BRIDGET BAKER
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BRIDGET BAKER
BRIDGET BAKER catalogo bridget baker2.indd 1 18/5/09 21:36:39 catalogo bridget baker2.indd 2 18/5/09 21:36:41 catalogo bridget baker2.indd 3 18/5/09 21:36:41 The Blue Collar Girl (Valais) 2006 - 7 Photographic documentation at Saleina Glacier, Orsières, Valais, Switzerland Photo credit Kurtz Stegmann The Centro de Arte Caja de Burgos, CAB do not narrate, the plot that Bridget had previ- close both to the characters and to their intel- presents for the first time in Spain the distictive ously designed. lectual creator. work of the South African artist Bridget Parker. Following this idea is the pictures series The We want to show our gratitude to Bridget Park- Baker’s projects are designed and developed in Blue Collar Girl, developed between 2004 and er for accepting the invitation to show in the a performance-like way. Certain references to 2005, which is shown in the minus 1 level of the Cento de Arte Caja de Burgos, CAB. We would advertising are included. She aims to convey CAB, together with other previous artwork. like to extend this gratitude to the art galleries the idea of women gradually having become an However, the cinematographic side has also Joao Ferreira Gallery in Cape Town and Gallery everyday heroine surviving her tedious person- been experienced by Bridget Parker. Two of her Diet in Miami for their invaluable collaboration al and professional routine: a not at all distin- films, from which one is the recent The Pilot in the achievement of this project. guished heroine who could be anyone. (2007) will be projected in the Centro de Arte In a cinematographic style, Bridget Parker Caja de Burgos. writes the script and directs the actress or It is a great pleasure for the Centro de Arte Caja actresses who are photographed in different de Burgos, to gather and show this fascinat- moments and situations. They are the main ing and personal set of artwork which includes characters of a story which can not be read as a installations, performances, photography and series of stills but as one which presents a set of cinema. These creations come from a remote photographed key moments that suggest, and place, but will manage to make us feel very catalogo bridget baker2.indd 4 CAJA DE BURGOS 18/5/09 21:36:41 El Centro de Arte Caja de Burgos presenta por las protagonistas de una historia que no puede el Centro de Arte Caja de Burgos tiene la satis- primera vez en España la peculiar obra de la leerse como una sucesión de fotogramas sino en facción de haber podido reunir este fascinante artista sudafricana Bridget Baker. base a paradas concretas, tomas fotográficas, conjunto de obras. Creaciones llegadas desde un Baker diseña y desarrolla proyectos ejecutados que sugieren, no narran literalmente, la historia lugar lejano que, sin embargo, nos harán sentir de manera performativa, incluyendo a veces que Bridget ha diseñado en su origen. sumamente cercanos a las protagonistas de ciertas reminiscencias de campañas publicita- En esa dirección podremos ver en el nivel 1 del estas historias y a su creadora intelectual. rias que pretenden transmitir su idea de que CAB la serie de fotografías The Blue Collar Girl, Quede patente nuestro agradecimiento a la mujer actual se ha ido convirtiendo paulati- realizada entre 2004 y 2005, además de alguna Bridget Baker por su favorable respuesta a la namente en una heroína del día a día con tan obra anterior a esta serie. invitación del CAB; agradecimiento que hace- sólo sobrevivir a la tediosa rutina, tanto laboral Pero en la otra vía, en la cinematográfica, Bridget mos extensivo a las galerías que han colaborado como personal, en la que se haya inmersa. Una Baker ha realizado también varias películas, de inestimablemente en la consecución de este heroína nada conspicua que bien pudiéramos las que dos, una de ellas la más reciente The Pilot proyecto: Joao Ferreira Gallery en Cape Town y ser cualquiera de nosotros. 2007-2008, serán proyectadas en el Centro. Gallery Diet de Miami. Con maneras cinematográficas, Bridget Baker Con la seguridad de poder ofrecer una obra de realiza el guión y dirige a la actriz o las actrices suma personalidad que engloba, como hemos que, en diferentes lugares y situaciones, son mencionado, proyectos llevados a cabo en base captadas por profesionales de la fotografía. Son a instalaciones, performances, fotografía y cine, catalogo bridget baker2.indd 5 CAJA DE BURGOS 18/5/09 21:36:41 p6> Bettina Malcomess es una escritora que trabaja también como conservadora de arte independiente y como artista colaboradora. Es profesora de teoría del arte en la Universidad de Ciudad del Cabo en Sudáfrica. Ha publicado varios ensayoscatálogos y trabaja como crítica para la revista “Art South Africa”, así como para diferentes periódicos. Forma parte del colectivo Doing if for Daddy (uno de los ganadores del premio Spier Contemporary Art Award 2007) y también actúa bajo el nombre de Anne Historical. Actualmente trabaja, junto con otros colaboradores, en un libro que ella misma va a publicar sobre la ciudad de Johannesburgo titulado Not No Place. catalogo bridget baker2.indd 6 18/5/09 21:36:41 p7> La huida de una mujer sensata en tres partes Bettina Malcomess Este texto está estructurado en forma de tríp- El segundo bloque de textos presenta una El texto, en su conjunto, tiene dos ritmos: ho- tico siguiendo la obra Hans Ulrich-Obrist serie de definiciones adaptadas procedentes rizontal y vertical. El uno más regular y narra- “don’tstopdon’tstopdon’tstop”*. de base teórica teoría que articula mi crítica tivo y el otro más o menos staccato, en el que Estas tres partes emulan las narrativas para- sobre la producción de Baker. El tercer bloque los temas son tratados desde la óptica del cine lelas de la obra de Bridget Baker así como las estudia la producción cinematográfica de la y la fotografía. Es el lector quien debe elegir ideas y conceptos en las que se basa. El primer artista a través de las obras The Pilot (2007-8) su(s) ritmo(s) de lectura. bloque presenta el trabajo fotográfico de y Sometimes Wondering (1954-2000/2008). Baker, en particular “Blue Collar Girl”, la serie Las críticas de cada obra y las definiciones que principal de esta exposición. las preceden se presentan de forma paralela. * Obrist, Hans-Ulrich, don’tstopdon’tstopdon’tstop (New York/Berlin: Sternberg, 2006) Los pies de foto de las obras reproducidas en este catálogo se han mantenido en el idioma original del artista dados los numerosos tecnicismos y la extensión de muchos de ellos. catalogo bridget baker2.indd 7 18/5/09 21:36:42 p8> En un glaciar en los Alpes suizos se puede ver una épicos ha llevado de Ciudad del Cabo a Maputo, es un retrato que se presenta de forma diferente figura, una manchita en una blanquecina inmen- a ciudades tan distantes como Deli o Gante, y en cada serie. La figura de Blue Collar Girl ha sido sidad, gracias a la técnica chroma-key. Una pan- finalmente a un glaciar en el cantón de Valais, en interpretada dos veces por Baker, en Gante y Va- talla azul, el fondo usado en cine para camuflar Suiza. En todos estos lugares Baker hace tres fo- lais, por actores reales y gente de la calle en Deli la inserción de un personaje en un fotograma, tografías que siempre presenta como un tríptico. y Durban y por una camarera que Baker conoció es lo que se usa para los efectos especiales como De forma sorprendentemente bella, incluso su- por casualidad en un restaurante de Maputo. La el vuelo de un superhéroe o la difícil maniobra blime, estas fotos no idolatran excesivamente la segunda es una imagen de ella en contexto, di- de un coche en la película de color Los Pájaros composición, ni permiten una identificación evi- gamos una toma de apertura en la que ella prác- de Hitchcock. El personaje de Blue Collar Girl dente, sino que son más cercanas al montaje de ticamente desaparece. La tercera es una imagen de Baker se situaría entre un superhéroe y una las películas constructivistas rusas, en las que es en detalle en la que sobre una superficie u objeto mujer fatal imaginada por Hitchcock, una mujer la relación entre imágenes secuenciales es lo que se puede leer la frase Only you can© (N.T: Sólo tú mítica a quien una búsqueda de componentes revela el significado. La primera de estas fotos puedes©). En todos los casos, “ella” tiene que res- Máscara(s). el uso de (máscaras) crea una especie de doblez en el mundo de lo subjetivoel humano se convierte en persona. Odisea. originalmente es el viaje realizado por Ulises en el épico poema de Homero. Este término se usa para referirse a un viaje estructurado entre la búsqueda y el regreso. Glaciar. un glaciar se forma cuando, durante un periodo de tiempo, cae más nieve de la que se deshace, y crea un bloque de hielo.² Con The Pilot Baker pasa a lo que ella llama “fo- crampón. Los parpadeos de la imagen dan a la verse como el precursor de Maiden o Blue Collar tografía en movimiento”, obras entre la fotogra- reconstrucción una autenticidad espeluznante. Girl, ya que en todos ellos Baker intenta escapar fía y la narración. Filmada en 16 mm, la artista Ninguno de estos efectos son resultado de la de los clásicos roles femeninos. Sin embargo, presenta 13 minutos de película lo que quieren post-producción, sino que se han conseguido mientras su calamidad no se revela hay ciertos parecer secuencias de imágenes encontradas de poniendo redes y vaselina sobre la lente y com- indicios que la sitúan en el marco suizo-alemán los años 20. La película comienza con el piloto binando tomas a cámara rápida y lenta para anterior a la Segunda Guerra Mundial junto a inconsciente sobre la nieve. Después, imagen simular los movimientos característicos de la las heroínas cinematográficas de aquel tiempo. tras imagen, pequeños detalles como el unifor- grabación con cámara en mano. Esta película, La autenticidad con la que Baker reconstruye las me de piel, las gafas de esquí o botas de nieve basada en las dramáticas películas de Arnold secuencias de imágenes de los años 20 es impre- nos muestran que todo está concebido para ser Franck en los Alpes suizos, presenta una heroína sionante, podría decir incluso que es un estudio rodado y para mostrar la época, profesión, y alemana retratada como una aventurera, actriz antropológico. Este celo por el detalle debe ser que tiene una pierna rota y entablillada con un y fotógrafa, Leni Reifenstal. Este “piloto” puede entendido en relación a todos los elementos catalogo bridget baker2.indd 8 18/5/09 21:36:42 p9> ponder a ciertos criterios para convertirse en la The Blue Collar Girl (Ghent) BCG, Baker busca mujeres pechugonas y culonas. 2004 Sin embargo, es la peluca y la técnica chroma-key lo que convierten al modelo en algo más. Ghent, Belgium Production documentation Photo credit Giannina Urmeneta Ottiker The Blue Collar Girl (Delhi) 2005 Chawri Bazaar, Old Delhi, India Production documentation 1 Krauss, Rosalind. “Claude Cahun and Dora Maar: By Way of Photo credit Abrie Fourie Introduction”. Cambridge, USA, Massachusetts Institute of Technology: Bachelors 1999. 47 p. 2 Pellan, Chris (editor). The World of Ice. London: Salamander Books: Earthscope 1985. 110 p. que componen la obra de Baker y que son el hilo conductor entre su trabajo pasado y presente. Es aquí donde la compleja relación de la artista con el tiempo se hace evidente. Official BB Mittens Project 2003 /2005 Basel, Switzerland Participants receive a hot wax handtreatment through a hole in a wall. Production documentation Photo credit Abrie Fourie Los pies de foto de las obras reproducidas en este catálogo se han mantenido en el idioma original del artista dados los numerosos tecnicismos y la extensión de muchos de ellos. catalogo bridget baker2.indd 9 18/5/09 21:36:43 p10> Rosalind Krauss estudia los singulares autorre- que sitúa estas imágenes en una transición entre ópera de Durban o en la pantalla en Valais. Su tratos de la fotógrafa surrealista, escritora y ac- el Surrealismo y el Postmodernismo es la manera apariencia nos remite siempre a este original, triz Claude Cahun. Nacida Lucie Schwobb, eligió en la que son presentadas como tal a través del como una idée fixée nos recuerda nuestro papel el pseudónimo neutro Claude para su vida profe- uso de la construcción, la interpretación y de la de espectador en la interpretación de una perso- sional. Presentó un impresionante fotomontaje imagen dentro de la imagen (el espejo). En el na. La dialéctica de Bellour del “ver” y “ser visto” de autorretratos surrealistas distorsionados en trabajo de Baker el “ver” y “ser visto” aparecen predice la posterior idea feminista de la mirada los que utiliza máscaras, espejos y dobles. La pri- dos veces, primero en el reflejo y segundo en la fija. Sin embargo, formula el problema como una mera versión de Blue Collar Girl de Baker, hecho fotografía que hace de espejo, dedicada a la ma- doble ecuación, teniendo en cuenta el placer y en Ciudad del Cabo, Sudáfrica, remite a los au- dre de Baker junto a la frase del mundo del tea- el poder no sólo de ver sino de ser visto. Cuando torretratos de Cahun de 1928 impresos en plata, tro “¡Mucha mierda!”. Esta fotografía reaparece observamos las imágenes de Blue Collar Girl se- a los fotogramas sin título de Cindy Sherman y en los retratos de Blue Collar Girl, en la pared del guimos buscando el que ella sea vista, haciéndo- a la primera escena de Psicosis de Hitchcock. Lo bar de Maputo, en una mesa de un palco en la nos cómplices de una imagen imposible. Doncella. mujer sensata en una situación difícil de la que desea egresar (i.e. escapar) Ver/ser visto. Raymond Bellour, en su libro de los años 50 The Analysis of a Film, decide analizar una secuencia de 84 fotogramas de la película Los Pájaros de Hitchcock atendiendo al cambio de poder del personaje femenino al masculino a través de un cambio en el ritmo de la grabación que convierte al sujeto que ve en el objeto que es visto. 3 Objet tout trouvé. se refiere a la idea de Marcel Duchamp del objeto encontrado , en el sentido de inventado por el artista como oposición al objeto ya hecho, el objeto producido en serie. 4 Con el proyector como único sonido, la película se tratara, es lo que él llama el texto inaccesible. primeros planos que aparecen tras otro primer narra la difícil situación del piloto en los Alpes A Bellour le interesa el ritmo de montaje de plano enmarcan la intención de la autora. Un a través de sutiles detalles; la respiración, su tomas de Hitchcock , en particular la visión primer plano aéreo de un escudo, que aparece expresión de miedo. La silueta de su cuerpo se del sujeto (lo que el sujeto ve). Cuando este también en la foto Blue Collar Girl de Valais, perfila sobre un fondo de hielo, piedra o nieve ritmo se rompe o cuando el punto de vista del un arma intentando coger una bota de nieve en tomas largas, medias y primeros planos. La autor se hace visible, las relaciones de poder en la que se puede ver un reloj y, por último, intimidad de los planos, su quietud y duración entre los personajes a través de quienes vemos una mano sujetando una brújula. Estas tres crean una sosegada relación erótica entre la la narración cambian. El ritmo de la secuencia imágenes, superfluas para la narración, son para cámara y el sujeto impasible cuya respiración de nieve alterna entre tomas largas, medias y Bellour el momento en el que el autor hace ver es su único movimiento. Bellour analiza la primeros planos del piloto. Normalmente, esta que nos encontramos en el lugar y tiempo de su semiótica de una secuencia cinematográfica composición o estructuración de planos rima. ficción, en este caso a través del primer plano de estudiando cada toma como si de una partitura Hay tres tomas que rompen este ritmo, todos los la brújula y el reloj. catalogo bridget baker2.indd 10 18/5/09 21:36:43 p11> The Blue Collar Girl (Delhi) 2005 Didi’s Tailors, I.N.A Market New Delhi, India Production documentation Photo credit Arash Hanaei The Blue Collar Girl (Valais) 2006 - 7 3 Bellour, Raymond. “System of a Fragment”, The Analysis of Film. (USA: Indiana University Press (re-edición).2002), 28-30 pp. 4 Sierre, Valais, Switzerland Production props Photo credit Bridget Baker Pierre, José. “Duchamps”, An Illustrated Dictionary of Surrealism. Traducido por Strachan, W.J (Woodbury, New York: Barron’s Educational Series, 1979), 58 pp. Official BB Project 2001 Performances of leaf-blowing, leaf-tagging, and leaf-punching in Stellenbosch, South Africa Production documentation Photo credit Ulrich Wolff catalogo bridget baker2.indd 11 18/5/09 21:36:44 p12> El hecho de que las imágenes de Baker sean real- seguir alguna foto en la que se les viera. En Deli de Baker es su eje central tanto para sus trabajos mente imposibles parecer ser lo que nos atrae; la fue casi imposible encontrar un conductor de como estilista en la industria del cine como para combinación de la escala que presenta y su celo calesa dispuesto a ponerse un abrigo azul para los bordados sobre fotografías. El fondo de la por el detalle. El modus operandi de Baker remi- la técnica Chroma-key y una peluca, o trabajar obra The Maiden Perfect es la reproducción de te al de aquellas películas en el que los escenarios en el angosto taller de un sastre, sensación que un bordado sobre un vinilo. Esta técnica da la ex- son pre-explorados, y es que Baker trabaja en se refleja en la composición de los planos. Para traña sensación de que la foto se aplana y la pre- lugares muy específicos, y detrás de cada rodaje filmar en los escenarios que Baker escoge, desde senta como una mise-en-scene prefabricada, al hay una historia de aventuras y desventuras. En los restos oxidados de un naufragio en el puerto tiempo que la Doncella, interpretada por Baker, Valais, Baker y su equipo fueron transportados al de Maputo, hasta una torre en Gante, pasando aparece colgada del barco con las cintas de sus glaciar por un helicóptero para que ella y el guía por una planta de fábrica en Durban, se necesita sandalias en una postura igualmente imposible. permanecieran allí durante siete horas, mientras o bien una autorización especial o una ruptura El mundo de lo imposible es donde Baker en- el fotógrafo intentaba desesperadamente con- de las reglas establecidas. La minuciosa precisión marca su trabajo con estilo propio, bordando Mago. Walter Benjamin asemeja el proceso de suspensión de la incredulidad en la interpretación teatral al trabajo de un mago. Distingue la operación quirúrgica de las películas. 5 Bordar. un tipo de costura que consiste en coser una imagen o estampado sobre un material. También se emplea como metáfora de la exageración- “lo voy a bordar”. Plano en rima. plano en una secuencia cinematográfica en el que el ángulo, la distancia de la cámara y el marco son idénticos a los de un plano anterior. 6 En la segunda secuencia, la que sigue al es elevada hasta que poco a poco sobrepasa de vista de la artista, presentado a través de una extraño “rescate” del Piloto, o al menos a la la cornisa gótica del edificio y desaparece del cámara situada en un bolso con un agujero. Una recuperación de su cuerpo, la película cambia plano. La película en forma de tríptico más relación tanto erótica como afectiva se establece de tono y escenario. En el registro más crudo del íntima de Baker, Sometimes Wondering, resulta entre la cámara y su madre, sobre todo en la documental vemos a la protagonista elevada por ilustrativa respecto a este tipo de cambios. En secuencia en la que ésta se dirige sola hacia el el lateral de un edificio art-déco, originalmente ella Baker presenta tres tipos de secuencias, tres padre, editada en el panel inferior y que sirve de un teatro llamado “Colosseum” en Ciudad puntos de vista: la secuencia en 8 mm realizada compás para el resto de del Cabo. A pesar de la magnificencia de esta por el padre de Baker en la que la madre gana un la obra. imagen, el cambio de un tema erótico en un concurso de belleza a bordo de un crucero Castle entorno natural a un objeto sin vida sobre un Line y otra secuencia en la que la madre camina fondo arquitectónico con una óptica más fría no arriba y abajo bajo el Arco del Triunfo. El panel deja de ser molesto. Los planos muestran como central es un sustituto metonímico del punto catalogo bridget baker2.indd 12 18/5/09 21:36:44 p13> tanto metafóricamente, ya que añade ficción a la Sometimes Wondering realidad, como literalmente con la frase Only you 1954 - 2000 /2008 can©. En 2006, Baker eliminó el símbolo de marca registrada de esta frase, visible en el último panel de cada tríptico. Film Still (detail) Shot on location on a Castle Line Ship, and in Paris in 1954 Shot on location in Bielefeld, Germany in 2000 Extra Soles 2003 /2008 Film Still 5 Benjamin, Walter. “The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction”, Illuminations (editorial), Hannah, Arendt. (traducción). Harry Zohn. London: Fontana/Collins, 5 minute dvd projection with audio Shot on location in Cape Town, South Africa 1955 (1973). Pp 277. 6 Bellour, Raymond The Analysis of Film. 32. Extra Soles 2003 /2008 Civic Centre, Cape Town, South Africa Production documentation Photo credit Abrie Fourie catalogo bridget baker2.indd 13 18/5/09 21:36:45 p14> El formato en tríptico es originario de la pintura Collar Girl, un mundo que no está cerrado hermé- Baker escrita a mano en cursiva sobre la imagen. religiosa medieval. Cada parte simboliza un mun- ticamente en cada fotografía contiene elementos Este es el resultado del trabajo del mago y del do, la hoja central muestra una figura como un documentales que pueden situarlo claramente autor, quienes transforman el objeto hallado en rey o un sacerdote que une el mundo finito (te- en un contexto real, ya sea una fábrica de telas una imagen en la que la ficción y la subjetividad rrenal) con el infinito (divino). Baker adapta esta en Durban o una calle abarrotada en Deli. Los se apoyan la una en la otra, una reproducción me- estructura por medio de una analogía cinemato- primeros planos permiten añadir los detalles de cánica con aura. Lo más importante es que se tra- gráfica, y no por medio de referencias religiosas, autor, como la máquina de coser de Blue Collar ta de una labor femenina reafirmada por la idea de la imbricación del espacio a lo largo de la his- Girl. Aquí, la personalización de su instrumento de identidad gracias a la repetición de la palabra toria. Así, el retrato (el plano de apertura) el deta- de trabajo, que cada trabajadora decora con di- “tú” (you) reforzada por el símbolo de marca re- lle corresponden a los espacios de lo subjetivo/ lo ferentes objetos, a menudo religiosos, se opone gistrada, al mismo tiempo exclusiva y general, al objetivo/ lo relacionado con el autor. En cada fo- al trabajo mecánico de la producción en cadena. dirigirse al espectador que “puede” (can), y que tografía Baker recrea el mundo subjetivo de Blue También encontramos aquí la inscripción de hace el trabajo pasivo de “mirar” (looking). Antropología. estudio del aspecto social de los seres humanos a través del análisis de las manifestaciones culturales, lo que incluye edificios, rituales y arte. Normalmente se centra en las sociedades primitivas. 7 Hermetismo. intento de crear a través del arte un mundo independiente, sin referencia alguna a una realidad fuera de éste. 8 Elemento documental. incorporación de espacios reales, objetos y personas en una imagen construida, sin la mediación del artista. 9 La secuencia en 8 mm de Sometimes Wondering se opone a los planos aleatorios tomados desde el así: la pérdida de su padre a una edad temprana fue grabada en los años 50, la época de Hitchcock bolso de Baker mientras camina, que desentonan y el rechazo de su madre a admitir la pérdida y otras películas de las que Blue Collar Girl toma con la forma de andar de su madre en la pasarela junto con la compleja visión de la construcción y sus referencias. Presenta un interesante cruce de exclusiva dedicada a su marido en París. La rela- la actuación de uno mismo en las imágenes. Así, miradas. El padre de Baker, el cámara invisible que ción entre los trabajos cinematográficos y foto- el trabajo de Baker muestra un conocimiento de se sitúa fuera del marco del concurso de belleza, gráficos de Baker nos permite ver el cambio entre cómo estas imágenes están relacionadas con el detrás de los demás espectadores, donde toda la “ver” y “ser visto” en su proceso de creación de tiempo, y cómo formando y siendo formadas por imagen se construye alrededor de la práctica idea imágenes. La obra The Maiden Perfect toma ele- la memoria, constituyen la imagen de uno mismo de tener buen aspecto, de ser guapa. No cambia mentos del concurso de belleza a bordo del Castle a lo largo del tiempo, ya remodelen los recuerdos el enfoque de su cámara ni se acerca para grabar a Line, embarcación de la que la Doncella, encarna- en forma de ficción o repitan inconscientemente su mujer, sino que el último corte consiste en ver da por Baker se cuelga sobre un océano bordado los patrones del pasado, que también se transmite como otros la miran. Esta posición del espectador de fondo. Baker sintetiza esta historia personal en imágenes. catalogo bridget baker2.indd 14 18/5/09 21:36:45 p15> The Blue Collar Girl (Durban) 2006 The Durban City Hall, Durban, KwaZulu Natal, South Africa Production documentation Photo credit Wendy Faull The Pilot 2007 - 8 Tiffendel Ski Resort, McDhui, Eastern 7 Westermann, Mariët (editor). “Introduction: The Objects Cape, South Africa of Art History and Anthropology”, Anthropologies of Art. Production props (Massachusetts, USA: Yale University Press, 2005), xviii. Photo credit Wendy Faull 8 Hasegawa, Yuko. “The Cycle of Restraint and Creation –A Mythology of the 21st Century”, Mathew Barney - Drawing Restraint Vol II. (Tokyo, Japan: 21st Century Museum of Contemporary Art, 2005), 18. Definición adaptada a partir de la obra de Matthew Barney “Drawing Restraint 9”. 9 Ibid. Definición adaptada del texto anteriormente citado. The Blue Collar Girl (Durban) 2006 The Durban City Hall, Durban, Kwa-Zulu Natal, South Africa Production documentation Additional performers The Durban City Orchestra Photo credit Wendy Faull catalogo bridget baker2.indd 15 18/5/09 21:36:47 p16> Rosalind Krauss trata el tema de la feminización, binarias masculino / femenino o uno mismo / durante la sesión, descrita por la artista como en el marco del Surrealismo, del valor masculino imagen. El hecho de que la creación de imágenes una increíblemente complicada, como un “fallo” de la “rectitud; claridad, decisión y el control imposibles de Baker alude a la negación surrea- que dio lugar a una de las fotos más llamativas visual”. Para ello rechaza la distancia entre la lista de verosimilitud y al poder del sujeto que de Baker. Que el intento de escapar de la don- realidad y la imagen a través de la doble ex- mira y el objeto visto aparece claramente en The cella (the Attempt to Escape de Maiden), tanto posición, la técnica del sándwich, el montaje Botched Epic Attempt to Escape the Maiden. Esta nuestro como de la artista, es una chapuza (is o la solarización así como el uso de diferentes imagen también fue tomada sobre un fondo de Botched) atestigua el poder de las imágenes, que medios. Para Krauss, el proceso que convierte al vinilo, una reproducción de un bordado. Aquí es el mismo que la capacidad de transformación espectador en sujeto pasivo ante estas imágenes Baker interpreta The Maiden (la Doncella) sobre de las máscaras. En este caso, diría que es un da inseguridad a la experiencia de ver e inter- una moto, con su jersey sujeto a unos ganchos poder femenino, la capacidad de escapar, como pretar, experiencia que deshace las oposiciones de cristal, muchos de los cuales se rompieron desaparece el Piloto de Baker sobre la fachada Egresión. una salida, una escapada. 10 Laberinto. aquello con lo que el espectador es feminimizado , i.e. stripped of authority and dispossessed of privilege, …caught in a hall of mirrors, lost. 11 (N.T: despojado de autoridad y desposeído de privilegios...atrapado en una habitación de espejos, perdido) Imagen. la máscara es la imagen, la imagen es la máscara. 12 Con el elemento fotográfico que completa The Pi- alemana del sonido alemán ä. La combinación de una película los años 20 que aparece en el Collo- lot, La fille transparente à Kippel/Das transparente los detalles antropológicos y la iconografía pro- seum vemos escrito Mädchen in Kippel, la artista incluye el personaje pia de la artista es recurrente en la película. De “Göldi Tanzt”, la última mujer ejecutada en Suiza de Transparent Girl” (N.T: La Chica Transparente) nuevo vemos que en las notas de nieve del piloto en la caza de brujas, en 1782. en la construcción de la típica casa de pueblo en está marcado al revés “Only You Can ”, en la es- El parlamento suizo reconoció el caso Göldi Suiza. También añade otros detalles como una cena del rescate objetos llamados “tasseln” (N.T.: como un error judicial el 20 de septiembre de máscara tradicional portada por los hombres en borlas) cuelgan de la protagonista mientras es 2007, coincidiendo con la grabación de The Pilot. los pueblos suizos durante el ritual anual para elevada, un guiño a los objetos tradicionalmente Como ocurre en la estructura de tríptico, la re- asustar a las jóvenes doncellas, susceptibles de usados para identificar a las personas en los Al- currencia de la imagen y la frase aúna el tiempo ser escogidas como esposas, o los escudos herál- pes. Baker mezcla historia y ficción en la reapari- infinito de la mitología de Blue Colar Girl y La fille dicos. Es importante reseñar que en el contexto ción de Blue Collar Girl en las pantallas de Valais transparente à Kippel/Das transparente Mädchen de estos símbolos masculinos, Das transparente donde la protagonista lleva un equipo en el que in Kippel con el tiempo finito de narración de Mädchen desarrolla su labor y talla en una made- se ve el escudo que aparece en el primer plano del The Pilot junto con los objetos del pasado euro- ra la frase marca de la casa con la antigua forma uniforme del piloto. Por otro lado, en un cartel de peo, todavía vigente: una máscara, un escudo catalogo bridget baker2.indd 16 © 18/5/09 21:36:47 p17> de un cine art-déco, dejando al espectador algo perdido en el laberinto de las imágenes, despojados de nuestro poder sobre la protagonista, feminizados. 10 Oxford English Minidictionary. (Oxford, UK: Oxford University Press, 1997). 164 p. 11 Krauss, Bachelors, 17 p. 12 Freedburg, David. “Warburg’s Mask”, Anthropologies of Art. 12 p. heráldico, las borlas. Desde un punto de vista postcolonial, en tanto que es una artista sudafricana trabajando en Europa, la inversión que Baker hace de la visión antropológica de la tradición europea, con cuyos significantes juega a su antojo, es un acto radical que invierte el orden de la jerarquía de los temas europeos y los objetos primitivos. Baker inscribe todos estos tiempos; histórico, mítico y narrativo, con su propia firma, ya sea escribiendo su frase o “bordando” ciertos elementos dentro del “tiempo” y el espacio de su propia historia de crea- The Pilot ción y observación de imágenes. 2007 - 8 The Colosseum, Cape Town, South Africa Production documentation Photo Credit Wendy Faull catalogo bridget baker2.indd 17 18/5/09 21:36:48 catalogo bridget baker2.indd 18 18/5/09 21:36:50 An image of the surface of a wet sidewalk converted into an embroidery. The documentation of this embroidery was used to print the vinyl image: the backdrop for the piece The Botched Epic Attempt to Escape the Maiden (2005). Embroidery thread and cotton Photo credit Sarah Nankin catalogo bridget baker2.indd 19 18/5/09 21:36:50 p20> Bettina Malcomess is a writer, who also works as an independent curator, and collaboratively as an artist. She lectures theory of art and architecture at The University of Cape Town in South Africa. She has published several catalogue essays, and does critical writing for the magazine Art South Africa, as well as for journals. She is a member of the collective Doing it for Daddy (one of the winners of Spier Contemporary Art Award 2007), and she does performance work under the name Anne Historical. She is currently working on a self-published book, also a collaboration, on the city of Johannesburg, titled Not No Place. catalogo bridget baker2.indd 20 18/5/09 21:36:50 p21> The eggressions of a sensible woman, in three parts Bettina Malcomess This text is structured as a triptych, after Hans The second panel of text consists of defini- narrative, and the other more or less staccato, Ulrich-Obrist’s tions adapted and drawn from the theoretical where themes weave across the cinemato- don’tstopdon’tstopdon’tstop.* readings that frame my discussion of Baker’s graphic and photographic work of the artist. This three-part structure emulates the parallel work. The third panel looks at Baker’s film It is up to the reader to choose and alternate narratives of Bridget Baker’s production, as work, specifically The Pilot (2007 - 8) and their own rhythm(s) of reading. well as the ideas and concepts that have in- Sometimes Wondering (1954 - 2000/2008). formed interpretation. The first panel discuss- The discussions in each panel on a page run es Baker’s photographic work, particularly the parallel to one another and the definitions Blue Collar Girl series that forms the focus of that preface them. The text has two rhythms: much of this exhibition. horizontal and vertical, the one regular and * Obrist, Hans-Ulrich, don’tstopdon’tstopdon’tstop (New York/Berlin: Sternberg, 2006) catalogo bridget baker2.indd 21 18/5/09 21:36:51 p22> On a glacier in the Swiss Alps visible only as mythical woman on a fantastic epic quest quential shots is what sets up their meaning. a tiny speck on a white plain is a figure in a that has taken her from Cape Town to Ma- The first is a portrait, composed differently chroma-key blue coat. This is the colour of puto, and further afield to Delhi, Ghent and in each series, and with the Blue Collar Girl a blue screen, the background used in film finally a glacier in Valais, Switzerland. In each played twice by Baker in Ghent and Valais, ac- to mask the insertion of a character into a of these locations Baker works to produce tors and non-actors in Delhi and Durban and scene shot somewhere else, usually used to three photographs, always displayed as a a waitress Baker met by chance at a restau- achieve special effects such as the flight of a triptych. Strikingly beautiful, even sublime, rant in Maputo. The second is a shot of her superhero, or the manoeuvring of a car down the shots do not over-fetishize composition, in context, a kind of filmic establishing shot, a dangerous pass in Alfred Hitchcock’s colour nor do they allow for direct identification where she almost disappears. The third is the film, The Birds. Bridget Baker’s Blue Collar with a gaze, rather they work in a similar way detail shot where on a surface or an object, Girl could be located somewhere between to montage editing in Russian Constructivist the phrase Only you can© is legible. In each superhero and Hitchcock femme fatale, a film, where the relationship between se- case ‘she’ must fit certain criteria to become Mask(s). The use of (masks) creates a kind of fold in the realm of subjectivity – personhood exfoliating into persona.1 Odyssey. Originally the mythic journey undertaken by Ulysses in Homer’s epic poem, which has come to refer to an episodic journey structured by quest and return. Glacier. A glacier forms when more snow falls than melts over a period of years, building up a body of ice. 2 The Pilot sees Baker make an exciting shift to The screen flickers, occasionally darkening The ‘pilot’ might be seen as precursor to what she calls ‘moving photography’, an ex- and lightening; lending the re-construction an the Maiden and Blue Collar Girl, like them tention of photographic moment to narrative eerie authenticity. None of these effects were she attempts to escape from predetermined time. Shot on 16 mm film the artist presents done in post-production but were achieved feminine roles. However, while her calamity us with 13 minutes of what is constructed to using netting and vaseline over the lens, while remains unknown, certain details do indicate look like found footage from the 1920’s. The the camera was intentionally sped up and her place within a particular history, that of film opens with ‘the pilot’ unconscious in slowed down to emulate the camera shake Swiss-Germany before World War II and of the snow. Slowly, shot by shot, small details associated with early hand cranked camera’s. the cinematic heroines of that era. Baker’s like a leather uniform, goggles, snow shoes, Based on scenes from the dramatic Swiss al- attention to reconstructing the authenticity all especially made for the shoot, reveal to us pine movies of Arnold Fanck, the film features of 1920s silent film footage is astonishing, the period, her occupation, and that her leg is a Germanic heroine, styled after adventurer, at times I would argue anthropological in its broken, splinted ingeniously with an ice-pick. actress and photographer, Leni Riefenstal. observation. This meticulousness must be catalogo bridget baker2.indd 22 18/5/09 21:36:51 p23> the BCG, physically Baker looks for women La fille transparente à Kippel/Das who are slightly busty and big bottomed. transparente Mädchen in Kippel (detail) However, it is the wig and the chroma-key 2006 Kippel, Switzerland (Suiza) blue coat that magically transform the wearer Framed embroidered photograph into someone else. Photo credit Daniel Stucki The Blue Collar Girl (Cape Town) 2004 1 Krauss, Rosalind. ‘Claude Cahun and Dora Maar: By Way of Introduction’, Bachelors. (Cambridge, USA: Massachusetts Institute of Technology, 1999), 47. 2 Pellan, Chris (editor), ‘The World of Ice’, Earthscope (London: The Old Mutual Building, Cape Town, South Africa Production documentation Photo credit Mario Todeschini Salamander Books, 1985), 110. read in relationship to those elements that inscribe the work within Baker’s own ouevre, constituting it as a past referenced within this current work. It is here that we note the complexity of Baker’s relationship to time. The Pilot 2007 - 8 The Colosseum, Cape Town, South Africa. Production documentation Photo credit Wendy Faull catalogo bridget baker2.indd 23 18/5/09 21:36:52 p24> Rosalind Krauss discusses the remarkable the first scene of Alfred Hitchcock’s Psycho. ‘break a leg’. This photograph recurs in later self-portraits of Surrealist photographer, What places these works in a kind of lineage Blue Collar Girl portraits, on the wall of the writer, and actress, Claude Cahun. Born Lucie from Surrealism to the postmodernism is bar in Maputo, on a table in a Durban opera Schwobb, she adopted the gender-indetermi- how they are encoded with a self-awareness box, and with a new outfit on the screen of a nate pseudonym, Claude, and then presented of their status of images by the obvious use movie theatre in Valais. A recurring motif, it’s a series of strikingly surreal photomontage of construction, performance and the im- appearance returns each portrait to this origi- self-portraits, employing masks, distortions, age within the image (the mirror). In Baker’s nal, like an idée fixee; it reminds us, the viewer mirrors, and doubles. Baker’s first Blue Col- photograph ‘seeing’ and ‘being seen’ is twice of our role in the performance of persona. lar Girl portrait, shot in Cape Town, South referenced, first in the reflection, and second- Raymond Bellour’s dialectic of seeing and be- Africa, resonates with Cahun’s silver print ly in the photograph that echoes the mirror, ing seen prefigures the later feminist notion of self-portrait of 1928, as much as it does with autographed by Baker’s own mother with a the gaze. However, it formulates the problem the untitled film stills of Cindy Sherman and phrase taken from theatrical performance: as a double equation, taking into account the Maiden. A sensible woman in an impossible situation from which she desires egress (i.e. escape). Seeing / being seen. In his 1950’s book The Analysis of Film, Raymond Bellour, sets out to analyse a sequence of 84 shots from Alfred Hitchcock’s The Birds in terms of a shift in power from the female to the male protagonist via a break in the rhythm of shots where the subject seeing shifts to the object being seen. 3 Objet tout trouvé. Marcel Duchamp’s idea of the all found object, in the sense of invented by the artist, as opposed to objet tout fait, en série or the mass produced readymade. 4 Completely silent, except for the sound of the visible movement. Raymond Bellour presents authorial point of view enters the frame. The projector, the film initially narrates the pilot’s a semiotic analysis of a single film sequence rhythm of the snow sequence moves between alpine predicament with subtle gestures – by mapping it out, shot by shot like a musical long to medium to close up focussed on the breathing, a pained expression. It traces the score, an approximation to what he calls the pilot, such that shot framing and composi- outline of her body against surfaces of ice, film’s unattainable text. Bellour’s interest is tion of shots often rhymes. Three shots break rock and snow, keeping the shots between in how Hitchcock sets up the editing rhythm this rhythm, all close up’s that follow a close long, medium and close-up. The intimacy between shots, specifically of subject seeing up, they frame Baker’s intentions. A close up of the shots, their stillness and the length of | what subject sees. It is where this rhythm of a crest shot from above, worn also by the time for which they are held, set up a quietly is broken that shifts in power relations oc- Blue Collar Girl in the photo in Valais, an arm erotic relationship of camera to impassive cur between characters through whose eyes reaching for a snow shoe on which is vis- subject, the tempo of her breathing her only we experience the narrative, or where the ible a watch, and a hand holding a compass. catalogo bridget baker2.indd 24 18/5/09 21:36:52 p25> pleasure and power not only of seeing, but in being seen. It is in our history of looking at the Blue Collar Girl, that we continue to invest Cahun, Claude 1894 -1954 Self Portrait (reflected in mirror) 1928 18 x 24 cm in her being seen, making us complicit in the monochrome print making of an impossible image. Collection Jersey Heritage Trust The Pilot 2007 - 8 3 Bellour, Raymond, ‘System of a Fragment’, The Analysis of Film (USA: Indiana University Press (reprint), 2002), 28-30. 4 Pierre, José, ‘Duchamp’, An Illustrated Dictionary of Surrealism, trans. W.J Strachan (Woodbury, New York: Tiffendel Ski Resort, McDhui, Eastern Cape, South Africa Production props Photo credit Wendy Faull Barron’s Educational Series, 1979), 58. These three detail shots, superfluous to the narrative, are for Bellour the point where the author of the film reveals that you are in the time and space of their fiction, here literally signified in the close up of a watch and a The Pilot compass. 2007 - 8 Tiffendel Ski Resort, McDhui, Eastern Cape, South Africa Production documentation Photo credit Wendy Faull catalogo bridget baker2.indd 25 18/5/09 21:36:53 p26> It is the sheer impossibility of Baker’s images the mountain, tried desperately to get a shot sion is an index both of her work in the film that continue to draw us to them, a mixture in which they were actually visible. In Delhi industry as a stylist and her early work with of sublime scale and attention to detail. it was almost impossible to get a rickshaw embroidery onto photographic images. In The Baker’s process partly echoes that of film driver to agree to wear the chroma-key blue Maiden Perfect the actual background image where locations are pre-scouted. However, coat and wig, or to work in the small cramped of the ocean consists of the reproduction of Baker also works site-specifically, and each space of a tailor shop, echoed in the tightness a piece of Baker’s embroidery onto a sheet of shoot tells a story of chance encounter and of the portrait shot’s composition. From a vinyl. This has the strange effect of flattening the particular difficulties of each location. In lethally rusty shipwreck in Maputo harbour to the photographic space and clearly marking Valais, Baker and her team were transported an out of bounds tower in Ghent to a factory it as a fabricated mise-en-scene, while the to the glacier by helicopter, only for her and a floor in Durban, each location required either Maiden, played by Baker, clings to the boat in guide to remain stuck there for almost seven special permission, or the breaking of a rule an equally impossible fashion by the ribbon hours while the photographer, on the side of to achieve the shot. Baker’s detailed preci- of her sandals. Impossibility is exactly where Embroider. A sewing process whereby an image or pattern is stitched onto a piece of material. Also employed as a metaphor for exaggeration of facts - embroidering the truth. Rhyming Shot. A shot in a sequence of film where the angle, camera distance and framing is formally identical to an earlier shot. 6 In the second sequence, following the Pilot’s see her lifted out of the frame, increasingly substitute for Baker’s own point of view by a ambiguous ‘rescue’, or at least the retrieval of removed from our view, until she disappears camera placed inside a bag with a hole cut in her body, the film shifts in tone and location. completely over the top of the building’s it. A relationship both erotic and affectionate It is in the harsher register of documentary gothic pediment. Comparison to Baker’s more is set up between the camera and her mother that we see her pulled up against the side of personal film tryptich, Sometimes Wondering, particularly for the piece where her mother a glacial art-deco building, originally a movie is instructive on this kind of shift. Here Baker ‘walks’ alone for her father, edited into a short theatre called the ‘Colosseum’ in Cape Town. montages three types of footage, three points loop in the bottom panel that sets the meter While this is a sequence of impressive scale, of view: Baker’s father’s 8mm footage of her for the entire piece. the shift from erotic subject in a natural mother, firstly winning a beauty contest on landscape to limp object against an architec- board a Castle Line cruise ship and secondly tural structure seen through a colder, more walking back and forth in front of the Arc de surgical camera eye is disturbing. The shots Triomphe. The central panel is a metonymic Magician. Walter Benjamin compares the process by which suspension of disbelief is achieved in theatrical performance to the work of a magician. He distinguishes the surgical operation of film. 5 catalogo bridget baker2.indd 26 18/5/09 21:36:53 p27> Baker inscribes her images with a signature, A film still from the movie, The Perfect embroidering them both metaphorically as she Storm (2000), was converted into an adds fiction to fact, and literally on their sur- embroidered image. Documentation of this embroidery was used to print the faces with the phrase Only you can©. In 2006 backdrop for the piece Maiden Perfect Baker took out a copyright on this phrase, leg- (2005) ible in the last panel of each triptych. Photo credit Sarah Nankin The Blue Collar Girl (Maputo) 2005 Maputo Harbour, Mozambique 5 Benjamin, Walter, ‘The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction,’ Illuminations, ed. Hannah Arendt, trans. Harry Production documentation Photo credit Abrie Fourie Zohn, (London: Fontana/Collins, 1955 (1973)), 227. 6 Bellour, Raymond, The Analysis of Film, 32. Sometimes Wondering 1954 - 2000 /2008 Film Still (detail) Shot on location on a Castle Line Ship, and in Paris in 1954 Shot on location in Bielefeld, Germany in 2000 catalogo bridget baker2.indd 27 18/5/09 21:36:55 p28> The triptych, has its origin in Medieval reli- each photograph contains documentary and of the labour of the magician and the author gious panel paintings. Each panel symbolises chance elements that locate it firmly in an who transforms the found object, in an image a separate realm, the middle panel contained objective context, whether a clothing fac- where fiction and subjectivity are somehow a figure such as a king or priest whose func- tory shop floor in Durban or a crowded Delhi folded onto one another, a mechanical repro- tion was to join the finite (earthly) with the street. The detail close-up shot marks the duction reinvested with aura. What is impor- infinite (divine). Baker adapts this structure authorial space, such as the Blue Collar Girl’s tant here is that it is a feminine labour that not with any religious reference but as a sewing machine. Here the personalisation is re-inscribed with self-ownership by the filmic analogy for the imbrication of spaces of labour, where each worker meticulously repetition of the ‘you’ ensured by a copyright, across time. As such portrait | establishing shot decorates her machine with objects, often re- at once exclusive and general in its address | detail maps to the spaces of the subjective | ligious, is in opposition to mechanical labour of the viewer who ‘can’, and who cannot help objective | authorial. In each photograph Baker of mass production. Here too is placed Baker’s but do the passive work of ‘looking’. re-creates the subjective world of the Blue italicised inscription in a cursive font like a Collar Girl, a world not hermetically sealed for handwriting on the image. This is the product Anthropology. The study of humans their social aspect, via the analysis of cultural products, including buildings, rituals and art. Usually focussed on primitive societies. 7 Hermetic. The attempt by the work of art to create a self-contained world, with no attempt at to refer to any reality outside of itself. 8 Documentary element. The incorporation of existing spaces, objects and people into a constructed image, without mediation by the artist. 9 The 8mm footage from Sometimes Wonder- others watching her. This spectator position Baker synthesises this personal history, the ing was shot in the 50s, the era of Hitchcock is played off against the randomness of the loss of her father at an early age and her and the films from which the Blue Collar shots from Baker’s bag as she walks, jarring mother’s disavowal of that loss, with a com- Girl draws references, it presents us with an against the rhythm of her mother’s gait in her plex understanding of the constructedness interesting play of gazes. Baker’s father, the exclusive parade for her husband in Paris. It and performance of self in images. As such, invisible cameraman places himself outside is in the relationship of these filmic works to Baker’s work demonstrates an acute aware- of the frame of the beauty contest, behind Baker’s photographic stills that we witness a ness of how these images function in relation- the shoulders of other onlookers, where shift from ‘being seen’ to ‘seeing’ in Baker’s ship to time, how they form and are formed the entire scene is constructed around the conscious process of making images. The by memory, constitute the continuity of a economy of looking good, of good-looking. He Maiden Perfect draws its mythical vocabulary self-image across time, whether they refig- does not change his camera framing, or move from the same Castle Line beauty contest, ure memory as fiction, or in their very ‘look’ closer at any point to focus on his wife, in- where Baker’s Maiden hangs from the ship in unconsciously repeat patterns and types of a stead the final edit becomes about watching front of her embroidered ocean background. past, itself transmitted in images. catalogo bridget baker2.indd 28 18/5/09 21:36:55 p29> The Blue Collar Girl (Durban) 2006 Davinscot Manufacturers, Tongaat, Kwa-Zulu Natal, South Africa Production documentation Photo credit Wendy Faull The Blue Collar Girl (Durban) 2006 Davinscot Manufacturers, Tongaat, 7 Westermann, Mariët (editor), ‘Introduction: The Objects Kwa-Zulu Natal, South Africa of Art History and Anthropology’, Anthropologies of Art Production documentation (Massachusetts, USA: Yale University Press, 2005), xviii. Photo credit Wendy Faull 8 Hasegawa, Yuko, ‘The Cycle of Restraint and Creation – A Mythology of the 21st Century’, Mathew Barney - Drawing Restraint Vol II (Tokyo, Japan: 21st Century Museum of Contemporary Art, 2005), 18. Definition adapted from this essay on Mathew Barney’s Drawing Restraint 9. 9 Ibid. Definition again adapted from above text. The Blue Collar Girl (Durban) 2006 Davinscot Manufacturers, Tongaat, Kwa-Zulu Natal, South Africa Production documentation Photo credit Wendy Faull catalogo bridget baker2.indd 29 18/5/09 21:36:56 p30> Rosalind Krauss discusses Surrealism’s femini- or self | image. That Baker’s construction of ‘failure’ that in fact produces one of Baker’s zation of the masculinist values of “ ‘straight- impossible images echoes Surrealism’s refusal most arresting images. That the Attempt to Es- ness’: clarity, decisiveness, visual mastery’’, of versimilitude, as well as the power of the cape the Maiden, both ours and the artist’s, is by disallowing a simple slippage between seeing subject over the seen object is perhaps Botched attests to the power of images, which reality and an image, by the double exposure, best exemplified in The Botched Epic Attempt is the same as the transformative power of sandwich print, montage and solarization, as to Escape the Maiden. Once again the pho- the mask. In this case I would argue that it well as the blurring of distinctions between tograph was shot against a vinyl surface, a is a feminine power, an ability to egress, like media. For Krauss the effective ‘passifica- reproduction of a piece of embroidery. Here Baker’s Pilot who disappears from sight over tion’ of the viewer before these images in- Baker plays the Maiden on a motorbike, her the facade of an art deco cinema, leaving troduces uncertainty into the experience of jersey attached to delicate glass hooks, many the viewer lost in the labyrinth of the image, seeing and interpretation, one that undoes of which broke during a shoot that the art- stripped of our power over her, feminised. the binary oppositions masculine | feminine ist herself describes as incredibly difficult, a Egress. a way out, a departure. An egression is an escape.10 Labyrinth. That by which the viewing subject is feminised, i.e. stripped of authority and dispossessed of privilege, …caught in a hall of mirrors, lost .11 Image. The mask is the image, the image is the mask.12 In the photographic complement to The Pilot, German ä. The mixture of minute anthropo- in a 20’s style movie poster on the side of the La fille transparente à Kippel/Das transparente logical detail and Baker’s own iconography is Colloseum: ‘Göldi Tanzt’, the name of the last Mädchen in Kippel, the artist inserts her char- continued in the film. Once again on the pilot’s woman to be executed in Switzerland in rela- acter, the Transparent Girl into the reconstruc- snow boots are inscribed, in reverse, Baker’s tion to witchcraft, in 1782. The Swiss parlia- tion of a typical Swiss village house. Baker also ‘Only You Cæn©’ In the rescue sequence, ment acknowledged Göldi’s case as a miscar- adds details such as a traditional mask, worn objects called ‘tasseln’ hang from the pilot as riage of justice on the 20th of September 2007, by the men of rural Swiss villages during a she ascends, a reference to wooden objects during the time that The Pilot was being shot. yearly ritual to frighten young, eligible maid- traditionally used for identification in the Just like the triptych structure the recurrence ens, and a family crest. Importantly it is against Swiss Alps. Baker mixes history and fiction in of the image and the phrase joins the infinite these symbols of masculine power that Das the reappearance of the Blue Collar Girl on the mythical time of the Blue Collar Girl and La fille transparente Mädchen performs her labour, cinema screen in Valais wearing an outfit on transparente à Kippel/Das transparente Mäd- inscribing onto a wooden leg, Baker’s trade- which is visible the same crest as that shown chen in Kippel with the finite narrative time of mark phrase, adapted to the older form of the in the close-up shot of the pilot’s uniform, and The Pilot, along with the actual objects from a catalogo bridget baker2.indd 30 18/5/09 21:36:56 p31> The Botched Epic Attempt to Escape the Maiden 2005 Setup (Culemborg), Cape Town, South Africa Production documentation Photo credit Andries Odendaal The Pilot 2007 - 8 10 Oxford English Minidictionary, (Oxford, UK: Oxford University Press, 1997), 164. 11 Krauss, Bachelors, 17. 12 Freedburg, David. ‘Warburg’s Mask’, Anthropologies of Art, 12. Tiffendel Ski Resort, McDhui, Eastern Cape, South Africa Production documentation Photo credit Wendy Faull still operational European past: a mask, a crest, the tasseln. From a post-colonial point of view, as a South African artist working in Europe, Baker’s reversal of an anthropological gaze onto a European tradition, where she plays bricoleur with its signifiers, is in itself a radical The Pilot gesture that reverses a heirarchy of European 2007 - 8 subject over primitive object. Baker inscribes The Colosseum, Cape Town, South Africa. all these ‘times’, historical, mythical, and nar- Production documentation rative, with her own signature, whether her Photo credit Wendy Faull phrase, or by her ‘embroidering’ them within the space and time of her own history of making and looking at images. catalogo bridget baker2.indd 31 18/5/09 21:36:57 p32> The Blue Collar Girl (Cape Town) 2004 Old Mutual Building rooftop, Cape Town, South Africa Production documentation Photo credit Mario Todeschini catalogo bridget baker2.indd 32 18/5/09 21:36:58 catalogo bridget baker2.indd 33 18/5/09 21:36:59 catalogo bridget baker2.indd 34 18/5/09 21:36:59 p35> Anonymous woman 2004 Black and white photo with signature 30 x 21 cm Photo credit Pieter Hugo Signature credit Lesley Goddard catalogo bridget baker2.indd 35 18/5/09 21:37:00 p36> The Blue Collar Girl (Cape Town) 2004 Lambda print and diasec at Grieger, Dusseldorf, Germany 54,5 x 241,5 cm Photographers Pieter Hugo and Mario Todeschini BCG K Make-up and wig stylist Helen Rudolphe Seamstress Lesley Goddard Riggers Dermot Luke and Fabion Production and location assistance Carmin Lakin, Earl Redcliffe and Emil Gertz Locations in Cape Town, South Africa Woodstock Studio and the Old Mutual Building catalogo bridget baker2.indd 36 18/5/09 21:37:01 catalogo bridget baker2.indd 37 18/5/09 21:37:01 p38> The Blue Collar Girl (Ghent) 2004 Lambda print and diasec at Grieger, Dusseldorf, Germany 54,5 x 241,5 cm Photgrapher Giannina Urmeneta Ottiker BCG V Rigger Bridget Baker Production and location assistance Barbara Raes, Eva de Groote, Bart Verhaevert (Vooruit Art Centre in Ghent), Valeria Le Roy, Valéry De Smedt, Carol-Ann Gainer and Ed Young Locations in Ghent, Belgium Vooruit Art Centre, Vooruit Newspaper Building catalogo bridget baker2.indd 38 18/5/09 21:37:02 catalogo bridget baker2.indd 39 18/5/09 21:37:03 p40> The Blue Collar Girl (Maputo) 2005 Lambda print and diasec at Grieger, Dusseldorf, Germany 54,5 x 241,5 cm Photographers in Maputo João Costa (Funcho) and Abrie Fourie BCG S Seamstress Ronel Wagener Wig styling Polana Hotel Hairdresser Extras in Chez Rangel Bar Celeste and waitrons at Chez Rangel Bar Rigger João Ferreira Yacht skipper Clive Stringer Production and location assistance in Maputo Rui Assubuji, Nuno, João Ferreira Production and location assistance in Cape Town Lizza Littlewort and Ashleigh McLean Photographer in Cape Town Herman Van Wyk Locations in Maputo, Mozambique Maputo Harbour Chez Rangel Jazz Bar at the train station Location in Cape Town, South Africa Nico’s Boilermakers, Culemborg catalogo bridget baker2.indd 40 18/5/09 21:37:03 catalogo bridget baker2.indd 41 18/5/09 21:37:04 p42> The Blue Collar Girl (Delhi) 2005 Lambda print and diasec at Grieger, Dusseldorf, Germany 60 x 241,5 cm Photographers Ravi Agarwal and Abrie Fourie BCG G Wig styling Villa Appearances (South Extension, New Delhi) Production and location assistance Abrie Fourie, Arash Hanaei and Ravi Agarwal Cycle cart operator Dinesh Screenprinters Excellent Arts and Crafts, I.N.A Market (New Delhi) Locations in Delhi, India Didi’s Tailors, I.N.A Market, New Delhi Chawri Bazaar, Old Delhi catalogo bridget baker2.indd 42 18/5/09 21:37:05 catalogo bridget baker2.indd 43 18/5/09 21:37:06 p44> The Blue Collar Girl (Durban) 2006 Lambda print and diasec at Grieger, Dusseldorf, Germany 60 x 241,5 cm Photographer Angela Buckland Photographer’s assistant Renata de Gersigny Producers Wendy Faull and Bridget Baker BCG K Additional performers at the City Hall Auditorium The Durban City Orchestra and Bridget Baker. Seamstresses Ronel Wagener and Shaidha Dramat Wig styling Shirley Naidoo at the Hilton Hotel Props Pretty Ancient Antiques in Durban Project Documentors Mekeshnie Moodley and Andre Moodley Location Scouting Emil Gertz and Bridget Baker Locations in Durban, Kwa-Zulu Natal, South Africa The Durban City Hall Davinscot Manufacturers, Tongaat catalogo bridget baker2.indd 44 18/5/09 21:37:06 catalogo bridget baker2.indd 45 18/5/09 21:37:07 p46> The Blue Collar Girl (Valais, Switzerland) 2006 - 7 Lambda print and diasec at Grieger, Dusseldorf, Germany 60 x 241,5 cm Photographer Daniel Stucki BCG K,B,R Produced in association with Centre de réflexion sur l’image et ses contextes (CRIC, Sierre, Switzerland), Ecole Cantonale D’Art du Valais (ECAV, Sierre, Switzerland) and Official BB Projects Production and location assistance Fulvio Bressan (CRIC), Ingrid Käser (ECAV), Raphy Troillet (mountain guide), Charles Selz (Eagle Helicopter, Sion), Donna Kukama (MAPS), Kurt Stegmann and Lizza Littlewort (Storyboard) Storyteller Anne Martin Helicopter pilot Roland Brunner (Eagle Helicopter, Sion) Locations in Valais, Switzerland Cinema Casino, Sierre Saleina Glacier, Orsières catalogo bridget baker2.indd 46 18/5/09 21:37:07 catalogo bridget baker2.indd 47 18/5/09 21:37:08 p48> The Maiden Perfect 2005 Lambda print and diasec at Grieger, Dusseldorf, Germany 180 x 180 cm Photographer Sarah Nankin Production assistance Mark McNamara and Richard de Jager Patternmaker Ronel Wagener Seamstress Shaidha Dramat Wig stylist David de Wet (Mimesis) Customised shoes Rocksole Embroidery work Levouna and Mark McNamara Setbuilding Mark McNamara, Roelf and Bokkie (Transwerk) Props Afrikanus, Afro and Props To The Stars Backdrop printers Grand Format Digital Studio Location in Cape Town, South Africa Afrikanus (Transwerk) catalogo bridget baker2.indd 48 18/5/09 21:37:08 catalogo bridget baker2.indd 49 18/5/09 21:37:10 p50> The Botched Epic Attempt to Escape the Maiden 2005 Lambda print and diasec at Grieger, Dusseldorf, Germany 180 x 180 cm Photographer Sarah Nankin Photographer’s assistant Francois Oberholzer Production assistance Vince Gordon Patternmaking Ronel Wagener Seamstress Mia Props Braam Theron and Ida Uys, Motorbike Scraps, Afro (smoke machine), Afrikanus, Props To The Stars and Costume Hire Embroidery work Bridget Baker and Mark McNamara Backdrop printers Grand Format Digital Setbuilding Nick at Setup (Culemborg) Setbuilding assistance Vince Gordon and Walter van Rooyen Special effects lighting CFX, Rhodeneon and Sunshine Lighting Company Special effects clothing Francois de Flamingh Studio location Cape Town, South Africa Setup (Culemborg) catalogo bridget baker2.indd 50 18/5/09 21:37:10 catalogo bridget baker2.indd 51 18/5/09 21:37:12 p52> La fille transparente à Kippel / Das transparente Mädchen in Kippel 2006 Lambda print and diasec at Grieger, Dusseldorf, Germany 180 x 226,5 cm Photographer Daniel Stucki Produced in association with Centre de réflexion sur l’image et ses contextes (CRIC, Sierre, Switzerland), Ecole Cantonale D’Art du Valais (ECAV, Sierre, Switzerland) and Official BB Projects Production and location assistance Fulvio Bressan (CRIC) and Donna Kukama (MAPS) Lötschental costume courtesy of Caroline Kronig Books courtesy of Jacques-Louis Bille Additional props courtesy of Lötschental Costume Museum, Kippel, Valais Location in Kippel, Valais, Switzerland Lötschental Costume Museum (Thomas Antonetti and Rita Kalbermatten-Ebener) catalogo bridget baker2.indd 52 18/5/09 21:37:12 catalogo bridget baker2.indd 53 18/5/09 21:37:14 p54> Sometimes Wondering 1954 - 2000/2008 Film Still 3 x 10”monitors, stainless steel and aluminium frames, no audio Duration 31min digital footage on SD cards Original footage 8mm film and digital video Shot on location by Graham Baker on a Castle Line Ship, and in Paris (1954) Shot on location by Bridget Baker in Bielefeld, Germany (2000) catalogo bridget baker2.indd 54 18/5/09 21:37:14 catalogo bridget baker2.indd 55 18/5/09 21:37:15 p56> Sometimes Wondering 1954 - 2000/2008 Film Still (detail) Shot on location by Graham Baker on a Castle Line Ship, and in Paris (1954) Shot on location by Bridget Baker in Bielefeld, Germany (2000) catalogo bridget baker2.indd 56 18/5/09 21:37:15 catalogo bridget baker2.indd 57 18/5/09 21:37:17 p58> The Pilot 2007 - 8 Director Bridget Baker Cinematographer Michael Cleary 13 minute black & white 16mm film Directed by Bridget Baker Scenario by Bridget Baker Based on characters Maria Maioni (Leni Riefenstahl) and Dr. Johannes Krafft (Gustav Diessl) in Die Weisse Hölle von Pitz Palu (1929); and The Blue Collar Girl Based on the rescue scene from Arnold Fanck and Georg Wilhelm Pabst’s Die Weisse Hölle von Pitz Palu (1929) The Pilot Philana van Schalkwyk Associate Producer Wendy Faull (The Big Picture Film Company) Execuive Producer Official BB Projects Cinematographer Michael Cleary Production Designer Bridget Baker Costume and Props Designer Bridget Baker Props manufactured by Douglas Gimberg , Zasu, Francois de Flamingh, Ronel Wagener, Shahida Dramat, Chloe Essery, Frauke Stegmann and Yossi Printers Props supplied by Braam Theron and Ida Uys, Costume Hire, Second Time Around and Never on a Sunday Storyboard Lizza Littlewort Make-up and Hair Design Monique Bezuidenhout Stunt Co-ordination Pyranha Stunts Film and props research assistance in Switzerland Georges Pfreunder (ECAV, Sierre, Switzerland) Anke Hahn (Fimmuseum, Berlin, Germany) Andrea Liechti (Bern Alpine Museum, Bern, Switzerland) Locations in South Africa Tiffendel Ski Resort, McDhui, Eastern Cape The Colosseum, Cape Town Camera SR3 16mm Film stock Kodak 100T Post production supervised by Jeremy Collins at juju (Cape Town) Telecine Waterfront Post (Cape Town) Off-line edit Jeremy Collins at juju Grade Craig Parker at HD Hub (Cape Town) On-line edit Ronette van der Walt Film transfer Swiss Effects (Zurich) catalogo bridget baker2.indd 58 18/5/09 21:37:17 catalogo bridget baker2.indd 59 18/5/09 21:37:18 p60> The Pilot 2007 - 8 Film Stills 13 minute black & white 16 mm film Locations in South Africa Tiffendel Ski Resort, McDhui, Eastern Cape The Colosseum, Cape Town catalogo bridget baker2.indd 60 18/5/09 21:37:19 catalogo bridget baker2.indd 61 18/5/09 21:37:20 p62> catalogo bridget baker2.indd 62 18/5/09 21:37:22 The Pilot 2007 - 8 Film Stills 13 minute black & white 16 mm film Locations in South Africa Tiffendel Ski Resort, McDhui, Eastern Cape The Colosseum, Cape Town catalogo bridget baker2.indd 63 18/5/09 21:37:23 p64> Bridget Baker Nace en 1971 en in East London (Sudáfrica) Vive en Ciudad del Cabo (Sudáfrica) y Berlín (Alemania) Exposiciones individuales 2009Fotografías y películas desde 2004 a 2008. Centro de Arte Caja de Burgos CAB, Burgos, España. 2008But we look so good in our uniforms, Galería Diet, Miami, Estados Unidos. 2007Bridget Baker, Galería Joao Ferreira, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. 2006But being a sensible woman, she subdued her terrors and turned over and went to sleep again, Galería KZNSA, Durban, Sudáfrica. 2006But being a sensible woman, she subdued her terrors and turned over and went to sleep again, Galería Joao Ferreira, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. 2001Official BB Project, Galería de arte de la Universidad de Stellenbosch, Stellenbosch, Sudáfrica. 2000 As if you’ve never seen it before, Galería Artists Unlimited, Bielefeld, Alemania 1997Bridget Baker - BAFA(Stell.), BA. Hons.(FA)(Stell.), MFA (UCT) cand.’ Galería Hänel Gallery, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. 1996The Shrill sound of a telephone at 3 a.m Planet Contemporary Art Site, Ciudad del Cabo, Sudáfrica Selección de exposiciones colectivas, proyectos, performances y ferias 2009Intimate Distance, comisariada por Nadja Daehnke, Galería Nacional de Sufáfrica, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Second to None, comisariada por Gabi Ncobo y Virginia McKenny, The South African National Gallery, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Liste ’06, en colaboración con Galería Joao Ferreira, Basilea, Suiza. Nie Meer, comisariada por Ives Maes y Steven Op de Beeck en Warande, Turnhout, Bélgica. Sing into my Mouth, comisariada por Julia Clark, Galería What if the World Gallery, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. 2008za. Giovane arte dal Sud Africa, comisariada por Lorenzo Fusi, Palazzo delle Papesse, Siena, Italia. 2007The Pilot. Producción ejecutova de la Galería Joao Ferreira Gallery y Official BB Projects (Bridget Baker Projects). Scope Hamptons, exposición en colaboración con Spanierman Modern, East Hampton, Nueva York, Estados Unidos. Uniform, comisariada por Claire Breukel, Spanierman Contemporary, Nueva York, Estados Unidos. The Blue Collar Girl (Sierre), realizado en asociación con CRIC (Centre de reflexion sur l’image et ses contextes), Sierre and Official BB Projects. Contemporary Art Photography from South Africa, comisariada por Pam Warne, Neue Berliner Kunstverein, Berlín, Alemania. Exposición itinerante en 2007 por Kunstsammlungen Chemnitz, Galería der Stadt Sindelfingen y Museum Bochum. 2006Effortless Scenario, performance en Casino Cinema con Anne Martin, Sierre, Suiza. catalogo bridget baker2.indd 64 2005The Blue Collar Girl (Delhi), en Old y New Delhi, India. Official BB Mittens Project en 20 Years of Artists Unlimited, Bielefeld, Alemania. The Blue Collar Girl (Maputo) en Maputo Harbour y en la ciudad de Maputo, Mozambique, Sudáfrica. Official BB Mittens Project at Liste ’05, la feria jóvel de Basilea, Suiza. Official BB Project in absentia MMV en Klein Karoo Kunstefees, Oudtshoorn, Sudáfrica. GNO, exposición fotográfica colectiva durante el mes de la fotografía, Joao Ferreira Fine Art, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. 2004The Blue Collar Girl (Ghent), en el Festival Flanders Film, The Vooruit Art Centre, Gante, Bélgica. Extra Soles, producción de vídeo digital exhibida en Contra Mundi, The Association for Visual Arts, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. The Blue Collar Girl (Cape Town 2004) en Ciudad del Cabo y en el Old Mutual Building. Women: Photography and New Media, Galería Johannesburg Art Gallery, Johannesburgo, Sudáfrica. Artissima, en asociación con la Galería Joao Ferreira, Turín, Italia. Decade of Democracy, The National Art Gallery, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Tour comisariada por Claire Breukel, Galería Hilger Contemporarie, Viena, Austria. 40 en el Sasol Museum of Art, Stellenbosch, Sudáfrica. The Blue Collar Girl (Durban), Durban City Hall y Davinscot Manufacturers, Stellenbosch, Sudáfrica. 2003Picnic, en la Galería Bell-Roberts, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Very Real Time, un mes de proyectos internacionales. Ciudad del Cabo, Sudáfrica. 18/5/09 21:37:23 p65> Official BB Mittens Project, Galería Puta, una intervención de la casa del artista. Ciudad del Cabo, Sudáfrica. 2002Liberated Voices: Contemporary Art from South Africa en el Museo de Arte de la Universidad de Arizona, Tucson, Arizona, Estados Unidos. Buzzards, en colaboración con Marlaine Tosoni y Mara Verna, en el Festival Klein Karoo Art, Oudtshoorn, Sudáfrica. Homeport, proyecto público que tuvo lugar en las ciudades de La Habana, Rótterdam, Shanghai, Mumbai, Jarkata y Ciudad del Cabo. Liberated Voices: Contemporary Art from South Africa at The Iris & B.Gerald Cantor Centre for Visual Arts at Stanford University, California, Estados Unidos. 2000Holland South Africa Line, en el Castillo de Good Hope, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Club, evento cultural interactivo, en el Teatro Nico Malan, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. 1997Exhibited ` Bridget Baker - BAFA(Stell.), BA. Hons. (FA)(Stell.), MFA (UCT) cand.’ En Art Cologne, Alemania –en asociación con la Galería The Hänel Gallery, Frankfurt, Alemania–. First Rand International Bank: Rand Merchant Bank, Johannesburgo, Sudáfrica. Unplugged II en la Galería The Rembrandt Van Rijn, Newtown Precinct, Johannesburgo, Sudáfrica. Richard y Ruth Shack, Miami, Estados Unidos. 19963x10 en la Galería The Hänel, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Portraits en The Planet Contemporary Art Site, Observatory, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Unplugged IV en la Galería The Rembrandt Van Rijn, Newtown Precinct, Johannesburgo, Sudáfrica. South African National Gallery, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Wendy Fischerprice, Londres, Gran Bretaña. Channel, exposición de video-arte, en The Association for Visual Arts, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Old Mutual, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Standard Bank of South Africa, Johannesburgo, Sudáfrica. Liberated Voices: Contemporary Art from South Africa, en el Museo de Arte de Austin, Tejas, Estados Unidos. Johannesburg Art Gallery, Johannesburgo, Sudáfrica. Diseño y creación de ‘In Memory of Those We Love’, instalación en The Twinkly Sea Project, The River Club, Observatory, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Oos Wes, Tuis Bes, Festival de Arte de Oudsthoorn, Oudtshoorn, Sudáfrica. Colección Hilger, Viena, Austria. The Disrict Six Public Sculpture Project, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Future Prospects en Galerías Newtown Galleries, Johannesburgo, Sudáfrica. Dr Bernard y Charlotte Starkmann, Londres, Gran Bretaña. Softserv, The National Gallery, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Colección Branson, Londres, Gran Bretaña. SA Lifetimes en South African Art Festival, Munich, Alemania. Holland South Africa Line, en Baggagehal, Ámsterdam, Holanda. Billiton Board, Johannesburgo, Sudáfrica. 1999Liberated Voices: Contemporary Art from South Africa, en el Museo de Arte Africano, Nueva York, Estados Unidos. Obras en colecciones públicas y privadas UNISA (Universidad de Sudáfrica), Pretoria, Sudáfrica. 1995Kaping, 1ª Bienal de Johannesburgo, Newtown Precinct, Johannesburgo, Sudáfrica. 1998 Graft, 2ª Bienal de Johannesburgo, The South African National Gallery, Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Family Ties, PGSI Project, Galería Sandton Civic, Johannesburgo, Sudáfrica. catalogo bridget baker2.indd 65 18/5/09 21:37:23 catalogo bridget baker2.indd 66 18/5/09 21:37:27 Agradecimientos / Acknowledgements: Lesley Goddard Graham Baker Leigh and Johan Swanepoel Abrie Fourie Jeremy Collins Wendy Faull Lucy Turpin Daniel Isherwood Rays Photo Control Cape Town, South Africa Grieger, Düsseldorf, Germany The Big Picture Film Company Cape Town, South Africa juju, Cape Town, South Africa Fathomm, Cape Town, South Africa Centro de Arte Caja de Burgos CAB Palazzo delle Papesse Centro Arte Contemporanea, Siena, Italy I am grateful to everyone who was spontaneously supportive of – and who offered their expertise to – these on-going projects. The Blue Collar Girl (Delhi) 2005 Production documentation getting the Only you can © props to the location of the shoot in Chawri Bazaar, Old Delhi, India Photo credit Abrie Fourie catalogo bridget baker2.indd 67 18/5/09 21:37:27 DEL 29 DE MAYO AL 20 DE SEPTIEMBRE DE 2009 CRÉDITOS EXPOSICIÓN CATÁLOGO AGRADECIMIENTOS CAJA DE BURGOS Concepto EDITA Caja de Burgos Joao Ferreira Gallery Ciudad del cabo, Sudáfrica Presidente Emilio Navarro Bridget Baker José María Arribas Moral TEXTO Mª Isabel Redondo Caja de Burgos Bettina Malcomess MONTAJE Traducción Equipo técnico del CAB Ángela Suárez SEGURO DISEÑO GRÁFICO AXA - Seguros Tomás Sánchez Bridget Baker COORDINACIÓN Director General Gallery Diet, Miami, Estados Unidos Official BB Projects, International Leoncio García Núñez Directora de Obra Social y Cultural Rosa María Pérez Antón CENTRO DE ARTE CAJA DE BURGOS FOTOMECÁNICA Director IMPRESIÓN Emilio Navarro T. F. Impresores Cromotex encuadernación Ramos Dep. Leg.: M-X-2009 ISBN 978-84-92637-00-3 Imagen de cubierta / Cover image: The Pilot 2007 - 8 Caja de Burgos Obra Social Plaza de la Libertad, s/n - Casa del Cordón 09004 Burgos Tel. 947 258 113 [email protected] www.cajadeburgos.es/osc catalogo bridget baker2.indd 68 CENTRO DE ARTE CAJA DE BURGOS C/ Saldaña s/n - 09003 Burgos Tel. 947 256 550 [email protected] www.cabdeburgos.com Photographic documentation whilst filming at The Colosseum, Cape Town, South Africa. Photo credit Wendy Faull 18/5/09 21:37:28