Revista: Año 9 - Número 34 - Fundación del Patrimonio histórico de

Transcripción

EL CASTILLO DE MONTEALEGRE
COVARRUBIAS
jul.ago.sep 2008
MADRIGAL DE LAS ALTAS TORRES
jul.ago.sep 2008
POZA DE LA SAL
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Restauración del coro de la iglesia
de San Nicolás de Bari
Madrigal de las Altas Torres, Ávila
Medalla Europa Nostra 2008
Restauración de la
Colección Legado de
Toscana
en el Monasterio de las
Descalzas Reales de
Valladolid
Mención Especial
Trabajamos por nuestro legado cultural
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04. U
n castillo de largas vistas: Poza de la Sal.
12. F
undación Sierra-Pambley: el encanto de
una casa burguesa en el centro de León.
nuestro patrimonio
20. L a intervención en el coro de Madrigal
de las Altas Torres recibe un prestigioso
premio.
28. E
l castillo de Montealegre preparado para
recibir visitas: muestra sus secretos y su
historia.
34. R
eluce como nunca el Tríptico de la
Epifanía de Covarrubias.
difusión
40. C
oncurso Los Nueve Secretos.
41. P
remios Patrimonio de Periodismo.
42. N
oticias de la Fundación.
viajes
46. R
incones mágicos y religiosos en el entorno
de La Alberca.
dossier
51. L as nuevas tecnologías al servicio de la
arqueología.
servicios
C
omo la mayoría de la gente, quienes trabajamos en la Fundación del
Patrimonio Histórico de Castilla y León, lo hacemos cada día, sin pensar
en otra recompensa que la satisfacción de lo bien hecho. Realmente, así
es como se logra el progreso. El trabajo y el estudio es lo que nos hace avanzar,
en cualquier campo.
Y en esta dinámica estamos inmersos cuando surge el refrendo exterior, la
confirmación de una línea de trabajo acertada y digna de reconocimiento. La
Fundación del Patrimonio Histórico recibe una medalla y una mención especial
en los Premios Europeos del Patrimonio Cultural que concede cada año Europa
Nostra: por la recuperación, nada sencilla, del conjunto de bienes muebles que
conformaban el coro de la iglesia de San Nicolás de Bari, en Madrigal de las Altas
Torres, y por la restauración de la colección de pintura florentina del convento
de las Descalzas Reales de Valladolid.
Una noticia así causa una gran alegría porque reconoce el trabajo que, en el
día a día, en muchas ocasiones, puede pasar desapercibido, incluso para quienes
ya nos hemos acostumbrado a él.
Mientras tanto, la Fundación sigue con su tarea, a punto de abrir el centro
de interpretación en el imponente castillo de Montealegre de Campos y recién
entregada la restauración del Tríptico de la Epifanía de Covarrubias, una pieza singular y preciosa; continúa difundiendo este patrimonio con instrumentos
como los Premios Patrimonio de Periodismo o el concurso escolar Los Nueve
Secretos y fomenta la investigación sobre estos bienes a través de las becas que
cada año concede.
Así, nos hemos hecho a trabajar con gemas de muchos quilates y cuando
alguien, desde fuera, se ve deslumbrado por la luz que reflejan, nos empuja a trabajar, si cabe, con mayor interés. Muchas gracias, pues, a quienes han querido
destacar nuestra labor y a quienes la apoyan de distintas formas, con su empeño y entusiasmo, desde hace más de una década.
59. A
genda.
60. B
ecas en acción: las escaleras del Renacimiento en Burgos y León.
61. V
entajas de nuestra tarjeta.
patronato
presidente: José Ignacio Mijangos Linaza.
vicepresidente: José Rafael Briñas Santamaría.
patronos: José Mª Arribas Moral, Julio Fermoso
García, Agustín González González, Gonzalo
Jiménez Sánchez, Santos Llamas Llamas, Matías
Pedruelo Díez, Rosa Pérez Antón, Malaquías del
Pozo de Frutos, Enrique Saiz Martín, María José
Salgueiro Cortiñas, Antonio Sánchez Puerto,
Atilano Soto Rábanos.
secretario del patronato y director gerente:
PATRIMONIO
nuestro patrimonio: Zoa Escudero Navarro, Joaquín
García Álvarez, Alfonso León López.
noticias y actividades: Paz Campo García, Lucía Garrote
Mestre, Cristina Rodríguez Martín.
miradas y viajes: Javier
Prieto Gallego.
Ramón Álvarez Vega.
consejo asesor
Juan Álvarez Quevedo, Jesús Arribas Herrera,
José Ramón Nieto González, Javier Rivera
Blanco, Emilio Rodríguez Almeida, Javier
Toquero Mateo, Cecilio Javier Vallejo Fernández.
equipo de trabajo
equipo técnico: Paz Campo García, Zoa Escudero
Navarro, Joaquín García Álvarez, Lucía Garrote
Mestre, Alfonso León López, Gonzalo Mateos
Baruque, Cristina Rodríguez Martín.
equipo administrativo: Teresa Mª García Rodríguez,
Vanesa Montalvo Martín, Ana Torres Cachorro.
edición:
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Casa Luelmo (Parque Alameda).
C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid. Tfno: 983 21 97 00. Fax: 983 21 97 01. www.fundacionpatrimoniocyl.es
coordinación: Lucía Garrote Mestre. servicios editoriales, maquetación y publicidad: RQR Comunicación.
Tfno: 983 30 79 44. www.rqrcom.com edición de textos: Javier Prieto Gallego. preimpresión e impresión:
Germinal S.C.L. depósito legal: VA-392/2000. issn: 1578-5513. foto de portada: Detalle de una de las tablas
procedentes del antiguo retablo mayor de la iglesia de San Nicolás de Bari, en Madrigal de las Altas
Torres (Ávila). FOTO: IMAGEN M.A.S. interior de portada: Papel pintado y llamador para el servicio en una de
las estancias de la Casa-Museo Sierra-Pambley (León). FOTO: javier prieto gallego.
© Copyright 2008. Prohibida la reproducción de los contenidos de la revista sin el permiso expreso de la FPHCYL.
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La fortaleza se levanta
sobre unos cantiles
rocosos en un punto
estratégico con un
extenso dominio visual,
tanto sobre la salinas,
a la izquierda de la
fortaleza, como sobre la
comarca de La Bureba.
REPORTAJE GRÁFICO:
JAVIER PRIETO GALLEGO
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Castillo de Poza de la Sal
Sal y horizontes
El castillo de Poza de la Sal constituyó una de las principales
fortalezas de la comarca de La Bureba, en los decisivos siglos
en los que se estaba conformando la identidad de Castilla.
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castillo de poza de la sal
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Los constructores de la
fortaleza aprovecharon
al máximo las defensas
naturales que ofrecía el
escarpado relieve de las
montañas, obligando
a sus ocupantes a
subir hasta ella por
una escalera tallada
en la roca. Antes una
torre-puerta albarrana,
abajo, precedía el
paso al patio de armas,
un exiguo espacio en
el que aguardaban
tropas y mercancías.
La localidad de Poza de la
Sal, a los pies del castillo
(foto de la derecha),
vivió durante siglos de la
explotación de sus salinas,
un yacimiento conocido
desde época romana.
L
a comarca burgalesa de La Bureba viene a ocupar una
extensión de 900 km2. Y casi todos parecen visibles desde
lo alto de la escarpadura que sostiene los muros del castillo de Poza de la Sal. Al menos para quien se deja llevar por la
borrachera de paisaje que se contempla desde sus almenas y deja
vagar la mirada hacia el horizonte, casi infinito, que se abre desde
allí arriba, en un planeo tan estimulante y suave como el de los
buitres que sobrevuelan no muchos metros más arriba los restos
de esta fortaleza. Una borrachera en la que el vasto horizonte,
salpicado de pueblos y campos de labor, se mezcla con los siglos
y acontecimientos fundamentales de la historia de Castilla hasta
conformar una salsa espesa, tan sugestiva y estimulante que, si
se abusa, puede llegar a empachar.
Una de las señas de identidad que hicieron de La Bureba un
territorio singular y de tan notable importancia histórica es,
precisamente, su peculiar configuración topográfica: una gigantesca llanada delimitada en sus márgenes por poderosos contrafuertes montañosos en cuyo interior fueron tomando forma,
en torno al siglo X, las raíces de Castilla. Visto así, La Bureba se
descubrió enseguida como un territorio privilegiado, bien encastillado de forma natural gracias a las soberbias elevaciones que
constituyen la sierra de Oña, los Montes Obarenes, los Montes
de Oca, la sierra de La Demanda y el Páramo de Masa. Tal configuración y características convirtieron este rincón de la Península en un importante núcleo repoblador mientras se ganaba la
pacificación de la frontera del Duero. De hecho, asomarse desde
los muros del castillo es como trepar hasta el borde de un plato
sopero para disfrutar de un caldo lleno de colores y contrastes.
La superficie lisa del caldo es La Bureba, con sus campos de labor
y mar de cereales. Los bordes, las montañas que, casi en su tota-
lidad, conforman un cerco elevado casi perfecto, las murallas
naturales que preservaron tan bien una identidad singular. Para
Azorín esta comarca presentaba unos rasgos tan definidos que,
en su opinión, fue “el corazón de la tierra de Burgos”.
El castillo de Poza de la Sal se enrisca en el extremo occidental de esta comarca, precisamente allá donde la llanura se descompone y aparece su territorio más accidentado. Allá donde la
orografía montañosa rompe moldes ofreciendo el espectáculo
de unas salinas conocidas y explotadas al menos desde época romana. La situación estratégica, con dominio visual tanto
sobre el territorio como sobre las salinas, es de tal calibre que no
extraña que en el lugar exacto que ocupa el castillo se hayan descubierto rastros de ocupación desde la Edad del Bronce Medio
(siglos XV-XIV a.C.) prolongándose, en diferentes periodos, hasta
el siglo XIX.
Es más que probable que los primeros en estructurar la
explotación de tan importante elemento fueran los romanos.
No se puede olvidar que, casi hasta el invento del frigorífico la
salazón resultaba prácticamente el único sistema factible en la
conservación de los alimentos, al tiempo que su presencia era
necesaria en distintos procesos transformadores, de tal forma
que su explotación y control derivó en una codiciadísima y
lucrativa industria que terminaría por convertirse en monopolio
de la Real Hacienda en tiempos de Felipe II. Por eso los romanos
tuvieron un especial interés en proteger desde estas alturas el
yacimiento que les brindaba un elemento tan importante que
incluso era utilizado como moneda de cambio: los soldados recibían una parte de su paga en sal, el salarium, de donde pasó al
castellano como salario, el pago por el trabajo realizado.
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Los acantilados que
rodean el castillo casi
por completo constituían
una defensa natural
prácticamente insalvable
para cualquier enemigo.
Aún así, se levantaron
torreones como el de la
imagen para aumentar el
dominio visual y defensivo
sobre uno de los vallejos
laterales a los que se
asoma la fortaleza.
Página 10: El interior del
castillo, en la imagen,
albergaba varias
estancias sencillas,
entre las que se
encontraba el aljibe.
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Las primeras referencias documentadas al castillo de Poza
aparecen al mismo tiempo que comienza la repoblación cristiana de la zona, en el año 965, si bien la construcción que ha perdurado se realizó entre los siglos XIV y XV por los Rojas. Desde ese
momento, y con diferente intensidad, la importancia militar de
estos peñascos se mantuvo hasta las guerras de La Independencia y Carlistas, en el siglo XIX.
La espectacularidad de la fortaleza deriva directamente de
su perfecta adaptación a la roca sobre cuya cúspide se cimenta,
utilizando los precipicios naturales como murallones indestructibles y reforzando con obra el blindaje de las zonas más desprotegidas. De hecho, el acceso al castillo, mejorado tras las actuaciones llevadas a cabo por la Fundación, se realiza atravesando la
torre-puerta albarrana, resto del recinto amurallado que rodeaba
su flanco occidental. Esta puerta daba paso al patio de armas, un
ligero desahogo ganado a la pendiente para alcanzar a continuación la escalinata tallada en la roca por la que se trepa hasta
el portillo que franquea el paso al interior del edificio. Éste, en
síntesis, no es más que la entalladura ganada también a la roca,
completada con muros de cantería para dar forma a unas pocas
estancias abovedadas y al aljibe. Finalmente, otro tramo de escaleras más da paso a la terraza desde la que antaño se anticipaba
la llegada de las fuerzas enemigas o se escrutaba el trasiego de las
faenas salineras: filas de hombres y animales transportando la
valiosa mercancía por las laderas del gigantesco diapiro, aterrazando las pendientes para construir los secaderos, canalizando
aguas, entrando y saliendo al fondo de la tierra en busca del preciado mineral… tal cual un hormiguero en incesante ocupación.
Paisajes, estampas e impresiones contempladas desde aquí no
sólo por soldados y vigías, también, tantas y tantas veces junto
al vuelo de las águilas y el planeo de los buitres, a lo largo de la
infancia del hijo más conocido de Poza, Félix Rodríguez de la
Fuente, nacido en la localidad el 14 de marzo de 1928.
10
Un casa para el más allá
Dispersas en varios Museos Arqueológicos (Burgos, Madrid o Barcelona),
pero sobre todo en la propia localidad de Poza de la Sal, exentos o reutilizados en las paredes de algunos edificios, se pueden encontrar pequeñas
representaciones en piedra, las urnas oikomorfas, estelas funerarias en
forma de casa, únicas y diferentes, cuya singularidad puede ser indicativa
de la peculiar personalidad de las gentes que las realizaron. Se trata de
casitas fechadas entre el siglo I y IV d.C. con planta rectangular y tejado
a dos vertientes, normalmente con decoración lunar con los cuernos para
arriba, y epígrafe con antropónimos latinos e indígenas. Probablemente se
utilizaron tanto en el rito de incineración como de inhumación.
Poza de
Las actuaciones llevadas a
la Sal
cabo por la Fundación del
BURGOS
Patrimonio Histórico de Castilla
y León en la fortaleza de Poza
de la Sal han implicado el
estudio arqueológico previo,
incluyendo la documentación
de los tramos de muro perdidos del flanco suroccidental
y la comprobación en el patio de armas para determinar
la ocupación histórica del edificio. Los arqueólogos
excavaron una superficie total de unos 100 m2 bajo el
cerro del castillo, en la barbacana y en el espacio que lo
rodea. También ha llevado a cabo la consolidación de las
fábricas de piedra y el acondicionamiento de los accesos.
Se trata de una intervención general de mantenimiento,
conservación y mejora de los accesos, que ha contemplado
la instalación de pasamanos, mejoras en los peldaños
de las escaleras, recalzar los cimientos bajo control y
supervisión arqueológica, reponer la mampostería de los
cubos y las barbacanas y los rejuntados necesarios.
La visita. El acceso al interior del castillo se realiza por libre.
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La familia Sierra-Pambley
fue una de las primeras
en León en incorporar las
novedades decorativas al
alcance de la burguesía
de mediados del siglo XIX,
como los nuevos papeles
pintados impresos
que sustituyeron a los
frescos y entelados.
REPORTAJE GRÁFICO:
JAVIER PRIETO GALLEGO
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Museo Sierra-Pambley
Claroscuros
de papel
Frente a la catedral de León,
la Fundación Sierra-Pambley
muestra la vivienda familiar de
esta saga leonesa.
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MUSEO SIERRA-PAMBLEY
La sala era una de
las estancias más
importantes de la
vivienda. Además de como
salón de baile también
cumplía funciones de
comedor de gala y sala de
reuniones. La decoración
de la pared, en la foto de
la izquierda, con papel
pintado carmesí y dorado,
pretendía recordar
las telas de seda que
revestían las paredes de
los palacios. El espejo, de
marco también dorado,
además de hacer más
luminosa la estancia,
refleja el retrato de
Segundo Sierra-Pambley.
Más austero aparece el
comedor de diario, en
la página siguiente, si
bien servido con una loza
estampada londinense de
mediados del siglo XIX.
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museo sierra-pambley
D
oña Victorina dijo “no” y a don Segundo la casa se le
vino encima… Así comienza un viaje fascinante al interior de una rica vivienda burguesa del siglo XIX en León.
Así comienza también la historia de esa casa plantada frente a la
fachada principal de la catedral, en pleno corazón histórico de una
ciudad vieja, tan llena de leyendas y piedras memorables como
colores reflejan las mágicas vidrieras de su portentoso templo.
La casa que la Fundación Sierra-Pambley tiene convertida en
museo es una invitación tentadora a pasear, sin cambiar de atavíos ni necesidad de otros refajos, por el interior de un reloj que
parece detenido en la segunda mitad del siglo XIX. Más o menos
cuando doña Victorina, sobrina de don Segundo Sierra-Pambley,
rechazó la invitación a contraer matrimonio realizada por éste.
El plantón debió de sonarle a Segundo como un petardazo en los
oídos, además de provocarle un desgarro en el corazón.
La casa es toda una mansión de dos plantas erigida en 1848
por Segundo sobre unas construcciones eclesiásticas anteriores
entre las que se encontraban los restos de una vieja iglesia. El
dinero y la oportunidad de adquirir el inmueble en el lugar más
noble de León le vinieron a Segundo por su fortuna, amasada y
reunida gracias, sobre todo, al negocio de las merinas, del que
era un enorme potentado con grandes propiedades de rebaños
y pastos, y un patrimonio familiar al que fue sumando adquisiciones en virtud de sus contactos políticos y exitosos negocios.
Llegado el momento, Segundo compró la casa, que había pertenecido al cabildo, en una desamortización eclesiástica.
A partir de ese momento, empeñado en conquistar el “sí quiero” de su sobrina, de la que también era tutor, se aplicó en diseñar
un hogar moderno, higiénico, cómodo, confortable y lujoso. Un
pisito repleto de habitaciones en el que establecer la vida con-
miradas
yugal para dar continuidad a la estirpe, y que fue poniendo por
delante con el propósito de presentárselo a su sobrina montado
y compuesto de una forma tan irresistible como un paseo por el
Ikea. A tal fin, Segundo compró las mejores vajillas de Sargadelos, empapeló las estancias con los mejores papeles pintados de
Europa, importó alfombras, instaló un piano de lujo, buscó los
mejores muebles, montó el dormitorio, la salita de estar y, por
si acaso, colocó una escupidera en cada rincón del hogar. Incluso
diseñó y amuebló la habitación de los niños, con sus dos camitas
y orinales, para que nadie le acusara de falta de previsión. Pero el
corazón de Victorina, impasible a los colorines del papel pintado
y el confort del terciopelo, resultó más inaccesible que las gárgolas de la catedral. Al final don Segundo se quedó compuesto
y sin novia, y con un rebote tal que cuando su sobrina se casó
con quien sí quería, el tío y tutor excusó ir a la boda. Además, la
desheredó. A la postre, don Segundo murió soltero, muchos años
después, pero el piso, la segunda planta del edificio que había
comprado, permaneció casi inalterado, quién sabe si por un por
si acaso o por la imposibilidad de ventilar un dolor tan hondo que
ni los pesados cortinajes, casi macizos, lograban amortiguar.
A la muerte de Segundo, el patrimonio familiar, y con él la
vivienda de los Sierra-Pambley, confluyó en su sobrino Francisco,
hermano de Victorina. Igual de exitoso en el arte de los negocios,
y tan soltero como su tío, anidaba en su espíritu una inquietud
liberal que enseguida le llevó a cultivar una cierta preocupación
social, especialmente en aquellos campos relacionados con la
formación. De esta inquietud, y de una estrecha relación surgida
con los principales impulsores de la Institución Libre de Enseñanza, Gumersindo de Azcárate, Francisco Giner de los Ríos y
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El recorrido por el museo
permite apreciar los
diferentes ambientes con
los que fueron concebidas
las distintas salas, todas
ellas con su mobiliario y
decoración original. En
esta página, de izquierda
a derecha y de arriba
abajo, el piano de mesa
en la sala de música,
construido por Vicente
Ferrer, un rincón de la sala
de juegos y el tocador,
con su silla horadada y
una bañera metálica.
En la página siguiente,
el despacho, el cuarto
de los niños y la alcoba
de matrimonio.
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museo sierra-pambley
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La amistad establecida
entre Francisco
Fernández-Blanco
Sierra- Pambley y
Gumersindo de Azcárate,
uno de los fundadores
de la Institución Libre
de Enseñanza, fue el
origen de la Fundación
Sierra- Pambley,
volcada en propósitos
educativos. Sus logros
y el camino recorrido
hasta el momento se
muestran también en
una de las salas.
viene de la página
15
Manuel Bartolomé Cossío, surgió la idea de aplicar sus riquezas
a la constitución de la Fundación Sierra-Pambley, que arrancó
en abril de 1887 con la puesta en marcha de la primera escuela
en Villablino. Más tarde vendrían otros proyectos educativos en
Hospital de Órbigo, Villameca, Moreruela de Tábara y León.
El talante de Francisco, un filántropo convencido de que la
educación era la única manera de devolver la dignidad al hombre,
hizo que se sintiera más cómodo instalando un sencillo despacho
en el recibidor de la primera planta y su espartano dormitorio en
el cuarto adyacente, mientras quedaba libre de uso el lujoso piso
de la planta superior. Entre medias de ambas estancias se hizo
instalar uno de los primeros retretes de agua corriente que hubo
en León.
La visita al edificio ofrece hoy un detallado viaje al corazón
de la sociedad burguesa acomodada del siglo XIX, un ejemplo, al
menos, de la forma en la que eran concebidas las relaciones sociales, el escenario de sus encuentros, la separación de estancias por
sexos –la sala de fumar, para hombres; la de compañía, para mujeres–, las comodidades de las que podía disfrutar sólo quien tenía
dinero, el interés que despertaba una modernidad que siempre
llegaba de fuera o la forma en la que se importaban nuevas costumbres sociales como consecuencia de una familia siempre viajera. Asistir a las exposiciones internacionales era la mejor forma
de comprobar sobre el terreno dónde se podían comprar los mejores muebles o quién colocaba el mejor papel pintado.
Como quien se asoma a un piso piloto de proporciones
impensables y vistas privilegiadas, el recorrido deambula por
el comedor familiar, donde la mesa puesta con vajilla londinense aguarda a los comensales. Discurre después hacia la alcoba, pasando antes por el tocador donde se exhibe la bañera de
Segundo y la silla horadada, antecesora elegante del retrete. Más
18
adelante aguardan el despacho, con su chimenea, la espaciosa sala de música y el gabinete, haciendo esquina a la plaza de
Regla. A continuación, otra alcoba, el cuarto de los niños, el de
invitados y el lugar que ocuparon las cocinas y la servidumbre.
En el piso inferior, además de los mencionados, quedan la biblioteca, la sala de juego, la de fumar, el salón y comedor de gala, y la
sala de compañía. La visita finaliza en la sala Cossío, dedicada a
ilustrar sobre los propósitos de la Fundación Sierra-Pambley, sus
orígenes, métodos de enseñanza y algunos de sus más importantes logros
La actuación por parte de la
León
Fundación del Patrimonio
león
Histórico de Castilla y León ha
consistido en la cofinanciación de
los trabajos de rehabilitación del
edificio para acomodarlo como
recorrido museístico. Entre ellos
figura la adecuación de la escalera que da acceso a las dos
plantas de la casa. En la planta baja, por donde entraban
los carruajes, se acomodó el acceso principal y la recepción
del museo, el ascensor y la zona de acogida de visitantes.
Anexo a la zona de entrada se creó un espacio de nueva
planta para albergar la sala Cossío, destinada a mostrar
la labor pedagógica de la Fundación Sierra-Pambley.
La visita.Plaza de Regla, 4. León. Horario: martes-domingo,
11.00-14.00 y 17.00-20.00. Cerrado, lunes, 1 y 6 de enero, 24,
25 y 31 de diciembre, y los festivos locales 24 de junio y 5 de
octubre. Tel. 987 27 67 75. Web: www.sierrapambley.org/museo
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iglesia de san nicolás de bari
nuestro patrimonio
Un premio
de ALTURA
La intervención en el coro de la iglesia de San Nicolás de Bari,
en Madrigal de las Altas Torres, medalla Europa Nostra 2008.
Sillería gótico-mudéjar
del primitivo coro de
la iglesia. Los sitiales
presentan altos respaldos
con decoración vegetal
pintada y se rematan
por doseles en ángulo.
Construida a finales
del siglo XIV, hacia
1540 se trasladó a San
Nicolás procedente del
convento de los agustinos
de la localidad.
Reportaje gráfico: IMAGEN M.A.S.
E
sta actuación, promovida por la Fundación del
Patrimonio Histórico de Castilla y León, tiene
un valor destacado que la distingue y que ha
sido objeto de reconocimiento por parte del jurado
de los premios Europa Nostra 2008. La singularidad
del estado de partida del bien, la necesaria
reflexión teórica previa y las soluciones prácticas
desarrolladas otorgan a esta intervención una
trascendencia especial. El material inicial constaba
de un grupo de bienes muebles que a lo largo de su
historia se vieron modificados y reaprovechados
de las más diversas maneras hasta componer
un abigarrado recinto coral en la iglesia de San
Nicolás de Bari, de Madrigal de las Altas Torres.
Lo que allí se encontraba, bajo una cierta
apariencia de unidad, conformaba un coro
con sitiales góticos acompañados de muy
diversos objetos: medallones dorados, petos
de madera labrada con casetones burdamente
policromados y restos de doseletes, columnas y
otras decoraciones procedentes de un antiguo
retablo. Todo ello aparecía unido a manera de
collage buscando la máxima utilidad para cada
pieza dentro del conjunto, ya fuese funcional o
decorativa. Además, bajo este cúmulo de objetos
se intuían restos de escenas pintadas en las
tablas que formaban la tarima del suelo del
coro, confirmándose que se trataba de tablas
procedentes del antiguo retablo mayor gótico.
La intervención premiada (la primera medalla
obtenida en Castilla y León para una actuación
de restauración de bienes muebles) tiene su
origen en una intervención previa de la Junta
de Castilla y León, consistente en el desmontaje
del conjunto descrito, momento a partir del que
pudieron identificarse los distintos elementos:
una sillería gótica, fragmentos de otra sillería
barroca, partes de la arquitectura de un retablo
tardo medieval, restos de una techumbre mudéjar
y piezas de un artesonado renacentista. Con
posterioridad, la Fundación del Patrimonio
recogió el testigo comenzando por encargar un
estudio histórico detallado de los elementos que
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Vista de conjunto de la
actuación premiada. A
la derecha, enmarcado
por un arco apuntado, el
caballete autoportante,
reconstrucción hipotética
del antiguo retablo
mayor, soporte de las
tablas pintadas y otros
elementos arquitectónicos
recuperados. A la
izquierda, el coro
dispuesto a los pies de
la iglesia. Tras la reja es
visible la sillería y, por
encima, la tribuna con
decoración renacentista.
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Aspecto del coro de San
Nicolás de Bari antes de la
intervención consistente
en una amalgama de
piezas de muy distinta
procedencia y naturaleza:
sitiales góticos, restos
del alfarje antiguo,
fragmentos del retablo
mayor, piezas de un
artesonado renacentista
y partes de una sillería
coral barroca.
viene de la página
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habían formado el coro. Este estudio histórico
determinó que tanto las tablas pintadas como
el resto de la mazonería presente procedían del
antiguo retablo mayor de la iglesia, dedicado
a san Nicolás de Bari. Formando parte del
conjunto había también restos de un artesonado
renacentista y de otro de factura mudéjar.
Desmontado el complejo “rompecabezas”, la
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y
León asumió la tarea de recuperar tanto los diversos
elementos individuales como los espacios generados
por éstos. El concurso de ideas convocado al efecto
orientaba sobre la situación previsible de cada
elemento, se proponía la reconstrucción del retablo
y su colocación próxima al coro; la recolocación del
coro mudéjar en planta baja; la reconstrucción del
artesonado renacentista y la exposición museística
de los restos del alfarje mudéjar. De esta manera
se pretendía que la intervención fuese legible en
su conjunto y cada elemento particularmente.
Los restos del retablo –tablas con restos
de pintura y piezas arquitectónicas dispersas–
debían recibir un tratamiento individualizado que
permitiese identificar su aspecto primitivo y facilitar
la contemplación de sus tablas proporcionando al
espectador una idea fiel del que fuese altar mayor
del templo hasta su sustitución en el siglo XVIII.
Para evitar errores de interpretación en cuanto a
su ubicación original, se concibió el “nuevo retablo”
como un bien mueble y exento, un gran caballete
autoportante de madera que serviría de soporte a los
restos encontrados del retablo una vez restaurados.
El proyecto de la Fundación no se agotó
en la restauración de los bienes descritos y su
posterior exhibición en el interior del templo,
el reto complementario consistió en hacer que
toda la actuación fuese comprensible para
el público. En consecuencia, se incorporaron
paneles didácticos, vitrinas para la exposición
museística del alfarje mudéjar, iluminación
expositiva y una maqueta con la propuesta
del aspecto original del artesonado medieval,
conformando todo ello una de las más complejas
actuaciones llevadas a cabo hasta ese momento
en el ámbito de los bienes muebles.
Página anterior: Tablas
pintadas procedentes del
antiguo retablo mayor
sustituido por otro en
el Barroco, que fueron
“reaprovechadas” para
asentar sobre ellas los
sitiales del coro. San
Juan Evangelista aparece
representado en una de
ellas (superior izquierda)
y fragmentos de diversas
escenas de la vida de san
Nicolás de Bari en el resto.
patrimonio 34
25
25/6/08 13:16:07
nuestro patrimonio
Dos premios Europa Nostra 2008 para
la Fundación del Patrimonio Histórico
n
Madrigal de
las Altas Torres
ávila
FICHA TÉCNICA
localidad:
Madrigal de las
Altas Torres. Ávila.
actuación:
Restauración del
coro de la iglesia de San
Nicolás de Bari.
autores:
Anónimo. Varios
autores. Escuela de Ávila
para las pinturas del
retablo.
cronología:
S.XIV- S.XVIII
soporte/técnica: Varios
elementos. Pintura sobre
tabla, madera policromada y madera labrada.
estudio histórico: Azucena
García Hernández.
dirección de obra:
Carlos
Alonso Arribas y Francisco
Somoza Rodríguez.
dirección facultativa:
Cristina Martín Cruz
(arquitecta, Junta de
Castilla y León).
Cristina Gómez González
(restauradora, Junta de
Castilla y León).
empresa de restauración:
REARASA
presupuesto:
412.434,16 €
entidades colaboradoras:
Parroquia de San Nicolás
de Bari.
26
L
a Fundación del Patrimonio
Histórico de Castilla y León ha
conseguido una medalla y una
mención especial en la última convocatoria de los Premios de Patrimonio
Cultural de la Unión Europea/
Concurso Europa Nostra 2008.
El fallo recoge la concesión de una
medalla, en la categoría de conservación, a la intervención de la
Fundación del Patrimonio Histórico
en el coro de la iglesia de San
Nicolás de Bari, en Madrigal de las
Altas Torres, en Ávila. El jurado ha
valorado el rigor científico, el buen
criterio y la metodología con que
se ha procedido a la restauración
e integración en un conjunto coherente de las piezas originales de
madera policromada encontradas
al desmontar el coro, durante el proceso de restauración.
El jurado también acordó distinguir
con una mención especial a la restauración de la colección de pintura
florentina del monasterio de las
Descalzas Reales de Valladolid. La
Fundación del Patrimonio Histórico
concluyó en 2007 la restauración de
este conjunto de lienzos del siglo
XVII y puso en marcha entonces la
exposición itinerante Descalzas
Reales: El legado de la Toscana,
en colaboración con la Obra Social
de las Cajas de Ahorro de Castilla
y León. La recuperada colección
se mostró por vez primera en el
convento en cuya clausura había
Arriba, fotografía de todos los
premiados en la convocatoria de
2008. Abajo, Ramón Álvarez recoge el
premio para la Fundación de manos
de la infanta doña Pilar de Borbón.
permanecido oculta durante cuatro
siglos y partió desde allí a Segovia,
Burgos, León y Ávila. Concluirá este
verano en Salamanca. Además, la
embajada de Italia en España y las
autoridades florentinas han mostrado su interés en que la exposición
viaje a la capital toscana, origen de
estos lienzos.
En esta convocatoria de los Premios
que Europa Nostra concede anualmente se presentaron 109 candidatos de 29 países europeos. España
ha obtenido cuatro galardones y
tres menciones especiales más:
premio especial, en la categoría
de investigación, al inventario de
arquitectura militar fortificada de
España; medalla, en la categoría de
conservación, al Museo Cerralbo,
en Madrid; medalla, en la categoría de conservación, al puente de
la Pobleta de San Miguel sobre
el río Truchas, entre Iglesuela del
Cid (Teruel) y Villafranca del Cid
(Castellón); medalla, en la categoría
de educación, formación y sensibilización, a la experiencia fotográfica
internacional de monumentos
(EPIM); menciones especiales para
la restauración de los molinos de
agua de Olivares (Zamora); el proyecto La escuela adopta un monumento y el centro de educación
Algaba, en Ronda (Málaga).
Este éxito pone de manifiesto el
esfuerzo realizado en España en los
últimos años tanto por la iniciativa
pública como por la privada en la
conservación, estudio y revalorización del patrimonio cultural español.
Europa Nostra es la federación
europea de organizaciones no
gubernamentales dedicadas a
la conservación del patrimonio
histórico. Fundada en 1963, actualmente está presidida por la infanta
doña Pilar de Borbón. Sus premios
anuales constituyen un referente
internacional de primer orden en
este campo.
patrimonio 34
25/6/08 13:16:13
25/6/08 13:16:14
La colosal fortaleza de la
familia Meneses domina
desde finales del siglo XIII
el paisaje de la Tierra de
Campos vallisoletana.
Reportaje gráfico: IMAGEN M.A.S.
El castillo de
Montealegre
de Campos
25/6/08 13:16:17
Despierta
un gigante
25/6/08 13:16:20
El recorrido señalizado
por los adarves ayuda
a la comprensión de los
elementos integrantes
de la estructura.
30
A
postábamos hace ya un tiempo, al
presentar el proyecto que la Fundación
iniciaba entonces (PATRIMONIO nº 25,
2006, págs. 18-20), por un futuro cierto para el
castillo vallisoletano de Montealegre de Campos,
una de las construcciones de más empaque y
personalidad de la corona castellana durante
los turbulentos siglos XIII y XIV que, por distintos
avatares, nos había llegado en un precario estado de
conservación que hacía imposible su visita pública.
A día de hoy, cumplido el programa de
intervenciones que entonces nos propusimos, tras
la rehabilitación arquitectónica de sus principales
espacios y la dotación informativa y didáctica de
los mismos, la fortaleza se presenta renovada en
buena parte y dispuesta a relatar su propia historia.
El castillo de Los Meneses y de la “tres veces
reina” María de Molina, el guardián de la incierta
línea de frontera entre los reinos de León y Castilla,
la fortaleza construida al borde de la Tierra de
Campos sobre otras viejas aldeas prehistóricas
y romanas, la plaza fuerte imbatida –colosal
por fuera y con aire de templo por dentro– que
sobrevivió convertida en panera y que a punto
estuvo de transformarse en guijarros para calzadas
y raíles, inicia una nueva etapa en su historia
destinada precisamente a eso, a relatárnosla.
Conocerlo de la mano de su historia
Los sectores visitables del castillo se concentran
principalmente en la espectacular torre del
homenaje, desde la que se da paso a los adarves
y a la azotea, espacios en los que, así mismo,
se ha centrado la restauración del edificio.
Tras el acceso a través de un muy transformado
patio que albergó en su día construcciones
habitables de la fortaleza, de las que hoy nada es
apreciable y que sólo podremos atisbar a través
de la explicación que sobre ellas se presenta,
nos acoge la sala de la planta baja de la torre, un
espacio gótico y solemne abovedado en piedra,
sustentado por fuertes arcos y pilares. Aquí se
ofrece, principalmente a través de elementos
audiovisuales, al igual que ocurrirá en la totalidad
del recorrido, información sobre las circunstancias
que dan origen a la fortaleza, la historia de la familia
titular de la misma y de sus dominios territoriales.
Desde aquí, a través de la sinuosa y original
escalera de caracol, se llega a un nuevo piso
sigue en la página
32
patrimonio 34
25/6/08 13:16:22
CASTILLO DE MONTEALEGRE DE CAMPOS
nuestro patrimonio
Aspectos de la
habilitación del
interior de la torre
del homenaje: planta
baja con proyecciones
audiovisuales y maquetas,
escalera hacia la azotea
y punto didáctico en el
pasillo intramuros.
patrimonio 34
31
25/6/08 13:16:30
NUESTRO PATRIMONIO
n
Montealegre
de Campos
VALLADOLID
FICHA TÉCNICA
proyecto y ejecución de las
CASTILLO DE MONTEALEGRE DE CAMPOS
La interpretación y comprensión de la volumetría
superviviente al desmochado de la torre del homenaje
ha sido una de las apuestas
principales de los trabajos de restauración del
castillo. Cubrir el espacio
de la segunda planta,
convertido durante años
en aljibe forzoso, supuso
el elemento determinante
que ha generado el resto de
intervenciones significativas en el edificio, con una
terraza transitable que
acerca al visitante a lo que
pudo ser la sensación de
dominio sobre el páramo
castellano de la fortaleza
original. Posteriormente,
la creación de una planta
intermedia que permite
una lectura comprensiva
del volumen resultante,
además de ampliar de
forma notable el espacio
expositivo parecía la
opción más natural. La
columna central (en la imagen) se ha convertido, de
esta manera, en el referente escultórico de la potencia constructiva de la sala
que contribuía a cerrar,
quedando hoy en día como
soporte de luz, sugerencia
de una materialidad magnífica ya perdida.
Además de estas cuestiones, se han realizado trabajos de limpieza y rejuntado
de fábricas, especialmente
en las bóvedas de la planta
baja, castigadas por las
filtraciones de humedad
provenientes de la terraza superior, tantos años
descubierta. Se ha buscado también conseguir el
mayor grado de accesibilidad posible al monumento.
instalaciones expositivas y
didácticas:
Anancus, S.L.
coste de las instalaciones
didácticas:
227.940 €
proyecto de restauración y
dirección de obra:
Fernando
Cobos Guerra.
Trycsa, S.L.
coste de la restauración:
585.492,44 €
proyecto de instalación
eléctrica y dirección:
Pablo
Rodríguez Gabilondo.
ejecución de la instalación
eléctrica:
Vamel, S.L.
coste de proyecto e instalación
eléctrica:
36.552,64 €
Ayuntamiento de
Montealegre de Campos
(Valladolid).
viene de la página
PARA VISITARLO:
Abierto mañana y
tarde los fines de
semana y festivos, con
información en el 680
85 71 48. Las visitas
de grupo (siempre con
reserva y a partir de 15
personas) pueden hacerse
los martes, miércoles y
jueves, tras concertarlas
en el 983 72 15 99.
32
30
completamente reformado, que es el espacio
que ahora presenta una amplia y gráfica
documentación sobre el castillo que fue y el que
vemos, con la interpretación de sus estructuras
y el análisis de sus elementos constructivos, a la
luz también de otros castillos contemporáneos.
La audaz recuperación arquitectónica en esta
planta –que en realidad disfruta de dos niveles–
proporciona nuevos y sugerentes espacios
para el recorrido, permitiendo el tránsito por
un tramo de lo que fuera el interior del muro
perimetral de la torre, hoy convertido en un
pasillo acondicionado con novedosos elementos
audiovisuales e instalaciones explicativas sobre
las funciones defensivas de la torre en la que
el visitante se encuentra. En este tramo serán
algunos personajes históricos –en concreto, las
mujeres de la familia Meneses– protagonistas
de los momentos álgidos de su memoria,
quienes nos acompañen en el trayecto.
Debe llamarse la atención sobre la presencia
en los ámbitos visitables de distintas maquetas
tanto del edificio como del territorio, que
constituyen uno de los recursos claves en esta
instalación por su capacidad para representar y
hacer visibles las realidades hoy desaparecidas.
El acceso a las partes elevadas del castillo, en las
que también se hallará explicación sobre los elementos
visibles –las torres de las esquinas, matacanes y
rastrillo, evidencias de antiguas cubiertas, etc.– y
desde las que se contemplan otras poblaciones y
recintos vinculados a éste, hace posible sobre todo
tomar conciencia de la escala de la construcción,
de la potencia de la estructura y de su amplísimo
dominio territorial sobre las llanuras de la Tierra de
Campos, razón, en última instancia, de su existencia.
Se concreta así la oportunidad definitiva
de disfrutar de una de las fortalezas más
colosales y a la vez más desconocidas del espacio
castellano y leonés, que despierta renovada
y victoriosa de un prolongado letargo.
patrimonio 34
25/6/08 13:16:35
25/6/08 13:16:37
El Tríptico de la Epifanía es una obra mixta de escultura y pintura. Abiertas las puertas
sorprende la calidad escultórica del grupo de la Adoración de los Magos. En las tablas
pintadas, de izquierda a derecha y de arriba abajo, aparecen las escenas de la Natividad,
el Bautismo de Cristo, la Trasfiguración y los santos patronos de la colegiata, Cosme y
Damián, con el donante del retablo. reportaje gráfico: imagen m.a.s.
25/6/08 13:16:42
UN
maestro
en el
anonimato
La restauración del Tríptico de la Epifanía de
Covarrubias ahonda en el conocimiento de un
escultor excepcional.
E
n numerosas ocasiones el historiador del arte, a la hora de
abordar el estudio de una determinada obra, se ve desprovisto
de cualquier apoyo documental. Esta circunstancia es tanto
más frecuente cuanto más lejano en el tiempo sea el momento de su
realización, tal y como sucede en las obras de filiación medieval, aun
en el caso de las más tardías. Dado que desde la Edad Moderna la
forma de concebir el conocimiento artístico incluye tener identificado
al artífice, la salida más habitual a esta cuestión ha sido la de
relacionar determinada obra con un autor conocido en base a las
similitudes, más o menos justificadas, con otras obras del mismo, de
cuya autoría se tenía certeza. Este proceso basado en la “atribución”
ha generado propuestas inicialmente válidas que posteriormente
han sido rechazas por otros especialistas. El problema surge cuando
determinadas obras de arte componen un conjunto homogéneo y
claramente distinto de la producción conocida de los artistas que
trabajan en un momento y ámbito geográfico concreto. En esta
circunstancia es la obra más representativa de ese conjunto, la que ha
servido usualmente para determinar el nuevo perfil artístico, la que
acabará por prestar su identidad al artífice que la creó, que pasará
a conocerse por el nombre que recibe la obra. Este es el caso del
25/6/08 13:16:44
NUESTRO PATRIMONIO
En la cara externa de
la puerta derecha,
el análisis con rayos
infrarrojos ha permitido
conocer el dibujo
subyacente y constatar
que la intención inicial
del artista fue pintar
un ángel anunciador
luego sustituido por la
imagen de Cristo atado
a la columna. Sus alas
extendidas se perciben en
la imagen de la derecha.
El broche de su manto se
ve sobre el pecho de Cristo
en la de la izquierda.
En la página siguiente,
detalle del rostro del
rey Melchor. Los ojos
rasgados, pómulos
prominentes y marcadas
arrugas de expresión
son rasgos propios de la
producción del Maestro
de Covarrubias.
36
TRÍPTICO DE LA EPIFANÍA DE COVARRUBIAS
denominado Maestro de Covarrubias que toma
su nombre del tríptico dedicado a La Epifanía de
la colegiata de San Cosme y San Damián de esa
localidad burgalesa, recientemente restaurado
por la Fundación del Patrimonio Histórico.
Hace ya un par de décadas que algunos de los
principales estudiosos de la escultura de finales de
la Edad Media en Castilla empezaron a definir la
personalidad de un artista activo en los primeros
años del siglo XVI, vinculado al foco tardogótico
burgalés y más concretamente a Gil de Siloé y su
escuela. La solemnidad que otorga a sus personajes,
reforzada por un canon alargado y una actitud
reflexiva son propios de la producción de este artista
que gusta de dotar a los rostros de unos rasgos
muy personales: ojos rasgados, párpados caídos,
pómulos y barbilla prominentes y marcadas arrugas
de expresión. Este escultor probablemente llegó de
Alemania a finales del siglo XV, atraído por el muy
activo mercado artístico burgalés donde es bien
conocida la presencia de artistas procedentes de
Colonia, y tras su paso por el taller de Siloé, debió de
instalarse de forma independiente (ciertos rasgos
tipológicos y determinados usos iconográficos
refuerzan esta posible procedencia germánica).
A este maestro le correspondió el encargo del
chantre Francisco García de Covarrubias para
realizar un altar con destino a la capilla familiar,
erigida bajo la advocación de los Reyes Magos,
en la colegiata de San Cosme y San Damián de
dicha localidad. El resultado es la obra maestra
de la escultura castellana del gótico tardío que
conocemos como Tríptico de la Epifanía obra
central de la producción del Maestro de Covarrubias,
terminada en torno a 1510, a partir de la cual
se define al artista y el resto de su producción.
Esto siempre atendiendo a lo escultórico, pero
la realidad es que se trata de una obra mixta en
la que la pintura también está presente a través
del conjunto de escenas sobre tabla incorporado
en ambas caras de las puertas del altar. Éstas
muestran abiertas la Natividad, el Bautismo de
Cristo, la Transfiguración – tres momentos de la vida
de Cristo- y una cuarta se reserva para los santos
patronos de la colegiata y el donante del retablo,
posiblemente el chantre citado, de rodillas en
actitud orante, acompañado de su santo protector.
Puesto que sólo se abría en ocasiones determinadas,
las puertas cerradas mostraban habitualmente a
sigue en la página
38
patrimonio 34
25/6/08 13:16:45
25/6/08 13:16:47
nuestro patrimonio
tríptico de la epifanía de covarrubias
Glosario:
Bibliografía:
Canon: relación de proporciones de la figura
humana.
HERNÁNDEZ REDONDO,
J.I.: “En torno al Maestro
de Covarrubias”. Actas del
Congreso Internacional
sobre Gil de Siloé y la
escultura de su época,
Burgos, 2001, pp. 240–261.
Chantre: dignidad eclesiástica responsable del
canto en el coro.
Epifanía: adoración de los
Magos.
Grisalla: pintura realizada
con diferentes tonos de
gris.
Carnaciones: policromía
que se aplica para representar la piel desnuda.
Mixtión: barniz oleoso de
propiedades adhesivas.
Corlas: capas traslúcidas
de color aplicadas sobre
el pan de plata.
YARZA LUACES, J.:
“Definición y ambigüedad
del tardogótico palentino: escultura” Actas del I
Congreso de Historia de
Palencia, Valladolid, 1987,
T.I, pp. 23-60.
GARCÍA ESTEBAN, E.:
Covarrubias. La Colegiata
y su entorno, Burgos, 1998.
BENGOECHEA AGUSTINO, C.:
Proyecto de restauración
del tríptico de la Epifanía
de la Colegiata de San
Cosme y San Damián.
Burgos, 2007 (inédito).
Brocados aplicados: técnica de policromía capaz
de simular su equivalente
textil.
El tríptico antes de la restauración.
Barnices envejecidos y acumulación de suciedad junto
con la acción del tiempo, los insectos xilófagos, el humo
y calor de las velas y la manipulación continuada de
las puertas, provocaron una serie de problemas de
conservación que se han solventado con la restauración.
n
viene de la página
BURGOS
Covarrubias
Ficha técnica:
localidad:
Covarrubias
(Burgos).
actuación:
Restauración del
tríptico de la Epifanía de
la colegiata de San Cosme
y San Damián.
estilo:
Gótico Tardío.
Principios del
siglo XVI (h.1510).
autor/es:
Maestro de
Covarrubias (escultura).
dirección facultativa:
Gloria
Martínez Gonzalo (Junta
de Castilla y León).
C.B.
Restauración, S.L.
presupuesto:
81.000 €
Parroquia de San Cosme y
San Damián (Covarrubias).
38
la Virgen de la Anunciación (pintada en grisalla)
en una y a Cristo atado a la columna (pintado en
color) en la otra, temas alusivos a los momentos
inicial y final del ciclo de la Redención. Abierto el
retablo, se muestra un gran relieve con figuras
de gran tamaño en su mayor parte concebidas
en bulto redondo pero siempre para un punto de
vista frontal. El conjunto se dispone sobre un fondo
concebido arquitectónicamente con ventanas
apuntadas de tracería gótica y vidrieras. Los tres
reyes magos poseen un expresivo realismo con
cuidados detalles fisonómicos distintivos y propios
de las diversas edades y tipos étnicos representados.
Técnica de ejecución, patologías y restauración
cronología:
36
Las esculturas están talladas en madera de nogal
sobre las que, una vez aparejadas, se aplicaron
excepcionales técnicas de policromado y dorado.
Las carnaciones se ejecutaron con una muy cuidada
técnica oleosa. En los ropajes, además de los
dorados al agua y al mixtión, se incorporaron corlas
sobre láminas de plata y brocados aplicados, lo que,
unido a las joyas simuladas talladas en la propia
madera, aportan una inusitada riqueza ornamental
a las superficies. El proceso de restauración, llevado
a cabo por profesionales altamente cualificados,
ha consistido en una exhaustiva y cuidada limpieza
de barnices envejecidos y suciedad acumulada.
Posteriormente se realizaron tratamientos de
fijación de policromías y aparejos; consolidación y
desinsectación de la madera; injertos y reposición
de molduras; eliminación de elementos ajenos
al tríptico; aparejado de lagunas; entonado
cromático de pérdidas y barnizado protector final.
Con todo ello se ha logrado devolver el esplendor
que tuvo en su día este conjunto, obra maestra
de la escultura castellana del gótico final.
Durante todo el proceso se han llevado a cabo
una serie de estudios con los que documentar las
distintas técnicas artísticas presentes en la obra. A
través del empleo del análisis con rayos infrarrojos se
han podido conocer los dibujos preparatorios que el
anónimo artista realizó sobre el aparejo de las tablas
a modo de boceto previo a la pintura. Gracias a ello,
además de constatar distintos arrepentimientos
en la definición del dibujo, lo más destacable ha
sido el descubrimiento de la existencia del ángel
que completaría la escena de la Anunciación,
dibujado en la puerta en la que posteriormente
acabó pintándose un Cristo atado a la columna.
La intención inicial respondía al tratamiento
iconográfico habitual en estos casos, la solución final
está abierta a diversas interpretaciones. Además,
en coherencia con la línea de actuación llevada a
cabo por la Fundación en bienes de esta categoría
patrimonial, entre los pasados meses de diciembre
y marzo se programó una exposición temporal
ilustrativa del proceso de restauración, sus causas,
criterios adoptados y resultados obtenidos.
patrimonio 34
25/6/08 13:16:50
25/6/08 13:16:51
difusión
fundación del patrimonio histórico de castilla y león
Ellos tienen
la llave
De izquierda a derecha:
La presentación del
trabajo de Lerma
resultó muy original.
Foto del grupo ganador
de Salamanca.
Composición fotográfica
del secreto de las
pinturas murales ocultas
tras un retablo de San
Vicente de Ávila.
40
Ya tenemos ganadores. Del centenar de chicos
y chicas acompañados por sus profesores, sólo
unos pocos han sido los elegidos por el jurado
del concurso escolar Los Nueve Secretos 08.
Siete equipos han logrado superar la prueba del
jurado compuesto por Germán Delibes, Marco
Antonio Garcés, Rosa Mª Fuertes, Raquel Piñero,
Ramón Álvarez, Joaquín García y Lucía Garrote.
Con el concurso Los Nueve Secretos la Fundación
brinda a los jóvenes que lo deseen la posibilidad
de mostrarnos los tesoros históricos sin descubrir
de su provincia. A cambio de tal esfuerzo, los tres
primeros premios viajarán a Francia una semana,
a los famosos castillos del Loira partiendo desde el
castillo de La Adrada de Ávila y pasando por París.
Los afortunados ganadores han sido los equipos
del colegio diocesano Asunción de Nuestra Señora
de Ávila, del instituto de educación secundaria
Santo Domingo de Guzmán, de Lerma (Burgos), y
de la Escuela de Arte Superior de Salamanca. En
la conocida basílica de San Vicente de Ávila, el
grupo abulense ha logrado sorprendernos con un
importante estudio de las pinturas murales ocultas
tras dos de los retablos, de la que publicamos una
interesante composición fotográfica hecha por
ellos mismos. Por su parte, el equipo burgalés ha
obtenido este reconocimiento por la encendida
defensa del patrimonio de la villa de Lerma
y por la original propuesta de difusión y de
promoción, que contaba incluso con un blog en
internet. El equipo de la Escuela de Salamanca
ha realizado un trabajo sobre las murallas de
Monleón y su castillo, en el que destaca una gran
sensibilidad, fijándose en las marcas de cantero,
en el color de la piedra o incluso en pasajes
de la literatura que aluden a la localidad.
Los segundos premios podrán conocer durante
cuatro días parte de la Ruta de las Fortificaciones de
Frontera creada por esta Fundación en Salamanca
y pasarán al yacimiento de Foz Côa, en Portugal.
Los galardonados con esta categoría resultaron
ser los siguientes trabajos: De la villa al Lugarejo,
del IES Eulogio Florentino Sanz de Arévalo (Ávila);
La fábrica de harinas de San Antonio, del equipo
del IES Pío del Río Hortega, de Portillo (Valladolid);
Una joya levantina en la meseta norte castellana:
la rara y espléndida iglesia barroca de San Martín
de Tours en Molacillos, realizado por el IES Maestro
Haedo de Zamora; y El secreto tras los muros: la
Hiniesta, por la Escuela de Artes de Zamora.
patrimonio 34
25/6/08 13:16:58
difusión
Premios Patrimonio de
Periodismo para ICAL,
Radio Cultura de Buenos
Aires y Canal 4
La Fundación falló los VII Premios Patrimonio
de Periodismo. Examinados los 37 trabajos
presentados, el jurado decidió, por mayoría,
en prensa, conceder el premio a María Martín,
por Balbuceos en castellano desde Valpuesta,
trabajo de la Agencia ICAL, publicado en el
Diario Palentino. Valoraron el carácter de
descubrimiento y denuncia del tema que enlaza
el patrimonio histórico con la lengua, dos valores
que definen la identidad de Castilla y León, a
la vez que reconoce una realidad desconocida y
alcanza trascendencia nacional e internacional.
En radio, el jurado decidió unánimemente
conceder el premio a Francisco Luis Simeoni,
por Un argentino en Castilla: recuerdos que se
fueron, emitido en Radio Cultura, de Buenos Aires,
Argentina. Destacaron la originalidad, el carácter
entrañable, la calidad y la elaboración del trabajo
que es un viaje sonoro con el patrimonio como
hilo conductor y puente entre dos continentes.
En televisión, el acuerdo unánime concedió el premio a
Estefanía Ureña, por el trabajo In Paradisum, emitido
en Canal 4 Castilla y León. El jurado consideró la serie
de reportajes sobre los claustros de Castilla y León
como un trabajo completo, de imagen cuidada y
atractiva, bien trazado, con testimonios valiosos, ágil,
didáctico y centrado en elementos muy representativos
del patrimonio histórico de Castilla y León.
María Martín se declaró “encantada y orgullosa”.
El reportaje es “una defensa de que el origen del
castellano no está en San Millán de la Cogolla, sino
en Valpuesta”, con la idea de llamar la atención
“para restaurar el patrimonio tan devaluado
y que es tan importante históricamente”.
Arriba, Estefanía Ureña,
ganadora del premio en la
modalidad de televisión.
A la izquierda, María
Martín, ganadora en la
modalidad de prensa
por un trabajo sobre el
origen del castellano.
Francisco Luis Simeoni, alias Eduardo Aldiser,
se manifestó agradecido por el reconocimiento
a su programa “sobre Castilla y León basado en
testimonios de paisanos residentes en Argentina”
Estefanía Ureña está “muy contenta
porque el trabajo quedó bien y había mucha
competencia”. En él, se hace un recorrido por
siete claustros que tienen algo de singular.
El jurado estuvo presidido por José Rafael
Briñas, vicepresidente de la Fundación y
compuesto por Julián Ballestero, director de
La Gaceta Regional de Salamanca; Juan Pablo
Pascual, jefe de informativos de la cadena
COPE en Castilla y León; Eduardo Álvarez,
director de Canal 4 Castilla y León; Luis Miguel
Torres, director de la Agencia ICAL y Ramón
Álvarez, director gerente de la Fundación.
Con esta iniciativa, la Fundación pretende
implicar a los medios de comunicación en la
tarea de dar a conocer el patrimonio histórico
de nuestra comunidad y sensibilizar sobre la
necesidad de su conservación, restauración
y promoción. En total, en las siete ediciones,
han concurrido 224 trabajos periodísticos.
fotos: ical.
patrimonio 34
41
25/6/08 13:17:00
difusión
Actas Simposio Internacional 2007
La Europa de la catedrales. Conservación y gestión es el título del
último libro de actas que la Fundación del Patrimonio Histórico
acaba de publicar. En él, como es habitual, se recogen todas las
ponencias junto con las conclusiones a las que se llegaron a lo
largo del Simposio Internacional, que bajo el mismo título se
celebró los días 14, 15 y 16 de noviembre del pasado año en la
ciudad de Burgos.
Un nuevo Cuaderno
de Restauración
Con este volumen, quinto de la
colección denominada Cuadernos
de Restauración, la Fundación del
Patrimonio Histórico de Castilla y
León progresa en la línea editorial
dedicada a la divulgación de
algunas de sus intervenciones
de conservación y restauración
más significativas. La actuación
llevada a cabo entre octubre
de 2005 y febrero de 2007 en el
retablo mayor de la iglesia de San
Miguel de Aguilar de Campoo en la
provincia de de Palencia, se integra
perfectamente en esta categoría,
tanto por la calidad artística y
relevancia histórica del mismo,
como por la complejidad de la
restauración abordada. Se busca,
en definitiva, arrojar algo de luz a su
origen histórico y a la comprensión
iconográfica y estética del retablo,
al tiempo que se describe la
intervención por parte de sus
artífices, los restauradores.
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Comisión para la selección de los nuevos becarios de investigación. Foto Fundación.
Nueva generación de investigadores
universitarios con el apoyo de la Fundación
La 5ª convocatoria anual de Becas de
Investigación sobre Patrimonio Cultural
(2008-2010) acaba de resolverse. Nueve
licenciados universitarios, que se encuentran
realizando estudios originales desde
las más diversas perspectivas sobre
el legado histórico y monumental de
nuestra comunidad autónoma, recibirán
una ayuda económica durante dos años
que representará para la Fundación
una inversión próxima a los 19.000 €.
Como en años anteriores, la comisión
de selección ha debido valorar múltiples
propuestas con gran variedad temática y de
enfoque de entre las cuales se adjudicaron
las nueve becas, cuyos beneficiarios se
incorporarán de manera inmediata a sus
respectivos centros de investigación.
Los becados que desarrollarán sus
estudios en la Universidad de León,
serán José Alberto Mórais Morán
(sobre las intervenciones históricas en
arquitectura prerrománica de Castilla y
León), Raquel Martínez Peñín, (sobre los
materiales cerámicos de la judería de
León entre los siglos XI al XIII) y Natalia
Rodríguez Suárez (sobre patrimonio
epigráfico medieval en Salamanca).
En la Universidad de Valladolid, Íñigo
García Martínez de Lagrán estudiará las
cerámicas del neolítico antiguo en Castilla
y León y Ana Belén Muñoz Martínez el
bizantinismo en el arte románico.
Desde la Universidad de Salamanca
se tutelarán los trabajos de María Teresa
Sedano Martín, sobre el arte gótico funerario
y de Alberto Cebolla Royo, sobre los
cantorales de la catedral de Salamanca.
En Burgos, Elena Martín Martínez de
Simón investigará la arquitectura del
siglo XV en la provincia burgalesa.
Por último, en esta convocatoria
la Beca de Investigación Cabero ha
recaído sobre David Muñoz de la Calle,
que desde la Universidad de Valladolid
tratará sobre diversas técnicas de
caracterización de fábricas de tierra
mediante ensayos no destructivos.
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actualidad
Reunión del patronato
de la Fundación del
Patrimonio Histórico de
Castilla y León celebrada
el pasado 9 de junio,
en la que se aprobaron
nueve actuaciones que
pasarán a incorporarse
a su programación.
foto: javier lacha / ical.
El patronato de la Fundación
aprueba nuevas intervenciones
Los nuevos proyectos aprobados por el patronato
de la Fundación supondrán la restauración de las
rejas laterales de la iglesia de Nuestra Señora de
la Asunción de El Barco de Ávila (Ávila); el retablo
mayor de la iglesia de Santiago Apóstol, en Ávila;
el retablo de San Esteban de la iglesia parroquial
de Los Balbases (Burgos); la ermita de Santa María
del Torrentero en Villalaín (Burgos); la puerta de
Santiago en Segovia; la capilla del Santo Cristo de
Yanguas (Soria); el relicario de la iglesia de Santiago
el Real, en Medina del Campo (Valladolid); la
cubierta del monasterio de Sancti Spiritus el Real,
en Toro (Zamora) y el puente de Toro (Zamora).
El patronato aprobó también las cuentas
del ejercicio 2007, con una inversión de 5.946.000
euros, que sirvió para sacar adelante más de
130 actividades. De este presupuesto, la mayor
parte, el 63%, se invirtió en restauración y
puesta en valor de bienes culturales; el 24%
se dedicó a la labor de difusión cultural y
divulgación del patrimonio; el 6,5% sirvió para
poner en marcha programas de formación y
el 6,5% restante para editar publicaciones.
La Fundación logró incrementar sus ingresos en
357.000 euros más que en 2006 gracias al aumento
del diez por ciento en la aportación de sus patronos,
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que, en 2007, supuso 284.705 euros más, en virtud
del compromiso de las seis Cajas de Ahorro que
integran el patronato para aumentar un 10% su
aportación cada año, durante cinco, hasta alcanzar
el 50% más. También aumentaron los ingresos
que provienen de los asistentes a sus congresos y
exposiciones, los titulares de la Tarjeta de Amigos
del Patrimonio, los acuerdos con los propietarios
de los bienes a restaurar para cofinanciar las
intervenciones y la venta de publicaciones. Todo
este dinero se reinvierte en nuevos proyectos.
El patronato fue informado de la concesión de
una medalla y una mención especial a la Fundación
del Patrimonio Histórico de Castilla y León en la
última convocatoria de los Premios del Patrimonio
Cultural de la Unión Europea / Europa Nostra 2008,
por las intervenciones en el coro de la iglesia de
San Nicolás de Bari, de Madrigal de las Altas Torres,
en Ávila, y en la colección de pintura florentina del
convento de las Descalzas Reales de Valladolid.
Los premios se entregaron el pasado 12 de junio
en la catedral de Durham, en el Reino Unido.
Por otra parte, el patronato estudiará un
documento de planificación estratégica presentado
por la consejera de Cultura y Turismo, María José
Salgueiro.
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fundación del patrimonio histórico de castilla y león actualidad
Santa María del Azogue
luce de nuevo sus
cubiertas de piedra
Tres nuevas intervenciones,
en marcha
La Fundación del Patrimonio Histórico emprende tres nuevas
intervenciones para restaurar la iglesia de Santa Elena, en
Ledesma; la capilla de Nuestra Señora del Espino, en la catedral
de El Burgo de Osma y el retablo mayor de Santa María, en
Medina de Rioseco, con una inversión conjunta de 900.000 €. En la
pequeña iglesia románica salmantina se restaurará la cubierta y
la armadura de madera, se sanearán y estabilizarán los muros y se
sustituirá la tarima, para sacarla de su grave estado. En la capilla
soriana, la Fundación se vale de un andamio de 27 metros para
recuperar el retablo, la decoración de la cúpula y otros bienes.
En Santa María, la restauración devolverá la luz a una pieza
renacentista excepcional, en cuya traza y factura participaron
Gaspar Becerra, Juan de Juni y Esteban Jordán. Foto: ical.
El vicepresidente de la Fundación, José Rafael
Briñas y el director gerente, Ramón Álvarez Vega,
entregaron la restauración de la cabecera y el
crucero de la iglesia de Santa María del Azogue, en
Benavente, Zamora, que ha supuesto una inversión
de 562.800 euros. Durante los trabajos se hallaron las
cubiertas originales de piedra de la iglesia románica
y el proyecto se amplió para disponer unas nuevas,
similares, que restauran la imagen primitiva del
templo a la vez que garantizan la impermeabilidad.
FICha técnica:
localidad:
Benavente,
trabajos complementarios
Zamora.
durante la ejecución
estudios previos
levantamiento topográfico y
estudio petrológico:
Topocal S.L.
arqueología:
Strato S.L.
3d:
Ceseco S.A.
proyecto de ejecución:
Ramón Cañas Aparicio
y Carlos Sexmilo Huarte.
conservación de la piedra:
Unidad Asociada “Grupo
de Química del Estado
Sólido” Universidad de
Salamanca.
dirección facultativa
dirección de la obra:
inversión total:
563.000 €
Carlos Sexmilo Huarte.
dirección de la ejecución
de la obra:
Parroquia de Santa María
del Azogue, Ayuntamiento
de Benavente.
Faustino
González Quintanilla.
empresa:
REARASA.
El presidente de la
Fundación entrega,
restaurado, el Tríptico de
la Epifanía de Covarrubias
El presidente de la Fundación, José Ignacio Mijangos,
entregó en la colegiata de Covarrubias, Burgos,
la restauración del Tríptico de la Epifanía, que
ha supuesto una inversión de 81.000 €. Durante
el proceso se ha aprovechado para estudiar con
infrarrojos las técnicas especiales aplicadas en el
retablo y los dibujos subyacentes de sus puertas.
5.000 personas conocieron los avances del proceso
gracias a una exposición. Foto: Fundación.
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VIAJES
sierra de francia
Granito,
agua y
tradición
Rincones sagrados y una arquitectura
singular en la Sierra de Francia.
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sierra de francia
VIAJES
La decoración de los
dinteles, como éste de
La Alberca, es una de
las características que
definen la arquitectura
tradicional de muchos
pueblos de la Sierra de
Francia.
REPORTAJE GRÁFICO:
JAVIER prieto gallego
N
o hacía falta ser muy espabilado para poner
a La Alberca el nombre que los árabes le
dieron: Al-Bereka, que significa “depósito
de agua”, “estanque”. Porque agua a raudales es
lo que baja por las calles de La Alberca cuando
llueve. Cuando no, y si el cambio climático no viene
a enmendar la plana, el agua le brota a La Alberca
por una red de fuentes de las de caño gordo y
caudal fresco. Es, desde luego, una de sus mayores
riquezas. Pero no la única. Ni mucho menos.
Porque esta localidad salmantina se ha
convertido en las últimas décadas en una de las
puertas de entrada más recurrentes de quienes
visitan la Sierra de Francia. Y ahí supo encontrar
otra de sus riquezas: mientras en otros lugares
la modernidad alentaba el derribo, ladrillo y
hormigón, La Alberca enseguida fue consciente
de que su cara de siempre, la que durante siglos
había configurado una forma de construir propia,
anclada en la tradición, un aislamiento secular y
en los imperativos del área serrana en que se halla,
era, también, su mejor carta de presentación.
Por eso, recorrer hoy La Alberca es una delicia a
la que muchos no quieren renunciar. El entramado
de sus calles no ha perdido un ápice de su atractivo,
a pesar del gentío que soportan en determinados
días festivos. El laberinto de callejones, algunos
tan estrechos que nunca han permitido el paso
del sol, sigue revelando la forma inteligente que
los pueblos serranos tienen de protegerse de los
rigores del frío y del calor: callejas frescas, siempre
a la sombra cuando los calores del verano caen a
plomo en la solana; pero también a salvo de las
corrientes de aire helado o de las nieves que chocan
contra los tejados voladizos sin poder tocar el
suelo. Callejas estrechas, apiñadas y pendientes,
dispuestas así para aprovechar mejor el poco
espacio que la montaña permite. Hay quien dice
también que para recordar una forma constructiva
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El interior de la iglesia de
la Asunción, en La Alberca,
alberga sorpresas tan
gratas como el púlpito,
del siglo XVI, en la imagen,
desde el que además del
sacerdote contemplaban
a la feligresía los
evangelistas san Juan, san
Mateo, san Lucas y san
Marcos. No menos interés
atesoran otros rincones
de la iglesia, tales como la
Virgen de Majadas Viejas,
románica del siglo XII; el
retablo del Santo Cristo
del Sudor, del XVI; o la
capilla del Santísimo.
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que guarda mucha relación con el origen de las
comunidades judías que repoblaron éste y varios
otros pueblos de la sierra, allá por el siglo XV, cuando
encontraron en ella el rincón apartado del mapa en
el que vivir y prosperar. O de las aljamas árabes.
Precisamente a esta circunstancia achacan
también la profusión de inscripciones religiosas
que abundan en los dinteles de muchas de sus
puertas: cruces, siglas, invocaciones y fechas
que vienen a exhibir en público la condición
cristiana de sus moradores, alejando así por
adelantado la sospecha de herejía o judaísmo
que, en siglos pasados, era vigilada con lupa por
los tribunales de la Inquisición. El verdadero
encanto de La Alberca radica en que ha sabido
huir de los asfaltos para conservar sus suelos
de canto rodado, sus fachadas de entramado y
solanas, y un olor a chacinería de altura que se
pega tanto al paladar que hace imposible regresar
a casa sin probar el embutido. Tampoco habría
que hacerlo sin visitar su iglesia de la Asunción,
levantada por Manuel de Churriguera en 1730,
cuyo recorrido interior depara sorpresas tan
gratas como la contemplación del púlpito, joya
de granito policromado realizada en el siglo XVI.
Pinturas rupestres
Y como no todo ha de ser entramado de maderas y
piedra, olor a chacina, bordado artesano y tradición,
a las afueras de la localidad, de hechuras más
contemporáneas, aguardan también dos lugares
de visita imprescindible: la Casa del Parque, con
información del Parque Natural Las BatuecasSierra de Francia, y el Centro de Interpretación
de los Grabados Rupestres y el Convento de San
José de Batuecas. Este último acondicionado por
la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla
y León. Su recorrido es una lección amena que
ayuda a descubrir cómo los primeros habitantes
de la sierra llegaron a ella mucho antes que los
árabes: las evidencias de ocupación ancestral
abundan en forma de castros en varios lugares,
pero destaca de una manera especial el conjunto
de pinturas rupestres localizadas en el vecino
valle de Las Batuecas. Diseminados en diferentes
paneles rocosos, se rastrean allí más de 30 abrigos
con pinturas, conformando uno de los más densos
y notables conjuntos de Arte Esquemático Típico
de la península Ibérica, realizados durante la Edad
del Bronce. Otro de los secretos que atesora el
valle, su conjunto de eremitorios nacido al rebufo
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sierra de francia
del asentamiento allí del monasterio carmelitano
de San José en el siglo XVII, también queda al
descubierto en el paseo por las diferentes salas.
Tanto que en una de ellas, incluso, hay que pasar
de puntillas, entre la alacena y el camastro de
un monje que reza de hinojos, en la ermita de
San Elías, para no romperle su meditación.
VIAJES
La Sierra de Francia es un lugar privilegiado.
Por si contar con un largo reguero de pueblos bien
compuestos no fuera bastante, tampoco le faltan un
par de enclaves de fuerte arraigo espiritual, a los que,
en buena medida, debe que la fama de sus encantos
se haya difundido más allá de lo pensable. Uno es el
mencionado valle de Las Batuecas. Antaño un lugar
tan apartado y remoto que compartió con Babia y
las musarañas la cualidad de excusa donde llevar el
pensamiento para pintarlo de blanco. En el siglo XVII,
gracias sobre todo a la difusión extraordinaria de
una obra de Lope de Vega, acabó dándose por cierto
que en ese valle profundo y escarpado, desconocido,
salvaje y nunca dibujado en los mapas, habitaban
tribus descendientes de unos godos escondidos
allí para evitar la escabechina musulmana en su
momento, gentes hurañas, huidizas, paganas y
Los trazos apreciables en
el canchal de Las Cabras
Pintadas, arriba a la
izquierda, en el valle de
Las Batuecas, evidencian
la ocupación ancestral
de la sierra. La Peña
de Francia, sobre estas
líneas, alberga otro polo
espiritual de la sierra,
el santuario donde se
venera a la Virgen, de
extendida fama en toda la
comarca. La destreza de
los artesanos y la riqueza
etnográfica de la sierra se
aprecia en el detalle de la
ornamentación del traje
de vistas, izquierda abajo,
típico de La Alberca.
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VIAJES
sierra de francia
EN MARCHA
La localidad de La Alberca se encuentra
situada al sur de la provincia de Salamanca,
muy cerca del límite con la de Cáceres, en
el corazón de la Sierra de Francia. El acceso
al valle de Las Batuecas se puede realizar
desde La Alberca continuando por la carretera en dirección a Las Mestas. El ascenso
al santuario de la Peña de Francia se puede
hacer desde un desvío que arranca entre El
Cabaco y El Casarito.
INFORMACIÓN
Y HORARIOS
Centro de
Interpretación de los
Grabados Rupestres
y el Convento de San
José de Batuecas
Tel. 923 41 53 67
Horario: martesdomingo, 10.00-14.00 y
17.00-21.00 horas.
SALAMANCA
WEB
www.fundacionpatrimoniocyl.es
www.laalberca.com
www.conjuntoshistoricos.com
La tradición religiosa de
los monjes que habitaban
el monasterio de San
José de Las Batuecas
les llevaba a retirarse
durante semanas a orar
en solitario en humildes
ermitas diseminadas
por los rincones más
agrestes del valle, tal
como se reproduce una
de ellas en el Centro de
Interpretación de los
Grabados Rupestres y el
Convento de San José de
Batuecas.
salvajes que andaban medio desnudas y adoraban
al demonio con todas sus consecuencias. El caso es
que los únicos habitantes del valle llevan en él, si
bien con interrupciones, desde 1599, momento en el
que se establece el monasterio, dale que dale a su
“ora et labora” tan al margen de mitos y leyendas
como ahora mismo lo están de los turistas que se
acercan hasta las tapias del convento. Un cartel en
la puerta del recinto monacal lo expone bien a las
claras: “En el monasterio no hay nada interesante
que ver”. Y es verdad. Mucho más excitante para
el viajero es adentrarse por el fondo de este valle
y dedicar tiempo a disfrutar de su naturaleza
exuberante, buscar la ristra de viejas ermitas a las
que los monjes en el pasado se retiraban durante
meses o los abrigos con pinturas en las que nuestros
ancestros dibujaban escenas de su vida cotidiana.
La montaña santa
El otro rincón sagrado imprescindible de la
sierra, de hecho sobre el que pivota la vida
espiritual de una buena parte de las provincias
de Salamanca y Cáceres, es la mole montañosa,
visible desde muchos kilómetros a la redonda, en
cuya cúspide se localiza el santuario y convento
de Nuestra Señora de la Peña de Francia.
La leyenda que dio origen a su fundación dice
que en 1424 una aparición profética a una joven
de Sequeros, la Moza Santa, le reveló el cercano
descubrimiento de una imagen de la Virgen oculta
en alguna covacha de la Peña. Poco después
tiene lugar en París de nuevo otra aparición de la
50
Casa del Parque
Natural Las
Batuecas-Sierra de
Francia
Tel. 923 41 52 13
Horario: lunesviernes, 10.00-14.00 y
17.00-19.00; sábadodomingo y festivos,
10.00-14.00 y 17.0020.00 horas.
La Alberca
Oficina de turismo:
tel. 923 41 52 91.
Virgen, esta vez ante un estudiante llamado Simón
Roland, al que pide que deje todo para comenzar
la búsqueda de una imagen suya animando su
deambular errático con la frase: “Simón, vela y no
duermas” a partir de la cual Simón será conocido en
estas tierras como Simón Vela. Después de buscar
durante siete años terminó Simón por acompañar
a unos peregrinos hasta Santiago de Compostela
decidiendo después continuar la peregrinación por
el Camino del Sur. Ya en Salamanca, tras seguir a
un grupo de carboneros serranos que se dirigían
hacia San Martín del Castañar, acaba por coronar
los empinados riscos de la Peña de Francia pasando
allí tres noches, después de las cuales una nueva
aparición de la Virgen le pronuncia otra vez la
frase “Simón, vela y no duermas”, señalándole
ya definitivamente la gruta donde permanecía
oculta su imagen: una Virgen negra con Jesús en
brazos. La que descubrió Simón Vela fue venerada
durante siglos hasta que la Desamortización vació
el lugar y la imagen comenzó a recorrer unos y
otros pueblos terminando por desaparecer el 17 de
mayo de 1872. Aunque devuelta 17 años después,
era tan malo su estado que se decidió tallar una
nueva -la que ahora se venera en el santuario- e
introducir en su interior los restos de la auténtica.
Hoy esa cumbre, además de hito imprescindible
para peregrinos y romeros, es un espectacular
mirador desde el que se identifican muchos
de los pueblos y rincones de una sierra que
sorprende tanto a ras de suelo como desde las
alturas de su montaña más emblemática.
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INFORMÁTICA Y ARQUEOLOGÍA: VISIÓN DE FUTURO
DOSSIER 34
La gestión e investigación del patrimonio arqueológico mediante
Sistemas de Información Geográfica
El manejo y análisis de esos
datos está experimentando
un gran desarrollo
gracias a herramientas
informáticas que explotan
una característica crucial
de los mismos: su situación
en el terreno y, por tanto,
su tratamiento como
información geográfica.
Fig. 1.
INFORMÁTICA Y
ARQUEOLOGÍA:
VISIÓN DE FUTURO
Antonio Blanco González
BECARIO DE INVESTIGACIÓN DE LA
FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO
DE CASTILLA Y LEÓN. DEPARTAMENTO
DE PREHISTORIA, HISTORIA ANTIGUA
Y ARQUEOLOGÍA. UNIVERSIDAD DE
SALAMANCA.
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DOSSIER 34
Fig. 2
P
ara contemplar el patrimonio cultural solemos dirigir nuestra mirada al frente o hacia el cielo. Se trata del legado arquitectónico que en las
leyes se identifica bien con los conceptos
de monumento y conjunto histórico, entre
otros. Pero castillos, catedrales y palacios
son una pequeña muestra del patrimonio
histórico, cuya mayor parte aguarda bajo
nuestros pies. Para estudiarlo habremos de
mirar hacia abajo, apreciando las múltiples
formas en que tales restos han pasado a
formar parte del suelo, constituyendo yacimientos arqueológicos. Este concepto recoge pues la forma más común y extendida en
que han quedado reducidos los vestigios
materiales de quienes nos precedieron (Fig.
1). Se trata, además, de las manifestaciones
más vulnerables del patrimonio cultural,
y las que más tarde han comenzado a ser
valoradas y, por consiguiente, protegidas.
Desde sus comienzos, la arqueología se
centró en las antigüedades arquitectónicas
y los objetos histórico-artísticos. Los yacimientos pasaron progresivamente de ser
considerados “minas” de objetos antiguos
–según manifiesta su denominación, a partir del símil geológico– a ser lugares donde
obtener información sobre cómo esos mate-
52
riales se fabricaron, usaron o fueron depositados.
Hoy día, tanto los yacimientos como los
monumentos se consideran documentos en
sí mismos. Las relaciones que mantienen
entre sí, con el medio ambiente que los rodea
y con otros elementos que también forman
parte del paisaje –carreteras, urbanizaciones, embalses, etc.– son de gran importancia
para su delimitación y protección y para su
interpretación histórica. En la resolución de
estas complejas tareas la incorporación de
la informática está siendo lenta y muy desigual, pero se trata de una tendencia progresiva e inexorable, y por ello es necesario reconocer las posibilidades que ofrece.
¿Para qué sirve un Sistema de Información
Geográfica (SIG)?
Un SIG es un conjunto de herramientas informáticas que permite hacer en un único programa y de manera fácil y rápida cosas que
de otra forma llevarían mucho tiempo, o que
simplemente sería imposible plantearse. Integra de forma simultánea las utilidades de las
bases de datos con el diseño y la cartografía
asistidos por ordenador. Es decir, un programa de SIG permite hacer a un tiempo muchas
cosas con una misma información, o combinando datos sobre aspectos muy distintos.
Piénsese en la siguiente situación, tan
frecuente: necesitamos un mapa que no
existe, pero tenemos la información con
la que podríamos dibujarlo. Así, con un SIG
podemos obtener por nuestra cuenta planos o información sobre temas muy concretos que nos interesen. Por ejemplo, podríamos componer un mapa de riesgo de erosión del suelo a partir de información sobre
la pendiente del terreno y datos sobre las
clases de suelos y los tipos de vegetación.
El SIG permite además modificar las
tablas de datos creando nuevos campos
–p.e. hallar la densidad de población en
unos pueblos a partir de los datos sobre la
extensión del municipio y la información del
censo– y representarlos mediante mapas,
gráficos o resúmenes –la media, los porcentajes, etc.–. Las consultas de esos datos son
rápidas y sencillas: podremos seleccionar
sólo aquellos casos que cumplan alguna
condición –p.e. las parcelas que serán afectadas por el trazado de una autovía– y todo
ello sin necesidad de recurrir a otros programas o a otros servicios administrativos distintos al que estamos consultando o desde
el que estamos trabajando (Fig. 2).
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DOSSIER 34
Fig. 1.
En la página 51 se aprecia un ejemplo de la
abundancia de yacimientos arqueológicos,
“patrimonio invisible”, en parte de las
provincias de Valladolid, Segovia y Ávila.
Fig. 2.
En la página anterior, ejemplo de una sesión de
trabajo con el programa ArcGIS, simultaneando
la consulta de una base de datos de yacimientos
con su representación en mapas y mediante
gráficos.
Su empleo está muy extendido, por ser
una valiosa ayuda en cualquier campo que
trabaje con problemas sobre el territorio.
Un SIG puede ser útil en la elección de las
zonas idóneas para ubicar determinados
negocios; en el diagnóstico de las rutas
más rápidas y económicas para una flota
de camiones o en la identificación de los
sitios de un parque natural desde los que
las torretas de vigilancia contra incendios
tendrían mejor dominio visual.
Los elementos básicos de un SIG son
los programas o software y la información
geográfica, con bases de datos o capas de
información digital, que como se acaba de
ver pueden tener una procedencia y naturaleza muy diversa. El único requisito es
que se trate de datos georreferenciados, es
decir, datos espaciales, situados acorde con
un sistema de representación de la superficie terrestre –como pueda ser la proyección
Universal Transversa Mercator (UTM)–.
A su amplia difusión han contribuido
las prestaciones y potencia de los actuales ordenadores personales y la cada vez
mayor disponibilidad de cartografía digital.
Es de destacar al respecto el papel de las
infraestructuras de datos espaciales (IDE),
que son SIG accesibles a través de internet
Fig. 3
Fig. 4
Fig. 3.
Arriba, representación de un yacimiento
arqueológicomediante modelo vectorial, como
un polígono (línea azul oscura) que delimita un
área interior (azul claro).
Fig. 4.
Abajo, representación del mismo yacimiento
arqueológico en formato ráster, como superficie
continua de celdillas o píxeles (apreciables en el
contorno).
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DOSSIER 34
Fig. 5
Fig. 6
para la obtención de capas de información
geográfica1. Existe una amplia variedad de
programas de SIG: unos, comerciales, creados por grandes empresas, y otros, de libre
distribución a través de internet2.
Para hacer todas estas cosas, el SIG trabaja mediante modelos o representaciones
digitales de la realidad. Al plantearnos cualquier tarea y en la adquisición o elección de la
cartografía deberemos tener en cuenta cómo
se han traducido los datos geográficos al lenguaje informático. Esta cuestión es esencial
y, sin entrar en detalles, digamos que hay dos
formatos o modelos: el denominado vectorial,
que emplea unidades básicas como el punto,
la línea o el polígono, apropiado para representar elementos discretos, bien delimitados
–p.e. un río o un término municipal– y el tipo
ráster, que son superficies de celdillas o píxeles, adecuado para registrar fenómenos que
varían de forma continua en el espacio –p.e.
la orografía del terreno o la cantidad de lluvia
caída en una región–.
¿Qué puede aportar un SIG a la gestión
patrimonial?
En la literatura especializada se suele mencionar un campo específico de aplicación
54
de los SIG que da cuenta de su importancia. El manejo combinado de grandes cantidades de información para la resolución
de problemas complejos está en el origen
de los SIG. De hecho, la primera experiencia se gestó en Canadá a comienzos de los
años 60 del siglo XX, cuando el Departamento Forestal y de Desarrollo Rural se propuso
inventariar y evaluar los recursos naturales
a nivel nacional, para planificar la explotación forestal y mineral. Para ello se programó un SIG que asimilara toda aquella información, teniendo en cuenta intereses muy
dispares3. No más compleja es la realidad
cotidiana a la que se enfrentan las instituciones que tienen encomendada la gestión
del patrimonio arqueológico, con la dificultad añadida, eso sí, de trabajar con recursos exclusivamente no renovables.
Gran parte de la vulnerabilidad del
patrimonio arqueológico radica en su pertenencia al suelo, elemento sobre el que concurren poderosos intereses –especialmente
los económicos– que es necesario ordenar y
planificar según unas prioridades, bien claras en el ordenamiento jurídico.
La herramienta básica para la gestión en
arqueología ha sido y sigue siendo el inventario patrimonial, que en la década de los 90
Fig. 5
Izquierda: consulta a través de internet del SIG
del inventario de yacimientos arqueológicos de
Dinamarca. Permite visualizarlos (figura en color
rojo) sobre mapas topográficos, históricos o,
como en este caso, sobre una fotografía aérea.
Fig. 6
Derecha: página web del SIGPAC. Ejemplo de
consulta de un SIG a través de internet con
información sobre todo el territorio español.
Fig. 7
Página siguiente: dibujo de divisiones teóricas
del espacio entorno a los poblados de la
Edad del Cobre del Valle Amblés. Se aprecia
un reparto en territorios que comprenderían
tierras llanas (colores claros) y terrenos
montañosos (colores grises).
1. En el ámbito de Castilla y León es de destacar la IDE del
Sistema de Información Territorial de la Junta de Castilla y León,
en la web: http://www.sitcyl.jcyl.es
2. Entre los distribuidos a través de la red, hay programas con
potentes prestaciones, como MapWindowGIS descargable
gratis en: http://www.mapwindow.com
3. En WHEATLEY y GILLINS 2002: 14-15.
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DOSSIER 34
Fig. 7
dio el gran salto a su informatización sobre
bases de datos. Su crucial importancia no
debe ocultar, no obstante, las serias deficiencias que presenta en aspectos a los que cada
vez se les exige mayor eficacia, y que cuentan con buenas soluciones informáticas.
El caso más frecuente es el de conocer si consta o no la existencia de restos
arqueológicos en un lugar donde se pretende remover el terreno. Es un supuesto
cotidiano, pues los promotores de obras
particulares o grandes infraestructuras
públicas deben tener en cuenta la incidencia que tendrán sobre el patrimonio natural y cultural.
A nivel europeo hay que señalar la tendencia a reemplazar los inventarios sobre
bases de datos convencionales por instrumentos basados en la tecnología SIG, aprovechando, además, las facilidades que
ofrece internet para su libre consulta. Existen ejemplos de países en los que los ciudadanos pueden realizar esas consultas por
sí mismos. Es el caso del inventario danés
de yacimientos arqueológicos, una sencilla aplicación de SIG que es accesible en
línea4.
De esta forma cualquier persona que
pretenda hacer obras en su finca podrá
saber a través de internet si resultaría afectado algún yacimiento, con lo cual el primer
paso a dar sería solicitar autorización al
departamento administrativo encargado de
la arqueología. En España existe un servicio
similar –aunque orientado hacia la agricultura y la ganadería– del Ministerio de Agricultura, que nos permite hacernos una idea
de su utilidad. A través del Sistema de Información Geográfica de Parcelas Agrícolas
(SIGPAC)5 podemos visualizar la planimetría
catastral, y realizar algunas sencillas tareas
como medir la superficie de las fincas o conocer sus características (Fig. 6).
Sin embargo, frente a las indudables
ventajas que ofrece un SIG en la gestión
patrimonial, la realidad ofrece el panorama de su escasa y desigual adopción, como
se ha puesto de relieve a nivel europeo6. En
España las comunidades autónomas de
Madrid y Andalucía son las más avanzadas
en la incorporación de estas herramientas7.
En ello influye sin duda la fuerte inversión
económica que supone la implantación de
nuevas tecnologías, tanto en equipamiento
y soporte técnico como en formación de los
futuros usuarios.
Por último deben mencionarse las
posibilidades que puede ofrecer a la ges-
tión patrimonial el empleo de modelos
predictivos 8. Son técnicas que permiten
predecir la localización de yacimientos no
conocidos a partir de muestras conocidas,
combinando diversas informaciones. Su
empleo está muy desarrollado en países
como EE.UU. o Canadá, con grandes extensiones de terreno sin investigar, relativamente pocos arqueólogos y grandes proyectos de desarrollo de infraestructuras.
El resultado se ofrece en términos probabilísticos y mediante mapas que señalan
las áreas con distinto grado de potencial
presencia de restos arqueológicos. Aunque su contraste con la realidad cuenta
con ejemplos de correspondencias aceptables, se trata, sin embargo, de las aplicaciones arqueológicas de SIG más controvertidas.
4. En la página web de Det Kulturhistoriske Centralregister:
http://www.dkconline.dk
5. http://www.mapa.es/es/sig/pags/sigpac/intro.htm
6. GARCÍA SANJUÁN y WHEATLEY 1999.
7. Es especialmente destacable el caso andaluz, que ha
optado por un SIG –denominado ARQUEOS– para gestionar el
patrimonio arqueológico. Véase FERNÁNDEZ CACHO 2002.
8. Puede encontrarse amplia información en la página web del
Centre for Archaeological Resource Prediction canadiense:
http://modelling.pictographics.com
patrimonio 34
55
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DOSSIER 34
Fig. 8
¿Qué ofrece un SIG al investigador?
Los campos de aplicación del SIG en arqueología son muy dispares; abarcan tareas
como la reconstrucción del trazado no conservado de un acueducto o la simulación en
3D de la vista que se tendría desde un barco al llegar al puerto de Tarraco en el siglo
I a.C. Aquí sólo podemos presentar brevemente una reducida serie de ejemplos ilustrativos, centrados en nuestra línea de trabajo: el estudio del poblamiento antiguo.
Los SIG son, como se ha visto, herramientas programadas para obtener resultados
en términos actuales de rentabilidad y eficiencia que resultan inapropiados para el
estudio de las sociedades del pasado, cuando tales conceptos no existían. En la actualidad, tras una etapa de fuertes críticas, los
SIG son empleados de forma más reflexiva y cautelosa, en estudios sobre pequeñas regiones y con un concepto amplio del
registro arqueológico. Se trata de la pujante
línea de investigación denominada Arqueología del Paisaje, estrechamente vinculada
a ellos9.
Entre las aplicaciones al estudio del
poblamiento en el pasado están las técni-
56
cas clásicas de la Arqueología Espacial10. Es
el caso de la generación de territorios teóricos en torno a los yacimientos, como los
“polígonos Thiessen”. Se parte de considerar la distinta importancia de los enclaves
humanos, en términos políticos o demográficos. Por ejemplo, una ciudad actual
acapara más funciones y mayor población
que las aldeas rurales de su entorno, luego
la consideraríamos “más importante”. Esta
técnica supone que a sitios de importancia
similar corresponderían unos territorios
homogéneos. Aplicándola al estudio de los
yacimientos podemos ver si la importancia
que les otorgamos –a partir de la cantidad
o calidad de los restos que deparan, de su
extensión o porque hay fuentes escritas
que así nos lo dicen– se corresponde con las
proporciones de los territorios asignados
según este método.
Su empleo con los yacimientos de la
Edad del Cobre (hacia 2600 a.C.) del Valle
Amblés (Ávila) sirve para reconocer un
reparto equitativo del mismo, conforme a
su interpretación como granjas familiares
independientes y posiblemente coetáneas11.
Los asentamientos de los rebordes montañosos dispondrían de territorios parecidos,
Fig. 8.
Sobre estas líneas, territorio teórico visible
(superficie en color verde) desde el castro
prerromano de Ulaca (Solosancho, Ávila).
Ejemplo de amplio dominio visual a larga
distancia.
Fig. 9.
En la página siguiente, territorio visible (en
color naranja) desde el asentamieto de la Edad
del Bronce de El Gavilán Mayor (Solosancho,
Ávila). Claro ejemplo de visibilidad “en abanico”
a corto y medio alcance.
9. Un panorama de las actuales líneas de trabajo en España
puede verse en Grau 2006.
10. HODDER y ORTON 1990.
11. FABIÁN 2006.
12. Véase por ejemplo GARCÍA SANJUÁN 2005: 222-229 o CONOLLY
y LAKE 2006: 225-233.
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DOSSIER 34
Fig. 9
en dirección norte-sur, mientras en el fondo
de valle se guarda un estricto reparto de las
tierras más llanas y productivas (Fig. 7).
Otras aplicaciones, de la mayor importancia en los actuales estudios, permiten
recrear el efecto de ciertos comportamientos del hombre sobre el terreno, sin necesidad de hacer trabajo de campo. Se trata
especialmente del estudio de la visibilidad
y de la accesibilidad a los recursos desde
determinados sitios.
Los análisis de la visibilidad están muy
extendidos por ser muy sencillos de realizar, y han generado diversas mejoras puestas a punto por los propios arqueólogos 12.
El estudio de la visibilidad desde los yacimientos permite evaluar si ésta jugó algún
papel en la elección del emplazamiento. Su
valor es sólo orientativo, y sirve para comparar unos sitios con otros. Algo muy distinto es lo que efectivamente se alcanzaría a
ver o “vigilar” desde esos sitios –p.e. gentes
moviéndose o rebaños–, pero eso importa
menos.
Nos sirven de ejemplo ahora dos yacimientos de Solosancho (Ávila) distantes
menos de 1 km entre sí, pero con visibilidades claramente diferentes. El primero es el
castro de Ulaca (hacia 200 a.C.), una populosa ciudad prerromana con un completo
dominio visual del mencionado Valle Amblés
desde un extremo al otro, coherente con su
importancia política como “capital” del valle
en aquella época (Fig. 8). Por contra, el Gavilán Mayor es un pequeño asentamiento estacional en altura de comienzos de la Edad del
Bronce (hacia 2000 a.C.) propio de una familia de pastores itinerantes, desde el cual se
divisan sólo las tierras inmediatas y el sector
central del valle, (Fig. 9).
En segundo lugar ha de destacarse la
capacidad de los SIG para ofrecer un acercamiento cuantitativo al estudio del territorio. En concreto uno de los parámetros de
mayor interés en las investigaciones actuales es la evaluación de los recursos potenciales en el entorno de los asentamientos.
Si asumimos la premisa de que en la elección del lugar donde asentarse las gentes
del pasado buscarían tener cierto abanico
de recursos básicos en sus inmediaciones,
entonces podemos acercarnos a valorar
la importancia relativa de esos recursos.
Para ello trataremos de medirlos, con la
intención de comparar los valores de unos
sitios con otros, o de una época con la ante-
rior o posterior. Por ejemplo, entre los campesinos, la disponibilidad de agua resulta
imprescindible, así como el acceso a distinta proporción de pastos para los rebaños
y algunas tierras adecuadas para cultivar.
Podríamos medir así la distancia en metros
desde los poblados a los ríos más cercanos,
o el número de hectáreas de terreno que
permiten una agricultura de secano o regadío, o de suelos que sólo ofrecen posibilidades para pastos y uso forestal.
Para efectuar las mediciones se dibujan
territorios que tienen como centro los sitios
en estudio, aquellos que queremos comparar. Sus límites son convencionales, pero
los criterios para trazarlos han de ser uniformes, de manera que el entorno de todos
los sitios sea medido de igual forma. El SIG
dibuja los trechos que recorreríamos en distintos intervalos de tiempo, marchando a
pie desde los yacimientos (Fig. 10) y mide los
recursos contenidos en los tramos así definidos. Estas tareas las efectúa de manera
homogénea y automática para gran número de yacimientos, generando enormes
cantidades de información numérica que
será posteriormente resumida y explorada
mediante estadística.
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DOSSIER 34
Fig. 10.
Territorios accesibles cada media hora de
marcha a pie desde un yacimiento arqueológico,
generados con un SIG. En un mismo lapso de
tiempo se llega más lejos en la zona llana al
noreste, frente a la dificultad de avance en las
zonas montañosas.
Diversos estudios han mostrado el interés de esta forma de trabajo. Es el caso de la
investigación sobre las culturas prehistóricas de Los Millares y El Argar en el sureste
de la península Ibérica13. Se demostró que
los poblados argáricos, frente a los previos
de Los Millares, se situaron más próximos a
las tierras adecuadas para una agricultura
de regadío. El regadío, en una región tan árida, tuvo que implicar gran cantidad de trabajo del campo –por ejemplo en construir
acequias o terrazas– lo cual tiene importantes consecuencias para explicar la progresiva y espectacular jerarquización social
en la región –una minoría organizaría el trabajo y se aprovecharía en exclusiva de sus
frutos–.
Un último ejemplo: en el madrileño
Valle del Manzanares, la medición de la
distancia desde los poblados prehistóricos
a los cursos fluviales14 aporta algunas claves sobre los efectos del cambio climático
en el pasado. Sabemos así que en el II milenio a.C. –una época relativamente seca y
templada– era necesario instalarse cerca
del agua, donde pastos y cosechas aguantarían mejor la sequía estival. A partir del
800 a.C., cuando las condiciones ambientales se tornaron más frías y lluviosas, las
aldeas se fundaron más alejadas de ríos
y arroyos, pues sería más fácil abastecer-
58
se de agua –en fuentes o simples pozos– y
no dependerían tanto de aquellas zonas
húmedas.
En todos estos casos, lógicamente la
calidad y resolución de la cartografía y la
información empleadas condicionarán la
adecuación de los resultados a la realidad.
Sin embargo, por encima de ello, diversos
autores han insistido en que el empleo de
los SIG se debe orientar –al igual que ocurre con el resto de la información manejada en arqueología– hacia la búsqueda
de contrastes significativos, sin pretender reconstruir las condiciones reales del
pasado.
En definitiva, la verdadera utilidad del
SIG estriba en que permite integrar en el
análisis histórico grandes cantidades de
datos –hablamos de combinar millones de
datos espaciales–, y someter todos ellos
a unos mismos análisis, uniformizando y
automatizando las tareas. Sus resultados
son empleados para hallar diferencias
no apreciables a simple vista, que de otro
modo seguirían pasándonos desapercibidas.
13. GILMAN y THORNES 1985. La excesiva simplificación de sus
conclusiones aquí, no hace justicia a la importancia de esta
obra.
14. RECUERO, BLASCO y BAENA 1996.
BIBLIOGRAFÍA
BLASCO BOSQUED, M.C. y BAENA PREYSLER, J. (1997): “Cambios
en los patrones de asentamiento y visibilidad: el Bronce Final
y la Primera Edad del Hierro en el bajo Manzanares”, en M.C.
Blasco, J. Baena y F. Quesada (coords.): Los SIG y el análisis
espacial en arqueología. Universidad Autónoma de Madrid,
Madrid: 195-212.
BOSQUE SENDRA, J. (1997): Sistemas de Información Geográfica.
Madrid.
CONOLLY, J. y LAKE, M. (2006): Geographical Information Systems
in Archaeology. Cambridge University Press. Cambridge.
FABIÁN GARCÍA, J.F. (2006): El IV y III Milenio AC en el Valle
Amblés (Ávila). Monografías 5. Junta de Castilla y León,
Salamanca.
FERNÁNDEZ CACHO, S. (ed.) (2002): ARQUEOS. Sistema de
Información del Patrimonio Arqueológico de Andalucía.
Cuadernos Técnicos. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico.
Junta de Andalucía. Sevilla.
GARCÍA SANJUÁN, L. (2005): Introducción al reconocimiento y
Análisis Arqueológico del Territorio. Ariel. Barcelona.
GARCÍA SANJUÁN, L. y WHEATLEY, D.W. (1999): “The State of the
Arc: differential rates of adoption of GIS for European Heritage
management”, European Journal of Archaeology, 2 (2): 201-226.
GILMAN, A. y THORNES, J.B. (1985): El uso del suelo en la
prehistoria del sureste de España. Fundación Juan March.
Madrid.
GRAU MIRA, I. (ed.) (2006): La aplicación de los SIG en la
Arqueología del Paisaje. Universidad de Alicante. Alicante.
HODDER, I. y ORTON, C. (1990): Análisis espacial en Arqueología.
Crítica. Barcelona.
MARTÍN DE LA CRUZ, J.C. y LUCENA, A. Mª (coords.) (2003):
Actas del I Encuentro Internacional de Informática aplicada
a la investigación y la gestión arqueológicas. Universidad de
Córdoba, Córdoba.
RECUERO, V.; BLASCO, M.C. y BAENA, J. (1996): “Estudio espacial
del Bronce Final-Hierro I en el bajo Manzanares apoyado en los
SIG”, Arqueología Espacial, 15: 51-65.
WHEATLEY, D. y GILLINS, M. (2002): Spatial Technology and
Archaeology. The Archaeological Applications of GIS. London
patrimonio 34
26/6/08 12:07:25
agenda
Medina de Rioseco (Valladolid)
EXPOSICIÓN: CONFORME AL ORDEN
CLÁSICO. RESTAURACIÓN DEL RETABLO
ROMANISTA DE SANTA MARÍA DE
RIOSECO
Iglesia de Santa María de Rioseco.
Del 22 de julio al 15 de septiembre de 2008
Horario: martes-domigo, 11.00-14.00 y
17.00-20.00 horas.
Los principales artífices de la implantación de la corriente “romanista”
(manera de concebir el arte de la Roma
del Renacimiento) en España están
presentes en este retablo mayor: Gaspar Becerra, Juan de Juni y Esteban Jordán. Éstos, junto con Pedro Bolduque,
Mateo Enríquez, el ensamblador Gaspar
de Umaña y el policromador Pedro de
Oña contribuyeron a erigir el imponente retablo de 18 metros de altura cuya
restauración aborda en estas fechas
la Fundación. Con este motivo se ha
programado una exposición que posibilita un acercamiento privilegiado a
las imágenes que componen el retablo
al tiempo que se explican los criterios,
procesos y técnicas que los restauradores aplican en esta intervención.
Salamanca
EXPOSICIÓN: DESCALZAS REALES:
EL LEGADO DE LA TOSCANA
Sala Exposiciones Caja Duero.
Plaza de San Boal, s/n.
Desde el 9 de julio hasta el 10 de septiembre.
La muestra llega a su último destino
tras su itinerancia por las principales ciudades de la comunidad. Será la
última vez, antes de que los lienzos
vuelvan a su lugar de procedencia, el
convento de las Descalzas Reales de
Valladolid, que se pueda disfrutar de
la más completa colección de pintura
florentina del primer tercio del siglo
XVII conservada en España y también una de las más desconocidas, por
haber permanecido en clausura. Ha
sido restaurada por la Fundación bajo
la dirección facultativa de Carlos Tejedor Barrios (Junta de Castilla y León).
Tríptico de la familia Hontaneda. Museo de Bellas Artes de Bruselas
agenda
Berlanga de Duero (Soria)
IX MERCADO MEDIEVAL
Sábado 16 y domingo 17 de agosto.
Se celebra en Berlanga de Duero su IX Mercado Medieval. Esta
villa, situada dentro del Camino del
Cid, cuenta con un valioso conjunto histórico-artístico formado por
su castillo, murallas, ex-colegiata,
rollo gótico o su entramado de callejas, que merece la pena visitar.
Castrojeriz (Burgos)
EXPOSICIÓN: DE CASTROJERIZ A BRUJAS. COMERCIO
Y MECENAZGO EN EL CAMINO DE SANTIAGO
Iglesia de San Juan de Castrojeriz (Burgos).
De junio a octubre de 2008.
La exposición propone un recorrido por los siglos
XV y XVI, uno de los periodos más florecientes en la
historia Castilla y León. Fueron estos años de desarrollo, expansión demográfica y dinamismo económico, en que los territorios castellanos se volcaron
en aventuras comerciales de repercusión internacional. Burgos sobresalió de manera especial por sus
exportaciones –fundamentalmente de lana– hacia
los territorios del norte de Europa, canalizadas a
través del Consulado del Mar, institución fundada en 1494, con residencia en esta urbe o en localidades cercanas, como es el caso de Castrojeriz.
Esta villa destacó por su gran desarrollo económico, fruto del progreso agrícola, del despegue de
las actividades ganaderas y por la vocación mercantil de algunas de sus familias más destacadas que
hicieron comercio con los Países Bajos, logrando un
alto estatus económico y social en Castilla y Flandes. Muchos de ellos tuvieron una presencia activa
–no sólo comercial sino también política– en Brujas
y Amberes, dejando en aquellas tierras pruebas de
su presencia a través de su patronato artístico. Pero
la villa de Castrojeriz también fue destino de obras
de arte –esculturas, pinturas, tapices–, ejecutadas
en esos territorios, muchas de las cuales han llegado
a nuestros días. La exposición, además de presentar
la historia de la villa centrándose, sobre todo, en su
periodo de máximo desarrollo, muestra una selección
del patrimonio artístico de procedencia flamenca de
Castrojeriz y su comarca, evidenciando el gran esplendor alcanzado por esta población y su merindad.
patrimonio 34
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26/6/08 12:07:28
becas en acción. Trabajo becado por la Fundación
La escalera en la arquitectura civil del Renacimiento…
De izquierda a derecha:
Palacio de los Condes
de Miranda, Peñaranda
de Duero (Burgos).
Palacio de Saldañuela,
Sarracín (Burgos).
Palacio de los Señores
de Grajal, Grajal de
Campos (León).
La escalera en la
arquitectura civil
del Renacimiento,
en las provincias
de Burgos y León
Texto y fotografías:
El estudio evolutivo de la escalera claustral de varios
tramos y caja abierta dentro de la arquitectura civil
hispana del siglo XVI pone de manifiesto la reiterada
presencia de una misma tipología en una zona
concreta el norte peninsular: los focos provinciales de
Burgos y León, considerados de primera magnitud en
la expansión del mundo artístico del Renacimiento,
lo que denota una evolución tipológica muy lineal en
comparación con otros centros de actuación, mucho
más experimentados en el plano arquitectónico,
como Alcalá de Henares, Guadalajara o Toledo.
En el desarrollo de la arquitectura del
renacimiento burgalés y leonés hay que tener en
cuenta la exigua ornamentación de la que se ve
acompañada, decoración que afecta a partes muy
concretas del edificio, por regla general aquellas
que revisten una mayor trascendencia. En este caso,
será la escalera monumental la que cuente con tal
distinción. Ante la desaparición de muchas de estas
escaleras, son pocos los aspectos ornamentales
o estilísticos que conocemos, y que nos podrían
haber puesto en la pista del papel que ocuparon
originariamente, su autoría y valor simbólico
dentro del ceremonial aristocrático del momento.
Jorge Martínez Montero
becario de investigación
de la fundación del
patrimonio histórico
de castilla y león.
4ª convocatoria (2007-2009).
departamento de patrimonio
artístico y documental.
universidad de león.
60
En el primero de los focos, la gestación de
la escalera renacentista burgalesa tiene como
punto de partida la toma directa de los modelos
hispanos, implantados todos ellos en el panorama
constructivo de inicios de la Edad Moderna. En
el campo de la arquitectura civil, sus tipologías,
fundamentalmente la claustral, de tres y cuatro
tramos, alcanzarán un fuerte desarrollo a lo largo
de todo el siglo XVI, presentes en el análisis de
ejemplos tan importantes como las escaleras de
las grandes casas-palacio, como el de los Condes
de Miranda, en Peñaranda de Duero (1520-1535), el
palacio de Saldañuela, en el municipio de Sarracín
(1570-1580), e incluso, aunque un poco más tardío,
el palacio ducal de la villa de Lerma (1613-1617).
En el foco provincial leonés, el desarrollo de la
escalera civil en el siglo XVI tiene como principal
característica la creación de tipologías de escaleras
claustrales de dos y tres tramos en las más insignes
moradas construidas a lo largo de la primera mitad
de siglo; como máximo exponente reseñamos la
escalera del palacio de los Señores de Grajal, en
la localidad de Grajal de Campos (1515-1530).
El papel a desempeñar por la escalera en todos
y cada uno de los ejemplos citados no se reduce a
un simple módulo articulador del inmueble, sino
que va más allá. La disposición previa de su caja,
su localización y la determinación de su traza son
algunas de las cuestiones a tener en cuenta a la hora
de conocer el proceso de gestación de la misma.
El presente trabajo ha sido galardonado
con el XII Premio Mariano Rodríguez para
jóvenes investigadores de la Fundación Carolina
Rodríguez en el área de ciencias sociales y
humanidades, que concede la Universidad de
León en su convocatoria del año 2007.
patrimonio 34
26/6/08 12:07:32
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Paseo Don Carmelo, 30.
Tfno: 920 228050.
Fax: 920 251241.
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Tfno: 920 222488.
Fax: 920 223871.
www.lasmoradas.com
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Hotel Los Cuatro Postes
Avda. Salamanca, 23.
Tfno: 920 220000.
Fax: 920 250000.
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Hotel Palacio de los Velada
Pza. de la Catedral, 10.
Tfno: 920 255100.
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Hotel Palacio de
Valderrábanos
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Tfno: 920 211023.
Fax: 920 251691.
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Pans & Company Ávila Centro
Comercial El Bulevar
BURGOS
Tfno: 920 219803.
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Para visitar
Posada Albarea
Museo de Burgos
Avda. Ramón y Cajal, 11.
Candeleda.
Tfno/Fax: 920 381136.
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posada rural.
Centro de Iniciativas
Turísticas de Lerma
Ristorante Italiano
El Rincón del Jabugo
San Segundo, 28.
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Para ver y comprar
Artesanías Goré
Coto de Puenteviejo,
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Diario de Ávila
Plaza Santa Ana, 2.
Tfno: 920 251513.
Fax: 920 251537.
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venta al público de entradas a
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Tfno: 947 265875.
Entrada gratuita.
Audiencia, 6, Bajo. Lerma.
Tfno/Fax: 947 177002.
www.citlerma.com
Tarifa: 2 euros en visita guiada
Villa Ducal de Lerma del siglo
XVII.
Clunia Arqueoturismo
Paraíso, 9-8 1ºF. Valladolid.
Tfno: 639 185905.
Entrada reducida en acceso al
yacimiento de Clunia.
Monasterio de San Salvador de
Oña - Ayuntamiento de Oña
Pza. del Ayuntamiento, s/n.
Tfno: 947 300001.
Fax: 947 304402.
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Tarifa reducida de 1,2 euros en
visita guiada a la iglesia del
Monasterio de San Salvador
de Oña.
patrimonio 34
61
25/6/08 13:17:58
Museo de Dinosaurios Ayuntamiento de Salas de los
Infantes.
visita a una bodega subterránea,
visita histórico - artística y a exposiciones.
Pza. Jesús Aparicio, 6.
Salas de los Infantes.
Tfno: 947 397001.
Fax: 947 380170.
Tarifa reducida en la visita al
Museo de Dinosaurios.
Casa Rural Lucía
Museo de Pintura y
Paleontología y Museo
de Etnografía
Ayuntamiento de Villadiego.
Pza. Mayor, 1. Villadiego.
Tfno: 947 361700.
Fax: 947 361710.
www.villadiego.com
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20% descuento en el museo.
Museo Histórico de las
Merindades
Pza. Mayor, 1.
Medina de Pomar.
Tfnos: 947 147042 – 947 190746.
Fax: 947 191554
www.medinadepomar.org
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50% descuento en entrada al
Museo.
Museo Municipal de Arte
Contemporáneo Angel Miguel
de Arce
Ayuntamiento de Sasamón.
Plaza Mayor, 1. Sasamón.
Tfno: 947 370 012.
Fax: 947 370555.
www.sasamon.org
Entrada gratuita en el museo.
Sala Craquel, S.L.
Trinquete, 18.
Peñaranda de Duero.
Tfno: 615 025864.
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Platero, 18.
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Fax: 947 040788.
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Pza. Mayor, 5. Lerma.
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Santa y puentes.
Vitoria, 22-24.
Tfno: 947 206943.
Fax: 947 256404.
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Hotel Rural Rey Chindasvinto
Pza del Rey Chindasvinto, 5.
Covarrubias.
Tfno: 947 406560.
Fax: 947 406543.
[email protected]
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reserva).
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del Cid
Pza Santa María, 8.
Tfno: 947 208715.
Fax: 947 269460.
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Tfno: 947 273472.
Fax: 947 043984.
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Serrano. (Centro de Turismo
Activo Ayuntamiento de
Sotillo de la Ribera-Burgos)
Las Eras, 7.
Tfno: 650 239109
Fax: 947 532424.
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Ciavin
Plaza Mayor, 13 Aranda de Duero
(Burgos)
Para visitar
Museo de León
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González de Lama, 23.
Tfno: 987 235354.
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Matrícula gratuita.
PALENCIA
Para visitar
Plaza de Santo Domingo,8
Tfno: 987 236405
Exposición permanente y temporales.
Museo de Palencia
Museo de León
“Anexo San Marcos”
Aula de Arqueología de
Herrera de Pisuerga
Plaza de San Marcos, s/n
Tfno: 987 245061
Exposición permanente
Villa Romana de Navatejera
Villaquilambre.
Entrada gratuita.
Patronato de Turismo
del Bierzo
Avda. De la Minería, s/n. 3º planta. Ponferrada.
Tfno: 987 409670 – 619 258355.
www.ccbierzo.com
Reducción de 0,50 euros en la
visita guiada a las Médulas.
Museo Arqueológico
de Cacabelos
Pza. del Cordón, s/n.
Tfno: 979 752328.
Entrada gratuita.
Avda. Eusebio Salvador Marino,
s/n. Herrera de Pisuerga.
Tfno: 979 130000.
Entrada reducida (1,20 €) en el
Aula Arqueológica.
Centro de Interpretación Canal de Castilla
Ctra. Nacional 611. Km. 78,8.
Herrera de Pisuerga.
Tfno: 979 130000.
Fax: 979 130067.
Entrada gratuita concertando
visita.
Fundación Eugenio Fontaneda
Las Angustias, 24
Cacabelos
Tfno: 987 546993
Fax: 987 549275
www.cacabelos.org
museo arqueoló[email protected]
Entrada reducida para su visita
y 15% de descuento en libros.
Castillo de Ampudia.
Ampudia.
Tfno: 629 768247.
Fax: 979 768023.
www.castillodeampudia.com
[email protected]
Tarifa especial 1 euro en visita al
Castillo y a la Colección Eugenio
Fontaneda.
Fundación Díaz Caneja
Centro de Turismo Rural
“El Urogallo”
Castro s/n.
Murias de Paredes.
Tfno/Fax: 987 264122.
www.urogallo.com
[email protected]
Hotel La Posada Regia
Regidores 9-11.
Tfno: 987 213173.
Fax: 987 213031.
www.regialeon.com
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pago con tarjeta.
La Posada del Marqués
Pza. Mayor, 4.
Carrizo de la Ribera.
Tfno: 987 357171.
Fax: 987 358101.
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dos habitaciones por tarjeta
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Restaurante Bodega Regia
Regidores, 9-11.
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Lope de Vega, 2.
Tfno: 979 747392.
Fax: 979 718138.
www.diaz-caneja.org
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Gratuidad en visita a exposiciones permanentes o temporales.
Casa de Turismo Rural
“Los Volantes”
Ctra. de la Valdavia s/n.
Bárcena de Campos.
Tfnos: 979 887050 – 669 311911.
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Barrios de la Vega.
Tfno: 629 661582
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retecal.es.
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alquiler completo (2 y 6 plazas),
excepto Semana Santa,julio y
agosto. Antiguo molino restaurado con 2.000 m2 de jardín, merendero, barbacoa y huerta.
Hotel Castilla Vieja
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Tfno: 979 749044.
Fax: 979 747577.
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normal en habitación. Garaje
incluido.
Hotel Europa Centro
Castillo de Magaz.
Magaz de Pisuerga.
Tfno: 979 840 000.
Fax: 979 784 185.
Garaje incluido.
Hotel Tierra de Campos
La Fuente, 1. Osorno.
Tfno: 979 817216.
Fax.979 817218.
www.hoteltierradecampos.com
[email protected]
Ofrece desayuno en hospedaje y
café y chupito en restaurante.
Restaurante Casa Lucio
Don Sancho, 2.
Tfno: 979 748190.
Fax: 979 701552.
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Villalcázar de Sirga.
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y regalos. No se realizaran descuentos en los pagos con tarjeta.
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Carrión de los Condes.
Tfno: 979 880932.
Fax: 979 880461.
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Otros servicios
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Música y Danza
Virgen de la Esperanza, 7.
Tfno: 979 725472.
Matrícula gratuita y 5% descuento.
Centro de Estudios Musicales
Armonía
Pza. Inmaculada, 6.
Tfno: 646 554637.
Matrícula gratuita y 5% descuento.
Nozal y Puertas, Arqueólogos
Polideportivo, 8, 2ºA. Saldaña.
Tfno: 979 890309.
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26/6/08 11:54:51
SALAMANCA
Para visitar
Museo de Salamanca
Pza. Patio de las Escuelas Menores, 2.
Tfno: 923 212235.
Entrada gratuita
Museo Prehistórico del
Ayuntamiento de Vilvestre
Pza. Mayor s/n.
Vilvestre.
Tfno/Fax: 923 524623.
www.vilvestre.com
[email protected].
Entrada al museo y paseo en barco por el Duero por 11,25 euros
(entre semana). 10% descuento
para grupos de 25 personas.
Susurrart
Tfno: 923 482251.
www.susurrart.com
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audio - guías para conocer
Ciudad Rodrigo (disponibles en
cuatro idiomas: Español, Inglés,
Francés y Portugués).
Casa Rural
“Mirador de Tiriñuelo”
Monjas, 1.
San Esteban de la Sierra.
Tfno: 923 213234 ó 609956263
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completo (6-10 personas) totalmente equipada, con baño y
calefacción en las habitaciones
(no válido en Semana Santa y
puentes).
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Hastial, 8.
San Esteban de la Sierra.
Tfnos: 923 435223 - 650 678080.
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de todos los centros de turismo
rural de la red. Días no festivos
ni épocas de vacaciones. Localidades: El Tornadizo, San Martín
del Castañar, Serradilla del Llano, Casasola, Peñacaballera, San
Felices de los Gallegos, Las Casas
del Conce, Huerta, Hinojosa de
Duero y Santa Mª del Sando.
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y de Arte de Castilla y León
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Fundación Centro Nacional
del Vidrio
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La Granja.
Tfno: 921 010700
Fax: 921 010701
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en un edificio blasonado del
siglo XVII.
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Fax: 923 260938.
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Urbanización Fuentevieja,
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Tfno: 923 281054.
Fax: 923 281765.
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Tfno: 923 267292.
Fax: 923 269208.
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vacacionales, no acumulable con
otras promociones ni válido en
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y 3% descuento en billetes de
avión.
SEGOVIA
Para visitar
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Villiquera
Tfnos: 923 320329 / 636 967796
Fax: 923 320226
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de Vinarus ( cerrada al público
en general) con visita guiada
y degustación de vinos. Visita
gratuita a las exposiciones que
realicen.
Museo Zuloaga
Otros servicios
Cueva de los Enebralejos Ayuntamiento de Prádena.
Aplifisa, S.L.
Plza. Constitución, 1. Prádena.
Tfno/Fax: 921 507113.
Ctra Madrid,13
Tarifa reducida (2,40 euros) en
la entrada a la Cueva de los
Enebralejos.
Pza. San Juan de los Colmenares,
s/n.
Tfno: 921 463348.
Entrada gratuita
Museo de Arte
Contemporáneo Esteban
Vicente
Plza. De las Bellas Artes
Tfno: 921 462 010
Entrada gratuita.
Domingo Conde, 9. Coca.
Tfno: 617 573554.
Fax: 921 586231.
Tarifa reducida en visita al Castillo de Coca.
Casa Rural “La Bodeguilla” de
Armuña
C.T.R “Posada del Acebo”
Rafael Matesanz, 7. Prádena.
Tfnos: 921 507260
667 263 812.
Fax: 921 429202.
www.el-acebo.com
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(individual o en grupo) en casona
rehabilitada del siglo XVIII (8
habitaciones dobles con baño).
Se gestionan rutas.
Hotel Infanta Isabel
Plaza Mayor, 12
Tfno: 921 461300
Fax: 921 462217
www.hotelinfantaisabel.com
[email protected]
10% descuento sobre la tarifa
normal.
Hospedería La Casa Mudéjar
Isabel la Católica, 8.
Tfno: 921 466 250.
Fax: 921 466 238.
www.lacasamudejar.com
10% descuento en el alojamiento
sobre la tarifa ordinaria del
hotel. Dentro de sus muros se
puede disfrutar de artesonados
del XV únicos, entre otros, descubiertos recientemente gracias a
la restauración del inmueble.
Mesón de Cándido
Azoguejo, 5.
Tfno: 921 425 911.
Fax: 921 429 633.
www.mesondecandido.es
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Judería Vieja, 17.
Tfno: 921 466 250.
Fax: 921 466 238.
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Cronista Lecea, 1.
Tfno: 921 461 111.
Fax: 921 460 273.
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detalle de la casa. Aperitivo
especial.
Para ver y comprar
Ayuntamiento de El Espinar Oficina de Turismo
Pza. de la Constitución, 1.
Tfno: 921 181342
Fax: 921 182316
www.elespinar.es
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Regalo de la “Guía del senderista” y “Cuaderno de Campo” del
municipio de El Espinar.
El Caloco. Flores y Plantas
Plaza de la Constitución, 7.
El Espinar.
Tfno: 921 182 126.
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que sirven.
SORIA
Para visitar
Museo Numantino
Paseo del Espolón, 8.
Tfno: 975 221 428.
Entrada gratuita.
Ermita de San Baudelio
de Berlanga
Casillas de Berlanga.
Berlanga.
Entrada gratuita.
Fundación de Blas - Villodres
Eleta, 2-4. El Burgo de Osma.
Tfno/Fax: 975 341 006.
www.deblasvllodres.org
[email protected]
Visita gratuita y guiada a las
colecciones sobre mueble clásico
castellano y leonés, arqueología
y pintura contemporánea. Periodos de 12 a 14h. y 17 y 20h. Del
1-15 julio sólo abierto sábados y
domingos.
Monasterio de San Juan
de Duero
Plza. de las Ánimas, s/n.
Entrada gratuita.
Museo Monográfico
de Tiermes
Yacimiento arqueológico.
Tiermes.
Entrada gratuita
Yacimiento Museo
Arqueológico de Ambrona
Ctra. Torralba - Miño de Medinaceli, km 3,1. Ambrona.
Entrada gratuita.
Yacimiento Museo
Arqueológico de Numancia
Garray.
Entrada gratuita.
Asociación Schola Nostra
(Museo de la Escuela)
C/ Real 35, Berlanga de Duero
(Soria)
Tfno 975343123
Visita guiada al centro-Museo
de la Escuela (Siglos XIX y XX).
Desplegable gratuito. Abierto de
Lunes a Sábado.
Complejo Turístico Rural
Valdelavilla
San Pedro Manrique.
Tfno: 975 185 532/35/36.
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Alfonso VIII, 10.
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10% descuento (no bodega); en
habitaciones, 10% descuento no
acumulable a otras ofertas.
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Palencia.
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superiores a 30 euros.
Instituto Castellano y Leonés
de la Lengua
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Agustín. Burgos.
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publicaciones del Instituto Castellano y Leonés de la Lengua.
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Librería Bellezas Medievales
Plaza Mayor, 9.
Santo Domingo de Silos.
Tfno: 609 282080.
Fax: 947 390124.
obras. Especializada en facsímiles, posee los Beatos de Liébana,
Libro de Horas, Botánica y cartografía medieval.
Asociación de Empresa
Familiar de Castilla y León
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
Ofrece un 25% en los simposios que organiza, y un 30% en las publicaciones que los Amigos del Patrimonio solicitan directamente a la Fundación.
Actas de simposiosPVP
PV Amigos
La Ciudad Deseada
15,03 €
10,45 €
Turismo cultural. El Patrimonio Histórico como Fuente de Riqueza
15,03 €
10,45 €
C.P.A., S.L.
9,02 €
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Restaurar la Memoria
15,03 €
10,52€
Necodisne Ediciones
La Gestión del Patrimonio. La Transmisión de un Legado
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Emilio Coll, 40
Pozuelo de Alarcón. Madrid
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Baudelio de Berlanga, otros
títulos de la colección “Rutas
de la Memoria” y otros fondos
editoriales.
La Cultura como elemento de unión en Europa
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Del Ayer para el Mañana. Medidas de Protección del Patrimonio
15,03 €
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Merindad de Montija s/n. P.O.
Villalonquéjar. Burgos.
Tfno: 947 298055.
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Donación económica.
Arquitectura fortificada: Conservación, restauración y uso de los castillos
15,03 €
10,52€
Cabero Edificaciones, S.A.
El Legado de Al-Andalus
15,03 €
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catálogos y cuadernos de restauraciónPVP
PV Amigos
Cobalto, 23. Valladolid.
Tfno: 983 213715.
Financiación de una beca de
investigación.
Patronato del Patrimonio
Cultural del Ayuntamiento de
Cacabelos
La Restauración del Retablo de la Catedral Vieja de Salamanca
24,04 €
16,83 €
El Retablo Mayor de la Catedral de Astorga, Historia y Restauración
24,04 €
16,83 €
Descalzas Reales: el legado de la Toscana
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Tfno: 987 546993.
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15% descuento en los libros editados por el Patronato.
Retablo mayor de San Miguel de Mahamud (Burgos)
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Retablo mayor de San Miguel de Valladolid
20,00 €
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La Casa Luelmo de Valladolid
20,00 €
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PV Amigos
DONACIONES Y OTRAS
COLABORACIONES
Arteco, Arte, Conservación y
Restauración S.L.
San Lorenzo, 22 -1ºA.
Valladolid.
Tfno: 983 376800.
Cracovia 2000: Principios de Restauración en la nueva Europa
Pza. de la Rinconada, 9, 3º A.
Valladolid.
Tfno: 983 373680.
Aportación económica de 6.000
euros para la adquisición de 110
Tarjetas de Amigos del Patrimonio.
CECALE. Confederación de
Organizaciones Empresariales
de Castilla y León
Acera de Recoletos, 18.
Valladolid.
Tfno: 983 217242.
Fax: 983 212020.
Aportación económica de 3.000
euros al año.
Guía Arqueológica: Fortificaciones de Frontera. Punto de Encuentro
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Fotografía IMAGEN M.A.S.
Guía Arqueológica: El Yacimiento de Siega Verde
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Guía Rutas Culturales y Naturales en la frontera de España y Portugal
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Ramiro I, s/n. Astorga.
Tfno: 987 619495.
Fax: 987 604065.
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Colaboración gratuita para la
aportación de sus fotografías
de archivo para la revista “Patrimonio”.
Fax: 983 361587.
Donación de 5.000 euros para
apoyar la labor de la Fundación.
Restaurolid Ibérica S.L.
Miguel Iscar, 10
47001 Valladolid
Tfno: 983 219222
www.restaurolid.es
Adquisición de 100 Tarjetas de
Amigos del Patrimonio valoradas en 3.005 euros.
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a tarjeta de Amigo del Patrimonio es una iniciativa de la
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León que
permite a cualquier ciudadano participar directamente en
las actuaciones de restauración que lleva a cabo esta institución, tan sólo mediante una aportación anual mínima de
30,05 euros.
En agradecimiento, la tarjeta ofrece a sus titulares la posibilidad de participar en las actividades culturales que organiza
la Fundación y disfrutar de los servicios que ofrecen las entidades colaboradoras.
Con el objeto de facilitar la comunicación entre los titulares
de la tarjeta de Amigos del Patrimonio y prestar más servicio,
la Fundación del Patrimonio ha habilitado una nueva cuenta
de correo electrónico: [email protected],
en la que estaremos gustosos de recibir y atender todas aquellas consultas y temas relacionados con la tarjeta de Amigos
del Patrimonio.
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POBLACIÓN:
PROVINCIA:
TELÉFONO:
CORREO ELECTRÓNICO:
PROFESIÓN:
FECHA DE NACIMIENTO:
N.I.F.:
ORDEN DE DOMICILIACIÓN BANCARIA:
ENTIDAD
OFICINA
CUOTA ANUAL:
FECHA:
D.C.
Mínima 30,05 €
CUENTA
Otras
€
FIRMA:
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León.
Casa Luelmo (Parque Alameda). C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid.
Tfno: 983 219 700. Fax: 983 219 701
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Restauración del coro de la iglesia
de San Nicolás de Bari
Madrigal de las Altas Torres, Ávila
Medalla Europa Nostra 2008
Restauración de la
Colección Legado de
Toscana
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Descalzas Reales de
Valladolid
Mención Especial
Trabajamos por nuestro legado cultural
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EL CASTILLO DE MONTEALEGRE
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Revista: Año 9 - Número 34 - Fundación del Patrimonio histórico de

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