HOTEL HIBERUS:
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HOTEL HIBERUS:
ARAGONIA ZARAGOZA ESPACIO GOYA: ENTREVISTA A GONZALO BORRÁS PASCUA ORTEGA: BELLEZA INTERIOR NÚMERO 3. JULIO 2006. 7E AZ HOTEL HIBERUS: UN PROYECTO DE MARTÍNEZ LAPEÑA Y TORRES PARA LA EXPO DAVID FERRER: TOP TEN DEL TENIS MUNDIAL LAS ÚLTIMAS TENDENCIAS DE UN UNIVERSO EN ZARAGOZA COPA AMÉRICA: LA TECNOLOGÍA ESPAÑOLA ARRASA AZ EDITORIAL C on la llegada del buen tiempo redescubrimos algunos placeres sencillos que teníamos casi olvidados, como sentarnos en una terraza al sol para tomar algo y leer el periódico, un libro o el nuevo número de AZ que tenemos el placer de presentarle hoy. Placeres que forman parte de la cultura aragonesa del disfrute, de nuestro particular carpe diem, perfeccionado a través de los siglos con lo mejor de las muchas culturas que escriben nuestra historia. Y, entre ellos, cómo no, destaca una buena mesa, tradicional o moderna, en la que almorzar con rapidez entre reuniones de trabajo, u otra en la que dejar pasar el tiempo sin más preocupación que disfrutar intensamente con todos los sentidos. Todas las posibilidades gastronómicas estarán presentes en el Centro de Ocio y Comercial Aragonia y en esta nueva edición de AZ dedicamos un importante número de páginas a revisar su completa oferta, en la que podremos disfrutar de novedosos y revolucionarios conceptos como las islas de degustación y compra gastronómica. Nuestros colaboradores habituales, amantes también de la buena gastronomía y conocedores de nuestra cultura, nos ofrecen como acompañamiento su visión personal acerca de la restauración en Zaragoza y nuestra actitud frente la comida. Y, para ir abriendo boca mientras llega la fecha de apertura de Aragonia, les ofrecemos también una interesante entrevista con Carmen Ruscalleda, la primera chef española en recibir la tercera estrella de la prestigiosa guía gastronómica Michelín. Por supuesto, todo ello acompañado con otros muchos interesantes contenidos relacionados con la cultura, el ocio, el deporte, la arquitectura, el diseño, el arte… En resumen, todos los contenidos por los que ustedes, nuestros lectores, han mostrado su interés a través de los miles de mensajes de correo electrónico, cartas y llamadas telefónicas que hemos recibido y que nunca les agradeceremos lo suficiente. Les dejamos ya en compañía de los nuevos contenidos de AZ y nosotros nos ponemos a trabajar con la ilusión de siempre en un nuevo número de ésta, su revista. DIBUJO: JACOBO PÉREZ-ENCISO EDITORIAL AZ EDITA Junta de Compensación Polígono Universidad Capitán Portolés, 1-3-5, 1ª planta. 50004 Zaragoza Tfno: 976794250 director del proyecto Alberto Roca Responsable de Marketing Mª Jesús Gómez Consejero Editorial Jorge Anglada Diseño y Maquetación Estudio Pérez-Enciso Pza. de Isabel II, 8 – 2º F - 28013 Madrid Tfno: 915414981 Redacción y Coordinación Editorial Ozone Creative C/ Manuel Uribe, 17 – chalet F – 28033 Madrid Tfno: 917489288 depósito legal M-4631-2006 Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta publicación sin el permiso previo de la editorial AZ DirectorA Kety Sierra DirecciÓN de Arte Jacobo Pérez-Enciso Mayte Cortés Colaboradores Guillermo Calvo Luis Alegre Lucas de la Cierva Juan Oliver Agustín Sánchez Vidal Carolina Serrano Paloma Clavet Portada Hotel Hiberus FOTOGRAFÍA: Juan Oliver Infografía: Martínez Lapeña-Torres Arquitectos AZ nº3 zaragoza urbana Espacio Goya 6 Entrevista a Gonzalo Borrás 9 arquitectura José Antonio Martínez Lapeña y Elías Torres 19 FIRMA Luis Alegre 26 PROYECTO ARAGONIA 28 diseño interior Pascua Ortega 34 firma Agustín Sánchez Vidal 40 estilo Moda Barcelona Gaudí 42 cine Superman Returns 44 Estrenos 48 deporte Tenis: entrevista a David Ferrer 50 Vela: Copa del Rey 56 tecnologÍA EUPLA: tecnología en Copa América 58 gastronomÍA Carmen Ruscalleda 62 salud Historia de los Spas 66 viajes Hotel Maricel 67 GADGETS / SHOPPING 70 CENTRO COMERCIAL West Edmonton 74 LIBROS 76 AGENDA 77 SUSCRIPTORES 82 AZ AZ ZARAGOZA FUTURA ESPACIO GOYA MÁS ACTUAL QUE NUNCA c TEXTO: CAROLINA SERRANO FRANCISCO DE GOYA: SE DICE QUE EL ESPACIO GOYA FUE UN FACTOR CLAVE PARA QUE ZARAGOZA FUERA LA ELEGIDA PARA CELEBRAR LA EXPO Aragón, profundizando en los conjuntos ideados para la cartuja de Aula Dei y la basílica del Pilar de Zaragoza; y su aportación a la modernidad y a la memoria, recuperando los espacios zaragozanos más emblemáticos relacionados con el pintor. En definitiva, se tratará de un proyecto permanente dotado de un discurso propio, capaz de aportar un aspecto adicional al otro gran referente de la obra de Goya como es el Museo del Prado, complementado por exposiciones temporales. Además, con el objetivo de mantener vivo el Espacio, está prevista la puesta en marcha de una considerable política de adquisiciones de obras datadas desde el s. XVII a la segunda mitad del siglo XX. De esta manera, artistas españoles y extranjeros de alguna forma relacionados con la producción goyesca también estarán representados en el Espacio Goya. En este sentido, además de los fondos del Museo de Zaragoza y de Huesca, se establecerán acuerdos institucionales con el Museo del Prado, el Ayto. de Zaragoza , la Diputación de Zaragoza, la Diputación de Huesca y la Universidad, así como algunas instituciones privadas. de referencia. Así pues, ubicado en el edificio de la actual Escuela de Arte y concebido como una ampliación del Museo de Zaragoza, el Espacio Goya será construido según el proyecto ganador de Herzog y De Meuron. En el concurso, además de Herzog y De Meuron, autores de la remodelación de la Tate Modern de Londres, el Museo de Bellas Artes de San Francisco o del edificio del Fórum de Barcelona, participaron estudios de arquitectura de altísimo nivel y de prestigio internacional, entre ellos Rem Koolhaas (autor de la Casa de la Música de Oporto), David Chipperfield (autor del Óvalo de Teruel), Cruz y Ortiz (responsables de la ampliación del Rijkmuseum de Ámsterdam), Dominique Perrault (autor de la Biblioteca Nacional de Francia y el Hotel Habitat de BCN), Jordi Garcés y Gae Aulenti. Las maquetas se pueden ver en el Museo Pablo Serrano desde mediados de mayo. 2008. Y A LA VISTA DEL PROYECTO, ESTÁ CLARO QUE ASÍ FUE. DICHO ESPACIO, NO SÓLO PLANTEA LA REVALORIZACIÓN DE LA FIGURA DE GOYA, SU RELACIÓN CON ZARAGOZA Y SU FORMA DE INFLUIR EN LA HISTORIA DE LA PINTURA. TAMBIÉN TRATA DE POTENCIAR LA INVESTIGACIÓN HASTA CONVERTIRLO EN PUNTO DE REFERENCIA MUNDIAL Y AÑADIR AL PAISAJE ARAGONÉS UN ELEMENTO ARQUITECTÓNICO DE GRAN TRANSCENDENCIA. MARÍA LUISA DE PARMA (1789) oincidiendo con la adjudicación del concurso de ideas para el proyecto arquitectónico al equipo suizo formado por los arquitectos Herzog y De Meuron, el Espacio Goya se ha convertido una vez más en protagonista; y es que el proyecto museológico, pretende llegar al espíritu moderno y al carácter universal del artista de Fuendetodos, para desarrollar en Aragón un proyecto novedoso y permanente de interés internacional. Este proyecto, comprendería pues, tres dimensiones diferentes a tener en cuenta, que en su conjunto formarán este espacio único: GOYA: UNA FIGURA UNIVERSAL EN ZARAGOZA. LA COLECCIÓN Gracias al nuevo enfoque sobre el trabajo de Goya, el pintor pasará de ser protagonista local e histórico a tomar una dimensión universal, moderna y actual. De hecho, se ha llegado a estudiar su influencia en el arte contemporáneo y se ha tenido muy presente en este proyecto. Las colecciones que albergará el museo incidirán en tres aspectos que hasta el momento no se habían tenido suficientemente en cuenta y que giran en torno a su comunidad natal. Éstas son: la Zaragoza que vivió Goya y la formación artística del pintor en la sociedad en la que nació y comenzó su trayectoria profesional; la obra de Goya en Zaragoza y su faceta muralista en GOYA: FUENTE DE INSPIRACIÓN. FUENTE DE INVESTIGACIÓN El Gobierno de Aragón pretende también convertir el Espacio Goya en un centro nacional de investigación y esto no será nada difícil, considerando el fondo bibliográfico disponible. Numerosas ventajas favorecen este aspecto desde el punto de vista científico, técnico y social. El apoyo de las nuevas tecnologías será vital para el éxito de este factor museológico y se trabajará en dos vertientes principales: el Centro de Documentación para la ordenación y catalogación de fondos propios, el desarrollo de una política de adquisiciones o la elaboración de bases de datos, y las Actividades de Investigación para el desarrollo de créditos académicos o proyectos de investigación. También se considera imprescindible la colaboración de especialistas e instituciones con capacidad para trabajar en la especialización del museo y en ámbitos más amplios como la vida y la obra de Goya, el contexto histórico-artístico, la Ilustración y la modernidad. Todo ello, contribuirá a desarrollar la vocación social y de servicio público con la que nació el Espacio Goya, y durante los años 2006-2008 el centro trabajará en tareas documentales y de investigación destinadas a la preparación de las exposiciones programadas. PROYECTO PRESENTADO POR GAE AULENTI PROYECTO PRESENTADO POR DOMINIQUE PERRAULT PROYECTO PRESENTADO POR DAVID CHIPPERFIELD GOYA: EL NUEVO ESPACIO. MÁS ALLÁ DEL MUSEO DE ZARAGOZA Tal es la dimensión del proyecto en cuanto a contenido, filosofía y repercusión, que la Consejería de Educación, Cultura y Deporte del Gobierno de Aragón, no sólo tenía en mente la configuración de este espacio museológico en sí. También ha existido desde el primer momento la intención de dotar al centro histórico de la ciudad y su red de museos, de un carácter cultural global, de forma que el Espacio Goya sea la locomotora del resto de museos satélites que se encuentran a su alrededor. Y para ello, se decidió convocar un concurso a nivel internacional para decidir el diseño del “continente” de este espacio PROYECTO PRESENTADO POR CRUZ & ORTIZ PROYECTO PRESENTADO POR REM KOOLHASS AZ AZ ZARAGOZA FUTURA ESPACIO GOYA GONZALO BORRÁS: GOYA Y SU ESPACIO VISTA DE LAS SALAS ANCLA PROYECTO GANADOR: HERZOG Y DE MEURON ALZADO A PLAZA DE LOS SITIOS INFOGRAFÍA DEL INTERIOR DE UNA SALA ZARAGOYA: EL PROYECTO GANADOR La propuesta de Herzog y De Meuron se basa en la construcción de un grupo de espacios llamados “Salas Ancla”, abiertas al exterior e inspiradas en lugares directamente relacionados con Goya como fueron la Cartuja de Aula Dei, la Capilla de San Antonio de la Florida, la Quinta del Sordo y la Real Academia. La idea es que a través de estas salas se pueda acceder al resto del entorno museístico, profundizando en la figura de Goya y su influencia en la Zaragoza de entonces y en la Zaragoza moderna. El Espacio, ubicado en lo que fue una de las sedes de la exposición Hispano-Francesa de 1908, parte de un edificio que habrá de rehabilitarse, no sólo por el cambio de uso sino también por el mal estado de conservación en el que se encuentra y por la necesidad de que ambos inmuebles, el actual Museo de Zaragoza y la nueva sede, se conecten entre sí. SALA ANCLA AULA DEI El único elemento nuevo en toda esta reconstrucción virtual del entorno de Goya, será la creación de una esMONTAJE PROYECTO ZARAGOYA calera de ladrillo que comunicará el edificio de la Escuela de Arte y el Museo de Zaragoza. Bajo esta escalera, la calle Moret se convertirá en una zona peatonal y tendrá conexión directa con el Museo. Respecto al interior del nuevo espacio, el proyecto parte de una serie de condicionantes funcionales y espaciales como la fácil accesibilidad, el flujo de circulación del visitante o los elementos de conservación de la obras. Estará formado por dos áreas que ocuparán alrededor de 13.000m2. El área pública con todos los servicios de atención al público y las salas de exposiciones, y el área privada destinada al personal técnico y a los talleres. GONZALO BORRÁS: GOYA Y SU ESPACIO c ENTREVISTA Y FOTOGRAFÍAS DE JUAN OLIVER GONZALO BORRÁS, ARAGONÉS CONVENCIDO DE 66 AÑOS, ES UN HOMBRE INTENSAMENTE VINCULADO AL ARTE Y A SU HISTORIA. CATEDRÁTICO Dentro de muy poco, Zaragoza disfrutará de un espacio único que proyectará su imagen al exterior, convirtiéndola en un destino de mayor interés cultural a nivel internacional si cabe. El Espacio Goya se convertirá en uno de los elementos que aportarán calidad a la ciudad y en AZ estaremos para seguir su evolución hasta el momento de la inauguración. DE HISTORIA DEL ARTE EN LA UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA, PROMOTOR DE LOS COLOQUIOS DE ARTE ARAGONÉS, INVESTIGADOR, INVENTARISTA, ENCICLOPEDISTA Y UNO DE LOS MAYORES EXPERTOS MUNDIALES RECONOCIDOS EN ARTE MUDÉJAR. ES ADEMÁS ESCRITOR, COLABORADOR CON DIVERSAS UNIVERSIDADES E INSTITUCIONES INTERNACIONALES, Y PONENTE EN NUMEROSAS CONFERENCIAS. ES DIRECTOR DEL INSTITUTO DE ESTUDIOS ISLÁMICOS. HA SIDO TAMBIÉN UN HOMBRE DE INTENSA Y PROLONGADA ACTIVIDAD POLÍTICA, SIEMPRE VINCULADA A SU TIERRA ARAGONESA, QUE TANTO AMA Y CONOCE. on esta entrevista comenzamos una serie de dos, basadas en la larga conversación mantenida con el profesor Gonzalo Borrás a finales de junio en su casa de Zaragoza. En esta primera entrega nos centramos en el Espacio Goya, del que Borrás ha sido director del Proyecto Museológico y es director del Programa Goya 2008. Repasamos con él todos los aspectos del proyecto en esta interesantísima charla. Tienes un perfil apabullante: eres catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, eres una autoridad mundial en mudéjar, investigador, escritor, inventarista artístico, político activo, fundador de partidos, candidato al senado, al consistorio, teniente de alcalde, consejero de la Gran Enciclopedia Aragonesa, y como cargos muy llamativos, director del Instituto de Estudios Islámicos y, ahora, director del proyecto museológico Espacio Goya. Así es, he sido director del Proyecto Museológico. Esa etapa ya está concluida y entregado el proyecto, y ahora soy director del Programa Goya 2008, que es el programa de exposiciones y actividades que el Proyecto Museológico proponía, y que el Gobierno de Aragón ha aceptado con el Ministerio de Cultura y con Ibercaja. Vamos a desarrollar toda una serie de exposiciones, publicaciones, seminarios, ciclos de conferencias..., en una palabra, Goya, hasta que esté el museo construido. AZ 10 AZ 11 GONZALO BORRÁS: GOYA Y SU ESPACIO en qué consistían básicamente unas elecciones. Fue una campaña de tipo pedagógico, hasta el punto de que explicábamos cómo era una urna, porque en este país no se sabía cómo había que votar, qué requisitos debían tener los espacios electorales para la elección fuera limpia…, y este fue el tipo de pedagogía que hicimos, por supuesto, nunca pedimos el voto en aquellas elecciones. En aquellas elecciones decíamos que todo el mundo votara lo que mejor le pareciera en conciencia, para que nadie se pensara que estábamos intentando vender nada más que democracia. Trataremos ese tema un poco más adelante, ahora lo que te quería preguntar es ¿Cómo se compaginan todas estas facetas? ¿Cómo caben todas estas cosas en sólo 66 años? La respuesta es que caben precisamente porque son 66 años. Donde no cabrían sería en un periodo de tiempo menor. Yo solamente he tenido, digamos, un leit motiv en mi vida y ha sido el de, habiéndome formado en Aragón y en la Universidad de Zaragoza, rendir los pocos frutos que me corresponden aquí en mi tierra. Aunque las agregaciones de Historia del Arte las obtuve en un concurso nacional para la Universidad Autónoma de Barcelona en el año 76, solamente estuve un año en esta universidad de profesor agregado, e inmediatamente regresé a Aragón en el 77, justo en el momento en el que se convocan las primeras eleccio- “Yo solamente he tenido un leit motiv en mi vida y ha sido el de, habiéndome formado en Aragón y en la Universidad de Zaragoza, rendir los pocos frutos que me corresponden, aquí en mi tierra.” nes generales a cortes constituyentes en España. De ahí viene mi dedicación a la política, fue un momento en que todos teníamos la idea de que éramos necesarios y que debíamos contribuir en aquel proceso democrático en España. Entonces, por el Partido Socialista de Aragón, fundado por Emilio Gastón, Jose Antonio Labordeta, Eloy Fernández Clemente…, y una serie de personas de la cultura aragonesa en cuyo equipo me encontraba yo también, hago campaña electoral en junio del 77 como candidato al congreso por la provincia de Teruel, en una tierra muy dura, machacada por la guerra civil, como fue el bajo Aragón. Lo que hicimos fue ahuyentar el miedo a la democracia y explicar En esas elecciones el Partido Socialista de Aragón consiguió un diputado, Emilio Catana, por la provincia de Zaragoza y, sin embargo, después de todo este proceso electoral, por la propia evolución del universo socialista, dentro de todo el grupo del país en el que íbamos, por la deriva que siguió el profesor Enrique Tierno Galván, la inteligencia del Partido Socialista de Aragón entendió que el partido debía disolverse y nuestros militantes podían elegir entre el PSOE o el PCE, que eran los partidos que se veía que iban a tener futuro político. Gran parte de la militancia se fue al PSOE, un PSOE que, por cierto, con anterioridad a aquellas fechas no tenía militancia conocida en Aragón, pero sí tenía la tradición y el recuerdo anterior a la guerra civil, porque eso es lo que pesó en el electorado. Y entonces algunos nos dedicamos a negociar el paso de las militancias a los dos partidos. Negociando con el PCE el paso de parte de la militancia, fue cuando nos sorprendieron, una vez aprobada la Constitución, las primeras elecciones del 79 al congreso y municipales. Nosotros fuimos como independientes en las candidaturas del PCE. Al decir nosotros, me refiero a José Antonio Labordeta, Eloy Fernández Clemente, todo un grupo de personas que no nos integrábamos en el PSOE, y que tampoco nos habíamos integrado en el PCE, pero estábamos negociando ese paso de la militancia y, como se compartían varias ideas generales que entonces aún eran muy básicas, yo fui de candidato primero al senado y después, en las municipales del 79, como cabeza de lista como independiente por el partido comunista. Después de mí, venían 3 candidatos del PCE, pero el quinto era Eloy Fernández Clemente, y se hizo una candidatura bastante equilibrada de independientes con el partido comunista. Y se obtuvieron en aquel año cuatro concejales, que es el máximo que ha obtenido jamás el partido comunista en Zaragoza y en Aragón. Hay que decir que el alma de toda esta campaña fue Vicente Cazcarro, militante comunista, poeta y persona excepcional, ya fallecido. Y que el partido comunista no valoró bien la aportación de los independientes en aquella campaña y pretendía que a la hora de sustituir un concejal comunista en el Ayuntamiento de Zaragoza no entrase el quinto de la lista, que era lo normal, sino que entrara otro comunista y yo les dije que no, que las listas había que respetarlas y como ellos no estaban dispuestos vetaron a Eloy, un veto que me arrastró a mí porque yo dimití. Así que sólo estuve 10 meses como teniente alcalde de cultura, en el Ayuntamiento de Zaragoza, en el primer ayuntamiento democrático en el 79, cuyo alcalde fue Ramón Sainz de Baranda que, aunque fue el que encabezó las listas del Partido Socialista en Aragón, era militante de toda la vida de la democracia cristiana. Era profesor de derecho político de la universidad, con tradición demócrata cristiana muy conocida, un alcalde excepcional, de mucho carácter y probablemente el mejor alcalde que ha tenido la ciudad de Zaragoza en la democracia. Al dejar el ayuntamiento en febrero del 80, decido que mi etapa de político activo había concluido. Entre el 77 y el 80 puse toda la carne en el asador, intentando contribuir en el proceso de democratización, y a partir de ese momento, me centro en mi labor como profesor en la universidad. Aquella época, también es la de la Gran Enciclopedia Aragonesa, que dirige Eloy Fernández Clemente, en la que yo me hago cargo de la sección de Historia del Arte, y es el momento de empezar a programar una nueva licenciatura de Historia del Arte en la universidad, en un momento profesional de gran alcance, y es a lo que me he dedicado hasta el día de hoy, con algún que otro apoyo puntual a la Chunta Aragonesista. Cuando, desde esta formación política -que se ha considerado siempre una especie de renovación del partido socialista de Aragón-, me han pedido colaboraciones expresas para ir en sus candidaturas, he ido, pero de una forma más testimonial que activa. Por lo que se refiere al trabajo universitario, hay otra anécdota biográfica interesante y es que el Mudéjar se ha terminado convirtiendo en una de mis principales líneas de trabajo e investigación de una forma casual. Cuando me dediqué a estudiar el Mudéjar en mi tesis doctoral, este tema tenía poco interés, pero en el 75, en Teruel, se convoca el primer simposio internacional de mudejarismo y ha sido precisamente en estos simposios donde más he trabajado con el Mudéjar, primero con el profesor Santiago Sebastián y después en solitario, donde he ido encauzando mis estudios sobre Arte Mudéjar, porque con la tesis doctoral tuve poca fortuna académica. Incluso era un tema al que había pensado renunciar a seguir trabajando en él y, desde Teruel y los simposios internacionales de mudejarismo, lo he vuelto a retomar y a continuar el trabajo de una tesis que estaba dispuesto a dejar ya. Yo soy doctor en Filosofía y Letras en la sección de Historia. Cualquier tema histórico era apto para hacer la tesis doctoral en la sección de Historia, porque en aquel tiempo no había especialidad en Historia del Arte. Esta especialidad surge en Madrid en la Complutense, con los primeros licenciados en el año 71. Hay que situarse en la década de los 70 para identificar la especialidad de Historia del Arte. En la universidad española se introduce tardíamente con respecto a Europa. Yo había estudiado básicamente Derecho, era un hombre que procedía del seminario, tenía muy buena formación en humanidades, sobre todo en latín, griego y filosofía, y éstos eran saberes que pensaba que debía mantener en la universidad. Así que busqué trabajar en lo que, además, han sido dos líneas básicas en la vida de los aragoneses, el Derecho y la Historia. En Aragón, lo que hemos tenido son juristas e historiadores. Esa es básicamente la aportación de Aragón a la cultura española, y yo, que en aquel momento era muy consciente de mi formación y de lo que quería hacer, estudié Derecho, una licenciatura que por cierto no terminé, pero lo comencé porque quería dedicarme al cuerpo diplomático, aunque luego me di cuenta de mis carencias para dedicarme a la carrera diplomática y me fui metiendo paulatinamente en la Historia. Estudié Historia Contemporánea pero, después de terminar los estudios, la primera oferta de trabajo seria que recibí de la universidad española fue de un catedrático de Historia del Arte que me había conocido como alumno en la licenciatura de Historia y que me apreciaba mucho, Francisco Abad, que era aragonés, de Benabarre, hombre de carácter, de ideas liberales, gran apasionado de la institución libre de enseñanza, republicano, de los que después de la guerra no sufrió depuración probablemente por influencia familiar, porque era de una buena familia de derechas del Pirineo, y mi mentor y maestro en Historia del Arte. Así que, gracias a él, me dediqué a la Historia del Arte, una tarea a la que no había pensado dedicarme pero, por aquello que la inspiración es el encargo, el primer encargo que recibí fue el de una plaza de profesor ayudante para Historia del Arte y ahí me quedé. Luego ya me he dedicado siempre a la Historia del Arte, pero con unos planteamientos mucho más amplios de historiador, no tan específicos o profesionalizados como pueden serlo ahora. Siempre he tenido una visión más amplia. Mi evolución ha ido desde la Historia del Arte a la gestión del patrimonio cultural y a la profesionalización. No me he especializado en una materia concreta, a pesar de que paso por especialista en Mudéjar, sino que más bien he intentado profesionalizar la Historia del Arte, sobre todo en temas de gestión de patrimonio cultural. De hecho yo he promovido en la universidad de Zaragoza la gestión del patrimonio cultural, que ya lleva tres ediciones y, a través de la cual, nuestros licenciados en Historia del Arte encuentran vías de profesionalización. ¿Tiene sentido un nuevo museo dedicado a Francisco de Goya, con una colección permanente, en el mismo país en el que existe el Museo del Prado? Sí. Cuando a nosotros nos planteó el Gobierno de Aragón la posibilidad de redactar un proyecto museológico para un denominado Espacio Goya (que es una denominación que aquí en Aragón se había utilizado en los últimos tiempos y, por lo tanto, constituía una referencia que todo el mundo entendía), lo primero que nos planteamos fue cómo teníamos que definir ese Espacio Goya. Qué naturaleza jurídica teníamos que darle. Y elegimos la de museo. Es decir, independientemente de toda la discusión sobre la viabilidad de los museos en el momento actual, que no vamos a entrar en ello, pensamos que la naturaleza mejor para lo que desde aquí se pretende impulsar con esta especie de instrumento cultural de la ciudad, era museo, museo de Goya. Entonces, la primera pregunta que nos hicimos fue ¿tiene sentido plantear un museo de Goya en Zaragoza, sabiendo que la obra de Goya está musealizada “Existen elementos de la vida, obra, personalidad y transcendencia de Goya que nosotros creemos que pueden ser objeto de un Museo de Goya en Zaragoza” AZ 12 AZ 13 GONZALO BORRÁS: GOYA Y SU ESPACIO con el famoso “viaje a Italia”. A Italia van los europeos y los aragoneses a hacerse pintores. Y por eso va Goya. Porque en Aragón se sabía que para ser pintor había que ir a Roma a aprender. Esta pintura moderna, que es la pintura italiana, empieza en Venecia con Tiziano y continúa con Velázquez en España. Goya, que no puede conseguir ir a Italia con becas de la academia de Madrid, lo hace por su cuenta, va a Italia con 24 años y está un año y medio en Italia. Y lo hace porque aquí en Aragón todos los pintores lo habían hecho también por su cuenta. Su maestro en Aragón, José Luzán, también había ido a Italia, a Nápoles. Es decir, que aquí ya había llegado todo el influjo de la pintura italiana, pero había llegado a través del maestro de Goya y a través de todos los dibujos, grabados, etc…, que tenían en la academia de pintura los Condes de Fuentes, que eran los Pignatelli que venían de Nápoles. CARLOS IV (1789) en el Prado? Nosotros entendemos que en la personalidad artística de Goya, y en la vida y obra de Goya, hay todavía aspectos importantes que no sólo no están reflejados en el Prado, sino que además tampoco nunca lo estarán. Existen elementos de la vida, obra, personalidad y trascendencia de Goya que nosotros creemos que pueden ser objeto de un museo de Goya en Zaragoza. Para nosotros tiene sentido hacer un museo de Goya en Zaragoza. No tendría sentido hacerlo en Santander, pero en Zaragoza sí. Creemos que el Espacio Goya va a tener unos contenidos y unos elementos que nunca va a tener el Museo del Prado. Todo ese contexto lo tenemos aquí, en Zaragoza. Se llama Real Sociedad Económica de Amigos del País. Tienen una colección de dibujos, grabados y pintura que era la base con la que funcionaba esa academia de pintura y de dibujo del s. XVIII. Todo eso que está aquí, queremos que forme el background, el envoltorio de esas obras de Goya que hay en Aragón que son, además, obras de pintura mural y que siempre van a estar aquí. Y que son una referencia zaragozana y aragonesa inexcusable, y todo esto ni compite ni tiene nada que ver con el Museo del Prado. Tiene que ver con Goya como pintor, con ese Goya que va a Madrid a aprender de Velázquez en primer lugar. Porque Velázquez era el único que le podía enseñar cosas a Goya, que ya había estado en Italia. Ya tenía 29 años. En definitiva, la gran tradición de la pintura moderna es Velázquez, Tiziano, Goya. Y luego continúa en la pintura francesa. ¿Cuáles son estos elementos? “Para nosotros, Goya es el comienzo de la modernidad.” Primero, lo que denominamos el Goya joven. Todo el proceso de formación de Goya como pintor. El Goya que no sólo nace sino que se hace en Aragón como pintor. El Goya joven es un capítulo que hoy por hoy resulta incómodo en toda biografía de Goya. Casi todas comienzan con 29 años en Madrid, empezando a hacer cartones para tapices. No se puede, en el s. XVIII, entrar en la vida de una persona a los 29 años, como si antes no hubiera existido. En el s. XVIII eso era casi la mitad de la vida de una persona. Nosotros queremos demostrar que Aragón es el medio en el que Goya nace y se hace pintor. Y ese Aragón en el s. XVIII es tan culto, tan avanzado, que si hay un territorio en España donde haya ilustración y cultura además de Madrid, es Aragón. Esto nunca se ha explicado bien. Siempre se ha dicho que Goya no aprendió a pintar por el método tradicional, como aprendiz en el taller de un pintor, sino que aprendió en una academia de dibujo, que es el método de aprender a pintar de la edad moderna, originado en Italia. Y que en Aragón existe porque es el territorio más abierto a Italia en el s. XVIII. Esta apertura a Italia en Aragón se concretaba Este no va a ser un museo de obras de Goya, va a haber obras de Goya, pero además, vamos a contextualizar la pintura en el s. XVIII en época de Goya, cómo se hizo Goya pintor, a través de qué medio, etc…, mostrando grabados, dibujos, cuadros, obras del propio Goya y los referentes de esas obras. Y para eso, hemos empezado ya con una batería de exposiciones, es lo que se llama el Programa Goya 2008. En diciembre hacemos ya La Pintura de Goya en la Capilla del Palacio de Sobradiel en Zaragoza. Es la decoración mural de Goya en un convento. ¿Cuál es el contexto de esas obras? El contexto francés e italiano, que además las tenemos en Zaragoza, y están datadas en 1762. Eso no está en el Prado. Hay una en el Museo Lázaro Galdiano, que nos van a prestar, pero las demás están aquí, tres en el Museo de Zaragoza y dos en Ibercaja. Con estas cosas empezamos a construir un discurso. En definitiva, el Espacio Goya va a mostrar la obra del Goya joven y el contexto de esa obra. Y cómo toda esa tradición italiana la tenemos aquí. Y la tenemos en Goya. Es decir, cuando Mengs llama a Goya a la corte, sabía con una mirada qué es lo que tenía Goya y ya no hacía falta que aprendiera. Ese Goya, que lo tenemos aquí, es el que queremos dar a conocer, porque no se conoce. Y lo queremos dar a conocer poco a poco y por partes. Para empezar, una pequeña muestra de pintura mural que, como fue arrancada, ha dado vueltas por el mundo y aquí tenemos 5 de las 7 escenas. Si podemos, este proyecto, tiene intención de adquisición de obras. Hay un plan de adquisiciones con un presupuesto y con propósito de endeudamiento, pero no para comprar obras y decir que tenemos un Goya, sino para comprar determinadas cosas que van a construir una colección permanente que tiene una finalidad. En primer lugar, definir cómo Goya se hizo pintor en el s. XVIII, en un marco aragonés, en una academia zaragozana, en una cultura de viaje a Italia, en un país ilustrado que además va a gobernar España parcialmente en esa época, con el partido del Conde de Aranda, y que va llenar la academia de Madrid de Aragoneses. En ese momento, están los Pignatelli, pero también hay otros grandes académicos. Otra de las líneas que queremos desarrollar es que Goya tiene, dentro de la modernidad, una dimensión importante. Goya supone algo dentro del gusto moderno porque descubre la libertad del individuo, denuncia la violencia de la guerra y de los malos tratos, se expresa mediante el gesto... Es decir, tenemos un Goya cuya estela no es su influjo en la pintura francesa, o en los Lucas. Es el Goya que quiso recuperar Antonio Saura. Hemos tenido dentro de la cultura aragonesa pintores que han tenido una mirada subjetiva sobre Goya, que es esa dimensión moderna de Goya que llega hasta hoy. Este va a ser un museo de Goya y la modernidad, y queremos que haya una gran dimensión que se refleje mediante una colección permanente y, a partir de esa visión subjetiva de Antonio Saura, queremos construir también otro discurso que nos permita tener nuestro propio museo de arte contemporáneo específico, para entendernos. Para nosotros, Goya es el comienzo de la modernidad. Aragón no tiene museo de arte contemporáneo. El proyecto de Concha Lomba quebró por disputas entre partidos políticos en el 93. Somos la única comunidad autónoma que todavía no hemos definido qué museo de arte contemporáneo queremos tener y tenemos perfiles propios y específicos para poder apuntar hacia algo que no sea nada repetitivo de lo que se ha hecho aquí en España. Y luego tendremos algo que nos piden de todo el mundo y nunca se podrá hacer en el Museo del Prado, un centro de documentación. Eso sí se podría hacer en cualquier sitio, pero donde nunca tendrá Goya un centro de documentación específico será en el Prado, porque allí bastante hacen con tener la obra y con atender a todas sus fuentes documentales. Y también pensamos en algo que ya está inventado, en la obra invitada. En nuestro caso estaría mucho más justificado que en otros museos, porque sería obra invitada en un contexto concreto, una especie de sala temporal permanente. La idea sería tener cada 6 meses una obra invitada de Goya, no sólo de las instituciones museísticas sino también de particulares, pero siempre. No por traer una obra de Goya, sino por contextualizar dentro de nuestro proyecto museológico una etapa determinada de Goya, o un aspecto del pintor que no esté demasiado estudiado. En una palabra, algo muy vinculado al centro de documentación y a un trabajo serio en relación con el estudio de Goya. Y por eso lo hemos planteado, primero como museo, pero también hay otras dimensiones que tienen cabida en el proyecto museológico. Por ejemplo, tenemos un monumento a Goya en el parque, hay un espacio Goya que hemos propuesto que se recupere como centro de creación artística, que es para lo que se hizo el monumento de García Mercader, el Rincón de Goya. El famoso Rincón de Goya, en lugar de ser un monumento a la paz en 1928, con una escultura, lo que hizo fue unas salas, para que hubiera una biblioteca y lugares para que los artistas pudieran exponer sus obras. Era un concepto muy avanzado para su tiempo, frente a la escultura monumental celebrativa, un espacio para la creación. “Lo que siempre hemos pensado es que no queríamos hacer un museo de Goyas sino recuperar la memoria de Goya en Aragón y en el mundo.” Nosotros también pensamos en espacios para la creación. Pero no convertir un Espacio Goya en una especie de idea difusa en la que no se sabe lo que va a suceder. Pensamos que hay mimbres muy sólidos para un Museo de Goya en Zaragoza, que conectaría al visitante con las obras de Goya que hay en la ciudad y en Aula Dei, es decir, sería un museo de remisión a espacios obligados de visita. Y eso es susceptible de una colección permanente, que ahora mismo no está construida, pero no es el primer museo que no tiene su colección permanente completamente definida cuando abre. Lo que está claro es que si no contáramos con la absoluta complicidad del Museo del Prado y del Ministerio de Cultura, este proyecto no tendría sentido, porque queremos que con un AVE que te permite desplazarte de Madrid a Zaragoza en 75 minutos, el Prado pueda remitir aquí a aquellos que quieran saber un poco más de Goya. Lo que siempre hemos pensado es que no queríamos hacer un museo de Goyas, pero sí queremos recuperar la memoria de Goya en Aragón y en el mundo. Cómo se ha visto a Goya hasta ahora. Y precisamente, la segunda exposición del Programa Goya 2008 es Memorias de Goya. En esta memoria resulta que en 1928, en el primer centenario de su muerte, Aragón tenía tal cantidad de obras que, si se hubieran musealizado, sí hubiera sido un museo de Goyas, nunca como el Prado porque era la colección real, pero hubiera sido un gran museo. Y esto lo queremos recordar y pretendemos traer aquí todos los Goyas que hubo en Aragón. La gran exposición de Goya e Italia, prevista coincidiendo con la Expo 2008, no es para traer obras italia- AZ 14 AZ 15 GONZALO BORRÁS: GOYA Y SU ESPACIO nas, sino para situar a Goya en ese contexto italiano de la gran pintura italiana moderna. El proyecto está muy bien definido y el Gobierno de Aragón nos ha encargado todo el programa hasta el 2008 para ir construyendo esa imagen del Museo de Goya. Este programa trabajará para que todos los ciudadanos la conozcan y sepan lo que queremos hacer. Y hay una cuarta exposición programada que es la de Goya y la Modernidad, que perfilará la otra línea de la colección permanente. Todas las líneas de la colección permanente van a ser objeto de tratamiento monográfico expositivo, para que se vean las posibilidades de desarrollo que esas líneas tienen. Y en ese contexto, queda oportunidad de poder situar todo eso en el espacio de la Plaza de los Sitios, en la Escuela de Arte. RETABLO DE GOYA Lo que ocurre es que socialmente se ha gestionado mal. Se ha mezclado con el traslado de los alumnos de la Escuela de Arte a otro edificio, porque el actual, desde el punto de vista del espacio urbano, había quedado como una isla en el centro de la ciudad, al lado del museo. Los profesores de la escuela han manipulado a los alumnos, diciéndoles que les van a echar de su espacio o de su hábitat y que, con el pretexto de Goya, los echan del paraíso. Se resisten a aceptar unas escuelas absolutamente modernas y actualizadas y prefieren estar metidos en un edificio histórico, con todos los constreñimientos que eso supone. Es un problema que se ha gestionado políticamente muy mal, pero en esos temas hemos preferido no entrar, como tampoco hemos querido entrar en el proyecto arquitectónico. ¿Qué tiene más sentido, a la hora de diseñar físicamente un museo, que sea un experto en Goya quien defina cuáles deben ser los espacios y sus características o que sean los arquitectos? Yo creo que la época en la que se confiaba al diseño creativo de un arquitecto de renombre el futuro de un museo, ya ha pasado. La ha habido, y hay ejemplos como el Guggenheim en Bilbao, aunque también este edificio tenía otras implicaciones. El proyecto del Guggenheim es un proyecto que recuperaba una margen de la ría, cumplía una finalidad de arranque, de recuperar toda una zona urbana y luego además, es un museo. “Se quiere revivir el Museo de Zaragoza y todo el espacio en el que ese museo está inserto.” Estoy hablando desde el punto de vista de que ha habido momentos en los que se ha creído que con un buen diseño de arquitectura se lograba un museo con futuro. Hoy creo que un museo que no tenga un buen proyecto de exposición no tiene futuro ninguno. De hecho, cuando hay edificios sin proyecto, hay que buscar a directores que hagan proyectos sin el edificio. Lo estamos viendo todos los días. Concursos de directores de museos con proyecto. Nosotros llegamos muy tarde a este proceso y podemos aprender de todo lo anterior. Un buen proyecto de arquitectura es muy interesante pero, ¿dónde se va a realizar esto? En la Plaza de los Sitios, porque se ha decidido que se hace con el Ministerio de Cultura, que se trata de un programa de ampliación del Museo de Zaragoza, que va a estar ahí, y como ampliación del museo va a haber otro edificio que se va a llamar el Museo de Goya, y que además puede haber un edificio más que puede ser el de la Caridad cuya función como museo se está estudiando también. Es decir, que se podría establecer como una isla de los museos en la zona urbana de más calidad de la ciudad, la plaza de los Sitios, fruto de la anterior exposición hispano-francesa de 1908. Al cabo de 100 años volvemos al lugar del crimen. Crimen que ha resultado en el mejor espacio urbano de la ciudad. Aquí y ahora ese espacio y ese edificio, que además tiene unos valores culturales añadidos, no puede ser objeto de cualquier proyecto arquitectónico. Entonces, en términos generales, ¿tiene más sentido que el Espacio Goya se ubique en la Escuela de Arte, en lugar de en un edificio de nueva planta? Es cierto que cualquiera de las dos opciones hubiera sido válida. Si a mí me preguntas o preguntas a muchos zaragozanos o aragoneses qué nos hubiera gustado más, te contestaría que un proyecto nuevo sin ningún condicionamiento, en un emplazamiento nuevo. Porque todavía se confía mucho en el atractivo que pueda tener en una ciudad un gran proyecto arquitectónico que no tenga ningún constreñimiento ni ninguna limitación. Yo pienso que todavía es una idea que tiene vigor. El diseño de la arquitectura actual y los edificios que surgen todos los días en las grandes ciudades del mundo, que se convierten en edificios de referencia, emblemáticos, en muchos casos todavía llaman mucho la atención y tienen actualidad. Desde ese punto de vista, en una votación democrática, ganarían los partidarios de un edificio nuevo de diseño arquitectónico sin límite en un espacio nuevo. El problema es que esa opción es difícilmente posible cuando lo que se quiere es revivir el Museo de Zaragoza y todo el espacio en el que ese museo está inserto y se trata de un espacio urbano cuya especialización como zona de museos puede ser muy importante para la ciudad. Porque además, puede ser el centro museístico de referencia en Zaragoza, que puede referir a una miríada de pequeños museos muy interesantes que hay en el centro histórico: Museo Pablo Serrano, que es del Gobierno de Aragón; Museo Camón Aznar, que es de Ibercaja; Museo Gargallo, que es del Ayuntamiento. Todos estos museos, y el propio museo de Zaragoza, tal y como están, si se construye un gran museo moderno de Goya fuera de este contexto histórico, tendría la virtualidad de poder de una vez dinamizar la Zaragoza del norte del Ebro pero toda esta colonia satélite de museos del centro histórico quedarían desvinculados de ese gran centro de atracción museística que va a ser el Museo de Goya. Mientras que, si se hace en la Plaza de los Sitios, integra a todo el centro histórico de la ciudad y su red de museos. Y eso es una razón que para la ciudad, desde mi punto de vista, y para el funcionamiento cultural de la ciudad, puede tener más interés que un gran edificio al norte del Ebro, aunque todos en Zaragoza echamos de menos algunos edificios de arquitectura moderna. Vamos a ver si por lo menos la Expo 2008 nos deja algún elemento de referencia arquitectónica de interés, pero el problema es ese. Mi argumentación final, que no es hacer de la necesidad la virtud, es que creo que es bueno para la integración museística de la ciudad. Y, antes de entrar en tu postura acerca del proyecto arquitectónico, permíteme que insista en una cosa. Es cierto y lógico que los arquitectos influyan de forma determinante en el aspecto de los museos que construyen pero, ¿hasta el punto de que sea el arquitecto el que define cuáles y cómo son los espacios interiores que se visitan y lo que deben albergar? Vuestra propuesta planteaba una distribución de espacios interiores por cronologías de la vida del artista, y en el proyecto arquitectónico hay una completamente distinta, en función de localizaciones geográficas vinculadas a Goya… Sobre todo, porque algunos proyectos arquitectónicos van en la definición del espacio del museo, mucho más allá de lo que les corresponde y de lo que se les solicita. Esto no se lo hubiera dejado hacer nunca Felipe II, que sabía perfectamente lo que quería y necesitaba, y lo definía claramente en la carta de encargo de El Escorial. Aquí, la definición ha quedado más abierta, pero perfectamente definida. En nuestro caso, el cliente ha definido perfectamente lo que quería y luego ha premiado a aquellos proyectos y equipos de arquitectos que menos respondían a las necesidades del cliente. Parece ser que ahora es timbre de buen gusto que el arquitecto sorprenda al cliente haciendo lo contrario de lo que este pide. Las bases del concurso estaban muy claras: puesto que el museo de Goya se contempla realizar en la Escuela de Arte como ampliación del Museo de Zaragoza, resuelvan uds. los problemas de viabilidad y comunicación, tanto de obras como de visitantes, entre ambos museos. Se podían haber resuelto de muy diferentes formas, pero hubo proyectos que dijeron: a Goya no le vamos a poner en la Escuela de Arte, le vamos a poner en el Museo, y lo que hay actualmente en el museo lo pongo en un cubo dorado que levanto en el centro del patio del museo y la Escuela de Arte, que es objeto de discusión por parte de los alumnos, la dejamos de almacenes. Con lo cual, lo que hace la propuesta de Koolhaas, en este caso concreto, es todo lo contrario de lo que le piden. Porque respecto al cubo dorado que proponía levantar en el centro del patio del Museo, se empezó a preguntar sobre sus posibilidades técnicas de construcción y de contenedor de las obras del museo y se vio que no era viable. Pero gustó muchísimo. El problema es que en un concurso de este tipo, el gusto influye pero te tienes que guiar por las bases del concurso. Ha habido una serie de arquitectos que no han contestado a las bases y otros, como los premiados, que han contestado más allá de las bases diciendo: no sólo te voy a resolver la comunicación, que es lo que han hecho Herzog y De Meuron, sino que además voy a abrir este edificio de la Escuela de Arte, mediante unos espacios que rompen el edificio. Y dices, oiga, que ya les hemos advertido sobre el edificio, su historia, su carácter y valor arquitectónico, etc…, y luego ¿han tenido en cuenta que este tipo de intervenciones requieren espacios mucho mayores? Porque tú puedes ir con un proyecto de romper edificios y meter cosas dentro de esos edificios, pero eso hay que hacerlo con edificios de un determinado volumen. Es decir, tampoco han tenido en cuenta las escalas. Es una idea que han aplicado sin tener en cuenta el valor monumental de la Escuela de Arte, sin tener en cuenta la escala monumental de la misma y sin tener en cuenta otras cosas. El profesor Valeriano Gozal preguntó, ¿y por qué estos espacios de Goya y no otros? El mío fue el único voto en contra del proyecto arquitectónico, que no tenía otra misión que elegir un equipo que se encargara del proyecto arquitectónico. Ahora hay que hacer el proyecto. Este equipo ya ha recibido el encargo. A la redacción del proyecto, el Gobierno les va a tener que dar todas las prescripciones de patrimonio sobre ese edificio, todas las prescripciones del proyecto museológico, el Ayuntamiento les va a tener que dar todas las prescripciones del entorno, de tipo urbanístico y con todas esas prescripciones, redactarán el proyecto, que puede no tener nada que ver con el original, con la idea premiada. Si realmente lo que se elige es un equipo más que un proyecto, ¿cuál fue la intención de tu voto negativo al proyecto arquitectónico que finalmente ha resultado premiado? La actitud de mi voto iba vinculada directamente a lo que podemos denominar la perversión del sistema. Es decir, creo que convocar concursos de este tipo es un sistema perverso, porque se termina premiando al que incumple las bases del concurso. Y por eso mi voto en AZ 16 GONZALO BORRÁS: GOYA Y SU ESPACIO contra no iba contra el equipo, al que admiro, ni contra las ideas del proyecto, que me parecen estupendas en un gran edificio industrial, y tenemos muchos en Zaragoza, o sea, que se podían haber ido a cualquier azucarera o a cualquier sitio y haber hecho una cosa maravillosa. Mi voto en contra era contra la perversión del sistema. Claro que, como lo que recibieron los demás equipos era un encargo, y todos estaban pagados, nadie va a recurrir contra el sistema, pero me parece perverso un sistema en el que, como la administración no puede encargar un proyecto directamente a un equipo, haya que hacer una ficción de este tipo para hacer el encargo. Sin embargo, el resto de miembros del comité que decide, sí vota a favor del proyecto ganador. Salvo la abstención de Valeriano Gozal, todos los votos fueron a favor y unánimes. Tiene el equipo de Herzog y De Meuron suficiente crédito internacional y bien ganado, de ser un equipo que nunca ha tenido fricciones en los encargos con los clientes. Parece que tienen una gran flexibilidad. No se trata de dictadores arquitectónicos que imponen por encima de todo su diseño, sino que saben escuchar y atender las necesidades de los clientes. En ese sentido parece que hay bastante unanimidad en relación con este tema. Probablemente, parece que hay algunos de los otros equipos que compitieron que no tienen tanto crédito en este sentido y fue otra de las razones por las que se prescindió de ellos. No es conflictivo este equipo. Entonces, tenemos un nuevo museo que llega a un edificio existente, en el que se hace un puente que lo comunica con otro museo… Lo que era necesario era un nexo de unión y una imagen nueva y diferente para el museo y los edificios que entraban a formar parte del mismo. Se pedía algo de imagen urbana. Que no sólo fueran dos o tres edificios interconectados sino que además surgiera ahí una nueva imagen para identificarlos, distinta de los tres contenedores. “Era necesario un nexo de unión y una imagen nueva y diferente para el museo y los edificios que entraban a formar parte del mismo.” Y esa actitud de conseguir un nuevo todo arquitectónico, con una nueva parte que comunica las piezas estructurales básicas, ¿no es una actitud arquitectónica un poco mudéjar? Lo del puente de unión entre edificios, el vuelo sobre el suelo y paso sobre la calle, eso ha sido mudéjar siempre. Sobre muy poco espacio siempre se ha conseguido mucho vuelo. Los salientes y los pasos elevados, en todo el urbanismo mudéjar está lleno de esas referencias. ¿La calle Moret, que separa a ambos edificios, es parte del museo? Es parte del espacio urbano. Algunos arquitectos reflexionaron que, tratándose de un urbanismo de la zona, fruto de la exposición de 1908 y que ha condicionado vías en la ciudad tan importantes, debía prevalecer como calle por encima de cualquier otro valor, e incluso el que se le daba en el concurso de que se podía crear ahí una especie de vestíbulo urbano. Hubo arquitectos que prefirieron dejar libre toda la calle y utilizar incluso subterráneos en algunos proyectos porque valoraban sobre todo la calle como un elemento importante. Eso es ya de un purismo urbanístico un poco exagerado. Yo tampoco soy de los que me voy a oponer por sistema a romper un edificio, pero cada caso hay que estudiarlo, con qué escalas, para qué fin… todo hay que fundamentarlo y estudiarlo y todo tiene unos límites. La rehabilitación tiene unos límites más allá de los cuales lo que se hace es destruir. Zaragoza es una ciudad en la que tenemos ejemplos de rehabilitaciones destructivas, tenemos el ejemplo del Teatro Fleta, donde por meter más función de la que cabe en el espacio interior se ha roto, es una ciudad escaldada. Es una de las razones, entre otras, que me obligó a votar en contra. Es que ya tenemos precedentes y experiencias de las que nos estamos lamentando ahora. Llegado el año 2008, si la Escuela de Arte tuviera que celebrar algo, ¿qué celebraría, su centenario como edificio o su inauguración como Espacio Goya? En el 2008 es muy probable que las obras del proyecto no estén concluidas. De hecho, lo que está previsto dentro de nuestro programa es que las grandes exposiciones del 2008 las vamos a hacer en el museo de Zaragoza. No contamos con el edificio terminado y no es previsible contar con él. Estarán para el 2009 ó 2010. Claro, este es otro de los aspectos de desfase en la recuperación de la Escuela de Arte como museo de Goya que más le perjudica. Porque 2008, será una fecha tan emblemática, en la que además en el museo de Zaragoza se estarán exponiendo dos grandes muestras sobre Goya de carácter internacional, y es una pena que el edificio de al lado, el futuro museo de Goya, esté envuelto en un telón simbólico. Como no han estado previstos los tiempos ni que los alumnos de la Escuela de Arte vayan a otro sitio, se ha avanzado a nivel de anteproyecto, pero en principio, la situación es esta. Y ese edificio que se hizo en menos de un año, en esa fecha emblemática, no se podrá rehabilitar para esa otra fecha emblemática. Es una pena por falta de previsión o de tiempos. Y, para terminar, ¿qué gran diferencia hay entre la Zaragoza de hoy y la Zaragoza del Espacio Goya? Desde el punto de vista de la imagen, hoy Zaragoza es una ciudad que empieza a estar en el marco internacio- FOSTOS: JUAN OLIVER “Goya es uno de los ejes más importantes para que Zaragoza se identifique en el panorama internacional.” nal y que espero que, después de 2008, todo el mundo la sitúe en España. Si haces encuestas entre los japoneses, ninguno sabe dónde está Zaragoza. Para mí, con que la Zaragoza del Museo de Goya a partir de 2008 sea identificada como una gran ciudad internacional, europea, relacionada con un Goya, sería ya muy importante, porque ahora no tenemos imagen cultural. Goya es uno de los ejes más importantes para que Zaragoza se identifique en el panorama internacional. Desde el punto de vista de en qué medida puede cambiar esta ciudad, en la medida en que Zaragoza se va a convertir en una ciudad de visita atractiva y no me refiero al desarrollo industrial ni a la metrópoli, ni al desarrollo en el espacio, ni a los cinturones… Me refiero a la imagen de una ciudad que ofrezca una visita con posibilidad de turismo cultural atractivo. El museo de Goya puede tener el atractivo necesario para que esta ciudad se convierta en una visita apetecible. ¿Tienes una previsión a largo plazo de permanencia en algún cargo? Ninguna. Mi situación actual es que quería haberme jubilado a los 65 años. Eso ya es imposible, porque tengo 66. Y no lo he hecho, porque estando de director en el Instituto de Estudios Islámicos y de Oriente Próximo, el grupo de jóvenes investigadores que hay en el instituto me pidieron por favor que continuara al frente del instituto, y encontré que era absurdo que me jubilase de profesor de la universidad y que continuara dirigiendo un instituto de investigación como profesor emérito. Veía que no tenía demasiado sentido. Como la petición fue una petición directa, que son las peticiones de quien realmente necesita algo, y venía de gente a la que yo aprecio, y que es un grupo de gente joven que trabaja muy bien, yo acepté. Lo que coincide con mi jubilación obligada en la universidad. No tengo ninguna otra previsión, ni de continuar en la universidad como profesor emérito ni de continuar en ningún cargo ni de gestión de ningún otro tipo. Tengo el compromiso de dirigir este programa hasta el año 2008 y el compromiso de dirigir el Instituto de Estudios Islámicos hasta la primavera del año 2010, en que pienso jubilarme para dedicarme a mi mujer, a mis hijas y a mis nietos, y dejar a Goya tranquilo, que no ha sido mi propósito el inmiscuirme en su vida. JOSÉ ANTONIO MARTÍNEZ LAPEÑA Y ELÍAS TORRES. TALENTO AL AZ 19 ARQUITECTURA J. A. MARTÍNEZ LAPEÑA Y E. TORRES SERVICIO DE EXPO 2008 Los creadores de la viviendas de la Villa Olímpica de Barcelona o de las famosas escaleras mecánicas de La Granja en Toledo, se ocuparán del diseño del Hotel Hiberus dentro del recinto de la Expo. El edificio, encargado a estos arquitectos por la empresa Zaragoza Urbana, adjudicataria del proyecto en el concurso convocado por Expoagua, estará localizado entre el Puente del Tercer Milenio y el Pabellón Puente, y entre las características que relacionan al hotel con el agua y con la Expo, destaca que todas las habitaciones estarán orientadas hacia el río Ebro. Este hotel, cumplirá las funciones propias de un centro de relaciones diplomáticas y se convertirá en un edificio cercano y de fácil acceso, gracias a su ubicación en la misma entrada de la Expo. AZ quiso acercarse a su estudio para conocer a estos dos arquitectos en su lugar de trabajo y saber un poco más sobre ellos. AZ 20 AZ 21 ARQUITECTURA J. A. MARTÍNEZ LAPEÑA Y E. TORRES Una opinión sobre alguno de los principales proyectos realizados: a) Viviendas de la Villa Olímpica de Barcelona Destensamos la forma que proponía el plan de ordenación para que se pudiera ver mejor el mar. La forma de crescent perfecto que se nos ofrecía la fuimos adaptando mejor al lugar mediante quiebros y pliegues de planos que permitían la colocación de persianas correderas en las salas de estar. La plaza que abraza el edificio está llena de palmeras de todas las especies que conseguimos de los restos que le quedaban a la organización de los Juegos Olímpicos de otros espacios públicos. Hay una pequeña torre de diez pisos cuya planta tiene forma de barca y que es una de las proas de la Villa hacia el mar. Su cubierta, que debía ser de teja a dos aguas, está invertida para evitar que se viera como una torre medieval. Es un conjunto muy de Barcelona en sus aspectos figurativos, dicen que recuerda a arquitecturas de José Antonio Coderch. La fundación del estudio de arquitectura Martínez Lapeña-Torres se produjo en 1968. Cuéntennos cómo se conocieron y qué les llevó a dicha asociación. Éramos compañeros de curso en la Escuela de Arquitectura de Barcelona. Nuestra amistad nos llevó a colaborar en pequeños proyectos, antes incluso de terminar los estudios. Cuando finalizamos la carrera en junio de 1968 decidimos asociarnos como profesionales, aunque entonces no debíamos saber muy bien en que consistía la profesión. Nos divertía hacer cualquier trabajo que pudiera coincidir con nuestros intereses y si no coincidía la solicitud del cliente con lo que deseábamos hacer, intentábamos conducirla hacia un terreno que nos fuera propicio y a él lo pudiéramos convencer. Era todo entusiasmo y descubrimiento. ¿Cuál es el secreto de llevar tantos años trabajando juntos? La paciencia. ¿Qué parte de un proyecto aporta cada uno cuando trabajan juntos? Ningún proyecto se ha repetido, ni ninguna circunstancia que lo ha rodeado. Incluso los dos estudios que hemos tenido, en éste llevamos 33 años, han ido cambiando con nuevos colaboradores, con más papeles, más maquetas, más tecnología y más edad. Los dos hacemos de todo, y el humor del momento guía las aportaciones. Es cómodo tener a alguien enfrente o al lado para comprobar si lo que se va diciendo o dibujando, tiene o no sentido. Es bueno mirar con cierta distancia lo que otro ha propuesto. El tiempo de dedicación conjunto en un proyecto es discontinuo y de intensidades imprevisibles. b) Anexo al Museo de Kumamoto en Japón Intentamos hacernos el japonés. Fue una obra realizada con mucha distancia. Formaba parte de un conjunto de cincuenta proyectos a llevar a cabo por arquitectos invitados, japoneses y extranjeros. Era un programa de obras públicas y privadas que se llamaba Art Polis y que promocionaba Arata Isosaki en su provincia natal. En todos los proyectos siempre había participación de la administración local. Una novedad en Japón. A nosotros nos tocó reutilizar y renovar -otra novedad- una biblioteca de finales de los años cincuenta. En España habíamos realizado, por entonces, algunas intervenciones en edificios históricos. El lugar es excepcional, frente a un monumental castillo medieval, con altas murallas de piedra. En el interior del recinto, el arquitecto Kurokawa había proyectado veinte años antes, el museo de historia de la ciudad. En esta biblioteca exterior al recinto se ha instalado un anexo al museo existente. Intentamos hacer que el aspecto del edificio formara parte del conjunto amurallado. Se revistió con una piedra similar a la de los paños de la muralla. Como el presupuesto era limitado sólo pudimos cubrir las fachadas a las dos calles y un trocito de las traseras. Ha quedado como un delantal pétreo. Hay un patio con rocas que se suben por las paredes, como los caracoles, entre daliniano y zen. Ha aguantado crítica y tifones. c) Rehabilitación de las murallas de Palma de Mallorca Los nuevos detalles incorporados se han casi disuelto en el conjunto monumental que ya existía. Las obras realizadas han permitido transformar lo que era un paseo de ronda militar, inaccesible a los ciudadanos en un balcón desde el que la ciudad de Palma mira al mar. El estado de conservación del kilómetro de murallas, que se salvaron del derribo a principios del siglo XX, era excelente. Nuestra intervención consistió en “amueblar” con elementos arquitectónicos: bancos, mejora de rampas, nueva escalera, nuevo túnel para conectar con el Parque de la Mar, bar con marquesina, nuevo pavimento de adoquines, lucernario, nuevas puertas de las salas del Baluarte de las bóvedas, más palmeras. Un toldo de cincuenta por veinticinco metros, que da sombra y define un espacio exterior para actuaciones en el centro del Baluarte preside todo el conjunto. Este toldo tiene forma de delta, y está formado por rombos azules y amarillos separados entre sí. Es una lámina que flota a la altura del paseo de ronda, entre palmeras y debajo de la catedral gótica. Como una vela gigante atrapada en el interior del Baluarte. Todas las intervenciones sobre las murallas son de piedra arenisca –marés–, la misma con la que están construidas las murallas y los edificios de alrededor. El tiempo envejece esta piedra con facilidad y confunde lo nuevo con lo viejo. Así se pasa desapercibido. Las obras en este paseo de ronda siguen de tanto en tanto desde 1984. Todavía quedan dos tramos para terminar el conjunto. d) Escaleras mecánicas de la Granja en Toledo Cortan una ladera en zigzag y tienen el color del mazapán toledano impregnando el hormigón, con el que están construidas. Salvan un desnivel de cuarenta metros. Conectan un aparcamiento exterior a las murallas con una zona alta de la ciudad medieval muy compacta y de calles estrechas. Ha sido uno de los dos grandes proyectos que la ciudad ha promovido para resolver el problema del tráfico, casi imposible, en el interior del centro histórico. El otro proyecto de remonte mecánico en construcción está proyectado por Rafael Moneo. Las escaleras mecánicas de subida y de bajada están protegidas por un alero de seis metros que a su vez está cubierto por tierras y vegetación. El conjunto se ve como una grieta en la fachada terrosa de la ciudad. Los quiebros zigzageantes evitan el vértigo de los usuarios. La abertura, la grieta, entre techo y barandilla permite descubrir fragmentos de la vega del Tajo invadida por las construcciones de la Toledo moderna y que mucho tiene que desear a la arquitectura de la ciudad histórica de la que se derraman. Por la noche la grieta se ilumina, parece un rayo atrapado sobre la muralla. Cada día sube y baja más gente. e) Explanada del Forum en Barcelona El final de la avenida Diagonal es, desde hace muy poco, un espacio público urbano, una alfombra de asfaltos que cubre instalaciones metropolitanas de reciclaje de desechos. El mar se redescubre desde un mirador protegido por un palio fotovoltaico. La explanada tiene una superficie de catorce hectáreas y conecta con trece obras distintas de otros tantos estudios de arquitectura, es un proyecto –una mayonesa– que da sentido a todos estos proyectos y los relaciona entre sí. La explanada arranca donde la avenida Diagonal ter- 138 VIVIENDAS EN LA VILLA OLÍMPICA PLAÇA TIRANT LO BLANC, BARCELONA. 1990-1992 ANEXO AL MUSEO DE KUMAMOTO, JAPÓN. 1990-1992 RESTAURACIÓN Y REHABILITACIÓN DEL PASEO DE RONDA DE LAS MURALLAS PALMA DE MALLORCA, BALEARES. 1990-1992 ESCALERAS DE LA GRANJA TOLEDO, ESPAÑA, 1997 AZ 23 ARQUITECTURA J. A. MARTÍNEZ LAPEÑA Y E. TORRES poder. La arquitectura ha sido su intérprete. Discernir entre lo banal y lo esencial es lo que importa. Debemos ayudar a distinguir lo feo –lo malo– de lo que no lo es. En la enseñanza es tan básico como en las obras que se construyen. La arquitectura debe siempre resolver problemas reales, incluso aquellos de carácter simbólico. EXPLANADA DEL FÓRUM mina, a cuatro metros del nivel del mar. En dirección al mar asciende hasta diecisiete metros para poder pasar sobre la Ronda Litoral. Después se extiende como una mano, en la que los dedos se convierten en acantilados, en cuyos finales levantados se divisa el mar. “Cuando se está trabajando en un proyecto, siempre se cree que se deja algo bueno en él.” Bajo estos dedos existen instalaciones del nuevo puerto deportivo de Sant Adriá y de la depuradora, de la que la mayoría de la explanada es su cubierta. Entre los dedos se han construido escaleras y rampas para descender al puerto y al agua. La instalación de diez mil metros cuadrados de células fotovoltaicas se ha distribuido entre dos artefactos de apariencia industrial. Un palio sobre el último dedo, como una mesa inclinada del tamaño de un campo de fútbol orientada a sur y una pérgola de veinte mil metros cuadrados que cubre un espacio exterior para instalaciones de ocio de todo tipo. Toda la explanada está pavimentada con asfaltos de seis colores con formas geométricas arbitrarias. Lo que suceda con esta plaza gigante se verá con el tiempo. Debe soportar actividades que hoy son imprevisibles. Como en todo espacio urbano. Han impartido clases en escuelas de arquitectura españolas y extranjeras ¿Cómo ven el panorama actual y qué aconsejarían a los jóvenes que estudian hoy arquitectura? El mercado profesional es mucho más competitivo que hace treinta años. Hay mucha más información y menos tiempo para cribarla y digerirla. La arquitectura hoy deslumbra y alumbra poco y algo de lo heroico que es construir una obra de arquitectura, hoy parece haberse perdido. A veces da la sensación que se desea antes ser famoso que bueno. Tanto a los estudiantes, como a los arquitectos de cualquier edad, les recomendaríamos que estimen lo que hacen y no cesen en el conocer, con la duda como mejor compañía. Y que procuren conseguir ser independientes. ¿Creen que la arquitectura de hoy se ha convertido en espectáculo y se han olvidado de las necesidades básicas para las cuales debe trabajar? Espectáculo a lo largo de la historia siempre ha habido. La arquitectura ha permitido impresionar con su tamaño y sus ornamentos, en todos los momentos de la historia. Ha hecho real, visual y palpable el ¿Cuál dirían que es la ciudad perfecta arquitectónicamente hablando? Aquella que disponga de espacios públicos identificables que ayuden a construir un sentido de civismo, de respeto a la variedad e intensifiquen la convivencia. Que permitan tanto el confort colectivo como el individual, visual y anímico. Quizás conseguir este confort sea la finalidad de la arquitectura. Los edificios y la relación entre ellos contribuyen a definir la cualidad urbana. Deben ser extensiones de estos espacios comunes exteriores y viceversa. Nuestra educación está también influenciada de los escenarios o paisajes en los que vivimos los cuales están en constante transformación. Quizás la ciudad perfecta no existe ni deba existir. La ciudad es la consecuencia del cambio continuo, la evolución en el tiempo que siempre trata de resolver problemas del pasado y crea los del presente. ¿Y cómo describirían a Zaragoza en este sentido? Ninguna ciudad española se ha librado del desarrollo económico de los últimos 40 años. Los nuevos ensanches han afeado lo que eran los cascos urbanos anteriores, construidos con más sentido común y con arquitecturas más dignas. Tampoco conocemos bien Zaragoza, pero se detectan estos lugares comunes de otras ciudades de este país. No sabemos muy bien si en nuestro mundo hoy todo tiende a mejorar como nos gustaría o si todo tiende a empeorar como se dice. ¿Cómo creen que la Expo afectará a Zaragoza en el sentido urbanístico? Esperemos que le suceda lo que a Barcelona. Que los zaragozanos se sientan más identificados con su ciudad, porque lo nuevo mejora su vida y sienten que comparten algo que es de todos y para todos. ¿Conocen el Proyecto Aragonia? ¿Qué creen que aportará a Zaragoza? Solamente conocemos el proyecto y el lugar donde se está construyendo. Da la impresión de ser un nuevo buque insignia para la ciudad. Un grandísimo trasatlántico varado, con todos los servicios que ofrecen esas naves: viviendas, hotel, centro recreativo, áreas deportivas, solario, cines , tiendas, garaje… Pero con muchas pasarelas que lo van a conectar con la ciudad, con el tejido urbano que lo rodea. Será un centro concentrado de actividades como una pequeña ciudad anclada en el casco. La obra se presentará con detalles todavía no visibles que convertirán su singularidad en familiar y natural en el conjunto de la ciudad, sin perder el atractivo de su modernidad. Conociendo al autor del proyecto la calidad arquitectónica está garantizada. HABLEMOS EN PARTICULAR... ELÍAS TORRES Ud. ha nacido en Ibiza ¿Le ha marcado de alguna forma su ciudad natal en su forma de entender la vida y la arquitectura? El mar como paisaje, una isla con muchas capas de historia amalgamadas y vivir en una comunidad que compartía dignamente lo escaso y en la que te enseñaban a hacer las cosas lo mejor posible; habrá pesado, imagino. Mi familia eran carpinteros de ribera y en los astilleros donde se construían los barcos aprendí a dibujar y ver lo que era el trabajo y el proceso necesario para convertir la madera en un barco. Hoy la isla es rica y navega en deriva, el equilibrio entre lo privado y lo público, con el que conviví en mi infancia, se ha perdido. Pero este es el escenario con el que también hoy tengo que convivir. Los recuerdos de un cierto paraíso perdido permiten ser, a veces, una guía de nuestro comportamiento. Se dice que usted está más próximo al eclecticismo que al minimalismo. ¿Es cierto? A lo mejor hay que dar muchos tumbos para encontrar lo esencial. Para conseguir ser preciso y decir o hacer lo justo requiere desbrozar y martillear mucho un proyecto. Las variables que debe resolver la arquitectura son complejas y a veces contradictorias, encontrar el camino, la estrategia adecuada no permite muchas veces simplificar los resultados. Aunque lograr esta simplicidad y acertar, es producto de una batalla intelectual intensa. Las obras más sencillas son muchas veces las únicas capaces de contener lo más complejo. También lo más complicado se nos vuelve a veces más superficial. Me hubiera gustado construir obras con un sólo material, como los tempos del antiguo Egipto o como las catedrales góticas, pero nos ha tocado vivir el mundo de la especialización y la abundancia. Quizás construir con un material único sea una manera de ser minimalista. No le gusta desechar ninguna idea o borrar los apuntes de los proyectos ¿es ud. amigo de reciclar ideas no aprobadas para otros proyectos en los que se pueda aplicar? Los borradores con borrones son imprescindibles para aclararse. Somos una mezcla de recuerdos y sentimientos que afloran consciente e inconscien- temente cuando tenemos que afrontar un nuevo problema. Reciclamos fragmentos de memoria y de ideas que el instinto y la mirada nos ayudan a seleccionar y a dar sentido en cada caso; aprovechamos lo que hemos aprendido y en nuestro caso el aprendizaje visual es básico. Siente especial predilección por los arquitectos José María Jujol y Carlo Scarpa ¿Qué es lo que admira de ellos? Sigo viendo a Jujol como un artista inspirado, un transformador de la realidad que sin esfuerzo hace que las obras y sus detalles aparezcan de un modo mágico, llenas de memoria y construidas sin medios. Sigue interesándome la manera tan inesperada como Scarpa mezcla los materiales, como si un orfebre construyera edificios. Lo que te puede atraer de las obras de otros que vas conociendo, quizás es una forma de hacer presente lo que tú ya habías aprendido o eras, y no sabías como expresar. Es importantísimo tener buenos amigos arquitectos, son los mejores críticos, porque te conocen y son los únicos capaces de decirte que estás metiendo la pata hasta el cuello. De los arquitectos, lo que me sigue atrayendo es la capacidad que tengan sus obras –por pequeñas que éstas sean–, de sorprender y extrañar, que rompan los hábitos de la percepción, que transmitan algo personal, en las que intuyas las dudas y las contradicciones, y que transpiren autenticidad. Que sepan volver lo viejo nuevo (Cesar Aira). JOSÉ A. MARTINEZ LAPEÑA Su asociación con Elías Torres surgió en el mismo año que ud. se licenciaba en la ETSAB ¿Se planteó la posibilidad de comenzar en solitario o directamente se decantó por la asociación con Torres? Como usted bien dice empezamos a trabajar en equipo desde mi licenciatura ¿En qué se diferencian los trabajos que realiza en solitario respecto a los que ha realizado con Elías Torres? Prácticamente todos los encargos recibidos han sido trabajos del equipo. ¿Qué estilos arquitectónicos son los que más le interesan? No sé que entienden ustedes por estilo. A mí me interesa la arquitectura que resuelve problemas. ¿Consideran que tienen un estilo individual diferente al estilo que transmiten cuando trabajan conjuntamente? Podría ser pues la naturaleza de lo obtenido en la suma de dos componentes siempre es diferente a la de los componentes mismos. Y después de conocer el trabajo y la personalidad de estos dos arquitectos, en AZ quisimos conocer el proyecto que están llevando a cabo en Zaragoza. JOSÉ A. MARTÍNEZ LAPEÑA AZ 24 AZ 25 ARQUITECTURA J. A. MARTÍNEZ LAPEÑA Y E. TORRES Y AHORA... HABLEMOS DEL HOTEL HIBERUS… SECCIÓN TRANSVERSAL POR PATIO CENTRAL SECCIÓN ALZADO FACHADA NORTE SECCIÓN ALZADO FACHADA SUR Serán los responsables de la construcción del Hotel Hiberus, como parte del proyecto de Expo 2008. ¿Cuáles han sido las líneas maestras para el desarrollo del proyecto? Los terrenos sobre los que se ha de construir el Hotel Hiberus tienen una localización privilegiada. La proximidad del río Ebro y las vistas sobre la ciudad de Zaragoza han sido determinantes para el proyecto. Las habitaciones se orientan al sur en un cuerpo largo y estrecho, gozan de unos grandes ventanales desde los cuales se tendrá una visión en primera línea del río Ebro y de la ciudad de Zaragoza. Detrás, orientado al norte, se proyectan unas terrazas sobre los salones de banquetes y unos patios ajardinados que se protegen del viento del Moncayo y del ruido de la ronda con una gran pantalla escalonada de lamas de hormigón y vidrio. MAQUETA HOTEL HIBERUS Se dice que les gusta diseñarlo todo, desde el tejado de un edificio hasta el pomo de la puerta. ¿En este caso ha sido así? A los arquitectos se nos educa en esta actitud de proyectarlo todo. Hoy la industria ha resuelto eficazmente muchos problemas de necesidades que antes debías diseñar personalmente. Elegir lo que el mercado de la construcción y la tecnología te ofrece, relacionarlo y manipularlo sigue siendo hoy una labor muy personal. En realidad desde tiempos antiguos ha sido así. El proyecto del Hotel Hiberus está en estos momentos en proceso de redacción de los documentos de ejecución de la obra, por lo que los diseños no están concretados definitivamente, pero es cierto, que se pretende definir de forma completa todos y cada uno de los elementos que componen un edificio de estas características, desde las soluciones estructurales complejas hasta la ambientación de sus interiores. Pensamos que no se pueden disociar los diversos elementos de que se compone un edificio porque son parte de una misma idea conceptual y que todos deben ayudar a hacerla presente. ¿Existe alguna fuente de inspiración en la que se hayan apoyado para realizar este proyecto? Las fuentes de inspiración para éste y cualquier proyecto las da la observación profunda de la realidad del lugar, sus características específicas y las condiciones a las que estará sometido el edificio tanto funcionales como ambientales. En este caso como ya hemos dicho, la presencia del río y el viento han sido determinantes. ¿Cuál es el estilo que lo define? Evidentemente es un edificio de arquitectura moderna o contemporánea como usted prefiera, como no podría ser de otro modo. ¿Qué materiales emplearán? Los materiales son necesarios para hacer realidad un proyecto de arquitectura. Los materiales con los que se construye un edificio están relacionados con la economía y a menudo se confunde la bondad del edificio en función de la riqueza de sus materiales. Hay edificios bellísimos realizados con escasos medios. En el Hotel Hiberus abundará el vidrio para obtener espacios muy luminosos y materiales cálidos como la madera que proporcionen un confort real a sus instalaciones. ¿De qué forma se ha tenido en cuenta el entorno en el que está emplazado el hotel? El hotel está en un extremo de las instalaciones del recinto de la Expo por lo que goza de una cierta autonomía. El futuro Palacio de Congresos, separa al hotel del resto de la Expo. El hotel tendrá un uso concreto y un nivel de ocupación determinado durante la Expo, que probablemente nada tenga que ver con la ocupación posterior a la Expo ¿Hay algún factor estructural o arquitectónico que hayan considerado teniendo en cuenta estas diferencias de ocupación y uso? Pienso que el Hotel Hiberus gozará de unas condiciones atractivas para el usuario en cualquier época del año. Será un hotel que tendrá el atractivo que tienen los hoteles urbanos, por su proximidad al centro histórico de la ciudad de Zaragoza y al mismo tiempo las de un edificio en contacto con la naturaleza. Estas dos condiciones no sé si se dan en otra instalación hotelera en Zaragoza. Aparte del Hotel Hiberus ¿han realizado algún otro proyecto en Zaragoza o Aragón? Participamos en dos concursos; uno para la reordenación de los terrenos ahora ocupados por el estadio de La Romareda y el otro para el Pabellónpuente de la Expo. “Será un hotel con el atractivo de los hoteles urbanos y al mismo tiempo, un edificio en contacto con la naturaleza.” AZ 26 FIRMA LUIS ALEGRE Los que se citan a las diez LUIS ALEGRE Emilio U na de las cosas que yo creo que no voy a hacer nunca en esta vida es cenar a solas en un restaurante. Sólo de pensarlo me deprimo. “¿Quedamos a cenar?” es una de las proposiciones más bonitas que puede hacerme alguien que me guste. Luis Alegre (Lechago, Teruel, 1962). Escritor, periodista y profesor de la Universidad de Zaragoza. Colabora en diversos medios de prensa, radio y televisión. Director del Festival de Cine de Tudela y colaborador del Festival de Cine Español de Málaga. Ha publicado algunos libros: Besos robados (1994), El apartamento/BelleEpoque (1997), Vicente Aranda: la vida con encuadre (2002), Maribel Verdú: la novia soñada (2003) o Diálogos de Salamina: un paseo por el cine y la literatura (edición) (2003). En 2006 tiene previsto publicar un ensayo sobre el cine español y estrenar un documental alrededor de Fernando Fernán-Gómez codirigido con David Trueba (La sillade Fernando). En octubre de 2002 fue distinguido como Hijo Adoptivo de Zaragoza por el Ayuntamiento de esta ciudad, donde desarrolla desde hace años diferentes actividades como animador cultural. La gente queda a cenar como una excusa para salir de casa y verse y compartir un rato agradable. O para trabajar. O para seducir. Hay también quien queda a cenar con la intención de cenar. Yo, con mis amigos, casi siempre quedo a cenar para reír. Miguel Mena acaba de publicar una excelente novela, “Días sin tregua”, un thriller ambientado en la España del 23 F, el terrorismo desatado y el secuestro de Quini. Miguel dedica el libro “A los que se citan a las diez en Casa Emilio”. Para un lector no avisado, sobre todo si conoce poco Zaragoza, será una dedicatoria muy enigmática. Los que se citan a las diez en Casa Emilio son Miguel y sus amigos, entre los cuales tengo el placer de incluirme. Y Casa Emilio es un restaurante de la Avenida Madrid desde el que se ve el Palacio de la Aljafería. Casa Emilio nació el mismo año que concluyó la guerra civil y es un clásico total. A ese restaurante acude todo tipo de personas pero siempre ha sido un refugio y un lugar de encuentro muy apreciado por la gente de la cultura y de los movimientos sociales y políticos más progresistas. En los años de la dictadura, sobre todo, quedar en Casa Emilio para conspirar resultaba una declaración de principios y la promesa de poder vivir algo muy excitante. El alma, dueño y gran anfitrión del restaurante es Emilio Lacambra, una personalidad imprescindible de la vida zaragozana y uno de los tipos más confortables con los que uno se puede tropezar. Gabino Diego sostiene que en Casa Emilio ha comido el mejor ternasco del mundo. La primera vez que pisé Casa Emilio fue hace 23 años, de la mano del inolvidable Manolo Rotellar. Luego, Miguel y sus amigos lo convertimos en nuestro lugar favorito para cenar y reír hasta caernos al suelo. Nos confinamos en un cuarto y allí hacemos lo que nos viene en gana. Incluso, cenar. Llevamos haciéndolo unos 20 años y parece desde luego admirable la infinita paciencia de José Mari y Alberto, nuestros camareros de cabecera. En realidad, sólo su inquebrantable sentido de la amistad explica que Emilio Lacambra aún no nos haya expulsado de su casa para siempre. En una ocasión vino a una de nuestras cenas un escritor madrileño que no nos conocía demasiado. Él pensaba que acudía a un encuentro con lo más granado de la cultura zaragozana, no a un campeonato de disparates. El hombre se quedó absolutamente perplejo y asustado al ver semejante exhibición de delirio y gamberrismo y no logró abrir la boca en toda la noche. En Casa Emilio, Miguel y sus amigos damos rienda suelta a nuestra nostalgia por el estado salvaje y sacamos a pasear el niño revoltoso y anárquico que todos llevamos dentro. Lo único que está prohibido en nuestras cenas es tomarse en serio a sí mismo. Tal vez por eso Miguel y sus amigos estamos convencidos de que, gracias a estas cenas, somos más alegres y más amigos y mejores. DIBUJO: JACOBO PÉREZ-ENCISO en Casa AZ 28 AZ 29 PROYECTO ARAGONIA. OCIO Y RESTAURACIÓN EL RECORRIDO MÁS SUCULENTO DE RESTAURACIÓN ESTÁ EN DIBUJO: JACOBO PÉREZ-ENCISO ARAGONIA CASI EL 60% DE LA SBA DE ARAGONIA SERÁ DESTINADA AL OCIO Y A LA RESTAURACIÓN. ÉSTA ÚLTIMA, TENDRÁ UN PAPEL l Proyecto Aragonia sigue su evolución. Actualmente se están ultimando los detalles de la distribución de actividades, y el ocio y la restauración serán dos aspectos diferenciales que convertirán al Centro de Ocio y Comercial Aragonia en un lugar de referencia. Muchos y muy diferentes serán los clientes del Centro que acudan a los locales de ocio y restauración. Ya sean jóvenes, amas de casa, empleados de las oficinas de la zona o la familia al completo, todos ellos, encontrarán la opción adecuada a sus expectativas. Para Aragonia, uno de los retos más importantes será poder ofrecer respuesta gastronómica a las necesidades de cada tipo de cliente. A través de las escaleras mecánicas o el ascensor, llegamos a la planta Sótano 1, un lugar ideal para utilizarlo como punto de encuentro. Si quedas con alguien para pasar un día en el Centro Comercial o simplemente para tomar algo, el mejor sitio para reunirte es la gran plaza central de esta planta. No hay pérdida. Amigos, compañeros de trabajo o familiares podrán encontrarse en este espacio para decidir a qué tipo de restaurante o local de ocio quieren ir. Desde que el cliente entra en Aragonia, un universo de experiencias se encontrarán a su paso. Para em- Pero será una difícil elección. El tipo de oferta de restauración de esta planta es muy variado. Nos encon- DETERMINANTE EN EL DESARROLLO DEL CENTRO Y ES QUE NO HAY MAYOR ENTRETENIMIENTO QUE DISFRUTAR DE UNA BUENA COMIDA EN COMPAÑÍA DE TUS FAMILIARES Y pezar, el Centro cuenta con un acceso fácil y cómodo. Algunos, optarán por llegar a pie dando un agradable paseo, pero para los que tengan que coger el coche, el Centro siempre tendrá una plaza disponible para aparcar. Y ya estamos dentro… AMIGOS Y EN UN ENTORNO ORIGINAL Y AGRADABLE. AZ 30 AZ 31 PROYECTO ARAGONIA. OCIO Y RESTAURACIÓN traremos diferentes locales de entre 100 y 365 m2 en los que lo más destacable, será su asombroso carácter camaleónico. Se transformarán en función de la hora del día en la que se encuentren y el espacio que encontramos por la mañana para tomar un café, se podrá convertir en un lugar donde tomar una copa con los amigos en un ambiente agradable, cómodo y distendido, para charlar después del trabajo. En definitiva, en esta planta habrá diferentes espacios para desayunar, tomar el aperitivo, comer, merendar o cenar. Incluso, se podrá tomar alguna copa después de una sesión de cine, ya que estos locales cerrarán tarde. Subimos una planta más. Hemos llegado a la Planta Baja y aquí, nos incorporamos a todo el flujo comercial de los clientes que están de compras en el Centro. Este es el lugar ideal para los más ocupados y para agendas imposibles ya que habrá varios espacios donde será posible tomar un refresco o un tentempié rápido y seguir con lo que teníamos entre manos. Claro, que ésta, no es la única opción. También encontraremos una oferta completa de cafeterías y restauran- tes donde comer en un ambiente más relajado y con más tranquilidad. Incluso si queremos disfrutar de una exquisita comida o de una cena de cinco estrellas, en esta planta hay un acceso directo al Hotel Reina Petronila. Un lugar para paladares exigentes. Una cena romántica, un aniversario, una comida de negocios…y por qué no, un capricho gastronómico pueden ser las mejores excusas para visitar este restaurante de lujo que no dejará a nadie indiferente. Pero ya sea en este maravilloso local o en cualquiera de los otros que se encuentran en esta planta, la calidad en los productos está garantizada y competirá con la calidad en el servicio que ofrecerá cada uno de ellos. Seguimos el recorrido y llegamos ya a la Primera Planta. Aquí descubrimos la zona donde se concentra el mayor número de locales destinados al ocio y el entretenimiento. Recreativos, realidad virtual, parque infantil… y un sinfín de actividades lúdicas harán que el tiempo se pase volando. En esta planta, la restauración se mimetiza con el ambiente y su puesta en escena será gran parte de su encanto. Locales temáticos y divertidos en los que la calidad de la comida y la originalidad de su decoración, convertirán cada lugar en un espacio único e ideal para que disfrute toda la familia, desde lo más peques hasta los abuelos. Pero esta planta aún nos reserva más sorpresas. No sólo hay locales adaptados a cualquier hora del día, también podemos elegir entre restaurantes de diversos estilos y tipos de comida. Si tenemos una prisa tremenda y vamos muy mal de tiempo pero buscamos calidad en los productos que comemos, podemos hacer una comida rápida en algunos de los locales preparados precisamente para ello, pero si contamos con más tiempo y queremos disfrutar de un almuerzo, una cena en familia o con amigos, también hay restaurantes que ofrecerán una comida más reposada con un trato absolutamente exquisito. Los hay para todos los gustos, cocina internacional, ecológica, creativa, de fusión… Y si lo que quieres es ver una buena película y disfrutar de una sesión de cine, estás en el lugar adecuado. En esta planta también se encuentran las taquillas de los cines. Sacamos la entrada y subimos a la Segunda Planta. En ella, encontraremos la oferta de ocio propiamente dicha, ya que ésta es la planta en la que se encuentran las 16 salas de cine del Centro. Aquí también habrá un espacio central con un bar-ambigú donde poder tomar un refresco antes de entrar en la sala o donde comprar las chucherías que a todos nos gusta tomar en el cine. Y una vez acabada la película, esta planta tendrá fácil acceso a las plantas inferiores a través de las escaleras mecánicas si queremos seguir distrayéndonos con las tiendas del Centro, pero si vamos con prisa podremos salir directamente por el ascensor a la Planta Baja o al Parking. La decisión está en nuestras manos. El universo Aragonia ya se está perfilando como un Proyecto suculento y entretenido que, a la vista de los hechos y los datos, podrá satisfacer al paladar más exquisito y a cualquier tipo de bolsillo. Sólo falta cocinar algunos detalles para que comience a tomar forma lo que se convertirá en una deliciosa experiencia en el centro de Zaragoza. En definitiva, este gran proyecto que se está llevando a cabo en Zaragoza, contará con una amplia oferta de ocio y restauración, y en concreto, con restaurantes clásicos, cafeterías, fast food, tapas….una oferta diferente para cada necesidad y locales para todos los gustos. AZ 33 PROYECTO ARAGONIA. UN UNIVERSO EN ZARAGOZA ESPACIOS PARA EL ÉXITO DESARROLLO POR PLANTAS DEL CENTRO DE OCIO Y COMERCIAL ARAGONIA 4 SALA 1 GIMNASIO PLANTA GIMNASIO (PISTAS DEPORTIVAS) ARAGONIA EN CIFRAS S.B.A. EN EL CENTRO DE OCIO Y COMERCIAL 30.000 M2 S.9 S.10 SALA 1 GIMNASIO SALA 3 LOCALES SALA 4 SALA 5 S.11 S.12 SALA 6 S.13 S.14 SALA 7 3 S.15 S.16 PLANTA SALA 8 110 BUTACAS EN 16 SALAS DE CINE 3.300 GIMNASIO Y ZONA DEPORTIVAS 4.500 M2 S.9 S.10 SALA 1 S.11 S.12 S.13 S.14 S.15 S.16 SALA 4 SALA 5 SALA 6 SALA 7 SALA 8 SUPERMERCADO 2 1 OCIO Y ENTRETENIMIENTO La planta 1ª estará destinada al entretenimiento, con un gran local de ocio, parque infantil, recreativos de realidad virtual, y una extensa y cuidada selección de establecimientos de restauración con una oferta variada, desde fast-food hasta restaurantes de alto nivel gastronómico. En este nivel se sitúan las taquillas de los cines Aragonia: cerca de 900 m2 desde donde se accederá a las salas de cine, en la planta superior. Tipo de oferta de ocio en Aragonia 16 Salas de cine Gimnasio con piscina y pistas de pádel Bolera Parque infantil multiexperiencia Recreativos tipo A (de mero pasatiempo o recreo) Realidad virtual y simulación SALA 2 1.500 M2 LOCAL DE OCIO TAQUILLAS CINE LOCAL DE OCIO 1.000 M2 GRAN ESTABLECIMIENTO COMERCIAL En la 3ª planta se centralizan las cabinas de proyección. Un complejo entramado de espacios y equipamientos que dan soporte a las salas de cine. Tipo de locales de restauración en Aragonia Cafeterías Heladerías Establecimientos de venta - degustación Restaurantes de carta Restaurantes de menú Restaurantes temáticos Fast Food Locales de copas Locales de tapas GRAN ESTABLECIMIENTO COMERCIAL 3.000 M2 GIMNASIO / PISTAS DEPORTIVAS / PISCINA En las plantas superiores 3ª y 4ª, se ubicarán el gimnasio y zonas deportivas del Centro, dotadas de instalaciones de última generación e incluso pistas al aire libre y piscina en la cubierta superior. PLANTA PLAZAS DE APARCAMIENTO RESTAURACIÓN GRAN ESTABLECIMIENTO COMERCIAL DE 5 A 15 MINUTOS Nº DE HABITANTES SUPERMERCADO GRAN ESTABLECIMIENTO COMERCIAL 1 SOTANO DE 15 A 20 MINUTOS Nº DE HABITANTES 120.000 755.000 MODA Y COMPLEMENTOS En la planta baja del Centro encontraremos cerca de 50 establecimientos de las más prestigiosas firmas locales, nacionales e internacionales de moda, complementos, libros, música, cine, electrónica y deporte. El diseño de la planta baja nos provocará la sensación de estar en uno de los mejores ejes comerciales de la ciudad. OCIO 49% ÁREA COMERCIAL 42% Además, el Centro cuenta con un universo de servicios en su entorno que hará que miles de personas se muevan diariamente por sus alrededores. 365.000 TOTAL DE Nº DE HABITANTES B PLANTA HABITANTES EN EL ÁREA DE INFLUENCIA Y TIEMPOS DE ACCESO AL PROYECTO ARAGONIA 270.000 9% 2.000 A 5 MINUTOS Nº DE HABITANTES Tipo de oferta de restauración en Aragonia Desayunos frescos, energéticos, mediterráneos Almuerzos privados, de trabajo, ligeros Cocina tradicional, preparada con mimo Cocina fusión, creativa Cocina internacional Cocina ecológica Comida rápida, apertitivos, canapés, pinchos, tapas Cócteles y copas en un ambiente agradable Bebidas refrescantes y zumos CINES En esta planta, las 16 salas de cine pondrán a nuestra disposición más de 3.000 butacas y la última tecnología en diseño, sonido y proyección para ofrecer la mejor experiencia posible de visionado de una película, con el máximo nivel de confort y seguridad. A través de escaleras (fijas o mecánicas) o ascensor (habilitado especialmente para personas con movilidad reducida) el espectador podrá llegar desde las taquillas en P1 a un gran espacio central en P2, dotado de bar-ambigú, desde donde se canalizará la entrada a cada una de las salas. La salida del cine se producirá en el mismo nivel, por puertas distintas a las de acceso, a través de escaleras que conducirán a la primera planta, de ocio y entretenimiento. PLANTA SALA 3 Aragonia está diseñada para actuar como un complejo de usos mixtos y el ocio y la restauración dará servicio a diferentes tipos de usuario. HOTEL OFICINAS VIVIENDAS CENTRO DE OCIO Y COMERCIAL. ÁREAS COMUNES RESTAURACIÓN CENTRO DE OCIO Y COMERCIAL. SBA ZONA DE OCIO GIMNASIO GRAN ESTABLECIMIENTO COMERCIAL SUPERMERCADO ÁREAS DE CIRCULACIÓN PÚBLICA RAMPAS CUBIERTAS ALIMENTACIÓN / HOGAR / OCIO Y RESTAURACIÓN El acceso a la zona comercial del complejo se realizará desde el parking a través de escaleras mecánicas y ascensores. En la planta sótano 1 nos encontraremos la primera superficie comercial, con los establecimientos dedicados al hogar, la alimentación, y productos y servicios especializados. También en esta planta, encontraremos un gran espacio o plaza central, punto de encuentro, rodeado de una completa y variada oferta de establecimientos de restauración. El complejo contará con otros 5 sótanos, 1 de ellos dedicado al control de todas las instalaciones y a las actividades logísticas (incluyendo carga y descarga y recogida de basuras, para evitar cualquier tipo de molestias a los residentes en la zona), y 4 de ellos destinados a aparcamiento. El aparcamiento está proyectado con todos los elementos necesarios para proporcionar la máxima comodidad y seguridad a los clientes del complejo. Servicios en el entorno de Aragonia Antiguo Seminario: futura sede del área de Urbanismo del Ayuntamiento de Zaragoza Cámara de Comercio Centro Empresarial de Aragón Clínico Lozano Blesa Hospital Miguel Servet Banco de Sangre (de próxima apertura y ámbito autonómico) Centro de Formación CAI Universidad de Zaragoza (con 11 titulaciones) Campo de fútbol La Romareda (capacidad actual de más de 34.000 espectadores) Palacio de los Deportes (“El Huevo”), con capacidad para 6.700 personas Auditorio de Zaragoza: aforo de cerca de 10.000 personas AZ 34 AZ 35 DISEÑO INTERIOR. PASCUA ORTEGA PASCUA ORTEGA BELLEZA INTERIOR RECONOCIDO DESDE HACE YA MUCHOS Había pensado titular esta entrevista “Belleza Interior”, ¿Qué te parece?¿Crees que en los edificios hay una relación entre la belleza interior y la exterior? AÑOS COMO EL MEJOR DECORADOR E INTERIORISTA DE NUESTRO PAÍS. ES UN HOMBRE Me gusta el título (sonrisa). En los edificios, desde luego, lo ideal sería que siempre estuviera relacionada la belleza interior con la exterior, como ocurre con las personas, pero no siempre es así. REFINADO, EXTREMADAMENTE SERIO EN SU TRABAJO Y UN CONVERSADOR Ambos son aspectos o incluso proyectos distintos dentro de un mismo edificio, que suelen realizar personas diferentes, incluso en momentos diferentes. Por eso pueden existir grandes diferencias. AMENO Y MUY CERCANO. MUCHOS DICEN QUE SU ESTILO ES INCONFUNDIBLE, PERO SI REALMENTE Algunos arquitectos que hemos entrevistado en esta revista nos han reconocido que, en general, se centran más en los aspectos exteriores de sus proyectos y que, a veces, no consideran mucho los interiores. ¿Crees que es algo generalizado? EXISTE UN SELLO EN SU TRABAJO ES EL ECLECTICISMO Y LA INTEMPORALIDAD. UN MAESTRO DE INTERIORISTAS, CON UNA CAPACIDAD CAMALEÓNICA Sí, puede ser. El arquitecto está en general más preocupado por el diseño exterior, los volúmenes, los materiales… Además es, lógicamente, su trabajo y, por otro lado, saben que en la mayoría de las ocasiones un interiorista se ocupará de la decoración y arquitectura interior, por lo que se centran más en los aspectos exteriores. PARA ADAPTARSE A DIFERENTES PROYECTOS, INNOVANDO Y Entonces, ¿no te han entrado ganas alguna vez de acometer ambos proyectos, interior y exterior, para que exista una mayor sinergia? SORPRENDIENDO EN CADA UNO DE ELLOS. NOS RECIBE EN SU IMPRESIONANTE TIENDA-CASAESTUDIO DE LA CALLE LOPE DE VEGA EN MADRID. ENTREVISTA Y FOTOS: JUAN OLIVER PASCUA ORTEGA: ES AMPLIAMENTE Bueno, la verdad es que he tenido la suerte de poder colaborar con bastantes arquitectos en la concepción de edificios que luego yo iba a decorar, desde sus inicios, desde la planta, pasando por todos los elementos arquitectónicos. Lo ideal es que cada profesional haga su trabajo, pero que exista una buena comunicación y colaboración. Indudablemente, todo el trabajo se facilita y el resultado final se enriquece. A veces hemos tenido que remodelar mucho un interior, realizando obras grandes que han abierto el interior al exterior, y lógicamente, influyendo en éste. Se ha escrito mucho sobre tus orígenes profesionales: abogado, directivo de banca, un padre militar, general de caballería, tu famoso viaje a Nueva York que cambió tu rumbo vital… Es una historia muy llamativa, ¿te la han hecho contar muchas veces? (Risas) Sí, la verdad es que sí. Es algo que he contado un millón de veces y además hace ya tantos años que casi ni me acuerdo (más risas), lo veo como algo muy lejano. Es más interesante que hablemos del presente. De acuerdo. He leído de ti que eres un gran hedonista, en lo personal y en lo profesional. En lo personal, puedo entenderlo pero, ¿es posible ser un hedonista en la profesión? AZ 36 AZ 37 DISEÑO INTERIOR. PASCUA ORTEGA Indudablemente. Por un lado, porque mi trabajo tiene un gran componente de sensualidad, de búsqueda de crear ambientes para el disfrute de todos los sentidos y, por otro, porque a la vez, el trabajo en sí me hace disfrutar. Dices por ahí que los interiores de los edificios deben crearse para ser vividos, y no observados… Exacto. La obra artística puede permitirse una finalidad completamente contemplativa, estética, pero la decoración de interiores debe partir de una funcionalidad. Una mesa maravillosa de tres patas que no se sostiene bien no es un buen mueble, por muy estética que sea. Podrá ser una obra de arte preciosa, pero si no puedes colocar una taza encima, no es un buen elemento de decoración. UNA VISTA DEL ORIGINAL ESTUDIO DE PASCUA EN MADRID ¿Evolucionan tus obras con el paso del tiempo y el uso por parte de los inquilinos?¿Las reconoces pasados los años? HOTEL HESPERIA PRESIDENTE BARCELONA Sí, claro que cambian. Algunas las encuentras algo empeoradas (risas), por la influencia de muchas personas diferentes con el paso de los años, pero muchas otras, mejoran mucho al ser vividas por sus propietarios. ¿Has realizado alguna obra en la que te hayan impuesto tantas cosas que al final no reconocieras como tuya, que incluso no te gustara? Hombre, tanto como que no me gustara, no. Es cierto que en algunas ocasiones hay que ceder a ideas de un cliente que no consideras acertadas y, al terminar piensas, “qué pena, a esta obra se le podría haber sacado el doble”. Hay entonces clientes que interfieren mucho en los proyectos… Claro, alguno hay. Lo mejor, si lo sabes desde un principio, es quizás no acometer esos proyectos, porque al final desgastan mucho, tanto al cliente como a ti y el resultado no suele ser el mejor posible. ¿Existe algún proyecto de todos los que has realizado al que tengas un cariño especial? Por supuesto, hay trabajos a los que por distintas circunstancias les tienes un cariño especial, por el cliente, por el momento, por el lugar, o porque el resultado final te ha satisfecho especialmente. Aunque lógicamente no te puedo decir cuales son, eso pertenece al secreto del sumario. ¿Qué supuso decorar las calles de la ciudad de Madrid para la boda de S.A.R. el Príncipe de Asturias? Después del impacto dramático que fue para Madrid el 11-M, el conseguir llenar otra vez las calles de gen- EL ESPECTACULAR DESPACHO DE PASCUA ORTEGA AZ 38 AZ 39 DISEÑO INTERIOR. PASCUA ORTEGA te con colores de fiesta y celebración supuso para mi una experiencia inolvidable. En las tiendas Maison Parfum, has incluido un nuevo aspecto interiorista como es el diseño de aromas para cada espacio ¿en qué consiste exactamente? El olfato es uno de los sentidos que influyen a la hora de percibir un determinado ambiente como agradable. Tú hoy has elegido una chaqueta y además te has puesto colonia, es lo mismo. A determinados espacios o habitaciones puede complementarlos un aroma determinado, en realidad, aunque nuevo es algo sencillo y lógico. Es como la música, que también es un aspecto importantísimo en la decoración. Yo estoy siempre escuchando música… Aquí, mientras trabajo muchas veces pongo los 40 Principales (nos reímos) y luego en casa, cuando apago la luz para dormirme puedo estar escuchando Mozart. DETALLE DE ALGUNOS PROYECTOS REALIZADOS POR PASCUA ORTEGA Eres miembro de la Fundación de Amigos del Museo del Prado ¿en qué consiste tu colaboración en la Fundación? Tenemos algunas ventajas y también algunos cometidos. Entre las ventajas está el poder disfrutar de las exposiciones puntuales antes de que se abran al público, guiadas por expertos y profesores de primer nivel, lo cual es interesantísimo, y entre los cometidos ayudamos a la consecución de patrocinadores e incluso de obra pictórica. Existe un concurso de decoración e interiorismo “Pascua Ortega” que se celebra con motivo de Casa Decor y que goza de un gran prestigio. ¿Qué nos puedes contar? Los participantes son alumnos de último curso de la escuela de decoración y se les reserva un espacio en Casa Decor para que realicen su proyecto de fin de Carrera. Yo formo parte del jurado que selecciona los mejores que, como premio, reciben una beca para trabajar conmigo aquí en el estudio durante un año. Una actitud comprometida con el futuro del interiorismo en España, sin duda. La verdad es que me encanta el aspecto docente en mi profesión y me parece muy importante. Decoraste la embajada de España en Washington, proyecto de Rafael Moneo, ¿cómo fue la relación con el arquitecto? Bueno, en realidad una vez que Moneo había terminado su proyecto, se convocó un concurso para el interiorismo que ganamos nosotros, pero fue una vez terminado su trabajo. Yo le llamé para comentar algunos aspectos y la relación fue fantástica en todo momento, y eso que fue una obra difícil, en la que surgieron algunos problemas. ¿Existe un estilo Pascua Ortega? Yo pienso que no. Existe una forma de trabajar Pascua Ortega, pero no un estilo. Los estilos son absolutamente distintos en cada proyecto. Por las propias características de los edificios, por los gustos del cliente, por su situación geográfica, por el entorno cultural, por las modas del momento, por mi propia evolución personal y profesional… Ahora sé más cosas y tengo más experiencia que hace veinte años y mi trabajo no puede ser igual. Entonces, esa capacidad de cambio en función de las necesidades y circunstancias de cada proyecto parece un valor profesional más sólido que hacer siempre lo mismo, seguir siempre el mismo estilo. Eso mismo pienso yo. Hay decoradores que sólo siguen un estilo único. Sólo hacen una cosa. La hacen muy bien, perfecta, pero siempre la misma. Te hacen exactamente igual una casa en Helsinki que en Palma de Mallorca, o un banco que un hotel.. Y eso para mí es más un defecto profesional que una virtud. Nosotros no es que cambiemos el chip de un proyecto a otro, es que incluso estamos desarrollando muchos proyectos a la vez que son completamente distintos entre sí, con estilos a veces opuestos. En Zaragoza te encargaste de la decoración del Hotel Palafox y el Restaurante Aragonia, ¿cómo fueron esos proyectos? En el caso del hotel, se trató de una profunda remodelación y se utilizaron tanto criterios estéticos como de comodidad, adecuados para la categoría del Palafox. El cambio fue impresionante. En el restaurante tuve mucha más libertad, porque no era una remodelación sino una creación desde cero. A mí personalmente me encanta el resultado, esa terraza mediterránea, con esas vigas vistas y el cielo nocturno estrellado, siempre he pensado que te debiste divertir haciéndolo… Sí, es verdad. Además se utilizaron materiales muy aragoneses, como el ladrillo amarillo. ¿Se crea alguna vinculación especial con los lugares en los que se desarrolla un proyecto? ¿Y en el caso de Zaragoza? EL DISEÑADOR EN SU TIENDA DE MADRID Bueno, en el caso de Zaragoza sí que hay una vinculación muy especial, y es que ese señor, el del cuadro MAISON PARFUM que tienes a tu derecha era un ínclito y muy querido aragonés y además mi bisabuelo, Joaquín Costa. Una persona que ha llegado a donde tú has llegado en lo profesional, con proyectos de éxito en Bancos, Hoteles, Embajadas, Ministerios, empresas del máximo nivel y algunas de las residencias privadas más importantes de nuestro país, que incluso ha decorado las Calles de Madrid para boda de SAR el Príncipe de Asturias, ¿conserva todavía una ambición profesional como el primer día? ¿Hasta dónde quieres llegar? Bueno todas esas cosas…No están realmente presentes en mi día a día. Están ahí, cierto, pero en los proyectos que trabajamos a diario lo más importante es la ambición por hacer bien el trabajo, porque tanto el cliente como yo quedemos totalmente satisfechos. Esa es mi verdadera ambición. AZ 40 FIRMA AGUSTÍN SANCHEZ VIDAL El concepto Agustín Sánchez Vidal es catedrático de Historia del Arte (Cine y otros medios audiovisuales) en la Universidad de Zaragoza, donde ha ejercido con anterioridad la docencia e investigación en Literatura Española, tras doctorarse con una tesis sobre Miguel Hernández. También ha sido profesor invitado en varias universidades extranjeras, como las de Princeton y Nanterre. Colaboró con Luis Buñuel en la recopilación y edición de sus escritos, y en calidad de guionista de cine y televisión ha trabajado con diversos realizadores, entre ellos Carlos Saura. Ha publicado más de cincuenta libros sobre Literatura, Arte y Cine, entre los que cabe destacar Buñuel, Lorca, Dalí: el enigma sin fin (premio “Espejo de España” 1988 de Editorial Planeta) y La llave maestra (Suma de Letras, 2005), que ha supuesto su debut en la novela. Viene colaborando regularmente en prensa desde los 17 años, en los más diversos formatos, desde reportajes o artículos de opinión hasta el columnismo en el portal Terra de Internet. D DIBUJO: JACOBO PÉREZ-ENCISO FOTOGRAFÍA: ESTHER CASAS AGUSTÍN SÁNCHEZ VIDAL e los gastrónomos de pata negra y pluma bien cortada uno nunca sabe qué admirar más, si lo depurado del paladar o las volutas de su prosa. Perplejo te dejan esas reseñas donde al analizar tal plato o tal vino se despliegan tan copiosos granizados de conceptos que aquello más parece sacado de alguna antología de la literatura fantástica que continuación del román paladino con que Gonzalo de Berceo dio en celebrar una simple copa de Rioja. el caracol”. Y luego lo describía con tanta prosapia que a todos se les caía la baba. Pero así son las cosas, y si no te internas en esa selva donde campan a sus anchas vocablos de tanto atavío, pues lo tienes crudo. Porque ahora no hay chef que se precie que no deconstruya todo lo que se le pone a tiro, desde la tortilla de patatas hasta el chocolate con churros. Los ilustrados y románticos alemanes viajaban a Italia con la reverencia de quien se va a pisar y trasegar en tierras de Cultura. Y así no se les hacía tan cuesta arriba la clavada que les endosaba el camarero en una terraza al pie del Panteón, pongamos por caso. Pues aquel italiano altivo, por muy vestido de camarero que fuese, le presentaba la factura con todo el arte de quien se sabe descendiente y heredero legítimo del Imperio Romano, de sus pedruscos, pompas, Pompeyas y vanidades. Sin tantas alharacas, la gastronomía aragonesa no se ha quedado atrás en el reto de ponerse al día. El propio Arzak acaba de hacerse eco de la altura con la que se desempeñan nuestros cocineros. Pero una cosa es el plato y otra es el boato. Y quizá no vendría mal que aderezáramos los nuestros con algún pelín más de autoestima. O, si de quiere, con una miaja de esas volutas conceptuales que hacen segregar jugos gástricos a quien las lee. Aquí no seríamos capaces de escribir --como lo hizo Eugenio D’Ors-- que Zaragoza es la Novia del Viento, en alusión al pavoroso cierzo que azota la capital aragonesa. Nos falta rollo, ya digo. Aunque la cosa tiene remedio, pues no andamos mermados, precisamente, de talento ni imaginación. Siempre recordaré el modo en que Antonio Saura se metió en el bolsillo a una de sus mesnadas de intelectuales franceses explicándoles que el menú más maravilloso del mundo era el conejo con caracoles tal como se preparaba en Aragón. “Es un plato surrealista –afirmaba sin sombra de duda--. Porque junta un animal muy rápido como el conejo y otro muy lento como Pues eso es hacer patria, y con humor, y mentando la veta brava de la que España es tan gentil valedora desde los tiempos de Maricastaña. Y vendiendo cultura, que priva mucho allende los Pirineos, porque no es lo mismo pensar que te estás zampando un conejo con caracoles que oficiando surrealismo. Por ahí van los tiros. Ni siquiera hay que mirarse en espejos tan lejanos, ni a estas alturas de azogue tan desvaído. Nuestros vecinos riojanos, por ejemplo, elevaron los humildes caracoles a los titulares de prensa gracias a las carreras de estos animalitos celebradas en Murillo de Río Leza. Y, junto con los concursos de chuletas al sarmiento en la Calle Colón de Logroño, llegaron a ser verdaderos acontecimientos vinculados a la gastronomía. En los que, de paso, se proclamaba la excelencia de sus vides. Además, ya metidos en harina, en Aragón contamos con un precedente ejemplar a la hora de ponerle literatura a la cocina y echarle hilo a la cometa. Literatura de la buena. Hablo, claro, del Breviario de los chilindrones de Julio Alejandro, de cuyo nacimiento se celebra este año el centenario. Ha sido uno de los modelos más influyentes a la hora de armonizar nuestros variopintos paisajes y paisanajes con sus ritos para disfrutar en la mesa, de socializar en ella y en torno a los fogones. Conste en acta. AZ 42 AZ 43 MODA PASARELA GAUDÍ NOVIAS TEXTO: CAROLINA SERRANO. FOTOS: MODA BARCELONA DESDE 1984, QUE FUE INAUGURADA LA PRIMERA PASARELA GAUDÍ, HASTA QUE EN 1995 EVOLUCIONA A LO QUE HOY SE CONOCE POR MODA BARCELONA, LO MEJOR DEL DISEÑO ESPAÑOL HA PASADO POR TODAS Y CADA UNA DE SUS EDICIONES. Y EL ÉXITO CONSEGUIDO EN LA ÚLTIMA EDICIÓN DEL SALÓN NOVIAS, NO PUDO SER MAYOR. FRANCIS MONTESINOS MODA NUPCIAL: BCN BRIDAL WEEK 2006 l certamen se ha confirmado como líder mundial, como un gran escaparate abierto al mundo. Del 14 al 18 de junio la Fira de Barcelona albergó la PASARELA GAUDÍ NOVIAS y NOVIAESPAÑA 2006, como plataforma mediática y de promoción de diseñadores consagrados y jóvenes diseñadores de moda nupcial, que presentaron sus colecciones para el 2007. La prestigiosa y única pasarela de grandes creadores nacionales e internacionales, la PASARELA GAUDÍ NOVIAS, contó con 36 diseñadores entre los que se encontraban firmas como Rosa Clará, Jesús del Pozo, Raimon Bundó, Victorio & Lucchino, Pepe Botella, Cymbeline, Francis Montesinos, Javier Larrainzar, Joaquim Verdú, Franc Sarabia, Maria Lluïsa Rabell, Siona García, De la Cierva & Nicolás, Matilde Cano, Ruben Perlotti, Jesús Peiró, Patricia Avendaño, Fuentecapala, Carlo Pignatelli, Josechu Santana, Model Novias y Pronovias con sus diseñadores Valentino, Emmanuel Ungaro, Elie by Elie Saab, Badgley Mischka, Manuel Mota y Hannibal Laguna. orden como Naomi Campbell, Martina Klein, Ariadna Artiles, Eugenia Silva o Clara Más entre otras, y por un público de excepción como Jaidy Mitchel, Vicky Martín Berrocal o el torero Oscar Higares. Ya en el terreno puramente comercial, el SALÓN NOVIAESPAÑA, dirigió este año su punto de mira hacia Inglaterra, ya que éste es actualmente uno de los principales destinos europeos de las exportaciones del textil nupcial español. El satén, los tules de seda, las organzas y el crochet marcaron líneas ajustadas, femeninas y evasée, los nuevos volúmenes que aportaron libertad y movimiento. Los colores fueron desde el blanco roto hasta el suave marfil, sin olvidar otras propuestas más arriesgadas como el gris o el azul turquesa. Unos diseños únicos que se complementaron con joyas y elementos rituales y que encuentran su fuente de inspiración en París, Bizancio, el Modernismo o el Romanticismo. Como novedad, destacó la presentación de la nueva colección de novias 2007 de Lagerfeld Collection y Christian Lacroix Mariée de la mano de Rosa Clará. Antonio Miró debutó también con su colección nupcial en colaboración con Jesús Peiró y Novia d’Art y María Alegre, que se subieron por primera vez a la pasarela. Y cómo no, otro punto fuerte del certamen fue el Desfile de Creadores Emergentes que, por primera vez, se celebraba en el marco de la PASARELA GAUDÍ NOVIAS, ofreciendo de este modo, una visión diferente de la moda nupcial, vinculada a la creatividad y a la innovación de ocho jóvenes diseñadores que presentaron sus colecciones. La decimosexta edición del salón NOVIAESPAÑABCN BRIDAL WEEK, superó en asistencia a la edición anterior, que recibió a más de 11.000 visitantes, con un porcentaje de extranjeros superior al 30% y un total de 200 firmas expositoras. Se trata éste de un encuentro profesional cuya dimensión internacional no tiene límites y que se ha convertido en el fiel reflejo de un sector en el que España es el segundo exportador mundial. Pero los diseñadores no fueron los únicos protagonistas de esta edición ya que las firmas estuvieron representadas por modelos nacionales e internacionales de primer Toda una apuesta que ha hecho Moda Barcelona para dar a conocer las iniciativas y la creatividad de los valores del diseño español. AZ 44 AZ 45 c EL SUPER REGRESO TEXTO: KETY SIERRA FOTOS: WARNER BROS uando Jerry Siegel y Joe Shuster crearon el cómic de Superman no se imaginaron que sus historietas iban a dar la vuelta al mundo durante años y años, adaptadas al cine y a la televisión. La primera película, interpretada por Christopher Reeves, se realizó en 1978 y durante 5 largometrajes realizados durante los años 80, el actor se encargó de convertir al personaje nacido en Kripton, en el superhéroe más popular de la tierra. Desgraciadamente, Reeves no pudo continuar la saga, pero su espíritu se mantiene intacto y bien representado por el nuevo Superman, Brandon Routh. Se dice que el largometraje llegó a tener diferentes títulos, como Superman Reborn o Superman Lives, pero después de que apareciera la película Batman Begins, los estudios decidieron titularla Superman Returns. La producción empezó en marzo de 2005, en Sydney, dirigida por Bryan Singer, el mismo que produjo XMen, X-Men 2 o Logan’s Run. Curiosamente, antes de que Singer se encargara del proyecto, hubo otros dos directores relacionados con la película: Brett Ratner que abandonó el proyecto para dirigir X-men 3 y McG reemplazado a los pocos meses por Singer. El guión es de Michael Dougherty y Dan Harris (X-men 2). La película retoma la trama de las dos primeras versiones, ignorando las historias de Superman III y Superman IV y con un nuevo look para el superhéroe. SUPERMAN REGRESA (SUPERMAN RETURNS) CON NUEVAS HISTORIAS. LA IDEA DE LA WARNER ES PRODUCIR UNA NUEVA TRILOGÍA QUE CONTINÚE A LA SAGA ANTERIOR E INCLUYA DETALLES DE LA SERIE DE TV SMALLVILLE. CINE SUPERMAN RETURNS AZ 46 CINE SUPERMAN RETURNS BRANDON ROUTH INTERPRETANDO A CLARK KENT EL ARGUMENTO La película no incide en el origen de Superman, dando por hecho que todo el mundo ya lo conoce. La cinta arranca con el regreso del Hombre de Acero a la tierra tras una misteriosa ausencia de seis años, que fue provocada por su pérdida de poderes. A su llegada a Metrópolis, Superman descubre que Lois Lane, su gran amor, ha rehecho su vida; que Lex Luthor es un personaje con gran poder y que el mundo se ha olvidado de él. En su lucha por encontrar su lugar en la tierra, Superman se embarca en nuevas aventuras y en un nuevo intento de evitar la destrucción del planeta. KEVIN SPACEY COMO EL VILLANO LEX LUTHOR Ha habido una evolución del logotipo de Superman, diseñado por Luoise Mingenbach que, aunque se mantiene en el pecho del tradicional traje de malla azul, llama mucho más la atención al tener relieve. También el amarillo pasa a ser dorado y la capa, que ha cambiado su textura de tela por un aspecto de cuero, tiene un color rojo más oscuro del que hasta ahora conocíamos. Para obtener detalles del rodaje de la película, Singer mantiene un blog en www.bluetights.net donde se pueden ver fotos, vídeos y algunos comentarios del director. EL REPARTO El proyecto comenzó a fraguarse en el año 2000, siendo Nicolas Cage uno de los actores interesados en interpretar al personaje de Superman. Finalmente, el actor lo desestimó por los retrasos que se produjeron en la producción. Posteriormente, otros nombres fueron también barajados para interpretar el papel como Tom Welling (Superman en la serie Smallville), Brendan Fraser, Keanu Reeves, Paul Walter o Jud Law, pero finalmente, en 2004, el desconocido Brandon Routh fue el elegido por el director entre miles de candidatos. Lois Lane, la reportera del Daily Planet, también fue un personaje que interesó a actrices como Cameron Díaz, Jennifer López o Catherine ZetaJones, e incluso se ha llegado a mencionar la posibilidad de que hubieran participado en el casting Beyonce o Scarlett Johansonn, pero finalmente, el papel cayó en manos de Kate Bosworth. También se ha rumoreado que Anthony Hopkins podía haber sido el padre de Superman pero al fi- KATE BOSWORTH, LA REPORTERA DEL DAILY PLANET nal, Singer decidió utilizar imágenes de archivo de Marlon Brando en las que interpretaba a Jor-El. Otros papeles los encarnan Kevin Spacey como el villano Lex Luthor después de haber barajado nombres como el de Johnny Depp; James Marsden como Richard White, un enamorado de Lois Lane; Eva Marie Sainte como Martha Kent, la madre adoptiva de Clark Kent; Frank Langella como el director del Daily Planet, Perry White; y Sam Huntington como el mejor amigo de Superman, el fotógrafo Jimmy Olsen. En definitiva, un reparto sorprendente y desconcertante por la mezcla de actores consagrados y desconocidos. El nuevo Superman Brandon Routh, elegido para encarnar al Hombre de Acero y convertirse a partir de ese momento en una nueva estrella de Hollywood, nació en Des Moines y se crió en Norwalk, Iowa. Este joven desconocido de 26 años, curiosamente, se disfrazó de Clark Kent para una fiesta de Halloween un año antes de que fuera elegido para interpretar el papel. Su debut fue en la serie Odd Man Out y ha participado en papeles de otras series de televisión como Gilmore Girls o Will and Grace así como en algún video clip como el de “What a girl wants” de Cristina Aguilera. Papelitos que nada tienen que ver con el último interpretado… www.supermanreturns.com AZ 48 AZ 49 CINE ESTRENOS PRÓXIMOS ESTRENOS DE CINE CINE ESTRENOS 21 JULIO 28 JULIO 25 AGOSTO 01 SEPTIEMBRE 29 SEPTIEMBRE Dir: Clark Johnson. Rep: Michael Douglas, Kim Basinger, Kiefer Sutherland, Eva Longoria. Dir: Christophe Gans. Rep: Radha Mitchell, Sean Bean, Laurie Holden, Deborah Kara Unger, Kim Coates. Basada en el videojuego «Konami». Rose decide, para curar la misteriosa enfermedad de su hija, acudir a Silent Hill, un pueblo del que la niña habla constantemente en sueños. Dir: Tim Hill. Rep: Breckin Meyer, Jennifer Love Hewitt, Billy Connolly y Bill Murray. Una nueva historia del famoso gato Garfield. El gato, se marcha a Europa para darle una sorpresa a su dueño que está en Londres. Allí revive la historia del Príncipe y el Mendigo, cambiando los papeles con un gato real que es exactamente igual a él. Vivirá a lo grande revolucionando a todo el que tenga a su alrededor. Dir: Agustín Díaz Yanes. Rep: Viggo Mortensen, Unax Ugalde, Elena Anaya, Juan Echanove, Eduardo Noriega y Ariadna Gil. Alatriste, soldado al servicio de su majestad de la España del s. XVII, hace una promesa a su amigo Balboa, muerto en una emboscada en una guerra en Flandes: cuidará de su hijo Iñigo y le alejará del oficio de soldado. A su vuelta a España, Alatriste se encuentra con un imperio dominado por la corrupción. Para sobrevivir, es contratado de mercenario para matar a dos misteriosos personajes y en sus aventuras contará con el apoyo de MarIa de Castro y de Iñigo, casi un hijo para él. Dir: Amy Heckerling. Rep: Michelle Pfeiffer, Paul Rudd, Tracey Ullman y Fred Willard. Rossie ya ha roto dos matrimonios y el hecho de que sus exmaridos se hayan casado con mujeres más jóvenes que ella, le hace entrar en la crisis de los 40 y buscar relaciones con hombres también más jóvenes. THE SENTINEL 05 JULIO SILENT HILL 04 AGOSTO BANDIDAS CARS Dir: John Lasseter. Rep: [Voces Originales] Bonnie Hunt, Cheech Marin, Paul Newman. Rayo McQueen, un novato coche de carreras, se pierde en la ciudad fantasma Radiator Springs de la Ruta 66. 07 JULIO LOS MANAGERS Un agente de los servicios secretos es acusado de intentar asesinar al presidente de los Estados Unidos y debe adoptar una identidad falsa para dar con los verdaderos culpables. DESDE QUE AMANECE, APETECE Dir: Antonio Del Real. Rep: Gabino Diego, Arturo Fernández, Loles León, Miguel Ángel Muñoz. Dir: Fernando Guillén Cuervo. Rep: Enrique Villén, Manuel Tallafé, Fran Perea, Paco León, Sancho Gracia, María Jiménez. Maca y Rena deciden convertirse en managers de dos jóvenes, Pipo y David, y a raíz de un concurso de televisión, los convierten en Los Reyes del King. 12 JULIO SUPERMAN RETURNS Dir: Bryan Singer. Rep: Stephen Bender, Kate Bosworth, Sam Huntington, Hugh Laurie, James Marsden, Kevin Spacey. Un nuevo capítulo de la saga en el que Superman se enfrenta al descubrimiento de que su novia, Lois Lane, después de una temporada de ausencia sigue con su vida aprendiendo a sobrevivir sin él. Dir: Joachim Roenning, Espen Sandberg. Rep: Salma Hayek y Penélope Cruz. Sara, aristócrata mexicana educada en Europa, disfruta de una vida llena de privilegios. Todo lo contrario del caso de María, la rebelde hija de un agricultor. El destino hace que sus caminos se crucen cuando unos bandidos roban las tierras de sus familias, llegando a convertirse en ladronas y prófugas de la ley. GARFIELD 2 MALEFICIO Dir: Courtney Solomon. Rep: Donald Sutherland, Sissy Spacek, Rachel Hurd-Wood, James D’Arcy y Sam Alexander. Una presencia terrorífica se manifiesta en la casa de los Bell, en Tenesse. Esta próspera familia vivirá un infierno, y en especial el padre John Bell y su hija Betsy se llevarán la peor parte. SEPARADOS Dir: Michael Mann. Rep: Colin Farell y Jamie Foxx. Pelayo es enviado a Madrid con su tío Adaptación de la famosa serie de TV de Lorenzo, un “supuesto” empresario los 80 en la que Jaime Foxx y Colin Farell triunfador. Pero la realidad es muy diferente. interpretan a los detectives Ricardo Tubos y Lorenzo es manager de un grupo de boys Sonny Crockett, que luchan contra el crimen de pacotilla y está a punto de casarse con de Miami. una prostituta. Dir: Peyton Reed. Rep: Vince Vaughn, Jennifer Aniston, Jason Bateman, Justin Long, Vincent D’Onofrio, Cole Hauser, John Michael Higgins. Una pareja recién divorciada, se ve obligada a seguir viviendo juntos durante una temporada. La estrategia es aguantar hasta que uno de los dos se canse y se vaya, pero en medio de las peleas, comienzan a cambiar sus sentimientos. 26 JULIO UNITED 93 CORRUPCIÓN EN MIAMI POSEIDON Dir: Wolfgang Petersen. Rep: Josh Lucas, Kurt Russell, Emmy Rossum, Jacinda Barrett, Richard Dreyfuss, Jimmy Bennett, Mike Vogel. Una ola hunde un lujoso crucero en el Atlántico Norte y un pequeño grupo de supervivientes tendrá que buscar la forma de llegar a la superficie mientras todo se llena de agua. 11 AGOSTO PIRATAS DEL CARIBE: EL COFRE DEL HOMBRE MUERTO Dir: Gore Verbinski. Rep: Johnny Depp, Orlando Bloom, Keira Knightley, Stellan Skarsgård y Naomie Harris. Segunda parte de “Piratas del Caribe: la Maldición de la Perla Negra” en la que el Capitán Jack Parrow descubre que tiene una deuda con Davey Jones, capitán del Flying Dutchman, el barco fantasma. Jack corre el peligro de ser maldecido con una vida eterna de servicio y esclavitud y debe planear su escapatoria. ALATRISTE 08 SEPTIEMBRE THE ANT BULLY Dir: John A. Davis. Rep (voces): Jake T. Austin, Nicolas Cage, Julia Roberts, Meryl Streep, Alan Cumming y Zach Tyler Eisen. I COULD NEVER BE YOUR WOMAN WORLD TRADE CENTER Dir: Oliver Stone. Rep: Nicolas Cage, Maria Bello, Maggie Gyllenhaal y Michael Pena. Historia de supervivencia basada en hechos reales. Dos policias de Nueva York se quedaron atrapados entre los escombros del World Trade Center el 11 de septiembre después de ayudar a la gente a salir de los edificios en llamas. Sus familias pasarán por una situación de angustia indescriptible hasta que el agente Jimeno y el sargento McLoughlin salieran con vida entre los 20 únicos supervivientes del derrumbamiento del edificio. Próximamente en... CINEMA ELISEOS Paseo Sagasta, 4 Tlf: 976 223 581 PRECIO Lunes-viernes (no festivos) 5,60 € Carnet joven y mayores de de 65 años: 4,20 € SONIDO SRD DÍA DEL ESPECTADOR Miércoles (no festivos) 4,20 € Lucas Nickle es un niño de 10 años al que todo le sale mal. Se ha mudado de casa y Dir: Paul no tiene ni un amigo. Sus padres le ignoran y Greengrass. su hermana Tiffany le hace la vida imposible. Rep: J. J. Johnson, Mientras sus padres están de viaje, la Gary Commock, Polly excéntrica abuela protege a su familia de Adams, Opal Alladin, unos extraterrestres que conoce a través de Nancy McDoniel, la prensa. Starla Benford, Trish Gates, Simon Poland, Khalid Abdalla y David EL DIABLO VISTE DE PRADA Alan Basche. Dir: David Frankel. Reproducción de lo ocurrido el 11 de Rep: Meryl Streep, Anne Hathaway, septiembre de 2001 en el vuelo 93 de Stanley Tucci y Simon Baker. United Airlines, secuestrado por terroristas Basada en la novela de Lauren Weisberger, islámicos. La película, realizada con el apoyo trata de una joven que trabaja en Nueva York y los relatos de las familias de los pasajeros como asistente de una importante editora de que viajaban a bordo del avión, relata lo que moda, capaz de hacer cualquier cosa con tal ocurrió en el aire y en tierra. de lograr lo que se propone. 22 SEPTIEMBRE PALAFOX Paseo Independencia, 12 Tlf: 976 233 868 PRECIO C/ Cinco de Marzo 5 5,60 € Tlf: 976 233 869 SALAS 11 DÍA DEL ESPECTADOR Carnet Joven y mayores de 65 años: 4,20 € SÁBADOS Y FESTIVOS Sesión matinal 12.00 horas. CERVANTES SONIDO Casa Jiménez s/n DDS-DTS Tlf: 976 217 510 5,60 € PRECIO Lunes-viernes (no festivos) Carnet joven y mayores de 65 años: 4,20 €€ DÍA DEL ESPECTADOR Miércoles (no festivos) 4,20 €€ Miércoles (no festivos) 4,20 € INTERNET VENTA 24 HORAS www.entradas.com 902 199 606 AZ 50 AZ 51 DEPORTE. TENIS: DAVID FERRER TEXTO: PALOMA CLAVET FOTOS: JUAN OLIVER DAVID FERRER: DEL 26 DE JUNIO AL 9 DE JULIO SE CELEBRA UNA NUEVA EDICIÓN DEL TORNEO DE WIMBLEDON Y ANTES DE QUE SE MARCHARA PARA “SÓLO NECESITO UNA VIDA SENCILLA PARA SER FELIZ” p INGLATERRA, QUISIMOS CHARLAR CON DAVID FERRER PARA CONOCER UN POCO MÁS A UNO DE NUESTROS MEJORES TENISTAS. ara triunfar, no es indispensable tener confianza en uno mismo. David Ferrer, se mueve en la cúspide del tenis mundial, y la realidad, nos confesó, ha llegado mucho más lejos que sus sueños. Nuestro encuentro, tuvo lugar en el Real Club de Tenis Barcelona, en el exclusivo barrio de Pedralbes. David se retrasó unos minutos, porque había prometido hacerse unas fotos con un grupo de admiradores que le esperaban a la salida del entrenamiento. Apareció con el pelo húmedo y los ojos brillantes. Tiene un punto de timidez y frescura en la mirada. La entrevista, en la sala de juntas del Club de Tenis Barcelona. Mucha solemnidad, retratos de antiguos presidentes, fotos en blanco y negro, trofeos, cuadros, alfombra de lujo… David se integró rápidamente en el escenario. Así que, se sentó en la cabecera de la enorme mesa de caoba maciza. Nosotros, teníamos la cabeza cargada de curiosidades. Y así, en una soleada tarde barcelonesa, comenzó la entrevista AZ 52 AZ 53 DEPORTE. TENIS: DAVID FERRER Eres el segundo mejor jugador en España en este momento ¿Te reconocen por la calle? ¡Hombre! En mi pueblo sí… Pero yo diría que me saluda la misma gente, y no me saludan como a “David Ferrer”. Es más bien un “Hola David, ¿Qué tal?”. Se dirigen al David de siempre. Sabes lo que es tratar de tú a tú a los mejores jugadores del mundo. Has formado parte del exclusivo grupo de los Top Ten ¿Cómo está tu tenis en estos momentos? Me encuentro muy bien. Fuerte, contento, con ganas de trabajar día a día… En varias entrevistas has afirmado precisamente, que tus metas están en el trabajo diario. Eso suena a dura concentración psicológica. Estamos en una de las mejores épocas del tenis español. Tenemos seis tenistas españoles entre los cien primeros del mundo. Sin embargo los éxitos de Rafa Nadal acaparan todas las atenciones de los medios. Quizás habrías saboreado más popularidad con menos competencia en nuestro país, ¿no? No, ni mucho menos. Siempre ha habido una cantera española. Primero estuvieron Carlos Costa y Sergi Bruguera. Luego Albert Costa y Corretja y ahora nosotros. El hecho de ser muchos españoles arriba, hace que pensemos que podemos estar ahí. Cuantos más españoles haya, es mucho mejor para todos. Más tenis se verá…Y sí, ahora tenemos a Nadal, que es quien tira de nosotros (Risas) “Hay muchos que ahora ven el tenis por Rafa Nadal…y al ver tenis, nos ven a nosotros… Además, así los demás estamos obligados a espabilarnos más.” Sí, pero… insisto. ¿No crees que Nadal acapara toda la atención de los medios y os descuidan al resto? Es que es normal. Nadal es joven, y lo que él ha hecho, no lo ha hecho nadie. Al menos, ningún español. Y hay muchos que ahora ven el tenis por Rafa Nadal… y al ver tenis, nos ven a nosotros… Además, así los demás estamos obligados a espabilarnos más. ¿Eres amigo de Nadal? Si, si… la verdad es que me llevo bien con todos los jugadores. Ahora hay muy buen ambiente y todos nos llevamos muy bien, lo cual es mucho mejor. Antes hubo una época con más piques entre los jugadores. Nosotros, los de ahora, hemos aprendido de la era de Moyá, Albert Costa, Corretja… son muy buena gente y han sido buenos amigos. Nuestra generación ha aprendido de ellos. Buff! Yo no lo veo del todo así. Yo hablo de disfrutar cada segundo. Ahora, en este momento, estoy hablando contigo, y pienso en contestar a tus preguntas. No pienso nada más. Luego pensaré en entrenar. Se vive más fácil de esa manera. Yo personalmente, no me marco objetivos simplemente quiero jugar cada punto y darlo todo. Y luego, aparte de ganar o perder, tienes la conciencia tranquila. Me gusta tener la conciencia tranquila. También has dicho que ni siquiera habías soñado con acabar entre los diez primeros jugadores del mundo la pasada temporada ¿No crees en tus posibilidades? Yo no diría eso. Realmente no esperé nunca llegar a ser Top ten. Jamás. Cuando me metí entre los cien primeros del mundo tampoco lo soñaba y lo he hecho. Puedo decir que he cumplido mis sueños con creces. Cómo ves esta temporada… No sé… ahora va bien la cosa. Pero también vendrán vacas flacas. Llegarán malos momentos y hay que estar a las buenas y a las malas. Yo siempre he pensado que para ser un buen tenista, hay que tener capacidad para encajar. Cada semana pierdes partidos y tienes que asumirlo y seguir trabajando ¿no? El único objetivo es seguir luchando y dar lo máximo cada día. Vemos triunfar a tenistas cada vez más jóvenes ¿hasta qué punto es importante la experiencia para jugar bien al tenis? Mi hermano fue campeón de España con catorce años y luego no llegó a tener puntos ATP. Cada persona madura a una edad, tanto física como mentalmente. La edad no es un factor clave para llegar. ¿Hay algún jugador con un talento que despierte tu envidia? Roger Federer. ¡Ya lo creo que sí! Es una maravilla. Hace lo que quiere con la bola. Tú estás jugando con él y piensas…”Ay! Que la va a tirar ahí”, y efectivamente, ¡te la tira ahí!… también me gusta Carlos Moyá. Me gusta como juega y como lo hace todo, fácil, disfrutando… Los chicos de tu edad que tienen la suerte de trabajar suelen dedicar muchas horas y ganan más bien poco. No hay muchos que tengan dinero para hipotecarse ¿Eres un privilegiado? Esa es una buena pregunta. Nosotros, es cierto, nos estamos ganando el pan. Pero cuando uno estudia una carrera, hace lo mismo que miles de personas. En el tenis, solo llegan los cien primeros. Hay un límite, cabemos muy pocos y por eso cobramos más. Es mucho más difícil estar entre los cien primeros del mundo, que sacar una carrera. Por cierto, tú tuviste que dejar de estudiar muy joven Sí. Lo dejé cuando empecé a viajar. Pero tampoco era un as en los estudios (Risas). ¿No te da pena haberlo dejado? Me da pena porque veo o leo cosas que me explicaron a las cuales no presté atención en su momento. Con los años aprendes a dar importancia a cosas que de pequeño no te parecían importantes. ¿Qué haces fuera de las pistas? Soy un apasionado del fútbol. Y de mi familia y mis amigos. Mis padres son de Jávea. Toda mi familia y mi gente viven allí. Cuando puedo siempre estoy con mis amigos. Jávea es el sitio con el que me identifico. Puedo estar tranquilo, disfrutar, desconectar de todo… ¿Novia? Si. Desde hace seis años y… cuatro meses. También es de Jávea… ¡aquí estamos! ¿Cómo vive tu novia el acoso de las admiradoras?... si lo hay (Risas) ¡Tampoco hay tanto! Cuando juegas torneos, está claro que la gente se te acerca, te piden autógrafos…pero siempre ha sido así. Ella está acostumbrada. ¿Va tu novia a verte jugar? Está conmigo en cuanto tiene un hueco, pero no suele viajar porque trabaja y no tiene tiempo. Suelo viajar siempre con mi entrenador, Javier Piles. ¿Y tus padres? ¿Disfrutan con tu tenis o son de los que prefieren esperar en casa el resultado? ¡Claro que disfrutan! Les encanta… y sufren mucho, claro que sí. Pero tampoco van a demasiados campeonatos. Suelen ir cada año a París, a Roland Garros y también al Godó, en Barcelona, que está cerca de casa. ¿Te gusta la rutina diaria de un tenista de élite? Me gusta. Si no, no lo haría. Lo disfruto mucho. ¡Hombre! Hay momentos duros, como en cualquier profesión. Pero yo disfruto. Levantarme, entrenar, charlar con los tenistas en el club, después el masaje, el hotel… Es un día más de trabajo. Lo bueno que tengo cuando estoy en Valencia, es que voy a entrenar y disfruto con la gente con la que entreno. Soy consciente de que tengo suerte, de que no es fácil disfrutar con el trabajo. AZ 54 AZ 55 DEPORTE. TENIS: DAVID FERRER ¿Ha cambiado mucho tu vida desde que llegaste a ser el número diez del mundo? No. No ha cambiado prácticamente nada. Quizás la gente me conoce un poco más, pero yo sigo teniendo a los mismos alrededor, y las personas que están a mi lado me consideran igual siendo el diez que si fuera el doscientos. Mi gente me ha tratado siempre igual, y tiene que ser así. Yo soy para ellos lo mismo que cualquier otra persona de Jávea. He visto fotos tuyas desfilando en una pasarela… ¿te gusta la moda? ¿Desfilando? (Risas) Bueno, no soy un experto en moda. Lo hice el año pasado con Caroche y lo hice en Valencia. Fue una buena experiencia. “Con los años aprendes a dar importancia a cosas que de pequeño no te parecían importantes.” ¿Cómo es tu estilo vistiendo? Tres adjetivos que te definan Sencillo… bueno, tampoco soy clásico…normal. Me gustan mucho los vaqueros. Tranquilo, sencillo y humilde. EL TEST ¿Qué sería David Ferrer si no fuera tenista? No lo sé, pero estaría involucrado en el tenis El mejor recuerdo de tu niñez Cuando gané mi primer torneo de tenis El mejor consejo que te han dado El de mi padre. Me dijo que siempre fuera humilde ¿Has llorado alguna vez tras una derrota? Muchas veces, y cuando era pequeño mucho más Comida y bebida favoritas Paella y agua Una persona para compartirla Mi novia y mis amigos El personaje al que más admiras Ummm…quizás… Maradona ¿Barça o Valencia? Las dos cosas ¿El catalán y el valenciano son una misma lengua? Unos dicen que si, y otros dicen que no. Yo pienso que son muy parecidos. Prácticamente iguales ¿Merece la pena darlo todo por el tenis? Por el tenis no. El tenis es una carrera. Por la gente que quieres, por tu familia, sí que merece la pena darlo todo. ¿Te gustaría ser padre? En tu pagina web dice que si se te envía un mensaje, tú contestas… ¿es verdad? Si... si claro. Lo que pasa es que no puedo contestar a todos a la vez. Muchas veces me retraso porque estoy fuera, estoy entrenando y me es imposible. Pero en cuanto tengo un poco de tiempo, intento contestar a todos los que me escriben. ¿Te conectas todos los días a Internet? Sí. Cuando estoy fuera de España, cada noche. Cuando estoy en casa, desconecto. Definirse a uno mismo es complicado. ¿Qué dice de ti tu madre? ¿Mi madre? Es alguien que te conoce bien Todo lo que mi madre dice de mí es bueno. Como cualquier madre. (Risas) Dice que soy sencillo, que soy humilde, que soy guapo… ¡de todo! Yo me considero sencillo, normal… es que no sé, tampoco hay más. No soy una persona de grandes caprichos, me gusta estar con mi gente, soy muy hogareño. Disfruto mucho estando en mi casa cuando vuelvo de viaje. Soy muy amigo de mis amigos. Tengo mis defectos. Tengo un punto impulsivo. También soy un poco serio… no sé… ¿De qué se queja tu novia? De que soy muy despistado… ¡y desordenado! ¿Y qué pasa cuando te enfadas? No me enfado con frecuencia, esa es la verdad. Suelo ser tranquilo, pero cuando me enfado, me enfado. Y cuando lo hago en la pista, soy de los que rompe la raqueta. Esa pregunta es complicada. Creo que si me gustaría, pero cuando acabe mi carrera deportiva. Lo primero siempre es la familia, eso está claro. Así que cuando acabe con el tenis, habrá llegado el momento de pensarlo. Nos asomamos a una escena de tu vida, dentro de 20 años ¿qué te gustaría ver? Me gustaría vivir en Jávea, tener niños, que me gustan mucho y estar muy tranquilo. Y tener a mí alrededor a la gente que ha estado conmigo siempre. Me gusta la vida sencilla, no necesito más. ¿Conoces Zaragoza? Me llevaron mis padres cuando era pequeño. Es una de las ciudades a las que me apetece volver y conocer bien. ¿Qué sabes de la Exposición Universal Zaragoza 2008? Por el momento, lo que contáis los medios de comunicación, porque no he podido visitar Zaragoza ultimamente. Pero lo que sé, es que esa cita no me la pienso perder. Cuando pasan cosas así, hay que encontrar un hueco en la agenda. PISTA DEL REAL CLUB DE TENIS BARCELONA AZ 56 AZ 57 DEPORTES. VELA: COPA DEL REY anto la Copa América como la Copa del Rey no son sólo competiciones deportivas. Se trata de los acontecimientos sociales, económicos, empresariales, incluso políticos, más representativos del marco internacional, ya que hacerse con el trofeo ganador de cualquiera de estas míticas regatas supone un gran reconocimiento y prestigio internacional. REY: TEXTO: KETY SIERRA FOTOS: COPA DEL REY COPA DEL VIENTO EN POPA A TODA VELA La vela será una de las grandes protagonistas del ámbito deportivo español gracias a competiciones como la Copa América o la Copa del Rey. Para esta última, este año es especial, ya que el próximo 29 de julio celebrará sus bodas de plata en la Bahía de Palma de Mallorca. La Copa del Rey, además cuenta con un factor adicional. Esta regata es también la historia de los 25 años que la Familia Real lleva participando en esta competición y en el deporte de la vela. Además de haber bautizado a la regata con su nombre, S.M. el rey D. Juan Carlos I ha conseguido el triunfo en cinco ediciones con su barco Bribón. El príncipe D. Felipe, en barcos como Aifos o Sirius, y la infanta Dña. Cristina con el Azur de Puig, también están estrechamente vinculados a esta regata y han sido protagonistas de ella a lo largo de todos estos años de la historia de la Copa del Rey. Desde que en 1982 se celebrara la primera regata, el prestigio de esta competición no ha dejado de crecer hasta llegar a convertirse en uno de los trofeos internacionales más importantes pero, según nos cuentan los organizadores, el éxito conseguido no llegó de la noche a la mañana. A lo largo de los años se ha recorrido un camino lleno de dificultades, crisis, cambios y otras vicisitudes hasta que en 1998, en su XVII edición, y gracias a su nivel de participación y las novedades incorporadas en ella, fue considerada la competición de crucero más importante del mundo. Este año, del 29 de julio al 6 de agosto, está prevista la celebración de la vigésimo quinta edición de la principal regata del Mediterráneo patrocinada por Puig y Camper. Ya está todo listo y los mejores barcos y tripulaciones del mundo se darán cita en la Bahía de Palma para competir en una edición que será histórica de la Copa del Rey. Se han inscrito más de 100 embarcaciones y si el año pasado la novedad se produjo con la llegada de los nuevos Transpac 52, este año, la cantidad y la calidad de los participantes que levarán anclas en la regata será lo más destacable. Regatistas como Raul Gardini, Francesco de Angelis, John Kostecki o Conner son algunos de los que ya han pasado por esta competición, que este año espera a figuras internacionales como Paul Cayard, Russel Coutts o Pedro Campos. Y cómo no, se espera la llegada del Bribón, Sirius, CAM y Aifos, con la Familia Real así como los últimos vencedores y los protagonistas de antiguas ediciones como Zurich, Estrella Damm, Caixa Galicia, Movistar o Lexus entre otros muchos. Sin duda, el afán de superación de esta regata y de los equipos que participan en ella hacen de la Copa del Rey un referente para regatistas y aficionados a la vela. Y por qué no, también para los neófitos que valoran un evento de estas características. AZ 58 AZ 59 TECNOLOGÍA EUPLA EN COPA AMÉRICA LA TECNOLOGÍA ARRASA EN COPA AMÉRICA TEXTO: KETY SIERRA ESPAÑOLA Mientras los grandes equipos de vela compiten en el mar, la EUPLA, Escuela Universitaria Politécnica de La Almunia de Doña Godina (zaragoza), compite en construcción de software de navegación esta ocasión, el equipo de I+D de La Almunia consiguió mejorar la medición de cientos de parámetros que existían en su sistema de navegación electrónico, ofreciendo unas prestaciones que hasta entonces no se habían conseguido en el mundo de la vela. De esta forma, surgió una nueva forma modulable de procesar los datos, absolutamente personalizable a las necesidades de cada uno de los equipos de navegación y de las embarcaciones. La idea era aportar la mayor cantidad de información posible entre el peso y la resistencia en las zonas claves del barco, para poder realizar las maniobras de una forma más precisa y competitiva. con gigantes empresariales, obteniendo resultados espectaculares en lo que se ha denominado la Fórmula 1 del mar. L a 32ª edición de la Copa América cuenta con una participación muy especial. De momento, cinco de los equipos participantes, incorporarán un software de navegación de última generación desarrollado en la aragonesa EUPLA: el Racing Bravo. Un sistema de información, que permite controlar la navegación como nunca antes se había conseguido, a través de diferentes sensores localizados en distintas partes del barco y conectados a un ordenador. Todo comenzó cuando Agustín Zulueta, ex alumno de la EUPLA y hoy director del Desafío Español, quiso investigar acerca del sistema de navegación que poseían los americanos en la Copa de América en la que participó en San Diego hace 13 años. Gracias a esta inquietud, la EUPLA empezó en 1998 colaborando con el equipo español Bravo España en la Copa América del año 2000. En Y en este sentido, la competencia es feroz. Frente a la PTC que se ocupa del equipo norteamericano Oracle y la inglesa BAND G, la EUPLA ya ha instalado el Racing Bravo en varios barcos, entre ellos, el Desafío Español Iberdrola y otros 5 equipos más, aunque no se descarta que algún otro solicite sus servicios. Se trata de un gran proyecto que paradójicamente, frente a la envergadura de sus competidores, cuenta con un equipo tan reducido que se limita a un grupo de 20 personas más una persona en exclusividad por barco, según cuenta Fernando Quero, ingeniero de la EUPLA y responsable del desarrollo del Racing Bravo. Y no menos paradójico resulta que sea precisamente en estas condiciones y desde una ciudad de algo más de 6.000 habitantes y a más de 3 horas del mar, donde se haya diseñado el sistema más avanzado y eficaz de navegación de alta competición que existe actualmente en el mundo. Después de 13 años de investigación y una inversión de casi un millón de euros, en la actualidad, y comprobada la eficacia de este software de navegación, los barcos ya se construyen considerando los espacios necesarios para albergar el equipamiento necesario del Bravo Racing. Pero no hay que olvidar que, aunque el sistema facilita la toma de decisiones, siempre queda un lugar para la intuición y el criterio de cómo usarlo para obtener el mejor rendimiento de la embarcación. RACING BRAVO: UN SISTEMA ELECTRÓNICO PARA NAVEGAR AL LÍMITE RACING BRAVO es el resultado del trabajo del Centro I+D EUPLA en el apartado de instrumentación, medición, procesado y análisis de parámetros de navegación en tiempo real en embarcaciones de alto rendimiento. Posee grandes virtudes, entre ellas, la posibilidad de medir la intensidad y la dirección del viento mientras el barco maniobra (especialmente útil en las salidas de match-race), centralizar y sincronizar los parámetros principales de navegación (velocidad, escora, viento, posición, etc.) con datos técnicos avanzados como esfuerzos en aparejo, sustentación, resistencia de apéndices y datos estructurales de quilla, o estimar el ahorro de tiempo en pruebas y programas de valoración de datos. Pero la mayor virtud que posee, es que se trata de un sistema completamente flexible y adaptable a las necesidades de cada barco. Según Fernando Quero, “El Racing Bravo es tan adaptable, que aunque se instale en dos o más barcos, el sistema no se parecerá en nada. Dependerá del uso que le dé cada tripulación”. El sistema mide 10 veces por segundo hasta 60 parámetros del barco. La tripulación es la que elige la información de los parámetros que necesita y dicha información aparecerá durante la competición en el portátil protegido del agua que va a bordo y en las pantallas colocadas en el mástil. Y después de la regata, es una herramienta de trabajo que permite simular la navegación realizada para obtener conclusiones sobre determinadas hipótesis en las calibraciones y correcciones aplicadas en regata. Se trata de un sistema capaz de crecer escalonadamente desde el primer día de uso con las conclusiones de navegación que se vayan obteniendo. AZ 60 AZ 61 TECNOLOGÍA EUPLA EN COPA AMÉRICA INSTALACIÓN DE RACING BRAVO EN BARCO FERNANDO QUERO TRABAJANDO EN REGATA COMO TRIPULANTE DEL BRIBÓN DETECCIÓN DE FORMAS MEDIANTE VISIÓN ARTIFICIAL, EN GÉNOVA A TRES ALTURAS, LOS CÍRCULOS IMPLICAN LOS PUNTOS DE CONTROL DE LAS CURVAS MIENTRAS QUE LAS LÍNEAS PUNTEADAS PRESENTAN LA CUERDA Y PROFUNDIDAD DE LA VELA EL CENTRO I+D+I DE LA EUPLA: EL PARAÍSO DE LA INVESTIGACIÓN Fernando Quero, Ingeniero Técnico Electrónico y Profesor y Subdirector de la Escuela Universitaria Politécnica La Almunia de Doña Godina, adscrita a la Universidad de Zaragoza, cuenta cómo empezó todo y qué otros trabajos han desarrollado, incluso para la NASA... “Empezamos en 1992 junto con J. Carlos Sanchez Catalán, también profesor de la EUPLA, y Agustín Zulueta, a trabajar en proyectos centrados inicialmente en veleros de alta competición. Entre otros, destaca el estudio que se realizó en 1993 sobre el mástil del velero BRIBON, embarcación patroneada por S.M.D. Juan Carlos de Borbón. Este proyecto fue pionero en España y nos permitió introducirnos en el área de instrumentación y ensayos dentro del equipo español para la Copa América de 1995. En la Copa América del 1999, se desarrolló lo que fue nuestro pri- mer sistema de navegación, que en aquella edición representó la tercera opción mundial a este nivel. En el 2000, los contactos y la difusión de los trabajos realizados en el área de ensayos e instrumentación sobre nuevos materiales tales como la fibra de carbono, kevlar, espumas de PVC, núcleos de nido de abeja, etc., nos permitió captar la atención de grandes empresas como EADS CASA División Espacio, SENER Ingeniería y Sistemas, Fatronik, Vodafone, etc. Con EADS CASA ESPACIO trabajamos desde el 2000. Hemos tenido responsabilidad en la realización de ensayos por toda Europa en temas de estudio sobre la propagación de la señal de choque pirotécnico originada por la separación de las dos etapas de la Lanzadera Ariane V, estudios de despliegue (hold down) de antenas en diversos programas de satélites y ensayos estáticos de extensometría sobre diversas estructuras espaciales. Se ha desarrollado un software de gestión de ensayos para estructuras espaciales TDAS, que permite la supervisión de ensayos a distancia (a través de internet) y generación de informes rápidos de ensayo. En este ámbito hemos asistido a tres Congresos de la Agencia Espacial Europea (ESA) presentando una ponencia en uno de ellos. También en el área de ensayos en Laboratorio, hemos realizado ensayos sobre los soportes del acelerador de partículas LHC del CERN. Con SENER, Ingeniería y Sistemas, trabajamos con la División de aeronáutica y transporte (automoción y ferrocarril) como parte de su área de ensayos experimentales. Actualmente estamos centrados en estudios experimentales sobre Seguridad Pasiva. Con Fatronik, lider europeo de máquina herramienta de alta velocidad, y gracias a proyectos subvencionados del plan nacional de I+D, estamos trabajando en la sustitución de elementos móviles en fresadoras cinemáticas, que en principio se fabricaban en materiales metálicos, para cambiarlos por elementos fabricados en nuevos materiales (fibra de carbono), reduciendo el peso en un 75%. sido presentado en diversos Congresos internacionales y se ha instalado en embarcaciones tales como BRIBÓN, BANCO ESPIRITO SANTO, CAM, AIFOS, PISCOSOUR, etc...” Con el equipo aragonés de automovilismo, Team Elías, hemos llevado a cabo un banco de puesta a punto en boxes para coches fórmula y actualmente, para el nuevo Megane con el que participan en el campeonato de Europa, con objeto de realizar el reglaje de ángulos de caída y convergencia en ruedas, altura de suspensión, distribución de pesos, etc. Pero el trabajo de la EUPLA no queda en la mera puesta en marcha de sus proyectos e investigaciones. Ellos van más allá, se involucran con sus proyectos hasta el final y una muestra es que en las embarcaciones, además de introducir el sistema, realizan labores de asistencia en regata. Por ejemplo, Fernando Quero forma parte de la tripulación del BRIBÓN desde el 2003, y tiene la responsabilidad de la calibración y puesta a punto del sistema en navegación, así como el análisis de rendimiento diario del barco al finalizar cada regata; algo parecido a lo que se hace en el mundo de los coches en Fórmula 1. Y por último, en vela, desde la edición de la Copa América de 1999, se ha desarrollado un nuevo diseño de sistema de navegación, el cual ha ¿Hay algo más que se pueda pedir a un mínimo grupo de ingenieros de una pequeña localidad de Zaragoza? AZ 62 SANT PAU. UN CON MUCHO RINCÓN SABOR ESPAÑA HA EMPEZADO A DESPUNTAR EN EL ASPECTO CULINARIO. UNO DE LOS MAYORES ATRACTIVOS DE NUESTRO PAÍS, SIEMPRE HA SIDO LA COCINA. SU CALIDAD, VARIEDAD, ELABORACIÓN Y MATERIA PRIMA HAN SIDO LOS FACTORES QUE TRADICIONALMENTE HAN PROPICIADO ESTA FAMA. PERO EN LOS ÚLTIMOS AÑOS, HEMOS IDO A MÁS. LA COCINA ESPAÑOLA CUENTA ACTUALMENTE CON UN GRAN PRESTIGIO, GRACIAS A ESTUPENDOS PROFESIONALES QUE HAN REINVENTADO LA DIETA MEDITERRÁNEA Y HAN SABIDO EXPORTAR UNO DE NUESTROS MEJORES TEXTO: CAROLINA SERRANO ATRACTIVOS. c ada año aparecen nuevas guías gastronómicas y diferentes rankings en los que aparecen los mejores restaurantes, nacionales e internacionales, según diversos criterios y clasificaciones. También están en auge las ferias y eventos relacionados con la gastronomía y un ejemplo muy claro es el éxito que Madrid Fusión está teniendo en todo el mundo. De hecho, según el New York Times y la más prestigiosa revista gastronómica británica Restaurant Magazine, es un español, El Bulli, el que ha sido considerado este año el mejor restaurante del mundo. Y es que la gastronomía española está de moda. Y de moda también está Sant Pol de Mar. Un pueblecito turístico, aunque al mismo tiempo tranquilo y acogedor, en el Mediterráneo, que se ha convertido en un emplazamiento de referencia gastronómica gracias al Restaurante Sant Pau. El restaurante, dirigido por la primera chef española con 3 estrellas Michelín, Carmen Ruscalleda, se inauguró el verano de 1988 y desde entonces, no ha parado de acoger a exquisitos paladares en busca de nuevos platos y sabores. Se trata de una cocina inspirada principalmente en los productos de temporada y en la reinterpretación de la tradición culinaria catalana. Una carta original y con estilo propio, gracias al espíritu creativo, libre e intuitivo de la cocinera. Espíritu avalado por una sólida experiencia y por el conocimiento exhaustivo del recetario tradicional de su tierra. El local donde se encuentra el restaurante, fue una antigua torre de 1881 que tenía jardín y vistas al mar, y que en los años 60 funcionaba como hostal. Todo comenzó cuando Carmen se incorporó a una empresa familiar de alimentación, que en el año 76 ofrecía platos para llevar. El establecimiento era un pequeño supermercado que podía ser calificado de Delicatessen. Se vendían, sobre todo, productos elaborados en la casa: carne fresca, embutidos, tarrinas de paté, pasta fresca, legumbres cocidas, platos precocinados, platillos para llevar, así como frutas y hortalizas frescas de la comarca. La tienda también contaba con una buena selección de quesos, vinos y conservas de todo el mundo. En aquellos años, Carmen y Toni, su marido, comenzaron a barajar la idea de ofrecer otro tipo de servicio. Su primera idea fue abrir un bistrot, pero ante la oportunidad que se les presentó de comprar el antiguo hostal Sant Pau, no lo dudaron. La arquitectura y la situación del inmueble les animó a cambiar el proyecto, y decidieron abrir un restaurante. Y muy pronto, llamaron la atención de los medios de comunicación y las guías comenzaron a incluir el restaurante en las listas de locales más recomendados por su interés grastronómico. A día de hoy, su establecimiento forma parte de Relais & Chateaux, la exclusiva cadena de restaurantes y hoteles, y desde hace muy poco, Carmen y Toni se han embarcado en la aventura del mercado japonés. En abril del 2004 abrieron un nuevo local en Tokio, en la zona de Coredo – Nihonbashi. Se trata de un espacio de nueva construcción, en el centro de una plaza ajardinada, AZ 63 GASTRONOMÍA RESTAURANTE SANT PAU Carmen Ruscalleda, propietaria del Restaurante Sant Pau, es la primera mujer que ha conseguido tres estrellas Michelín. AZ 64 AZ 65 GASTRONOMÍA RESTAURANTE SANT PAU La receta de CARMEN RUSCALLEDA, EL RESUMEN DE UNA CARRERA IMPARABLE Carmen Ruscalleda nace en mayo de 1952 en Sant Pol de Mar y en julio del 68 se incorpora en la empresa familiar donde realiza el aprendizaje de técnicas de charcutería. Abre su Restaurante Sant Pau en julio de 1988. En marzo de 1991 ya recibe una estrella de la guía Michelín y en primavera del 96 la segunda. Posteriormente, en 1997 es designado por la guía Gourmetour : “Restaurante del año”. Obtuvo el Premio Nacional de Gastronomía 1998 otorgado por la Academia Española de Gastronomía, La Cofradía de la Buena Mesa y la Secretaría de Estado y Turismo, y en 1999 la Guía CAMPSA y Repsol le otorga la máxima calificación: 3 soles. En el 2000 inaugura una nueva instalación de cocina de 180 m2 frente al jardín y entra en la asociación internacional Relais & Chateaux. En el año 2002 recibe varios premios como el Premio Sánchez Cotán, de la Academia Española de Gastronomía a la mejor carta de restaurante, el 1er Premio Davidoff a la Excelencia en la Hostelería o premio al Restaurante del año de los Premios Nadal de Gastronomía. El año 2004 vuelve a ser uno de los mejores de su carrera. En marzo recibe el Premio Gonzalo de Berceo a la labor en favor de la cultura gastronómica y de los vinos de calidad y el premio Cocinero del año, de los premios Gourmetour 2004. En abril del mismo año, abre su restaurante en Tokio. Ha publicado varios libros como Diez años de cocina en el Sant Pau, Del plato a la vida y Cocinar para ser feliz. Y finalmente, es en noviembre del 2005 cuando recibe la tercera estrella Michelín con la que ha hecho historia en el mundo de la gastronomía. SANT PAU para los lectores de AZ MERLUZA DE PALANGRE PAN CON TOMATE, CREMA LIGERA DE AJO, JEREZ SECO Para 6 personas LA MERLUZA 1 merluza de palangre de unos 2 k. + 2 rebanadas de pan + 2 tomates maduros + harina pobre en gluten, especial para freír + aceite de oliva y sal 1) De la merluza, se sacan los filetes y se cortan a raciones de unos 10cm. de largo. Limpiar muy bien el tejido negro de la ventresca. Se hace una pequeña incisión en el lomo, para esconder el pan. 2) Disponer de unos rectángulos de 7 x 1.5cm. de un buen pan. Rallamos el tomate, sin pepitas, y lo aliñamos con aceite y sal. Ponemos los rectángulos de pan dentro del tomate rallado (que quede empapado, como un borracho). Poner el rectángulo, de pan aliñado, dentro del filete de merluza, salar y envolverlo utilizando su ventresca. Cerrar atados con hilo de bridar, por tres puntos, en el centro y en los dos lados. LA SALSA SUAVE DE AJO 1 puerro, 1 zanahoria, 1 cebolla, 1 cabeza de ajos, 1/2 tronco de apio, un poco de tomillo, perejil y laurel +1 cabeza de merluza + 100ml. de Jerez seco + 2 litros de agua mineral 1) En una olla con un poco de aceite sofreír ligeramente las verduras picadas bien finas. Añadir la cabeza de merluza muy limpia y cortadas a trozos. Continuar el sofrito dejando evaporar los jugos. Tirar el Jerez seco, reducir y añadir el agua hirviendo. Dejar cocer 15 min. Colar muy fino y reservar. TEST RÁPIDO UN UTENSILIO DE COCINA: Una Sartén UN INGREDIENTE: El Aceite de Oliva Una Carne: De Cerdo Un Pescado: Rasó o “Pez Loro” Un Vino: Marqués de Alella Alier Dulce o Salado: como una isla acristalada de dos plantas íntegramente para el restaurante y Bar de Vinos. Durante los primeros años, la carta del restaurante Sant Pau era más sencilla que la actual, sobre todo en cuanto a técnica y complejidad culinaria. Pero eso no significaba que el producto fuera seleccionado con menos cuidado y atención. Desde el comienzo y hasta hoy, el Sant Pau ha trabajado con el mejor producto que se encuentra en el mercado, adquirido mayoritariamente en la comarca del Maresme. Los Dos Un Plato: Patata y Col con Bacalao Una Ciudad Española para Vivir: Barcelona Una Ciudad Gastronómica: Tokyo Un Lugar de Vacaciones: Escocia Un Libro : Wabi-Sabi Una Película: El Jardinero Fiel Un Sueño: Una Experiencia en el Corazón del Amazonas Una Manía: El Orden Y si la calidad de la materia prima utilizada en Sant Pau es excepcional, no menos es la pasión con la que esta autodidacta experimenta e interpreta a la hora de elaborar sus platos, y esta ilusión se nota. Pero nada sería igual tampoco si el ambiente no acompañara. Y en este sentido, el restaurante ha sabido mantener todo el carácter y el sabor de la antigua torre maresmenca, toda ella asomada al jardín y con la presencia hipnotizadora del azul del mar al fondo. Gracias a esto, nada más llegar a Sant Pau, te encuentras inmerso en un ambiente amable y acogedor que ayuda a disfrutar de la gastronomía que propone la cocina de Carme Ruscalleda. Y es que, el hecho de que haya 28 profesionales trabajando para una sala cuya capacidad es de 35 personas, hace que el cliente se sienta en un entorno perfecto y esté atendido con un mimo y un trato exquisito. Así que, si en esta época estival aún están pensando dónde pasar unos días de relax y les gusta disfrutar de la gastronomía de alto nivel, proponemos una visita a este pueblo maravilloso que es Sant Pol de Mar, para conocer uno de los mejores restaurantes con los que actualmente contamos en España y por qué no decirlo, en el mundo entero. www.ruscalleda.com 200ml. de aceite + 60gr. de huevo pasteurizado + un diente de ajo 2) Hacer una mayonesa con todos los ingredientes. Guardar en frío. LA GELATINA DE JEREZ SECO 0.5gr. de agar-agar + 250ml. de Jerez seco. Arrancar hervor al Jerez con el agar- agar. Incorporar a la mezcla una hoja de gelatina hidratada y deshecha. Guardar y reservar. LA GELATINA DE TOMATE 0.5gr. de agar-agar + 250ml. de tomate licuado (aliñado con sal y con positos rojos del propio tomate). Arrancar el hervor al jugo de tomate con el agar-agar. Incorporar una hoja de gelatina previamente hidratada y deshecha. Guardar y reservar. HOJA DE PIMIENTO 100gr. de hojas de pimiento Escaldada con agua y sal. Salteada con un punto de aceite y sal. LAS COSTRAS Salvar las costras del pan, cuando preparamos los rectángulos para rellenar la merluza. Cortar las costras a cerillas y hacerlas más secas y crujientes al horno a 90º durante 45 min. Reservarlas en una caja hermética. MONTAJE DEL PLATO Enharinar y freír la merluza en aceite de oliva abundante. Cortar la merluza siguiendo el atado. Cortar los lados y después cortar por la mitad. Acabar la cocción en el horno a 190º durante 2 min. aprox. Mientras calentar, a punto de ebullición, 400ml. de caldo de merluza y triturarlo con 50gr. de mayonesa. En un plato hondo haremos tres puntos con hojas de pimiento salteadas. Encima del lecho de hojas, añadiremos las gelatinas: 2 cucharadas (moka) de gelatina de tomate, y 1 cucharada (moka) de gelatina de Jerez, ésta en el centro. Poner la merluza derecha y la piel cara al cliente. Sobre la merluza pondremos una cucharada de tomate rallado maduro, maquillando el pan en el interior del pescado. Acabaremos clavando una cerilla de costra de pan. La salsa se servirá en la mesa, en una jarra muy caliente. AZ 66 AZ 67 SALUD HISTORIA DE LOS SPAS VIAJES HOTEL MARICEL EL ORIGEN DE LOS SPAS: LO MÁS ANTIGUO Y LO ÚLTIMO EN TRATAMIENTOS SALUDABLES En los últimos años, el uso del SPA se ha popularizado. La mayoría de los hoteles ya incluyen un SPA entre sus servicios y el culto al cuerpo ha llevado a desarrollar la hidroterapia en todas sus versiones y por todo el mundo. TEXTO: KETY SIERRA. FOTOS: HOSPES SPA, o lo que es lo mismo, “Salutem Per Aquam”, es una técnica ancestral que surgió en la época clásica griega. Su concepto principal era la hidroterapia, es decir, el uso del agua y sus propiedades aplicadas a tratamientos indicados para mejorar la salud de cuerpo y mente. Posteriormente, el imperio romano desarrolló y perfeccionó esta técnica. Los legionarios construían baños en manantiales y aguas termales que usaban para descansar y curar sus heridas después de las batallas. ¡Quién les iba a hacer presagiar que miles de años después, en el s. XXI, se iba a convertir en una de las prácticas saludables más de moda en todo el mundo! Nada que ver en cuanto a orígenes, pero muy relacionado conceptualmente, es el jacuzzi. Creado por la familia italiana Jacuzzi en el s. XX en Estados Unidos, surgió gracias a la necesidad de proporcionar tratamiento terapéutico a uno de los hermanos de la familia que sufría una enfermedad muscular y que le obligaba a ir de balneario en balneario para realizar hidromasajes. Roy Jacuzzi inventó así en los años 50 un sistema que, sumergido en el agua, producía chorros de agua y aire que combinados de determinada forma, se convertían en eficaces masajes y Cándido Jacuzzi posteriormente, fue el inventor de la bañera de burbujas. Existen muchos tipos de terapias y variantes distintas en torno al agua pero se dice que, el más común, es el enfoque holístico del spa, consistente en el tratamiento del cuerpo como un todo para llegar a una auténtica armonía, en lugar de realizar tratamientos terapeúticos por partes. HOTEL MARICEL: ARTE Y SEDUCCIÓN PARA LOS SENTIDOS TEXTO: KETY SIERRA. FOTOS: HOSPES La gran revolución producida en los últimos años ha sido la incorporación de múltiples SPAS en la ciudad, su expansión y su popularización ha favorecido la existencia de un Centro SPA cerca de casa o del trabajo. Ya no es necesario tomar unos días de vacaciones para realizar este tipo de tratamientos, así que, ya sea por motivos lúdicos, estéticos o médicos, deje por un momento su trabajo y dispóngase a disfrutar de un buen descanso para el cuerpo, la mente y el alma. Mar y cielo es su significado y es realmente donde se encuentra este hotel de cinco estrellas. En un lugar privilegiado de Mallorca donde el azul del mar y del cielo se confunden y forman un horizonte infinito como parte de su propia decoración. AZ 68 AZ 69 VIAJES HOTEL MARICEL BODYNA MALLORCA SPA & SENSATION u n emplazamiento único, una arquitectura señorial, diferentes ambientes, colores naturales, materiales nobles, un embarcadero privado, sesiones de masajes en cuevas naturales privadas y una experiencia intensa de reposo y de paz interior es lo que les espera a los huéspedes que llegan al Hotel Maricel en Mallorca. Pero también, a 4 km., un mundo lleno de historia, de cultura y un lugar acogedor: la ciudad de Palma. Y a 2 km, Puerto Portals donde disfrutar de la diversión más exclusiva. HOTEL HOSPES MARICEL***** Ctra. de Andratx, 11 07181 C’as Catalá - (Calviá) Mallorca Fue en 1948 cuando el arquitecto Francisco Casas Llompart construyó en C’as Catalá un palacete al estilo de las casas señoriales mallorquinas de los siglos XVI y XVII. El edificio, aislado frente al mar, disponía de 48 habitaciones de estilo clásico. En su antigua distribución, la suite nupcial era la actual habitación 109 y lo que hoy es el hall estaba dividido en tres estancias: comedor, salón de estar con chimenea y salón de juego. El salón de reuniones era un bar con sala de billar y un “whisky corner” con más de 450 tipos de whisky y butacas de piel. En los 60, el hotel se completó con una piscina y bungalows, que permitieron aumentar su capacidad en 6 habitaciones más. En el año 1960, Victorio Luzuriaga, copropietario de los Astilleros Luzuriaga de Guipúzcoa y del edificio en el que se encuentra el hotel, se ocupó de convertirlo en un hotel de cuatro estrellas y en un destino vacacional para personajes como Montgomery Cliff, Errol Flynn, Silvia Hedges (propietaria de Benson and Hedges Cigarrettes), Cristóbal Colón (descendiente del descubridor), Rita Pavone o Lord Swanson (noble británico expresidente de la Cámara de los Lores). Pero circunstancias del destino, hicieron cerrar el hotel en 1986 y permanecer así hasta que en el 2002 lo adquirió la cadena Hospes y se ocupó de rehabilitarlo. El Maricel volvió a resurgir con más exclusividad y elegancia si cabe, y con el lujo de un hotel de 5 estrellas. La reforma, giró alrededor de una idea: la reconstrucción del paisaje tal y como fue antes de que el edificio existiera y la permeabilización de la estructura básica del volumen para poder ver el mar desde cualquier rincón. Inmensas puertas correderas, espejos estratégicamente colocados y un giro de la piscina, han hecho posible recuperar la relación original que tenía el edificio con el mar. Y si en el exterior la luz es la norma y destacan los arcos y columnas de estilo mallorquín, las estancias interiores son funcionales y acogedoras. Un verdadero lujo de estilo art decó con el carácter mediterráneo presente en todas las instalaciones. Lo que se denomina actualmente la “arquitectura marina”. Pero todo esto no sería suficiente para contar con 5 estrellas si el hotel no tuviera un servicio completo, exclusivo e impecable. Sábanas de algodón egipcio, kit cosmético de esencias naturales, menú de almoha- das, terrazas panorámicas, zona de masajes orientales o pantalán privado son algunos de los servicios que se pueden disfrutar en el hotel. Y para terminar con una estancia perfecta, además de una oferta gastronómica a base de platos e ingredientes autóctonos, naturales y exquisitos, en el Maricel se puede disfrutar del “Mejor Desayuno del Mundo” según los críticos gastronómicos de la II Cumbre de Gastronomía “Madrid Fusión”. Más que un desayuno, se trata de lo que han denominado “una experiencia culinaria totalmente innovadora”. Hasta tres horas puede pasarse el cliente desayunando un menú degustación de zumos digestivos, batidos de leche y chocolate con especias, mantequillas dulces y saladas, panes aromáticos, miniyogures de mermeladas de fruta y especias, chocolates, cremas, bollería y repostería con frutas y verduras o el original chupito de tomate encebollado con huevo de codorniz. En el hotel Maricel, existe un servicio de spa muy especial. Sus clientes pueden disfrutar de tratamientos basados en técnicas manuales exclusivas de los centros Bodyna, que aportan salud y belleza a través de métodos occidentales y del lejano oriente, usando recursos naturales en emplazamientos únicos. Son tratamientos orientados a transmitir la energía, belleza y poder de la naturaleza al cuerpo y la mente de los clientes. Los tratamientos incluyen: ÁREA DE TRATAMIENTOS ORIENTALES Shiatsu, reflexología podal, ayurveda, masajes balinés, tailandés o filipino. ÁREA DE MASAJE BODYNA Fusión de 4 culturas de masaje: reflexología podal japonesa, masaje neurosedante facial, masaje indio del cuero cabelludo, masaje occidental, digitopuntura y estiramientos orientales. ÁREA 5 ESTRELLAS ESPECIALES MARICEL Tratamientos de chocolate, de oro, de uvas, de leche de Poppea, de cuarzo, de champagne o de conchas de mar. ÁREA RELAX Progama bienestar, masaje californiano, ducha Vichy, fangoterapia, SALT brushing PROGRAMAS DEPORTIVOS Sport Relax, especial golf, cura marina PROGRAMA IMAGEN PERSONAL Micropigmentación o programa mujer radiante PROGAMA BODAS Para novias, novios, invitados, luna de miel PROGRAMA HOMBRE 10 Facial, imagen, neurosedante, programa imagen personal ÁREA DE SALUD Tratamientos faciales - efecto lifting antiaging, tratamientos capilares, tratamientos post-quirúrgicos de cirugía plástica y estética, tratamientos de fisioterapia ÁREA DE ESTÉTICA Depilación, tratamiento japonés de manos y pies AMANECER / ATARDECER EN MARICEL Hatha yoga, kundalini yoga, personal training, automasaje, reiki BODYNA NIGHT SPA Tratamiento de 20:30 a 1:30 de la madrugada AZ 70 GADGETS ORIGINALES GADGETS ORIGINALES CRECE LA FAMILIA APPLE Apple ha ampliado su línea de portátiles MacBook de nuevo diseño. Se consideran los portátiles para el mercado de consumo más avanzados del mundo, equipados con procesador Intel Core Duo y una espectacular pantalla satinada de 13 pulgadas. Son hasta cinco veces más rápidos que el iBook y hasta cuatro veces más rápidos que el PowerBook de 12 pulgadas. Un disco duro de hasta 80 GB y hasta 2 GB de RAM. Todos los MacBook además, incluyen el sorprendente paquete de aplicaciones iLife ’06, un asombroso juego de programas que ayudan a exprimir al máximo la vida digital. Y todo ello en un nuevo y elegante diseño, de color blanco o negro y a un precio muy asequible. En definitiva, una alucinante relación precio-potencia; como tener un deportivo al precio de un vespino. www.apple.es RED: EL MOTOROLA MÁS SOLIDARIO MotoRed es una iniciativa pionera en el sector de las telecomunicaciones. Bajo esta marca se encuentra un catálogo de productos Motorola a través de los cuales, los usuarios contribuirán en la lucha contra el sida. El proyecto ha sido presentado por Bono, el cantante de U2 y por el músico Bobby Shriver ante el Fondo Monetario Internacional y el primer producto de este catálogo es el teléfono ultrafino y ultrachic Motorota SLVR L7, de color rojo actualmente disponible en el Reino Unido y próximamente en España. Con este teléfono, el usuario y las operadoras contribuirán a la causa con cada llamada, sms o descarga. La venta de tres teléfonos equivale a un año de material escolar y comida diaria caliente para los niños de un orfanato infectados por el virus del sida. Por otro lado, el 5% del total de una factura anual de teléfono puede financiar 180 tratamientos para prevenir la transmisión del VIH de madre a hijo. www.motorola.com/red BUSCADOR DE PELOTAS DE GOLF: BALLFINDER SCOUT No pierdas ninguna pelota de golf más. Un nuevo invento, el BallFinder Scout permite localizar cualquier pelota que se lance jugando al golf, independientemente de dónde haya caído. El BallFinder Scout funciona con pelotas normales de color blanco y utiliza una cámara escáner digital para buscarla, siempre que al menos el 1% de la pelota esté expuesta. El dispositivo rastrea 56 metros cuadrados por segundo, y en casi cualquier terreno. Un gran ahorro. www.scoutgolf.com MEMORIA USB DE CARTIER El lujo y la informática ya tienen un punto en común. Cartier ha lanzado su dispositivo de memoria USB. Un accesorio informático elegante y especial que llama la atención por su combinación entre el metal mate, el negro y el motivo “Clou de París”. Un repertorio de formas de impecable geometría con líneas perfectas que acentúan su aspecto con una punta de diamante negro. www.cartier.com NAVEGADOR BECKER DE SERIE EN EL MODELO POLAR STAR DE MERCEDES CLASE A. En el mes de junio, el Polar Star de Mercedes Clase A, incluirá gratuitamente el nuevo navegador portátil Traffic Assist de Becker, con capacidad para navegar hasta por 27 países. En él se puede reproducir música y visualizar la imagen del itinerario previsto en 2 ó 3 dimensiones, avisa al conductor de la velocidad máxima permitida y avisa también cuando se supera el límite permitido, entre otras posibilidades. AZ 72 AZ 73 SHOPPING MUJER SHOPPING HOMBRE SHOPPING SHOPPING MUJER HOMBRE JIMMY CHOO, CENTRO DE TODAS LAS MIRADAS Los bolsos y zapatos diseñados por Tamara Mellon se han convertido en objeto de culto para aquellas que buscan la máxima expresión de la elegancia femenina. UN VERANO MUY COOL La colección de Loewe de verano está salpicada de frescura y modernidad. Los accesorios son un puro contraste, como el clásico abanico aderezado con un detalle muy original de piel de serpiente o los brazaletes complementados con grandes piezas metálicas. www.loewe.es Hay “Choos” para todos los gustos, sandalias, stilettos, bailarinas, plataformas…pero la estrella, sin duda, es el famoso bolso Ramona. Una verdadera obra de arte www.jimmychoo.com EL LUJO INMACULADO DE BULGARI Qué mejor combinación que la calidad de la piel de los bolsos de Bulgari con su inconfundible estilo en joyería, para adornar la nueva colección de carteras de mano en piel de astracán gris con detalles metálicos y cristal de Swarovski. El reconocible estilo de la colección Parantesi, que dio origen a las joyas modulares de Bulgari, han encontrado una nueva identidad en la nueva colección de bolsos y carteras adornadas por brillantes círculos concéntricos. www.bulgari.com BOLSOS LLENOS DE BUEN HUMOR PARA ESTE VERANO Casiopea presenta su nueva colección de bolsos y complementos para este verano. Bolsos grandes para la playa, carteras y shopping bags, donde cabe toda la simpatía que puedas meter dentro. ¡Ah! Y con formas diferentes para las más jóvenes y colores muy divertidos. Este año, Casiopea te hará disfrutar de un verano muy especial con el bolso lleno de sonrisas. Información y puntos de venta: [email protected] / Tfno. 91 702 33 99 www.casiopea.es PARA LOS FASHION VICTIM DEL DEPORTE Para ellos, Nike ha lanzado un diseño especialmente preparado para el uso del iPod. Estas Nike+ son unas zapatillas que llevan un sistema inalámbrico que permitirá al calzado hablar con el iPod nano. Es como tener un entrenador personal y compañero de footing que te da la distancia, el tiempo, las calorías y otros detalles que te pueden interesar mientras haces deporte y escuchas música al mismo tiempo. Busca el Nike+iPod Sport Kit. No sólo hay zapatillas. También se han diseñado pantalones, chaquetas, sudaderas, brazaletes y otros complementos Nike para llevar el iPod. www.apple.com/es www.nike.com GAFAS PASHA DE CARTIER Una mirada sin precedentes. Una mezcla de cristal y metal. Gafas ultrageométricas cuya línea alarga el ojo hasta el infinito. Una visión contemporánea del glamour para hombres y por qué no para mujeres. Variedad de cristales, grises, marrones, violetas, burdeos, y hasta ocho tonos acompañados de monturas de oro pálido, oro rosa, platino; o en metal liso para mujeres y matizado para hombres. Cristales perfilados, ovalados, rectangulares o con forma de máscara para ser el centro de todas las miradas. www.cartier.es BREITLING BENTLEY 6,75 Una de las marcas de relojes más prestigiosas ha querido rendir tributo al motor del modelo más lujoso de limusina fabricado por Bentley. Breitling diseña el cronógrafo Bentley 6,75 cuenta con un gran display de calendario y un sofisticado mecanismo de precisión garantizado por el Swiss Oficial Chronometer Testing Institute. Tradición y rendimiento en la muñeca. www.breitling.com LOEWE: ¿ESPÍRITU JOVEN O ELEGANCIA TRADICIONAL? Dos contrastes para el hombre actual. Y es que dependiendo del ánimo de cada día, uno se puede convertir en el más audaz y atrevido o en la persona más sofisticada y clásica. Para estos “cambios de humor”, Loewe ha diseñado una colección de verano con un abanico de posibilidades que van, desde los complementos más divertidos y originales, hasta los más discretos y tradicionales. El secreto es encontrar el momento para lucir cada uno de ellos. www.loewe.es AZ 74 AZ 75 CENTRO COMERCIAL WEST EDMONTON MALL WEST EDMONTON EL CENTRO Y MALL: COMERCIAL DE OCIO Dicen que ocupa el espacio de 104 campos de fútbol, cuenta con más de 800 tiendas, 110 restaurantes, 21 cines, pista de patinaje sobre hielo y el parque acuático y parque de atracciones más grandes del mundo. Este centro comercial ubicado en Canadá, que figura en el libro Guinness, es un absoluto paraíso de las compras y la diversión. MÁS GRANDE DEL MUNDO y cómo no, Zara ha llegado hasta allí. Nuestro gran empresario Amancio Ortega ha apostado por instalar una de sus tiendas en lo que se conoce por el centro comercial y de ocio más grande del mundo, que además cuenta con marcas internacionales como Timberland, Swarovski, MAC Cosmetics o Gap entre otros, y que no han querido perder la oportunidad de disponer de un espacio en este complejo gigante. 24.000 son los empleados en el centro comercial y 5,3 millones de m2 es la superficie que ocupa. Cuenta además, con dos hoteles de lujo, un aquarium, tres campos de mini-golf, un casino, cines IMAX 3D y la capacidad para aparcar más de 20.000 vehículos. Hasta que no estás allí, no te puedes imaginar que exista algo igual. Edmonton, localidad canadiense de la provincia de Alberta, es el lugar donde la familia Ghermezian decidió construir este inmenso centro que ya ha revolucionado la economía y la industria turística de la ciudad. Fue en los años 40 cuando Jacob Ghermezian, el patriarca de la familia, que contaba con varias boutiques de moda en Norteamérica, decidió dejar Nueva York para trasladarse hacia el norte. Envió primero a su hijo mayor a estudiar a Montreal y después, en los 70, se instaló en Edmonton definitivamente con toda su familia, donde vislumbró una gran oportunidad empresarial. Empezó primero con un hotel y a finales de los 70 ya comenzó a perfilar el proyecto de construcción de un gran centro comercial y de ocio. En septiembre de 1981, se inauguró la llamada Fase I del Centro Comercial con 220 establecimientos. Dos años después se inauguró la Fase II que incluía la pista de patinaje sobre hielo, el parque de atracciones y otras 240 tiendas más. En septiembre de 1985, se celebró la apertura de la Fase III en la que se consolidaron sus dimensiones gigantes. En 1986, se incorporó el Hotel Fantasyland que cuenta con 355 habitaciones, 120 de las cuales son temáticas con 12 estilos diferentes, que permiten un recorrido por el mundo sin moverte del sitio. Los clientes pueden soñar que viajan desde los volcanes de la Polinesia hasta los cuentos árabes de las mil y una noches. La Fase IV llegó en octubre de 1998 con el objetivo de llevar el ocio a la máxima expresión y se incorporaron nuevas opciones y técnicas de entretenimiento como el cine Imax 3D. Y en 1999 se inauguró el segundo hotel, el West Edmonton Mall Inn, que daba respuesta a la necesidad del momento de ampliar la capacidad de alojamiento turístico, factor en crecimiento desde la creación del centro. Actualmente, se sigue trabajando para ampliar el centro siguiendo las tendencias comerciales y de ocio internacionales más avanzadas. Pero eso no es todo. El West Edmonton está intentando desarrollar un nuevo con- “En los 80 experimentó un crecimiento sin precedentes” “En los 90, el esfuerzo se orientó básicamente hacia la ampliación de la oferta de ocio” “El nuevo siglo se perfila prometedor. El West Edmonton está desarrollando un nuevo concepto: el Lifestyle Centre” cepto revolucionario: los “Lifesytle Centres”. Se trata de crear una experiencia basada en el concepto de vida tradicional en el que la gente será capaz de vivir, trabajar y disfrutar de su tiempo libre sin necesidad de coger el coche. Para implementar este proyecto, el centro invertirá 145 millones de dólares durante los próximos años Pero este centro no sólo está volcado en superar cada año la barrera de los records en cuanto a espacio y servicios, o en producir grandes beneficios empresariales. El West Edmonton, además, está profundamente involucrado con la comunidad en la que se ubica. Por poner algunos ejemplos, todas las monedas que son arrojadas a sus fuentes son donadas a un centro de caridad; existe un espacio especial destinado a la celebración de eventos y actividades para la promoción y la búsqueda de fondos de numerosas organizaciones benéficas; apoya diferentes planes de supervivencia de especies animales en vías de extinción; y ha cedido un espacio gratuito de 1.500 m2 para uso del Centro Juvenil de la ciudad. Por todo ello, este universo gigante es un referente para las empresas del sector de cualquier país y merece la pena seguir puntualmente la pista de sus novedades. Nunca sabes qué sueño imposible harán realidad… AZ 76 AZ 77 LIBROS AGENDA INTERNACIONAL Ely del Valle – Plaza y Janés. SOCIOLOGÍA Ely del Valle es periodista, y según ella, “madre adolescente por vocación e hija de prejubilados por obligación”. Comenzó su carrera en la radio y ahora colabora en diversos programas de televisión y en algunos periódicos. Publicó su primer libro en 2004, Un adolescente bajo mi techo, con gran éxito de críticas. En este nuevo libro, Ely trata con humor la nueva situación que hoy en día se está produciendo en muchos hogares españoles. Los padres jubilados actuales, lejos de sentirse ancianos, son personas rebosantes de vitalidad que descubren una nueva juventud sin ataduras. Esta situación hace que las mujeres de la generación de Ely se encuentren con unos padres que dan rienda suelta a su imaginación y a su espíritu aventurero mientras los hijos observan aterrorizados cómo sus progenitores se comportan como jovencitos irreflexivos. ALIMENTACIÓN EMOCIONAL Isabel Menéndez – Grijalbo. AUTOAYUDA Isabel Menéndez, psicóloga de profesión, recibió el Premio Periodismo otorgado por el Colegio Oficial de Psicólogos de Madrid por su colección de artículos publicados en una revista femenina. En la actualidad, dirige las páginas de psicología del suplemento semanal de Mujer de Hoy. En este libro, la autora analiza diversas conductas alimentarias y busca los motivos psicológicos que las originan. Ataques de hambre, comer compulsivamente, inapetencias, etc… son algunas señales de conflictos ocultos. El hambre y el amor, la sexualidad y la alimentación son algunos de los temas de esta obra que describe problemas y aporta soluciones. LA SOMBRA DE ALEJANDRO Frederic Neuwald – Plaza y Janés. NOVELA La primera novela de este autor cuenta cómo un especialista en antigüedad clásica se encuentra inmerso en un misterio sobre el asesinato de un profesor que investigaba la figura de Alejandro Magno en el momento de su muerte. Según las investigaciones, la leyenda de Alejandro no ha terminado. El joven que estuvo a punto de convertirse en emperador del mundo murió lejos de su tierra natal. Sus restos, hasta ahora, no habían sido encontrados y el profesor estaba detrás de la pista cuando murió en circunstancias poco claras. Museo de Arte Boca Ratón, FLORIDA HASTA EL 23 DE JULIO EL RÍO SAGRADO Joao Aguilar – Grijalbo. NOVELA Autor portugués de gran éxito, cuenta cómo en la población de Tarróbriga nace un niño, Túrio, que demuestra tener poderes especiales. La conquista romana avanza y los habitantes de las costas entre el Duero y el Miño forman parte de una civilización que está a punto de llegar a su fin. Túrio y su poder de adivinación, tendrán un papel decisivo en esta etapa del siglo II a.C. en la que la costa galaicoportuguesa está amenazada por la civilización romana. A lo largo del tiempo, los animales han sido una fuente de inspiración y un motivo fascinante para los artistas. La exposición Best Friends trata de diferentes formas, con misterio, elegancia y belleza, cómo los animales han provocado esta inspiración. Desde la obra de Henry Moore Sheep in Fields hasta Obscure Cat de Karen Appel, el Museo Boca Ratón descubre el trabajo de los artistas más importantes del s. XX relacionado con el mundo animal; incluso muchos de estos trabajos son expuestos por primera vez. www.bocamuseum.org DUNE. LA CRUZADA DE LAS MÁQUINAS Brian Herbert y Kevin J. Anderson Plaza y Janés. NOVELA DE CIENCIA FICCIÓN Ambos escritores de ciencia ficción han hecho que los lectores se reencuentren con Dune, la mítica saga de ciencia ficción, creada por Frank Herbert. Después de la muerte de su creador, su hijo guardó numerosas notas con la narración de Dune desde sus inicios, diez mil años atrás. Hoy esas notas forman una trilogía. En la novela anterior, el hijo de Serena Butler era asesinado por el robot Erasmus y se iniciaba una guerra santa contra Omnio, una mente artificial todopoderosa. En esta nueva entrega, la cruzada de Serena contra el poder de las máquinas continúa. AL SUR DE LA RESURRECCIÓN J. J. Armas Marcelo – Plaza y Janés. NOVELA Este autor canario ha escrito numerosas novelas, algunas de ellas muy premiadas. También es colaborador habitual en prensa, radio y televisión donde dirigió durante cuatro años el programa Los Libros de TVE. Este nuevo libro trata sobre la historia de un periodista de Madrid que sin saberlo, se encuentra a punto de revelar una serie de dolorosas verdades. Sus puntos de arranque son el golpe de estado de Pinochet en Chile y la historia de una muchacha del país. El periodista, en busca de una novela, se convierte en el artífice de una historia en la que se unen el horror y la esperanza con la crónica y la mejor literatura de ficción. ÁFRICA: MICHAEL POLIZA Camera Work. BERLÍN HASTA EL 15 DE JULIO Desde joven, Michael Poliza descubrió su pasión por la fotografía y por el continente africano. Michael era el hijo de un actor de la televisión alemana que fascinado por la riqueza de especies animales en África y el potencial del continente, pasó largas temporadas en la savana para captar momentos únicos y espectaculares. En la colección que se muestra en la galería Camera Work, se exhiben instantáneas de animales y habitantes africanos en grandes formatos y en situaciones poco habituales. www.camerawork.de © MICHAEL POLIZA ÉRAMOS POCOS Y SE JUBILARON MIS PADRES BEST FRIENDS: ANIMALES Y ARTE MODIGLIANI Y SUS MODELOS EL ARTE AUDIOVISUAL DE AGNÈS VARDA Royal Academy or Art, LONDRES DEL 8 DE JULIO AL 15 DE OCTUBRE Esta es la exposición más importante del escultor y pintor Amadeo Modigliani (1884-1920) que se ha celebrado en Gran Bretaña desde hace más de cuarenta años. La colección incluye algunos desnudos, retratos y una pequeña selección de esculturas y pinturas de cariátides. Alrededor de 55 obras maestras han sido las seleccionadas para representar el trabajo de Modigliani. www.royalacademy.org.uk Fundación Cartier, PARÍS HASTA EL 8 DE OCTUBRE Melancolía y buen humor son las características de esta exposición audiovisual de Agnès Varda titulada L’ile et elle. Dicha muestra incluye los últimos videos e instalaciones de la artista inspirados en la isla de Noimoutier. Directora de cine desde 1954, Agnès Varda saltó a la fama después de su contribución a la 2003 Venice Biennale con “Patatutopia”. www.foundation.cartier.com RAPHAEL EN EL METROPOLITAN Metropolitan Museum of Art, NUEVA YORK HASTA EL 3 DE SEPTIEMBRE Exposición de la impresionante colección de piezas de altar de Colonna, únicos trabajos realizados por Raphael que existen en América y desde 1916, un tesoro de la colección del Metropolitan Museum of Art. Dicha exposición mostrará además, algunas piezas realizadas por el artista en su época joven para el Convento de Perugia en la que se podrá observar su respuesta a las innovaciones artísticas promovidas por Leonardo da Vinci y Fran Bartolommeo en Florencia. www.metmuseum.org MARK SELIGER ©MARK SELIGER NUEVOS TÍTULOS. Abrimos una nueva sección en la que queremos informar a nuestros lectores de los últimos lanzamientos literarios o aquellos que están por venir. Novelas de ciencia ficción, históricas, de terror, biografías, memorias, literatura de viajes, relatos…buscaremos todos los estilos para manteneros puntualmente informados. © MODIGLIANI AGENDA INTERNACIONAL LIBROS Flopetersgallery, HAMBURGO HASTA EL 19 DE AGOSTO Mark Seliger es el retratista más famoso de América. Conocido como el fotógrafo capaz de obtener facetas ocultas de innumerables personajes famosos, cuenta con retratos de Julia Roberts, Johnny Depp, Lenny Kravitz o Sean Penn entre otros. Este tejano, fotógrafo de las revistas Vanity Fair o Rolling Stones, muestra 45 de sus retratos a los más famosos de nuestro tiempo en la Flopeters Gallery. www.flopetersgallery.com AZ 78 AZ 79 AGENDA NACIONAL AGENDA LOCAL AGENDA NACIONAL JOYAS DE LA ALHAMBRA. ELIO BERHANYER. SANTIAGO RUSIÑOL Y LA PINTURA EUROPEA Museo del Traje, MADRID HASTA EL 2 DE JULIO En el Museo del Traje se exponen por primera vez un conjunto de cuarenta y cinco joyas que Elio Berhanyer realizó en 1976 después de un viaje a Granada. Se trata de una muestra muy personal inspirada en los dibujos de la época nazarí de los archivos de la Alhambra. www.museodeltraje.mcu.es Edificio Miramar, SITGES HASTA EL 20 DE AGOSTO POWER EXPO. FERIA DE ZARAGOZA ROBERT INDIANA PHOTOESPAÑA 2006 Diversos centros de exposición, MADRID Y TOLEDO Paseo del Prado, MADRID HASTA EL 31 DE JULIO Quince esculturas gigantes realizadas hace 40 años por el artista del pop-art, se exponen en el Paseo del Prado. Las esculturas, en forma de palabras como LOVE, AMOR, ART o IMPERIAL LOVE son las más destacables, como también lo son representativas de la carrera de Indiana. Se trata de esculturas en aluminio policromado que el artista ha traído a España desde Estados Unidos por barco y por avión y que en el mes de septiembre viajarán a Lisboa para volver en diciembre a Valencia. LUISA FERNANDA HASTA EL 23 DE JULIO La IX edición del festival internacional de fotografía y artes visuales, descubre las relaciones entre la naturaleza y el ser humano a través de 62 exposiciones y de la mirada de 375 fotógrafos y artistas visuales de 33 nacionalidades diferentes. Madrid y Toledo albergarán la obra de artistas como Karl Blossfeldt, Olafur Eliasson, Joel Sternfeld, Ramón Masats y Cristóbal Hara, que son algunos de los protagonistas de esta edición. www.phedigital.com SERGIO DE BEUKELAER ABA Art Contemporari, PALMA HASTA EL 16 DE JULIO Una de las grandes promesas del panorama artístico europeo, Sergio de Beukelaer, expone por primera vez en España de forma individual. El artista belga, ha destacado en ferias internacionales como Art Basel Miami Beach 05 o Arco 06. En esta exposición, Sergio ha efectuado una intervención integral en la galería haciendo gala de una obra conceptual, actual y atractiva. www.abaart.com Teatro Real, MADRID EL 26 DE JUNIO AL 19 DE JULIO Comedia lírica en tres actos de Federico Moreno Torroba, con libreto de Federico Romero y Guillermo Fernández Shaw . Esta nueva producción del Teatro Real ha sido realizada en coproducción con la Washington Opera y Los Angeles Opera. Su director musical es Jesús López Cobos www.teatro-real.com GLOBOS SONDA Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León, LEÓN HASTA EL 10 DE SEPTIEMBRE El Musac ha organizado una muestra colectiva de 48 artistas y otros creadores tales como diseñadores, arquitectos, músicos y performers a través de los cuales se examinarán las corrientes artísticas actuales. www.musac.es AGENDA LOCAL Año de conmemoraciones al que se suma la del 75 aniversario de la muerte del pintor modernista, arrancando con una espectacular exposición antológica de un centenar de obras, doce de ellas inéditas. Esta muestra repasará cómo diferentes corrientes europeas influyeron en la obra del artista. La exposición estará en Sitges hasta finales de agosto y posteriormente se podrá visitar en Aranjuez, lugar de inspiración para el pintor y donde murió en 1931. www.sitges.com VINILO. DISCOS Y CARÁTULAS DE ARTISTAS Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, BARCELONA HASTA EL 3 DE SEPTIEMBRE Exposición de uno de los soportes de comunicación musical en vías de extinción: el vinilo. Actualmente sólo es usado por disc jockeys, pero desde 1904 hasta finales del s. XX fue el soporte rey de la música y también del arte. Diferentes movimientos artísticos encontraron una vía de difusión en los discos tradicionales que tradujeron visualmente estilos musicales como el rock o el pop más comercial. Lichtenstein, Warhol, Dubuffet o Baldessari diseñaron algunos de los más de mil discos que se exhiben en esta muestra. www.macba.es DEL 20 AL 22 DE SEPTIEMBRE Quinta edición de la feria internacional de la energía eficiente y sostenible, pionera en su sector, y absolutamente consolidada, que ha cumplido una gran labor de difusión y promoción de los temas relacionados con la energía. Energía renovable, cogeneración, bioenergía, hidrógeno, todas las tecnologías al servicio de la producción y el uso eficiente de la energía Esta edición estará dedicada especialmente a la energía solar y sus modalidades: térmica, fotovoltáica y termoeléctrica. FESTIVAL DEL AGUA en todo el mundo. Once años de trabajo en un estilo muy personal que mezcla el humor y la diversión con canciones cantadas a capella imitando con la voz todo tipo de instrumentos y melodías. EL CANTO DEL LOCO Plaza de Toros de Huesca 29 DE JULIO Se nota que llega el buen tiempo y que la temporada de conciertos se intensifica. El Canto del Loco actuará en la Plaza de Toros de Huesca. Canciones frescas y letras alocadas que han conseguido conquistar a la mayoría de los jóvenes…y a los no tan jóvenes. Y es que estos chicos tan gamberros ofrecen puro pop lleno de buenas canciones. SIT: TRICICLE Teatro Principal Pza. de José Sinués, 2. ZARAGOZA HASTA EL 2 DE JULIO HASTA EL 22 DE JULIO Plataforma abierta a la creación contemporánea que, en este caso, intentará a través de diferentes artistas, plasmar las necesidades e inquietudes de los ciudadanos de Zaragoza respecto a algunos espacios en construcción y algunos solares del casco histórico de la ciudad. Dichos artistas intentarán dotar a estos espacios de una personalidad propia pero con cierta conexión entre sí, y por supuesto, bajo la mirada independiente de cada uno de ellos. Comarca de Sobrarbe. HUESCA DEL 29 DE JULIO AL 17 DE SEPTIEMBRE Desde 1991 se lleva a cabo el programa cultural de Renovarte. Arte y Patrimonio en Sobrarbe. El objetivo de este programa es la promoción y el apoyo a los artistas aragoneses y consiste en diferentes exposiciones e instalaciones de arte contemporáneo en edificios de interés patrimonial. JOSÉ HERNÁNDEZ & LA BANDA DEL SIGLO ‹B VOCAL Entorno del balneario El Paraíso, MANZANERA. TERUEL 21 DE JULIO Este grupo zaragozano está triunfando Pabellón Príncipe Felipe. ZARAGOZA 20 DE JULIO El legendario grupo de rock formado en 1968 en Inglaterra, actúa en Zaragoza el 20 de julio. Una banda de lujo para los rockeros más nostálgicos. RENOVARTE ‘06 ‹ Mª Teatro de Panticosa, PANTICOSA. HUESCA 13 DE JULIO Cien años de música a cargo de grupos y solistas aragoneses que han llegado a triunfar, cada uno en su época, es la base del repertorio de este concierto que incluye canciones como las de Raquel Meller, hasta las de Amaral o Héroes del Silencio. DEEP PURPLE VÍCTOR MIRA: CIELOS INHABITABLES El trío aterriza en Zaragoza con una silla que dará mucho que hablar. Tricicle parodia todo lo que en torno a una silla se mueve: charlas, espectáculos, cenas, romances, reuniones…situaciones absurdas, divertidas y entretenidas que con un humor estético y una escenografía genial dejarán huella en Zaragoza. Galería Zaragoza Gráfica C/ D. Jaime I - ZARAGOZA HASTA EL 30 DE SEPTIEMBRE Obras inéditas del aragonés Víctor Mira que incluyen pinturas pertenecientes a las series Moods e Imágenes binoculares, realizadas a partir de 1997 y hasta el día de su muerte. Imágenes aisladas como zapatos, flores, animales, paisajes y otros objetos cotidianos se repiten en todas las obras. AZ 80 AZ 81 AGENDA LOCAL AGENDA LOCAL MONOTIPOS Sala Ignacio Zuloaga C/ Zuloaga, FUENDETODOS. ZARAGOZA HASTA EL 10 DE SEPTIEMBRE El mundo gráfico a través del trabajo singular y rupturista realizado por once artistas de prestigio como Andrea, Canet, Cano, Capa, Feito, Giralt, Galván, Fin, Lacalle, Pagola y Wilding. El catálogo editado con motivo de la exposición, reproduce dos imágenes de cada una de las obras expuestas para obtener una visión real de cada una de las estampas. LAS RAÍCES DEL ARTE CONTEMPORÁNEO EN LA FUNDACIÓN FRANCISCO GODIA Museo Pablo Gargallo Pza. San Felipe. ZARAGOZA HASTA EL 10 DE SEPTIEMBRE el mundo que le rodea. El desnudo y la abstracción junto al movimiento y la falta de definición de formas son las características de su estilo tan personal. MARTÍNEZ CARNICER “PAISAJE ABIERTO” Centro Cultural del Matadero. Avda. Martínez de Velasco, 6 HUESCA HASTA EL 16 DE JULIO Exposición de obras de la oscense Pilar Martínez Carnicer bajo el título de “Paisaje Abierto” y bajo el marco del programa “arte joven en itinerancia”. Se trata de una selección de nueve obras realizadas en técnica mixta sobre tela y papel en la que todas ellas representan paisajes, mapas o espacios vacíos sin personajes, tratados de una forma moderna e innovadora donde lo real se funde con lo imaginario. La muestra se completa con referencias arquitectónicas y cartográficas de la artista. BRAUN-VEGA “MEMORIAS” Castillo de Valderrobles. Avda. Cortes de Aragón, 7. VALDERROBLES. TERUEL DEL 14 DE JULIO AL 15 DE OCTUBRE Pinturas y dibujos de 1979 al 2006 de este pintor peruano, residente en París, cuyo primer resultado de su trabajo estuvo inspirado en las Meninas de Velázquez, actualizando el motivo y catapultándose al universo de artistas reconocidos. ELLIOT ERWITT “MUSEUM WATCHING” Se trata de una amplia colección de obras de creadores de espíritu modernista y creadores de vanguardias. La Fundación Francisco Godia, fiel reflejo del gusto de su creador y su hija Liliana. Un interesante recorrido por el arte del s. XX a través de un grupo de 32 obras contemporáneas, algunas de ellas inéditas, de 23 autores tan destacados como Picasso, Miró, Dalí, Tápies, Clavé, Guinovart o Barceló entre otros. Entre las obras expuestas, destaca Rinoceronte de Barceló, Pintura de Cuixart y un Guinovart de 1959. RAFAEL NAVARRO. CUERPOS ILUMINADOS La Lonja Pza. del Pilar, s/n. ZARAGOZA HASTA EL 20 DE AGOSTO La obra en blanco y negro del zaragozano Rafael Navarro, presenta en esta ocasión una colección de fotografías centradas en los dos temas más sensitivos que ha realizado el autor sobre FNAC. C/ Coso, 25. ZARAGOZA HASTA EL 20 DE JULIO El ruso nacido en París, Elliot Erwitt, cuenta con una muestra de obras que captan el absurdo y la comicidad de la vida. Sus fotografías, provocan sonrisa a través de situaciones irónicas o extravagantes, nunca desagradables y sarcásticas. EDWARD S. CURTIS Y LOS INDIOS DE AMÉRICA DEL NORTE Sala de Exposiciones Caja Duero. Plaza Aragón, 5. ZARAGOZA HASTA EL 16 DE JULIO El llamado Captador de sombras y pionero documentalista, cuenta con más de 40.000 fotografías de los indios de Norteamérica. Y un extracto de estas obras, en concreto 80 de ellas, componen la muestra que se exhibe en Caja Duero, en la que se exponen retratos y escenas de la vida cotidiana de las tribus de Norteamérica. VISIONES URBANAS: LA CIUDAD IMAGINADA Centro de Historia de Zaragoza Pza. de San Agustín, 2. ZARAGOZA HASTA EL 2 DE JULIO Esta exposición aglutina numerosos proyectos de diferentes artistas que han trabajado bajo el propósito de transmitir su visión de Zaragoza y que el ciudadano tome consciencia de lo que le rodea, de sus expectativas y de sus necesidades en torno a la ciudad. Cada uno de ellos ha elegido un tema relacionado con el entorno urbano presentando diferentes visiones de la ciudad. Se exponen todo tipo de obras en diferentes materiales como pintura, fotografía, vídeo, instalaciones y un pequeño cine donde se proyectan las “videovisiones” de Javier Peñafiel, Alejandro Ramírez y Guzmán de Yarza entre los numerosos participantes de este evento. LOS VACÍOS COTIDIANOS. INTERVENCIONES EN SOLARES DEL CASCO HISTÓRICO Centro de Historia de Zaragoza Pza. de San Agustín, 2. ZARAGOZA HASTA EL 2 DE JULIO Plataforma abierta a la creación contemporánea que, en este caso, intentará a través de diferentes artistas, plasmar las necesidades e inquietudes de los ciudadanos de Zaragoza respecto a algunos espacios en construcción y algunos solares del casco histórico de la ciudad. Dichos artistas intentarán dotar a estos espacios de una personalidad propia pero con cierta conexión entre sí, y por supuesto, bajo la mirada independiente de cada uno de ellos. SEGUNDO ASALTO Diferentes localizaciones en Zaragoza HASTA EL 2 DE JULIO Se trata de otra de las iniciativas que se han puesto en marcha relacionadas con el arte urbano. Este proyecto de arte que comenzó en el año 2005 cuenta con una selección de obras creadas por diseñadores, ilustradores y artistas urbanos llegados de toda Europa. Esta muestra de interpretaciones artísticas urbanas se puede encontrar en el Centro de Historia de Zaragoza y en otras localizaciones como son Plaza Ecce Hommo, Calle Galoponte, Plaza Corona, solar, Plaza San Pedro Nolasco, Plaza San Agustín, Calle San Agustín, Plaza San Felipe y Plaza Ariño. AZ 82 SUSCRIPTORES Y OPINIÓN EL RINCÓN DEL LECTOR DE AZ Dado el gran número de cartas recibidas, en la inauguración de esta nueva sección, hemos optado por resumirles de forma general y muy breve, los comentarios más importantes. PRÓXIMA PUBLICACIÓN, AZ Nº 4 Se acercan las vacaciones y nos gustaría informarles de que el próximo número de AZ, el nº 4, saldrá en el mes de octubre. A la vuelta del verano volveremos con más contenidos de actualidad y más información sobre las novedades más importantes del panorama nacional y cómo no, del aragonés. Durante los meses de verano, el equipo de AZ estará disponible para cualquier consulta o sugerencia que desee realizar a través de cualquiera de las vías de comunicación y de acceso habituales. Sigan enviándonos sus opiniones. Para nosotros son de gran ayuda a la hora de ofrecerles una publicación interesante y adecuada a las expectativas de nuestros lectores. Y si aún no se ha suscrito, aproveche la oportunidad de hacerlo con este número que le hacemos llegar. Todo un universo de actualidad le está esperando. Parece ser que AZ ha cubierto con creces las expectativas informativas y de entretenimiento de nuestros lectores. De hecho, este apartado de opinión surgió como respuesta a las sugerencias enviadas por un gran número de lectores del primer y segundo número. En un gran número de formularios y cartas se muestra un alto interés por profundizar en los temas relacionados con la Expo 2008 y la correspondiente evolución socio-económico-cultural que experimentará Zaragoza. En este nº 3 hemos intentado dar respuesta a esta sugerencia e iremos tratando temas afines a la Expo en números sucesivos para que nuestros suscriptores estén al tanto de la actualidad sobre este tema. Por último, cabe destacar el interés que han despertado entre los lectores las secciones de arquitectura, cine, Zaragoza futura y la dedicada al Proyecto Aragonia, siendo estas cuatro, las mejor valoradas de la publicación. Ante todo, queremos agradecerles una vez más que se hayan puesto en contacto con nosotros y su interés por participar en esta nueva sección. Les recordamos que nos pueden seguir enviando sus cartas de no más de 100 palabras mecanografiadas a nuestro Apartado de Correos nº 9, 50.080 de Zaragoza. En los próximos números realizaremos una selección y publicaremos el contenido de las más interesantes. Teléfono de suscriptores: 976 79 77 79 Suscriptores por internet: www.aragonia.net Opiniones y sugerencias: Apdo. de Correos, nº9. 50.080 Zaragoza