
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La calefacción de la vivienda es por
suelo radiante, apoyado por una caldera de alta eficiencia y placas solares térmicas.
La vivienda tiene un control remoto
que permite informar al usuario sobre el buen uso de la energía, así
como sobre los rangos de confort
más adecuados.
Por último y des del interés y el protagonismo de la cerámica en el proyecto, colocada en seco, como un
gran paramento cosido y depositado en obra. El gran zócalo cerámico
permite dejar crecer la vegetación a
través de él y dar continuidad al entorno urbano existente.
63
65
Proyecciones
edificio Carm
Gaite
men Martín
estudio Beldarrain
FICHA TÉCNICA
Proyecto: Edificio 18 del Campus de Getafe.
Superficie construida: 21.153 m2
Promotor:
Universidad Carlos III de Madrid
Contratista: acciona infraestructuras
Proyecto y dirección:
estudio Beldarrain
juan beldarrain, arquitecto
Colaboradores: marta badiola, arquitecto jefe de proyecto, Itziar combarros
nestor asurmendi
Fotografía: Francisco Berreteaga
67
El edificio “Carmen Martín Gaite” es el primero de la ampliación del Campus de Getafe de
la Universidad Carlos III de Madrid. Nuestra
ordenación ganadora del concurso urbanístico
dispone los edificios a uno y otro lado de un
parque lineal que organiza los tráficos peatonales del campus. Este primer edificio resuelve el
frente de la calle Madrid conectándose en pasarela con el edificio preexistente en la parcela y
permitiendo cruzar el edificio en su zona central
a través de un gran foyer que conecta el nuevo
parque con el resto del campus. A uno y otro
lado de este foyer se organizan en 2 plantas la
biblioteca de humanidades por un lado y el aulario en el lado más próximo al aulario preexistente. Sobre estos, se organiza en una planta la
zona departamental.
El diseño del edificio se sustenta en nuestro compromiso con la innovación y con la sostenibilidad, así como en el convencimiento de que una
y otra van de la mano.
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Por un lado, frente a una arquitectura docente, tradicionalmente rígida,
sistemática y repetitiva, apostamos
por una arquitectura flexible, diversa
y humanizada. Una arquitectura menos confiada en ser reflejo de la autoridad de la institución y más atenta
a dar servicio a profesores y alumnos
creando espacios de encuentro diversos donde acomodar un gran número de nuevos modelos de aprendizaje e investigación.
Por otro lado el edificio responde al
creciente compromiso de todos los
participantes con la sostenibilidad
medioambiental. En el proceso del
proyecto y de construcción se han
incorporado innumerables medidas
de sostenibilidad, consiguiendo un
grado de excelencia no alcanzado
hasta ahora en España por un edificio docente. Será el primero de este
uso con Certificación LEED y la va a
obtener en su grado más alto LEED
PLATINO.
71
El proceso de gestación del edificio
ha constituido un intencionado movimiento pendular entre la confianza
en el sistema y la repetición por una
parte, y la búsqueda de la excepción
y la diversidad por otra. El sistema
y la repetición, por un lado, ofrecen una tranquilizadora coherencia
y economía de medios, al tiempo
que ofrecen una intensa flexibilidad.
Por otro lado, la excepción y la diversidad humanizan la arquitectura,
y dotan al usuario de libertad entre
múltiples posibilidades de uso concediéndole protagonismo.
Así, las crujías repiten una estudiada modulación que resuelven aulas
grandes o pequeñas y despachos
con eficacia. Sin embargo, estas crujías se quiebran buscando visuales,
adaptándose al entorno y dando valor a los espacios de comunicación.
73
La estructura se traslada a fachada
sistemáticamente para dotar de flexibilidad a las crujías. Se disponen
pilares de hormigón cada 2,20m
y se resuelve la luz de 11,40m de
la crujía con losas postesadas. Sin
embargo, los pilares desaparecen tras los pliegues de la fachada
ventilada cerámica, hasta el punto
de que en lugares como el acceso
principal, las lamas parecen flotar
ingrávidas.
75
La fachada, extraordinariamente
sistemática, repite las mismas lamas, piezas cerámicas y ventanas
por todo el edificio. Sin embargo,
las ventanas se salpican de forma
aparentemente desordenada resolviendo de forma eficaz la iluminación de los diversos usos y acentuando la voluntad de mostrar la
diversidad que defiende el diseño.
77
El uso extensivo de pocos materiales
en todo el edificio se explora hasta
sus últimas posibilidades, exigiéndoles cualidades que les permitan
responder de forma eficaz y atractiva a situaciones muy diversas. Dos
son los materiales cerámicos que
forman parte fundamental de la arquitectura del edificio.
79
81
Publicaciones Digitales Técnicas
envolvente arquitectónica
arquitectura & madera
Revista digital sobre los nuevos
avances arquitectónicos relacionados
con la fachada y sus componentes.
Se trata de una nueva revista
digital técnica dedicada al mundo
de la arquitectura en madera.
Va dirigida a todos los profesionales
que quieran conocer las nuevas obras
de arquitectos de renombre, nuevas
tendencias en materiales y diseño,
artículos técnicos, etc.
Dirigida a todos los profesionales
que quieran conocer las nuevas
obras en madera de arquitectos,
nuevas tendencias y diseño,
artículos técnicos,entrevistas, etc.
Cuenta con cuatro revistas digitales
anuales y pueden descargársela
gratuitamente en:
Cuenta con seis revistas digitales
anuales que pueden descargarse
gratuitamente en:
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www.arquitectura-madera.com
suscripción gratuita
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arquitectura & madera
envolvente arquitectónica
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número 10 - Envolvente Arquitectónica

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