ADECUACIÓN, MUSEALIZACIÓN Y DIFUSIÓN

Transcripción

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ADECUACIÓN, MUSEALIZACIÓN Y DIFUSIÓN DEL CONJUNTO PREHISTÓRICO Y DE ARTE RUPESTRE DE EL
MILANO, MULA
Jose Antonio Zapata Parra, Arqueólogo del Ayuntamiento de Mula.1
1. Introducción
Tras cumplirse los diez años de la inclusión en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO
de los yacimientos de Arte Rupestre del Arco Mediterráneo (1998), la Dirección General de Bellas
Artes y Bienes Culturales de la Región de Murcia y los Ayuntamientos afectados se enfrentaron
a la necesidad de poner en valor su patrimonio. La declaración de Patrimonio de la Humanidad
para el arte rupestre suponía contar con un elemento de desarrollo económico y social a escala
local, de ahí que en los primeros diez años las labores realizadas por la administración regional y
local hayan estado esencialmente relacionadas con la investigación, la conservación y la restauración de los diferentes yacimientos. Una vez se ha avanzado en cada una de estas líneas se ha
establecido una estrategia y filosofía de trabajo en la que impera la conservación ante cualquier
tipo de explotación, surge la necesidad de plantear otras vías de actuación.
En este contexto el Ayuntamiento de Mula se planteó la necesidad de abrir al público el yacimiento de arte rupestre «Abrigo de El Milano», con una doble intención:
a) Social y educativa para acercar a la población local y foránea el arte rupestre in situ.
b) Económica y de desarrollo local al transformar los recursos patrimoniales en recursos turísticos.
Para ambos fines se han considerado una serie de variables que permiten medir el grado de
accesibilidad y de seguridad de cada uno de los abrigos. En este sentido, gracias a estudios
previos se considera que el abrigo de El Milano cumple muchos de los requisitos que permiten
su accesibilidad física, de forma que se podría acondicionar perfectamente para la visita pública.
En este sentido, el Ayuntamiento de Mula solicitó subvención al Ministerio de Cultura al amparo de la Orden CUL/697/2010, de 17 de febrero, por las que se convocan ayudas para proyectos de conservación, protección y difusión de bienes declarados Patrimonio Mundial, correspondientes al año 2010, siéndole concedida la ayuda para llevar a cabo el objetivo planteado:
adecuar, musealizar y difundir el conjunto prehistórico y de arte rupestre de El Milano en Mula.
Lámina 1. Abrigo de El Milano.
1 E-mail: [email protected]
XXII Jornadas de Patrimonio Cultural de la Región de Murcia, 2011, ISBN: 978-84-7564-595-7
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XXII Jornadas de Patrimonio Cultural de la Región de Murcia
2. El conjunto prehistórico y de arte rupestre de el milano
El abrigo de El Milano es uno de los yacimientos prehistóricos más importante del municipio
de Mula. Su importancia radica tanto en el hecho de que en uno de los abrigos que forman el
conjunto, se halla conservado un friso con pinturas rupestres, mientras que en el otro abrigo se
excavó un espectacular enterramiento de época eneolítica compuesto por al menos seis individuos y que confirma el carácter sacro que para los habitantes del sudeste peninsular tuvieron
las cuevas y abrigos durante el Neolítico, Calcolítico y Edad del Bronce. Desde 1998, el conjunto
forma parte de los yacimientos de Arte Rupestre del Arco del Mediterráneo, incluidos en la lista
de Patrimonio Mundial (UNESCO) y desde mayo de 2010 esta presente en el Itinerario Cultural
del Consejo de Europa.
El Abrigo I es el de mayores dimensiones, con 9 m. de ancho, 4 m. de alto y 6 m. de profundidad. Las pinturas se distribuyen a lo largo de toda la pared rocosa, destacando dos formas
pictóricas bien diferenciadas: la levantina y la esquemática.
a) La pintura levantina, también conocida como naturalista, es una manifestación cultural
de la sociedad prehistórica postpaleolítica (6000-3000 a. C.). Las representaciones tienen
como rasgo esencial la reproducción de escenas de humanos y animales formando composiciones de temática variada. En nuestro abrigo, las pinturas de este tipo se localizan
en el lado izquierdo, en una pequeña hornacina, donde se pueden apreciar figuras antropomorfas y zoomorfas. Entre las figuras antropomorfas destaca un personaje con un gran
tocado o peinado triangular que se dirige hacia el centro de la concavidad, tocando con
uno de sus brazos otra figura humana. Frente a la anterior pareja, se disponen otras dos figuras que parecen dirigirse al mismo punto central. La más adelantada es un arquero. Tras
este cazador aparece una figura humana de cabeza ovoide con los brazos extendidos. Parece ir vestida con una prenda completa que cubriría parte de las piernas, posiblemente se
trataba de una mujer. En cuanto a las figuras zoomorfas, un ciervo de gran cornamenta se
sitúa en el punto más alto, al que sigue una posible cierva y dos pequeños cuadrúpedos.
b) La pintura esquemática también se desarrolla en abrigos de escasa profundidad y tiene su
origen en el Neolítico Medio, extendiéndose hasta la Edad del Bronce (5000-2000 a. C.).
En este caso, las figuras humanas y de animales se limitan a sus valores más conceptuales hasta casi la abstracción. Las figuras de arte esquemático que documentamos en el
abrigo corresponden a digitaciones, barras y trazos de difícil interpretación. Entre las principales formas destacan un grupo de figuras antropomorfas esquemáticas, formadas por
un trazo vertical que forma el cuerpo, representando en el extremo superior la cabeza con
un punto y en la parte inferior las extremidades con dos apéndices. Los brazos aparecen
arqueados cerrándose en la cintura.
El Abrigo II es de menores dimensiones, y en él se documentó un enterramiento colectivo de
inhumación fechado por C-14 en la transición del Neolítico al Eneolítico (5220±220 BP). Gracias
a las excavaciones arqueológicas realizadas en el abrigo, fue posible delimitar un sepulcro de
planta ligeramente oval. La fosa estaba enmarcada por un cerco de piedras de mediano tamaño,
perfectamente adaptada a la topografía del terreno. En ella se dispusieron entre cinco y ocho
cadáveres en postura fetal e igual orientación, presentando alguno de ellos calcinación parcial
y restos de cortes. En un momento posterior y con un evidente respeto a los enterramientos ya
existentes, se amplia la cámara funeraria junto a la pared rocosa del lado sur, para depositar un
nuevo enterramiento individual totalmente calcinado y cubierto únicamente por un delgado estrato de tierra, datado en época campaniforme (2500-1800 a. C.). Entre los materiales arqueológicos recuperados durante la excavación del sepulcro destaca el material lítico, con 19 piezas de
sílex y una azuela pulida en roca metamórfica; los objetos de adorno, principalmente 26 cuentas
de collar de piedra y una valva de molusco perforada y materiales cerámicos, entre los que destaca un fragmento con decoración incisa de tipo campaniforme.
Adecuación, musealización y difusión del conjunto prehistórico y de arte rupestre de El Milano, Mula.
Figuras 2, 3 y 4. Figuras antropomorfas y zoomorfas de estilo levantino o naturalista.
Figuras 1 y 2. Calcos de las figuras de estilo levantino o naturalista y esquemático.
Figuras 5 y 6. Figuras antropomorfa de estilo esquemático y sepulcro en el Abrigo II.
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3. Las actuaciones en el conjunto
Con los objetivos de favorecer la conservación del yacimiento arqueológico, contribuir a una
mejor protección e impulsar la difusión y el conocimiento de este conjunto, se desarrolló el proyecto de musealización y adecuación del abrigo de El Milano. El conocedor de la problemática
del arte rupestre, sabe que la mejor conservación y protección, es la educación, el conocimiento
por parte de la sociedad de la importancia de este legado de nuestros antepasados. Habilitar el
conjunto de El Milano para que la sociedad se acerque a él y lo valore como tal, es la única forma
de protegerlo y conservarlo. Pero para acercar este tipo de yacimiento arqueológico a la sociedad se necesitaban una serie de actuaciones, acordes con el entorno, que permitieran una cierta
accesibilidad y adecuación del conjunto. Las actuaciones desarrolladas han sido las siguientes:
3.1. Actuación para la conservación y protección
Ante la creciente demanda de visitas al abrigo a partir de los años noventa del siglo pasado,
bien por el interés científico o por las características singulares de su entorno y la inquietud de
conocer y ver las pinturas, surgió la necesidad de plantear un control de acceso, estableciéndose
una barrera de protección mediante la colocación de un vallado. A diferencia de otros abrigos
con pinturas, se realizó el cerramiento de un entorno amplio, que posibilitara la contemplación
de las pinturas y su conjunto natural de la forma más aproximada a su estado original. Se optó
por una malla de simple torsión sobre un zócalo de 0,50 m. realizado a base de mampostería
trabada con cemento. Desde el punto de vista del impacto visual, el vallado apenas se percibe y
se difumina perfectamente con el entorno. Sin embargo, la malla es constantemente dañada con
el fin de acceder al abrigo, por lo que actuamos en el sistema de protección reparando el vallado,
con el fin de reducir el riesgo de saqueo, expolio y daños en el abrigo y pinturas. Asimismo, se
ha instalado una puerta metálica de doble hoja en la zona de acceso principal.
3.2. Actuaciones para su adecuación
La adecuación del conjunto se ha llevado a cabo mediante la mejora de la accesibilidad.
Para ello se han realizado dos sendas: una que se inicia en el camino principal y llega hasta la
puerta de acceso al conjunto y la otra, desde dicho acceso hasta los abrigos. Los trabajos han
consistido en el despedregado manual, el desbroce, la limpieza del mismo y el modelado del
terreno a mano, con el tapado manual de pequeñas aberturas existentes en la roca y mediante
la realización de pequeños escalones, que en algunos casos han sido reforzados con argamasa,
buscando el menor impacto visual y respetando el entorno natural y geológico.
3.3. Actuaciones para su musealización y difusión
La puesta en valor y la difusión de este conjunto parte de la necesidad de su conservación.
Por lo tanto, fomentar el conocimiento de este tipo de patrimonio es la mejor forma de garantizar
su seguridad. Las actuaciones que hemos desarrollado han ido en dos direcciones: por un lado,
ofrecer al visitante información in situ mediante la instalación de una cartelería y el desarrollo de
folletos; y por otro, difundir el yacimiento a través de Internet, con la creación de una web.
Con respecto a la señalización del yacimiento, se han instalado un total de seis carteles que
permiten una mejor comprensión del conjunto de arte rupestre de El Milano, de las pinturas existentes, de su desarrollo diacrónico, su valor simbólico, sus relaciones con otros abrigos y de su
contexto natural. El conjunto de señales es de una cara, con dos postes de madera de pino en
autoclave, con bandeja de aluminio por ambas caras, y con rotulación en impresión protegida
contra el vandalismo.
De cara a la difusión y conocimiento del yacimiento se han realizado folletos explicativos del
conjunto, en los que se han desarrollado textual y gráficamente los contenidos básicos que caracterizan al abrigo de El Milano.
Se está desarrollado una Programación Didáctica de cara a las visitas de escolares, con
una guía para el profesor así como unidades didácticas para los ciclos formativos de la ESO
y Bachillerato, que podrán descargarse tanto en la página web del yacimiento como en la del
Ayuntamiento de Mula.
Por último, para que la difusión del yacimiento sea mayor, no sólo a nivel local, sino regional,
nacional e internacional, se ha desarrollado la página web del conjunto de El Milano, cuya dirección
es www.abrigodelmilano.es. En la página se desarrollan de forma más amplia contenidos sobre el
yacimiento, sobre su historia, las pinturas, el entorno natural, etc. Asimismo, se podrán descargar
videos sobre el yacimiento, los folletos, las unidades didácticas y realizar una visita virtual.
4. Conclusión
En definitiva, la ejecución de las diferentes actuaciones contenidas en el proyecto subvencionado por la Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura han
permitido al Ayuntamiento de Mula abrir al público el conjunto prehistórico y de arte rupestre de
El Milano, alcanzando los objetivos propuestos: la mejora de los accesos a los visitantes, ayudar
a su conservación con los sistemas de protección e impulsar la difusión y el conocimiento del
Patrimonio Mundial de España con el desarrollo de la página web del yacimiento, de folletos
explicativos y la cartelería.
Figuras 7 y 8. Estado del camino principal antes y después de la actuación.
Figuras 9 y 10. Estado del camino de acceso a los abrigos antes y después de la actuación.
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Láminas 11 y 12. Tipos de señales instaladas en el entorno del yacimiento.
Láminas 13 y 14. Señales instaladas frente al Abrigo I y II.
Láminas 15 y 16. Portada del folleto (logo diseñado por Pablo del Toro) y página principal del web www.abrigodelmilano.es.
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SAN NICOLÁS DEL TORO, Miguel (ed.); El conjunto prehistórico y de arte rupestre El Milano,
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pp. 201-208.
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XXII JORNADAS
DE PATRIMONIO
CULTURAL DE LA
REGIÓN DE MURCIA
CARTAGENA
Y MURCIA
2011
4 de OCTUBRE al 8 de NOVIEMBRE
ORGANIZAN
COLABORAN
Directores de las Jornadas
José Antonio Melgares Guerrero. Servicio de Patrimonio Histórico. Dirección General de Bienes Culturales.
Pedro Enrique Collado Espejo. Escuela de Arquitectura e Ingeniería de Edificación. Universidad Politécnica
de Cartagena.
Coordinación de la obra
José Antonio Melgares Guerrero. Servicio de Patrimonio Histórico. Dirección General de Bienes Culturales.
Pedro Enrique Collado Espejo. Escuela de Arquitectura e Ingeniería de Edificación. Universidad Politécnica
de Cartagena.
José Antonio Bascuñana Coll. Ediciones Tres Fronteras. Dirección General de Bienes Culturales.
Primera Edición: noviembre de 2011
© Ediciones Tres Fronteras
© De los textos y sus imágenes: los autores
Edita:
Ediciones Tres Fronteras
Consejería de Cultura y Turismo
www.tresfronteras.es
Edición promovida por:
Comunidad Autónoma de la Región de Murcia
Consejería de Cultura y Turismo
Dirección General de Bienes Culturales
Servicio de Patrimonio Histórico
Fotografía de cubierta:
Torre del Molinete, Mazarrón. Foto: Pedro E. Collado.
Para petición de obras dirigirse a:
Dirección General de Bienes Culturales. Servicio de Patrimonio Histórico.
Pza. Julián Romea, 4. Palacio González Campuzano. Planta 2ª. 30001 Murcia.
Mail: [email protected]
ISBN: 978-84-7564-595-7
Depósito legal: MU: 1189-2011
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queda totalmente prohibida la reproducción o transmisión parcial o total de este libro, por procedimientos mecánicos o electrónicos, incluyendo fotocopia, grabación magnética, óptica o cualesquiera otros procedimientos
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