BSONET, por Fernando Fernández

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CESAR BENITO Y LA MAGIA DE “MÍA SARAH”
César Benito es un compositor malagueño afincado en Los Ángeles, que tras finalizar sus estudios de Piano
y Composicion en los conservatorios de Malaga y Madrid, respectivamente, marcho a EEUU para
especializarse en la composición de música de cine, arreglos, dirección de orquesta y tecnología musical en
el Berklee College of Music de Boston, donde se graduo “Magna cum laude” en 2001, ademas de haber
ganado tres premios de composicion y ser galardonado con el prestigioso Arif Mardin Award por sus meritos
como arreglista y productor. Desde entonces este joven compositor ha trabajado en diversos proyectos de
cine, TV y teatro a ambos lados del Atlántico. Recientemente fue el director musical y pianista en la Gala de
Apertura del Teatro Ricardo Montalbán en Hollywood, donde también acompañó al piano al cantante y
actor Robert Goulet. "Mía Sarah" es su primera colaboracion con el director español Gustavo Ron, y con
ella obtuvo una nominacion a la Mejor Musica en la pasada edidion de los premios del Circulo de Lectores
Cinematograficos 2006.
¿Cuando y como decidió que se quería dedicar a la música?
Mi madre tenia ilusion que su hijo fuese pianista y me puso a estudiar musica a temprana edad, a
regañadientes. Tenia mucha facilidad y avanzaba rapido, pero no pensaba en dedicarme a la musica. Al
terminar COU marche a Granada a estudiar la carrera de Fisicas, abandonando por completo mis estudios
musicales. Fue un gran error, porque entonces no era consciente de que mi verdadera vocacion era la musica
y pase unos años penosos en los que cambie varias veces de carrera y acabe estudiando Ingenieria Tecnica
Industrial en la Universidad Politecnica de Malaga. Al dia siguiente de mi graduacion retome los estudios de
musica con una intensidad enfermiza y decidi dedicarme a la musica de por vida.
¿Y cuando ese paso a la música de cine?
En un principio, mi gran pasion eran los grandes musicales como Les Miserables, Chess, Evita. Al acabar
los estudios de piano y composicion en España, marche a EEUU para ingresar en el Berklee College of
Music y tratar de ampliar mi horizonte musical. Alli no tenian un programa de musicales, asi que elegi las
especialidades de Film Scoring (musica de cine) y Contemporary Writing (arreglos). Por aquel entonces yo
era un total ignorante del genero de musica de cine y apenas sabia el nombre de algun compositor de este
genero. Pero ante mi se abrio, de par en par, una puerta a un nuevo mundo fascinante que hasta entonces
desconocia. Tras acabar mi formacion en este centro, el departamento de Film Scoring me invito a ir a Los
Angeles para participar en una mentorship, un programa especial que me introdujo en la industria de la
musica de cine y donde durante seis meses me permitio observar como los grandes profesionales grababan
su musica con las orquestas y como se trabajaba en los grandes estudios de Hollywood.
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¿Ha tenido alguna influencia a la hora de escribir su música?
Ningun hombre es una isla. Es logico estar algo influenciado por todos aquellos compositores que uno
admira, aunque he tratado de esforzarme por buscar dentro de mi mismo y encontrar una voz propia.
¿Cuáles son los trabajos o títulos que considera sus favoritos en este genero?
Todas y cada una de las BSO de John Williams.
¿y de entre los propios?
La BSO de “Mia Sarah”.
Ha trabajado en diferentes
ámbitos cinematográficos:
teatro, cine, televisión,... ¿Que
diferencia ve entre ellos y en
cual se encuentra más a gusto?
Me encuentro igual de comodo
componiendo musica para el cine
o el teatro, cada uno tiene su
encanto especial. En TV he
trabajado menos porque no me
atrae tanto.
César Benito dirige la orquesta durante la grabacion de la banda
sonora de Mía Sarah.
¿Como describiría usted este trabajo?
Mia Sarah ha sido mi primera partitura orquestal para un largometrage y en ella volque toda mi energia e
ilusion. Tuve mucha suerte en conseguir un proyecto como este, con actores de tanta calidad, una fotografia
espectacular y la direccion magistral de Gustavo Ron que me ofrecio esta gran oportunidad y se arriesgo
apostando por un compositor desconocido como yo.
¿Cómo fue el verse involucrado en este proyecto?
Yo ya habia trabajado con Alvaro Ron, hermano de Gustavo y productor de la pelicula, en uno de sus
proyectos. Este nos presento en una fiesta en casa de unos amigos en Los Angeles. Gustavo entonces me
comento que estaba preparando una pelicula en España y que aun no tenia compositor. Asi que prepare un
CD con una selección de mi mejor musica y se lo envie. A Gustavo le gusto lo que escucho y decidio que yo
fuera el compositor de su pelicula.
¿Cuáles fueron las razones, momentos de la historia y de la película que le dieron la inspiración sobre
las ideas a utilizar en esta banda sonora?
Gustavo, Alvaro y yo mantuvimos innumerables conversaciones sobre la pelicula, yo tomaba nota y me iba
haciendo una idea de lo que estaban buscando. Por suerte, tenemos gustos muy parecidos. Recuerdo que en
una ocasión le pregunte a Gustavo que como queria que sonara la musica, si queria un estilo Ennio
Morricone, o un sonido tipo John Williams, Thomas Newman…, y el me contesto tajante “Quiero que la
musica suene a Cesar Benito!”. En seguida me di cuenta que estaba ante un director con gran personalidad,
que tenia una vision clara y segura de lo que queria y que apostaba por hacer algo original, distinto. En
cuanto vi las primeras imágenes del metraje, de inmediato me inspiraron sonidos y colores orquestales, y me
sumergi de lleno en ese mundo fabuloso creado por Gustavo, asi arranco mi proceso creativo.
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¿Puedes analizarnos los elementos
principales de la banda sonora? (temas,
arreglos, etc)
Antes de empezar la composicion de la
partitura, tenia bien claro mi objetivo. Hacer
una musica con mucha magia, rica en colores,
densa en armonia pero no complicada, con algo
de misterio y de fantasia, y que a la vez tuviera
un sonido de comedia dramatica moderna
española.
Para mi era primordial tener buenos temas
como base para construir toda la partitura.
Compuse decenas y decenas de temas que iba
descartando, y no descanse hasta quedar
satisfecho con una buena selección de temas.
He usado la tecnica del leitmotif, donde los
distintos temas se identifican con personajes o
situaciones a lo largo de la trama.
Samuel tiene un tema jovial, travieso, dinamico
y enigmatico. Es el tema que abre la pelicula,
ampliamente desarrollado como si se tratara de
la obertura de una opera o un musical. De este
modo establezcia el tono general de la pelicula
desde el principio y avisaba al espectador que
estaba entrando en el mundo de un chico
inquieto, cascarrabias y con una imaginacion
desbordante. Este tema esta presente a lo largo
de toda la pelicula hasta desaparecer una vez
que Samuel queda curado de su enfermedad tras
fugarse a Londres.
Cesar en la sesión de mezclas de la banda sonora junto con el
director Gustavo Ron y el ingeniero de sonido y percusionista
Javier Ferreiro.
La melodia principal de la pelicula es la de la
abuela Sarah. Es un tema muy melodico de
armonias convencionales. Representa el
sosiego, el candor y la belleza de Sarah tal y
como la recuerda el abuelo Paul. El tema
aparece casi siempre que se hace referencia a
Sarah. Lo oimos por primera vez cuando Paul
describe unos relatos algo fantasiosos a su nieto
a cerca de los tiempos en los que era un joven
dramturgo enamorado y de cómo le robo un
beso a Sarah cuando ella era una joven actriz.
En los creditos finales lo escuchamos arreglado
en forma de cancion, con letra de Alvaro y
Gustavo Ron.
Para el abuelo Paul compuse un tema muy emotivo que esbozo un poco la primera vez que le vemos
saliendo de entre las sombras en su silla de ruedas mientras dialoga con Samuel. Luego el tema aparece
totalmente desarrollado en la escena en que Paul se queda taciturno en el salon de la casa, consciente de que
le ha llegado la hora de abandonar el mundo de su niet o. Evoca sentimentalismo y la resignacion de alguien
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que dice adios para siempre. El sonido en el registro grave del Cello es la voz de Paul despidiendose de su
nieto. Lo volvemos a oir varias veces mas a lo largo de la pelicula emparejado con el personaje, y hacia el
final de la pelicula, aparece combinado en juego contrapuntistico con el tema de Sarah, representando el
encuentro entre los dos viejos amantes.
El tema de Marina empieza a
generarse poco a poco. Al
principio apoyado con
armonias modales “ala
Debussy”, para crear una
atmosfera de ensueño que hace
eco del sentimiento que parece
despertar entre ambos jovenes
cada vez que estos se
encuentran. Conforme van
enamorandose poco a poco, las
armonias se vuelven mas
tonales y la musica se torna a
un color mas de balada de
jazz, ideal para crear un
ambiente romantico y sensual.
Este tema aparece por ultima
vez tocado por las trompetas
en forte y a ritmo galopante en
El equipo de Mía Sarah recogiendo el premio Chrystal Heart en el Heartland
Film Festival de Indianapolis.
la ultima escena cuando
Marina se da cuenta que esta verdaderamente
enamorada de Gabriel y sale corriendo a la
calle en su busca.
A Gabriel lo empareje con un tema dinamico
pero candido y algo comico que subraya los
rasgos principales de este profesor timido e
inseguro, despistado y “chapado a la antigua”.
Lo oimos de forma interrumpida y en
continua variacion en los encuentros entre
Samuel y Gabriel, y tambien cuando Gabriel
pasea por la calle intentando aplicar las
tecnicas de seduccion que le ha enseñado
Samuel.
Ademas, tambien compuse otros temas secundarios que se me fueron ocurriendo a medida que componia
para cada escena y que voy repartiendo a lo largo de toda la partitura creando cohesion y unidad, como son
el tema de la biblioteca, el del profesor-librero, el vals, etc.
¿Puedes comentarnos como fue el proceso de composición y su montaje y arreglo en la película?
Mientras Gustavo trabajaba en la edicion, me envio un teaser de un par de minutos para mostrarme el
aspecto que estaba tomando la pelicula en general. Eso me ayudo mucho a empezar a pensar en los tipos de
textura musical que iba a emplear. Gustavo me pidio que empezara a componer los temas principales y asi
hice. Una vez me iban llegando los Reels teminados, procedi a componer para la imagen, basandome en los
temas que ya habia compuesto.
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Grabamos cerca de una hora de musica orquestal en tres
sesiones de cuatro horas cada una. Despues me encerre
en la habitacion del hotel con un teclado, papel y lapiz
para componer dos canciones que aun faltaban y arreglar
una tercera cancion de Carlos Lazaro. A la mañana
siguiente grabamos la seccion ritmica de las canciones y
por la tarde los arreglos de cuerdas.
¿Cuál ha sido para ti la parte más importante de todo
el proceso (composición, orquestación, dirección)?
¿Por qué?
En una pelicula tan densa en contenido y tan cuidada en
detalles como Mia Sarah, la composicion de unos buenos
Parte del elenco de Mía Sarah posando para la
temas a partir de los cuales construir el resto de la
prensa antes de la premiere en Madrid.
partitura era lo mas esencial para mi. Pero antes realice
un profundo analisis de la estructura de la pelicula y su
arco dramatico, los personajes, la carga dramatica de las escenas y considerando donde era necesario poner
musica y donde no. La orquestacion la iba realizando a la vez que componia la musica.
Dirigir la orquesta fue toda una gozada. Grabamos con la Galiza Filme Orquestra en los estudios Mans de
La Coruña, que tienen unos musicos excelentes, aunque podrian mejorar un poco su aptitud en las sesiones.
Las mezclas las hicimos en los Estudios Bruar de La Coruña. Trabaje muy agusto con el ingeniero de sonido
Javier Ferreiro, un tipo excelente y gran profesional que posee altas dosis de paciencia y una admirable
predisposicion para hacer las cosas lo mejor posible.
¿Qué opinas del resultado final?
El resultado final es muy satisfactorio. Trabajar con Gustavo y Alvaro Ron ha sido hasta ahora la mejor
experiencia en mi vida como profesional del cine y tengo gran ilusion de seguir trabajando con ellos en
nuevos proyectos.
Y después de Mía Sarah… ¿Qué depara el futuro?
Despues de Mia Sarah he compuesto la musica para una pelicula en EEUU llamada Cielito Lindo, dirigida
por el boliviano Rodrigo Patiño. Es una aventura que involucra a personajes muy variopintos y trata sobre el
robo de una antigua joya Azteca con poderes sobrenaturales, desarrollandose entre el desierto y la ciudad y
mezclando el thriller, la accion y el misterio. Ha sido un proceso muy distinto al de Mia Sarah. Es una
pelicula muy rica en caracteres y tramas y he escrito musica en multitud de estilos, desde el techno agresivo
hasta musica romantica, pasando por la musica etnica sudamericana y hasta flamenco.
Actualmente acabo de terminar de componer la musica para un cortometraje excepcional que lleva por titulo
“A Better Life”, escrito y dirigido por mi amigo el director toledano Luis Fernandez Reneo, que tambien
vive en Los Angeles. Y mientras estoy a la espera de una proxima pelicula, voy a unir fuerzas con el
productor musical y letrista americano Michael Jay (autor del hit de los 80 “Toy Soldiers”) para componer
una serie de canciones pop.
Una despedida…
Me gusta mucho vuestra website. Gracias por vuestro interes en la BSO de Mia Sarah y por el entusiasmo
que mostrais por el genero de musica de cine. Os mando un saludo desde Los Angeles.
Entrevista realizada por Fernando Fernández © 2007 www.bsonet.com