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Transcripción

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Revista
Revista
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Del Disgiscoping
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Del Disgiscoping
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N aturaleza
V i va
Aguilucho Cenizo
Técnica
Acoplamiento Afocal
Entrevistas
Marcos Lacasa
Adolfo Ventas
Ardeola Ralloides
D igiF oto
Kowa 883
Octubre 2007
Concursos
Photodigiscoping.com
De Norte a Sur y de Este a Oeste
Nº 1
Digiscoping en Cabo de Gata
pág. nº 1
Octubre ‘07
o
ari
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S
La
Nº 1
R evista
Del Disgiscoping
E ditorial
3
Primer número, por Isabel Rodríguez.
W ebMaster nos cuenta...
4
Marcos Lacasa.
Pág. 8
D iGifoto
8
Cómo se hizo?
Nos lo explica su autor: Fernando Zamora.
E ntrevista
10
A d o l f o Ve n t a s , K c h o P r r o D i g i s c o p e r ’s .
Pág. 10
D e Qué H ablamos?
17
Lo más candente del foro.
Aspectos Técnicos sobre el acoplamiento
afocal, por Cristóbal Rueda.
E quipos
25
Lo que necesita un Digiscoper
Kowa 883, por Fernando López.
N aturaleza V iva
Pág.32
27
Identificamos a...
Artículo Ornitológico, por Marcos Lacasa.
De N orte a S ur y de E ste a O este
32
Dónde hacer Digiscoping?
Reportaje sobre “Cabo de Gata”, Almería.
C oncursos
Garzas: Abril
Limícolas: Mayo
Av i o n e s , Ve n c e j o s y G o l o n d r i n a s : J u n i o
Aves en árbol: Julio
Jóvenes del año: Agosto
Pág. 37
37
Octubre ’07
orial
Edit
La
R evista
pág. nº 3
Del Disgiscoping
Todo tiene una explicación...
Si nos remontamos a la época de Julio César, precursor de los primeros pasquines,
o a la Edad Media cuando los chinos dieron las primeras pautas a la imprenta y que
acabó desarrollando Guttenberg, allá por el siglo XV...
... Y si por otro lado, en los años 60 las inquietudes de los Norteamericanos en
ganar la batalla espacial a los Rusos dieron como resultado el nacimiento de la
primera conexión de Internet...
Pues con la suma de estos avances disponemos hoy día de publicaciones “online” que
originan comodidad al lector y hacen que cada vez se visiten menos los tenderetes
de los quioscos y se pase poco tiempo ojeando las diferentes ediciones impresas.
Creemos que es un buen momento para sumarnos a esta actualidad tan evidente:
Bienvenidos al primer número de la Revista de Photodigiscoping!!!
Iniciamos esta nueva aventura con la intención de crear un punto de encuentro para los amantes de la
Naturaleza y el Digiscoping.
Un espacio abierto a todos lo que quieran colaborar con sus ideas o hacernos partícipes de sus
experiencias.
Cualquier sugerencia será bien agradecida. Mi buzón de entrada os está esperando!!!
En este primer número, se ha incluido información de algunas de las secciones de la web, por ejemplo,
los comentarios en el foro nos han ayudado a no olvidarnos sobre la técnica y uso del digiscoping, a
recopilar las mejores fotos de los concursos de cada mes, o crear la sección DigiFoto, donde el autor
nos explica cómo ha logrado una toma en concreto. También comentamos los equipos más recientes
en el mercado e intentamos esclarecer la identificación de alguna especie. ¿Y por qué no conocer un
sitio nuevo donde poder salir a hacer digiscoping?
A todos nos gusta hablar con alguien de lo que nos apasiona y si además, el oyente comparte afición,
todo se multiplica. Ha sido de gran satisfacción poder contar con las experiencias, conocimientos y el
humor tan característico de Adolfo Ventas, así como de los proyectos del WebMaster, Marcos Lacasa,
que nos hace conocedores de su afición.
La intención es clara: una revista con conceptos y vivencias basadas en la técnica del Digiscoping.
Entre todos aprenderemos más!!!
Desde mi primer editorial, quiero agradecer a Marcos Lacasa la confianza que ha depositado en mí para
el desarrollo de este proyecto, el cual hace unos meses que surgió y que empecé a elaborar sin tener
experiencia en este campo.
A la afabilidad de los compañeros Adolfo Ventas, Fernando Zamora, Cristóbal Rueda, Fernando López,
y Paco Ventura, que con su desinteresada colaboración han intervenido en este primer número.
Y a todos los lectores por comprender que esta aventura ha sido realizada desde la modestia de quien
la presenta y que agradece cualquier recomendación o idea, así como la rectificación de posibles
erratas.
Espero que os guste el resultado.
Saludos
larevistaphotodigiscoping
Isabel Rodríguez
Todo el contenido expuesto: fotografías, diseño gráfico, textos,
son propiedad de sus autores y queda prohibido cualquier acto de
reproducción, distribución, transformación, e igualmente las modalidades
de explotación de los mismos, en cualquier tipo de formato on-line u off-line,
gmail.com
debiéndose solicitar la correspondiente autorización expresa por escrito a sus autores
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We
Revista
pág. nº 4
Del Disgiscoping
Del Disgiscoping
Marcos Lacasa, el WebMaster de la web nos cuenta sus proyectos sobre
la página y nos hace partícipes de sus conocimientos sobre técnica, así como de su
afición: el Digiscoping.
¿Cómo conociste el Digiscoping?
En el año 2002 estaba en Monfragüe, había
mucho movimiento de pajareros por la zona,
y me llamó la atención de uno que colocaba
una cámara digital, (que por entonces no
eran tan comunes), encima del ocular de su
telescopio! Me acerqué y le pregunté. Me
dijo que eso era “digiscoping”.
Precisamente yo estrenaba una cámara
digital que me habían regalado. La Nikon 775.
Intenté lo mismo, y ante mi sorpresa salió
algo en la foto! Después miré por internet
que alguien había creado una especie de
galería donde algunos escasos usuarios
comenzaban a mostrar sus pinitos.
Me animaron a comenzar ésta práctica, y
ante mi incredulidad enseguida vi resultados
que me animaron a mejorar y estudiar ésta
técnica. Imaginaos, con poco presupuesto
podía hacer fotografías a las aves!!
fasciatus
Piquero Peruano
sula variegata
¿Qué te motivó a crear la página web?
En el 2002 no había una galería multiusuario
sobre digiscoping. La única galería conocida
en ese momento era la de fotonatura.org. Yo,
ayudado por mi amigo Jordi, emprendimos esta
aventura, más por la inquietud de conocer los
entresijos de internet, que otra cosa.
Pero enseguida
vi que la web
podía tener más
repercusión,
que podría
influir en
usuarios en su
comportamiento
y visión de la
naturaleza.
¿Qué tiempo inviertes en ella?
Variable, intento no dedicar más de una hora al
día. Pero no siempre se puede. Es un trabajo que
requiere formación y dedicación.
Cuando conoces un rincón de
naturaleza, que aprovechas para
hacer digiscoping, ese rincón para
ti, es mágico.
Desde entonces he intentado seguir una línea
de compromiso con el respeto de la naturaleza
mediante la divulgación de valores que lleven
consigo una tolerancia y admiración por el
entorno. Es la única manera de amar algo.
Cuando conoces un rincón de naturaleza, que
aprovechas para hacer digiscoping, ese rincón
para ti, es mágico. Lo aprecias y lo quieres
porque lo conoces y comprendes.
Este mensaje es el que me gustaría que calara
entre los usuarios que nos visitan.
¿Tienes algún proyecto nuevo para
la web?
Ahora mismo no.
La revista dará una nueva dimensión
a la participación en la web.
Pretendo que sea otra forma más de
compartir conocimientos y experiencias que vayan
dirigidas al lema que antes te he comentado.
De tus viajes al extranjero, ¿Qué país te ha
fascinado más?
Perú, al igual que España, posee una diversidad de
ecosistemas increíble! Es la zona del mundo donde
más especies de aves se pueden ver, 2.200.
Pero es un dato estadístico que nos tiene que hacer
ver la cantidad de vida que podemos disfrutar en
cualquier rincón del país.
➠
Octubre ’07
WebMaster: Marcos Lacasa
La Revista
dará una nueva dimensión a la
participación en la Web
En España apenas podemos ver unos 400
especies de aves, y es el país de Europa, de
largo, más variado en ese aspecto!!
Lo recomiendo encarecidamente… repetiréis!
La
Revista
pág. nº 5
Del Disgiscoping
La sesión más larga que hayas realizado?
No acostumbro a realizar sesiones largas de
fotografía, pero este año he hecho varias para el
Aguilucho Cenizo y para el Águila Imperial.
La más larga la primera … y que todavía no he
acabado. Serán varias sesiones, unas 10 de
varias horas cada una de ellas.
¿Y del territorio Nacional?
¿En cuántas maratones disgiscoperas has
participado?
La mezcla de un río, en una sierra vestida de
un bosque bien conservado, a unos 1000-1500
metros de altitud, y yo sentado en una zona de
barrancos y desfiladeros sería una imagen idílica
para mí. La época, Mayo.
He realizado 2 maratones, esto es intentar
realizar un itinerario durante un solo día con
el fin de realizar el máximo número de fotos a
especies diferentes de aves.
¿Qué especie te ha costado más fotografiar?
Es un ejercicio apasionante donde se mezcla la
pericia del fotógrafo, el conocimiento del medio,
la suerte y la rapidez de actuar.
Pues los vencejos y los mitos son especies que
lo he intentado varias veces sin suerte! Son
difíciles, al igual que las currucas!
Recientemente conseguí una buena foto de
curruca carrasqueña que todavía no me lo creo!
Son especies que, sin ser espectaculares, entrañan
una enorme dificultad para el fotógrafo.
Alguna que anheles tener...
Me gustaría traerme este verano el trepador
azul, el camachuelo trompetero almeriense, el
porrón pardo y la cerceta pardilla.
Pero disfruto con todas las aves, me gustaría
mejorar las fotos que tengo de la cogujada
montesina, hacer buenas fotos de flamencos,
cualquier ave es motivo para pensar la forma de
“sacarle los colores” …
Me lo he pasado muy bien, y con ganas de que
llegue el primero de Mayo del próximo año para
intentar batir mi marca de 64 especies.
¿Cuál ha sido el resultado?
De las dos, la primera hice 58 especies. Pero esta
segunda, contando el mal tiempo que nos dejó
hasta las 11 de la mañana sin poder comenzar
por la intensa lluvia, 64.
Mi objetivo para el año que viene es hacer más
de 100.
La clave del juego es la rapidez para captar la foto
de la especie y ... corriendo hacia la siguiente
parada!!
¿Qué encuentras de apasionante en
estas salidas?
Hay que planearla cuidadosamente,
ya que hay que estudiar qué especies
son las más probables, y a qué horas
podemos estar ahí para intentar
fotografiarlas.
No disponemos de mucho tiempo ya
que si nos entretenemos más de la
cuenta con una, podemos perder el
tren del día y con ello otras posibles
especies.
Curruca Carrasqueña
sylvia cantillans
Es un poco estresante, pero es el
gusanillo de la competición. Lo bonito
de esto es que compites contigo
mismo.
➠
Octubre ’07
La
Revista
pág. nº 6
Del Disgiscoping
Y cómo convencerías a los
digiscopers para que la
practicasen?
Si les gusta la naturaleza, y
tienen afán de superación y
competitividad, les enganchará
desde el primer momento!
Requisitos sobre la técnica
de fotografía en vuelo.
Si hablamos de grandes
rapaces,
como
buitres,
tenemos que buscar zonas
altas donde nidifiquen a los
alrededores, de esta manera
por las mañanas, cuando se
buscan las primeras térmicas,
es un buen momento para
poder fotografiarles ya que nos
darán muchas oportunidades
para intentarlo!
Para
hacer
primerísimos
planos de vuelos, lo mejor es
practicar primero.
Si vivimos en zonas donde
hayan
marismas,
mejor
acercarse e intentarlo con las
garzas.
También
cigüeñas,
objetivos
entreno.
donde
residan
son
excelentes
para
nuestro
Cernícalo Vulgar
falco tinnunculus
Si nos encontramos cerca de cañones
fluviales, entonces lo intentaremos
con los buitres.
nítidas,
procuraremos
realizarlas más cerca.
Un Buitre a lo lejos es mucho más
fácil ya que son de movimientos
lentos y previsibles y además son
grandes y más fáciles de localizar.
Las difíciles de conseguir, y
es un objetivo que me pongo
para el año que viene, son
los vencejos en vuelo. Y me
refiero a fotos que ocupen
más del 35% de la foto. Por
lo que el vencejo debe estar a
escasos metros.
A medida que las fotos nos salgan
Van rápido y son pequeños.
Primero probaremos las fotos en
vuelo a gran distancia.
Lo bonito es ...
que
compites
contigo mismo.
Cigüeña Negra
ciconia nigra
➠
Octubre ’07
La
Has usado cámara compacta
para digis y en la actualidad
tienes réflex. ¿Qué diferencias
has notado en el cambio?
Qué te sugieren estos datos?
La ventajas de la compacta:
Barra
oscura
en
infracobertoras alares
Es más ligera y más fácil de
llevar, factible para practicar
hide-car, es más económica
y los adaptadores son más
sencillos y maniobrables.
Inconvenientes:
Revista
pág. nº 7
Del Disgiscoping
Mancha blanca en la espalda
Vientre blanco
las
Cola con barra terminal negra
Son características del
Águila Perdicera
(Hieraetus fasciatus).
Qué tiene de especial para ti?
No se pueden realizar muchos
disparos seguidos.
La grabación en formato RAW
es muy lento, (si lo hiciera),
y se hace difícil enfocar por la
pantalla.
Ventajas de las Réflex:
Disparo en ráfaga en RAW.
Fácil de saber si está enfocando
o no, mediante el visor, no por
la pantalla TFT.
Más calidad.
Inconvenientes:
No es viable para hide-car. Pesa
más y es menos maniobrable.
No vale para pasear por el campo
con ella, sólo sitios estáticos,
hides u observatorios.
Es más cara y delicada que la
compacta.
En mi opinión es la más bella
de nuestras rapaces, ahora
llamada Águila-Azor Perdicera,
también llamada Águila de
Bonelli. De hecho no es un
águila, ya que es del género
Hieraetus (como la calzada).
Lo especial que tiene para mi
es que cerca de donde vivía
habían, (y todavía las hay),
tres parejas de la especie, lo
que me permitió conocerlas y
poder observarlas con relativa
frecuencia.
Iba en bici a los tres territorios,
para que os hagáis una idea de
lo próximas que estaban. Dos
de ellas están en el PN Garraf
(Barcelona).
¿Limícolas o Anátidas?:
Telescopio Swarovski 80 HD
Ocular 30x
Trípode Manfrotto 055 nat
Cámara : nikon 8400 y
Canon 350D con objetivo
50 mm 1.4
Cualquier ave es
motivo
para pensar la
forma de
“Sacarle los
Colores”
¤
Test
¿África o Suramérica?:
¿Hide o HideCar?:
¿Otoño o Primavera?:
El Pajareo; ¿Sólo o en compañía?:
Limícolas
Suramérica
Hide-Car
Primavera
Sólo (salvo excepciones)
Octubre ’07
to
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F
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g
i
D
La
R evista
Pág. nº 8
Del Disgiscoping
¿Cómo se hizo? Esta sección esta dedicada a una DigiFoto y su Autor,
el cual nos desvelará que elementos tuvo en cuenta a la hora de la toma y como
consiguió captar el encanto de la misma.
Fernando Zamora, nos tiene acostumbrados a mostrarnos en la galería sus mejores trabajos, de gran
calidad y meritorios de formar parte de cualquier guía de aves. Inauguramos esta sección, con uno suyo:
“Garcilla Cangrejera” (ardeola ralloides ).
Esta foto para mí tiene un valor
especial, puesto que es una de las
mejores fotos que he hecho.
Se trata de una Garcilla Cangrejera,
(ardeola ralloides), realizada con
hide en el Cerro de las Cigüeñas,
(Los Palacios-Sevilla), y aunque
tengo muchas fotos de esta
especie, aquí se reunieron muchas
circunstancias para que saliese
así.
La principal fue la suerte. La suerte
es un factor que todo digiscoper
o fotógrafo conoce y que salta
cuando menos te lo esperas.
¿Quién no ha estado buscando
una especie en concreto durante
mucho tiempo, sin resultado
alguno y un día cualquiera se le
planta ésta delante y para colmo
no se espanta?
En este caso no hablo de la suerte
de encontrarme con esta especie,
ya que afortunadamente, aquí en
Sevilla, aunque no sea abundante,
sí se suelen ver bastantes; hablo
de la suerte de que además
de posarse delante del hide a
unos 12 metros, se dieron unas
condiciones de luz perfectas para
que se reflejasen esos tonos ocres
y verdes, que creo, han quedado
muy bien.
El sitio, por supuesto que lo tengo
más que estudiado y en esa
zona les he hecho fotos a más
especies.
La única pega que había era que
la tenía de espaldas, rápidamente
me di cuenta, (eso ya lo hace la
experiencia), de la mejor forma de
encuadrar era en vertical, comencé
a disparar, pero en esta ocasión,
la desconfianza en general que
tienen las Garzas jugó a mi favor,
ya que el ave nada más se posó
en la orilla, empezó a mirar hacia
atrás, evidentemente sospechaba
Garcilla Cangrejera
ardeola ralloides
al ver un bulto allí, (el hide),
se tiró unos tres o cuatro
minutos volviendo la cabeza,
mirándome, y seguidamente
comenzó a andar por el agua
hasta alejarse.
Le hice bastantes fotos, ya que
yo siempre tiro a ráfagas de
tres en tres.
Una cosa que yo hago, y que
a lo mejor también haréis
algunos, pero para los que no
lo sepan, podrán ponerlo
en práctica, es que primero
enfoco como mejor puedo,
disparo unas cuantas fotos
con el encuadre y distancia
que desee, para asegurar
fotos, y seguidamente meto
el zoom de la cámara a tope
para enfocarle el ojo, corrijo el
enfoque y a continuación quito
zoom y vuelvo a encuadrar, y
las fotos siguientes salen bien
con total seguridad.
➠
Octubre ’07
DigiFoto con Fernando Zamora
Sobre los parámetros de la
foto:
Está
hecha
en
modo
automático, escena deporte,
con el autofocus de la cámara
en Off y dio unos valores de
1/400 y f3,5, a ráfagas de tres
en tres como anteriormente he
comentado.
El Sol estaba a mi espalda, un
poco lateral a la izquierda y creo
que serían sobre las 11,00 h.
Los ajustes con
control de Niveles,
(para el ruido),
Tono, Saturación y
enfoque.
Photoshop:
Noiseware,
Contraste,
Máscara de
Últimamente
casi
siempre
salgo a hacer fotos con el hide,
porque creo que la distancia,
aunque dispongamos de buenos
telescopios y buenas cámaras,
es importantísima.
Además es una gran satisfacción
pasar desapercibido y meterme
un poco dentro de la naturaleza,
teniendo aves que se mueven,
bañan y alimentan delante mía
y que llegan a pasar por delante
del hide a medio metro.
También tengo una sensación
como de cazador al acecho,
(aunque nunca he cazado),
esperando a ver el pájaro que va
a entrar y fusilando a disparos
a dicha ave, con la diferencia
de que el trofeo me lo llevo a
casa y el pájaro sigue vivo.
La
Revista
Del Disgiscoping
Agachadiza Común
Aguilucho Lagunero
Anade Azulón
Andarríos Bastardo
Andarríos Chico
Andarríos Grande
Archibebe Claro
Archibebe Común
Avetorillo
Avoceta
Calamón
Canastera
Carricerín Común
Carricero Tordal
Cerceta Carretona
Chorlitejo Chico
Chorlitejo Grande
Chorlitejo Patinegro
Cigüeña Común
Cigüeñuela
Collalba Gris
Combatiente
Cormorán Grande
Correlimos de Temminck
Correlimos Zarapitín
Focha Común
Gallineta Común
Garceta Común
Garcilla Bueyera
Garcilla Cangrejera
Lavandera Boyera
Mosquitero Común
Pato Cuchara
Pechiazul
Pico de Coral
Porrón Europeo
Tejedor
Zampullín Común
gallinago gallinago
circus aeruginosus
anas platyrbynchos
tringa glareola
actitis bypoleucos
tringa ochropus
tringa nebularia
tringa totanus
ixobrychus minutus
recurvirostra avosetta
porphyrio porphyrio
glareola pratincola
acrocephalus schoenobaenus
acrocephalus arundinaceus
anas querquedula
charadrius dubius
charadrius hiaticula
charadrius alexandrinus
ciconia ciconia
himantopus himantopus
oenanthe oenanthe
philomachus pugnax
phalacrocorax Carbo
calidris temminckii
calidris ferruginea
Fulica atra
gallinula chloropus
Egretta garzetta
Bubulcus ibis
ardeola ralloides
Motacilla flava
Phylloscopus collybita
Anas clypeata
Luscinia svecica
Estrilda astrild
Aythya ferina
Euplectes afer
Tachybaptus ruficollis
Quiero transmitir
un mensaje de
ánimo a aquel que
esté
empezando
con
esta
maravillosa afición;
aún recuerdo hace
unos 15 o 20 años
cuando tenía un
hide hecho con
tubos de PVC y
cubierto con tela
y
una
cámara
prestada de un
familiar mío y no
le podía hacer una
foto a un pájaro
a menos de 2
metros y gracias
a
las
nuevas
tecnologías surgió
este
maravilloso
invento
del
digiscoping junto
con la fotografía
digital la cual nos
hace traernos a
nuestra casa tan
variadas estampas
de nuestras amigas
las aves.
¤
Fernando Zamora
En total 38 especies y las que están por
llegar.
Pero el mayor handicap lo tengo en poder afotar
algún día a la Polluela Pintoja (porzana porzana)
o a la Polluela Chica (porzana pusilla).
Sobre el Cerro de las Cigüeñas
tengo que decir que desde hace
un tiempo es mi lugar preferido,
ya que casi siempre hago fotos
desde el hide y es un sitio donde
tengo varias zonas controladas,
donde entran una variedad
importante de especies y está a
unos 20 kms. de donde resido.
Aquí he vivido numerosas
sesiones de hide dándome
satisfacciones en un 95% de
los casos, es un lugar donde he
podido fotografiar las siguientes
especies
pág. nº 9
Telescopio: Seben Gigant 80 con ocular 20-60
Cámara :Canon Powershot A-520
Trípode Manfrotto Professional 350MB
Visor de punto rojo
Adaptador de 32mm de PVC y
pletina de aluminio
La suerte es
un factor
que todo
digiscoper
o fotógrafo
conoce y
que salta
cuando
menos te lo
esperas.
R
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La
Revista
pág. nº 10
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a:
Del Disgiscoping
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Del
Disgiscoping
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En
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V
Por muchos de los usuarios de la web es conocido como “KchoPrro”.
o
f
l
o
Su
trabajo
en
el Digiscoping es por más de uno conocido. Intentaremos que nos
Ad desvele como usa la técnica
y algunas facetas más.
Él se define como un personaje de mundo, “un poco de aquí... un poco de allá”. Una mezcla de catalán
y portugués, sin contar que cuando lo cree conveniente es valenciano o incluso canario. En la actualidad
reside en Alcalá de Guadaira, (Sevilla), y ante la evidencia de sus migraciones por el territorio peninsular,
más que sevillano de pura cepa, se siente “Andaluz como un ceporro”.
¿Qué te motivó a iniciarte en el “Digiscoping”?
El Digiscoping llegó a mí un poco por casualidad.
Desde hacía mucho tiempo me había fascinado la fotografía de naturaleza y
junto con mi antigua cámara Canon EOS 500n, (analógica y vendida por 60
eurillos de ná), me compré un teleobjetivo de gama baja, el Canon EF75300.
Pronto me di cuenta que para sacar una foto tenía que ponerme muy cerca
de las aves. Me compré entonces un Hide, el que utilizo en la actualidad, y
apenas lo usé un par de veces porque mi timidez me impedía ponerme en
algún sitio dónde se me viera, especialmente por si viniera algún mastuerzo
preguntándome… ¿qué é lo que hase ahí dentro condío, ehin?
No es posible
entender la
fotografía de
la naturaleza
sin la
observación,
aunque
El 75-300 y el hide durmieron el sueño de los justos por unos cuántos años
hasta que un día, un amigo y compañero de salidas pajareras que tenía
el mismo telescopio que yo me habló del Digiscoping y, ante mis narices,
fotografió un pájaro a distancia con su compacta.
En realidad a mí ya me sonaba la palabreja “Digiscoping”, pero cuando vi el
resultado de la foto hecha a pulso, supe que acababa de dar con la solución
de mis necesidades y, entonces me puse a buscar por el “internete” la dichosa
palabreja a ver si aprendía algo más sobre la técnica.
¿Y durante cuánto tiempo lo has
practicado?
Aproximadamente,
quizás algo menos.
dos
años,
Que te apasiona más, ¿la
fotografía o la observación?
En estos momentos me decantaría
por la fotografía, aunque no
siempre ha sido así, con todo, no
es posible entender la fotografía
de la naturaleza sin la observación
aunque sí es factible ser un
naturalista sin ser fotógrafo.
¿Te acuerdas de tu primera
digifoto?
En realidad, las primeras digisfotos
fueron meras pruebas.
La primera sesión seria la realicé
desde el coche, pero los bichos
estaban tan lejos que, aun siendo
digiscoping, no me llamó mucho
la atención el resultado.
sí es factible
ser un
naturalista
sin ser
fotógrafo.
En cambio las
últimas fotos me
fueron
mejor,
fue una hembra
de
Tarabilla,
además anillada,
y
cuando
la
vi en el LCD
de mi cámara
rellenando
el
encuadre se me
puso cara de
bobo..., sí,
como ahora pero
más bobo!.
Quizás
fue
también
la
estudiaba el comportamiento
del ave, porque mientras en las
primeras fotos me dedicaba a
disparar a distancia cualquier
bisho, con la tarabilla me fijé
que
usaba
secuencialmente
unos postes para posarse, sólo
tuve que arrimar el coche a uno
de los que usaba y la pille muy
cerca.
Tarabilla Común
saxicola torquata
¿Cuántas
realizado?
digifotos
has
Ufff!, p’os no lo sé, sólo te puedo
decir las que conservo, según
mi catalogador, en Digiscoping
tengo 4.832 fotos.
➠
Octubre ’07
Entrevista con Adolfo Ventas
La
Revista
pág. nº 11
Del Disgiscoping
¿Con qué frecuencia sales a
pajarear?
Me he propuesto salir siempre
un día, normalmente los
sábados. Casi siempre cumplo
con mi auto-propuesta, no
sin dificultades, no tengo
más tiempo y en casa no me
apoyan, quizás con razón.
¿Cómo preparas el trabajo
de campo?
Ufff, depende!. Muchas veces
lo hacen otros por mí, otras
veces no preparo nada, (y
generalmente tampoco saco
nada), como norma general
suelo visitar el lugar si no lo
conozco antes y mirar la
disposición de la luz,
movimiento
del
sol,
entrada de los “bishos”,
fondo, entorno, etc.
Visto todo esto suelo
decidir dónde ponerme
para la sesión de fotos.
En general, el factor
suerte ayuda mucho.
¿Qué tiempo inviertes
en una sesión?
Normalmente
media
jornada,
o
por
las
mañanas o por la tarde,
pero tampoco es raro
estar todo el día de
“parranda” y aparecer
por casa ya de noche,
(especialmente si ha
venido algún amigote,
jejeje).
Carraca
coracias garrulus
“Ella permanecía impasible, esperando a su amor que
la arropara, mientras la lluvia, tenaz, muy tenaz,
silueteaba su figura y acariciaba su dorso hasta caer
al abismo del terreno húmedo y frío....”
quieta, como resignada por la lluvia,
y esto nos permitió hacer muchas
tomas a pesar de la poca luz.
Seguía lloviendo
copiosamente, y
aunque yo la invité a entrar, ella no
quiso, ah!, que se siente!, je, je, je!
Pero no, ya sé que hubiera quedado
mejor diciendo que me cayó un
tormentón tremendo, que me puse
chorreando, que se me calaron
hasta los huesos, y yo, cómo
un gran guerrero Sioux, luché
Hace poco tiempo estuve
contra la adversidad hasta casi el
metido en un Hide 11
desvanecimiento, pero……… ¡¡no!!
horas seguidas, sólo con
no me mojé en absoluto.
agua y sin comida. Salí
exclusivamente
para
Aquella pareja de carracas la
mover el hide de lugar
teníamos muy controladas, sabíamos
y orientarlo nuevamente
dónde criarían, usaban el posadero
para la posición del sol
que se les puso, eran más confiadas
en la tarde.
que otras parejas y, además,
anidaban en un edificio derruido
Tu también te mojaste, donde estaban los techos, pero no
¡Supongo! ¿Cómo se las paredes, por lo que nosotros
consigue una foto así?
estuvimos a cobijo toda la tormenta,
ella continuaba fuera empapándose,
Aquella
sesión
fue
nos faltó una candelita, (fogata), y
increíble, la pobre Carraca
un cafetito calentito.
estaba empapada y muy
Técnicamente conseguí captar la
lluvia subiendo el ISO, esa misma
foto, (y otras 100 como esa), las
sacaba con velocidades muy lentas,
con un ISO bajo para no sacar mucho
ruido.
Lo cierto es que ella se quedaba
inmóvil, tan sólo movía la cabeza cada
5 segundos aproximadamente. Era
cuestión de esperar su movimiento
y contar con otros tantos de quietud
total. Fue casualidad captar la lluvia,
cuando ya estaba cansado de tanta
foto idéntica dónde lo único diferente
era que la carraca tenía la cabeza de
otra postura quise subir el ISO hasta
800 para ver si era capaz de captar la
lluvia y zás! Allí estaba. Lógicamente
esto dio un fondo muy ruidoso por lo
que tuve que tener una sesión extra
de PhotoShop para quitarlo.
➠
Octubre ’07
Eres todo un ¡¡trovador!!.
¿Cómo se te ocurre transformar
un fotografía en poesía?
A veces me sale mi vena poética,
hubo un tiempo, cuando era un
niñato lleno de acné, que me dio
por escribir pequeños relatos,
frases y dichos como “El destino
no es allá dónde se va sino el
refugio de aquellos que huyen”
que no tengo ni idea de lo que
quise decir, pero a que mola,
ehin??.
Como todo en la vida, pasa,
y aquella época también me
pasó aunque de vez en cuando,
me sale la vena adolescente,
(porras! otra vez el acné!!).
Cuando sales, ¿vas predispuesto
a algo en concreto?
Hoy por ejemplo no he salido
con planes, por ello tampoco he
sacado fotos.
La
Pueden darse las dos opciones,
puedo
ir
para
fotografiar
algo muy concreto que ya he
estudiado pero también puedo
ir a lo que salga y llevarme la
sorpresa de fotografiar diversas
especies.
Recientemente
fui
con la
intención de sacar Milanos
Negros, ya sabía el sitio, ya sabía
la luz, el fondo, el posadero,
lo tenía todo controlado y,
finalmente,
me
traje
una
Grajilla.
En otra sesión en la que el
milano era de nuevo el objetivo
me traje una Garcilla, la mejor
que he sacado nunca.
Por tanto, de nuevo el factor
suerte
influye,
porque
la
naturaleza
es
imprevisible,
cualquier día voy a por una
Grajilla y me traigo un Milano,
jeje!!!
“El destino
no es allá
dónde se
va,
sino el
refugio de
aquellos
que huyen”
Revista
pág. nº 12
Del Disgiscoping
¿Cómo utilizas el hide para
hacer digiscoping?
Cuando uso el hide procuro
ponerlo siempre en la posición
que hubiera determinado en el
estudio previo, normalmente
junto a algún seto o algo que
camufle su silueta cuadrada.
Le echo, además, una red
mimética grande por lo que
el resultado es un arbusto
perfecto…
perfectamente
cuadrado, quiero decir, je, je!.
Algo fundamental es amanecer
en él, los bishos son bishos,
pero no son estúpidos, si te ven
montando algo ten por seguro
que los que habían cuando habías
llegado no se te acercarán, sólo
lo harán aquellos que pasen por
allí porque no estaban antes
que tú.
La pena es que en verano cuesta
un güevo, (con G, de güevo,
por supuesto!), levantarse para
amanecer en el hide, en mi caso
tendría que hacerlo a las 4 de
la mañana porque soy bastante
remolón y los sitios no siempre
están a 2 minutos de camino.
Tu sitio preferido para hacer
“tumbing-patatero hide”!
El tumbing lo he practicado
recientemente, la verdad es que
me ha costado bastante hacerme
un Hide tumbado, (bueno a mí
no, a mí mamá, ja, ja, ja!).
En realidad sólo lo he usado dos
veces y es válido para cualquier
lugar dónde sacar una foto a ras
de tierra pueda ser divertido.
Obviamente, no deben haber
obstáculos y el terreno debe ser
lo más plano posible.
« con red de camuflaje
Fumarel Cariblanco
chlidonias hybridus
De escoger uno; una playa de
limícolas, dónde es más sencillo
fotografiar aves cuando hay
cantidad.
➠
Octubre ’07
La
Revista
Del Disgiscoping
Repasando tu trabajo sobre los
abejarucos y leído que tienes
alrededor de 500 fotos; ¿Qué
criterios usas para elegir las
que más te gustan para luego
publicarlas?
Te han halagado tu
trabajo de muchas
formas,
adjetivos
como : “Sibarita”,
“Maestro”, “Artista”,
“Creador de Belleza
y Arte”, “Un pintor
con Cámara”,...
El mismo que en cualquier
foto, que estén enfocados, que
tengan un entorno bonito, un
buen fondo, posadero, encuadre,
postura y ...
¿Qué opinas de tu
propio trabajo?
500 fotos dices que tengo???,
ja, ja, ja! P’os no eres s’agerá ni
ná, pareces de mi tierra, je, je!
P’os ni son tantas ni tan
espléndidas, la mayoría de ellas
no las publicaría y sólo una
pequeña parte se escaparía.
Tres fotos que para ti sean de
sobresaliente.
Tendría muchas más y decidirme
por tres siempre es difícil.
Carraca
(coracias garrulus)
(pág.. 8)
Ésta
porque
se
da
una
composición difícil de sacar a
la vez, el fondo, la belleza de la
especie, la lluvia plasmada y las
gotitas a punto de caer hacen
un conjunto que difícilmente se
me volverá a repetir.
Abejarucos
(merops apiaster)
pág. nº 13
Abejaruco
merops apiaster
Éstos
que
dicen
estas cosas es que
me quieren mucho,
deben ser familiares,
ja, ja, ja! Mi trabajo
es bastante aceptable
para el mundo del
digiscoping
pero
mediocre en el mundo
de la fotografía, eso
sí, llego a ganar
el concurso “mejor
digiscoper
del
año
2006” de Swarovski
y
cualquiera
me
aguantaba!, je, je!
(pág. actual)
Es todo color, todo primavera.
Mochuelo
(athene noctua)
(pág. actual)
En su momento me hizo mucha
ilusión, porque era mi primer
mochuelo, (y último hasta la
fecha!), y porque todavía no me
creo que me saliera esta foto
con 1 segundo de exposición y
sin luz alguna.
¿Cuál de ellas te ha costado
más tiempo realizarla?
Cualquiera de las tres porque
han sido fruto de una sesión
preparada y muchas fotos en la
tarjeta dónde siempre hay
Mochuelo Europeo
athene noctua
hay alguna que queda bien, pero si tuviera que indicar alguna te
diría que la última porque en realidad esperábamos una carraca y
se posó el mochuelo (la carraca no apareció en ningún momento
aquel día) y porque no tuve muchas oportunidades.
➠
Octubre ’07
La
de aquel día, supongo que no
entenderían el por qué tenía yo
aquella cara de bobo, si sólo
habíamos cogido un mirlo, un
carbonero y algunos pájaros
más, pero ver tan cerca las aves
me parecía increíble, tenerlos en
las manos, soltarlos…
un
Con el tiempo me examiné para
anillador y me encontré con la
cruda realidad de un suspenso,
entre otras cosas por no haber
sabido distinguir por una foto
de un ala la especie de la que se
trataba.
No, sólo muy crítico conmigo
mismo, si se pueden hacer bien
las cosas ¿por qué no hacerlas?
La foto perfecta no existe, todo
depende del que la mire.
¿Te han propuesto publicar
alguna foto?
Rabilargo
cyanopica cyanus
Sí, algunas y se han publicado.
¿Alguna foto fuera de la red?
Nunca he ofrecido mis fotos,
siempre me las han pedido,
no quiero vender mis fotos,
prefiero que me las compren.
¿Cómo se le pone precio a una
foto?
Ufff!, eso es muy difícil,
normalmente se suele tener en
cuenta la especie fotografiada,
en la mayoría de los casos
depende mucho del presupuesto
del que la compra y no es lo
mismo el que se va a lucrar con
ellas que el que las usaría para
temas sociales, sin ánimo de
lucro, en cuyo caso las cedo sin
problemas.
¿Cuál fue tu aportación al libro
del MMA, y cómo surgió?
Pues cómo todo un poco, tienes
unas fotos colgadas en la red y
alguien que está haciendo algún
proyecto para el Ministerio de
Medio
Ambiente
y precisa
algunas para la publicación
del
catálogo
de
especies
amenazadas o vulnerables.
Se da el caso que había confianza
entre ambas partes, existía un
pág. nº 14
Del Disgiscoping
“... al margen de los blancos
quemados en este tipo de aves tan
contrastadas, está el encuadre,
altamente difícil en esta especie.
En formato horizontal, es tan alta
que no cabe bien. Si la pones en
formato vertical, tiene que ser con
el cuello hacia arriba o abajo, si
lo pones hacía adelante se come
todo el aire y queda muy justa...”
¿Te
consideras
perfeccionista?
Revista
listado de las aves que se iban
a precisar y puse las que pude,
aunque sólo seleccionaron unas
pocas, (el resto supongo que
serían nominadas y echadas del
concurso, je, je!).
No vi la publicación terminada,
no sé por dónde andarán
aquellas fotos.
“Nunca he ofrecido mis
fotos, siempre me las
han pedido”
Formas parte de un grupo de
anillamiento. ¿Qué encuentras
de fascinante en esta actividad?
El anillamiento de aves es
una experiencia
realmente
maravillosa, todavía recuerdo
la primera vez que salí con dos
de los componentes de GOSUR,
grupo de anillamiento dónde en
la actualidad milito.
El madrugón pronto me indicó
que el que quería algo, algo le
costaba.
Esa mañana sólo anillamos 5
pájaros, recuerdo como los dos
compis se quejaban de la suerte
Decidí que no tenía sentido ser
anillador si finalmente salía con
otros compañeros porque ser “el
acompañante” me llenaba de la
misma forma, sin precisar un
carnet.
¿Qué
opinión
tienes
sobre
la
fotografía
realizada
con
bebederos,
comederos
o
posaderos artificiales?
P’os tendré que mojarme!! Pese
a que los más pulcros puedan ver
mal mi respuesta.
Opino que es una forma de
fotografía más.
Por supuesto lo realmente
bello y bonito es llevarse dos
años para tratar de fotografiar
una determinada especie en
su ambiente natural, conocer
sus costumbres, sus posaderos
favoritos, sus horas, etc. Pero es
indiscutible que atraer a las aves
te quita el 90% del trabajo y te
permite sacar más especies y sí,
por supuesto que he usado la
fotografía en los bebederos, (en
comederos no he probado, pero
probaré este invierno en la casa
de mi madre).
Usar un posadero artificial es lo
más común del mundo, sacar
un abejaruco posado en una
alambrada humana me parece
bastante más artificial que
usar una rama seca y bonita,
recopilada del suelo para esa
misión.
➠
Octubre ’07
¿Y sobre la utilización de cebos
vivos o reclamos para captar una
imagen?
Vaya, de nuevo al pescuezo,
ehin?, je,je,je!.
Es verdad que es un tema
espinoso. En mis comienzos,
mi forma de pensar era bien
distinta.
Me acuerdo de aquella fotografía
de José Luis Rodríguez en
Fotonatura dónde había captado
justo el instante en el que un
zorro se comía una gallina,
cogió al zorro en vuelo, en pleno
salto, con las fauces abiertas
y a pocos centímetros de la
gallina amarrada. La foto era
espectacular, sin embargo me
dije... “yo jamás haría una foto
con un ser vivo de cebo”.
Aquel día tendría que haberme
aplicado el dicho “de aquel agua
no beberé”, con el tiempo fui
cambiando de opinión porque
hay determinadas especies que
no se pueden retratar sino no
las atraes, es el mismo dilema
del bebedero o comedero, lo que
ocurre es que las aves rapaces
comen carne y muy pocas de ellas
la comen muerta (y las que se
suponen que lo hacen, tampoco
siempre la quieren).
La
natural el mismo cernícalo
cazando un ratón libre en el
campo, anda! a ver quién es
el guapo que lo hace!, (yo soy
bastante feo!).
El
resultado
de
aquella
sesión, si bien no fueron fotos
espectaculares, mereció la pena,
jamás he tenido un cernícalo
posado a la altura de mis ojos a
tan solo 2 metros.
Lo siento por los ratones, pero si
me volvieran a invitar de nuevo
para hacer Cernícalos, iría otra
vez.
“Es cuestión de usar
la técnica con cabeza
y lógica”
Ahora mismo, me encuentro en
la situación de estar a favor de
usar cebo vivo para fotografiar
aves rapaces, pero no llego al
estado de hacerlo para sacar una
foto bestial, es decir, no preciso
sacar un zorro en el momento de
comerse una gallina, pero visto lo
visto, tampoco quiero apostar mi
mano a que no lo haré nunca.
Supongo que es cuestión de usar
la técnica con cabeza y lógica.
Sólo he tenido una sesión
fructífera de Cernícalos Primillas
con uso de ratón.
Los ratones se compran para tal
fin, normalmente en las mismas
tiendas dónde éstos alimentan a
serpientes y tarántulas.
Ya me gustaría captar de forma
Alzacola
cercotrichas galactotes
Seguramente tengas muchas
anécdotas
digiscoperas,
¿alguna en especial?
Recuerdo
una
inolvidable,
además
nos
reímos
unos
cuantos, la narré así:
Revista
pág. nº 15
Del Disgiscoping
“... Esa tórrida mañana me
aposenté en un higueral a la
espera, impaciente, de poder
afotar a nuestro D. Juan,
(un
Alzacola
“cercotrichas
galactotes“).
Cuando
por
fin
apareció,
comencé a sacarle fotos desde
mi hide. Sentado, en mi silla
de siempre, en mi silla playera,
lo iba siguiendo allá por donde
nuestro amigo se movía, por
fin se posó en una higuerilla
cercana, unos 10 metros, no
más, y en plena lucha fotográfica,
en plena pelea campera donde,
entusiasmado, no dejaba de
pulsar sobre el disparador, en el
mejor de los momentos que os
podáis imaginar ........ me caí!.
Me caí como nunca antes me
había caído, mi maravillosa silla
playera quiso coger la
jubilación
anticipada
y
no aguantó más mi peso,
se descosió por el lateral
izquierdo y fui a dar con
mis posaderas, a plomo,
sobre el suelo con todo el
equipo. Sí, literalmente,
CON TODO EL EQUIPO,
porque en esos momentos,
ojo en el visor de mi 300D
y manos en el enfoque del
Leica-disparador y sobre las
manetas del Trípode, todo
el equipo se cayó conmigo,
afortunadamente para él
encima de mí.
Como, lógicamente, el hide
es más bien pequeño, en la
caída mi espalda apoyó sobre
la parte trasera del mismo y,
aunque no se cayó porque
lo evité, fue suficiente para
que se quedara levantado
unos 45º, justo por debajo,
asomaban mis piernas que
ya se quedaban fuera de
él. Evitaré contar el tiempo
y el esfuerzo que me costó
ponerme otra vez de pie en
un sitio tan pequeñito. Tan
ridícula sería mi situación
que nuestro protagonista se
marchó y tardó bastante en
volver. …..”
➠
Octubre ’07
La
¿Alguna que no te hiciera tanta
gracia?
Fue el año pasado, en mi última
sesión de Carracas. Por aquellos
días ya se encontraban cebando
a los pollos.
Monté el hide temprano, las
carracas cebaban normalmente.
Entraban con la comida al
posadero, se quedaban paradas
unos instantes observando su
alrededor, (supongo que mi hide
les desconcertaría un poco), y
finalmente entraban en el nido.
De repente, mientras en una de
las cebas la carraca estaba en
el posadero, una pareja de la
Guardia Civil se presentó en mi
Hide preguntándome por lo que
hacía. Salí del hide, sabiendo
que la carraca estaba a punto
de entrar para ceba y éstos la
habían espantado, me dispuse
a darles explicaciones e incluso
enseñarles el equipo porque
parecían bastante interesados en
la técnica. Después de un buen
rato de conversación, se fueron y
me volví a meter dentro.
Pronto la carraca volvió y entró
a cebar. Apenas tuve tiempo
para mucho más porque al rato
llegaron otros tres guardias
civiles que habían visto mi coche
aparcado y de nuevo tuve que
salir para dar las explicaciones
oportunas con la carraca con el
cebo en el pico.
Otro buen rato explicando lo que
hacía, conversando amablemente
con ellos hasta que se fueron. Tal
cómo se fueron recogí todo, dos
veces me pareció excesivo para
un día, sobre todo por la carraca
que no tenía culpa de nada.
Resulta que aquel día quiso la
suerte que se juntaran por los
alrededores la Guardia Civil, para
hacer prácticas en los edificios
por dónde yo me encontraba.
Lo que más y lo que menos te
gusta del Digiscoping
Claramente lo que más, es la
distancia de trabajo que te
Revista
pág. nº 16
Del Disgiscoping
permite sacar fotos, es la única
ventaja, ( y muy buena!).
En contra tiene falta de definición,
equipos más aparatosos y menos
versátiles y la complejidad de la
técnica en sí, sobre todo en el
enfoque.
En realidad sacar una foto buena
en Digiscoping es más meritoria
que sacarla con teleobjetivo.
¿Qué ha propiciado el cambio
al 100-400
Telescopio Leica Televid 77
Ocular 20-60
Cámara Canon EOS 300D. Objetivo
Canon EF 50mm 1.8II y EF 28-80mm
Adaptador ROUCO. Anillo Ampliador
52-58 Jessops (para el EF50 1.8II).
Trípode y Rótula Manfrotto (RS60-E3)
Principalmente la calidad, en
mi caso mis fotos siempre han
sufrido de esa problemática, le
han faltado definición y ésta la he
conseguido con un teleobjetivo.
¿Con qué equipo
actualmente?
“Sacar una
foto buena en
Digiscoping es
más meritoria
que hacerla con
teleobjetivo”
trabajas
Para el Digiscoping sigo con mi
Leica Televid 77 y su ocular 2060.
Para la fotografía con teleobjetivo
utilizo el Canon EF100-400USM
L IS y otros objetivos.
En ambos casos utilizo la réflex
Canon EOS 300D (ahora con
el grip de baterías), el trípode
Manfrotto 055v y la rótula
también de Manfrotto 501PRO.
¿Estás
contento
cambio?
con
el
Muy contento, las fotos cuestan
algo más, pero tengo paciencia.
¿Abejarucos o Carracas:
¿Volverás al Digiscoping?
En realidad nunca me he ido,
lo que pasa es que no tengo
tiempo para ambas técnicas y no
puedo llevar ambos equipos en
la mochila, me es más práctico
y
cómodo
el
teleobjetivo,
(cualquiera hace tumbing con el
peassso Leica Televid! Je, je!)
Test
¿Marismas o Sierra?:
¿Hide o HideCar?:
¿Amanecer o Atardecer?:
El Pajareo; ¿Sólo o en compañía?:
¤
Carracas
Sierra
Hide
Atardecer
En compañía
Octubre ’07
De
s
o
m
a
l
b
ha
é
u
q
La
R evista
pág. nº 17
Del Disgiscoping
Con la colaboración de Cristóbal Rueda, se amplían algunos
conceptos y se esclarecen las dudas sobre los aspectos técnicos de acoplamiento
afocal: telescopio, ocular objetivo y los efectos de viñeteo.
Funcionamiento básico de un
telescopio
Como introducción a la óp�ca que nos
puede interesar en esto del digiscoping
es interesante conocer el funcionamiento
básico de una lente convergente.
Una lente convergente, dicho de forma
sencilla, es aquella que �ene más grueso
el centro que el exterior, de forma que
los rayos que la atraviesan convergen
después de atravesarla. Más adelante
veremos que un sistema telescopio +
ocular puede modelarse con dos lentes
convergentes, así que vamos a repasar
brevemente cómo se comportan para
entender el funcionamiento de un
telescopio.
Las leyes básicas para entender el
funcionamiento de una lente convergente
son las siguientes:
Con estas sencillas reglas podemos
hacer una representación de qué
ocurre con una imagen cuando pasa a
través de una lente convergente. Para
ello se dibuja a modo esquemá�co
un objeto separado de la lente a una
cierta distancia y se proyectan rayos
de luz desde el objeto hasta la lente,
dibujando la trayectoria de dichos
rayos al atravesar la lente y viendo
cómo quedaría la proyección de dicha
imagen sobre una pantalla después
de atravesar la lente.
Algunos de los rayos singulares que
podemos usar para ver como se
generan las proyecciones son los
siguientes:
Todo rayo de luz que pase por el centro de
la lente, (llamado centro óp�co), no sufre
ninguna variación en su trayectoria, sigue
recto su camino. Es el punto O del dibujo
anterior.
Eje principal. Es el eje perpendicular a la lente
y que pasa por el centro óp�co.
Existen dos puntos llamados focos principales,
F1 y F2, que nos resultan especialmente
interesantes. Están situados a ambos lados
de la lente, sobre el eje principal, a una
distancia del centro óp�co denominada
“distancia focal” (F). Tienen la importante
par�cularidad que todo rayo que pasa por
la lente paralelo al eje principal (es decir,
perpendicular a la lente) se desvía de su
trayectoria al atravesar la lente de forma que
pasa por el foco principal que hay al otro lado
de la lente. Del mismo modo, todo rayo que
incide sobre la lente tras pasar por uno de
los focos, se refracta saliendo paralelo al eje
principal por el otro lado.
Para ver como queda la proyección de
la imagen sobre una pantalla después
de pasar por la lente podemos
dibujar algunos rayos para ver dónde
aparecería cada parte de la figura:
Rayo que parte de la base del objeto
y sigue el eje principal: como pasa
por el centro óptico de la lente (O)
no se desvía.
Rayo que parte del extremo del
objeto y viaja perpendicular a la
lente: al pasar la lente pasa por el
foco.
objeto y pasa por el foco antes de
llegar a la lente: sale perpendicular
al eje principal después de
atravesarla.
objeto y pasa por el centro de la
lente: no se desvía por atravesar el
centro óptico.
Como vemos en el dibujo, la
proyección de las imágenes tras
pasar por una lente convergente,
si se proyecta sobre una pantalla
situada más allá de su distancia focal,
es una imagen invertida vertical y
horizontalmente. Podéis comprobar
este efecto si cogéis un ocular y
miráis a través de él: veréis todas las
imágenes invertidas y giradas.
➠
Octubre ’07 ¿De qué hablamos? por Cristóbal Rueda L a
Pues bien, el telescopio más sencillo que
podamos imaginar está compuesto por dos
lentes convergentes: una llamada Obje�vo,
que �ene una distancia focal grande, (es el
telescopio en sí), y otra lente convergente
denominada Ocular, de una longitud
focal menor, cuya misión es generar una
proyección de la imagen apropiada para ser
observada por el ojo humano desde una
corta distancia.
Cuando ponemos las dos lentes de forma
que coincidan sus focos, (a esta estructura
se la denomina anteojo astronómico o de
Kepler), podemos dibujar los diagramas de
rayos que atraviesan todo el telescopio, y
como veremos tras el ocular tenemos una
imagen inver�da ver�cal y horizontalmente
que el ojo puede enfocar bien aún a pesar de
estar muy cerca gracias a la inclinación de los
rayos que forman la imagen.
Para que la imagen aparezca en su posición
natural, sin inversiones, solo hay que hacerla
pasar por otra lente convergente más, (esta es
la estructura denominada anteojo terrestre),
que la gira antes de pasarla al ocular.
Revista
pág. nº 18
Del Disgiscoping
Es decir, la película de 35 mm �ene un tamaño horizontal de 36 mm por 24mm
de ver�cal, (relación de aspecto 3:2), y una diagonal de 43.27mm.
Cuando una cámara fotogra�a un objeto situado a cierta distancia del obje�vo
podemos asumir que la proyección de la imagen sobre el sensor sigue el
siguiente diagrama:
Fotogra�a analógica y digital
La fotogra�a consiste en hacer incidir
imágenes proyectadas no sobre la pupila
del ojo humano, sino sobre una película
fotosensible o un sensor electrónico.
Los obje�vos usados en fotogra�a �enen
por misión generar una proyección correcta
de la imagen deseada sobre la película o
sensor, y �enen entre uno de sus principales
parámetros justamente la distancia focal
del obje�vo. Esta distancia focal junto con
el tamaño de la película o soporte digital
usado determinan qué porción de espacio se
proyecta en nuestra fotogra�a, de forma que
la imagen obtenida por dis�ntas cámaras con
un obje�vo de la misma distancia focal pero
con dis�ntos sensores o tamaños de película
es diferente.
24mm
La película de 35mm se ha conver�do
por su popularidad en el referente usado
universalmente en fotogra�a a la hora de
referirnos a las distancias focales de los
obje�vos. Contra lo que se suele creer
el tamaño de la película de 35mm no es
exactamente de 35mm, sino que es el
siguiente:
Película de 35mm
m
6m
,2
43
36mm
Como vemos el cono de visión que llega a la película �ene un ángulo que depende
de la distancia focal (F) y del tamaño del soporte. A mayor distancia focal, menor
es el cono de visión que se proyecta sobre el sensor. Al reducirse este cono de
visión proyectado sobre el sensor, los sujetos cada vez aparecen más grandes,
por lo que para aumentar la imagen tenemos que aumentar la distancia focal del
obje�vo, y para reducirla tenemos que disminuir la focal. Dicho cono de visión se
denomina Campo de Visión (FOV), y se mide en grados.
➠
Revista
pág. nº 19
Del Disgiscoping
¿Qué pasa cuando cambia el tamaño del soporte?
Pues que las mismas distancias focales generan Campos de Visión diferentes:
Foto Conseguida
n
isió
mp
Ca
o
V
de
F.O.V
L
F
Sensor Cámara
(más pequeño)
Imagen
Objetivo
Sensor más pequeño con misma focal, (F):
Más Aumentos
Foto Conseguida
Por trigonometría es fácil establecer
el Campo de Visión, (FOV),
proporcionado por las dis�ntas
focales equivalentes en 35 mm:
28 mm
75.2 grados
35 mm
63.2 grados
50 mm
46.7 grados
70 mm
34.3 grados
85 mm
28.5 grados
100 mm
24.3 grados
135 mm
18.2 grados
150 mm
16.4 grados
Como puede verse fácilmente, cuanto más
pequeño es el sensor, más pequeño es el
Campo de Visión para la misma focal, y por
tanto más aumentos generan en la imagen.
Sin embargo, cuando las películas usadas
eran todas de 35 mm la comparación entre
dis�ntas focales de obje�vos era fácil y
directa.
Por estar todo el mundillo fotográfico tan
acostumbrado a trabajar con los valores
de focales de las cámaras de 35mm, se ha
tomado como estándar para proporcionar
los rangos focales de las cámaras la focal
conocida como “equivalente en 35mm”. Es
decir, cuando se dice que una cámara digital
�ene unas focales equivalentes que van
desde los 35 a los 105 mm, quiere decir que
con su obje�vo colocado en la focal más corta
se capta un Campo de Visión igual al captado
por un obje�vo de 35 mm en una cámara de
35mm, y que con el obje�vo colocado en la
focal más larga se consigue un FOV igual al
conseguido por un obje�vo de 105 mm en
una cámara con soporte de 35 mm.
¿Cómo se puede medir fácilmente
la focal equivalente en 35mm de mi
cámara?
Pongamos en un mismo diagrama
dos cámaras, una de 35 mm a la
izquierda con un obje�vo de focal
35 mm y otra de un formato menor
a la derecha, con una focal F’ que
hace que en ambos sensores se vea
la misma imagen. Es decir, de forma
que los Campos de Visión de las dos
sean las mismas por lo que las focales
equivalentes de ambas son idén�cas.
En
esa
situación
descrita y por triángulos
equivalentes, (una simple
regla de tres), podemos
ver la relación existente
entre el tamaño de los
sensores, el tamaño de
la imagen, la distancia a
la imagen y las distancias
focales de ambos.
Gráfico en página siguiente
➠
Revista
pág. nº 20
Del Disgiscoping
Objeto
D
36 mm
18 mm
Sensor 35mm
F’
L
L
F
F= Objetivo de Focal 35mm
Sensor más pequeño
F’= Objetivo de Focal 17,5mm
Cálculo de la Focal equivalente a 35 mm
Una forma sencilla de saber qué
focal equivalente en 35mm �ene
nuestra cámara o nuestro equipo
de digiscoping es hacer una foto a
un objeto que está a una distancia
(L) del equipo y que ocupe
horizontalmente todo el ancho
de la foto (D). Con esos datos es
directo saber la focal equivalente
en 35mm (F) de nuestro equipo.
Viendo la figura adjunta y por
equivalencia de triángulos:
F
D
36 mm
Película
Horizontal
L
Para triángulos equivalentes:
D = Tamaño del Objeto que cubre toda la foto en horizontal
F
36
=
L
D
F = 36 *
¿Cuántos aumentos �ene mi
cámara?
Conocido qué es el Campo de Visión
(FOV) de las dis�ntas focales en
nuestra cámara pasamos al peliagudo
tema de: ¿cuántos aumentos �ene mi
cámara?
En la publicidad, los fabricantes nos
bombardean con cifras fáciles de
recordar y muy resultonas: 3x, 4x,
5x, 12x... que no quedan muy bien
explicadas para un profano.
L
L = Distancia del Objeto al objetivo / Telescopio
D
F = Focal equivalente en 35 mm
y otra de 4x que comienza en 28mm
de focal equivalente, (como la DMCLX2).
La primera cubriría un rango de focales
que van desde los 38mm a los 114mm,
mientras que la segunda cubriría un
rango de focales que irían desde los
28mm a los 112mm.
Es decir, a tope de zoom consigue
aumentar un poco más la imagen la
cámara de 3x, (114mm de focal), que
la de 4x, (112mm de focal).
Y digo que no quedan bien explicadas
porque lo que nos venden como
“aumentos” de la cámara es la relación
entre la focal más larga y la más corta
del obje�vo.
Entonces, si el factor de relación entre
focales, (3x, 4x, etc.), no es un factor
fiable para medir “los aumentos” que
da una cámara.
Es decir, cuánto podemos llegar a
aumentar la imagen respecto a cómo
la vemos con la focal más corta.
Pues directamente el Campo de Visión
(FOV), el ángulo del espacio que nos
deja ver o fotografiar.
Pongamos como ejemplo una cámara
con 3x con focal equivalente que
comienza en 38 mm, (mi DSC-W5),
Si una cámara fotográfica nos deja ver
un ángulo de 20º de espacio y
¿Qué parámetro podemos usar?
unos prismá�cos nos dejan ver justo
20º de espacio, podemos decir con total
certeza que ambos proporcionan los
mismos aumentos.
No es frecuente recurrir al ángulo de
visión para describir los aumentos,
(aunque por ejemplo en telescopios
terrestres se suele dar, diciendo por
ejemplo el tamaño de imagen que
vemos en horizontal a 1000 metros de
distancia).
Como vimos anteriormente hay una
relación totalmente directa entre el
Campo de Visión y la focal equivalente
en 35mm.
A mayor focal menor campo de
visión.
Así que es más frecuente recurrir a las
focales equivalentes en 35mm de todo
el conjunto para poder conocer los
aumentos reales de un sistema óp�co
que a los grados del FOV.
Así dos cámaras que �enen una focal
equivalente de 140mm,
➠
FOB
Finalmente en sistemas óp�cos de
observación directa se recurre a otra
definición de aumentos bastante
interesante, que es decir cuántas veces
mayor podemos ver un objeto de como
lo veríamos a simple vista.
De ese modo un telescopio que
deje ver un Campo de Visión
equivalente a una focal de 600mm
se diría que tiene 12 aumentos.
600:50 = 12
Y un conjunto telescopio/ocular
que tenga 20x nos dejaría ver un
Campo de Visión equivalente al
dado por una focal de 1000mm.
1000:50 = 20
pág. nº 21
Del Disgiscoping
sea cual sea el valor de aumentos dado
por el fabricante (3x, 4x...) aumentarán la
imagen exactamente lo mismo.
Para ello se usa la aproximación de que
el Campo de Visión proporcionada por
el ojo humano, (uno solo, con el otro
cerrado), es más o menos parecido al
proporcionado por un obje�vo de 50mm
de focal equivalente... es decir, unos 46º
de visión.
Revista
Obje�vo
FOC
Ocular
P.S.
Como puede verse solo a la distancia del Relieve de Ojo los
rayos oblicuos caen justo sobre el punto correcto en la imagen
proyectada, por lo que es en dicho punto, la pupila de salida,
donde la nitidez es mayor.
Otra caracterís�ca muy importante del ocular es el Campo Aparente, (AFOV,
Apparent Field of View), y no es ni más ni menos que el ángulo de visión que
tenemos cuando miramos a su través, (sin telescopio ni nada), colocando
nuestro ojo en su Relieve de Salida.
Valores �picos que van desde los 35º, a los 50º, y nos indican cuánto campo
angular va a ver nuestro ojo.
En digiscoping si usamos acoplamiento afocal en lugar de ese ojo colocaremos
el obje�vo de la cámara, por lo que a la cámara también le entrará un cono de
imagen con ese campo de visión: el Campo Aparente del ocular.
Caracterís�cas de los oculares
A esta distancia se la denomina Relieve
de Salida (Eye Relief) e indica la distancia
ideal a la que debemos colocar la pupila
del ojo para ver la imagen totalmente
ní�da.
Esta distancia �ene su importancia en
observación, siendo interesante que sea
grande para que podamos colocar el ojo
en la posición correcta. Si es pequeña a
veces los que usamos gafas no podemos
acercarnos lo suficiente.
¿Por qué a esa distancia la imagen es
más ní�da?
En los diagramas de rayos anteriores solo
hemos considerado rayos paralelos al eje
principal, pero si dibujamos los diagramas
de rayos que parten del sujeto y llegan al
telescopio oblicuamente podemos ver lo
que ocurre:
Campo de visión aparente:
AFOV
Relieve de Ojo
Ocular
Viendo los diagramas anteriores tenemos
la impresión de que la proyección de la
imagen realizada por el ocular sería igual
a todas las distancias de él, pero en la
realidad esto no es así y existe una cierta
distancia a la que la proyección del ocular
es más ní�da que en las demás.
Pupila:
Imagen Visible
Caracterís�cas de los obje�vos
Las caracterís�cas de los obje�vos
que más nos interesan cuando
acoplamos afocalmente nuestra
cámara al ocular del telescopio
son dos, el Campo de Visión (FOV)
del obje�vo, que como sabemos
es inmediato deducir en base a
la distancia focal equivalente del
mismo, y la posición de la Pupila de
Entrada.
Es el de la pupila de entrada un
tema menos conocido y del que se
encuentra rela�vamente poca
unos 3mm del diámetro
información.
En el caso de un diseño de obje�vo
de una sola lente, la posición de
dicha lente coincide justamente con
la posición de la Pupila de Entrada.
La Pupila de Entrada se encuentra
situada en un diseño de obje�vo
complejo, como los de todas
nuestras cámaras, en algún punto
entre la lente frontal y el cuerpo de
la cámara, y es un dato raramente
proporcionado por el fabricante.
Solo lo he visto en algunos catálogos
de obje�vos Hasselblad.
➠
Revista
pág. nº 22
Del Disgiscoping
Ocular
AFOV < FOV = Viñeteo
Ocular
h�p://www.jayandwanda.com
FOV
Zona sin imagen
(viñeteo)
AFOV = FOV = Imagen al límite del Viñeteo
Ocular
Debemos
hacer
coincidir
aproximadamente
la
imagen
proyectada por el ocular en su Pupila de
Salida, situada a la distancia conocida
como Relieve de Ojo, (Eye Relief), con
la posición de la Pupila de Entrada del
obje�vo de la cámara.
FOV
Cámara
En dicho texto se defiende una teoría
sencillísima de entender y que explica
qué factores deben cumplirse para
acoplar con garan�as una cámara con
su obje�vo al ocular de un telescopio,
(es decir, método afocal).
Cámara
Imagen con Viñeteo
El documento de referencia sobre
todos estos temas es el escrito por Jay
Turberville y que podéis encontrar en
esta web:
AFOV
Acoplamiento afocal de una cámara
al ocular de un telescopio
FOV
AFOV
Aunque es un concepto bastante
complejo de describir y poco conocido,
creo que lo más intui�vo es pensar
que si todo el obje�vo se redujese a
una simple lente, ésta se encontraría
justamente en la posición de la pupila
de entrada.
Para eliminar el viñeteo tiene que cumplirse que el Campo de Visión
Aparente (AFOV) que proyecta el ocular, es decir, el ángulo del cono
de visión que proporciona, sea MAYOR que el Campo de Visión
de la cámara (FOV). Como puede verse en la imagen siguiente,
si el Campo de Visión de la cámara con la focal seleccionada es
mayor que el AFOV, el cono de visión visto desde la cámara es más
amplio que el que proporciona el ocular y por lo tanto observamos
viñeteo.
AFOV
La Pupila de Entrada es el punto donde
se encuentra el obturador de la cámara
tal y como se ve cuando se mira desde
fuera del obje�vo, a través de las lentes,
(es decir, no está en la posición del
obturador sino en la que parece tener
éste visto desde fuera).
Posición de la pupila de entrada
Ocular
En fotogra�a convencional la posición
de la Pupila de Entrada �ene su
importancia en dos casos que yo
conozca: la determinación del punto
de pivote correcto para fotogra�as
panorámicas, (el punto sobre el que
bascular la cámara para que luego
no se generen errores de paralelaje
entre las fotogra�as con�guas), y
la determinación de los tamaños de
parasol que acepta cada obje�vo
sin que se presente el viñeteo , (tan
conocido por nosotros).
Cámara
Relieve de Ojo
Zona sin imagen
(viñeteo)
Con�núa en página siguiente
➠
Revista
pág. nº 23
Del Disgiscoping
Si la Pupila de Entrada está
demasiado adentro del obje�vo,
es posible que lleguen a chocar
ocular y obje�vo y aún no se hayan
podido acoplar ambos puntos.
Por eso nos interesa que los
oculares para digiscoping tengan
el Relieve de Ojo (Eye Relief)
grande, siendo deseables en
mi opinión relieves de ojo de al
menos 15mm para disponer de
ciertas garan�as.
Cuando menor sea, más tendremos
que acercar el obje�vo al ocular y
más probabilidades tendremos
de no poder llegar a conseguir la
coincidencia de pupilas.
Respecto al obje�vo de la cámara,
nos interesa que la Pupila de
Entrada se encuentre lo más cerca
posible de la lente frontal del
obje�vo, para que sea más fácil
poder llegar a acoplarla con la
pupila de salida del ocular.
Desafortunadamente la mayoría
de los obje�vos desplazan
su Pupila de Entrada cuando
movemos el zoom de la cámara, de
forma que puede que la distancia
ideal del ocular al obje�vo varíe
con las dis�ntas posiciones del
zoom. En este caso tendremos
que centrarnos en conseguir el
acoplamiento de las pupilas en el
entorno del rango de zoom que
queramos usar.
Mirando desde fuera del obje�vo
la posición del iris u obturador
podemos tener algunas pistas
de qué ocurrirá con la Pupila de
Entrada.
Las cámaras con obje�vos que �enen
un rango focal muy grande, (más
de 3x, por ejemplo), suelen tener a
tope de zoom, el iris muy adentro
del obje�vo, en una posición muy
retrasada, que se adelanta conforme
quitamos zoom.
Este �po de diseño queda descartado
para el acoplamiento afocal porque
la posición de la pupila de entrada
del obje�vo queda tan adentro del
obje�vo que no podremos hacer
caer sobre ella la pupila de salida del
ocular.
Problemas similares �enen los
diseños que cambian mucho la
longitud total de su obje�vo al
cambiar las focales, ya que nos
obligarán a distanciar el obje�vo
del ocular para que no choquen a
tope de zoom, haciendo que en las
focales más usadas cuando se retrae
el zoom la pupila de entrada quede
demasiado lejos.
El otro parámetro que debe cumplirse
para evitar el viñeteo es que una
vez coinciden aproximadamente las
posiciones de las pupilas el Campo de
Visión del obje�vo debe ser menor
que el Campo de Visión Aparente
proporcionado por el ocular.
Es decir, cuanto mayor distancia focal
equivalente usemos, (más zoom y
por tanto menor Campo de Visión
o FOV), menos viñeteo aparecerá,
siempre que las pupilas permanezcan
más o menos acopladas.
La otra parte de la ecuación es el
Campo de Visión Aparente (AFOV)
del ocular y su importancia es sencilla
de entender.
FOV
Cámara
AFOV
Como tenemos que hacer coincidir
la posición de la Pupila de Salida
del ocular con la Pupila de Entrada
del obje�vo, y dicha pupila de
entrada se encuentra dentro del
obje�vo, lo primero es saber
si �sicamente es posible dicho
acoplamiento o no.
AFOV > FOV = Imagen SIN Viñeteo
Ocular
Siguiendo estas sencillas normas
podemos analizar las principales
pegas que �enen las dis�ntas
cámaras y obje�vos para acoplarse
a los oculares, y qué caracterís�cas
de los oculares resultan más
interesantes.
Cuanto mayor sea el AFOV del ocular
más apropiado será para el digiscoping,
porque proporciona un cono de imagen
mayor hacia el obje�vo.
Otro problema adicional viene derivado
de que algunos diseños de telescopio
pueden reducir aún más el campo de
visión aparente del ocular.
Es decir, el cono de imagen proyectado por
el ocular puede ser menor que el teórico
debido a las obstrucciones internas del
telescopio, (los diafragmas).
En mi caso, con un telescopio clónico del
Celestrón C90 Mak, encuentro menos
viñeteo y un AFOV aparentemente mayor
con el ocular montado sobre la mirilla
astronómica que sobre la mirilla terrestre
+ prisma erector.
Posiblemente sea el prisma erector el que
introduzca un poco de viñeteo mecánico,
(obstruye parcialmente la imagen), y
por eso el AFOV aparente, (valga la
redundancia), parece menor.
Veamos un caso prác�co:
Uso un ocular Plössl de 40mm de focal
con un AFOV teórico de 36º, y un Eye
Relief de 20mm, (según el fabricante).
Colocada mi DSC-W5 a la distancia ideal
del obje�vo, (unos 15mm de separación,
en mi caso), deja de viñetear a 1.9x.
Primera conclusión:
La Pupila de Entrada de mi obje�vo
se encuentra unos 5mm detrás de la
primera lente, de forma que cuando
coloco la cámara a 15mm del ocular, la
Pupila de Salida del ocular, (que queda a
20mm del ocular), coincide exactamente
con la Pupila de Entrada de mi obje�vo:
(15+5=20).
➠
Revista
pág. nº 24
Del Disgiscoping
AFOV > FOV = 1.8x
(sin viñeteo)
20 mm
Y el siguiente paso es a 1.9x, (ya no
viñetea).
Como mi objetivo parte de un
equivalente a 38mm, cuando lo coloco
a 1.8x tiene una focal equivalente a:
Cámara
Ocular
AFOV = FOV = 1.7x
(un poco de viñeteo)
15 mm
1.8 * 38 = 68.4 mm
5 mm
Nos vamos a la fórmula que nos relaciona
la focal en 35mm con el campo de visión
y nos queda:
Fov = 2 * arctan
(
Veamos que resultados obtenemos con
dis�ntas focales:
A 1.7x tengo un FOV de 37º
¿Por qué viñetea un poco mi cámara?
Porque no cumple la regla AFOV > FOV. El
AFOV del ocular es de 36º y el FOV a 1.7x
es de 37º.
A 1.8x tengo un FOV de 35º.
En esa posición ya no viñetearía dado
que los 36º del AFOV del ocular superan
los 35º del FOV del obje�vo.
A 1.9x tengo un FOV de 33.4º.
En esa posición ya no viñetearía nada
dado que los 36º del AFOV del ocular
superan los 33.4º del FOV del obje�vo.
Para ilustrar de nuevo la diferencia entre
las focales reales y “los aumentos de
las cámaras”, decir que si se acoplase
la Panasonic Lumix DMC-LX2 antes
comentada a mi ocular, (si es que fuese
posible acoplar las pupilas), para que esta
cámara dejase de viñetear tendríamos
que colocar su zoom en una focal
equivalente a esos mismos 35º de FOV,
es decir, una focal de unos 68mm.
Como el rango focal de esta cámara parte
de 28mm, en su escala los 68mm serían
un factor de:
68 : 28 = 2.4x aprox.
1
43,27
2
*
F
)
Es decir, aparentemente esta cámara
“viñeteará más” porque tenemos que
recurrir a más zoom para eliminar el
viñeteo que con la otra.
Si la respuesta es afirma�va, ¡tenemos
un conjunto válido para digiscoping!
Esto no es un problema en cuanto a
rango de trabajo, porque con una y
con otra se dispondría de un rango de
trabajo libre de viñeteo similar, desde
los 68mm hasta los 114mm.
Cristóbal Rueda
¤
Lo que sí puede ocurrir es que el
obje�vo que �ene que recurrir a más
zoom para eliminar el viñeteo pierda
más apertura que el que tenga que
meter menos zoom, perdiendo algo de
luminosidad por ello.
Por todo esto parecen más
recomendables para digiscoping las
cámaras que partan de focales largas,
por encima de los 35mm, aunque para
el día a día de la fotogra�a convencional
sea estupendo disfrutar de los 28mm
de focal.
Telescopio SkyWacher 90x1250
Ocular Seben 40mm
Cámara Sony DSC-W5
Trípode y rótula Seben
Así que la regla básica que podemos
derivar de todo esto sería la siguiente:
Texto:
Cristóbal Rueda
¿Cuánto zoom tengo que meter en mi
cámara para eliminar el viñeteo con mi
ocular?
Ilustraciones:
Cristóbal Rueda e
Isabel Rodríguez
Y una vez sabido esto la pregunta
sería:
Diseño:
Isabel Rodríguez
Con ese zoom, ¿puedo acoplar las
pupilas de salida del ocular con la de
entrada del obje�vo?
Bibliografía
Consultas en las Web’s:
www.jayandwanda.com
www.vanwalree.com
www.hasselblad.com
Octubre ’07
s
po
i
u
q
E
La
R evista
pág. nº 25
Del Disgiscoping
En el mercado actual existen muchos telescopios terrestres y es fácil
encontrar por la red información de algún modelo en concreto y tener acceso a las
características técnicas de los mismos.
Fernando López, (Nando), nos explica el modelo Kowa 883. Desde un punto de vista de usuario final,
mostrándonos de manera objetiva el producto y como le saca el máximo partido a su equipo.
Del mismo modo, nos damos cuenta que cada día salen nuevas cámaras compactas y alguna de ellas con
posibilidades para el uso en Digiscoping, pero, ¿Qué requisitos son los idóneos para adquirir una?
Aunque el nacimiento de esta técnica surgió con una cámara compacta y las preferidas por los aficionados
son las de la serie de Nikon Coolpix 990, 995 y 4500, principalmente, en la actualidad sólo están disponibles
en el mercado de segunda mano.
De momento, hoy día, no se encuentra una que incluya “todas” las prestaciones necesarias y que sea
específica para esta práctica.
Aconsejamos algunas de las funciones que sí debería incluir la compacta de hoy.
Aumentos:
Máximo 4x óptico
Equivalencia en 35mm ~ 100-112mm
Resolución / CCD Mp:
... 6, 7, 8 Mp ...
Para imprimir, por ejem. con 8Mp se
obtiene una resolución de 2248x3736
= 50x60 cm de tamaño. Para publicar
en la web: 800x600 píxeles, (0,5Mp)
Tamaño Pantalla y
Resolución:
2”, 2,5”, 3”...
Importante la resolución de la
pantalla, para simplificarnos la visión
y el enfoque. Y si además es giratoria
nos facilitará la práctica de hide-car.
Estabilizador:
Sí
Evitaremos la trepidación en el
momento que se pulsa el obturador.
Control Remoto:
Sí
Si no lo incluye, una alternativa es
elaborar uno con un simple cable
disparador y ajustarlo al cuerpo de la
cámara.
Rosca para filtros:
Facilita el acople
del adaptador.
Si necesitáramos uno a medida. Otra
solución es el Adaptador Universal.
desde 85000 hasta
230000 píxeles ...
Control de exposición: Automático,
y Manual.
Con Prioridad
de obturación y
abertura.
Programas y
Escenas.
Enfoque:
Manual
Disparo a Ráfaga:
Para almacenar
una secuencia de
imágenes.
Si no posee la opción “Manual” o
las de Prioridad, podemos jugar con
las diferentes Escenas, seleccionar
el ISO y elegir el Balance de
Blancos apropiado, sin descuidar la
composición de la exposición que
puede ser de -2.00 a 2.00 EV , en
pasos 1/3.
En la mayoría de las compactas el
enfoque es automático, por lo que se
aconseja, una vez enfocado el objeto
con el telescopio, presionar hasta la
mitad el obturador y ver el resultado
antes de acabar de presionar.
➠
Octubre ’07
Revista
La
Equipos con Fernando López
pág. nº 26
Del Disgiscoping
Como referencia, algunos
modelos usados por los
usuarios de la Web.
Canon Powershot:
A520 A630 S70
Fuji E900
Leica D-Lux 3
Nikon Coolpix 8400
Olympus SP310
Lumix: FX07 FX10
Sony DSC-W5
(Pincha sobre el modelo para
ver algunos resultados)
Importante
Comprobar el viñeteo.
El mismo modelo de cámara
con dos telescopios u
oculares diferentes,
puede originar más o menos
viñeteo.
Interesante
Leer el artículo de la
Revista en la Sección:
“De qué hablamos?”
Para ayudarnos a entender
las posibles dudas al
respecto.
¤
Ilustraciones, Texto y diseño:
Isabel Rodríguez
¿Cambio de milímetros o algo más?
Hasta hace unos meses mi equipo estaba formado por un telescopio
Zeiss 65 con ocular zoom 15x45 y la cámara réflex Canon 350D con
obje�vo 50mm 1.8.
Después de indagar por Internet, viendo compara�vas, opiniones, etc.
me decidí por hacerme con un 883, (versión angulada), con el ocular
20x60, (preferí darle prioridad a la observación), por que a par�r de
toda la información que encontré siempre llegaba a la conclusión que
este telescopio era como mínimo el igual del Swarovski ATS 80HD,
pero con un coste inferior.
Telescopio Kowa
883, ocular 20X60,
adaptador TSN10,
50 1.8 Cámara
Canon 350d, cable
disparador, localizador
Quick Shot, Trípode
Mafrotto 190 y rótula
501Pro
Por esto considero que mi cambio no ha sido sólo un cambio de
milímetros, (diámetro del telescopio), si no también un salto de
calidad, otra cosa es que se demuestre luego en la fotogra�a, je,je.
A con�nuación paso a mostraros algunos de las caracterís�cas
técnicas que me llevaron a esta decisión:
Kowa 883
Swarovski
Modelo
TE-10Z
TE-17W
TE-20H
Eyepiece
Eyepiece
Aumentos
20 - 60x
30x
25x
20-60xS
30xSW
2-2º - 105º
2,4°
2,1º
2,1 - 1,1
2,4
44º - 63º
72°
52,5º
40 - 65
66
4,4 - 1,5 mm
2,9 mm
3,5 mm
4 - 1,3
2,7
19,4 - 2,3
8,4
12,3
17 - 16,5 mm
20 mm
32 mm
17
20
Campo de Visión Real
Campo de Visión Nominal
Pupila de Salida
Luminosidad Relativa
Distancia del Ocular al Ojo
Twilight Factor
Campo de visión a 1000m
42,0 - 72,7
51,4
46,9
40 - 69
49
38,4 - 18,3 m
41,9 m
36,7 m
36 - 20
42
Como podéis ver la pupila de salida en
el 20x60 es un poco mejor en el Kowa y
en el 30x �ene la misma. Así como, igual
el Kowa al Swarovski en la distancia del
ocular al ojo.
Respecto del cuerpo, cuando los estuve
comparando, además de tener similares
caracterís�cas en cuanto, rellenos de
nitrógeno, óp�ca de fluorita, distancia
mínima de enfoque, (5m), etc., del Kowa
me gustó la doble rosca de enfoque, muy
ú�l para el digis, y del Swarovski su mejor
acabado, todo el cuerpo engomado, (y
menor peso).
La conclusión que saqué de estas
informaciones técnicas, y demás opiniones
y ar�culos, fue que en cuanto a calidad
óp�ca no parecía haber ninguna diferencia
significa�va respecto del Swarovski,
además de una doble rosca de enfoque,
(lo valoro mucho). Mientras que el mejor
acabado del Swarovski no me parecía
suficiente para compensar su mayor
precio.
A día de hoy estoy muy sa�sfecho en todos
los aspectos con mi nuevo telescopio, tanto
a nivel de calidad óp�ca, como de
funcionamiento,
enfoque, oculares,
adaptador digis, etc.
En varias ocasiones,
he podido realizar
una compara�va a
máximos aumentos, (60x), con el
Swarovski ATA 80HD y los presentes hemos
estado de acuerdo en la mayor definición
que proporciona el Kowa respecto del
Swarovski.
Estoy bastante contento el adaptador que
uso para digiscoping: TSN-DA10, funciona
perfectamente con un ajuste rápido y
preciso.
Como conclusión decir que este nuevo
Kowa, (supongo que el 773 también), me
parece un telescopio de al�sima gama que
no �ene nada que envidiar al resto, eso
sí, requiere de una inversión importante
de dinero, pero creo que merece la pena
si uno se lo puede permi�r, para disfrutar
de nuestra querida afición el Digiscoping (y
pajareo claro!!).
¤
Fernando López
Octubre ’07
iva
V
a
z
le
a
Natur
La
R evista
pág. nº 27
Del Disgiscoping
Artículo Ornitológico sobre el Aguilucho Cenizo (circus pygargus),
donde se muestran las diferencias más importantes para identificarlo del Aguilucho
Pálido, (circus cyaneus), teniendo en cuenta la fisonomía entre el macho, la hembra y el joven.
El Aguilucho Cenizo, (circus
pygargus), es una rapaz de
tamaño medio, que no llega
al kilogramo de peso. Sin
embargo
su
envergadura
es mayor que un halcón,
de peso similar. Es por esto
que se especializa en presas
pequeñas que caza volando
es sus interminables paseos
por
su
área
de
campeo.
ratoncillos, pequeños reptiles
y pequeñas aves, suelen ser
Aguilucho Cenizo Macho
circus pygargus
sus presas habituales.
www.photodigiscoping.com
Hembra de Cenizo
(circus pygargus)
Recuerda a la del aguilucho pálido, pero
el espaciado entre las bandas negras de
las secundarias es más ancho y la media
luna oscura de las coberteras del oído es
generalmente más caracterís�ca, pero
no �ene collar claro.
Diferencia entre la marca de la cara y
collar, menos marcado en el joven.
© fasciatus
Aguilucho Pálido Hembra
circus cyaneus
➠
Octubre ’07
Naturaleza Viva: Aguilucho Cenizo
La
Revista
pág. nº 28
Del Disgiscoping
© fasciatus
© fasciatus
Aguilucho Cenizo Hembra
circus pygargus
Aguilucho Pálido Hembra
circus cyaneus
Hembra de Pálido
(circus cyaneus)
Tiene más blanco generalmente en las supracoberteras caudales que la hembra
del cenizo.
Vista de cerca, el dibujo de la cabeza puede ayudar a la iden�ficación.
La hembra de pálido �ene una mancha oscura menos caracterís�ca en las coberteras
de los oídos y el collar del cuello es estrecho.
Joven de Pálido
(circus cyaneus)
Joven de Cenizo
(circus pygargus)
Rayado en rostro, disco facial y rayado en
partes inferiores aunque menos que la hembra
adulta. Panel más rojizo en plumas superiores
del ala interior.
Similar a la hembra de su misma especie, pero
�ene el cuerpo y las coberteras alares de un
castaño vivo a un naranja amarillento. Ese tono
es inconfundible!
© fasciatus
Aguilucho Pálido Joven
circus cyaneus
© fasciatus
Aguilucho Cenizo Joven
circus pygargus *
➠
Octubre ’07
La
Revista
pág. nº 29
Del Disgiscoping
Macho de Cenizo
(circus pygargus)
es casi inconfundible,
muy dis�nto al macho del
Pálido.
Abdomen
y
flancos
blancuzcos manchados o
listados de rojizo.
Aguilucho Cenizo Macho
circus pygargus
Las
coberteras
alares
blancas, salpicadas de
negro en las coberteras
primarias, rayadas de rojizo
en las coberteras mayores,
barradas de rojizo en las
axilares y con algunas rayas
finas en las coberteras
menores.
Como si de una cometa se tratara,
vuela a escasos metros del suelo,
repasando cada rincón de su territorio.
Manuel Estébanez
Aguilucho Pálido Macho
circus cyaneus
➠
Octubre ’07
La
Revista
pág. nº 30
Del Disgiscoping
Pero la caracterís�ca fundamental
para iden�ficar a ambas especies
es el hábitat.
El aguilucho cenizo no lo veremos
en ambiente forestal, ni costero, ni
suele estar en al�tudes superiores a
los 1.000 m en la Península Ibérica.
Es abundante en las llanuras
cerealistas de Extremadura, Cas�lla
La Mancha, Andalucía y algunas
zonas de Cas�lla-León. También
nidifica con cierta abundancia
en Navarra, siendo más escaso
en Aragón, Cataluña, Norte de
Valencia y otras regiones con
densidades menores.
Si vamos por la comarca de
la Siberia, (sur de Badajoz), y
caminamos por las pistas agrícolas
esos campos, que en primavera,
el viento peina el mar verde que
forman en el horizonte, y oímos
los cantos de alondras, cogujadas
y sisones, estamos en una zona
buena para ver al aguilucho
cenizo.
Bastará el situarnos en un punto
alto, en una pequeña loma y estar
atentos.
No tardaremos en ver una silueta
que juega con el viento, que va
de derecha a izquierda de manera
errá�ca y … de pronto para, y cae
estrepitosamente al suelo.
Estemos atentos!
En breves segundos volverá
a aparecer, quizá con una
pequeña presa en las garras!
Si es un macho, (tonos azules/
grisáceos),
probablemente
correrá a ofrecérselo a su
consorte que espera, incubando
la que será su futura prole en
un punto del extenso campo de
cereal.
El nido lo �enen en el suelo. El
principal problema que ha tenido
la especie ha sido la siega en
junio, cuando los pollos todavía
no son volanderos. Esto ha hecho
descender las poblaciones de
manera alarmante, e incluso
casi ex�nguirlas, como el caso
de Cataluña.
Se han llevado a cabo proyectos
para su conservación que se
han basado en la protección del
campo de cereal donde nidifica
la especie.
Esto implica un conocimiento
exhaus�vo de la especie ya que
hay que iden�ficar cada uno de
los nidos!!
Un trabajo muy importante que
se ha de llevar en un �empo
récord, ya que en pocas semanas
los agricultores deben estar
avisados de que en su campo no
podrá segar hasta entrado Julio.
Ahora bien, la especie que antaño
nidificaba mayoritáriamente en los
campos de cereal, ha tenido que cambiar
sus hábitos. Una masiva transformación
del hábitat convir�endo en regadío
extensísimas zonas de secano ha
mo�vado la protección por parte de la
administración de unas pocas hectáreas.
La protección de las zonas esteparias no
sólo favorece al aguilucho cenizo, sino
a otras especies como la perdiz roja, la
codorniz, la alondra de dupont, (llamada
ahora rico�), la ganga, la ortega o el sisón.
Este será un tema que pretendo abordar
en un próximo número, lo dejaremos
hasta entonces.
Esa transformación ha provocado que
numerosas parejas de cenizos hayan
nidificado en regadío. Y no es lo mismo,
ya que estas plantaciones están mucho
más humanizadas, se siegan cuatro veces
al año, hay más perros y el fracaso es
mucho mayor. También la especie puede
nidificar en zonas de garriga.
Anillamiento
El anillamiento de los pollos
de aguilucho cenizo dará una
información
muy
importante
para conocer datos de la especie
y poder trabajar mejor para su
conservación. Es la única manera
para saber si jóvenes nacidos en la
zona vendrán otros años a nidificar.
El trabajo se hace en el mismo
nido, y se ha de hacer con mucha
premura y exac�tud.
Todo un reto.
Aguilucho Cenizo Anillamiento
circus pygargus
➠
Octubre ’07
La
Revista
pág. nº 31
Del Disgiscoping
¿Cómo fotografiar al Aguilucho Cenizo?
Se trata de una especie vulnerable catalogada como especie amenazada, por lo que cualquier trabajo fotográfico que pensemos
realizar hay que comunicarlo a la consejería de medio ambiente de la región y solicitar los permisos adecuados.
De todas formas, antes de realizar cualquier trabajo de campo es recomendable conocer bien la especie, por lo que pasaremos
como mínimo un año estudiándola para conocer sus movimientos y sus costumbres.
Es una especie di�cil de fotogra�a, pero existen dis�ntas modalidades:
Fotogra�a Casual
La más común
digiscoping.
para
Hide Car
el
Si avanzamos con cuidado
por una zona donde sabemos
que hay una densidad de
cenizos, es posible que con
suerte podamos sorprender a
alguno posado en un campo
de cereal recién segado. El
hide-car será óp�mo a par�r
de finales de Junio.
Se trata de caminar por las
pistas agrícolas, equipo en
mano, y buscar una zona
donde haya una cierta
densidad.
Buscaremos un campo de
unas 10 ha que nidifiquen 3-5
parejas. El mes de Junio será
ideal pararse y esperar cómo
pasan en vuelo. Se suelen
posar en el suelo, pero no en
el mismo si�o!! Por lo que
será di�cil hacerles una foto
posados. Pero en vuelo si nos
quedamos quietos, seguro
que pasarán varias veces
delante nuestro a menos de
25 metros.
Con Hide
Con Red
Requiere permisos.
Requiere Permisos.
Habrá que buscar algún
posadero fijo de la especie y
plantar el hide en una zona
que no molestemos y estemos
integrados en la zona.
Muy di�cil y desaconsejable.
Pero no imposible.
Si tenemos claro algún
posadero de la especie, será
el mejor si�o para intentarlo!
¤
Marcos Lacasa
Texto e Imágenes
con Digiscoping
excepto * (joven
pygargus), realizada en
situaciones controladas,
por Marcos Lacasa.
© fasciatus
Aguilucho Cenizo Hembra
circus pygargus
Agradecimientos:
Manuel Estébanez:
Foto A. Pálido
Adolfo Ventas:
Foto Red de Camuflaje.
Octubre ’07
S
de N-
O
de E-
La
R evista
pág. nº 32
Del Disgiscoping
Os Proponemos algunas de las zonas que se incluyen en el Parque
Natural del Cabo de Gata idóneas para la observación de aves así como para la
práctica del Disgiscoping.
Reconocido en 1997 por la
UNESCO con la catalogación
de Reserva de la Biosfera, el
Parque Natural de Cabo de
Gata-Nijar posee una de las
franjas costeras de mayor
belleza y riqueza ecológica del
Mediterráneo occidental.
Cuenta con una extensión
aproximada
de
38.000
Has., más 12.000 Has. que
corresponden a una franja
marina de una milla de anchura
de protección y ocupa parte
de los municipios de Almería,
Níjar y Carboneras.
Centro Las Amoladeras
Horarios:
Su macizo cons�tuye la formación
volcánica más importante de toda
la Península Ibérica, con�nuando
bajo el mar de Alborán y aflorando
en el norte de África.
incluyen también: Lagarto Ocelado,
Víbora Hocicuda, Culebra Bastarda,
de Herradura y Escalera, Galápago
Leproso, Erizo Moruno, Comadreja,
Tejón, Gineta o incluso el Zorro.
De 10:00 h a 15:00 todos los días.
Los hábitats del Parque Natural
más caracterís�cos son la estepa
mediterránea, las formaciones
dunares, salinas y los acan�lados
litorales, con un clima semiárido y
de carácter marí�mo-terrestre.
De gran interés botánico, son las
más de 1.000 especies catalogadas
y sobre todo las endémicas como
el “Gordolobo del Cabo”, “Boca de
Dragón o Dragoncillo del Cabo”, la
“Zamarilla del Cabo”, o la “Clavelina
del Cabo”.
y de 17:30 a 21:00
Cabe destacar que los índices de
aridez obtenidos en la región de
Cabo de Gata son los más elevados
de Europa y similares a los de
amplias zonas del Norte de África y
Oriente Medio.
La fauna almeriense es muy rica en
especies orní�cas: Ganga Común u
Ortega, Alcaravanes, Camachuelos
Trompeteros, Carracas, Cogujada
Montesina,
Terrera,
Alondra
Dupont, varias especies de
Limícolas, Flamencos, Gaviota de
Andouin y otras aves acuá�cas y
marinas.
Dentro del paraje subdesér�co se
Semana Santa, Julio,
Agosto y Septiembre
de: 10:00 a 14:00
Más Información: 950 160 435
Para una mejor orientación de la
ruta y conocimiento de los lugares
propuestos, recomendamos la
visita al Centro de Interpretación
de Las Amoladeras, entre las
poblaciones Retamar y Pujaire,
(carretera Almería - Cabo de Gata
APL 202 km. 7)
Los accesos al espacio del Parque
Natural, pueden realizarse a
través de la red de carreteras que
conducen a San Miguel de Cabo de
Gata, Pozo de los Frailes, Fernán
Pérez y Carboneras, a par�r de la
A-340.
Camachuelo Trompetero
bucanetes githagineus
➠
Octubre ’07
De Norte a Sur y de Este a Oeste:
Cabo de Gata
La
Revista
pág. nº 33
Del Disgiscoping
El Faro:
El faro de Cabo de Gata está
construido sobre el an�guo
Fuerte de San Francisco
de Paula, para llegar a él
deberemos embu�rnos en
la serpenteante carretera
del acan�lado, dejando a la
derecha la población de la
Fabriquilla. Desde el mirador
podremos deleitar la vista
sobre el “Arrecife de las
Sirenas”, donde a principio
de la década de los sesenta
aun se observaban las úl�mas
focas monje del mediterráneo
andaluz.
A unos quinientos metros
antes de llegar al parking
del faro hay una carretera
a la izquierda que lleva a la
torre vigía de Vela Blanca y a
varias calas de la zona. Para
acceder a ellas hay que tomar
el desvío que está detrás del
“Restaurante Del Faro”.
Podemos dejar el coche
en el parking y pasear
por alguna pista de los
alrededores durante unos
quince minutos, tiempo
más que suficiente para
encontrar alguna zona
tranquila. En esta parte
del trayecto también es
posible ver el Camachuelo
Trompetero, un ave que
no acostumbra a posarse
sobre árboles o arbustos,
ya que anida en el suelo,
entre grietas o bajo la
vegetación. No son aves
fáciles, vuelan en bandos
y nos darán poco tiempo
para fotografiarlos. Nos
podemos encontrar con
algún lagarto o culebra
el Roquero Solitario o
la Collalba Negra, entre
otros. Por otra parte, los
acantilados también serán
un buen motivo para
digiscopear.
mapa en página 36
Las Salinas:
Paralela a un cordón litoral de varios
kilómetros y separada del mar por dunas
y la carretera que une la barriada de San
Miguel de Cabo de Gata con El Faro, se
encuentra lo que consideraron tanto
fenicios como romanos esta albufera
natural. Los juncos y los carrizos son los
que predominan en este paraje salobre
compuesto a su vez por “charcones” e
islotes, estos matorrales se ex�enden
por los diques que cruzan toda la zona
y son idóneos para el descanso y la
nidificación de al menos 80 especies de
aves.
Las Salinas del Cabo de Gata, es la zona
húmeda más importante de la provincia,
lugar de concentración de numerosas
especies animales, tanto residentes
como el Cormorán Moñudo, Águila-azor
Perdicera, Alcaraván Común, Gaviota
de Audouin, Avoceta, o el Flamenco
Común, del cual se han llegado a
registrar más de 2.000 ejemplares.
Especies es�vales como: Alzacola,
Collalba Rubia, Charrancito Común,
..., También las invernantes: Zampullín
Cuellinegro, Ostrero, Aguja Colinegra,
Gaviota Picofina... o las especies de
paso: Pardela Balear, Alcatraz Atlán�co,
Fumareles, o Águila Pescadora, por
ejemplo.
© fasciatus
Collalba Negra
oenanthe leucura
➠
Octubre ’07
Cabo de Gata
La
Revista
pág. nº 34
Del Disgiscoping
Disponemos de un observatorio ornitológico
que se encuentra a unos cien metros junto
a la carretera. Un poco antes de llegar a la
pedanía de La Almadraba de Monteleva, en
el desvío hacía las Salinas. También podemos
localizar cerca de esta población, (al final
de las Salinas justo donde la carretera
comienza a entrar en la Sierra del Cabo de
Gata), al Camachuelo Trompetero, aunque
como ya hemos comentado, es un ave di�cil
de detectar.
Las Salinas:
Por
la
mañana
podemos
acercarnos a la zona opuesta
a la carretera, hay una pista
factible para todo tipo de coches
y deleitarnos con la práctica
el hide-car,
(recomendable), y
observar: Flamencos, Limícolas
y Estepáridas. Es más oportuno
usar los cuatro observatorios de
Las Salinas por la tarde, cuando el
sol se va retirando hacia el oeste.
Rambla Morales:
Importante espacio de zona húmeda,
con una rica biodiversidad de avifauna
nidificante, entre las que se encuentra,
según el úl�mo periodo de estudio:
Zampullín Cuellinegro, Ánade Real, Porrón
Europeo, Tarro Blanco, Gallineta Común,
Focha Común y Moruna, Rascón Europeo,
Cigüeñuela Común, Avoceta, Chorlitejo
Pa�negro, Chorlitejo Chico, Gaviota Picofina
o la Malvasía Cabeciblanca, en peligro de
ex�nción y que nidifica aquí anualmente.
En la desembocadura de la Rambla se ha
llegado avistar al Corredor Sahariano, una
especie de la que se hace muy di�cil su
observación.
Ganga Ortega
pterocles orientalis
Cogujadas Montesinas, Terreras
Marismeñas y Comunes. Y un canto
más agudo y sibilante, nos anunciará
la presencia de la Alondra de Dupont,
una de las especies más singulares
de las “estepas” almerienses.
la población de Cabo de Gata. Desde
la playa de Cabo de Gata se accede
a la desembocadura, conocida
también como “El Charco”.
Otras aves caracterís�cas de este
hábitat son el Alcaraván, la Ganga
Ortega y el Sisón.
Rambla Morales:
La predación sobre los nidos y
polluelos de estas aves es muy
elevada, superior al 80%. Tanto el
Zorro, como la Culebra Bastarda y
el Lagarto Ocelado localizan con
habilidad los nidos.
Este enclave está situado al Oeste de
las Salinas y podemos llegar desde la
carretera de Retamar en dirección a
Nada nos hará indicar que
nos encontramos en un punto
caliente del Parque, pero
la realidad es que podemos
hallarnos con cualquier cosa
interesante e imprescindible.
Para disfrutar de lo que
nos deparará el entorno,
podemos hacer uso de la red
de camuflaje, localizando
previamente un sitio al
amanecer.
Por
los
alrededores
apreciaremos
formaciones de dunas móviles, impasibles
en su recorrido hacia los cul�vos con los
vientos de poniente, estas acumulaciones
de arena están dominadas por colonias
vegetales como los “Tarayes”, introducidas
para detener este avance.
Esta zona �ene un alto valor desde el
punto de vista ornitológico; en ellas se
asientan las denominadas aves esteparias.
La familia mejor representada es la de los
“aláudidos”.
mapa en página 36
Malvasía Cabeciblanca
oxyura leucocephala
➠
Octubre ’07
Cabo de Gata
La
Revista
pág. nº 35
Del Disgiscoping
Rambla Amoladeras:
El Cor�jo del Fraile:
Desde el Centro de Interpretación y
por los alrededores de la Ermita de
Torre García, en dirección hacia la
Rambla de las Amoladeras, se asienta
la vegetación más árida del con�nente
europeo, encabezada por el azufaifo;
un alto matorral espinoso de
distribución íbero - norteafricana con
unas raíces que pueden ser superiores
a los 50 metros.
Es una �pica finca andaluza situada
entre Rodalquilar y Los Albaricoques,
desde donde se pueden divisar las
colinas que atesoran las minas de
Rodalquilar. Se hizo famosa por la
tragedia que inmortalizó Federico
García Lorca en su obra “Bodas de
Sangre”.
Desde el grupo de casa de
Los Escullos, sale una pista
paralela al mar, en dirección
sur, que lleva hacía los
acantilados, sólo transitable
en coche una parte,
se
puede ver “un poco de todo”:
Alcaravanes y Cogujadas.
Podemos
encontrar
una
gran
diversidad de especies, como:
Camachuelo Trompetero, Alondra,
Cogujada, Collalba Rubia y estepáricas
como el Alcaraván ... y con paciencia,
por el camino que lleva a Rodalquilar,
en determinados puntos se puede oír
la Alondra de Dupont.
Cerca está Cala Higuera,
la cual nos puede servir de
mirador para avistar aves
marinas.
En torno a él se desarrollan diversas
comunidades de arbustos, entre
las que destaca el salado negro, los
cuales ofrecen cobijo a los pequeños
invertebrados y vertebrados que
habitan en la zona. Entre los primeros
dis�nguir la mariposa endémica
“Tarucus theophrastus” que en se
alimenta de las hojas del azufaifo
durante su fase de oruga.
El grupo más abundante dentro de
las aves, es la familia de “sílvidos”:
Curruca Cabecinegra, Capirotada,
Mirlona y Tomillera que nidifican
entre los intrincados espinos de estas
formaciones vegetales, asegurándose
así un sistema eficaz contra sus
predadores potenciales. Aunque un
poco di�cil, también podemos ver
el Alcaudón Real y , que además de
nidificar en los azufaifares los u�lizan
como despensa alimen�cia.
Muy abundantes, tanto el Abejaruco
como la Carraca, especies que pasan el
invierno en África y que acostumbran
a nidificar en los taludes arcillosos de
las ramblas colindantes.
Fácil de llegar por la Carretera
Rodalquilar a San José.
mapa en página 36
Se
encuentra
en
pleno
corazón del Parque Natural,
a mitad de camino entre los
Albaricoques y Rodalquilar.
Los Escullos:
La ensenada de Los Escullos, bajo el
Cerro del Fraile, es un pequeño núcleo
pesquero que define el espacio que
va desde la Isleta del Moro hasta la
Punta del Esparto, donde se encuentra
el Cas�llo de San Felipe (S. XVIII). Nos
deparan unas maravillas vistas sobre
los acan�lados y las curiosas formas
de las “escolleras”, (dunas folizadas),
producidas por la erosión.
fasciatus
Alcaraván
burhinus oedicnemus
Rambla de Amoladeras:
Justo en ese punto se puede
realizar varias rutas a pie
sobre los itinerarios señalizados
por la reserva ornítica de la
SEO, podemos observar a la
Alondra de Dupont. El paseo
mejor hacerlo a primerísima
hora de la mañana o a última
de la tarde. Con prudencia y
sosiego podemos buscar una
zona con vistas y hacer uso
de la red de camuflaje… sobre
todo poner atención al oído y
pronto nos sorprenderá algún
protagonista!
Los Escullos
Isleta del Moro
➠
Octubre ’07
Cabo de Gata
La
Revista
pág. nº 36
Del Disgiscoping
Cogujada Montesina
galerida theklae
Fotos:
Marcos Lacasa y Francisco Manuel Ventura:
“Hecha de Arena” Ganga Ortega (pterocles, orientalis)
Texto:
Isabel Rodríguez y Marcos Lacasa
Estepa Almeriense y
Sierra de Alhamilla
Contenido:
Parte de la información recopilada está transcrita de las Web’s de
Almería Medio Ambiente, Cabo de Gata y Photodigiscoping.com
¤
Octubre ’07
s
so
r
u
c
on
C
La
R evista
pág. nº 37
Del Disgiscoping
Una iniciativa que hace poco se ha puesto en práctica en la Web, y que
provocado gran interés y motivación. La excusa perfecta para salir y encontrar
esa especie, composición o momento a fotografiar. Y ¿por qué no?, intentar superarnos con esa
toma..., siempre pasándolo bien. ¡Anímate!, no es difícil, sólo hay que intentarlo.
ha
La propuesta del Mes de Abril, estuvo basada en la familia Ardeidae. “Se incluyen las garzas, garcetas y
avetoros. Aves que recogen sus largos cuellos cuando vuelan.”
Presentamos las más votadas por los usuarios de la Web.
Cangrejera para el Concurso
(ardeola ralloides)
Usuario: Fernando Zamora (fezave)
Equipo: Telescopio Seben Gigant, Cámara Canon
A520 y trípode.
Información de la toma: --Nota del autor:
“Le dije: Killa, si te subes al palo te hago una foto
para un concurso, ¡y me hizo caso!”. Cerro de las
Cigüeñas, Sevilla.
La Reina de las Tablas (abajo)
(ardea cinerea)
Usuario: David
Equipo: Telescopio Swarovski ATS80, Cámara Canon
A530, adaptador universal y trípode Manfro�o.
Información de la toma: Temporizador 2seg. 1/320s
ISO 100
Nota del autor: Foto de archivo. Tablas de Daimiel,
Ciudad Real
Garza Real del Ebro (arriba)
(ardea cinerea)
Usuario: Javier Robres (golorito)
Equipo: Telescopio Zeiss 85 fl, Cámara Nikon Coolpix
4500, adaptador, cable y trípode.
Información de la toma: long.focal 24 mm. 1/134s
f4.3 ISO 100.
Nota del autor: Foto de archivo y realizada con un
poquito de perseverancia. Parque del Ebro, Logroño.
➠
Octubre ’07
Sección Concursos
La
Revista
La temática del Mes de Mayo: “Charadriiformes”.
pág. nº 38
Del Disgiscoping
“Las Limícolas son un gran grupo de aves de patas largas, que suelen vivir cerca del agua, junto a la orilla
o en ciénagas. Es fácil verlas formado bandos sobre lodazales o algas en la línea de la costa.”
Estas cuatro excelentes fotos fueron las más votadas.
Es�ramiento
(recurvirostra avose�a)
Usuario: Fernando Zamora (Fezave)
Equipo: Telescopio Seben Gigant. Cámara Canon A520 y
trípode
Información de la toma: --Nota del autor: Cerro de las Cigüeñas, Sevilla.
En el Río Ebro
(tringa nebularia)
Usuario: Manuel Estébanez (Manu)
Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, ocular Williams Op�cs DCL-4337,
adaptador 2 piezas Pere Cor�nas. Cámara Sony V3, Trípode Swarovski
y rótula Manfro�o 501 Pro.
Información de la toma: --Nota del autor: Río Ebro, Campoo (Cantabria)
Canastera de la Maratón
(glareola pra�ncola)
Usuario: Marcos Lacasa (Fasciatus)
Equipo: Telescopio Swa 80 HD con ocular 30x. Cámara:
Canon 350D, obje�vo 50 mm 1.4 y trípode Manfro�o
055
Información de la toma: long. focal 50 mm. 1/200 seg. f
1.4 ISO 200
Nota del autor: Foto realizada el día de la Maratón,
justo antes del aperi�vo.
Chorlitejo en el Vélez (arriba)
(charadrius hia�cula)
Usuario: Francisco Plaza (fplaza31)
Equipo: Telescopio Sky Watcher 90, ocular Williams
Op�cs 4337. Cámara Canon A630 y trípode.
Información de la toma: --Nota del autor:
Me costó un bien madrugón, pero esto es así, hay que
sacrificarse
➠
Octubre ’07
Sección Concursos
La
Revista
pág. nº 39
Del Disgiscoping
Mes de Junio: “Golondrinas, Aviones y Vencejos”
Familia Hirundinidae. “Adaptados para vivir en el aire, ágiles y rápidos en vuelo, pico pequeño y patas
cortas“.
Familia Apodidae. “Caracterizadas por sus largas y puntiagudas alas, un verdadero lujo de la aerodinámica,
son capaces de copular en pleno vuelo, sólo se posan para la puesta y alimentación de sus crías”.
Una especie más
(delichon urbica)
Usuario: Fernando López (Nando)
Equipo: Telescopio Kowa 883, ocular 20X60, adaptador
TSN-10, 50 1.8 Cámara Canon 350d, cable disparador, quick
shot, Trípode Mafro�o 190 y rótula 501Pro
Información de la toma: ISO:200 Composición Exposición:
-1/3, 1/500, f1.8. Recortada: 60%
Nota del autor: Realizada en Monfragüe, en una zona
donde los aviones bajaban a coger barro para hacer su nido
La Ceba
(hirundo rus�ca)
Es�ramiento
(hirundo daurica)
Usuario: Manuel Estebánez (Manu)
Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, ocular Williams Op�cs
DCL-4337, adaptador 2 piezas Pere Cor�nas. Cámara Sony
V3, Trípode Swarovski y rótula Manfro�o 501 Pro.
Información de la toma: --Nota del autor: Foto de archivo. Campoo, (Cantabria).
Usuario: Marisa
Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, ocular Williams Op�cs
DCL-4337, adaptador 2 piezas Pere Cor�nas. Cámara Sony
V3, Trípode Swarovski y rótula Manfro�o 501 Pro.
Información de la toma: --Nota del autor: Monfragüe, (Cáceres).
➠
Octubre ’07
Sección Concursos
La
Mes de Julio: “Aves en Árbol”
Revista
pág. nº 40
Del Disgiscoping
¿Parece fácil?. Si sabemos jugar con las luces que se filtran entre las ramas, la posición del sol y las
sombras, entonces, ¡podría llegar a serlo!
El calor que invade esta época hace que las aves busquen refugio entre la densidad del bosque, estas son
las más votadas y que representan la temática de este mes.
A la Sombra
(buteo buteo)
Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, Williams Op�cs DCL-4337,
Cámara Canon 400d, Disparador Canon RS-60 E3, Trípode
Swarovski y rótula Manfro�o 501Pro
Información de la toma: Recortada: 15%
Nota del autor: Realizada en Campoo (Cantabria)
Mosquitero
(phylloscopus collybita)
Usuario: José María Mompart (jmbolo)
Equipo: Telescopio Op�cron Es 80 GA, ocular 20X60,
adaptador de fabricación propia, Cámara Fuji E900,
cable disparador, Trípode Op�cron.
Información de la toma: --Nota del autor: Realizada en Esponella (Girona)
Joven Alcaudón Abusón
(lanius senator)
Usuario: Cristóbal Rueda (CRueda)
Equipo: Telescopio SkyWacher 90x1250, Ocular Seben Plössl
40mm (30x) sobre mirilla astronómica, adaptador casero,
Cámara Sony W5, cable disparador, Trípode y rótula Seben
Comet 90x1200mm.
Información de la toma: Modo Manual, ISO200 , f3.5, 1/160s.
Nota del autor: La escena era dantesca, esos pobres padres
hartándose de cazar, (a un ritmo increíble), esos pollos
hinchándose de comer, y en cuanto se zampaban su grillo
o sobre todo su saltamontes ya estaban chillando de nuevo
reclamando más. Realizada en Coín (Málaga).
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Octubre ’07
Sección Concursos
La
Mes de Agosto: “Jóvenes del año”
Revista
pág. nº 41
Del Disgiscoping
El propósito; conseguir una imagen donde se vean las diferencias existentes entre el plumaje del juvenil
con el del adulto.
Joven de Tarabilla Común
(saxicola torquata)
Equipo: Telescopio Swarovski 80HD,
Photoadapter, Cámara Canon 400d, Disparador
Canon RS-60 E3, Trípode Swarovski y rótula
Manfro�o 501Pro
Información de la toma: --Nota del autor: Realizada en Campoo (Cantabria)
Bebé Tarabilla, (2ª parte)
(saxicola torquata)
Usuario: Cristóbal Rueda (CRueda)
Equipo: Telescopio Seben Comet 90x1200, Ocular
Seben Plössl 40mm (30x) montado sobre la mirilla
astronómica, adaptador de fabricación propia,
Cámara Sony W5, cable disparador, Trípode y rótula
Seben Comet 90x1200mm.
Información de la toma: Modo Manual, ISO400 ,
f7.1, 1/100s. Autofoco matricial en modo macro,
Zoom a 1.7x
Nota del autor: es uno de los pollos que me resultan
más diferentes de los adultos. Ronda (Málaga)
Pi�to Real
(picus viridis)
Usuario: José María Mompart (jmbolo)
Equipo: Telescopio Op�cron Es 80 GA, ocular 20X60,
adaptador de fabricación propia, Cámara Fuji E900, cable
disparador, Trípode Op�cron.
Información de la toma: 1/320, f7.1, ISO 200, Longitud
focal: 20.2mm
Nota del autor: Andaba yo hace unos días detrás de un
pico menor cuando tropecé con un grupo de pitos recién
salidos del nido, ya que andaban de aquí para allá sin
demasiada agilidad, pude pillar uno , aunque un poco
escondido. Esponella (Girona)
¤
Octubre ’07
Sección Concursos
La
Mes de Septiembre: “Gaviotas”
Revista
pág. nº 42
Del Disgiscoping
Para este mes la propuesta: individuos del género “Larus”. Se pueden observar en muchos lugares,
algunas especies incluso fuera de la línea de costa.
Que Salpico
(larus ridibundus)
Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, Photoadapter,
Cámara Canon 400d, Disparador Canon RS-60 E3,
Trípode Swarovski y rótula Manfro�o 501Pro
Información de la toma: --Nota del autor: Pasamos el rato sacando a las
reidoras y los charranes en vuelo, qué complicado,
seguiremos prac�cando. Santoña (Cantabria)
Cachinans aterrizando
(larus cachinans)
Usuario: Marcos Lacasa (Fasciatus)
Equipo: Telescopio Swa 80 HD con ocular 30x. Cámara: Canon
350D, obje�vo 50 mm 1.4 y trípode Manfro�o 055
Información de la toma: long. focal 50 mm. 1/250 seg. f 1.4
ISO 400
Nota del autor: Esperando que se posara en la roca, me hacía
ilusión ésta toma. Estuve largo rato a ver si alguna se dignaba,
esta se posó algo lejos, y pude traerme la foto que quería a
casa. Asturias.
Larus Fuscus
(larus fuscus)
Usuario: Isabel Rodríguez (baghyra)
Equipo: Telescopio Vixen Geoma 80A. Cámara Lumix FX07,
Adaptador Cor�nas. Disparador Casero. Trípode Manfro�o
055 + Rótula 501
Información de la toma: long. focal 16,8 mm. 1/125seg. f 5.6
ISO 100
Nota del autor: Realizada durante las vacaciones, un día
grisoso y con temporal de Levante. Málaga.
Revista
La
Del Disgiscoping
Ya estamos trabajando para el próximo número.
En la Sección
“La Revista”,
podrás exponer
cualquier
sugerencia
¿Tienes alguna
idea?
¿Algún tema
para un ar�culo?
Dirígete al Foro
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