Museos - I musei di Bergamo

Transcripción

Museos
in Bergamoy provincia
Museos
en Bérgamo y provincia
Presentación
La Diputación Provincial de Bérgamo se complace en ofrecer esta guía actualizada de
museos bergamascos con el objetivo de valorizar nuestro patrimonio artístico, histórico
y socio-cultural, que precisamente en las instituciones museísticas, en su sentido más
amplio, encuentra el mejor medio de conservación, divulgación y actualización en una
continua acción de reapropiación por parte de las distintas comunidades de todo lo que
el pasado y la historia nos ha legado.
En esta guía aparecen ilustrados 77 museos de la ciudad y del territorio provincial y
precisamente la enorme difusión de los mismos es una peculiaridad que atribuye un
particular significado a la realidad museística como expresión de una comunidad muy
atenta y decidida en la inversión en el propio patrimonio cultural.
De la misma manera, y con la finalidad de valorizar del mejor modo los múltiples recursos del territorio, la Diputación Provincial de Bérgamo ha considerado estratégico
dar vida al proyecto "Señalización Unitaria de los Museos Bergamascos" desarrollado
en colaboración con la Junta de Lombardia. Todo ello para resaltar que la conservación
y valorización del patrimonio cultural no sólo enriquece nuestro conocimiento, nuestra
personalidad y nuestra calidad de vida, sino que son elementos fundamentales para aumentar el interés turístico hacia el territorio bergamasco. La tierra bergamasca confirma
también en esta publicación la extraordinaria riqueza de su patrimonio cultural, fruto
de un territorio extremadamente diversificado: altas montañas, colinas, lagos y llanura;
fruto de una población muy peculiar y fruto de una historia muy intensa que se articula
entre Bérgamo y su territorio, interesados en establecimiento de relaciones primero con
Milán, después con Venecia, más adelante con Viena y con la Italia de la unificación,
para concluir con la extraordinaria modernización de los últimos cincuenta años. Los
bergamascos desde hace siglos se han caracterizado por su amor a la cultura y por su
empeño en coleccionar y conservar, a nosotros nos corresponde seguir sus huellas, conscientes de los notables beneficios de esta herencia sea para nosotros sea para aquellos
que deseen visitar y conocer nuestra tierra.
Un agradecimiento a la Junta de Lombardia por el apoyo, a los responsables de cada
uno de los museos por su generosa colaboración en la redacción de esta guía, en la que
cada museo es una ocasión de enriquecimiento, y una invitación a todos para que visiten
Bérgamo y su provincia sin perder la ocasión de entrar en estos museos, con la garantía
de descubrir los sorprendentes tesoros bergamascos.
Deseamos a todos ustedes que disfruten su estancia bajo la égida de la cultura… en
nuestros museos.
Giorgio Bonassoli
Consejero de Actividades Productivas
y Turismo de la Diputación
Provincial de Bérgamo
Giovanni Milesi
Consejero de Cultura y Espectáculos
Identidad y Tradiciones de la
Diputación Provincial de Bérgamo
Marca de reconocimiento
regional como Museo
Marca de reconocimiento regional
como Colección Museística
Sistemas de museos locales reconocidos
por la Junta de Lombardía
Red de Museos de la
Diócesis de Bérgamo
Sistema Cultural Integrado de la
Baja Llanura Bergamasca
Red Museística Lombarda
Red de Jardines Botánicos
de Lombardía
Red museística del XIX lombardo
Tipologías de Museos
Museos
Arqueológicos
Museos
Artísticos
Museos
Etnográficos
Museos
Monotemáticos
Museos
de la Naturaleza
Itinerarios
Museísticos
Museos
Científicos
Museos
Históricos
arqueológicos
Museos
Arqueológicos
Civico Museo
Archeologico di Bergamo
Bergamo - Museo Arqueológico
Dirección
Piazza Cittadella, 9 - 24129 Bergamo
Tel. 035.242839 / Fax 035.3831889
[email protected] / www.museoarcheologicobergamo.it
Horarios
-de octubre a abril:
9.00-12.30 / 14.30-17.30
-de abril a septiembre:
de martes a viernes
9.00-12.30 / 14.30-18.00
sábado y domingo
9.00-19.00
Cerrado: todos los lunes, 25 de
Diciembre, 1 de Enero.
del Museo y con reserva previa.
Librería
Publicaciones editadas por el Museo:
Revista "Notizie archeologiche
bergomensi", monografías,
publicaciones didácticas.
Biblioteca
Es posible consultar la biblioteca con
cita previa.
Tarifas
Entrada gratuita.
Información de visitas
Las visitas guiadas a las salas del
Museo se efectúan con grupos
de no más de 25 personas y
compatiblemente con los horarios
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Civico Museo Archeologico di Bergamo - Bergamo
Historia
El origen de las colecciones arquelógicas de Bérgamo se remonta a
1561, época en la que el interés y la admiración por la cultura clásica
y las antiguallas en general caracterizaba a las cortes señoriales del
Renacimiento y se extendía por toda Italia y Europa.
En ese año (que, entre otras cosas, marcó el comienzo de la construcción
de las murallas vénetas) el Gran Consejo de nuestra ciudad encargó
a algunos eruditos locales que recogieran todo lo que concerniera "las
antigüedades y las memorias bergamáscas" y que lo guardaran, a expensas
de la ciudad, en la galería subyacente al Palacio de la Ragione.
Esta fue la primera sede del Museo que luego, a lo largo del tiempo sobre todo en los siglos XVIII y XIX - se fue enriqueciendo con nuevos
restos a la vez que fue reorganizado y trasladado a distintas sedes, a saber:
el edificio por encima del Fontanone (que luego se convirtió en sede del
Ateneo de Ciencias, Humanidades y Arte), el vestíbulo de la actual
Biblioteca Municipal, la Rocca. Los artífices de las distintas disposiciones
y de los relativos estudios fueron ilustres estudiosos, entre los cuales se
cuentan G.B. Rota, G. Finazzi, P. Vimercati Sozzi, G. Mantovani, A.
Levi, M. Mirabella Roberti.
A la espera de una nueva sede más amplia, idónea para acoger el ya
extenso patrimonio arqueológico, el Museo consta de cuatro salas, además
del vestíbulo de entrada, donde habitualmente se montan exposiciones
provisionales.
Hoy en día el Museo cuenta con alrededor de 50.000 visitas al año y
ofrece un servicio didáctico, organiza exposiciones anuales, ciclos de
conferencias y actividades de divulgación para adultos, desempeña
actividades de búsqueda y excavación arqueológica, publica nuevamente la
revista "Notizie Archeologiche Bergomensi".
Criterios expositivos
Los restos están organizados según criterios cronológicos y de hallazgo.
En las salas del Museo unas vitrinas temáticas explican las técnicas de
fabricación.
El recorrido empieza con la sección Prehistórica y Protohistórica, que
cuentan con testimonios del Paleolítico, Neolítico, Edad del Cobre, del
Bronce y del Hierro; los restos más antiguos son las almendras de piedra
astillada procedientes de Venosa, Apulia.
Con la excepción de éstas últimas, la procedencia del material es de
origen bergamasco; los paneles explicativos con ilustraciones y didascalias
constituyen un validísimo soporte didáctico, útil para conocer los
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hallazgos arqueológicos de la provincia de Bérgamo, sobre todo los del
Paleolítico y Mesolítico que no figuran en el recorrido.
La exposición comprende: puntas de flechas, hachas (en su evolución del
Neolítico a la Edad de Bronce); una amplia documentación de fíbulas,
anillos, colgantes, pulseras y armellas; restos en cerámica y bronce (de
gran interés los que proceden del trastero de Parre y de las ricas necrópolis
de la civilización Golasecca en Brembate Sotto, Ponte S. Pietro, Verdello
y Zanica); más objetos hallados en las necrópolis gálicas de la segunda
Edad del Hierro (tardo La Tene).
Las dos salas siguientes muestran una amplia documentación de la
Bergomum Romana y de su territorio.
Del "Lapidario", constituido por estelas y aras, con epígrafes honorarias,
funerarias o sacras, se pasa luego a los restos del Municipium Bergomense
hallados en la ciudad: además de lápidas conmemorativas de obras
públicas, lugares sagrados y necrópolis, se exponen los frescos de la
Domus de vía Arena (siglo I-II d.C.) englobada en un edificio del siglo
XV. A este significativo ejemplo de vivienda romana pertencen también
algunos utensilios de cocina.
Algunas vitrinas acogen objetos y fragmentos de objetos en cerámica,
monedas, candiles, objetos de cristal.
En esta sala es posible encontrar también aras cilíndricas y
cuadrangulares, fragmentos marmóreos que atestiguan en Bérgamo la
existencia de un anfiteatro, mosaicos del pavimento. Por último, hay varias
estatuas, en su mayoría copias romanas de ejemplares helenísticos de
procedencia desconocida.
La última sala, en el entrepiso, expone los restos de época Longobarda:
a parte de algunas inscripciones, es posible apreciar varias cruces
longobardas en lámina de oro y elementos decorativos del armamento,
a saber, chapas de hierro damasquinadas con filamentos de plata, oro y
latón.
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Museo Civico
Archeologico
Fornovo San Giovanni - Museo Arqueológico
Dirección
c/o Biblioteca Civica
Via Garibaldi, 10 - 24040 Fornovo S. Giovanni
Tel. 0363.337101 - 0363.57666
Horarios
Apertura a petición de interesados
llamando al Municipio (Oficina de
Protocolo)
Tel. 0363-57666
Tarifas
Entrada gratuita.
Para grupos es requerida la reserva.
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Museo Civico Archeologico - Fornovo San Giovanni
Historia
La zona de Fornovo acogió un importante asentamiento romano entre los
siglos III-I a.C. Los numerosos hallazgos arqueológicos de época romana
se remontan todos a finales del siglo XIX. El Museo, situado en la sala de
la Biblioteca Municipal, acoge una serie de restos encontrados en 1970
durante las excavaciones de un área cercana al campanario de la iglesia
parroquial.
La exposición cuenta con un buen número de ánforas, todas en óptimo
estado de conservación, en cuyo borde todavía son bien visibles los sellos
de la fábrica que las realizó. Se puede además apreciar una tumba a
capuchina del siglo III-IV d.C, una vitrina conteniente monedas halladas
durante la aradura de los campos colindantes, algunas teselas de mosaico y
una espada medieval encontrada a las orillas del río Serio.
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Museo Civico Archeologico - Fornovo San Giovanni
artísticos
Museos
Artísticos
Accademia Carrara
Pinacoteca
Bergamo - Museo Artístico
Dirección
Piazza Carrara, 82/a - 24121 Bergamo (actualmente cerrada por restauración
Sede provisional
Palazzo della Ragione - Piazza Vecchia - 24129 Bergamo
Tel. 035.399677 - 035.270413 / Fax 035.224510
[email protected]
[email protected]
www.accademiacarrara.bergamo.it
Horarios
- horario de verano
de junio a septiembre:
de martes a domingo 10.00-21.00
sábado 10.00-23.00
Cerrado: todos los lunes.
- horario de invierno
de octubre a mayo:
de martes a viernes 9.30-17.30
sábado y domingo 10.00-18.00
Asociación de guías Giacomo
Carrara: [email protected]
Asociación amigos de la Academia
Carrara: [email protected]
Librería
Catálogos, publicaciones,
monografías y publicaciones de
carácter didáctico.
Biblioteca
Via S.Tomaso, 53 - 24121 Bergamo
Tel. 035.235834
Tarifas
Entrada de pago.
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Accademia Carrara Pinacoteca - Bergamo
Historia
Nacida como Academia de Dibujo y Galería de Arte por obra de
Giacomo Carrara (1714-1796), culto coleccionista de arte, después de la
muerte de su fundador se hospedó en el monumental palacio neoclásico
proyectado por en arquitecto bergamasco Simone Elia, realizado entre
1808 y 1813.
Es el resultado de cuarenta años de apasionado coleccionismo del noble
bergamasco que, inspirándose en los valores de la Ilustración, donó a la
ciudad una colección de más de 1500 obras de arte.
Administrada por una comisión, órgano colegial de aristócratas, se fue
conformando como colección capaz de atraer la generosidad del más
elevado coleccionismo, con las donaciones de Guglielmo Lochis (17891859; colección añadida en 1866 y constituida en su prevalencia por
cuadros italianos de los siglos XV y XVI), Giovanni Morelli (1816-1891;
pinturas y esculturas del Renacimiento italiano y francés) y de muchos
otros coleccionistas a lo largo del tiempo, entre los cuales Federico Zeri
(1921-1998; esculturas de época no clásica, con cierta predilección por el
Barroco).
La Academia Carrara está compuesta por obras maestras del arte
italiano, de Giovanni Bellini, Sandro Botticelli, Vincenzo Foppa, Andrea
Mantegna, Pisanello, Raffaello, Tiziano, de artistas en activo en Bérgamo
– Lorenzo Lotto, Giovan Battista Moroni, Evaristo Baschenis, Fra’
Galgario, Piccio- y de los mayores paisajistas vénetos del siglo XVIIIBollotto, Canaletto, Guardi.
El núcleo fundamental de las colecciones está constituido por más de
2000 pinturas que convierten la Academia en una de las más refinadas
pinacotecas de Europa, memoria y símbolo del coleccionismo artístico
privado italiano. Completan la colección del Museo miniaturas, esculturas,
dibujos, grabados, medallones y decorados.
Desde 1958 la Academia Carrara forma parte de los Museos Municipales
de la ciudad de Bérgamo. A partir de octubre de 2008 su sede histórica es
objeto de una obra de restauración y de ajuste tecnológico.
Se procederá a ordenar las colecciones conforme a nuevos criterios.
Una selección de 80 pinturas de la Academia se exhibe actualmente por
rotación en la Sala delle Capriate del Palacio della Ragione, en Bégamo
Alta.
El proyecto de instalación corre a cargo de Mario y Tommaso Botta.
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Accademia Carrara Pinacoteca - Bergamo
GAMeC
Galleria d'Arte Moderna
e Contemporanea
Dirección
Via San Tomaso, 53 - 24121 Bergamo
Tel. 035.270272 / Fax 035.236962
[email protected] - www.gamec.it
Horarios
Colección Permanente
de martes a domingo
10.00-13.00 / 15.00-19.00
Exposiciones temporales
Horario de visita variables
dependiendo de las distintas
manifestaciones.
Servicios:
Librería, audioguías gratuitas
Colección Permanente, ordenadores
a disposición del público.
Biblioteca
de lunes a viernes de 14.00 a 18.00
Tarifas
Entrada gratuita para la Colección
Permanente, tarifas variables para
las exposiciones temporales.
Contactar la taquilla del Museo.
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GAMeC Galleria d'Arte Moderna e Contemporanea - Bergamo
Historia
La GAMeC –Galería de Arte Moderno y Contemporáneo de Bérgamo
fue fundada en 1991 para desarrollar una política cultural de promoción
del arte moderno y contemporáneo, dentro del marco más amplio de
realización de un barrio del arte en Bérgamo, constituido alrededor de las
tres instituciones bajo la dependencia de la histórica Academia Carrara:
la Pinacoteca de arte Antiguo, la Academia de Bellas Artes, la Galería de
Arte Moderno y Contemporáneo.
La GAMeC tiene el propósito de valorizar, aumentar y promover el
patrimonio del siglo XX de la Academia Carrara; organizar actividades
y manifestaciones que favorezcan la promoción cultural, convirtiendo
el Museo en un punto de referencia del arte contemporáneo en Italia y
situándolo en la red de museos internacionales.
El Museo fue gestionado por el Ayuntamiento de Bérgamo hasta el 2000,
año en que se constituyó la Asociación para la Galería de Arte Moderno
y Contemporáneo de Bérgamo – onlus por voluntad del Ayuntamiento
de Bérgamo y de la sociedad Tenaris de Dálmine, que hoy en día son los
principales entidades financieras del proyecto. A éstas se han añadido, en
2003 y en calidad de socios beneméritos, el Banco Popular de Bérgamo y
Bonaldi Motori S.A.
Internacionalmente GAMeC colabora activamente con otros museos
y centros de arte contemporáneo de renombre, entre los cuales el
SMAK de Gent, la Fundación Joan Miró de Barcelona, el Musée d’Art
Contemporaine de Lion, la Fundación PROA de Buenos Aires, el
Kunsthaus de Bregenz. Además es fundadora y promotora de AMACI,
asociación que reúne los más importantes museos de arte contemporáneo
italianos, cuya sede es la GAMeC.
La sede de GAMeC está enfrente del edificio neoclásico que hospeda
la Academia Carrara, en los espacios del ex monasterio de las órdenes
mendicantes, cuya restauración, a cargo de la Administación Municipal
de Bérgamo y del Banco "Credito bergamasco", realizada por el
estudio Gregotti de Milán, ha permitido recuperar más de 2000 metros
cuadrados, de los cuales 1500 como espacio expositivo.
La sede del Museo hospeda exposiciones temporales y grandes
acontecimientos culturales, entre los cuales es posible citar, en los últimos
años: War is over 1945-2005. La libertà dell’arte (2005); Giulio Paolini.
Fuori programa (2006); Il futuro del Futurismo. Dalla rivoluzione italiana
all’arte contemporanea (2007); Yan Pei-Ming con Yan Pei-Ming (2008);
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Esposizione universale. L’arte alla prova del tempo (2009); Il Grande Gioco.
Forme d’arte in Italia 1947-1989 (2010).
El Museo promueve numerosos eventos dedicados a artistas emergentes
como Eldorado y a jóvenes galeristas como el Premio Lorenzo Bonaldi
para el Arte –Enter Prize y Qui Enter Atlas- Simposio Internacional
de Galeristas Emergentes, además de varios proyectos de artistas del
territorio, entre los cuales –de los más recientes- merece la pena señalar
las exposiciones de Gianfranco Ferroni (2007), Dietelmo Pievani (2009) y
Coter-Fazion-Coter (2010).
GAMeC también ha realizado exposiciones en sedes "externas", como
Jan Fabre. From the Feet to the Brain (2009) organizada en ocasión de
la quincuagésima tercera Bienal de Venecia; también El tiempo del Arte
en la Fundación PROA de Buenos Aires. Más iniciativas se realizan en
prestigiosos espacios del Ayuntamento de Bérgamo: el Palazzo della
Ragione, el Teatro Sociale y la ex iglesia de San Agustín.
El Museo desea a ser un espacio de confrontación y de intercambio
cultural accesible a todo el mundo, proponiendo una agenda rica de
citas didácticas para escuelas, grupos y familias, visitas guiadas gratuitas
de las exposiciones, visitas guiadas en lengua extranjera, proyectos para
no videntes y minusválidos, conferencias, tablas redondas, proyecciones
cinematográficas, workshop, actuaciones y acontecimientos colaterales.
A través de las donaciones y nuevas adquisiciones, el Museo desarrolla
las Colecciones permanentes, que hace poco han sido reorganizadas
en nuevos espacios y están actualmente compuestas por tres núcleos
principales: la Colección Manzù, que contiene esculturas, pinturas,
dibujos y grabados; la Colección Spajani, que recoge cuarenta obras de
maestros del siglo XX, entre las cuales se encuentran pinturas de Boccioni,
Balla, De Chirico, Morandi, Casorati, Kandinskij; y la Colección Stucchi
con obras de Burri y Fautrier.
A esas colecciones se añaden pinturas de maestros de los años Treinta,
como Sironi, y obras de artistas contemporáneos (entre otros: Alviani,
Basilico, Beecroft, Cattelan, Cucchi, Fabre, Vitone, Xhafa).
En el 2000 la BPU – Banco Popular de Bérgamo- adquirió la importante
obra Busto di Pio (1950) de Giacomo Manzù y en 2008el cuadro Papa
Giovanni XXIII de Yan Pei-Ming, expuestas en las colecciones del
Museo; desde el 2004 la Fondazione Credito Bergamasco ha cedido en
comodato al Museo Treinta estudios de hierbas y flores, rara serie de
dibujos realizada por el artista en los años de la Segunda Guerra Mundial.
Por último, el patrimonio de GAMeC se enriquece con la Colección
de medallas contenporáneas donadas por Vittorio Lorioli, el Fondo
y el Archivo Zucchelli, el Fondo Fotográfico Finazzi y la Colección
Fotográfica Lanfranco Colombo.
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Museo Diocesano
Adriano Bernareggi
Dirección
Via Pignolo, 76 - 24121 Bergamo
Tel. 035.248772 / Fax 035.215517
[email protected] / www.museobernareggi.it
Horarios
9.30-12.30 / 15.00-18.30
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Visitas guiadas a petición de
interesados con reserva en taquilla.
Librería
Catálogos, publicaciones, material
didáctico y artículos promocionales.
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Museo Diocesano Adriano Bernareggi - Bergamo
Historia
El Museo Diocesano "Adriano Bernareggi" se encuentra en via Pignolo,
en el número 76, en la prestigiosa sede del Palazzo Bassi-Rathgeb.
El Museo, ardientemente deseado por el obispo Bernareggi que ya desde
los años Treinta empezó a recolectar los objetos, decoraciones y adornos
que constituyeron el primer núcleo expositivo, al principio tuvo sede en la
"Casa del Arcipreste" en via Donizzetti, en la ciudad alta.
Posteriormente, debido a que la familia Bassi-Rathgeb donó a la Diócesis
el edificio del siglo XVI, antes Cassotti-De’ Mazzoleni, que se procedió
a restaurar de manera conveniente y encomiable, en el agosto del 2000
se estrenó la nueva sede permanente del Museo dedicado a su fundador:
Adriano Bernareggi.
El recorrido de visita se desarrolla en tres plantas y más de veinte salas,
cada una de la cuales está dedicada a un tema concreto, y se articula
alrededor de tres capítulos fundamentales: las premisas, la iconografía y la
devoción.
Del semi-sótano a la segunda planta se desanuda una narración cuyo
intento es el de guiar a los visitantes hacia la comprensión de una
multiplicidad de testimonios que reflejan prevalentemente la cultura local
de los siglos XVI-XIX, en el periodo comprendido entre el Concilio de
Trento y el Concilio Vaticano II.
A lo largo de esos cuatro siglos en el territorio de la Diócesis de Bérgamo
se construye y adapta la casi totalidad de las iglesias, tanto en los centros
como en las periferias. El inmenso esfuerzo creativo ha dejado una marca
indeleble en el patrimonio artístico y arquitectónico; todavía hoy, quien
entre en una cualquiera de las iglesias de la Diócesis puede hallar los
vestigios de esta herencia.
Para poder entender mejor la historia y el significado de las obras de
arte dentro de las iglesias es por lo tanto imprescindible conocer la
concepción de Iglesia y de fe que determinan la comisión de las mismas,
el uso litúrgico que imponía formas y contenidos, la sensibilidad de un
pueblo que delante de estas rezaba, cantaba, rogaba. El Museo Adriana
Bernareggi, por consiguiente, al exponer sus colecciones, favorece una
mejor comprensión del ambiente histórico y cultural en el que se ha
gestado el patrimonio artístico bergamasco. De esa manera, se convierte
en un instrumento para entender y apreciar en modo más profundizado la
historia y el arte del territorio de la Diócesis de Bérgamo, en un continuo
juego de referencias y con la conciencia de que las obras maestras se
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encuentran en las iglesias bergamascas para las que han sido concebidas y
realizadas.
En las salas del Museo objetos litúrgicos se acompañan a imágenes de
culto procedientes sea de iglesias y oratorios sea de casas privadas, como
también de casas y núcleos familiares proceden los muchos documentos
de la piedad popular que testimonian la vasta presencia de ritos y usos
comunes.
Obras maestras de la pintura como la "Trinidad" de Lorenzo Lotto y
Virgen con el Niño y los Santos de Daniele Crespi comparten un espacio
doméstico con humildes objetos, testimonios de devoción popular; a la
sala del tesoro, decorada con piezas únicas de orfebrería y bordado de
los siglos XV-XVI, se acompañan las salas que exponen colecciones de
exvotos pintados y repujados. La gran vocación didáctica del Museo lleva
al visitante hacia un encuentro claro, comprensible y ordenado según los
criterios de un montaje de concepción moderna que contempla la oferta
de numerosos instrumentos didácticos y multimediales, destinados a
múltiples aproximaciones.
Al final de la visita, frente a uno de los mapas más antiguos de territorio
bergamasco, un vídeo invita al público, a través de una serie de imágenes
y sugestiones, a profundizar el conocimiento de todo lo que el mismo
territorio puede ofrecer como continuación ideal del Museo recién
visitado.
La "Trinidad" de Lorenzo Lotto, pintada alrededor de 1519 para la
Cofradía de los Penitentes de la ya destruida iglesia de la Trinidad en
Bérgamo, es la obra más representativa del Museo Diocesano. Después
de haber sido puesta a salvo de las expoliaciones napoleónicas por don
Giovan Battista Conti, ha sido entregada al Museo por la Parroquia
de Sant’Alessandro della Croce. A lo largo del tiempo la obra se ha
convertido en un modelo de referencia para los más grandes artistas
bergamascos, de Moroni a Lolmo, de Salmeggia a Ceresa.
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Museo Matris Domini
Dirección
Convento domenicano Matris Domini - Via A. Locatelli, 77 - 24121 Bergamo
Tel. 035.3884885 - 035.3884811 / Fax 035.3884837
[email protected] / www.matrisdomini.org
Horarios
sábado 16.00 – 17.15
domingo 10.00 – 11.15
A petición también otros días.
Tarifas
Se aceptan donaciones.
interesados y con reserva.
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Museo Matris Domini - Bergamo
Historia
El Museo se encuentra en la parte más antigua del monasterio, en los
espacios que probablemente correspondían a la capilla y al refectorio,
como es de suponer por los elementos arquitectónicos presentes.
En 1973, durante las obras de restablecimiento y restauración de la zona,
han sido sacados a la luz numerosos e importantes frescos de los siglos
XIII, XIV y XVI. La importancia del hallazgo es enorme, ya que algunos
de estos frescos son de los más antiguos conocidos en todo el territorio
bergamasco, atribuidos al "Primer Maestro de Chiaravalle"y al "Maestro
del Árbol de la Vida". Oportunamente despegados y restaurados, con
iniciativa encomiable, el monasterio ha decidido poner a disposición estos
antiguos espacios para su conservación y exposición al público. Unos
cuidados especiales han sido usados a la hora de colocar los frescos en las
paredes; los más antiguos han sido posicionados en el punto exacto en el
que han sido encontrados, para salvaguarda del contexto original.
En la primera sala, utilizada también para exposiciones temporales, se
ha reconstruido parcialmente el cielorraso de casetones originario de la
capilla con una serie de rasillas con frescos. La exposición de los frescos
empieza en la segunda sala, donde destacan: "María Magdalena", "El
Bautismo de Cristo", "Una Santa Mártir", "San Martín", "El encuentro
de María con Isabel", "San Pedro en el trono", "Virgen en el trono", "La
búsqueda de Jesús en el Templo". Algunas de las temáticas representadas
hacen pensar que existiera un ciclo dedicado al Rosario. El paso de la
primera a la segunda sala (el probable refectorio) se distingue por la
presencia de una columna octagonal con la inscripción "Mater Domini
1542".
En la segunda sala están: "Tres santas" – "Virgen entre dos Santas" – "La
Crucifixión" – "La última Cena" – "La entrada de Cristo en Jerusalén" "Los hombres justos" – "Los Beatos" – "Dos ángeles trompeteros" – "El
infierno"; estos fragmentos formaban parte de un fresco global y mucho
más grande, que cubría el ábside de la pequeña iglesia antigua, dedicado
al "Juicio Universal" (muy interesante el amplio fragmento relativo al
"Infierno"que toma como punto de referencia el Infierno de Dante
Alighieri). "S. Domingo entre S. Águeda y S. Roque" es la obra más
reciente (siglo XVI).
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Museo Matris Domini - Bergamo
Raccolte Civiche
di Storia e Arte
Albino - Museo Artístico
Dirección
Palazzo Benvenuti - Via Mazzini, 63 - 24021 Albino
Tel. 035.759950 / Fax 035.754718
[email protected] / www.albino.it
Horarios
Apertura a petición de los
interesados y con reserva.
Tarifas
Entrada gratuita.
A petición de los interesados
itinerario "Albino en el Renacimiento
y los lugares de Giovan Battista
Moroni" y visita a la iglesia de San
Bartolomeo.
Biblioteca Comunale
(via Mazzini, 68 – Albino)
Horarios:
de lunes a sábado
9.00 –12.00 /14.30-18.30
martes, miércoles y jueves
20.00-22.00
Librería
Venta de libros de historia y arte
local en biblioteca.
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Raccolte Civiche di Storia e Arte - Albino
Historia
El edificio que hospeda las Colecciones Municipales de historia y arte
ha sido sede del Ayuntamiento de Albino hasta 1999. El edificio, pese
a haber sufrido posteriores modificaciones en su interior y en la fachada
externa, remonta al siglo XV y consta que fue la vivienda de un rico
mercante, llamado Benvenuti, que comerciaba lana, activo sobre todo en
las Marcas.
Cuando sobrevino la muerte del Benvenuti, el edificio cambió de
propiedad y pasó a formar parte del patrimonio del monasterio de S. Ana,
un convento femenino carmelita, que durante el siglo XVI se encontraba
en fase de expansión y buscaba espacios en el centro urbano.
Es arduo realizar una reconstrucción de las estructuras originales del
monasterio de S. Ana, ya que el monasterio ha sufrido modificaciones y
ampliaciones a lo largo de los siglos.
Del antiguo complejo, fundado en 1525 por Lucrezia Agliardi Vertova,
quedan testimonios en las galerías en las plantas superiores en el primer
claustro y en el pórtico adyacente a la calle S. Anna.
El edificio linda al sur con la iglesia de S. Anna, atribuida unánimemente
al arquitecto Giovan Battista Caniana. La iglesia fue realizada entre 1742
y 1790 y presenta una interesante fachada neoclásica inspirada en el estilo
de las mansiones civiles de la calle Mazzini. Otro elemento digno de
mención en las cercanías del edificio es la vivienda del pintor originario
de Albino Giovan Battista Moroni (1520-1574), en el así llamado sedime
dei Mori, hoy sede del Parvulario.
En la primera planta del edificio se encuentra la sede de las Colecciones
Municipales de Historia y Arte. Dos salas están destinadas a la exposición
de cuadros, casi todos autorretratos, obra de distintos artistas locales, entre
los que se cuentan Guglielmo Lecchi, Pietro Fassi, Giovanni Cugini,
Giuseppe Siccardi, Mario Signori, Piero Testa, Giovanni Pezzotta,
Angelo Ceroni. Una tercera sala y la planta superior acogen el archivo
histórico municipal.
Las Colecciones Municipales de Historia y Arte se configuran como
centro de documentación de la historia y del arte del territorio de
Albino. Para implementar la actividad de pública lectura de la biblioteca
municipal, las Colecciones Municipales de Historia y Arte conservan
30
todas las fuentes librescas y no (mapas, fotografías, trascripciones de
documentos del archivo, inventarios de los archivos parroquiales) del
territorio.
Cada año en el mes de octubre, en ocasión de la manifestación
"Terre d’Albino", se organizan exposiciones histórico-documentales,
presentaciones de libros y proyectos de investigación de varia naturaleza
en el territorio. Hace poco el Ayuntamiento de Albino ha adquirido un
retrato de Antonio Ghislanzoni, célebre libretista del Aida de Giuseppe
Verdi, obra del pintor oriundo de Albino Angelo Ceroni.
31
Museo d'Arte Sacra
"San Martino"
Alzano Lombardo - Museo Artístico
Dirección
Piazza Italia, 8 - 24022 Alzano Lombardo
Tel. 035.516579 / Fax 035.516579
[email protected] / www.museosanmartino.org
Horarios
domingo 15.00-18.00
Visita guiada de la Basílica y de las
tres Sacristías a las 16.00
Días laborables
Abierto por la mañana y/o tarde sólo
para grupos y con reserva previa
Librería
En la librería se encuentran libros que
ilustran La Basílica, las tres Sacristías
y el Museo.
Tarifas
Entrada de pago.
Es posible visitar las 14 salas del
Museo sin guía, mientras que para
las tres Sacristías y la Basílica es
recomendable reservar una visita
guiada.
32
Museo d'Arte Sacra "San Martino" - Alzano Lombardo
Historia
El Museo de Arte Sacro San Martino fue realizado en 1995 por voluntad
del cura don Alberto
Facchinetti y de algunos colaboradores, entre ellos don Antonio Mazzoleni,
animados por el deseo de dar a conocer a un amplio público de amantes
del arte, de la historia y también de la fe, la obra maestra de devoción y de
arte querido por la antigua comunidad de Alzano Lombardo, representado
no sólo por las Sacristías y la Basílica, sino también por un conjunto de
decoraciones valiosas, testimonio de la devoción de los muchos bienhechores
del pueblo. Después de la restauración de las Sacristías (febrero 1992octubre 1994), los ambientes del Museo fueron preparados en el antiguo
edificio denominado el Palazzo, residencia de los condes Pelliccioli,
restaurado y arreglado conforme a objetivos expositivos por los arquitectos
Carlo y Riccardo Panigada.
Después de la muerte de la familia Angaran, el edificio pasó a los condes
Gritti-Morlacchi. Éstos lo cedieron a la parroquia que, a su vez, lo vendió
al Ayuntamiento de Alzano Lombardo en 1872. Posteriormente el edificio
fue recuperado en 1953 por Monseñor Cesare Patelli, al precio de 4000 liras,
con la intención de montar un museo de arte sacro. Después de cuarenta
años el deseo de Monseñor Patelli y de sus sucesores se ha realizado con la
inauguración del Museo el 7 noviembre de 1994 en presencia del obispo
de Bérgamo, Monseñor Roberto Amadei; el obispo de Crema, Monseñor
Angelo Paravisi, bendijo el Museo el 8 de noviembre de 1995.
El recorrido del Museo San Martino se articula sobre tres ejes expositivos,
organizados según claros criterios didácticos. Se ofrece al público la
posibilidad de disfrutar de valiosos objetos del arte pictórico, escultórico
y de orfebrería y, al mismo tiempo, de profundizar el conocimiento de
decoraciones, instrumentos y rituales de la fe católica, recorriendo el camino
de la creación y desarrollo de la Basílica, desde los orígenes hasta hoy.
Parte integrante del recorrido son las tres Sacristías, a las que se accede
directamente desde el Museo, los corredores y los vestíbulos, donde se
exponen obras, tablas etimológicas y fichas que permiten una comprensión
más profunda de los artistas que han trabajado en este lugar.
El Museo, con sus catorce salas, se propone como una estructura viva,
orientada a la profundización continua de la primera colección; con ese
objetivo, en la planta baja se han organizado algunas salas para la actividad
didáctica, reuniones y conferencias de carácter sagrado y artístico, como el
salón de Monseñor Angelo Paravisi y la sala didáctica, dedicada a Monseñor
Cesare Patelli, que implican activamente la comunidad local y todos cuantos
33
quieran participar o contribuir de alguna manera. En la planta baja se
encuentran la dirección, la taquilla y la librería. En la reconstrucción del
recorrido expositivo que se hace a continuación, se han necesariamente
seleccionado las obras más importantes, con el intento de despertar la
curiosidad y el interés de los visitantes, que atendemos numerosos y deseosos
de enriquecer "in loco" el recorrido, acompañados por nuestros operadores.
Se llega a la primera planta subiendo una escalera en piedra gris, en cuya
pared portante está expuesta la tela de Giovanni Raggi con el episodio
de la bendición de Balaam, pintada para la capilla del Rosario en 1767 y
luego sustituida por cuadros del siglo XIX. La planta noble del edificio está
dividida en tres alas, cuyo eje es la escalera central. Esta articulación será útil
para seguir la reconstrucción espacial del recorrido.
Las salas I, II, y III forman un "catalejo visivo" para quien sube desde la
escalera, y constituyen la primera ala del edificio. Del conjunto de obras
presentes, citamos sólo los nombres de los artistas más famosos: Antonio
Marinoni, Gian Paolo Cavagna y Carlo Ceresa. De la sala II se accede
al vano lateral (sala IV) donde está expuesto el San Cristóforo de Jacopo
Robusti, también llamado el Tintoretto.
Otra rama de la planta noble acoge las tres salas sucesivas (V, VI, VII), a las
que se accede recorriendo el pasillo a la derecha de la escalera. Estas salas
hospedan el rico patrimonio de los decoraciones litúrgicas, hecho de cálices,
ostensorios y cruces.
La tercera ala del Museo está constituida por tres salas (VIII, IX/X) que
acogen los paramentos sacros y el retablo de San Pedro Mártir de Palma El
Viejo. En la escalera que reúne la planta con la entrada, al fondo del pasillo
es posible admirar el cuadro de Enrico Albricci que retrata a Gael que mata
a Sisara, pintado para la Capilla del Rosario en 1767.
La segunda planta ocupa el entrepiso del edificio y se articula en cuatro
salas: la XI que hospeda el Calvario de Beniamino Sironi, procediente del
monasterio de las monjas de clausura de la Visitación, que muy amablemente
han concedido la custodia del cuadro a la parroquia; las salas XII y XIV
están dedicadas a las familias Fantoni y Caniana; la sala XIII contiene una
postación informática desde la que se puede acceder al sito del Museo.
Estas son las últimas salas restauradas y preparadas para ser destinadas
exclusivamente a las dos familias de escultores y ebanistas-arquitectos que
dieron fama a la obra de Alzano Lombardo: los Fantoni y los Caniana, aquí
presentes con obras representativas de su entera actividad, empezando por
las copias de los medallones del púlpito de Andrea Fantoni y terminando
con los proyectos de Giovan Battista Caniana para la segunda Sacristía.
Muy sugestivo es el Calvario de la sala XI, opera peculiar del siglo XVIII, un
auténtico "Monte Sacro", realizado siguiendo la vena popular de las sagradas
representaciones, típicas de las regiones del norte de Italia.
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Le Sagrestie della
Basilica di San Martino
Alzano Lombardo - Museo Artístico
Dirección
Piazza Italia, 8 - 24022 Alzano Lombardo
Tel. 035.516579 / Fax 035.516579
[email protected] / www.museosanmartino.org
Horarios
domingo 15.00-18.00
Visita guiada de la Basílica y de las
tres Sacristías a las 16.00
Días laborables
Abierto por la mañana y/o tarde sólo
para grupos y con reserva previa
Librería
En la librería se encuentran libros
que ilustran La Basílica, las tres
Sacristías y el Museo.
Tarifas
Entrada de pago.
Es posible visitar las 14 salas del
Museo sin guía, mientras que para
las tres Sacristías y la Basílica es
recomendable reservar una visita
guiada.
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Le Sagrestie della Basilica di San Martino - Alzano Lombardo
Historia
Las tres Sacristías fueron construidas en los años ochenta de 1600 sobre
algunas huertas contiguas a la fábrica de la iglesia por construir de San
Martino, para ser usadas como lugar de reunión, preparación y oración del
clero local, siguiendo el criterio de funcionalidad de la Procesión.
El arquitecto Gerolamo Quadrio se encargó del proyecto, realizando la
planimetría a "L" invertida, destinando el lado corto a la primera Sacristía,
la conexión angular a la segunda y el ala larga a la tercera. Además abrió
la primera Sacristía en correspondencia de la quinta arcada izquierda de la
iglesia, mientras que la tercera da a la casa parroquial.
Estas conexiones permitían al cura desarrollar de forma privada y antes
de cada celebración el ritual de la purificación, funcional a la liturgia, sin
pasar por la calle, sino llegando a la Sacristía directamente desde la casa
parroquial.
La primera Sacristía
Arquitectura
La planimetria de este primer ambiente es rectangular, con desarrollo
longitudinal. El espacio está rebasado por una bóveda de cañón, construida
sobre cuatro grandes pilares centrales, dos por cada lado, que dividen las
paredes laterales en tres hornacinas muy profundas, hechas para contener
grandes armarios empotrados. Un friso ininterrumpido dinamiza la
superficie debajo de la cornisa que sobresale y a su vez rebasado por una
bóveda de cañón y decorado por estucos de festón continuo, sostenido
por ángeles y decorado con máscaras, caritas y una infinidad de motivos
fitomórficos.
Estucos
Fueron realizados entre 1677 y 1678 por Giovanni Angelo Sala, llegado
a Bérgamo desde el Cantón Ticino en 1641, desterrado de Lugano
por incriminación del homicidio de su mujer, acusación de la que
posteriormente se exculpó. Desde 1651 trabajó en algunas prestigiosas
obras que le hicieron famoso, como La Basílica de Santa Maria Maggiore,
la Madonna dei Campi en Stezzano, el Santuario de Sombreno (PaladinaBérgamo), el monasterio Matris Domini de Bérgamo y el de Santa Grata
en la ciudad alta. Desde 1659 lo llamaron para trabajar en Alzano al lado
de Gerolamo Quadrio en las decoraciones de la iglesia de San Martino y
de las Sacristías. El resultado de la colaboración es una obra caracterizada
por rasgos de gran exquisitez, obtenidos a través de un trabajo de minucioso
36
acabado incluso mirando de cerca. Para obtener este efecto el artista utilizó
una pasta de polvo de mármol muy fino, plasmada sobre fondos polícromos
pintados con pigmentos naturales preciados, como malaquita verde y ocra
amarilla y roja.
Decoración
Está compuesto por seis armarios de nogal empotrados en hornacinas:
cuatro armarios angulares de puerta simple y dos de puerta doble, realizados
entre 1679 y 1680 en el taller de Grazioso Fantoni el Viejo de Rovetta.
La estructura de los cuatro armarios de puerta simple presenta dos
columnas en espiral que sostienen un alto fastigio entallado a su vez
rebasado por un tímpano partido; cada uno está coronado por las estatuas
de los cuatro Padres de la Iglesia: San Ambrosio, San Gregorio Magno,
San Agustín y San Gerónimo. Pequeños ángeles acomodados en los lados
oblicuos del tímpano muestran a quien observe atributos que identifican al
santo al que acompañan (por ejemplo: un ángel al lado de San Gerónimo
lleva en la mano la piedra con la que el santo se batía durante su retiro en
el desierto). Muy relevante es la inscripción encontrada en la espalda de
San Ambrosio durante las obras de restauración de la decoración lignaria:
"A.F.S.R." acompañada por la fecha de 1680. Es la sigla que identifica
"Andrea Fantoni escultor de Rovetta", y constituye un descubrimiento
importante, porque documenta la primera intervención de Andrea, de
veintiún años, como colaborador del padre, Grazioso.
La estructura del armario arriba descrita enmarca una puerta entallada en
relieve con el motivo medieval de la "sirena de cola bífida", símbolo del bien
y del mal. Un casetón, puesto justo por encima del arquibanco que junta
entre ellos todos los armarios de un mismo lado, cierra el trabajo en la parte
inferior del armario.
Los armarios de doble anta respetan la estructura arriba descrita, aunque
no tienen frontón y terminan con una cornisa de esculturas de grandes
dimensiones, organizadas en tres grupos iconográficos en cada armario. En
el armario izquierdo podemos ver el conjunto escultóreo de San Martín
en gloria ascendido al cielo por un tropel de ángeles; a su lado el Arcángel
Miguel expulsa a los demonios del Paraíso (a la derecha de San Martín) y
la representación alegórica de la Verdad, triunfante sobre las Herejías del
mundo (a la izquierda de San Martín). En la cornisa del armario derecho
encontramos a San Pedro Mártir en gloria, en el centro, flanqueado por
la representación del Espíritu Santo triunfante sobre los pecados (a la
izquierda del santo) y la preciosa escultura del triunfo de la Muerte sobre
los poderes mundanales (papado, imperio y mundo musulmán). Un
esqueleto de alas doradas representa la alegoría de la Muerte: se cierne sobre
el espectador con su significado de "memento mori", lo eterno que vence
sobre lo efímero del poder y de la vida, encarnando el espíritu barroco.
37
La segunda Sacristía
Arquitectura
Dispuesta en ángulo entre la primera y la tercera Sacristía, ésta fue en pasado
una pequeña capilla que los curas usaban para los rituales de preparación a
la función litúrgica, así llamados "secretos" porque se celebraban en ausencia
de laicos. Nos lo revela una tarjeta marmórea en la puerta a través de la cual
comunican la primera y la segunda Sacristía. La capilla está dotada de un
altar monumental, obra de Selva, en eje con la primera Sacristía y rebasado
por una Crucifixión del escultor veronés Andrea Peracca, que representa
símbolicamente el tema de la Muerte y de la Pasión de Cristo en mármol
blanco y rojo.
Estucos
Fueron realizados en 1690 por el talles de los Sala, al mando de Gerolamo,
hijo de Giovanni Angelo, muerto probablemente en 1688. La decoración,
tupida y redundante, se compone de festones de fruta lozana sustentada por
ángeles; volutas de hojas abstractas sobre fondos coloreados de malaquita,
ocre amarillo y rojo siguiendo la técnica del ahorro; unos amorcillos
enmarcan las numerosas lápidas de las paredes. Gerolamo Sala obró con gran
exuberancia, con un entusiasmo mayor con respecto al trabajo realizado por
el padre en la primera Sacristía, concibiendo la decoración como protagonista
de la superficie arquitectónica, hasta disipar las paredes debajo de sus infinitos
movimientos.
Frescos
Realizados por el pintor Antonio Cifrondi de Clusone en 1689-90,
representan algunos episodios de la vida de Cristo, desde la Última Cena
hasta la Ascensión, pintados dentro de medallones mixtilíneos enmarcados
por estucos de gran elegancia. Desafortunadamente en el siglo XIX se pintó
por encima de estos frescos, durante una obra de restauración que comportó
la destrucción del original y a una nueva encaladura, según el principio,
vigente en la época, de la restauración reconstructiva.
Decoración
Desde 1690 dos talleres trabajaron en la realización de los artesones: los
Fantoni, que se encargaron de las esculturas lignarias, y los Caniana, que
llevaron a cabo el proyecto del mueble y la incrustación decorativa de la
fachada de los cajones y de las taquilla superiores.
El proyecto original de los artesones, guardado en la Fundación Fantoni
de Rovetta, guardiana de todos los dibujos de la obra artística de Alzano
Lombardo, constituye la idea primigenia de los muebles que recubren las
cuatro paredes de esta sala, con alguna modificación en correspondencia de
las puertas. Los artesones modulares, separados entre ellos por pequeños
38
telamones escultóreos, están rebasados por unas taquillas y coronados por
una cornisa en la que se alternan anforitas antropomorfas (por encima de
las columnas adosadas) con un romanato hordarado. El proyecto recibió el
visto bueno del alcalde de la Fábrica con la firma: "Ant.o Camozzi Sin.co".
La elección del artesón con taquillas se debe a la función de esta segunda
Sacristía, más pequeña con respecto a las otras dos. Cada taquilla debía
custodiar los objetos litúrgicos personales de cada uno de los miembros de
la gran colegiata sacerdotal de Alzano, cuyos miembros iban de treinta a
cuarenta sacerdotes.
El trabajo realizado difiere ligeramente del proyecto original, debido
a la posterior intervención de los Fantoni, que introdujeron telamones
escultóricos de nogal como elemento de división entre los artesones
y pequeñas estatuas alegóricas de boj entre las taquillas. En la cornisa
desaparecieron la ánforas destinadas a las palmeras, que fueron sustituidas
por un "Martirium Elogium" de nogal, al gusto contrarreformístico de los
oratorios jesuíticos, distanciado por óvalos entallados en madera de boj teñida
de rojo, con historias del Éxodo y de Cristo a los dos lados de la sala. Este
complejo trabajo, casi una miniatura, empeño a los Fantoni hasta 1701. Los
Caniana entallaron taquillas y cajones con motivos vegetales alternados a
"macho/hembra" en los entrepaños, perfilándolos con cornisas en un lapso
de tiempo relativamente breve, terminado en 1692. Al centro de cada puerta
está representado un animal, relacionado simbólicamente con la Iglesia (la
paloma, el pelícano, el león, la cigüeña) y repetido por lo menos una segunda
vez en las 34 taquillas, con cromatismo invertido: perfilando la madera clara
con un contorno oscuro y luego invirtiendo los colores. Al lado del altar de la
Sacristía hay dos chineros que interrumpen la secuencia lineal de los cajones,
sirviendo así de enlace con los reclinatorios realizados por los Fantoni. El
de la derecha acoje centralmente la "obra maestra". Se trata de la prueba de
capacidad que Andrea y su taller tuvieron que realizar en 1690 para recibir
el cometido de parte de la Fábrica parroquial: se trata de un óvalo de boj
que representa la Deposición de Cristo, rubricada abajo a la derecha "A.F.",
realizada junto con el óvalo de la Travesía del Mar Muerto , puesto encima
de la cornisa entre otros espisodios del Éxodo. El contrato fue firmado sólo
en 1692. En la entrada, dos escaños recuerdan los artesones de las puertas,
entallada por Giovan Battista. Reiteran el mismo motivo de los chineros
y son coronados por un óvalo cada uno, con dos milagros de San Martín,
patrono de Alzano. En el friso superior, dos pequeños óvalos entallados llevan
respectivamente el nombre de los autores y la fecha de conclusión del trabajo.
La tercera Sacristía
Arquitectura
La tercera Sacristía, que constituye el ala larga de la "L" invertida de la
estructura, es una sala rectangular con desarrollo longitudinal, en posición
39
ortogonal con respecto al eje de la primera Sacristía. Espacio destinado a
las asambleas de la Colegiata de Alzano, visivamente recuerda un "pequeño
Cónclave", dado que está amueblada con escaños lignarios en las paredes
largas.
Estucos
Son obra de Gerolamo Sala, que continuó la decoración de la tercera
Sacristía, concluida en 1691, como demuestra la fecha descubierta en el
capitel de la columna adosada angular derecha durante la última intervención
de restauración, llevada a cabo entre 1992 y 1994. En esta sala la decoración
se vuelve más sobria con respecto a la segunda Sacristía, distribuyéndose en
los frisos y en las nervaduras de la bóveda, hecho debido tal vez a la presencia,
al lado de Gerolamo, del discípulo Stefano Mesci, al que se atribuyen las
figuras encima de la fuente, y los característicos amorcitos "de cara alargada"
puestos encima de la puerta de entrada.
Frescos
Son tres episodios bíblicos que prefiguran el tema eucarístico del sacrificio,
colocados en tres recuadros en el centro de la bóveda. Se trata del
Sacrificio de Abel, del Sacrificio de Abrám y del Sacrificio de Melchisedec.
Acompañan los episodios uno frescos que representan ángeles, pintados
en las enjutas encima de las ventanas, que sustentan objetos litúrgicos y
reafirman el significado simbólico de los episodios centrales: turíbulo, brasero,
cáliz, platillo, etc. Son obra del pintor procediente de Como Giulio Quaglio y
fueron realizados en 1727.
Decoración
La fama alcanzada gracias al conjunto decorativo de la segunda Sacristía,
incitó a Giovan Battista Caniana a establecerse en Alzano Lombardo,
radicándose en el antiguo y noble barrio de Costa en 1694 y aceptendo
cometidos arquitectónicos y en el arte de la taracea en Bérgamo y en toda
la provincia. Se casó con Brigida Erba, de "honrada" familia, y llegó a ser
el maestro del taller de los Caniana de Alzano Lombardo. En esa fecha
la Fábrica de San Martino decidió crear un espacio para las asambleas
del clero, y encargó la obra al taller de los Caniana. El modelo del escaño
fue diseñado también por Giovan Battista: es un arquibanco con respaldo
frisado, ejemplificado sobre el tema arquitectónico de la fachada "a templo".
Este se repite modularmente por once veces a la izquierda, diecisiete a la
derecha y dos en el lado cercano a la puerta de entrada. Muchas son las
variedades utilizadas en la decoración de las columnas adosadas y de los
frisos, con predominancia de motivos vegetales cruzados. En las taraceas de
izquierda la decoración se organiza de la siguiente manera: en las columnas
adosadas se repite el motivo de los ramitos con hojas y frutos, sustentados
por amorcitos pequeñísimos, casi duendes puestos detrás de la superficie
bidimensional de madera; en los dos frisos, inferior y superior, se suceden
40
tramas abstractas de vegetales, insipiradas en los motivos del bordado, que,
cuenta la tradición local, fueron realizados por la hija de Giovan Battista:
Caterina Caniana (1697-1784), maestra de bordado en el cercano colegio
de señoritas gestionado por las monjas de clausura "De la Visitación". Esta
información está sufragada por la biografía de la mujer, escrita por el sobrino
Giacomo (1750-1802), arquitecto y taraceador, y por la decoración del friso
superior incrustado de nácar, técnica en la que el sobrino le reconoce una
gran habilidad. Los Caniana diseñaron y realizaron también los primeros
cuatro deseletes, con tres episodios de la "Vida de Cristo" y el primero de la
Vida de Moisés. Posteriormente interrumpieron el trabajo por orden de los
fabriqueros, interesados en financiar la realización de los aparatos celebrativos
utilizados para la traslación de las reliquias de San Bonifacio y Santa Felicita
(celebradas sólo en 1700), y luego la realización del púlpito. Por este motivo
el taller llevó a cabo solamente el trabajo de cuadratura, dejando para fecha
indeterminada la realización de los doseletes (concluidos de este lado con los
demás episodios de la "Vida de Cristo" en 1880 a mano de Giulio Masnada,
que se firmaba "F.T", Fra’ Topolino, debido a su estatura). El lado de
enfrente está desprovisto de doseletes, y en el friso inferior a los "bordados"
de Caterina se sustituyen "juegos de querubines", motivo dotado de gran
vivacidad y levedad; en cambio, en el friso superior aparecen pequeños
paisajes idílicos de pleno estilo arcádico.
De este lado, más que en otra parte, es evidente el estudio de las taraceas
de santa Maria Maggiore de Capoferri y es reconocible la mano experta de
Giovan Battista Caniana. Aquí, dos columnas adosadas interrumpen los
entrelazamientos vegetales, sustituidos con triunfos de objetos militares:
armaduras, yelmos, espadas. En el diseño de una de estas columnas adosadas,
custodiado por la Fundación Fantoni de Rovetta (Bérgamo) y presente
también en el Museo gracias a una reproducción, aparece otra vez la firma
"Gio. Batta Caniani", en la figuración de un rótulo. Se piensa que en
origen estuviera pintado también sobre la madera, borrado por una antigua
restauración demasiado agresiva. Todo este trabajo fue realizado en un lapso
de tiempo bastante largo, por lo menos quince años, y esa es la razón por
la que con el maestro colaboraron también los hijos y un nieto: Francesco
Antonio Caniana, autor de dos escaños, con decoraciones muy originales y
menos abstractas con respecto a las precedentes, pero también por eso mismo
aplazadas en el tiempo en fechas lejanas del cometido. En las columnas
adosadas insertó decoraciones "grutescas" que entrelazan objetos litúrgicos,
en el friso inferior hay naturalezas muertas de instrumentos musicales y en el
superior objetos de la tradición litúrgica hebraica. Francesco Antonio cerró la
decoración con la disposición en ángulo de una pequeña taracea poliperfilada,
con los tres instrumentos de las artes: escuadra, compás y pincel, símbolos de
la Arquitectura, Escultura y Pintura, pero también emblemas de los Caniana,
familia ducha en todas las artes, como ya había demostrado Giovan Battista
en 1712 al elaborar su primer proyecto arquitectónico: la iglesia de San
Miguel Arcángel, no muy lejos de la Basílica, convertida luego en mausoleo
de familia.
41
Civica Raccolta
d'Arte Contemporanea
"Egidio Lazzarini"
Calcio - Museo Artístico
Dirección
Via Papa Giovanni XXII, 127 - 24054 Calcio
Tel. 0363.968444 int. 2 / Fax 0363.906246
[email protected] / www. comune.calcio.bg.it
Horarios
Apertura a petición de interesados.
Tarifas
Entrada gratuita.
Está permitida la visita libre sólo con
reserva previa.
42
Civica Raccolta d'Arte Contemporanea "Egidio Lazzarini" - Calcio
Historia
Creada en febrero de 2004, la colección consta de un centenar de obra
pictóricas y escultóricas fruto de exposiciones y concursos promovidos por
la Administración Municipal y a los que participaron muchos artistas de
renombre internacional.
La colección se articula en distintas salas que respetan los criterios de
técnica y de pertenencia.
En la primera sala están presentes obras donadas al Municipio que incluyen
artistas como Enrico Baj y Remo Brindisi. En la planta superior, en otras
tres salas, se pueden apreciar obras de artistas como Trento Longaretti,
Egidio Lazzarini, Mario Cornali, Giovanni Repossi, Rinaldo Pigola, Carlo
Pescatori, todas ellas de propiedad del Municipio.
A la Colección Municipal de Arte Contemporáneo "Egidio Lazzarini"
se anexa el Museo de Fotografía y Cinematografía. Forma parte del
patrimonio cultural municipal el recorrido museal al aire libre que consta de
alrededor de 50 murales.
43
Civica Raccolta d'Arte Contemporanea "Egidio Lazzarini" - Calcio
Pinacoteca Civica
Caravaggio - Museo Artístico
Dirección
Piazza Giuseppe Garibaldi, 9 - 24043 Caravaggio
Tel. 0363.3561 / Fax 0363.350164 (Comune)
[email protected] / www.comune.caravaggio.bg.it
Horarios
Tarifas
Entrada gratuita.
44
Pinacoteca Civica - Caravaggio
Historia
La galería de cuadros de Caravaggio nació en 1967 cuando las obras
procedientes de las iglesias de San Giovanni Battista y San Bernardino,
cambiaron de propiedad, pasando del Hospital Civil al Ayuntamiento.
Después de una reciente y necesaria restauración, en espera de poder
preparar una idónea sede expositiva, se procedió a colocar las obras
en Palacio Gallavresi, sede del Municipio de Caravaggio. A las obras
procedientes del Hospital se añadieron – siendo ya propiedad del
Municipio- las del pintor neoclásico, natural de Caravaggio, Giovanni
Moriggia, en cuya memoria se organizó una jornada de estudios en
ocasión del segundo centenario del nacimiento (1796).
Las obras, que abarcan un arco temporal desde el siglo XV hasta el siglo
XIX adornan las paredes de la escalinata monumental que lleva a la
primera planta del edificio, la hermosa y amplia sala conciliar y las oficinas
más importantes de la misma planta.
Se señalan, entre las pinturas presentes: seis tablas con "Episodios de la
vida de María y José" de Cristoforo Ferrari de’ Giuchis (pintor local del
siglo XVI) – "Sacrificio de Isaac" de Andrea Lanzani (Milán, 16411712) – "Virgen del Rosario con S. Domingo y S. Rosa" de Stefano Maria
Legnani alias el Legnanino (Milán, 1661-1713) – "Virgen entronizada
con el Niño" y S. Juan entre S. Francisco, S. Jerónimo, S. Isabel y un
devoto de Nicola Moietta (pintor local del siglo XVI) – "Aparición de
Cristo a S. Roque y a S.Carlos" de Giulio Cesare Procaccini y ayudantes
(1574-1625) – "S. Salvador de Horta entre los enfermos" de Luigi Reali
(noticias 1643-1660) – "S.Pascual Bayron en adoración de la Eucaristía"
de Antonio Paglia (Brescia, 1681-1747) – "S. Juan de Capestrano en
adoración de la Virgen" de Giovanni Stefano Doneda alias el Montalto
(Treviglio 1612 – Milán 1690). De Giovanni Moriggia interesan
particularmente algunos dibujos preparatorios de los frescos realizados
por él mismo en el famoso Santuario de Caravaggio – "La disputa de
S. Agustín" – "Susana y los viejos" – algunos retratos y algunas pinturas
alegóricas. Se señalan también una pareja de ángeles con cirios entallada
en madera dorada y plícroma de finales del siglo XV, guardados en dos
vitrinas, y un Crucifijo lignario de la primera década del siglo XVI.
45
Pinacoteca Civica - Caravaggio
MAT - Museo Arte Tempo
Città di Clusone
Clusone - Museo Artístico
Dirección
Palazzo Marinoni Barca - Via Clara Maffei, 3 - 24023 Clusone
Tel. 0346.25915 - 0346.22440
[email protected] / www.museoartetempo.it
Horarios
lunes y viernes
15.30-18.30
sábado y domingo
10.00-12.00 / 15.30-18.30
Librería
Publicaciones del MAT, del Municipio
y de la Biblioteca de Clusone y del
Círculo Cultural Baradello.
Tarifas
Entrada gratuita.
Visitas guiadas al Museo para
individuo y/o grupos de no más de
15 personas con reserva obligatoria,
por lo menos 5 día antes de la visita.
Itinerarios y talleres para escuelas
de la infancia y escuelas primarias,
itinerarios temáticos y talleres para
niños y familias.
46
MAT - Museo Arte Tempo Città di Clusone - Clusone
Historia
El MAT – Museo Arte Tempo en 2005 encuentra su sede en las solemnes
salas del Palacio Marinoni-Barca (siglo XVII) en el corazón del casco
antiguo. Entre las galerías y los cielorrasos afrescados, expone alrededor
de ochenta obras que incluyen cuadros, dibujos, esculturas y repujados
de artistas naturales de Clusone y no sólo. Las obras proceden de las
colecciones que fueron donadas al Municipio por las familias Sant’Andrea
(con cuadrso de Cifrondi, Carpinoni, Ricchi), Querena, Trussardi Volpi e
Nani.
Ejemplares únicos de mecanismos de relojes de torre de todas las épocas,
pertenecientes a la Colección Gorla entregada a Clusone por la Provincia
de Bérgamo, relatan al visitante el desafío de la creatividad y el ingenio al
imparable fluir del tiempo, sea éste un instante fijado en tela o en tañido
que escande la danza de las horas.
La última colección depositada en el Museo procede del legado Suardi
de la Casa del Huérfano, con obras pictóricas desde el siglo XVI hasta el
siglo XX, entre la que se cuentan prestigiosas telas de Cavagna y Palma el
Joven.
El patrimonio del MAT, en origen constituido por la colección
Sant’Andrea, formada en los años veinte del siglo XX gracias a la
donación testamentaria de Giovanni Sant’Andrea (1848-1920), último
miembro de una insigne familia de la aristocracia de Clusone, y por
la conspicua colección de los Gallizioli – confluida por ligado de
Enrichetta, madre de Giovanni- se ha venido enriqueciendo a lo largo
del tiempo e incluye pinturas, esculturas, grabados, libros y decoraciones
prevalentemente de área lombarda (Bérgamo y Milán sobre todo) que se
pueden datar entre los siglos XVI y XX.
Colección Sant’Andrea
La colección de cuadros está hecha sobre todo de "retratos de familia",
además de naturalezas muertas, telas de motivo mitológico y carácter
devocional; entre ellas una insólita y fascinante Anunciación pintada por
un hábil artista del siglo XVII lombardo, una escenográfica Familia de
Darío presentada a Alejandro del excepcional bergamasco Alessandro
Lanfranchi (1662-1730) y obras de los más importantes artistas de
Clusone, algunos de ellos protagonistas en los acontecimientos artísticos
lombardos y nacionales de su tiempo.
Se expone además una refinada Caridad Romana (alrededor de 1645)
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de Pietro Ricchi (originario de Lucca); del mismo autor la parroquia
de Clusone dedicada a Santa María Assunta guarda el gran retablo con
Virgen y el Niño, Tobias y el Ángel, S. Úrsula y dos descalzas, cuya fecha de
realización se estima alrededor de la mitad del siglo XVII.
Forma parte del importante depósito del MAT dejado por la Casa del
Huérfano de Ponte Selva la monumental Piedad de Jacopo Negretti alias
Palma el Joven, de primeros años del siglo XVII, antes colocado en la
iglesia del Sacro Cuore di Gesù di Ponte Selva. Merecen ser señalados
también los dos retratos de Ferrante Ambiveri y de Sofonisba Martinoni
Ambiveri, obras entre las más representativas del bergamasco Giovanni
Cavagna, cuyos raros retratos de los comienzos se caracterizan por un
severo realismo.
Domenico Carpinoni – Antonio Cifrondi
De Domenico Carpinoni, eccéntrico y muy personal intérprete del
clima figurativo del Manierismo internacional, se conserva una preciada
y agitada Deposición de Cristo de la cruz en la que se hallan influencias
tanto de la pintura véneta del siglo XVI (Tiziano, Palma el Joven,
Jacopo Bassano) como de grabados de artistas franceses. Del prolífico
Antonio Cifrondi (1656-1730), recordado por sus contemporáneos por
la sorprendente rapidez de ejecución además de una férvida imaginación,
parecen ser un asombroso Retrato de hombre de perfil y dos variantes
de un mismo tema iconográfico como la Deposición de Cristo, ricas en
sugestiones típicas del arte de Luca Giordano y de virtuosismos en la
realización.
Escuela lombarda del siglo XVIII
A la sobria elegancia de la pintura lombarda de los años Treinta del siglo
XVIII (Legnanino, Ghislandi, Ceruti) se inspira el Retrato de caballero,
atribuido a Bortolo Nazari. Lo acompañan dos Retratos de damas, en un
primer momento atribuidos ambos al artista de Clusone, pero más tarde
y más prudentemente reconducidos a la mano de un artista bergamasco
-todavía sin identificar- alrededor de 1730; los dos cuadros, gracias al
detalle en la reproducción de los vestidos de las damas, son fiel testigo de
la moda femenina bergamasca en la primera mitad del siglo XVIII. La
intensa imagen del Retrato del carmelitano Angelo Tognani saca a luz la
habilidad del pintor Davide Loreti (1708-1768), cuyos raros bocetos son
muy famosos en Roma.
Lattanzio Querena
Protagonista de relieve del período artístico a caballo entre el
Neoclasicismo y el Romanticismo, la actividad de Lattanzio Querena se
llevó a cabo entre Bérgamo y Venecia, donde fue discípulo de Domenico
Maggiotto y donde entró en contacto con Antonio Canova. Dentro del
MAT su fama de pintor de éxito, escpecializados en cuadros de carácter
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sagrado y retablos de altar, está atestiguada por un valioso conjunto de
pinturas que comprende, además del juvenil Autorretrato, por sensibilidad
introspectiva afín a los ejemplos de Andrea Appiani y Piero Benvenuti,
los retratos de la mujer Giovanna Baldissini, de la suegra y de las cuñadas.
Naturalezas muertas
Dos Naturalezas muertas con instrumentos musicales, de buena calidad,
se refieren al grupo de imitadores y secuaces de Evaristo Baschenis, con
referencia directa a una de sus famosas obras, expuesta en la Academia
Carrara de Bérgamo.
El siglo XX en Clusone, lugar de encuentro entre arte y cultura
Durante el siglo XX la historia de Clusone se cruza significativamente
con las vicisitudes nacionales bajo el perfil cultural, gracias a la presencia
de artistas nativos capaces de llevar a cabo su actividad fuera del ámbito
territorial de Clusone, que por otro lado se convirtió en un lugar de
referencia para artistas e intelectuales en momentos decisivos, con en
consiguiente enriquecimiento dialógico que todo esto colleva.
La escultura, bajo la égida de Attilio Nani (1901-1959), testimonia con
originalidad una vicisitud poética capaz de enraizar una renovación
profunda en el territorio de la cultura del arte en sentido moderno, a
través del trabajo del próspero taller familiar del que Nani es el fundador.
A su maestría en el arte del repujado se debe la fama del artista, cuyas
obra participan desde los años Veinte en manifestaciones de relieve como
la Bienal de Monza. Las mayores exposiciones nacionales, de la Trienal
de Milán a la Bienal de Venecia y la Cuadrienal de Roma hospedaron
con continuidad su valioso trabajo artístico. Durante la Segunda Guerra
Mundial Clusone y los alrededores se convierten en un refugio para
pintores, escultores, escritores, y, en definitiva, en cruce de relaciones e
intercambios de hombres de cultura. Bartolomeo Calzaferri, Ezio Pastorio
(1911-2006), el mismo Attilio Nani y Giacomo Manzú (1908-1991) se
encuentran en Clusone. Completa el conjunto la presencia de Arturo
Tosi en el cercano Rovetta, lugar de visita de personalidades lombardas
y no sólo. Son años determinantes para la trayectoria artística de Manzú,
que vive en Clusone con la mujer Tina y su hijo Pio y al mismo tiempo
mantiene contactos en Milán y Roma. Son de estos años obras a las que
una plástica sensibilísima a la luz da vida, en una relación íntima con el
arte que indaga con perspicacia la cotidianeidad de los sentimientos y de
las relaciones humanas.
Galería
Resulta de gran interés, además del Salón de Honor, la Galería con sus
originales decoraciones del tardo siglo XVII, con frescos de las alegorías
de las Virtudes (Honestidad, Caridad, Paz, Orden) que se contraponen a
la secuencia de los Vicios (Discordia, Derroche, Acidia, Mentira).
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El alma del Tiempo
Desde tiempo inmemorables el hombre ha escrutado el cielo, los astros,
la alternancia de las estaciones, descubriendo en los fenómenos que
le rodeaban una ciclicidad que pronto pudo aprovechar, convirtiendo
su actitud temerosa e inerme de observación pasiva de los cambios en
capacidad de efectuar previsiones y en consecuencia regular su propia
actividad.
La medición del tiempo, tanto en su vertiente de tiempo del año, y por
lo tanto del calendario, como en su vertiente cotidiana, y por lo tanto del
reloj, pasó a ser compañera inseparable del hombre y de sus actividades.
La antigüedad conocía instrumentos para medir el tiempo basados en
la sombra producida por el movimiento solar, los relojes solares, o por el
fluir del agua o de la arena, las clepsidras, y ya en época romana relojes
mecánicos hidráulicos, en los que la fuerza la daba el flujo del agua,
ofrecían en las plazas indicaciones temporales a todo el mundo. Hay que
esperar la Edad Media para encontrar el reloj mecánico de concepción
moderna, que a partir del siglo XIV desde torres y campanarios se
convirtió en la referencia temporal de toda una comunidad, en un primer
momento con toques y luego con esferas.
Mecanismos de relojes de edificios y torres
El MAT, por cuenta de la Provincia de Bérgamo, dispone de una
importante colección de relojes de edificio y torre de fabricación italiana,
que se pueden datar entre el siglo XVI y XX. Los movimientos han sido
elegidos para representar los estilos de relojería en distintas épocas y las
varias técnicas de construcción que dan fe de su evolución, empezando
por el ejemplar de gusto tardo-gótico con estructura de reja circular, sin
esfera, para llegar a los productos industriales de comienzos del siglo XX.
Se trata de productos en los que ciencia, cálculo, técnica y arte se juntan
para dar vida a objetos que no nacieron para ser vistos, y que, como
testigos no mudos sino sonoros, nos hablan de épocas en las que la
compra de un reloj constituía un gasto importante para la comunidad, y
para cuyos cuidados y manutención existía una profesión específica, la de
Temperador, que también tenía que hacerse cargo de recargar las pesas
que garantizaban el movimiento de los engranajes.
El recorrido entre estas magníficas máquinas se despliega desde las salas
del Museo hasta los interiores de edificios públicos de la ciudad, hasta
llegar a la Torre del majestuoso y austero Palazzo Comunale (siglos XIIXVIII), cuajado de frescos que recorren páginas antiguas y gloriosas de la
historia local, donde se encuentra el espléndido Reloj Planetario, realizado
en 1583 por Pietro Fanzago y todavía funcionante.
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Todavía hoy en la "muestra" del reloj es posible ver los movimientos del
sol y de la luna, las horas del día y la duración de la noche, equinoccios
y solsticios, las constelaciones del zodiaco, las lunaciones, los meses, las
horas y los minutos. En la torre, el antiguo mecanismo cargado a mano
todos los días desde hace cuatrocientos años, es una joya de la tecnología.
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Museo della Basilica
di Gandino
Gandino - Museo Artístico
Dirección
Piazza Emancipazione, 7 - 24024 Gandino
Dirección administrativa:
Via Bettera, 14 - 24024 Gandino
Tel. 035.745425 / Fax. 035.745425
[email protected] / www.gandino.it/museobasilica
Horarios
-de marzo a octubre
sábado, domingo y festivos
14.00-19.00
Última entrada 18.00
La entrada incluye las visitas guiadas
realizadas por el Grupo de Amigos
del Museo.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Los grupos, incluso pequeños, y las
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escuelas pueden siempre visitar el
Museo con reserva previa.
Librería
Se venden publicaciones relativas
al Museo y a la historia de la
comunidad de Gandino.
Biblioteca
La Biblioteca del Museo, que
posee más de 20.000 volúmenes,
es consultable con acuerdo previo
con la Dirección administrativa del
Museo.
Museo della Basilica di Gandino - Gandino
Historia
El Museo de la Basílica de Gandino, destinado a recoger las numerosas
obras de la iglesia parroquial, surgió por idea del prepósito Monseñor
Giovanni Bonzi, y fue inaugurado el 15 de diciembre de 1929. El
entonces Monseñor Angelo Roncalli, que en repetidas ocasiones había
visitado Gandino, también apoyaba el proyecto de un Museo que pudiera
dar acogida los tesoros de la Basílica.
La sede primigenia fue la casa del Vicario, un edificio del siglo XVI
cercano a la Basílica. El Museo, inadecuado por dimensiones a acoger
la gran dotación de obras adquiridas en el tiempo, fue restructurado y
ampliado en 1963 por el prepósito Monseñor Antonio Giuliani.
Una ulterior expansión del espacio museal es de los años 80 y se debe a
Monseñor Alessandro Recanati, que realizó la sección de los pesebres y
del textil utilizando una antigua estructura cercana al Museo original. En
1965 el Museo fue clasificado a nivel nacional como "Museo medio de
ente religioso". Adjunto a la Basílica de Santa Maria Assunta, reconocida
monumento nacional, es la más importante y abundante colección de arte
sacro en el territorio provincial.
En la entrada se encuentran un monumental cucifijo lignario polícromo
de procedencia germánica y una cruz pintada en los dos lados del siglo
XV, único ejemplar en Lombardia, y que en origen se encontraba en la
iglesia del siglo XV.
En la primera sección de la planta baja se encuentran tapices flamencos
procedientes de las manufacturas de Bruselas. Se organizan en dos series:
una profana con escenas de caza y una sagrada que relata la vida de la
Virgen: el Nacimiento, la Presentación al templo, la Anunciación, la
Visita a S. Isabel y el Tránsito; ésta última fue encargada por Bartolomeo
Castello para decorar el coro de la iglesia. A la izquierda encontramos
un libro antifonario del siglo XV en pergamino con dieciséis iniciales
miniadas. Están expuestas algunas valiosas estatuas lígneas de factura
lombarda y alemana de los siglos XV-XVII y un conjunto de muebles
antiguos. Al fondo de la sala resaltan la preciada cobertura de plata del
altar mayor y la colecciones de palios (revestimiento de la parte anterior
de la mesa del altar) en tejido antiguo entre los cuales es digno de
mención el bordado de filigrana de oro con el escudo del Emperador
Maximiliano que, según la tradición oral, se obtuvo desde un retazo de
los arreos de una carroza imperial (siglo XVI). Precioso también el palio
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de terciopelo alto y bajo con efecto "allucciolato" (tejido de raso o seda
cuajado de motas de oro y plata) sobre telita de oro, en cuyo centro hay
una imagen de la Virgen entre ángeles, de 1460. Se exponen también
el palio de terciopelo alto y bajo color carmesí con ostensorio y ángeles
de cuero y otro verde en damasco de Tours. En la misma vitrina se
conserva también la valiosa cobertura de plata del altar mayor, realizada
por orfebres italianos y alemanes entre los siglos XVII y XVIII. Entre las
distintas partes que constituyen este revestimiento del altar, sobresale la
alta Tribuna en forma de templo de 1676, rebasada por una cruz de plata
de 1609.
La segunda sección de la planta baja está casi integralmente ocupada
por la pinacoteca que incluye el gran retablo del altar de la Asunción,
obra del véneto Alvise Benfatti, el cuadro "Cristo que cae bajo la cruz de
Frangipane", la "Comunión de S. Casimiro" de pequeñas dimensiones y
atribuida a Sebastiano Ricci y una "Deposición de Cristo" de la escuela
de Palma – recientemente restaurada- y algunas telas de Carpinoni,
originario de Clusone. Numerosas son, además, las obras de artistas
locales como Loverini, los hermanos Servalli, Ghirardelli, Urbani, Frana,
Colombi, Radici.
Al comienzo de las escaleras que llevan a la segunda planta se encuentra
una "Virgen del Rosario" vestida con un amplio vestido de tejido del
siglo XVIII. En el techo de las escaleras son visibles los 22 paneles que
representan una especie de danza macabra. En la primera sala de la
segunda planta están expuestos algunos paramentos sacerdotales muy
valiosos, preciados por los magníficos tejidos realizados entre el siglo XV
y el XVIII: resaltan el paramento del Corpus Domini (brocado de seda y
oro, de factura francesa), el dosel, el paramento de S. Ponziano de factura
véneta, la capa pluvial de terciopelo gules (Venecia siglo XVI). Igualmente
digna de mención la colección de encajes y tules de lino e hilo de oro de
los siglos XVI-XX. Debido a su riqueza y a la variedad de tejidos aúlicos
conservados, el Museo de Gandino se coloca en una posición de gran
relieve entre los análogos museos europeos y mundiales.
En la segunda planta se exponen también varias estatuas lignarias
entalladas y doradas de factura lombarda y alemana de los siglos XVXVII. Al final de recorrido expositivo se encuentra la Sala del Tesoro,
donde está expuesta la abundante colección de decoraciones y adornos
sagrados. Entre los numerosos ostensorios, cálices, jarrones, candeleros,
turíbolos, barquitos y cruces de plata o plateadas, sobresalen una cruz
procesional de plata dorada de Matreniano de’ Filippis (Milán 1455), un
ostensorio de tres puntas de plata y estilo gótico (1527), un ostensorio de
corona de rayos de plata dorada del siglo XVI, un ostensorio ambrosiano
de plata (1605), un cáliz de plata trabajado con cincel y filigrana del
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siglo XVI, un cáliz de plata dorada con una finísima cinceladura en la
envoltura de la copa (siglo XVI), ambos de orfebrería úngara, un píxide
esgrafiado de plata dorada (Viena, 1598) y una estatua de la Virgen del
Patrocinio del siglo XVII. Además, están expuestos fragmentos de frescos
procedientes de la iglesia de S. Maria ad Ruviales (siglo XV), ahora
demolida, y de otros sitios, donde resaltan los frescos atribuidos al taller
de Maffiolo da Cazzano y al de Marinoni.
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Accademia di Belle
Arti Tadini
Lovere - Museo Artístico
Dirección
Palazzo dell’Accademia - Via Tadini, 40 - 24065 Lovere
Tel. 035.962780 / Fax 035.4345158
[email protected] / www.accademiatadini.it
Horarios
-de mayo a septiembre:
de martes a sábado 15.00-19.00
domingo 10.00-12.00 / 15.00-19.00
-de abril a octubre:
sábado 15.00-19.00
domingo 10.00-12.00 / 15.00-19.00
-de noviembre a marzo apertura en
los horarios arriba especificados
para grupos y visitas guiadas con
reserva previa.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
escuelas, de pago y con reserva
previa, también en el período
de cierre, contactando con los
servicios educativos del Museo:
Móvil 349-4118779 o didattica@
accademiatadini.it
Librería
Ofrece una selección de catálogos
de exposiciones organizadas por la
Academia, publicaciones relativas
a la cultura neoclásica y varias
postales.
Es posible organizar visitas guiadas
para grupos y actividades para
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Accademia di Belle Arti Tadini - Lovere
Historia
Luigi Tadini (nacido en Verona en 1745, fallecido en Lovere en 1829)
encarna la figura del "noble amateur", amante del progreso, del arte y de las
ciencias y comprometido en primera persona en ámbito político, social y
cultural para el bienestar de la comunidad.
El proyecto cultural del conde se enmarca en el férvido debate sobre la
función educativa del Museo apoyado por necesidades ilustradas y por un
fuerte sentimiento cívico que participa, entre el siglo XVIII y XIX, en la
creación de "instituciones" o "institutos" de Bellas Artes de origen privado:
la Academia Carrara en Bérgamo (1795), la Pinacoteca de Paolo Tosio en
Brescia (1832), el instituto de Bellas Artes Malaspina en Pavia (1833), el
Instituto Ala Ponzone en Cremona (1842) que están en la base del actual
complejo museal lombardo. Entre todos estos museos, la Academia es
el único que sigue manteniendo, en su sede originaria, las colecciones, la
biblioteca y el archivo histórico y esto, junto a la amena ubicación a las
orillas del lago, le confiere un encanto extraordinario.
El conde frecuentaba con su familia Lovere como lugar de veraneo; después
de la trágica desaparición del hijo Faustino, en el derrumbe de un edificio
en 1799, se ausentó por mucho tiempo de la ciudad, en donde regresó en
1818 con la intención de levantar un edificio que acogiera sus abundantes
colecciones de arte. La realización del edificio fue encargada a Sebastiano
Salimbeni, arquitecto amateur, que alrededor de la capilla in memoriam
de Faustino Tadini (recordado en una estela funeraria esculpida por
Antonio Canova) proyectó un edificio que sirviera para la exposición de las
colecciones y también como escuela de diseño y música, importante centro
de referencia para la zona entera.
El nuevo edificio, realizado entre 1821 y 1824, ya en 1827 podía contener
las colecciones artísticas, que hasta aquel entonces habían sido expuestas
en las diez salas de la residencia privada del conde en Crema. La Academia
Tadini de Bellas Artes, formalmente instituida en 1829 a la muerte de su
fundador, es uno de los museos más antiguos de Lombardia, testigo fiel del
gusto de la época neoclásica.
Todavía hoy está activa la Escuela de música, con su oferta formativa anual
y sus cursos de perfeccionamiento, en verano, para violinistas, violonchelistas
y cantantes líricos.
La Sala de conciertos, desde 1927, hospeda cada año en abril y mayo
una importante manifestación de conciertos de música para cámara con
intérpretes internacionales.
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El imponente edificio que da al lago mantiene el encanto del Museo
antiguo. La colección del conde Luigi Tadini refleja la variedad de intereses
de un aristócrata crecido en el clima de la Ilustración lombarda y que
recolectaba en su biblioteca obra de literatura, filosofía, historia y ciencia.
Sus intereses se dirigían hacia las más variadas expresiones del arte, de
la técnica y de la naturaleza: además de cuadros, esculturas, dibujos y
grabados, el conde coleccionaba porcelanas, y también minerales, fósiles
y animales. Una síntesis de su visión tal vez se encuentre en la simple
epígrafe dedicatoria dictada por él y puesta en las escaleras de la entrada:
A.MDCCCXXVI / LITTERIS ARTIBUS NATURAE / DICATUM.
Las obras de Antonio Canova, quien mantuvo constantes contactos
amistosos con la familia, constituyen el corazón de la colección: La Religión,
singular boceto en terracota del monumento para Clemente XIII, y la Estela
Tadini, consagrada a la memoria de Faustino, hijo del conde, en el silencio
de la capilla, entre las últimas obras de arte del gran escultor.
La Galería, a la que se accede por una amplias escaleras de tres ramales, se
articula en 23 salas comunicantes que reproducen la antigua disposición: el
Gabinete Arquológico es uno de los pocos que mantiene el decorado del siglo
XIX, y todas las salas enseñan, en los techos, las pinturas de Luigi Dell’Era
(Treviglio, 1826). El recorrido incluye una refinada selección de objetos de
arte neoclásico entre los cuales se encuentra una significativa colección de
porcelana de las más importantes fábricas italianas y europeas: Meissen,
Sevres, la Real Fábrica de Nápoles.
Entre las obras maestras imperdibles están la Virgen con El Niño de Jacopo
Bellini, un S. Antonio de Padua de Antonio y Bartolomeo Vivarini, un
bonito retablo de altar de Paris Bordon, un Retrato de hombre vestido como
mesonero de Giacomo Ceruti alias el Pitocchetto, tres importantes cuadros
de Francesco Hayez (Ecce homo, Autorretrato, Virgen), una sección destinada
a exponer a rotación, significativas obras de arte moderno y contemporáneo
adquiridas a lo largo del tiempo.
Sucesivas adquisiciones, consiguentes a exposiciones en el Atelier de
Tadini, han ido conformando el fondo de la sección de arte moderno
y contemporáneo. De gran relieve es, en este sentido, la manifestación
Europars, por el alto nivel de los artistas presentados.
Varios frescos del siglo XVI, desprendidos en tiempos distintos de
los exteriores de edificios en Lovere y recolectados dn la Sala de las
conferencias, dan fe del compromiso de la Academia en la tutela y
valorización del territorio.
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Museo d’Arte
Contemporanea di
Luzzana - Donazione Meli
Luzzana - Museo Artístico
Dirección
Castello Giovanelli - Via Castello, 1 - 24069 Luzzana
Tel. 035.822829 / Fax 035.822860
[email protected] / www.museoluzzana.it
Horarios
miércoles 14.00-18.30
sábado 9.00-12.30
domingo 15.00-18.00
Visitas en días y horarios distintos
con reserva previa (obligatoria para
grupos y escuelas) por teléfono o fax
035-944777 (Pro Loco de Trescore
Balneario).
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Museo d'Arte Contemporanea di Luzzana - Donazione Meli - Luzzana
Historia
Situado en el Castillo Giovanelli (siglo XIII/XVII), propiedad del
Ayuntamiento desde 1989, el Museo nace del donativo de alrededor de 200
obras hecho por el escultor Alberto Meli y de su mujer, la pintora Ester Gaini.
Las obras expuestas, de carácter figurativo y abstracto, se inspiran en los varios
períodos expresivos, de la posguerra a 2003, año del fallecimiento de Meli.
Sus obras son la expresión de las interconexiones entre la cultura europea
culta y moderna de la que durante un decenio el artista se nutrió en Locarno
gracias al trato con personas ilustres, y la cultura tradicional, en la que el artista
manifiesta sus raíces culturales locales.
El Museo expone también las obras de algunos entre los más importantes
exponentes de las vanguardias artísticas de principios del siglo XX: Arp,
Probst, Richter y Valenti. Se aloja en el Museo también un "calendario lunar"
del Neolítico (4500-2500 a.C.) entallado a golpes de sílex en piedra, con las
estaciones de la siembra, de la cosecha y del barbecho de la tierra.
Museo al aire libre
En Luzzana es posible dar un paseo histórico-naturalista entre las callejuelas
del antiguo burgo medieval, descubriendo rincones característicos y las
numerosas obras de arte diseminadas por el pueblo. El pequeño burgo
medieval con sus callejuelas, soportales y casas de piedra culmina en el
castillo Giovannelli, el edificio arquitectónico de mayor relieve, cuya
estructura originaria es de finales del siglo XIII, aunque fue luego ampliada y
transformada en residencia en dos distintas etapas de edificación (siglo XVI y
XVII). En el centro histórico se encuentran el Fortilizio y su torre en defensa
de la puerta occidental (siglo XIII) y el palacio del Patriarca (siglo XVII).
No hay que perderse una visita a la iglesia parroquial con sus numerosas e
importantes obras de arte ni al Oratorio silvestre de S. Antonio. A lo largo
del recorrido es visible el valle del agua, originado por el torrente Bragazzo
con sus cascaditas y laguitos. La majestuosa escultura rupestre el Gigante,
de Giosuè Meli (1841), está esculpida en la roca viva y, según la expresión
popular representa un gigante que con esfuerzo descomunal sostiene la
montaña. A la escultura se llega desde la aldea de Costa bajando por una
senda medieval hasta el bosque donde se encuentra la escultura.
El Museo organiza cursos de pintura y escultura y cuenta también con una
sala multimedial y un laboratorio didáctico creativo dedicado a los pequeños
y a los apasionados de arte de todas las edades. El proyecto "Arte para la
Escuela" permite el acceso a los talleres para experimentaciones personales,
con recorridos culturales diversificados.
La instalación se encuentra inserta en la red de recorridos turísticos en Val
Cavallina que contemplan la visita a los frescos de Lorenzo Lotto en Trescore
Balneario, al Museo de Val Cavallina en Casazza, a la Academia de bellas
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artes Tadini de Lovere y a la Buca del Corno de Entratico.
En las primeras dos salas con pinacoteca se exponen casi 60 obras de la
pintora Ester Gaini Meli. El criterio cronológico elegido para la exposición
permite apreciar la evolución estilística e intelectual de la artista, a lo largo
del recorrido que lleva hasta su última etapa productiva, caracterizada por el
cambio de lo figurativo a lo abstracto, con un sabio uso del color y un lenguaje
esencial, directo y sin mediaciones.
En la tercera sala se ha reconstruido el taller de Alberto Meli con utensilios
y esculturas semiacabadas; testimonios importantes que ayudan al visitante
en la lectura de la técnica artesanal de su actividad. Una parte de la sala está
dedicada a crucifijos y santos, una muy vasta producción presente en cada fase
de su vida. Resalta en estos motivos un dramatismo expresivo que el artista
obtiene de las sagradas escrituras demostrando una gran capacidad de síntesis.
En la cuarta sala están expuestos S. Francisco y los animales; el Santo de
Asís en tamaño natural junto con una serie de animales que expresan la gran
sensibilidad de Meli para la naturaleza.
En la quinta sala se habla de la tradición y de los mensajes de los lugares;
se encuentra aquí una serie de retratos, de bronce y barro, que representan
personajes lugareños que relatan historias personales de los personajes
arraigadas en la historia local.
En la sexta sala (el salón central) y en la séptima se representan la génesis y
las maternidades. Se acercan esculturas figurativas, relativas a la formación
académica del artista, a esculturas abstractas de la época de la estancia en
Suiza, cuando frecuentaba los grandes de las vanguardias artísticas del inicio
del siglo XX y era aprendiz de Hans Jean Harp. Durante la fase de las
Génesis y las Maternidades el artista se enfrenta con la teoría evolucionista,
donde imagina de manera muy personal la creación y evolución de los seres
vivos.
La octava y novena sala están dedicadas a las vanguardias artísticas de inicio
del siglo XX. Se exponen obras de Arp, Probst, Richter y Valenti, además de
esculturas abstractas de Meli.
En la décima sala está expuesta la escultura Via Crucis realizada en plomo y
fundida directamente por Alberto Meli, además de una interesante variedad
de Génesis que muestran con fuerza el concepto de evolución de la especie,
tan caro al artista. Digno de nota también un altorrelieve de Giosuè Meli,
artista lugareño de la segunda mitad del siglo XIX.
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Museo del Monastero
di Pontida
Pontida - Museo Artístico
Dirección
Piazza Giuramento, 155 - 24030 Pontida
Tel. 035.795025 / Fax 035.4385427
[email protected] / www.monasterosangiacomo.it
Horarios
Apertura a petición de interesados
con cita previa.
Tarifas
Entrada gratuita.
A petición.
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Museo del Monastero di Pontida - Pontida
Historia
El Museo nace en 1976 para celebrar el noveno centenario de la fundación
del monasterio.
En esa ocasión se decidió reestructurar algunos ambientes en origen
asignados al comedor y a la cocina, para convertirlos en lugar de recolección
de las principales obras de arte y reliquias presentes en el monasterio.
La visita empieza con una serie de restos arqueológicos del monasterio,
colocados antes de la entrada. Estos restos se hallaron en 1996 durante las
obras en la plaza enfrente de la abadía,
realizadas para celebrar el octavo centenario del famoso "levantamiento".
El Museo se articula en cuatro salas.
En la primera las obras más significativas son el retablo dicho "de
Pentecostés", atribuible a los Marinoni, familia de pintores activa en la zona
de Bérgamo en el siglo XVI y a la que se atribuye también la autoría de
los frescos de la sacristía, de la sala capitular y del claustro superior. De no
menor importancia es el tríptico de la "Virgen de la Misericordia" con los
"Santos Bartolomé y Jerónimo" atribuible a un pintor lombardo-véneto del
tardío siglo XV y el "Martirio de Santiago el Menor" de Giovan Battista
Ferrari. Todavía en la primera sala encontramos "Virgen en gloria con los
santos "de Luca Martinelli, pintor de la escuela de Bassano, y "S. Benedicto"
de Carlo Ceresa, regalo de las monjas benedictinas de Bérgamo.
En la segunda sala son interesantes algunos muebles y decoraciones, algunas
pequeñas pinturas sobre cobre y una obra atribuida a Cappella.
En la tercera sala resultan de especial interés la decoración del siglo XVIII
de arquitectura simulada del techo, algunos grabados que reproducen los
grandes lienzos de Palazzo Ducale, pintados al aguada por el arquitecto
Carlo Amati que las donó al monasterio. Las decoraciones del Museo
y algunas sillas, ricamente adornadas, son regalo del mueblista lugareño
Osvaldo Valli.
En la cuarta sala, en una pequeña capilla, están colocados varios paramentos
sacerdotales y, en las paredes, algunas obras pictóricas de distintas épocas y
procedencia.
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Museo del Monastero di Pontida - Pontida
Palazzo Furietti Carrara
Presezzo - Museo Artístico
Dirección
Via Vittorio Veneto, 1267 - 24030 Presezzo
Tel. 035.4376798 / Fax 035.4375239
[email protected] / www.isolabergamasca.com
Horarios
Apertura durante las exposiciones y
a petición de interesados.
Tarifas
Entrada de pago para las
exposiciones temporales.
A petición de interesados.
Librería
Catálogo de exposiciones
temporales, libro sobre Palazzo
Furietti y material informativo sobre la
zona denominada Isola Bergamasca.
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Palazzo Furietti Carrara - Presezzo
Historia
Palazzo Furietti Carrara es una de las huellas arquitectónicas que han
contribuido de manera decisiva al enriquecimiento artístico del territorio de
la Isla Bergamasca.
El núcleo originario surgió entre 1580 y 1590 pero la actual fisionomía
arquitectónica se debe a la reorganización neoclásica a cargo de Nicolino
de Calepio a finales del siglo XVIII. De los años Noventa del siglo XVI es
también el ciclo de frescos del pintor bergamasco Giovan Paolo Cavagna
(Bérgamo 1550 aproximadamente – 1627), del que quedan evidentes
vestigios que permiten reconstruir el amplio proyecto iconográfico
originario en el que se alternan episodios bíblicos y mitológicos, sagrados
y profanos, pieza importante para profundizar los estudios sobre la pintura
profana y la gran decoración de los palacios señoriales en Bérgamo en el
siglo XVI.
El palacio tiene en el lado oeste un elegante pórtico de bóveda claustral con
decoración grutesca, cuyo tema son las Estaciones y las Virtudes Teologales
y Cardinales. A través del pórtico se accede al salón de representación,
pintado con frescos de los Trabajos de Hércules, y a tres salitas más
pequeñas, en cuyas bóvedas están representados El Carro de Apolo, Susana
en el baño y Judith y Holofernes.
Primera planta: Museo Permanente con obras del Premio Agazzi.
Planta baja: Ciclo de frescos de G. P. Cavagna.
Exposiciones temporales en el espacio expositivo subterráneo.
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Palazzo Furietti Carrara - Presezzo
Collezione Anita e
Rinaldo Pigola
Romano di Lombardia - Museo Artístico
Dirección
Palazzo della Comunità - Piazza Roma - 24058 Romano di Lombardia
Tel. 0363.982341 / Fax 0363.982337
[email protected] / www.comune.romano.bg.it
Horarios
domingo y el primer sábado de cada
mes 10.00-12.00
Tarifas
Entrada gratuita.
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Collezione Anita e Rinaldo Pigola - Romano di Lombardia
Historia
En marzo de 1995 el artista Rinaldo Pigola donó a su ciudad natal,
Romano di Lombardia, 42 obras más 15 bocetos que representan estaciones
del Vía Crucis realizados por él en el lapso de casi cincuenta años.
A partir de aquí nació la colección, hoy en día situada en el Palazzo della
Comunità (o Palazzo della Ragione), un edificio del siglo XIV, varias veces
modificado, sobre todo en los siglos XVI y XVIII, objeto también de una
reciente intervención de restauración. Después de un ulterior donativo de
11 obras, por parte de los herederos Pigola en 2001, la colección comprende
hoy 68 obras.
La fachada del palacio, en la que campea un gran león de S. Marcos en
arenisca, está hecha de hileras de guijarros de río que se alternan con
ladrillos; se apoya en grandes pilastras juntadas por arcos ligeramente
rebajados y está decorada con una gran cornisa de cerámica.
Debajo de la arcada externa se encuentra una mesa en piedra de Zandobbio:
se trata probablemente de un resto de época romana, originariamente de
forma octagonal pero partido en dos en la mitad de 1609 y usado hasta el
siglo XIX como banco para la venta del pescado.
La colección (dedicada también a la mujer del donador, Anita Dodesini,
fallecida en 1989) ocupa dos salas de la primera planta, una de ellas sede del
Consejo municipal.
Las obras expuestas, según criterio cronológico, ofrecen una panorámica
del recorrido artístico de Rinaldo Pigola, nacido en 1918 en Romano di
Lombardia.
En la sala conciliar se encuentras obras de la primera etapa productiva del
artista: se trata de dibujos y pinturas al óleo y al temple sobre tabla, tela y
papel. Se trata de retratos, naturalezas muertas, paisajes que dan fe de los
ambientes característicos de Romano di Lombardia. Se añaden algunos
polimatéricos realizados a partir de los años sesenta. Algún título: Paisaje en
Romano "Última nieve" (1944), Virgen Fontana (1944), Niño con el saco
(1950), Retrato de Anita (1949/50 y 1987), Flores (1950), Mariposa en la
ventana (1950).
En la pared enfrente de la entrada está colocada una grande tela, del mismo
autor, adquirida directamente por el Ayuntamiento, que representa el
mundo rural local.
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En la sala contigua se exponen las composiciones polimatéricas más
recientes, en tela o tabla, y tres pequeñas esculturas en hierro y cemento:
Maternidad, El gato, El Crucifijo (1989). Títulos de algunas composiciones:
Viaje al norte (1961), Estructura en azul (1973), Rojo (1977), Ocre (1989).
La donación está ampliamente documentada en el volumen "Donazione
Anita e Rinaldo pigola. Disegni, dipinti e sculture" editado por el
Ayuntamiento de Romano de Lombardia en marzo de 1995.
68
MACS
Museo d’Arte e Cultura
Sacra
Romano di Lombardia - Museo Artístico
Dirección
Vicolo Chiuso, 22 - 24058 Romano di Lombardia
Tel. 0363.902507 / Fax 0363.913868
[email protected] / www.arteculturasacra.com
Horarios
miércoles y jueves
9.30-12.30
viernes, sábado, domingos y festivos
9.30-12.30 /15.00-19.30
Navidad, Pascua, 26 de diciembre y
1 de enero
16.00-19.30
Para escuelas abierto todos los días
concordando los horarios.
La venta de entradas termina una
hora antes del cierre al público.
con reserva previa.
Librería
El Museo pone a disposición
material didáctico e informativo
además de catálogos y
publicaciones relativas a
exposiciones y eventos culturales.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Es posible disfrutar del servicio de
visitas guiadas y talleres didácticos
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MACS Museo d'Arte e Cultura Sacra - Romano di Lombardia
Historia
El Museo de Arte y Cultura Sacros, inaugurado el 14 de septiembre de
2006, está ubicado en pleno centro histórico en Romano di Lombardia.
Antiguamente la zona tenía vocación comercial, con calles porticadas,
aprovechadas para los tres mercados semanales. La entidad ocupa un
inmueble de nobles orígenes recientemente reestructurado; desde el punto
de vista arquitectónico la construcción resulta muy interesante, el edificio
interno manifiesta vestigios claramente renacentistas con elementos
decorativos pintados al fresco, de manera tal que el mismo contenedor se
convierte en parte integrante del Museo.
El Museo presenta un abundante patrimonio artístico y devocional
hecho de paramentos sacerdotales, procesionales, esculturas lapídeas y
lignarias, muebles, cuadros, pero también documentos de archivo y se
propone como lugar abierto a nuevas presentaciones de obras de arte, en
un diálogo continuo entre la exposición permanente y las exposiciones
temporales que se alternan en los espacios dedicados.
Las colecciones y los restos están expuestos siguiendo un orden
cronológico que comienza desde los orígenes de la ciudad de Romano
di Lombardia, continua con obras renacentistas, barrocas, del siglo XIX
y XX, hasta llegar a ejemplos de arte sacro contemporáneo a través de
cerámicas, esculturas lapídeas y lígneas, pinturas, objetos de orfebrería y
decorados que forman parte del patrimonio local. En el gran número de
objetos de orfebrería se distinguen la "Paz", realizada según la técnica del
niel, de la segunda mitad del siglo XV, y el Ostensorio ambrosiano del
siglo XVI.
El Museo acoge una galería de cuadros rica y de gran calidad y un
número considerable de relicarios realizados a partir de 1600 hasta hoy en
día. Se entra en el Museo a través de un pórtico que, una vez superado, da
a un pequeño patio, sobrio y elegante, que bien introduce a la colección
del Museo en las salas destinadas a la exposición permanente y temporal,
a la Dirección del Museo y al depósito.
Hay también una sala de conferencias y algunos espacios dedicados a
la realización de los talleres didácticos. Para favorecer el estudio y la
investigación, el Museo dispone de una Biblioteca dividida en cuatro
secciones principales, donde es posible consultar numerosos textos
antiguos, revistas de historia del arte y mucho más. En el mismo inmueble
70
se encuentran también el antiguo archivo de la parroquia y el archivo
general del Museo. Por último, el Museo hospeda la donación de Rinaldo
Pigola, uno de los más famosos pintores lugareños de arte contemporáneo,
fallecido hace no mucho.
El patrimonio del M.A.C.S. se ha recientemente enriquecido con otras
dos colecciones: la Colección Vittoria y Antonio Borelli, constituida por más
de treinta preciados iconos rusos de los siglos XVII-XIX y la Colección
Giacomo Dodesini que cuenta con ciento tres estatuas de devoción
hogareña casi todas bajo una campana de cristal, con imágenes de Jesús,
María y los Santos de cera, tejido bordado, papel, madera entallada y
pintada, cristal, terracota.
Además de la sede principal, el Museo dispone de otras tres sedes
separadas, que distan pocos centenares de metros de la sede principal:
-una sala expositiva situada en la planta baja de los Soportales de la
Misericordia, en la calle Colleoni
-dos salas expositivas, anteriormente sedes de las Cofradías del Santísimo
Sacramento y del S. Rosario contiguas a la sacristía de la Iglesia
Prepositural.
71
Casa Museo Fantoni
Rovetta - Museo Artístico
Dirección
Via Fantoni, 1 - 24020 Rovetta
Tel. 0346.73523
www.fondazionefantoni.it
Horarios
-de julio a septiembre:
de martes a domingo
15.30-17.30
- los otros meses: sólo para grupos
con cita previa.
Librería
Material monográfico.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Todas las visitas están organizadas
por la Fundación y, en verano,
también de la Pro Loco de Rovetta
(reservas tel. 0346.72220).
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Casa Museo Fantoni - Rovetta
Historia
La antigua casa-taller de los Fantoni se encuentra en el centro histórico de
Rovetta, en el Alto Valle Seriana. Conserva un riquísimo patrimonio de
obras y testimonios artísticos y documentales, resultado de la actividad de
las distintas generaciones de artistas de la familia, que estuvieron activas
con continuidad durante casi cuatro siglos, entre el XV y el XIX. Entre el
siglo XVII y XVIII su producción cuenta con un extraordinario número de
realizaciones sacras y profanas difundidas en todo el territorio de Bérgamo y
Brescia, con un repertorio que abarca todos los tipos de decoración religiosa
y de imágenes devocionales y que llega hasta la gran escala arquitectónica
con el proyecto y la realización de algunos edificios religiosos.
En el taller de Rovetta han quedado – como testimonio documental de
las distintas fases de ideación y producción de obras de madera y mármollos bocetos y los modelos en madera y terracota realizados en las fases
de estudio, los proyectos a veces suscritos por aceptación del comitente y
los dibujos ejecutivos –estarcidos y ságomas- destinadas a los ayudantes.
El corpus de los diseños, además de los proyectos y modelos elaborados
por las distintas generaciones de los maestros Fantoni, cuenta con fondo
gráficos procedentes de otros ambientes artísticos, incrementados a lo largo
del tiempo por la necesidad de actualizar los repertorios del taller y por las
ambiciones de coleccionismo de algunos miembros de la familia. En las
colecciones no faltan obras en madera y mármol realizadas por los Fantoni
entre la mitad del siglo XVII y finales del siglo XVIII.
Acompaña las colecciones un fondo de gran interés histórico constituido
por un amplísimo archivo de memorias, contratos de trabajo, epistolarios
y noticias de las obras y los procesos de realización. Completan los
testimonios documentales los libros mayores de la actividad y gestión
económica del taller.
El importante patrimonio de arte e historia ha sido custodiado por
los discípulos de los maestros y luego confluyó en las colecciones de la
Fundación Fantoni, instituida en 1968, por voluntad de Giuseppe Fantoni.
La fundación tiene las finalidades de conservar, estudiar y promover sus
bienes artísticos e históricos. Además de este compromiso de carácter
cultural y educativo, se propone como centro de investigación histórica,
artística y etnográfica en el territorio, promoviendo iniciativas de
acercamiento y revalorización de la cultura local.
73
Las colecciones artísticas de la Fundación Fantoni se presentan al público
en el marco de los antiguos espacios de vida y trabajo del taller, con la clara
intención de mantener viva la relación entre las manufacturas artísticas
propuestas y el lugar de su producción.
Cada año se presenta una reseña temática de profundización que permite al
público admirar un número cada vez mayor de ejemplares y conocer mejor
la producción del taller y la cultura artística de sus exponentes. La visita de
la Casa-Museo y de sus colecciones puede completarse con el visionado de
algunos vídeos temáticos.
En los espacios externos del edificio se organizan periódicamente
exposiciones temporales ligadas a la cultura local en sus aspectos históricos,
artístico y etnográficos y el amplio patio interno hospeda con regularidad
durante el verano conciertos y eventos culturales.
74
Museo Casa di Arlecchino
San Giovanni Bianco - Museo Artístico
Dirección
Via Oneta - 24015 San Giovanni Bianco
Tel. 0345.42458 / Fax 0345.43495
[email protected] / www.sangiovannibianco.org
Horarios
-de novembre a marzo:
sábado y domingo
10.00-12.00 / 14.30-17.30
Los otros días con reserva previa.
-abril, mayo, junio y octubre:
lunes y martes con reserva
de miércoles a viernes
14.30-17.30
sábado y domingo
10.00-12.00 / 14.30-17.30
-julio y septiembre:
martes con reserva previa
los restantes días:
10.00-12.00 / 14.30-17.30
-agosto: todos los días
10.00-12.00 /14.30-17.30
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Tarifas
Entrada gratuita.
Con reserva previa.
Librería
Folletos explicativos.
Museo Casa di Arlecchino - San Giovanni Bianco
Historia
El pueblo de Oneta es una localidad típicamente medieval con típicas calles
enguijarradas, casas porticadas, construidas en piedra y madera. Todavía hoy
en día Oneta se caracteriza por su arquitectura compacta, esencial y enrocada,
hace tiempo lista para la defensa en caso de ataques externos. Dirigido hacia
el monte, al oeste del pueblo, se abre una sugestiva plazuela encerrada en
sí misma y protegida por la cortina de edificios de piedra, entre los cuales,
baluarte de la antigua Via Mercatorum, se eleva un edificio de extraordinaria
elegancia del siglo XV, conocido como "Casa de Arlequín".
La antigua carretera de los mercaderes conecta fácilmente el pueblo de Oneta
con el cercano núcleo medieval de Cornello dei Tasso (patria originaria de la
famosa familia de los Tasso, inventores del primer servicio postal a caballo).
La Casa de Arlequín fue un tiempo morada de la familia noble de los
Grataroli, que en el siglo XV desde Oneta se trasladó en un primer momento
a Bérgamo (en el edificio del actual Museo Bernareggi) y posteriormente a
Venecia, donde fue adscrita a la aristocracia de la Serenísima y por dos veces
se encargaron del secretariado del dux. Su afortunado ascenso está unido
sin lugar a dudas también a las alternas vicisitudes de los Zanni, los criados
bergamascos que por aquel entonces atiborraban la ciudad de la laguna y, con
sus modales un poco simplones y torpes, pero no exentos de argucia, fueron la
ocasión de los motivos caricaturescos retomados en la comedia del arte.
En la segunda mitad del siglo XVI fue precisamente un bergamasco, Alberto
Ganassa de Oneta de san Giovanni Bianco que, después de sus brillantes
exordios en las cortes de los Gonzaga y de los Estensi, interpretó el papel de
Arlequín nada menos que ante los Soberanos de Francia y España.
Cargada de estas memorias, la Casa de Arlequín reivindica por lo tanto una
razonable sedimentación de los presupuestos ambientales y culturales que le
dieron vida e hicieron de ella una protagonista en los teatros de plaza y de
corte.
La estructura de los muros externos en piedra a vista y el plano de la
Casa de Arlequín dejan pensar que en origen fuera un edificio fortificado.
Exteriormente la caracterizan elegantes puertas monumentales en arco de
medio punto y ventanas góticas mientras que en el interior permanecen
vestigios de frescos y decoraciones que afinaban paredes y techos lígneos.
En el atrio, al que se accede subiendo una escalera de piedra, hay un fresco
que representa un personaje hirsuto y vestido de pieles que empuña un
garrote nudoso, que está relacionado con la tradición del hombre "salvadego",
76
típica de las comunidades rético-alpinas.
La visita a la Casa de Arlequín, a partir de los vestigios arquitectónicos y
decorativos que caracterizan el edificio, se juega toda entre la ostentación
nobiliaria de los Grataroli, presente en el torneo ecuestre de caballeros
retratados en la "camera picta"del siglo XV, y el desafío al hombre selvático
que, de guardia en la entrada, amenaza con excluir quien no le reconozca
la autoridad y el prestigio que lo consagraban artífice de los rituales alpinos
ligados al mito de la supervivencia.
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Museo Civico
"Gianni Bellini"
Sarnico - Museo Artístico
Dirección
Via S. Paolo, 8 - 24067 Sarnico
Tel. 035.912165 / Fax 035.912165
[email protected]
Horarios
sábado 9.30-12.00 / 15.00-19.00
(Verano) 20.00-22.30
domingo 10.00-12.00 / 15.00-19.00
Tarifas
Entrada gratuita..
Con reserva, para grupos y
recorridos didácticos para escolares
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Museo Civico "Gianni Bellini" - Sarnico
Historia
La Pinacoteca, inaugurada en 2002, nace a raíz de una donación de
alrededor de 150 obras, en su mayoría cuadros de un período comprendido
entre 1500 y 1700 que un gran estimador, apasionado y amante del arte,
don Gianni Bellini, recogió a lo largo de su vida para luego donarlas a la
comunidad de Sárnico. Además de los cuadros, forman parte de la donación
algunos valiosos muebles de época, estatuas marmóreas y lígneas y cuatro
crucifijos "procesionales" de gran interés.
La Pinacoteca está ubicada en la parte más antigua de Palazzo Gervasoni,
un edificio del siglo XV situado en el punto más alto del centro histórico
de Sárnico. Un tiempo convento de monjas, luego convertido en residencia
privada, el edificio muestra todavía hoy las marcas de su antigua destinación:
una parte del claustro, el suelo de éste con impluvio, el balcón corrido son
los elementos más evidentes. Reestructurado de manera encomiable, dotado
de todas las modernas tecnologías para la conservación de obras de arte,
Palazzo Gervasoni ofrece al público un recorrido hecho de distintas salas
expositivas y extremadamente interesante, que se concluye en la última sala
de la planta más alta donde, a través del farolero que funge de cubierta,
filtra la luz natural que permite una perfecta visión de las obras expuestas.
En la amplia sala de la planta baja, oportunamente equipada, se desarrolla
también actividad musical y de conciertos.
Las obras están expuestas en tres plantas; en la planta baja y en la primera
lateralmente se abren una pequeñas salas utilizadas, éstas también, como
espacio expositivo. Un balcón corrido recorre las paredes de la segunda
planta, mientras que el centro de la sala, totalmente abierto hacia la sala
de abajo, está cerrado por un suelo apósito realizado durante la fase de
restructuración, usado éste también como espacio expositivo. Cierra el
todo un amplio farolero que confiere a la sala una notable y sugestiva
luminosidad.
La colocación de las obras en el Museo sigue un subdivisión por escuelas
pictóricas regionales –lombarda, véneta, Emiliana, toscana, romana y
napolitana- ordenadas según un criterio cronológico que se refleja en el
catálogo científico de los cuadros de la pinacoteca, publicado hace poco.
Las salas de la planta baja y de la primera están dedicadas a las obras más
significativas de tema sagrado y profano; la segunda planta acoge los así
llamados géneros "menores", como paisajes, batallas, naturalezas muertas y
caprichos arquitectónicos.
Cuadros de escuela lombarda: dignos de mención el gran retablo Virgen
79
con Niño y S. Felipe Benizzi de Francesco Zucco, de los primeros años
del siglo XVII; el trágico S. Francisco en éxtasis sostenido por un ángel,
atribuible a Giovan Battista Discepoli alias el Cojo de Lugano, de mitad
del siglo XVII; el hermosísimo Oración en el huerto de los Olivos con
los símbolos de la pasión, atribuido a Giovanni Stefano Danesi alias el
Montalto, de mitad del siglo XVII; la Alegoría del tiempo (Las tres edades
del hombre) de Stefano Maria Legnani alias el Legnanino, de la segunda
mitad del siglo XVII; el místico Paisaje con Elías nutrido por el cuervo de
Bernardo Lucas Sanza, de finales del siglo XVII; la Virgen con el Niño
y santos de Johann Georg Fockhetzer, de mitad del siglo XVII, modelito
preparatorio del homónimo retablo conservado en la iglesia de S. Felipe
Neri en Lodi.
Cuadros de escuela véneta: dignos de mención el majestuoso Dolor por
Cristo muerto de Jacopo Negretti alias Palma el Joven, primeros años del
siglo XVII; Virgen con el Niño y dos devotos de Francesco Frigimelica
el Viejo, alrededor de 1620-30; el S. Antonio de Padua con el Niño y
angelitos, atribuible al taller de Antonio Balestra, inicios del siglo XVIII.
Cuadros de escuela genovesa: digna de mención la gran tela Apolo con la
lira y el joven Baco en el paisaje, atribuible al círculo de Valerio Castello, de
mitad del siglo XVII.
Cuadros de escuela emiliana: dignos de mención la pequeña obra maestra
Virgen con el Niño entre S. Gerónimo y S. Margarita de Antioquía, del
Maestro de los doce apóstoles, primera mitad del siglo XVI; el S. Gerónimo
meditando en el paisaje de Ippolito Scarsella alias el Scarsellino, de finales
del siglo XVI; el extraordinario S. Esteban adorando un crucifijo, pequeña
obra maestra de Luca Massari, alrededor de 1620.
Cuadros de escuela romana: dignos de mención la bonita tela Incredulidad
de S. Tomás de Daniel Seiter, de finales del siglo XVII; la intensa y teatral
Lucrecia de Francesco Trevisani, alrededor de 1710-1720.
Cuadros de escuela napoletana: dignos de mención la sugestiva Virgen
penitente, atribuible a Luca Giordano, obra realizada hacia 1660
aproximadamente; las abundantes y barrocas naturalezas muertas de Nicola
Casissa y Francesco Lavagna, de la primera mitad del siglo XVIII.
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Museo Civico "Ernesto e
Teresa Della Torre"
Treviglio - Museo Artístico
Dirección
Vicolo Bicetti, 11 - 24047 Treviglio
Tel. 0363.317506-502 / Fax 0363.317309
[email protected]
www.comune.treviglio.bg.it / www.sbi.bassapianura.bg.it
Horarios
marters y jueves
15.30-17.30
En los demás días con reserva
previa.
Tarifas
Entrada gratuita.
Gratuitas en los horarios de apertura
del Museo y con reserva previa en
los demás días.
Librería
Catálogos.
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Museo Civico "Ernesto e Teresa Della Torre" - Treviglio
Historia
El Museo nació oficialmente en 1963 cuando el Ayuntamiento ejecutó
las últimas voluntades testamentales del prof. Pier Luigi Dalla Torre,
neurocirujano de fama europea, director sanitario y médico primario del
hospital de Treviglio, alcalde durante la Liberación.
En 1961 Della Torre había dejado sus colecciones al Ayuntamiento de
Treviglio para que instituyera un museo dedicado al padre y a la madre,
Ernesto y Teresa Dalla Torre. Se trata de una colección heterogénea que
incluye muebles, tapices, jarrones, miniaturas, cuadros recolectados con
el interés de apasionado. Han entrado a formar parte del nuevo Museo
también colecciones precedentes. En 1931 el Ayuntamiento ya había
entrado en posesión de obras de Giovan Battista Dell’Era (Treviglio
1765, Florencia 1798), famoso pintor oriundo. El coronel Oscar Dell’Era,
último descendiente del artista, había dejado algunos diseños a los Museos
Municipales de Milán y otro conjunto, hecho de 250 diseños y 15 cuadros, al
Ayuntamiento de Treviglio. Desde hacía tiempo el Ayuntamiento disponía
de la galería de cuadros de casa Grossi con los retratos de Tommaso Grossi,
poeta y novelista (1790-1853) y de sus familiares, realizados todos por
Carlo Gerosa (1805-1878) excelente retratista de la aristocracia y de la alta
burguesía milanesa de su tiempo.
En 1986 el famoso pintor Trento Longaretti, oriundo de Treviglio, donó
al Museo un corpus de obras escogidas entre diseños, incisiones y cuadros,
capaces de ilustrar su recorrido artístico. Forman parte de las colecciones del
Museo también los cuadros de los pintores de Bérgamo, Brescia y Cremona
ganadores del Premio Città di Treviglio, instituido a mediados de los años
50 por el entonces alcalde Attilio Mozzi y durado hasta los primeros años
60. La entidad sigue adquiriendo obras a través de legados y donativos. Se ha
unido al Museo la colección arqueológica con restos en parte de propiedad
del Ayuntamiento (hallazgos hasta 1929) y en parte del Estado. Ya ha sido
estipulada una convención con el Ministerio de Bienes Culturales para que
esta última parte esté expuesta permanentemente en el Museo de Treviglio
que pasará a ser lugar de recolección de todos los hallazgos de la zona. El
material está expuesto en tres distintas salas.
Pinacoteca
Las colecciones del Museo se encuentran en un espacio en la primera planta
de un antiguo complejo conventual de monjas benedictinas, sede también de
la biblioteca municipal, donde, en una única grande sala, están expuestas las
distintas colecciones.
En la pared derecha están expuestas dos obras procedentes del antiguo
82
hospital: se trata de dos retablos realizados por el Legnanino y el Maletta. En
el centro de la sala hay unas cajoneras que contienen diseños, en un primer
momento atribuidos a Dell’Era, pero más recientemente atribuidos a Prenner,
artista austriaco del inicio del siglo XVIII.
En la pared enfrente de la entrada se encuentran los cuadros de Giovan
Battista Dell’Era juntos con sus dibujos. Entre sus obras, vale la pena
mencionar el Autorretrato y dos dibujos que representan la carrera de los
caballos beréberes en el paseo del Corso en Roma.
A continuación, al fondo de la sala, está colocada la colección Della Torre, con
sus esculturas, cuadros y objetos varios. Entre los cuadros de este conjunto
posee un gran relieve una tabla del Maestro de Waterliet discípulo de Roger
van Der Weiden con una Deposición que retoma la técnica del maestro.
Significativa también una tabla con fondo de oro con la Virgen y el Niño
atribuida Giambono. En una vitrina central están expuestos algunos objetos
realizados a principios del siglo XX, a partir de proyectos del siglo XVIII, por
la empresa Cassani (digno de nota un pequeño relicario).
Continuando y regresando hacia la entrada, en una vitrina están expuestos
algunos diseños e incisiones, siempre de la colección Della Torre, muy
interesantes, entre los cuales sobresalen los de Rembrandt, Guercino y
Correggio.
En el centro de la sala, alrededor de una mesa redonda, sobre cuatro paneles
están colocados otros tantos retratos del siglo XIX de la familia del poeta
Tommaso Grossi, donación del Ingeniero Giuseppe Grossi. Regresando
hacia la entrada, a la izquierda, están colocadas las obras del "Premio Città di
Treviglio", un concurso de pintura instituido por el entonces alcalde Mozzi
en los años 50. Entre los artistas presentes aparecen, entre otros: Scarpanti,
Alebardi, Vitali, Lazzarini. Por último, una pequeña sección está dedicada a
las obras del pintor contemporáneo lugareño Trento Longaretti.
En la vitrina de enfrente están los diseños de la donación Cassani (casi
trescientos) que el Museo ha adquirido recientemente. Esta parte de la
exposición de configura como una interesante colección de pintura local y
lombarda que cubre el arco de tiempo desde el siglo XIX hasta nuestros días.
Sección arqueológica
La sección está dedicada al arquitecto Giuseppe Oggionni y se encuentra
siempre en la primera planta del Centro Cultural Municipal. En las tres
salas – Protohistoria, Historia Romana e Historia Medieval- se conservan: el
sepulcro celta (siglo I d.C.) hallado en 1980, un tesoro de más de un centenar
de monedas del tardío imperio romano y otros restos. La sala medieval
contiene tres modelos que reproducen: el Castrum Vetus, Treviglio del año
Mil vallado por un triple foso, Treviglio vallado por la muralla y la Casa
Gótica.
83
Museo "Santa Maria
Assunta"
Vertova - Museo Artístico
Dirección
Via Rimembranze, 2 - 24029 Vertova
Tel. 035.711220 / Fax 035.711220
[email protected] / www.retemuseibergamo.it
Horarios
Abierto todos los domingos y días
festivos, sin reserva 15.30-18.30
La venta de entradas cierra a las
17.00
En el 2010 permanecerá cerrado en
los siguientes días: 7/3, 4/4, 19/9,
3/10, 1/11, 25/12
Librería
En la entrada del Museo está en
venta la guía del Museo.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Las visitas son todas guiadas por
miembros del grupo de voluntarios
del Museo. Es posible concordar
visitas guiadas durante la semana
reservando al número 338.7731512
(Móvil).
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Museo "Santa Maria Assunta" - Vertova
Historia
Ubicado en la parte más alta del núcleo histórico del pueblo, el complejo
monumental de la iglesia parroquial recoge los testimonios de la fe
centenaria de los habitantes de Vertova, que se manifiesta en las obras de
arte conservadas tanto en la iglesia prepositural como en las salas del Museo
contiguo; el Museo se propone por lo tanto como necesario cumplimiento
del ya de por sí amplísimo recorrido artístico que es posible seguir dentro
de la iglesia parroquial dedicada a sus tres santos patrones: la Virgen de la
Asunción, S. Marcos y S. Patricio.
Los habitantes de Vertova, cuya notoria religiosidad arraiga profundamente
en un pasado lejano, han manifestado siempre una devoción extraordianria
e intensa hacia sus tres santos Patrones: la Virgen de la Asunción, a la que
dedicaron su iglesia prepositural; S. Patricio, cuyo santuario se recorta en
el cielo y se yergue potentemente sobre el valle circunstante, y S. Marcos,
tradición que llega a través del dominio de la Serenísima República de
Venecia, siempre obsecuente y respetuosa de las convicciones religiosas de
los pueblos sometidos.
"
El Museo Parroquial de Vertova, intensamente deseado por su Párroco
don Enzo Locatelli, fue inaugurado en 2008 y nació con la intención de
recolectar, preservar y calorizar algunas valiosas obras de pintura, escultura
lígnea y orfebrería.
La visita se articula en dos recorridos distintos y consecuentes: la visita
guiada tiene como punto ideal de arranque una entrada lateral de la iglesia,
a través de una puerta de estilo renacentista, para recorrer los ocho altares
laterales, tanto en su vertiente arquitectónica como histórica y artística, la
nave central y las nave laterales, el altar mayor y el coro, la sacristía antigua
y la nueva.
En esta primera parte de la visita es posible apreciar esculturas lígneas
y marmóreas de A. Fantoni y G.B. Caniana, frescos de C. Bellosio,
E. Salmeggia (Talpino), D. Carpinoni y muchos más. Ocasiona gran
satisfacción la presencia del Crucifijo colocado en el homónimo altar y
que es una de las más considerables obras de arte de Andrea Fantoni,
realizado en colaboración con el sobrino Gian Bettino. Se trata de una
estatua de 1725, como acredita el letrero autógrafo, hallado en ocasión de la
restauración de 1930. La estatua polícroma representa a Cristo Crucifijado
y tiene brazos articulables para poder permitir la representación de la
"Deposición de la Cruz", clímax de la tradicional procesión del Viernes
Santo que cada año representa para la comunidad uno de los momentos
85
más intensos y significativos de su fe.
La visita sigue luego a través de las salas destinadas al Museo y propone una
reflexión sobre los santos Patrones de Vertova – la Virgen en Asunción, S.
Marcos y S. Patricio- motivada por un bonito cuadro de Giovanni Galizzi,
pintor bergamasco del siglo XVI activo en Venecia.
A continuación, una sección dedicada a la iconografía de María con cuadros
cuyos temas son la Virgen del Parto, la Coronación de la Virgen y la Virgen
del Rosario: resaltan nombres de grandes autores del siglo XVIII, como
Giovanni Carrobbio y Antonio Cifrondi.
Se pasa luego a una sala dedicada a algunos edificios sagrados de Vertova,
suprimidos o cuya decoración interna ha sufrido modernizaciones
significativas: resalta la reconstrucción tridimensional de la Capilla de la
Trinidad con los frescos arrancados, obra del taller Marinoni.
En la sección dedicada al tesoro están expuestos valiosos bustos relicarios,
una interesante estauroteca de cobre y plata dorados atribuida al taller de
los Lorenzoni, familia de orígenes lugareñas, y una preciada capa pluvial de
taller veneciano del siglo XV.
Por último, bajo las indicaciones de un vídeo que relata la tradicional
celebración del Viernes Santo en Vertova, es posible reflexionar acerca
de la muerte y resurrección de Cristo, admirando un Crucifijo lígneo
increíblemente realista y un interesante Dolor del siglo XVI.
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Pinacoteca Comunale
Vertova - Museo Artístico
Dirección
Centro Culturale Testori - Via Convento, 12 - 24029 Vertova
Tel. 035.711562 / Fax 035.720496
[email protected] / www.comune.vertova.bg.it
Horarios
Tarifas
Entrada gratuita.
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Pinacoteca Comunale - Vertova
Historia
En los años 50 del siglo pasado el Ayuntamiento de Vertova adquirió a la
familia Bonomi la propiedad del ex convento de los Capuchinos, ubicado en
la parte alta de la población. El edificio, muy antiguo y desde siempre unido
a los sucesos históricos que caracterizaron la presencia de los Capuchinos en
el pueblo, fue oportunamente restaurado y reestructurado y se convirtió en la
sede del Centro Cultural, posteriormente dedicado al crítico y dramaturgo
Giovanni Testori, y de la Biblioteca Municipal. Hay también un parque
equipado para el descanso y los juegos infantiles.
La Pinacoteca nace a raíz de una idea de la Administración Municipal que,
en 1972, organizó la primera Exposición de Pintura del Ayuntamiento de
Vertova y decidió adquirir la obra del artista ganador del concurso; de esa
manera, a cada edición, que tiene cadencia anual, la colección aumenta por
lo menos de una unidad. Debido al gran número de obras adquiridas, se ha
planteado el problema relativo a su colocación, cuestión obviada preparando
en la primera planta del conjunto dos salitas donde están expuestso todos los
cuadros, ahora visitables de manera permanente.
El Museo adquiere una cierta relevancia, debido al hecho de ser uno de
los pocos dedicados al arte contemporáneo en la zona de la Provincia de
Bérgamo.
Están presentes obras de importantes artistas bergamascos y foráneos; entre
los escultores merecen ser mencionados: Enrico Prometti, ganador de la
primera edición, Luigi Scarpanti, Gianluigi Lizioli (con una interesante
vista de Bérgamo Alta), Gianni Bergamelli y Francesco Coter (primeros
ganadores ex aequo en 1979), Piero Urbani, Callisto Gritti, Attilio Steffanoni,
Italo Ghilardi (con una bonita estatua de adolescente vestido de rojo), Orfeo
Locatelli, Mario Signori, Mino Marra, Francesco Normanni, Alfa Pietta,
Patrizia Masserini, Andrea Boyer, Mario Malfer, Sergio Battarola, Luca
Vernizzi, de quien la Administración Municipal quiso adquirir, además de
la obra ganadora, también la segunda obra presentada al concurso, Roberto
Nociti, Giovanni Bonaldi, Claudio Acchiardi, Mino Marra, Angelo Capelli,
Vittorio Consonni, Mauro Capelli (ganador de la edición 2009). En la
escalera de acceso a la Pinacoteca está colocado el cuadro "Colinas de
Clusone" que el pintor Vittorio Bellini donó al Ayuntamiento, el cuadro
"Vista velas en colores" que los herederos de Vanni Bellini donaron al
Ayuntamiento y el cuadro "Hallazgo al amanecer" del pintor Oscar di Prata.
En la ex iglesia, hoy sala de reuniones y conferencias, se encuentra, y forma
parte integrante de la Pinacoteca, ota donación de Vittorio Bellini: un grande
políptico dedicado al "Vía Crucis" realizado en 1989-1990.
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Pinacoteca Comunale - Vertova
Museo d'Arte Sacra
San Nicolò
Zanica - Museo Artístico
Dirección
Sacrestie della Chiesa Parrocchiale - Piazza Giovanni XXIII, 7 - 24050 Zanica
Tel. 035.671029 / Fax.035.671029
[email protected] - [email protected] / www.parrocchiazanica.it
Horarios
Durante la apertura de la iglesia
parroquial, excepto durante
celebraciones litúrgicas.
Tarifas
Entrada gratuita.
Librería
"Zanica Arte e storia nella
parrocchiale" de Alessandra di
Gennaro, en dos tomos:
tomo I: siglos XVI-XVII
tomo II: siglos XVIII-XIX
Es posible realizar visitas guiadas
e itinerarios didácticos para grupos
y escuelas los domingos por la
tarde (véase el caledario en el sitio
web de la parroquia) o con reserva
previa, encargada: Maura Vezzali Tel.
035.670017.
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Museo d'Arte Sacra San Nicolò - Zanica
Historia
La colección nace por iniciativa del párroco F. Luiselli quien, durante los
años de su permanencia en la parroquia (1990-2002) va recolectando en las
iglesias de Zánica pero también en los guardillones de la iglesia y de la casa
parroquial, cuadros y paramentos sacros que de otra manera se perderían o,
debido a su originaria colocación apartada, podrían haber sido fácil presa de
cacos.
El material recolectado y restaurado está ordenado en las sacristías y en otros
espacios adecuadamente organizados, contiguos a las mismas sacristías.
En la primera sacristía, realizada en 1890 en ocasión de la ampliación de la
iglesia con el añadido de las dos naves laterales, merece mencionar:
- "S. Antonio" de Camillo Procaccini
- "S. Ignacio de Loyola"del pintor bergamasco Enea Salmeggia (siglo XVII),
cuyo autógrafo ha sido hallado durante la intervención de restauración
- una bonita obra, de autor anónimo, caracterizada por una iconografía
original que presenta "Los Santos Martín, Nicolás de Bari, Elena, Esteban y
Alejandro"
- una seri de frescos de la iglesia precedente, derribada en 1720-1730, que
representan "S. Juan", "S. Pedro", "Los símbolos de los cuatro evangelistas"
- una serie de monocromos preocedentes del catafalco demolido, que se
usaba para las funciones fúnebres, probable obra de Enrico Scuri, quien en
1841 recibió el encargo de sustituir a Giuseppe Diotti a la dirección de la
Academia Carrara.
La segunda sacristía está dominada por un armario imponente, obra de los
Caniana, que reviste las cuatro paredes; en este caso también, gracias a la
restauración, han sido sacados a la luz las taraceas que había sido pintadas
por completo. En la parte alta están presentes los retratos de algunos curas
párrocos de Zánica.
Desde esta sacristía se pasa luego a otros espacios dedicados a la colección y
conservación de varias obras de arte:
- "La Anunciación"del taller Marinoni, pintores del siglo XV oriundos del
Valle Seriana
-el políptico de la Virgen de los Campos, siempre de los Marinoni,
encerrado en un suntuoso marco del siglo XVII, compuesto por cinco
paneles: el del centro representa la "Virgen con el Niño" mientras que en los
laterales aparecen "S. Juan Bautist" , "S. Esteban", "S. Nicolás" , "S. José"
- "La Adoración de los pastores", agradable obra de Bartolo Litterini
- "La cena de Emmaus" de Cifrondi
- dos bancos del siglo XVI con el blasón de la familia que los donó
90
- candelabros, lámparas y objetos de devoción usados por las cofradías
lugareñas durante las procesiones
- en una pequeña vitrina se guardan dos antiguos misales y un "paradisino",
tabernáculo portátil del siglo XVIII
En la segunda sala, más pequeña que la primera, destacan:
- algunos frescos despegados que representan a varios santos.
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Museo di San Lorenzo
Martire
Zogno - Museo Artístico
Dirección
Via 11 Febbraio, 98 - 24019 Zogno
Tel. 0345.91083
www.brembana.info
Horarios
Tarifas
Entrada gratuita.
Librería
Opúsculos y textos, algunos editados
por el Archivo histórico del Museo.
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Museo di San Lorenzo Martire - Zogno
Historia
Este Museo, marcadamente religioso, fue instituido en 1985 en la casa del
Partido Judicial, que había sido adquirida por la Parroquia en 1963 para
colocar los paramentos sacros. La intervención de restauración, entre 1980 y
1985, le devolvió su aspecto originario e hizo de ésta un espacio idóneo para
acoger la venideras colecciones del Museo.
El material expuesto, cuadros y esculturas, paramentos religiosos, objetos de
devoción, procede de la Parroquia de Zogno y de la colección de don Giulio
Gabanelli, párroco de S. Lorenzo quien, gracias a una constante y apasionada
búsqueda, ha sido el artífice primigenio de este Museo lleno de encanto y
sugestión.
Los criterios expositivos ponen de relieve la necesidad de conservar las
decoraciones y los paramentos sacros caídos en desuso después de la reforma
litúrgica del Concilio Vaticano II y, a través de una exposición de carácter
celebrativo, recuperan la memoria de los sagrados rituales pre-conciliares.
Se ha dedicado la necesaria atención también a las formas de devoción de la
piedad popular.
El material está distribuido en las tres plantas del edificio y parcialmente
colocado en vitrinas, siguiendo temáticas religiosas que ilustran la redención
realizada por Cristo y celebrada por la Iglesia en la liturgia, la celebración de
Cristo en los sacramentos, en la devoción del Rosario y en el renacimiento
cristiano.
El recorrido empieza en la entrada con un ídolo solar prehistórico que
testimonia que el hombre siempre ha mirado hacia el cielo en búsqueda de
una "luz" que iluminara su existencia. En esta sala, junto con frescos de los
siglo XV-XVI y algunas esculturas, hay cuatro grandes vitrinas temáticas,
acompañadas por letreros explicativos, y una larga vitrina con ejemplares de
antiguos y preciados encajes.
En la primera vitrina, gracias a la escultura lígnea del Niño (siglo XVII),
al ostensorio de plata del siglo XVIII y el marco entallado con el Cordero
divino, se visualizan la presencia física, la presencia mística en la Eucaristía y el
triunfo Cósmico de Cristo.
La segunda vitrina está dedicada a los santos fundadores de la Iglesia
lombarda: S. Ambrosio, S. Agustín, S. Narno y S. Carlos Borromeo. En los
cuatro bustos de latón plateado se conservan las reliquias de los santos.
En la tercera vitrina esculturas lígneas polícromas de 1300/1400 ilustran el
Calvario.
El recorrido se cierra delante de la extraordinaria vitrina de la Misa
Solemne de S. Lorenzo, patrón de Zogno, evocada a través de los suntuosos
93
paramentos de terciopelo rojo morado, bordados de oro, plata y sedas
polícromas. Alrededor están dispuestos los objetos necesarios para la
celebración y en campo de fondo cuelga el antiguo gonfalón de la Cofradía.
En la planta superior encontramos los temas del Santo Viático, de la devoción
a la Virgen del Rosario, de la misa fúnebre. En la primera vitrina figuras y
objetos simbólicos evocan la Procesión del Santo Viático, cómo se llevaba a
enfermos y moribundos en el pasado. En el centro de la segunda vitrina los
quince tondos de los misterios constituyen el marco de una antigua estatua
lígnea de la Virgen con el Niño. El vitrina sucesiva se pueden apreciar valiosos
paramentos litúrgicos, junto con las bisagras dieciochescas del baldaquino de
la parroquial usado en las procesiones del Corpus Domini.
El color negro del luto domina en la vitrina dedicada a la Misa Solemne del
funeral: en el centro la figura del Cristo resurgido infunde la esperanza en la
vida eterna. Muy interesantes los paramentos en seda negra bordados en plata
por la Monjas de Clausura de Zogno, sobre un diseño de Luigi
Angelini. En una vitrina alargada, en el centro, están expuestos antiguos
objetos para la celebración de la Misa. Merece una atención especial la
colección de campanas fundidas entre 1500 y 1800, expuestas de manera tal
que puedan sonar. La más antigua es de 1525, obra del fundidor Giovanni
Anselmi de Serina. Muy interesante también el mecanismo de un reloj de
torre, de 1756, obra de la familia Gritti de Miragolo, aldea de Zogno, famosa
por su producción de relojes.
De vuelta a la entrada, se baja a la planta inferior, en la que se ven dos
grandes vitrinas centrales y numerosas otras a lo largo de las paredes. En las
grandes están expuestas antiguas capas pluviales de seda y brocado ricamente
bordados, esculturas de madera pintada de manufactura lombarda del siglo
XVI, lámparas de plata, tres magníficos limosneros, sacras.
Las vitrinas laterales recogen pequeños objetos ligados a la devoción cotidiana
y doméstica de los fieles: estampitas, escapularios, medallitas, crucifijos,
pequeñas pilas y rosarios.
Un órgano de 1686, procedente de una pequeña iglesia de la zona, completa
el recorrido en esta planta: restaurado recientemente, todavía es capaz de
hacer oír sus armonías.
Entre los numerosos cuadros expuestos se mencionan por su interés:
- "La Piedad" de Giovan Paolo Cavagna (1556-1627)
- "Presentación de la Virgen al Templo" de Palma el Joven (1544-1628)
- "S. Lorenzo" autor anónimo de finales del siglo XVI
- "Cristo escarnecido y flagelado" de Pietro Muttoni alias Vecchia (16051678).
En la sala de conferencias "Priula":
- "Virgen y Santos" atribuido a Palma el Viejo (1480-1528)
- "Martirio de S. Esteban" de Carlo Ceresa (1609-1679)
- "Deposición de Cristo" autor anónimo del siglo XVII.
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etnográficos
Museos
Etnográficos
Museos Etnografico
della Torre
Albino - Museos Etnográficos
Dirección
Via S. Maria, 10 - 24021 Comenduno di Albino
Tel. 035.753710 / [email protected]
Horarios
domingo 10.00-12.00
Tarifas
Entrada gratuita.
Visitas guiadas con reserva previa.
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Museo Etnografico della Torre - Albino
Historia
El Museo empieza su actividad en 1989, bajo los cuidados y la gestión de
un grupo de voluntarios de la Asociación para el Museo Etnográfico Della
Torre. La colección está constituida por numerosos utensilios y objetos,
recolectados con el objetivo de no desperdiciar el patrimonio cultural que
ha acompañado el vivir cotidiano de campesino y artesanos. Su sede son
los locales un tiempo utilizados para almacenar los productos entregados
por los aparceros en el palacete Regina Pacis, antes propiedad de la familia
Briolini (industriales de la seda) y ahora propiedad del Ayuntamiento. El
edificio tiene una cornisa con un fresco floreal que recorre las paredes.
La zona que documentamos es el mediano y bajo Valle Seriana, un
territorio que pese a unas cuantas variables, naturales en una zona de
montaña, es lo suficientemente homogéneo y posee características que lo
distinguen claramente tanto del Alto Valle Seriana al norte como de la
Llanura, al sur.
El período histórico examinado es la primera mitad del siglo XX, una
época que posee una fuerte continuidad con las épocas precedentes
pero mucho menos con nuestro presente, profundamente cambiado por
la revolución del gran desarrollo económico de la segunda posguerra.
Hemos decidido documentar varias actividades del mundo campesino y
artesanal, representativas en su época de gran parte de la población aunque
minoritarias en cuanto a importancia económica con respecto a la industria
textil. El público al que nos dirigimos son sobre todo jóvenes estudiantes
que constituyen la mayoría de los usuarios de los servicios de Museo.
La secuencia maíz-trigo
Debido al fuerte interés sobre el tema de la alimentación y al hecho de
que ya teníamos a disposición gran parte de los utillajes necesarios para la
instalación, hemos organizado el nuevo espacio de la planta baja del Museo
con un recorrido que documenta a la perfección la secuencia maíz-trigo,
desde el campo hasta la mesa.
Hemos organizado el material siguiendo un recorrido circular, con áreas
expositivas bien delimitadas y espacio suficiente para consentir un tránsito
cómodo al público. La pared sur del local, con utillajes de menores
dimensiones, documenta las distintas fases de la lavoración de la tierra:
abono, labrado de la tierra, siembra, escardadura y recalce de los cereales
crecientes, hasta llegar al espacio que explica la cosecha del maíz y del trigo,
ubicado en el área semicircular de la torre. La exposición sigue luego en la
pared norte con el tratamiento de los cereales producidos: secado y desgrane
98
del maíz, trilladura del trigo, pesaje, hasta llegar a la moltura, con la muela
recuperada en el molino Fassi de Albino y la criba para la cernidura de la
harina.
Las exposiciones de la primera planta
Los espacios de la primera planta del Museo se han utilizado para mejorar
las exposiciones preexistentes, hace tiempo demasiado atiborradas: cocina
campesina y dormitorio, las actividades artesanales de zapateros, torneros,
carpinteros, "spelì", herreros, además del espacio dedicado a la industria
caseosa, leñadores y relojes de torre. Más adelante será posible reorganizar y
mejorar estos espacios.
La bodega
Hemos recuperado también dos locales en el sótano del palacete BrioliniRegina Pacis.
En el primero hemos recreado una típica bodega campesina, tal como
era en la zona central del territorio tomado en consideración. Hay jarros
vinateros y todos los utillajes idóneos para
transformar la uva en vino, estantes para curar lácteos, el rincón
para la conservación de las patatas y el jardón para la conservación de las
castañas verdes, el palo con ganchos colgando del techo para curar los
embutidos, antiguas despensas y ollas para conservar comidas frescas y
las grasas obtenidas por la matanza. Al entrar en este espacio se tiene la
sensación de dar un salto atrás en el pasado, impresión acentuada por la
instalación eléctrica que el Ayuntamiento realizó con trenzado externo,
aisladores e interruptores de cerámica.
El segundo local del sótano está organizado de manera distinta; aparte
de contener los utillajes extraños con respecto al tema del primer espacio,
está destinado a la didáctica, donde los jóvenes pueden experimentar la
vinificación.
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Museo del Falegname
Almenno San Bartolomeo - Museos Etnográficos
Dirección
Via Papa Giovanni XXIII, 59 - 24030 Almenno S.Bartolomeo
Tel. 035.554411 / Fax 035.554407
[email protected] / www.tinosana/museo.com
Horarios
De lunes a viernes
9.00-12.00
sábado
15.00-18.00
domingo
9.30-12.00 / 15.00-18.00
Cerrado: agosto (apertura sólo con
reserva previa), días festivos entre
semana y nacionales.
Librería
Material divulgativo, objetos de
madera.
Biblioteca
Abierta al público.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Con reserva previa.
100
Museo del Falegname - Almenno San Bartolomeo
Historia
En diciembre de 1984 Don Costantino Sana, titular de la Tino Sana S.L.,
tuvo la idea de crear este Museo de la cultura de la madera y sus oficios.
Empezó una paciente búsqueda de utillajes, maquinarias y documentos
inherentes al antiguo oficio del carpintero, porque deseaba que esas
herramientas de hábiles artesanos, espejo de un patrimonio de usos y
costumbres, no se perdieran.
El Museo se inauguró el 20 de junio de 1987 y hoy, único en Europa, nos
ofrece un testimonio singular y completo de toda la cultura de todo el
labrado de la madera.
Debido a necesidades empresariales, fue trasladado en la calle Aldo Moro,
y ahora se encuentra en la nueva sede definitiva diseñada por el arquitecto
Cesare Rota Nodari, inaugurada el 28 de octubre de 2000.
El edificio se estructura en tres plantas y ocupa un total de 3200 metros
cuadrados que contienen alrededor de 4000 restos, del siglo XVII hasta
nuestros días. Algunos utillajes son una auténtica rareza porque llevan
decoraciones o signos de los antiguos dueños.
En el exterior se encuentre la serrería hidráulica, todavía en función. Hecha
de una estructura metálica cerrada en tres lados, en el lado largo, totalmente
abierto, es posible admirar el ir y venir de la sierra, accionada por un potente
rueda movida por un potente chorro de agua. En el interior del espacio
expositivo el material está organizado por categorías o en contextos que
reproducen distintos talleres artesanales: tornero, tallador, carpintero, jaulero,
fabricante se zuecos, modelista, taraceador, lutier, tonelero, sillero, herrero,
carretero, velero y barquero.
Interesantes los talleres de los carpinteros, que recuerdan también los
nombres de los antiguos artesanos activos en la zona de Almenno y del
Valle Imagna.
Se exponen también maquinarias para cortar troncos y labrar la madera, y
varios tornos todavía en función.
Cada ambiente lleva sobre sí las marcas del trabajo humano y de las
necesidades de las comunidades que se sucedieron a lo largo de los siglos.
El Museo acoge también una valiosa colección de carrozas y carros, entre
los cuales sobresalen: el carro "manzoniano", el simón romano, el carro
siciliano y un carro agrícola finamente entallado, usado también en las
procesiones.
Muy interesante la sección dedicada a la historia de la bicicleta, con una
colección que contiene ejemplares extraordinarios en madera, como la
101
"draísina" de 1820, la "michandina" de 1861 y un biciclo de hierro de 1880.
Además hay bicicletas y elásticas pertenecientes a grandes campeones sobre
pedales como Fausto Coppi, Felice Gimondi, Eddy Merckx, Gianni Bugno
y el primer ejemplar de "woodbike", bicicleta de madera diseñada por
Costantino Sana.
Siempre en relación con la bicicleta, entendida como instrumento de
trabajo, una interesante sección dedicada a los oficios ambulantes; bicicletas
equipadas con todas las herramientas del caso permitían a los vendedores
ambulantes moverse de pueblo en pueblo para trabajar.
Muchos son los oficios llevados a cabo en el sillín de una misma bicicleta:
lechero, escribano, afilador, paragüero, barbero son algunos de los oficios
recordados y representados por los ejemplares expuestos.
Están presentes también las reconstrucciones de algunos espacios donde
la vida cotidiana, no siempre fácil, fluía en su sencillez: la taberna con su
decorado esencial y el siempre presente acordeón, la casa labriega con
muebles y herramientas de la tradición bergamasca.
Otra sección está dedicada a los vestigios de la vida rural: utillajes y
maquinarias agrícolas y para la preparación de lácteos, instrumentos para el
cardado y la hilatura de la lana y la tejedura.
También los utillajes para el labrado de la madera tienen su lugar
privilegiado: en alguna vitrinas es posible observar las numerosas tipologías
de estos instrumentos, desde los de dimensión más reducida hasta los de
dimensiones mayores.
La visita al Museo termina con la "barraca de los títeres", recreada en forma
de teatro de títeres, donde se expone una colección de títeres del siglo XIX
de Enrico Manzoli, alias "Risolì" y dos colecciones contemporáneas de
Benedetto Ravasio y Giuseppe Belloli.
Los alumnos, previa petición, pueden asistir a un espectáculo de títeres.
102
Museo Etnografico
Alta Valle Seriana
Ardesio - Museos Etnográficos
Dirección
Piazza Monte Grappa, 3 - 24020 Ardesio
Tel. 0346.33035 / Fax 0346.34280
[email protected] / www.comune.ardesio.bg.it
Horarios
Para informaciones contactar con las
oficinas municipales.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Apertura con reserva previa para
grupos y escuelas.
Librería
Publicaciones del Museo.
103
Muses Etnografico Alta Valle Seriana - Ardesio
Historia
En el espléndido marco montañoso del Valle Seriana, casi en la confluencia
con Valcanale, el pueblo de Ardesio se encuentra en la pendiente que costea
la orilla izquierda del río Serio.
Ardesio, hoy en día amena meta turística a 600 metros de altura, tiene una
historia cuyas raíces se encuentran en el trabajo de sus habitantes y en los
recursos mineros -en prevalencia hierro, pero también plata y otros metalesabundantes en toda la zona y conocidos y aprovechados desde épocas
prehistóricas.
Varios restos y un fragmento de la Naturalis Historia de Plinio el Viejo
documentan la actividad minera, llevada a cabo también en época romana
en los distintos pueblos del valle. Durante la Edad Media, a partir de
1026, Ardesio entró a formar parte de la jurisdicción de la curia del obispo
de Bérgamo; en 1427 pasó bajo el dominio de la República de Venecia,
y, como todo el valle, vivió entonces un aumento de la actividad minera,
que prosiguió hasta mitad de nuestro siglo cuando, por varias razones, se
cerraron las minas de la zona, las galerías cayeron en estado de descuido y
sus bocas fueron poco a poco obstruidas por la malezas.
El Museo etnográfico recoge restos y testimonios de esta y de otras
actividades que han caracterizado la vida de Ardesio a lo largo de los siglos;
el Museo, instituido por el Ayuntamiento en 1982, actualmente cuenta con
cinco secciones distribuidas en dos plantas y un edificio contiguo.
La primera sala, denominada "salita de la Comunidad", presenta al centro
una maqueta de la formación morfológica del Valle seriana; en las paredes
una serie de fotografías enseña los lugares y los personajes del pasado de los
distintos pueblos de la zona, mientras las vitrinas conservan manuscritos y
documentos antiguos.
Entre los más interesantes, los relativos a la aparición de la Beata Virgen
en 1607, en cuyo recuerdo se ha edificado el santuario; al lado se sonserva
una publicación de 1800, cuyo autor es un párroco de Ardesio, don Antonio
Riccardi, sobre los más importantes santuarios de la época. Muy importante
es el manuscrito del Estatuto del Ayuntamiento, de 1507; se conserva
también un manuscrito, firmado por Mussolini, concerniente la aprobación,
durante el Reino de Italia, del blasón de Ardesio al que se relaciona el
origen del pueblo "Ardeo et renascor", con un ave fénix que resurge de sus
cenizas.
La segunda sección está dedicada al trabajo de las mujeres, que en pasado,
104
Museo Etnografico Alta Valle Seriana - Ardesio
se ocupaban sobre todo del hilado y de la tejedura del cáñamo, lino y lana
producidos in situ; son muchas las herramientas usadas para esta actividad:
"sfrantoie", ruecas, husos y hasta un telar doméstico, reconstruido con
madera antigua, sobre el modelo de un antiguo telar del Valle di Scalve.
Una sección de esta sala en la primera planta acoge manufacturas de lana,
cáñamo, lino y seda: prendas femeninas (incluido el vestido nupcial, negro)
y masculinas (el vestido de la fiesta, típico del emigrante), además de
zapatos y zuecos casi todos con clavos. En la misma sala se conservan una
balanza de 1700 usada para pesar la sal para distribuir a los pueblos de la
comunidad y algunos frescos de los siglos XVI y XVII procedentes de una
casa particular de Ardesio.
En la segunda planta se encuentran la tercera y cuarta secciones,
respectivamente dedicadas al trabajo de los mineros y de los leñadores:
al lado de la reconstrucción de un tramo de galería se encuentran piezas
originarias de la mina, perforadoras de aire comprimido, lámparas de
acetileno; en dos vitrinas se exponen varios ejemplares de minerales,
mayoritariamente de la zona; además hay herramientas del trabajo minero
(porras, picos, martillos) y objetos típicos del trabajo de las herrerías y de las
fraguas. Todo esto va acompañado por acotaciones explicativas y una amplia
documentación enriquecida por preciosas fotografías de época, mapas
topográficos, correspondencia auténtica. La actividad de los leñadores está
atestiguada por varias herramientas, entre las cuales varios tipos de sierras
(el "partidur", el "rasgot" y otros), una corredera ("trona") para arrastrar
las fajinas a valle, un "garfio" para el transporte de los troncos en el río
Serio; hay también muestras de esencias leñosas. Al centro de la sala una
interesante herramienta: la "machina de porgà la rasa", una maquinaria para
purificar la resina fluidificada, que se filtraba en esta prensa.
La quinta sección está constituida por una casa rural de estructura
cuatrocentista, ubicada al lado del museo, en la calle Tasso 2.
Inaugurada el 1 de mayo de 1998 hospeda ambientaciones del artesanado y
de la agricultura montana.
105
Muses Etnografico Alta Valle Seriana - Ardesio
Museo della Valle
Cavallina
Casazza - Museos Etnográficos
Dirección
Palazzo Bettoni - Via Nazionale, 67 - 24060 Casazza
Tel. 035.810640 / Fax 035.811536
[email protected] / www.museocavellas.it
Horarios
miércoles
9.00-12.30
sábado y domingo
15.00-18.30
Tarifas
Entrada gratuita.
Visitas guiadas con reserva previa en
los horarios de apertura del Museo.
Librería
Centro de documentación digital
y librería. Más material didáctico
descargable en el sitio internet.
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Museo della Valle Cavallina - Casazza
Historia
Ubicado en Casazza en unas salas del palacio Bettoni, el Museo, a través de
objetos y herramientas de varias épocas, relata el trabajo del hombre, con
referencia a la zona del Valle Cavallina.
Antes de acceder a las cuatro salas del Museo, en un espacio a la izquierda
de la entrada, un vídeo de presentación del territorio del Valle acoge e
introduce al público a los temas propuestos por el Museo. Este espacio
se usa para exposiciones temporales, sea didácticas sea artísticas, siempre
relacionadas con los temas y las actividades del Museo.
Cada sala del Museo está identificada por un color y dedicada a un tema.
La piedra
La primera sala, llamada "de la piedra" (color gris), presenta la morfología
y la geología del territorio del Valle. En la planta inferior se encuentra una
litoteca que contiene ejemplares de todos los tipos de rocas del territorio,
brutos y trabajados, y los restos de una tumba longobarda hallada durante
las obras de excavación cerca de la antigua iglesia parroquial de S.Lorenzo.
El suelo, cubierto de garrucha, remite al tema de la piedra.
Están expuestas, además, unas herramientas de trabajo en piedra, una muela
para piedra de afilar y uno antiguos cipos recuperados de la red viaria.
El agua
La segunda sala es la "sala del agua" (color azul claro) elemento con el que
se relacionan un gran número de actividades: agricultura, manufactura, vida
cotidiana; están expuestas algunas herramientas tradicionales de la pesca,
practicada desde la prehistoria en los lagos locales, el de Endine y el de
Gaiano.
Los paneles explicativos contienen las localizaciones y algunas fotografías
de manufacturados característicos del valle y hoy desaparecidos, sobre todo
los molinos, que constituían un importante testimonio de la producción de
las poblaciones locales.
La vegetación
La tercera es la "sala de la vegetación" (color verde) y está dedicada a las
actividades agrícolas históricas con las fases del cultivo de los cereales, de la
vid y del forraje para animales.
Se pueden ver los distintos momentos que marcan el trabajo en los campos:
desde la siembra, la cosecha y la siega hasta la trasformación de los cereales
en harina; es de notar, sobre todo aquí, que los temas de las distintas salas
están íntimamente interrelacionados.
107
Los animales
La cuarta es la "sala del mundo animal" (color marrón). La fauna selvática y
los animales domésticos daban su imprescindible contribución a la vida de
las poblaciones del valle, sea como productos alimenticios (crianza, caza) sea
como ayuda a las actividades de trabajo. Entre los objetos expuestos en la
sala, resulta curioso el "ol gàbe", gran cesta con una cavidad para la cabeza y
así facilitar el trasporte del contenido a hombros.
Una punto de información multimedial explica el tema de la crianza del
gusano de seda con una producción particularmente importante para la
difusión de las hilanderías y del trabajo femenino en fábrica.
Catastro lombardo véneto
Una punto de información multimedial permite acceder a la consultación
del Catastro lombardo véneto de todas las aldeas del Valle y analizar los
mapas históricos y los datos correspondientes. La posición permite acceder
a otros materiales histórico documentales que forman parte del Centro
Documental del Museo.
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Museo del Mulino
Castione della Presolana - Museos Etnográficos
Dirección
Via S. Antonio, 1 - 24020 Castione della Presolana
Tel. 0346.60505
Horarios
Abierto todos los días excepto los
martes y los miércoles.
Tarifas
Entrada gratuita.
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Museo del Mulino - Castione della Presolana
Historia
El antiguo molino, que surge a lo largo del torrente que baja desde el Valle
de los Molinos (así llamado por las numerosas instalaciones que en pasado
aprovechaban la corriente del curso del río al que se asomaban), es un
edificio del siglo XVI, nacido en origen como serrería y luego transformado
en molino.
Activo desde los años ’60 del siglo pasado, había sido posteriormente
abandonado, y fue afortunadamente recuperado por el actual dueño,
apasionado colector de objetos y herramientas relativos sea a la actividad
del molino, sea a la actividad agrícola montana, que cuidó, y todavía sigue
cuidando, su manutención.
Hoy sede de un restaurante, cuyos dueños están siempre disponibles para
una visita, el Museo ocupa las dos plantas por debajo de la carretera.
En la planta inferior se encuentran perfectamente conservados los
engranajes (los más usurados tiene los dientes de madera para poderlos
sustituir rápidamente) que conectados a la gran rueda externa, ponían en
función todas las maquinarias relacionadas.
Entre los objetos y herramientas varias está presente una maquinaria que
utilizaban los carniceros para triturar la carne y producir embutidos, una
muela que funcionaba gracias a un conjunto de engranajes cónicos y una
maquinaria para marroquinería, algunos bastos y arreos para caballos.
En la planta superior se encuentran las dos muelas, directamente unidas a
los ejes de trasmisión subyacentes, que servían para moler respectivamente
el trigo y el maíz.
Están expuestos también numerosos objetos de uso común usados en
las distintas actividades cotidianas: una máquina de coser del siglo XIX,
algunos contenedores para trasportar la leche, una desgranadora de
mazorcas, una carda, un calentador ("mònega" en dialecto bergamasco),
unos viejos esquíes de madera.
También a lo largo de las paredes del restaurante se lucen unos interesantes
objetos del pasado, hoy inutilizados, que evocan y recuerdan la vida sencilla
y dura de la gente de montaña.
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Museo del Mulino - Castione della Presolana
MUPIC
Museo delle Pietre Coti
della Valle Seriana
Nembro - Museos Etnográficos
Dirección
Via Ronchetti, 29 - 24027 Nembro
Tel. 035.471362 / Fax 035.471343
[email protected] / www.mupic.nembro.net
Horarios
El Museo abre sólo con reserva
previa. Se está predisponiendo el
calendario de apertura.
Biblioteca
La sección de documentación se
encuentra en fase de organización.
Tarifas
Entrada gratuita.
Librería
En fase de realización.
Desde su apertura se regala una
amoladera con el logotipo del Museo.
111
MUPIC Museo delle Pietre Coti della Valle Seriana - Nembro
Historia
El Museo delle Pietre Coti della Valle Seriana (Museo de las Piedras de
afilar del Valle Seriana) nació con el objetivo de amparar el patrimonio
histórico y cultural de la excavación, producción y comercialización de las
piedras de amolar, indispensables para afilar instrumentos cortantes, sobre
todo la segadera, cuya perfecta eficiencia era esencial en la economía agrícola
tradicional para el abastecimiento anual de forrajes. Durante siglos Nembro,
Pradalunga y Albino fueron centros de producción de amoladeras cuya
calidad no tenía rivales. La mecanización de la agricultura ha marginado esta
industria, que todavía en el siglo XIX en la zona de Bérgamo daba trabajo a
casi un millar de personas entre hombres y mujeres.
El Museo se encuentra en Nembro, en calle Rocchetti 29, en la casa
que pertenecía a la familia Bonorandi, titular de una de las dos empresas
productoras de amoladoras en Nembro, empresa activa hasta los primeros
años 60 del siglo pasado. El Museo fue inaugurado y abierto al público el 23
de diciembre de 2007.
El Museo ofrece al público la posibilidad de conocer directamente las
distintas fases de la larga y difícil excavación de las amoladeras, llevada a cabo
en larga galerías que se extendían por centenares de metros en las entrañas de
la montaña. A partir de las singulares técnicas de producción, que permitían
sacar amoladeras de losas de piedra cóncava, pasando por las fases de acabado,
etiquetado, embalaje y envío de las amoladeras, mayoritariamente destinadas
al mercado exterior, el itinerario expositivo acompaña al visitante desde la
cantera y su ambiente natural hasta los mercados de destino, sobre todo
extranjeros, de las "inmejorables"amoladeras bergamascas.
Junto con las herramientas específicas – digna de mención la "fitadura",
esmeriladora mecánica para alisar las piedras-, una serie de paneles explica
las distintas fases del trabajo y atestigua la antigüedad, la importancia y la
singularidad de las características geológicas de las amoladeras bergamascas.
Un vídeo permite observar el uso de las amoladeras durante la tradicional
segazón y un instrumento óptico hecho de dos microscopios permite
entender la génesis de las amoladeras, su estructura y su composición interna.
En el Museo está presente un espacio didáctico dedicado a las escuelas, capaz
de contener 20 alumnos. El área se organiza en varias secciones destinadas
al conocimiento de las rocas y está equipada con laboratorios prácticos que
recorren las fases de producción de las amoladoras; además es posible utilizar
los microscopios para analizar las rocas.
La sección de documentación se encuentra en fase de preparación.
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MUPIC Museo delle Pietre Coti della Valle Seriana - Nembro
Museo Etnografico
Oneta - Museos Etnográficos
Dirección
Via G. Verdi - 24020 Oneta
Tel. 035.707117 / Fax 035.708125
[email protected] / www.comune.oneta.bg.it
Horarios
domingo 14.00-16.00
Tarifas
Entrada gratuita.
Es Posible Visitar El Museo En
Horarios Distintos Reservando Al Tel.
035.707523.
Nota
Próximamente el Museo se trasladará
en la nueva sede de Casa Pini.
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Museo Etnografico - Oneta
Historia
El museo nació por iniciativa de Francesco Epis, quien durante treinta años
recolectó testimonios y memorias históricas de la vida cotidiana y de la
economía del valle, y los donó luego al Ayuntamiento de Oneta, para que el
pasado no cayera en el olvido.
El Museo, en espera de una colocación más amplia, se encuentra
transitoriamente en el interior de una habitación.
Entre los muchos objetos presentes se distinguen en la entrada, a la
izquierda, viejas fotografías de personajes del pueblo y anécdotas de la vida
local; a la derecha, una colección de máquinas de coser de uso doméstico,
pero también el primer televisor instalado en el Valle del Riso.
Una vitrina contiene recuerdos de la primera guerra mundial, cámaras
fotográficas (la más antigua es de 1880), minerales y fósiles del monte
Alben y también de distinta procedencia.
Un rincón especial está dedicado a la mina, con fotografías y la
reconstrucción de una galería con carretones y herramientas. En el lado
opuesto una chimenea, con un calderón (usado todavía hoy en día en las
verbenas) y utillajes para la elaboración de mantequilla y queso, descorre un
velo sobre la vida doméstica del pasado.
Herramientas de distinta tipología atestiguan la dura vida de los
campesinos, articulada entre agricultura, cría y tala de árboles; las maderas
del valle y los utillajes del carpintero completan un recorrido variado e
interesante.
Una pequeña mesa expone las herramientas del zapatero; en el anaquel
central hiladoras y cardas evocan en cultivo y la elaboración del lino y
del cáñamo que antiguamente se ejercía en el valle. Cierran la exposición
ejemplares de nidos y fauna.
114
Museo Etnografico - Oneta
Maglio Museo
Ponte Nossa - Museos Etnográficos
Dirección
Via dei Magli, 7 - 24028 Ponte Nossa
Tel. 035.701054 / Fax 035.703631
[email protected] / www.maglinossa.it - www.comune.pontenossa.bg.it
Horarios
Julio y agosto y en ocasión de
eventos particulares (visitar el sitio
web en la página "eventi").
dell'Archivio". El compendio sobre
el capítulos de las Fraguas y el CD
relativo al Maglio Museo, además del
folleto explicativo.
Tarifas
Tarifas especiales para escuelas.
Para individuos o pequeños grupos
con reserva.
Librería
Está disponibile el libro de G. Carlo
y Valentino Savoldi sobre Nossa y
sus herrerías y el libro de M. Rossi y
A. Gattiglia "I Magli e le acque della
Nossa. Documentazione storica
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Maglio Museo - Ponte Nossa
Historia
Sede del Museo es el Maglio Minore, edificio conocido desde el siglo XVI.
Se trata de una herrería hidráulica, que servía para la producción de clavos,
utillajes para la mina y la agricultura, como palas, picos, horcones y azadas.
El establecimiento quedó activo hasta 1964, luego fue restaurado
en 1985 se convirtió en la sede del Museo.
El Museo Maglio se eleva a lo largo del río Nossa, uno de los más cortos
de Italia. Se cataloga como río debido a la abundancia y regularidad de su
caudal, pese a medir tan sólo quinientos metros. El valle tiene un encanto
singular y el río a lo largo de los siglos ha generado mucho empleo: la fuerza
de su corriente durante siglos ha empujado las palas de cuatro fraguas y dos
molinos, además de abastecer un lavadero y una pequeña central.
La actividad de las herrerías del río Nossa es antiquísima, aunque no se
conoce de manera cierta su origen. Es parte integrante de un sistema
económico que en pasado usaba el agua de manera inteligente y sin
derroches.
El Museo está dividido en un espacio central y otros tres organizados
para la exposición. Unos paneles gráficos explican con claridad las fases de
elaboración de los utillajes producidos, de los cuales algunos ejemplares está
expuestos.
En el espacio central se encuentran todos los mecanismos, todavía en buen
estado de conservación: el gran martillo cuyo ástil es un tronco, accionado
por un eje motor de madera y la muela pesada; los mueven las dos ruedas
visibles en el exterior del edificio. En ocasión de las visitas y de las aperturas
se accionan todos los mecanismos.
La fragua también está activa y la forja utiliza todavía el aire que llega desde
la trompa hidroeólica alimentada por el canal al lado del edificio.
En la planta superior una sala expone modelos que reproducen el mazo, la
trompa hidroeólica, la muela y todo el edificio; estos modelos, construidos
adrede para los no videntes, permiten al público entender mejor las
modalidades de construcción y el funcionamiento de los mecanismos.
116
Maglio Museo - Ponte Nossa
Laboratorio Museo
Pietre Coti Ligato Fratelli
Pradalunga - Museos Etnográficos
Dirección
Via S. Martino, 12 - 24020 Pradalunga
Tel. 035.767790 / Fax 035.5096908
[email protected] / www.ligatofratelli.com
Horarios
De abril a octubre visitas guiadas con
reserva previa.
Tarifas
Entrada gratuita.
Librería
Disponibles textos y dvd.
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Laboratorio Museo Pietre Coti Ligato Fratelli - Pradalunga
Historia
Desde los tempo de Otzi, el cazador de Similaun vivido casi hace 5300 años
que remataba y retocaba las puntas de piedras sílex, hasta el campesino de
tiempos más recientes, afilar las herramientas es importantísimo.
El uso de las amoladeras, utilizadas para afilar los utillajes cortantes (hoz,
podadera, etc.) se difundió y desarrolló en todo el mundo antiguo, y sigue
hasta nuestros días. Uno de los restos más antiguos de piedra de afilar
se remonta al II siglo a.C., procede de la tumba de Kha, en la necrópolis
de Der El Medina en Egipto, y está expuesto en el Museo Egipcio de
Turín. En época romana, en el siglo I. a.C., Plinio el Viejo afirma que en
Italia se producían las "acquaries cotes". La primera referencia certera a la
producción de amoladeras en Pradalunga y en Valle Seriana se encuentra
en los Estatutos de Bérgamo de 1248 (cap. XVII, coll. XIV), en los que se
dispone que todo lo establecido para los metales a partir del 2 de enero de
1249 se aplique también a las amoladeras. El Estatuto del Valle Seriana
de 1434 acogió las normas estatutarias de Bérgamo. Ya en estos siglos las
amoladeras de Pradalunga se exportaban más allá de los lindes, a Europa
del Norte vía Bellinzona y Trento y a los países de ultramar vía Génova.
Entre los siglos XVI y XIX las familias más conocidas que promovieron la
formación del Ayuntamiento de Pradalunga, Piccinini, Gavazzi, Chidelli
y otras son las que producían las amoladeras, introduciendo novedades
productivas (alisado hidráulico), adquiriendo en Venecia las contratas de los
aranceles y obteniendo en el siglo XIX reconocimientos en ocasión de ferias
y exposiciones internacionales (Melbourne en 1880, Milán en 1881 y Turín
en 1884). En 1927 la empresa Giovanni Battista Gavazzi, después del éxito
obtenido en la feria internacional de Trípoli, se afirma como una de las más
importantes empresas y marcas productoras de amoladeras.
Las piedras de afilar de Pradalunga, debido a algunas peculiaridades
derivadas de su formación geológica, afilan sin consumir exageradamente ni
gastar la lama y esta es la característica que las hizo famosas en la Historia
y en el mundo. El cuarzo, mineral "duro" presente en la piedra, es de origen
animal: deriva, de hecho, de restos de organismos de esqueleto silíceo con
dimensiones infinitesimales y está homogéneamente conglobado en un
mineral "tierno"en las proporciones adecuadas. Un alto grado de experiencia
permitía a los excavadores distinguir las amoladeras de otras piedras y seguir
la "vena" incluso a oscuras en las galerías.
Personajes como Giovanni Mairone da Ponte, Antonio Tiraboschi, Angelo
Mazzi, Antonio Stoppani, Enrico Caffi y muchos otros han estudiado la
naturaleza y la producción de la amoladera.
118
Desde hace siglos en Pradalunga el arte de la excavación y de la producción
de las amoladeras se transmite de padre a hijo. Para no perder el recuerdo
de nuestras tradiciones, la empresa Ligato F. & M. S.N.C., continuando la
secular producción familiar – de las empresas históricas Gavazzi/Piccininiha conservado en la fábrica originaria herramientas, objetos y restos de la
antigua producción.
El recorrido del Museo muestra, mirando hacia atrás, en salas originarias,
las distintas fases de producción típicas de la industria de la amoladera, en la
que trabajaban centenares de encargados.
Las salas expositivas recogen todos los elementos necesarios para relatar
la antigua producción de las piedras de afilar, empezando por los utillajes
de cantera (subterránea), pasando por los típicos martillos usados en las
primeras fases de desbaste desarrolladas por los "pichèc", las maquinarias
usadas en las primeras fases de mecánica, hasta llegar a los marbetes, sellos y
embalajes para la comercialización de una tipología de producción única en
el mundo, que alcanzaba los cinco continentes.
En el laboratorio del Museo es posible ver una colección excepcional de
piedras utilizadas en el mundo para afilar los utillajes cortantes, además
de una colección de todas las piedras procedentes de las distintas canteras
de la zona de Bérgamo. Hay también una colección de hoces, de formas
y dimensiones variables, utilizadas en las distintas naciones europeas y
extraeuropeas.
Imperdible la visita al lugar de excavación de la amoladera, fácilmente
alcanzable en un paseo sugestivo o en coche. El recorrido empieza en la
plaza principal de Pradalunga, llega hasta el Santuario della Forcella, en
cuyo interior son visibles muchos exvotos relativos sobre todo a la actividad
de la cantera, y sigue por un pequeño tramo en el bosque y termina en las
canteras en la aldea de Sbardellata. Enseguida es posible ver los cúmulos de
"desechos de cantera" (roère), signo distintivo y tangible de la importancia
de la actividad de extracción llevada a cabo, a lo largo de los siglos, en el
territorio de Pradalunga.
En los alrededores de las canteras los arqueólogos han encontrado unos
semiacabados en sílex de los siglos III-II a.C. que sustentaban un comercio
de utillajes en sílex hacia numerosos destinos, y atestiguan por lo tanto la
presencia de una industria lítica en el área desde la prehistoria.
119
Museos Etnografico
Schilpario - Museos Etnográficos
Dirección
Via dei Goi - 24020 Schilpario
Tel. 0346.55393 / Fax 0346.55275
[email protected] / www.cmscalve.bg.it
Horarios
De martes a domingo 15.00-18.00
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Visitas guiadas para grupos y
escuelas con reserva previa.
120
Museo Etnografico - Schilpario
Historia
Schilpario se encuentra en el extremo oriental del Valle di Scalve, ubicado al
final de una amplia cuenca pradeña surcada por el río Dezzo y rodeada por
tupidos abetales. Todo el valle está encerrado por un majestuoso anfiteatro
de montañas, cuyas cimas están entre las más altas de los Alpes Orobios: el
macizo de la Presolana, el monte Venerocolo, el Pizzo Camino y las cimas de
Campanelli junto con el Cimon della Bagozza. Schilpario, centro principal
del valle situado a 1135 metros de altura, hoy en día es un famoso destino de
turismo invernal y veraniego, pero en su pasado se encierra un patrimonio
histórico y cultural bien custodiato y testimoniado por el Museo etnográfico. A
través de documentos, fotografías, herramientas de trabajo y objetos cotidianos
el Museo relata la ardua vida de los habitantes de la zona, obligados por las
condiciones ambientales, estructurales y económicas a un trabajo duro e
incesante, que hombres mujeres y jóvenes desarrollaban para sobrevivir y hacer
rentable la economía del valle.
Son muchas las actividades del pasado, prolongadas hasta tiempos no tan
remotos, a las que se dedicaban los trabajadores del valle: agricultura, cría del
ganado, industria caseosa (relacionada con el ganado), ganadería, explotación
del bosque, cultivo y producción de lino y cáñamo, trabajo de carpintería y
carpintería de obra, hasta llegar a las actividades de carbonero, minero y obrero
de horno de fundición. De todas estas actividades, sólo las relacionada con el
bosque y la mina eran exclusivamente masculinas, mientras todas las demás
ocupaban, sobre todo, a las mujeres y se sumaban así a las que son prerrogativas
esencialmente femeninas, como las tareas domésticas y la educación de los
hijos. Los chicos trabajaban a partir de los 10-12 años, sobre todo en el
transporte de materiales.
Resulta extremadamente interesante que el Museo, constituido durante los
años 70 y 80 e inaugurado en julio de 1986, esté insertado en un antiguo
edificio reestructurado que es parte integrante del complejo etnográfico y
cultural (en la planta superior se encuentra la biblioteca).
En el exterior hay una gran rueda de molino, cuyas palas están accionadas
por las aguas del río Dezzo, que fluye al lado; la rueda, en el interior, está
conectada con unas ruedas dentadas que accionan muela, trujal y prensa para
la producción de aceite de lino, además de la muela para el trigo. Este conjunto
de maquinarias, verdaderamente fascinante, se encuentra en el semisótano del
Museo, mientras herramientas y utillajes están distribuidos entre esta misma
planta y la superior, a nivel de la carretera.
En la entrada del recorrido expositivo dos rocas, surcadas en profundidad,
121
atestiguan el duro trabajo de los "strusì" que con trineos ("lese") arrastraban
hasta el fondo del valle los minerales de hierro extraídos en las canteras de la
zona.
Empieza luego la exposición de utillajes para el trabajo en los campos, donde
se cultivaban sobre todo lino, cáñamo, trigo, patatas: reja, arado, sembradera,
grada, yugo, hoz, rastrillo, horca, varios tipos de laya, entre las cuales una para
cortar paja ("taia paia"). Hay varias herramientas relacionadas con la cría
del ganado, la ganadería y la industria casearia, como por ejemplo aciales
para becerros, un instrumento para desencorvar los cuernos de los animales,
palanganas y escudillas para contener la leche o recoger nata, mantequeras y
moldes para mantequilla, decorados con entalladuras, una original herramienta
de madera, llamada "tessera", de 1794, que servía para medir y registrar la
entrega de leche, cuando todavía no se usaba la balanza. Los bosques alrededor
de Schilpario constituían un enorme recurso y se aprovechaban sea como
madera para transformar en carbón para los hornos de fundición (dos en
Schilpario, uno en Vilminore y uno en Dezzo), sea para usar, como cobertura
para los tejados, la corteza, que se quitaba con el "ruschì".
Se pasa luego a las actividades exclusivamente femeninas: hilatura y tejedura de
lino, cáñamo y lana, con sus relativos utillajes (agramadera, peines, devanaderas,
aspaderas, telares); trabajos de la vida cotidiana en todos sus aspectos, desde la
devoción religiosa (una cruz de hierro y varios exvotos) hasta el cuidado de los
pequeños (la cuna de madera, el "andarì"para mover los primeros pasos, varios
juguetes). Un enorme caldero ("culdera") servía para calentar la leche para
la producción casearia, o hervir agua para distintos usos (matanza del cerdo,
colada, etc…); el recorrido en la planta baja se cierra con herramientas de
cocina y objetos domésticos usados en la vida cotidiana.
En la planta inferior del Museo, además de los mecanismos accionados por la
rueda del molino ya citados, se exponen algunos arreos de animales de arrastre,
una rueda de carro y dos "birocci"para el transporte de personas. Cepillos,
cinceles, taladros, un borrico para la producción de zuecos y herramientas
para la producción del carbón documentan la actividad de carpinteros,
carpinteros de obra y carboneros; en un pequeño espacio lateral se conservan
algunas herramientas para el trabajo en la mina, como por ejemplo martillos
neumáticos, trineos para transportar los minerales, fragmentos de cables
del teleférico, usado en tiempos más recientes. La gran importancia que la
actividad de extracción tuvo en el Valle di Scalve está documentada de manera
más amplia y significativa por el Museo della Miniera.
Todas las secciones del Museo etnográfico están acompañadas por paneles
ilustrativos; es particularmente conmovedora la presencia de baules, pasaportes
y documentos de viaje de los emigrantes que, ya desde la época de la
dominación véneta, muy a menudo estaban obligados a dejar el valle, para
buscar un trabajo más remunerativo.
122
Parco Minerario
Ing. Andrea Bonicelli
Schilpario - Museos Etnográficos
Dirección
Località Fondi - 24020 Schilpario
Cell. 347.8163286 / 331.6253770
[email protected] - [email protected] / www.minieraschilpario.com
Horarios
- julio y agosto: todos los días
9.00-12.00 / 13.30-17.30
- en los demás meses, días festivos y
pre-festivos con el mismo horario (con
la exclusión de noviembre, diciembre,
enero y febrero).
Itinerarios: mina Gaffione (visita de
dos horas, parte en tren y parte a pie),
mina Bérbera (visita a pie y sólo con
reserva previa).
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Posibilidad de talleres didácticos para
escuelas.
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Parco Minerario Ing. Andrea Bonicelli - Schilpario
Historia
Desde el punto de vista geológico el Valle di Scalve se inserta en el
complejo orográfico de los Prealpes Orobios, rico de yacimientos mineros
sobre todo de hierro, pero también de muchos otros minerales, como barita,
cobre, plomo, zinc y fluorita.
En la economía y en la vida de los habitantes del Valle di Scalve en pasado
tuvieron mucha importancia las minas de hierro que se encuentran a pocos
kilómetros de Schilpario, a lo largo del recorrido que sube hacia el Paso dei
Campelli y el Paso del Vivione.
Se congetura que la explotación de los recursos mineros del Valle di Scalve
haya empezado en el 300 a. C.; algunos documentos aduaneros hacen
pensar que los habitantes del valle comerciaran cinco toneladas de hierro al
año (año 1000).
Durante siglos la excavación y la producción del mineral corría a cargo de
consorcios de pequeños propietarios: por aquel entonces el trabajo en la
mina era durísimo por las condiciones inhumanas en las que se trabajaban
centenares de hombres y adolescentes; a inicios de 1930, cuando sociedades
como la Ilva, Breda y Falck sustituyeron los pequeños consorcios, se
introdujeron tecnologías modernas y se empezó a explotar intensivamente
los yacimientos hasta 1972, año en el que la actividad de las minas del valle
cesó por haberse vuelto antieconómica.
La actividad de extracción encontraba su natural complemento en la de los
dos hornos de fundición, uno en Schilpario y uno en Dezzo (que trabajaba
también los minerales de las minas de la Manina): en estos se producía un
gran número de utillajes y, bajo el dominio véneto, de armas.
En el Museo etnográfico de Schilpario, en un pequeño espacio lateral en
el semisótano, una sección atestigua la actividad de la mina con fotografías,
acotaciones y algunos utillajes para la excavación y el transporte del mineral.
Sin embargo, la presencia humana y palpable de la vida de la mina está
documentada de manera completa, y para nosotros hoy emocionante, por
el Parque Minero "Ing. Andrea Bonicelli", inaugurado en junio de 1998:
se trata de un verdadero Museo de la mina, abierto dentro de la galería
"Gaffione", con un recorrido que, en su primer tramo, se desarrolla por 2
kilómetros en tren y 1 a pie.
La boca del túnel se encuentra en Gaffione, a 1244 metros de altura, casi
124
4 kilómetros más allá de Schilpario, poco por debajo del pueblo minero
Fondi, con la pequeña iglesia dedicada a S. Bárbara.
El recorrido expositivo ha sido realizado gracias a la iniciativa, nacida en
1997 y hecha realidad en tan sólo un año, de un grupo de aficionados
lugareños que han constituido la "Cooperativa Ski-Mine" de Schilpario,
con el objetivo de hacer revivir unj mundo ya desaparecido y marcado por el
duro trabajo de varias generaciones.
La visita al Museo se realiza adentrándose en las entrañas de la montaña
con un guía experto que explica la tipología de la mina, los métodos de
excavación, transporte y producción de los
minerales, en su mayoría siderita y hematites; se avanza en la oscuridad de
la galería, rota de vez en cuando por los focos alimentados por un generador,
sistema de iluminación que para el público sustituye las viejas lámparas de
acetileno de los mineros.
La excavación se realizaba con método e instrumentos arcaicos: excavando
en una galería "estéril" se encontraba la "vena" y se empezaba el "cultivo"
del material. Todavía están presentes los "camini" para seguir la "vena" y
los "inghiottoi" para descargar el material ferroso que tenía que ser enviado
a la salida. En pasado, después de una primera criba, se procedía a llevar
el mineral hacia el exterior en pequeños cuévanos (de los que se conserva
algún ejemplar) gracias al trabajo de los "purtì", muchachos de 12-13
años que se empleaban debido a su pequeña estatura; sólo más tarde se
introdujeron vagonetas para transportar el mineral que se acumulaba en
el exterior, desde donde los "strusì" lo arrastraban hacia el valle: algunas
vagonetas se conservan en la entrada de la mina y en la galería, donde
todavía existen las relativas vías.
Como testimonio de la riqueza minera del Valle di Scalve, dos secciones,
unidas sea al Museo de la mina sea al Museo etnográfico, conservan
minerales de todo tipo, en su mayoría procedentes de la zona. Una de las
secciones se encuentra en la cercana aldea de Pradella, en el hotel S. Marco,
la otra en Schilpario, en calle Padre Maj, en el histórico edificio Gregori,
cedido en comodato gratuito al Ayuntamiento por el actual dueño, para
exposiciones temporales.
En ambas sedes una modernas vitrinas exponen minerales de hierro
(siderita, pirita, hematites), de cobre (malaquita, azurita, calcopirita),
formaciones de barita y cristales de aragonito: es un mundo fascinante
de formas y colores que añade una nota más al patrimonio histórico y
ambiental del Valle di Scalve.
125
Museo della Civiltà
Contadina
Torre Pallavicina - Museos Etnográficos
Dirección
Loc. Villanuova - Via SS. Nazario e Celso, 49 - 24050 Torre Pallavicina
Tel. 0363.996522 / Fax 0363.996779
[email protected]
www.comune.torrepallavicina.bg.it
Horarios
Tarifas
Entrada gratuita.
126
Museo della Civiltà Contadina - Torre Pallavicina
Historia
Este pequeño Museo de cultura campesina fue querido, organizado y
enriquecido por el entonces alcalde de Torre Pallavicina, Gen. Vittore
Paloschi, que es también el donador de la mayoría de las piezas expuestas;
el otro donador de la colección es el señor Galli. El Museo está abierto al
público desde 1995.
La colección se encuentra en una única y amplia sala contigua a la Biblioteca
Municipal.
Las piezas, expuestas en las paredes, en los anaqueles o en cristaleras, están
divididos según su uso y comprenden herramientas de trabajo del campesino,
como azadas, horcones, hachas, picos, hoces y podaderas, herramientas
domésticas para cocina y chimenea, instrumentos para la hiladura,
herramientas de barbero y carpintero.
En exposición también una interesante colección de juguetes de los años 30.
127
Museo della Civiltà Contadina - Torre Pallavicina
Museo e Villaggio
Africano
Urgnano - Museos Etnográficos
Dirección
Via G.B. Peruzzo, 142 - 24059 Basella d'Urgnano
Tel. 035.894670 - 035.19966723 / Cell. 345.2689113 / Fax 035.5096977
[email protected] / www.museoafricano.it
Horarios
De lunes a viernes 9.00-17.00
domingo 14.00-18.00
Cerrado: todos los sábados.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Visitas guiadas con reserva previa
llevadas a cabo por el grupo de
animadores especializados en
educación intercultural.
Librería
Publicaciones y objetos de regalo.
128
Museo e Villaggio Africano - Urgnano
Historia
El Museo y la aldea africanos, fundados e inaugurados en 1984 por los
Misioneros Pasionistas, congregación religiosa fundada por S. Pablo de
la Cruz en 1743, se han trasladado desde la sede originaria de Calcinate
hasta Basella, aldea del Ayuntamiento de Urgnano. El Museo quiere dar a
conocer tradiciones, costumbres y principios de pueblos distintos, arrojar luz
sobre las distintas trasformaciones sociales, artísticas y espirituales en acto
en el África subsahariana.
El Museo está dispuesto en tres plantas: la exposición permanente, el salón
de congresos y los talleres didácticos multimediales.
Las infraestructuras para minusválidos, las guías informativas, las
traducciones a varios idiomas, los sistemas multimediales de animación, la
creación de una auténtica aldea africana en el parque contiguo, son todos
ejemplos de cómo el Museo se ha trasformado en una institución abierta y
flexible.
La instalación presenta, en el semisótano, dos área distintas, pero conectadas
entre ellas, para exposiciones temporales y permanentes.
La tecnología multimedial permite guiar los grupos de visitantes en el
recorrido propuesto, de manera totalmente automática gracias a vídeos y
audios.
La exposición permanente consta de 33 obras de arte africano distribuidas
en 18 vitrinas, visibles sobre los cuatro lados, o tres, dependiendo de las
características de las piezas expuestas. La amplitud del área subsahariano, en
el que las artes plásticas se han desarrollado, implica una multitud de estilos
que reflejan las culturas de poblaciones muy a menudo mezcladas entre
ellas. Dar una definición de estos estilos sería una manera de "poner orden"
ajustándose a criterios que responden a nuestra manera de pensar, sin
embargo esto llevaría a inevitables generalizaciones dada la complejidad del
argumento. Desde Mali hasta Burkina Faso, Gambia y Sierra Leona, desde
el Golfo de Guinea hasta Nigeria, Camerún, Gabón, las áreas congoleñas
y Angola, se suceden estados cuyos lindes trazados por el poder colonial,
con escasa o nula atención a las realidades demográficas, separan grupos de
origen y tradiciones comunes, mientras unen a la fuerza otros sin afinidades
culturales.
El Museo no propone un recorrido de tipo geográfico, sino una serie
de ejemplos. Entre las obras más significativas se señalan: las esculturas
129
Dogon y Lobi, las máscaras de Burkina Faso, las elegantes figuras Baulé, un
relicario Mahongwe, un altar Tellem, una cabeza Mahen Yafe, las terracotas
Akan, una estatua Igbo, un pilar esculpido Babanki. Las obras expuestas
son muy ambicionadas y particularmente cotizadas en el mercado del
arte occidental, sin embargo el objetivo primario es el de revelar a nuestra
sociedad una historia todavía no conocida y de la que se advierte necesidad,
por muchas razones.
En la zona dedicada a las exposiciones temporales, el Museo organiza cada
año una exposición relacionada con tema específicos del África (juguetes,
instrumentos musicales, técnicas pictóricas, etc.).
130
Museo Civico Etnografico
Alta Valle Brembana
Valtorta - Museos Etnográficos
Dirección
Via Torre, 1 - 24010 Valtorta
Tel. 0345.87713 / Fax 0345.20808
[email protected] / www.brembana.info
Horarios
-agosto: todos los días
9.30-12.00 / 15.00-18.00
-a partir de septiembre es necesario
contactar con el guardián
(Tel. 0345.87847).
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Visitas organizadas para grupos y
Librería
Material monográfico.
131
Museo Civico Etnografico Alta Valle Brembana - Valtorta
Historia
El Museo Etnográfico Alta Valle Brembana de Valtorta nació y se
desarrolló con un intento preciso: volver a descubrir y conservar el pasado,
valorizar y trasmitir a las nuevas generaciones los testimonios de una
cultura.
Una cultura hecha de señas materiales (los lugares, las casas, los muebles,
los decorados, los frescos, las herramientas de trabajo) pero también, y sobre
todo, de valores: la fatiga cotidiana, una laboriosidad cargada de ingenio y
paciencia, de una fe genuina, de una sencillez y de una sobriedad de vida
hoy en día inimaginable.
La idea del Museo Surgió a mitad de los años 70 por iniciativa del alcalde
de Valtorta, Pietro Busi, y del entonces párroco don Angelo Longaretti,
quienes no dudaron en hurgar en centenares de desvanes y sótanos para
dar un primer fondo de centenares y centenares de objetos y testimonios
de varias épocas. No podía elegirse una sede mejor que la de Casa della
Pretura que el Ayuntamiento adquirió y restauró. Desde entonces el Museo
Etnográfico se ha convertido en el eje de un verdadero conjunto museal que
se engloba todos los lugares históricos del territorio, como la Iglesia de la
Torre con preciados frescos que decoran las paredes, las pinturas murales
que adornan las 43 capillas puestas en los cruces de antiguos caminos de
herradura, los frescos exteriores, el molino, la herrería, las minas, las fraguas
y la serrería, hace tiempo base de la economía local y la torre del reloj.
La organización del Museo prevé secciones dedicadas a la agricultura, a
la producción de leche, a numerosas actividades artesanales, con una fiel
reproducción de los lugares de trabajo, de diversión
y de los interiores de habitaciones. Los varios aspectos de la vida religiosa
también encuentran espacios adecuados en el Museo.
A través de un portal de madera se accede a un amplio pórtico, "àndec",
donde están colocados en el suelo y en las paredes utillajes para agricultura,
cría de ovinos y bovinos y silvicultura, además de cepos para la caza de
zorros, gamuzas, corzos y una nasa para pesca; sobresalen una gran muela de
pedal, una moledera para semillas de cereales y un soplillo para la limpia de
los cereales.
En el semisótano se pueden observar algunos restos del ciclo de la
viticultura y de la vinificación; la "stua", el típico fogón cuadrangular
colocado en el centro del suelo de enguijarrado con el decorado y las
herramientas de cocina, tal como era en las antiguas casa de Valtorta; el
taller del zapatero, la "casera" para producción de leche y lácteos.
En la planta noble, un pasillo, amueblado con arcones, frescos, recuperados
132
en los caseríos y en los refugios de la zona, y paramentos sacros, permite el
acceso a tres ambientes dedicados a la vida doméstica: la amplia cocina-sala
de estar con chimenea, el taller de costura con loa herramientas para coser y
confeccionar, el dormitorio.
En la planta superior el pasillo acoge utillajes de carpintería y decoraciones
de taller. En un amplio salón se recogen los testimonios del labrado del
hierro. Al lado del depósito se encuentra el espacio dedicado a la tejedura de
lana, cáñamo y lino.
La herrería-molino, la serrería, las fraguas, las minas
El recorrido prosigue con la visita a los edificios de los molinos, la herrería,
la serrería y los restos de una fragua. Desde hace algunos años, al molino,
reconstruido a los pies del Val Marcia, se ha añadido el conjunto de la
herrería para el labrado del hierro, el molino con las muelas para trigo y los
pisones para cebada y la antigua fragua de producción de clavos, todos ellos
ubicados a orillas del torrente Stabina, a lo largo del antiguo camino de
herradura que va hacia el arrabal Costa y Scasletto.
Desde 2007, detrás del molino ubicado en la entrada del pueblo, es posible
visitar la serrería, completamente reestructurada y funcionante.
Cerca del torrente Caravino en el pueblo de Frer, es posible visitar los restos
de las minas.
Por último, la "calchera", tejar en el que se producía cal cociendo material
lapídeo, que se encuentra cerca de la nueva central eléctrica entes del arrabal
de Fornonuovo.
133
Museo del Territorio
"La Fabbrica sul Viale"
Verdello - Museos Etnográficos
Dirección
Viale XI Febbraio - 24049 Verdello
Tel. 035.4191415 - 035.870234
[email protected] / www.verdellopericittadini.it /museo-del-territorio/
Horarios
Cerrado: agosto, del 24 de diciembre
al 7 de enero y el 1 de mayo.
Tarifas
Entrada gratuita.
134
Museo del Territorio " La Fabbrica sul Viale" - Verdello
Historia
Utillajes y herramientas del trabajo agrícola, pero también decoraciones
domésticas, juguetes, muebles, y herramientas artesanas.
Andrea Baraldini, un agricultor originario de Mantua que se trasladó en
la provincia de Bérgamo cuando era joven, empezó en los años Ochenta a
recolectar todo lo que se relacionaba con el complejo e interesante mundo
de los campesinos.
En un lapso de veinte años, gracias a su paciencia y perseverancia, ese señor
que ya era un abuelo, recolectó más de dos mil piezas; eran tantas que la
administración decidió buscar un contenedor idóneo en el que recoger
el material para que todo el mundo lo conciera. Se adquirió una fábrica
en desuso, en la carretera de acceso al pueblo, que fue oportunamente
restaurada y hoy en día es la sede del Museo del Territorio.
La idea de convertirla en Museo del Territorio, y no sólo de la agricultura
y del artesanado, surgió a raíz del hallazgo de algunos restos arqueológicos,
valioso testimonio de los primeros asentamientos en la zona, para los cuales
se prevé la organización de una habitación en la que se reproducirá el
ambiente de vida local de la época pre-romana.
Las piezas expuestas están organizadas por secciones o habitaciones, en
cada una de las cuales se encuentran paneles explicativos de la manera de
trabajar y de vivir.
El trabajo en los campos y en la era
En la base del trabajo campesino estaba su relación con un ambiente
natural específico, caracterizado por una morfología e hidrografía concretas
y elementos climatológicos particulares. Estos factores condicionaban la
elección de los posibles cultivos, pero también la tipología de herramientas
empleadas y por lo tanto, en última instancia, las modalidades de trabajo y
de vida de los campesinos. Al trabajo en los campos seguían operaciones
que tenían lugar en la era: trilla y secado de los cereales, preparación de los
forrajes, desgrane de las mazorcas, medición de la cosecha.
La cuadra
Instrumentos de trabajo y abastecedores de materias primas, como leche
y carne, los animales revestían un papel de primera importancia sea en
la vida del campesino sea en los espacios del caserío. Caballos y bovinos
necesitaban herramientas específicas, como el herrado, los comederos, los
yugos y los cepillos para limpiar el pelaje de los caballos. La cuadra era no
solamente el refugio de los animales, sino también un lugar de encuentro
colectivo en las frías noches de invierno, lugar del cuento y de la memoria
135
campesina.
El pan
Se preparaba en los caseríos con los cereales cultivados, a partir de los que
se obtenían harinas con las que se preparaba casi siempre un pan de mezcla,
uniendo por ejemplo harina blanca de trigo y harina amarilla de maíz.
La carne
En los caseríos de la llanura bergamasca se crían sobre todo bovinos y
cerdos, de cuya matanza se encargaban los campesinos mismos que, en el
caso de los cerdos, se ayudaban con un matarife de cerdos.
La leche
Hasta el siglo XX, el sector lechero-caseoso bergamasco quedó arrinconado
en las zonas de montaña, sin embargo las piezas recolectadas permiten
reconstruir también esta fase del trabajo agrícola, desde el ordeño hasta la
trasformación de la leche en quesos y mantequilla, siempre presente en la
llanura bergamasca.
El vino
Los viñedos del llano se fueron empobreciendo progresivamente a lo largo
del siglo XVIII, pero la viticultura y la vinificación para cubrir necesidades
domésticas no desaparecieron del todo y en otoño muchos caseríos se
dedicaban a este trabajo.
La tejedura
La trasformación a domicilio de fibras textiles cultivadas fue una actividad
practicada siempre con amplia difusión en el campo: la cría de ovinos
conllevaba la tejedura de la lana; quien cultivaba lino o cáñamo, cultivaba
una parte para las necesidades domésticas. Devanaderas, cardas y otras
herramientas atestiguan esta práctica doméstica.
Zapatero y guarnicionero
En las ciudades tenían a disposición talleres en propiedad, pero en el
campo de desplazaban ofreciendo sus servicios a domicilio o en los caseríos.
Algunas herramientas cambiaban dependiendo de si el artesano operaba en
un sitio estable o de manera itinerante; se documentan también los oficios
de carpintero, herrero y afilador gracias a una rica colección de utillajes y
herramientas.
La cocina
Era el corazón de la casa, el único sitio calentado por una chimenea o una
estufa. Los niños más pequeños aprendían aquí a andar, con la ayuda de una
carretilla o de una "andarla", y los hombres se afeitaban con objetos que se
exponen en vitrinas, junto con utillajes, juguetes y un artesón.
136
El dormitorio
Sin calefacción, y por lo tanto con cama doble dotada de rejuela, disponía
también de jofaina y jarra, apoyados en un trípode con espejo, que
constituían el lavabo debido a la ausencia de agua corriente.
Además del espacio cerrado, el Museo dispone de dos áreas exteriores,
una de las cuales cubierta, en la que se encuentran las piezas de grandes
dimensiones: carros, calesas, arados, gradas, cocina militar de campo.
La multiplicidad de los materiales de épocas distintas permite documentar
también el devenir histórico del territorio, razón por la cual se ha realizado
una documentación cartográfica relativa a los documentos, cabreos
(conjunto de los inventarios de los bienes de las grandes administraciones
eclesiásticas y señoriales) y catastros para permitir una lectura del paisaje
local en sus sucesivas trasformaciones en los últimos dos siglos. Gracias a
donaciones y a la actividad todavía en marcha de búsqueda y hallazgo de
fuentes, el Museo está en condiciones de poner a disposición de estudiantes
y estudiosos una biblioteca y una hemeroteca con volúmenes y periódicos
sobre todo de historia de la agricultura; un archivo con documentos
originales de los siglos XIX y XX de historia de la agricultura, un fondo
iconográfico, con fotografías que atestiguan la vida social y económica y un
fondo audiovisual.
Un espacio especial está destinado a las exposiciones de temas específicos
que se preparan periódicamente para ofrecer, sobre todo a las escuelas, las
posibilidad de visitar contemporáneamente las exposiciones y el Museo.
Una sala de proyección permite reproducir documentales didácticos.
137
Museo della Valle
Zogno - Museos Etnográficos
Dirección
Via Mazzini, 3 - 24019 Zogno
Tel. 0345.91473 / Fax 0345.50866
[email protected] / www.museodellavalle.com
Horarios
De martes a domingo
9.00-12.00 / 14.00-17.00
Cerrado: lunes
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Visitas guiadas de pago y con reserva
previa.
Librería
Opúsculos, material didácticos,
publicaciones.
138
Museo della Valle - Zogno
Historia
La idea de crear un Museo etnográfico estrechamente relacionado con el Valle
Brembana se debe a don Vittorio Polli. Nacido en Zogno, justo en el edificio
que acoge el Museo, y desde siempre atento coleccionista de objetos antiguos y
herramientas de vida cotidiana con el objetivo de conservarlos y devolverles el
alma de los hombres que los construyeron y usaron, implicó amigos y conocidos
en el intenso trabajo de búsqueda, limpieza y restauración. El Museo, nacido
jurídicamente en 1976, fue inaugurado en 1979; en 1982 gana, en Estocolmo,
el prestigioso reconocimiento como"Mejor Museo europeo de 1981"; en
1986 la Junta de Lombardia le reconoció el título de Ente Moral. La actual
denominación le fue otorgada en diciembre de 1999. El Museo se precia
también de una interesante actividad editorial con publicaciones de carácter
eminentemente etnográfico. La institución promueve también una intensa
actividad cultural, con el fin de mantener estrechos lazos con el territorio.
El edificio que hospeda el Museo, estructurado en tres plantas expositivas, es
una construcción de 1600, que la restauración devolvió al estado original.
El recorrido empieza en la planta baja con la sala dedicada al labrado del
hierro, una de las antiguas tradiciones del Valle Brembana. En este espacio
está expuesto un fuelle de grandes dimensiones y objetos fabricados para uso
doméstico o para el trabajo en el campo, en las cuadras, en los talleres.
En la primera planta está reconstruida una típica cocina y en la sala siguiente
un dormitorio. La sala V está dedicada a la agricultura, mientras la sala VI
muestra el interior de una quesería. La sala VII propone el rincón del zapatero
remendón, con la "cavra", banco equipado para fabricar zuecos, y el del matarife,
donde se evoca uno de los momentos más importantes del año: la matanza del
cerdo y la producción de embutidos para el largo invierno. Para buscar un poco
de alivio al duro trabajo cotidiano, los hombres iban a la taberna (sala VIII),
donde podían tomar copas y jugar a las cartas, al tiro al blanco y a las damas.
Los objetos expuestos en la sala IX y X evocan oficios y actividades caídos en
desuso (el limpiachimeneas, la recogida de castañas) o que han sufrido grandes
trasformaciones (leñador, carpintero, afilador). En la sala XI se exponen la
tejedura a domicilio, los relojes construidos en Miragolo, lámparas de vario
tipo realizadas por los artesanos de Serina, títeres. En la sala XII, dedicada a
la religiosidad popular, encontramos algunos ex votos que expresan la gratitud
por haber salido indemnes de un peligro y las carracas que comunicaban el
comienzo de las funciones el día de la vigilia de Pasqua, cuando las campanas
estaban atadas.
En el patio de la planta baja, lugar ameno con espacio reservado a los conciertos
veraniegos, están expuestos algunos medios de transporte y maquinarias
agrícolas.
139
Museo della Valle - Zogno
monotemáticos
Museos
Monotemáticos
Museo Donizettiano
Bergamo - Museo Monotemático
Dirección
Via Arena, 9 - 24129 Bergamo
Tel. 035.4284769
Fondazione Bergamo nella storia
Piazza Mercato del Fieno 6/A - 24129 Bergamo
Tel. 035.247116 - 035.226332 / Fax 035.219128
[email protected] / www.bergamoestoria.org
Horarios
-de octubre a mayo:
sábado y días festivos
9.30-13.00 / 14.00-17.30
Cerrado: lunes, Navidad y 1 de enero.
Librería
Publicaciones y material didáctico,
artículos de regalo.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
143
Museo Donizettiano - Bergamo
Historia
El Museo, hospedado en la que fue la Sala del Consejo de la Misericordia
Mayor de Bérgamo, fue abierto al público en 1906, después de que la
entidad benéfica recibiera dos importantes donativos: la valiosa colección
de reliquias de Donizzetti de la baronesa Giovanna Ginevra Rota
Basoni Scotti, y las decoraciones de la habitación en la que el compositor
bergamasco murió, de propiedad de Cristoforo Scotti, quien hospedó al
músico enfermo durante los últimos años de su vida. El donativo siguió
el gran éxito tributado por la ciudadanía a la exposición celebrativa del
nacimiento del compositor en 1897 y fue vinculado, por voluntad de la
familia Scotti, a la fundación de un Museo "Donizzettiano".
La nueva institución museística se valió también de la rica colección de
reliquias y documentos de propiedad del Ayuntamiento, en su mayoría
conservada hasta entonces en la biblioteca municipal "Angelo Mai".
Gracias a la incansable actividad de búsqueda y valorización de los
materiales realizada por el primer longevo coleccionista, Guido Zavadini,
originario de Parma, el patrimonio se enriqueció: muy significativos a este
respecto son el valioso archivo y la redacción, en 1936, del primer catálogo
del Museo.
Desde finales de 2002 el Museo forma parte del conjunto museal
gestionado por la Fundación "Bergamo nella Storia".
Se accede a la magnífica sala de estilo neoclásico, con frescos de Vincenzo
Bonomini, a través de un atrio que, con razón, puede considerarse
parte integrante del Museo, ya que a lo largo de sus paredes pasa una
interesante galería de retratos de músicos firmada por grandes autores de
la pintura bergamasca del siglo XIX: a la izquierda de la entrada "Gaetano
Donizzetti" de Ponziano Loverini, "Amilcare Ponchielli" de Cesare Tallone,
"Giovanni Simone Mayr" de Enrico Scuri, "Vincenzo Petrali" de Cesare
Tallone, "Pietro Rovelli" de Enrico Scuri; en el lado derecho (en cuyo
centro se abre la entrada al Museo) resaltan "Antonio Dolci y Alessandro
Nini" de Giuseppe Villosi.
El recorrido de visita en el Museo prevé distintos itinerarios: numerosos
cuadros (de Diotti, Villori, Coghetti) decoran las paredes y permiten
seguir con la lectura de la retratística local iniciada en el atrio; los
instrumentos musicales ofrecen un pequeño pero significativo retrato de
su evolución a lo largo del siglo XIX; testimonios personales recorren las
vicisitudes biográficas y artísticas de Gaetano Donizzetti; documentos y
144
representaciones inconográficas recrean el contexto de los teatros, de los
empresarios y de los intérpretes en el que obró el compositor y donde se
consolidó su fama después de su muerte.
Un breve itinerario de visita puede por lo tanto dar fe de la vida del maestro
desde su nacimiento (en la primera vitrina se distingue el dibujo sobre papel
de Francesco Coghetti que retrata a los padres del músico), siguiendo con
la redacción de los primeros ejercicios escolares escritos hasta 1815 bajo
la guía de su maestro Giovanni Simone Mayr (en la segunda vitrina se
pueden apreciar los ejercicios autógrafos). Por lo que atañe a la producción
artística se señalan: el libreto de Morelli para "Enrico di Borgogna", ópera
prima representada en Venecia en 1818; los manuscritos originarios de
las composiciones para música sacra y de cámara, que Donizzetti siguió
componiendo y ejecutando con Mayr antes y después de su estancia en
Bolonia; la valiosísima partitura autógrafa del II acto de "Elisir d’amore"
(obra de la que se conservan también los diseños de Sanquirico para las
escenografías del teatro La Scala). Numerosos son los objetos de uso
pertenecidos al maestro, como sus maletines de aseo en viaje y la pipa turca
regalada por su hermano Giuseppe y , en la segunda sala, la cama y el sillón
usados por Donizzetti durante su larga enfermedad. Varios testimonios
documentan el mito que acompañó al compositor en vida y después de su
muerte.
Entre los instrumentos musicales presentes se encuentra el magnífico
fortepiano Bosendorfer, comprado por Donizzetti en 1844 para la baronesa
Rota Basoni. De gran valor histórico y artístico es también el piano de cola
del músico, que procede de casa de la familia de Virgini Vasselli, mujer del
compositor: en la tapa está reproducido un fragmento de una carta en la que
el mismo Donizzetti definía la conservación del instrumento como lugar
total del recuerdo de su obra: "No vendas –escribía- por cualquier precio ese
piano que encierra toda mi vida artística desde 1822 (…) Allí susurran las
Ana, las María, las Fausta, las Lucía (…)".
La tercera sala está dedicada a la exposición de otros instrumentos
musicales, entre los cuales se cuentan: un fortepiano Kaspar Lorenz
pertenecido a Giovanni Simone Mayr; dos armonium del siglo XIX,
un Forneaux (uno de los primeros producidos) y un Graziano Tubi con
dispositivo electromecánico de transcripción sobre papel; una colección
entera de instrumentos de viento de la primera mitad del siglo XIX, entre
ellos un clarinete de amor fabricado por Lange de Turín; un pequeño
violonchelo perteneciente a Alfredo Piatti.
145
MBPM
Museo Beata Pierina
Morosini
Albino - Museo Monotemático
Dirección
Chiesa parrocchiale di Fiobbio - Piazza Beata Pierina Morosini, 1 - 24021 Albino
Tel. 035.770005 / Fax 035.770005
[email protected]
Horarios
domingo 14.30-18.00
En verano también sábado.
Es posible visitar el Museo en otros
días y con reserva previa.
Tarifas
Entrada gratuita.
Librería
La papelería interna al Museo vende
recuerdos religiosos y biografías de la
beata Morosini.
146
MBPM Museo Beata Pierina Morosini - Albino
Historia
El Museo, abierto en 1987 y totalmente renovado en 2007, nace para
recordar y dar a conocer la personalidad de la beata Pierina Morosini,
joven muchacha nacida en Fiobbio di Albino el 7 de enero de 1931, hija
primogénita de una números y modesta familia de campesinos.
El 4 de abril de 1957, mientras regresaba a casa después del turno de trabajo
en la fábrica de algodón, fue agredida por un joven que intentó violarla.
La muchacha intentó con todas sus fuerzas rechazar el agresor, pero fue
golpeada en la nuca con una piedra. El agresor, vista la situación, huyó
dejándola agonizante en el sendero. Poco después, uno de sus hermanos,
viendo que Pierina no regresaba, fue a buscarla y la encontró sin sentido en
el sendero. Llamó a los socorristas, que la llevaron al hospital de Bérgamo,
donde murió después de tres días de agonía el 6 de abril de 1957.
El final trágico, la bondad, la sencillez y la gran fe que trasparentaban su
vida fueron el motivo por el que la Iglesia empezara poco después de su
muerte el proceso de beatificación, que terminó el 4 de octubre de 1987
cuando Juan Pablo II la proclamó "beata". Su cuerpo descansa en la iglesia
parroquial de Fiobbio en una urna del escultor Claudio Nani.
El nuevo Museo fue ideado y proyectado por el arquitecto Edoardo Milesi
en 2007, año en el que se celebró el 50º aniversario de la muerte de la beata.
Se encuentra en la planta baja de la casa parroquial y se puede acceder
directamente por la iglesia.
En la entrada sobresale un gran crucifijo de dimensiones excesivas para el
lugar. Se trata de una decisión tomada para indicar la importancia de la
presencia de Cristo en la vida de la beata.
En la primera parte de la sala están expuestos objetos y prendas de la beata,
entre ellos el sencillo mandil negro confeccionado por ella, los zuecos,
la máquina de coser y otros objetos humildes. Siguiendo a la izquierda
encontramos documentos e imágenes que relatan los momentos más
salientes de su vida. Destacan el devocionario y los cuadernos espirituales.
Hay también documentos que atestiguan el recorrido del proceso de
beatificación. En el centro de la sala, en una vitrina, se encuentran objetos
fabricados en ocasión de eventos y aniversarios importantes: la beatificación,
el 50º aniversario de la muerte, etc. En la pared derecha de la sala, una
vitrina expone algunas reliquias de la beata, las vendas usadas en el
hospital y la bufanda con la que el hermano fajó la cabeza de la hermana al
encontrarla agonizante en el sendero.
En las paredes están colgados los retratos de la beata. El más grande de
todos es el del paño expuesto en San Pedro en Roma en ocasión de la
147
beatificación, obra del pintor Angelo Cappelli.
En futuro el Museo se completará con una pequeña capilla diseñada por el
arquitecto Edoardo Milesi. Un pequeñísimo pasillo oscuro introducirá a la
capilla, orientada hacia este. La orientación permite aprovechar de un fajo
de luz que, entrando por una hendidura, cerrada con un cristal, por encima
del altar, ilumina el crucifijo colgado en la pared. El crucifijo, del escultor
Giancarlo Defendi, está conservado en el Museo.
148
Museo della Fotografia
e Cinematografia
Calcio - Museo Monotemático
Dirección
Via Papa Giovanni XXII, 127 - 24054 Calcio
Tel. 036.968444 int. 2 / Fax 0363.906246
[email protected] / www.comune.calcio.bg.it
Horarios
Tarifas
Entrada gratuita.
Con reserva previa.
149
Museo della Fotografia e Cinematografia - Calcio
Historia
Nacido en febrero de 2004, es un Museo único en su género en la provincia
de Bérgamo. Está colocado en un amplio espacio, contiguo a la biblioteca
municipal, y expone instrumentos fotográficos, cinematográficos, libros,
catálogos, películas, varios equipos, revistas y más material inherente
a la historia de la fotografía y de la cinematografía. La sala cuenta con
una cámara oscura disponible para talleres didácticos y con una pequeña
biblioteca temática.
El material, expuesto en la sala en dos vitrinas cerradas, sigue un criterio
cronológico y recorre buena parte del siglo XX.
Al Museo está unida la Colección Municipal de Arte contemporáneo
"Egidio Lazzarini". Forma parte del patrimonio cultural municipal el
recorrido museal al aire libre que consta de alrededor de 50 murales.
150
Museo della Fotografia e Cinematografia - Calcio
Museo del Presepio
Dalmine - Museo Monotemático
Dirección
Via XXV Aprile, 179 - 24044 Brembo di Dalmine
Tel. 035.563383 / Fax 035.563383
[email protected] / www.museodelpresepio.com
Horarios
-noviembre, diciembre y enero:
días laborables 14.00-18.00
domingo 9.00-12.00 / 14.00-19.00
-los demás meses:
de jueves a domingo
14.00-18.00
Librería
Material didáctico y representativo
sobre la construcción del pesebre.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
interesados. Todas la visitas las lleva
a cabo el grupo Amigos de Pesebre
de Dálmine.
151
Museo del Presepio - Dalmine
Historia
La presencia de un "Museo del Belén" en Brembo de Dálmine se debe
a don Giacomo Piazzoli. Su pasión por el arte de la imaginería y de la
escultura en madera se manifestó desde que, adolescente, aprendió los
rudimentos del oficio en los talleres de los Gritti y de los Manzoni; esto,
unido a la conciencia de la importancia y de la actualidad del mensaje
histórico-artístico y religioso implícito en el belén, lo llevó antes a fundar la
sección "Amici del Presepio" de Dálmine en 1966, y luego el mismi Museo
en 1974.
Desde entonces esta colección única en el mundo, organizada toda
alrededor del tema de la Natividad, se ha enriquecido gracias a
adquisiciones, legados, donativos, y tanto es así que los 1200 metros
cuadrados de la superficie expositiva permiten visitar sólo una parte de las
más de 900 obras del Museo.
Piezas históricas, obras por encargo, ejemplos de arte contemporáneo del
belén procedentes de todo el mundo atestiguan la difusión de un arte lleno
de simbologías y significados, que se transmite de generación en generación.
Históricamente, el nacimiento del pesebre en Italia se remonta a la
evocación de la Navidad creada por S. Francisco en Greccio la noche del
24 de diciembre de 1223. En realidad el primer belén, entendido como
representación plástica con imágenes de la Natividad, del que tenemos
noticia cierta es de 1291 y se encuentra en Roma, en la Basílica de S.
María la Mayor; se compone de ocho estatuas esculpidas en mármol que
llevan la firma del famoso escultor y arquitecto Arnolfo di Cambio. En
un primer momento realizado mayoritariamente en las iglesias, el pesebre,
con el fuerte componente afectivo que conlleva el tema de la Natividad, se
vuelve objeto de culto y pronto adquiere un carácter popular, difundiéndose
también en los hogares. En Italia, es la región de Toscana uno de los
primeros centro de difusión del pesebre, seguida por el Reino de Nápoles
y más en general por las regiones del sur, luego a poco a poco por las del
centro y del norte. Las composiciones pronto revelan el talento y la fantasía
de los artistas, diferenciándose las unas de las otras y convirtiéndose a
menudo en un espejo fiel de las costumbres de la época y del lugar en el que
fueron realizadas.
La colección contiene más de 900 pesebres distintos por época, origen
geográfico, dimensiones y materiales, organizados en un recorrido que
se articula en dos plantas. Las obras más antiguas atestiguan la variedad
de estilos, materiales y tipología de composición de las distintas escuelas
italianas. El Museo expone magníficos ejemplares de pesebres del siglo
XVIII, siglo de oro del pesebre artístico. De gran valor, por ejemplo, resultan
152
los pesebres napolitanos, caracterizados por el típico peñasco con un templo
clásico en ruinas, símbolo del derrumbamiento del mundo pagano con la
llegada del Cristianismo. Las notaciones, a veces amenas, de vida cotidiana
en Nápoles en 1700 resaltan la destinación laica del pesebre y el interés por
un estilo narrativo fresco y de inmediata comprensión, no exento de esa
ironía típica de los napolitanos.
Las obras más antiguas expuestas se remontan a finales del siglo XVI y
son de madera decorada con hoja de oro. Posee singular valor un pesebre
genovés del siglo XVIII, que Garaventa realizó por encargo. Las figuras
realizadas en yeso evocan el estilo manierístico de Miguel Ángel, los
gestos son teatrales y conmovedores y entre los varios personajes destaca el
comisionista de rodillas con las manos juntadas.
Un sitio de relieve en la colección ocupa también el pesebre bergamasco
que, difundido ampliamente en el territorio a partir del siglo XVIII, es a
menudo expresión de una sencilla pero sincera devoción popular. El artista
traduce en yeso la dura vida del campesino, del pastor, del afilador, del
leñador o del gaitero que, más que un simple fondo del acontecimiento
del Nacimiento de Jesús, se convierten en los protagonistas. No menos
importante que los personajes es el paisaje: sea un caserío, estudiado en
todos sus detalles conforme a esa tradición artística que encuentra en la
realidad el verdadero sujeto de toda la representación figurativa lombarda
desde el siglo XV hasta nuestros días, sea un patio de una vivienda rural
con su microcosmos de una existencia articulada por el ritmo de los días y
de las estaciones. El visitante puede por lo tanto maravillarse delante del
pequeño belén de la colección creado en una semilla de pistacho o escuchar
la historia de Cristo relatada por un pesebre electrónico didáctico de 80
metros cuadrados creado por el fundador.
Entre las escuelas de pesebrística contemporánea presentes en el Museo,
un lugar de particular relieve ocupa la escuela siciliana, cuya tradición vive
todavía hoy en día gracias a los magníficos ejemplares de terracota creados
por Ángela Tripi y Giuseppe Criscione. Muy bien representadas también
las escuelas de Calabria, Apulia, Cerdeña, Liguria y Trentino. Además de las
realizaciones de las escuelas italianas, es posible apreciar la maestría de las
escuelas europeas procedentes de
países de matriz católica, como por ejemplo la española y la polaca. Además
se encuentran muchos ejemplares de varias partes del mundo, del Norte de
Europa a África, de América a Australia, hasta el Extremo Oriente, cada
uno con sus peculiaridades y bagaje de tradiciones que los hacen únicos en
su género, si bien siempre dentro del tema común de la Natividad.
153
Museo della Basilica di
Gandino - sez. Presepi
Gandino - Museo Monotemático
Dirección
Tel. 035.745425 - 035.746115 / Fax. 035.745425
Horarios
-de novembre a febrero:
sábado, domingo y días festivos
14.00-19.00 última entrada 18.00
del grupo Amigos del Museo.
Librería
En venta libros relativos al Museo
y a la historia de la comunidad de
Gandino.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
escuelas puden visitar el Museo con
reserva previa.
154
Museo della Basilica di Gandino sez. Presepi - Gandino
Historia
El Museo de los Pesebres de Gandino, inaugurado en la Navidad de 1998,
ocupa seis salas situadas en la primera y segunda planta del edificio del siglo
XVII que antiguamente hospedaba la escuela primaria. Están expuestos
alrededor de 400 pesebres, que representan a más de 60 países, además
de cuadros sobre el tema de la Natividad y algunas decoraciones sagradas.
La colección se constituye en parte del donativo de Monseñor Lorenzo
Frana, oriundo de Gandino, observador permanente de la Santa sede en la
UNESCO y apasionado coleccionista de pesebres, fallecido en 2005. Con
el paso del tiempo la dotación museísitca se fue poco a poco enriqueciendo
gracias a los donativos de otros ciudadanos beneméritos de Gandino, entre
los cuales hay que mencionar a Monseñor Angelo Gelmi, obispo en Bolivia,
y Monseñor Bonazzi, nuncio apostólico en países de
Latinoamérica y de África.
Los pesebres están expuestos en vitrinas ubicadas a lo largo de las paredes y
al centro de las salas, mientras que en las paredes están colgadas las pinturas
(cuadros y frescos arrancados). La colección está dedicada a Juan Pablo
II, cuyo solideo – donado por un pesebre brasileño – está conservado en
el Museo. Están presentes obras de famosos artistas españoles, franceses,
italianos y de desconocidos artistas africanos y latinoamericanos. Los
materiales son variados: la tradicional madera, vidrio bufado, cerámica,
marfil, bambú y hasta mondas desecadas de frutas tropicales y hojas de
maíz.
Primera sala: en las vitrinas de izquierda se conservan pesebres procedientes
de América Latina: Guatemala, Perú, Bolivia, Ecuador, Argentina, Chile y
México, se pueden apreciar algunas miniaturas (en la cáscara de una nuez,
de nácar, etc.). De gran impacto el pesebre dieciochesco de estilo bizantino,
adquirido en Estambul por una familia de Gandino, que luego lo donó al
Museo, el Niño parece un pequeño zar vestido con telas preciadas, oro y
pieles. En las vitrinas de derecha se exponen obras españolas y africanas:
están presentes varios tipos de esencias de maderas preciadas: madera
de tilo, araucaria de Brasil, ébano, caoba, nogal, etc. Los españoles son
los herederos de la tradición pesebrística más clásica que se remonta a S.
Francisco de Asís. Al fondo la singularísima natividad indonesia. En la
parte alta, encima de la pared, las tablas vietnamitas (paneles lígneos lacados
lúcidos) usadas en las pequeñas comunidades católicas de Extremo Oriente.
Al fondo una serie de obras de Raffaele Pisello de Caltagirone, durante
mucho tiempo profesor de escuela secundaria obligatoria en Gandino. Se
conservan además algunos magníficos ejemplares españoles, italianos, de
155
Capodimonte: están representados los distintos métodos de producción de
la terracota (pintada, polícroma y natural).
Segunda sala: en la primera vitrina resalta el pesebre siciliano de terracota,
acabado a mano y revestido con telas. Protagonista de la sala y ganador de
la exposición de la UNESCO es el pesebre de terracota del español J, Traité
Olot: el nacimiento ocurre en la carretera. Durante años se trasladaba a la
basílica, y luego se decidió dejarlo definitivamente en el Museo, debido a su
fragilidad. Debajo se encuentran otras estatuas siempre del mismo autor. En
las paredes están expuestos numerosos sellos de tema navideño procedentes
de muchas partes del mundo. En las vitrinas del centro encontramos varios
ejemplos de la tradición italiana, como un pesebre ligur del siglo XIX y
algunos ejemplos del tradicional labrado de la madera en la zona de las
Dolomitas. En esta sala se exponen también muchos pesebres africanos,
de varias esencias de madera, de marfil y otros materiales más o menos
preciados, pesebres de Alsacia y de la Selva Negra de Alemania, dotados en
su interior de carillón. Pesebres de papel aluminio procedentes de Cracovia
y hechos por artistas callejeros. Una mención especial merecen los pesebres
en cristal de Murano de Archimede Seguso y de su taller: el que contiene
ámbar y el coloreado, con músicos. Resulta interesante también la colección
de medallas conmemorativas de la Fábrica de moneda de París, que
representan, una vez más, el tema de la Navidad.
Tercera sala: en las vitrinas de derecha se encuentran algunas piezas
africanas, obra de las tribus Masai de Kenia, y el símbolo del Museo, una
obra de bronce de François Laurat, que representa la mano de Dios con
el cometa que desciende del cielo y ofrece su propio hijo por los siglos de
los siglos. En las vitrinas del centro el pesebre barroco brasileño del siglo
XVIII. Encontramos también un pesebre tailandés, uno boliviano y uno,
un poco extravagante, de Andorra: el nacimiento en un rincón, alguien
lleva dones, en primer plano una tasca con gente comiendo y bebiendo.
Magnífico es el ejemplar de coral negro de Ecuador, donde un iguana
sustituye las ovejas. Otros pesebres expuestos son de marfil y el de madera
de un escultor de Camerún, que se aparta de las clásicas figuras africanas.
Un pesebre tirolés, otras importantes piezas de América Latina y un gran
pesebre de yeso para iglesia, típico de la tradición bergamasca. Al fondo
está expuesto el magnífico pesebre de cristal de Murano y oro realizado
por Archimede Seguso, adquirido en el 2000 y del cual existen tan sólo
dos ejemplares, éste y otro que se encuentra en la sacristía de S. Marcos en
Venecia. Es digna de mención la belleza de los muebles colocados en las
salas, todos de los siglos XVI y XVII.
Salas expositivas de la segunda planta: esta planta está dedicada a algunas
obras particulares, procedentes de la Basílica y del Museo de Arte Sacro,
156
que se refieren a la Navidad. La vitrina grande contiene un fresco arrancado:
la Anunciación, de 1400, procedente de la cripta de los disciplinantes de la
iglesia de S. Croce y la luneta de la Natividad, del siglo XVII, procedente
de una vivienda noble. Dos telas del Museo, de los siglos XVII y XVIII,
la anunciación a los pastores y una Sagrada Familia, nos introducen a las
Hojas Lígneas, del siglo XV, procedentes del altar mayor de la vieja iglesia,
derribada en parte para dejar espacio a la actual. Se trata de dos grandes
tablas de madera pintadas en el lado exterior: representan la Anunciación.
Cuando las hojas se abren, se desenredan escenas de la vida de la Virgen,
de calidad superior en el exterior, inspiradas en los grabados de Durero. Se
trata de cuatro artesones entallados, pintados y dorados, que representan
4 episodios de la vida de la Virgen: la Anunciación, la visita a S.Isabel, la
Natividad y la adoración de los Reyes Magos. Las antas se abrían delante
de un altar dedicado a la Virgen, con un retablo entallado sin pintar que
representaba probablemente una Asunción o una Incoronación hoy perdido.
Las hojas están expuestas delante de una estatua de Virgen con el Niño del
siglo XVI atribuida a Pietro Bussolo, escultor lombardo, muy activo en el
Valle Seriana. El fresco de la Anunciación, taller de Maffiolo da Cazzano,
del siglo XV. Otros fresco con tema análogos decoran la sala, como el fresco
de la Virgen de la Sanidad, venerada en el santuario de S. Gottardo.
La vitrina dedicada a Juan Pablo II abre la segunda sala, con el pesebre
brasileño, donado por él en ocasión de la abertura del Museo, un retrato
al óleo y el solideo papal, donativo de los señores Franchina Torri. En la
colección de pesebres procedentes de varios países no hay que perderse el
belén rumeno, de plata y ónix, magníficos pesebres españoles y africanos
además de dos artesones del siglo XVI procedentes del Museo de Arte
Sacro. En la última sala se encuentra un "paradisino" de lámina de cobre
plateado, antiguamente usado para la exposición del Santísimo Sacramento
en la basílica y que contiene una dieciochesca representación del Niño Jesús.
Digna de mención también un antiguo icono de la Virgen con el Niño. En
la vitrina grande el belén de resina montado en la basílica y preparado en la
Navidad de 2007. Luego pendones procesionales que representan escenas
sacadas de la infancia de Jesús pintados por Francesco Della Madonna,
pintor de Gandino. En la vitrina central están expuestos bajorrelieves
y altorrelieves lignarios procedentes de África y América Latina, una
colección de misales y antiguas Biblias que relatan la iconografía navideña
y los métodos de imprenta, desde Gutenberg hasta los más recientes, desde
los grabados en blanco y negro hasta las litografías y la impresión en colores.
Los textos proceden del Museo de Arte Sacro o de la bibliteca parroquial,
algunos de ellos donados por Monseñor Carnazzi. Al lado está un gran
antifonario de inicios del siglo XVI abierto en correspondencia de la
Adoración de los Reyes Magos.
157
Museo della Basilica di
Gandino - sez. Tessile
Gandino - Museo Monotemático
Dirección
Tel. 035.745425 - 035.746115 / Fax. 035.745425
Horarios
-de novembre a febrero:
sábado, domingo y días festivos
14.00-19.00 última entrada 18.00
del grupo Amigos del Museo.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Librería
En venta libros relativos al Museo
y a la historia de la comunidad de
Gandino.
Biblioteca
La Biblioteca, que contiene más de
20.000 volúmenes, es consultable
con acuerdo previo con la Dirección
administrativa del Museo.
escuelas puden visitar el Museo con
reserva previa.
158
Museo della Basilica di Gandino sez. Tessile - Gandino
Historia
Abierto en 1985, el Museo se encuentra en el ala lateral del Museo de la
Basílica, donde está colocado también en Museo del Pesebre.
Se trata de una colección de objetos y herramientas que han hecho
la historia de la economía del Valle Gandino, cuyas riquezas se
fundamentaban en la industria textil.
El Museo ocupa algunas salas de la planta baja y una parte de los soportales
exteriores en donde se encuentran las herramientas más voluminosas, entre
las cuales:
-una percha de escobillas vegetales (servía para producir los "pannilana",
que dieron éxito al Valle Gandino)
-un batán (maquinaria usada para compactar los paños de lana)
- un tendalero (parcial) llamado "ciodera".
En las salas en cambio están expuestos y conservados objetos de
dimensiones más reducidas también usados en las distintas fases de
producción del tejido:
-una prensa manual
-algunas balanzas
-un telar Jacquard (que, gracias a tarjetas perforadas, predeterminaba el
diseño del tejido) junto con un artilugio para la perforación y la preparación
de las tarjetas
-una plegadora (para doblar el tejido)
-una ribeteadora
-devanaderas
-muestras de tejidos producidos.
Están presentes además reproducciones en escala reducida de una tintorería
y de un tendalero, grandes infraestucturas hoy desaparecidas.
159
Museo della Basilica di Gandino sez. Tessile - Gandino
Museo del Tessile
Leffe - Museo Monotemático
Dirección
Via Mosconi 5 (sede), 67 (Museo) - 24026 Leffe
Tel. 035.733981
[email protected] / www.museodeltessile.it
Horarios
sábado y domingo 14.00-17.00
Horario no válido en agosto.
Biblioteca
A petición se pueden consultar
algunos libros sobre tejedura, hiladura
y tintorería.
Tarifas
Entrada gratuita.
Para escuelas apertura, recorridos
didácticos y talleres durante la
semana con reserva previa.
Librería
Están disponibles fascículos y
pequeños telares para talleres
didácticos de tejedura.
160
Museo del Tessile - Leffe
Historia
Inaugurado en 2005, el Museo fue concebido como un justo y necesario
testimonio de la tradición textil local, una manifestación de continuidad
entre presente y pasado que todas las comunidades deben construir para
reconocerse e identificarse.
El Museo es de propiedad de la A.R.T.S. (Associazione Ricerche Tessili
Storiche) Onlus que lo gestiona. La A.R.T.S. Onlus fue creada en 2003 por
un grupo de voluntarios que, cumpliendo con el objetivo estatutario, se han
encargado de recolectar, conservar y exponer el patrimonio de documentos,
maquinarias y testimonios de la industria textil local. Este patrimonio,
enriquecido por numerosos donativos, ha permitido la realización del
Museo Textil.
Los criterios expositivos tiene que ver con las distintas producciones de
fibras textiles, seda, lana, algodón y lino, que caracterizaron Leffe y el
territorio de Bérgamo.
En la sección dedicada a la seda, tiene particular relevancia el torcedor
circular de finales del siglo XVIII, con un diámetro de 4,5 metros,
procedente del hilandero de Leffe.
En la sección dedicada a la evolución de los telares, es posible ver el típico
telar medieval, el de lanzadera volante, dos telares manuales de madera con
mecanismo Jaquard y, no por último, un telar mecánico de 1900. Otras
secciones exponen instrumentos de control y medición: dinamómetros,
torsiómetros, balanzas de precisión, aspadoras además de ruedas de hilar de
aletas y ruedas de encanillar. De gran interés es la manufactura de lana de
un torcedor de rueda de 12 aletas de 1750 (una de las primeras tentativas
de industrializar el hilado de lana) y una maquinaria para abatanar paños
de lana (fase en la que el tejido de lana se introduce, con una solución
alacalino-jabonosa, y se prensa con unos cilindros para que se apelmace,
volviéndose así más compacto, más resistente y también impermeable),
además de muestrarios con centenares de muestras de tejidos del siglo XIX.
En el recorrido expositivo hay también herramientas y maquinarias para
la manufactura de lino y algodón, con un característico torcedor japonés
del siglo XIX totalmente de madera y un singular artilugio circular para
la realización de encaje mecánico de finales del siglo XIX de fabricación
inglesa. De próxima inauguración libros y muestrarios de una tintorería de
principios del siglo XX. A lo largo del recorrido están expuestos diseños de
tejidos Jacquard (sobre papel) realizados a lo largo del siglo XX.
161
Museo del Tessile - Leffe
Museo "Giovan Battista
Rubini"
Romano di Lombardia - Museo Monotemático
Dirección
Via Adelaide Comelli Rubini, 2 - 24058 Romano di Lombardia
Tel. 0363.910810 / Fax 0363.911722
Horarios
domingo 10.00-12.00
A petición de interesados en los
demás días.
Tarifas
Entrada gratuita.
162
Museo "Giovan Battista Rubini" - Romano di Lombardia
Historia
El Museo fue fundado en 1872 por legado testamentario de Adelaide
Comelli, viuda de Giovan Battista Rubini, famoso tenor nacido en Romano
di Lombardia en 1794 y fallecido en 1845.
El edificio fue proyectado por el arquitecto Pagnoncelli de Bérgamo, el
mismo que había diseñado en Romano de Lombardia el edificio municipal
y la casa de campo de Rubini, llamada "la Gasparina". Es de estilo
neoclásico tardío; presenta ambientes decorados con frescos y estucos y
suelos de mosaicos venecianos. Tiene un patio interior con soportales; en el
suelo se reproduce el escudo de los Rubini con tres tondos que indican las
piedras preciosas a las que hace referencia el apellido. Las plantas superiores
acogen aulas escolares y algunas habitaciones acogen oficinas municipales y
la sede del Cuerpo Musical Municipal, dedicado a G.B. Rubini. La mujer,
francesa (Comelli es el apellido italianizado) era soprano. Sobrevivió veinte
años al marido y en ese lapso de tiempo recogió sus memorias.
El Museo, que hace tiempo ocupaba una única sala en la primera planta,
llamada "sala oval". Hoy en día ocupa cinco habitaciones contiguas en la
planta baja.
En la entrada están expuestas imágenes y litografías del tenor.
En la primera sala, llamada "del billar", hay recuerdos de la vida de Rubini y
de sus familiares más cercanos: retratos, decoraciones, prendas.
En la segunda sala, llamada "del pirata" por el fresco del personaje que le
había dado fama, hay recuerdos de Rubini cantante. Se trata de un gran
salón dedicado a las audiciones y a las fiestas.
La tercera sala, con el techo pintado al fresco, expone decoraciones y objetos
que adornaban los ambientes donde vivía la familia. Presenta también
cuadros que muestran los lugares que el tenor visitó durante su actividad.
En la cuarta sala, organizada como una galería, se exponen los muchos
grabados que Rubini iba adquiriendo en las grandes capitales europeas o
que recibía en regalo.
La viuda del tenor, con legado testamentario y por respetar la voluntad
del marido, quiso también que todas las grandes riquezas acumuladas por
Rubini mientras vivió fueran dejadas a algunas entidades municipales en
beneficio de cantantes pobres y que en el edificio se creara una escuela
superior.
163
Museo "Giovan Battista Rubini" - Romano di Lombardia
Camaitino - Casa dei
ricordi di
Papa Giovanni XXIII
Sotto il Monte Giovanni XXIII - Museo Monotemático
Dirección
Via Camaitino, 12 - 24039 Sotto il Monte Giovanni XXIII
Tel. 035.792956 / Fax 035.792956
Horarios
-invierno
8.30-11.30 / 14.30-17.30
-verano
8.30-11.30 / 14.30-18.30
Tarifas
Entrada gratuita.
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Camaitino - Casa dei ricordi di Papa Giovanni XXIII - Sotto il Monte Giovanni XXIII
Historia
"Es opinión difundida que Camaitino, primera casa de los Roncalli de Sotto
il Monte, haya sido edificada por Martinus Roncalli dictus Maytinus de
Valle Imania (siglo XV)". Así habla el mismo Angelo Giuseppe Roncalli en
los Apuntes para una Biografía (Giornale dell’Anima, Ed. San Paolo, 1989).
Luego la casa cambió varias veces de propietarios hasta el barón Giovanni
Maria Scotti, al que el futuro papa, en 1925, alquiló algunas habitaciones
para convertirlas en su residencia veraniega. En 1959 la noble familia Scotti
Guffanti donó al recién nombrado papa las habitaciones habitadas por él,
mientras que el gobierno italiano adquirió el conjunto arquitectónico y
sus alrededores para convertirlos en la "Casa de los recuerdos", que luego
entregó al Instituto de las Monjas "delle Poverelle", que se encargó de la
restauración y de la adaptación de los locales a su nuevo destino.
El recorrido de visita se desarrolla a través de la sala de entrada y varias
habitaciones de la planta baja y de la primera donde se conservan
documentos y reliquias, memorias de la vida y de la actividad de Angelo
Giuseppe Roncalli.
En particular, en la primera planta se encuentran el estudio, la sala de estar
y el dormitorio con objetos del Palacio Apostólico Vaticano, donde Juan
XXIII murió, y parte de la Capilla Pontificia.
En la planta baja se puede visitar el oratorio de Camaitino, bendecido en
1791. La colección museística es meta de peregrinaje continuo por parte
de personas de distinta procedencia. Entre los numerosos testimonios
recordemos las obras en bronce de Giacomo Manzù.
De la antigua vivienda del siglo XVI están presentes, en la sala de entrada,
algunos frescos separados de la fachada exterior por Mauro Pelliccioli
en 1926, que representan el blasón de Martino Roncalli, una Divina
Maternidad, S. Antonio abad y S. Bernardino de Siena.
165
Camaitino - Casa dei ricordi di Papa Giovanni XXIII - Sotto il Monte Giovanni XXIII
Pinacoteca
Giovanni XXIII
Sotto il Monte Giovanni XXIII - Museo Monotemático
Dirección
Via Colombera, 5 - 24039 Sotto il Monte Giovanni XXIII
Tel. 035.79110 / Fax 035.791198
www.papagiovanni.com
Horarios
domingo y festivos
8.30-12.00 / 14.00-17.30
(en verano 18.30)
Tarifas
Entrada gratuita.
166
Pinacoteca Giovanni XXIII - Sotto il Monte Giovanni XXIII
Historia
Ubicado en el interior de la casa natal de Papa Juan XXIII, consta de una
serie de obras pictórica que el artista Natale Bertuletti donó, a finales de los
años 80, al P.I.M.E. – Pontificio Istituto Missioni Estere, para honrar la
memoria del gran Pontífice.
Además de una serie de retratos de Papa Juan XXIII, se pueden apreciar
también imágenes de los lugares que caracterizaron su existencia: de Sotto il
Monte (pueblo natal y de su infancia) a París (donde fue nuncio apostólico
y recibió el capelo cardenalicio), a Venecia (desde la ciudad de la laguna,
de la que fue Patriarca, partió para el Cónclave romano que ratificó su
nombramiento como Sumo Pontífice).
Subiendo en la planta superior se encuentra la sala Capelli: en ocasión
de la beatificación de Papa Juan XXIII, otro pintor bergamasco, Angelo
Capelli, quiso honrar este importante suceso donando una serie de obras
todas ellas marcadas por el recuerdo y la exaltación de las cualidades de
este grandísimo personaje. Además de las obras de los dos artistas citados
están presentes también interesantes cuadros entre los cuales resaltan un
retrato de Monseñor Radini Tedeschi, obispo de Bérgamo y del que Angelo
Roncalli fue secretario, obra de Antonio Quarti y un retrato del entonces
Monseñor Roncalli, obra de 1929 del pintor búlgaro Vassilev, realizado
durante su estancia en Bulgaria en calidad de nuncio apostólico. En la
segunda planta encontramos también un bonito pesebre.
167
Pinacoteca Giovanni XXIII - Sotto il Monte Giovanni XXIII
Archivio Storico SAME
Museo Storico SAME
Treviglio - Museo Monotemático
Dirección
Viale Francesco Cassani, 15 - 24047 Treviglio
Tel. 0363.421695 (archivio) - 0363.421757 (Museo) / Fax 0363.423695
[email protected] / www.samedeutz-fahr.com/museo/index.htm
Horarios
De lunes a viernes (con cita previa)
9.00-17.00
Cerrado: en Navidad y agosto.
Biblioteca
De lunes a viernes (con cita previa)
9.00-17.00
Tarifas
Entrada gratuita.
Visitas guiadas con reserva previa,
incluso en inglés, francés, alemán.
Acceso para minusválidos.
Librería
Librería, tienda de recuerdos, copias
digitales documentación técnica,
auditórium.
168
Archivio Storico SAME / Museo Storico SAME - Treviglio
Historia
La idea de recolectar modelos, diseños, patentes y documentos en un
auténtico Museo nace en 1970, cuando una sala del Museo de la Ciencia y
de la Técnica de Milán es organizada con un ejemplar del histórico tractor
Cassani y otros modelos de la SAME.
La empresa comprende la importancia de preservar la memoria de su
propia tecnología y de las etapas evolutivas de su historia, organizando antes
una exposición de modelos históricos restaurados en 1989 y luego creando,
en 1996, un auténtico Museo que surge al lado de las líneas de producción
de la empresa.
El Museo histórico SAME, inaugurado en 2008, está ubicado en un
amplio open space y comprende un área expositiva de alrededor de 2500
metros cuadrados. El Archivo histórico SAME, fuertemente deseado por
la Presidencia de la Sociedad, fue inaugurado en diciembre de 2004. El
Archivo, ubicado en un área de 200 metros cuadrados oportunamente
restructurada que hace tiempo era el almacén de tubos, se pone el objetivo
de recolectar, conservar y valorizar la documentación histórica relativa
a la larga vida de la SAME y de las marcas de propiedad del grupo:
Lamborghini, Hürlimann, Deutz-Fahr.
En su interior se conservan más de once mil unidades archivísticas
organizadas en una rica fototeca, una biblioteca especializada con una
sección de Tesis de Licenciatura y de publicaciones sobre la mecanización
en Italia, la extraordinaria documentación técnica (diseños originales,
patentes, libretas de uso y manutención, manuales de oficina, catálogos de
repuestos, modelitos en escala) y publicitaria (catálogos, folletos, publicidad
impresa, calendarios, house organ, vídeos, merchandising histórico), la
reseña de prensa y los balances del Grupo SAME DEUTZ-FAHR.
Una vez sobrepasado el umbral, donde se encuentra la estatua de Francesco
Cassani, obra de Francesco Messina, el Museo se configura como un
auténtico viajen en la historia de la mecanización agrícola. Custodia
materiales de valor, presentes a menudo en copia única, que atestiguan la
historia de la Sociedad, pero es mucho más que una exposición de tractores:
algunas de las más importantes etapas de la mecanización agrícola están
representadas a través de prototipos y maquinarias de serie en perfecto
estado de conservación, material original, textual e iconográfico.
En primer plano están, evidentemente, los tractores. Entre los 35 modelos
expuestos el más significativo es una piedra miliar de la mecanización
agrícola: el tractor Cassani 40 Cv de 1927, el primero en el mundo con
169
motor diesel. A su lado la Autosegadora 10 HP a petróleo de 1947, el
Sametto 120 de 1957, el Puledro 35 de 1960 y el Centauro 55 producido
en 1965. A representación de la marca Deutz-Fahr están expuestas algunas
maquinarias alemanas, como el tractor Deutz MTZ 120 de 1929, modelos
anteguerra como los Deutz F1M 414 de 1936 y el F22 de 1939, además de
una minitrilladora Fahr MDL de 1957.
No de menor importancia los tractores Hürlimann 1K10 de 1930 y H 12
de los primeros años 50, alimentados con fuel. Muy bonito el ágil tractor
de llanta articulada Lamborghini DL 30 de 1957, el Lamborghini 1C
de 1964 y el esbelto DL 25 de 1955 de dos ruedas motrices: maquinarias
de pronunciada personalidad, caracterizadas por una innata vocación
"deportiva" y una cuidadosa atención al diseño.
Junto con las maquinarias entre las cuales se distinguen también los
modelos más significativos de la producción reciente, a las herramientas
y a los dispositivos tecnológicos, están expuestos también fichas técnicas
y material iconográfico y documental: manuales operativos, literatura de
marketing y soportes publicitarios.
170
naturaleza
Museos
de la Naturaleza
Museo Civico di Scienze
Naturali "Enrico Caffi"
Bergamo - Museo de la Naturaleza
Dirección
Piazza Cittadella, 10 - 24129 Bergamo
Tel. 035.286011-2 / Fax 035.286019
[email protected] / www.museoscienzebergamo.it
www.triassico.it
Horarios
9.00-12.30 / 14.30-18.00
sábado y festivos
9.00-19.00
-de octubre a mayo:
9.30-12.30 / 14.30-17.30
Cerrado: todos los lunes, Navidad, 1
de enero.
Librería
Revista del Museo, Colección Junior,
postales y artículos de regalo.
Tarifas
Entrada gratuita.
Operadores didácticos realizan visitas
guiadas para escuelas, grupos,
bibliotecas y asociaciones culturales.
Tel. 035.286055 (lunes y jueves 9.0012.00).
173
Museo Civico di Scienze Naturali "Enrico Caffi" - Bergamo
Historia
El Museo Municipal de Ciencias Naturales, dedicado a su primer director
Enrico Caffi (1866-1948), nació en 1918 a raíz de núcleos de colecciones
geológicas, botánicas, zoológicas y etnográficas procedentes de donativos
de privados y del gabinete científico de Regio Instituto Técnico. Después
de varios traslados, en 1960, fue definitivamente ubicado en el edificio
visconteo de plaza Cittadella en la Ciudad Alta donde, además de la
exposición colocada en la primera planta, hay oficinas, talleres, colecciones
de estudio y biblioteca.
A lo largo de los años el Museo ha organizado y ampliado sus propios
espacios y sus colecciones para aumentar el sector expositivo y desarrollar
una más intensa actividad didáctica y de investigación.
En la entrada del Museo las reproducciones, de tamaño natural, de un
adulto y de un cachorro de mamut dan la bienvenida a los visitantes.
Museo único entre los de la zona, el Museo de historia natural "E. Caffi"
ha realizado un recorrido para no videntes e hipovidentes introduciendo el
las instalaciones museísticas puntos de información multimediales y táctiles
dotados de paneles y acotaciones en Braille.
Un recorrido sensorial permite explorar el Museo a través de los sentidos,
ofreciendo al público la posibilidad de tocar y manipular muchos restos
naturales. Los visitantes más jóvenes tienen además la posibilidad de
aventurarse en actividades lúdicas y educativas particularmente cautivantes
preparadas a lo largo del recorrido expositivo.
Después del amplio salón en la entrada del Museo, en la izquierda
encontramos la exposición de la zoología de los vertebrados. Las vitrinas
dedicadas a los peces contienen ejemplares representativos de los principales
grupos, entre los cuales resaltan los calcos de selacios y la copia, de tamaño
real, de la "Latimeria"; este pez, que se conocía sólo através de fósiles y se
creía extinguido, fue pescado en 1938 en las aguas profundas de las costas
de África del Sur. Viene luego las vitrinas de los anfibios, con algunos
ejemplares naturalizados. Ampio espacio se dedica a los reptiles: son
representativas varias especies de quelonios (tortugas y tortugas testudo),
escamosos (serpientes y lagartijas) y cocodrilos. Es de remarcar un notable
ejemplar, por dimensiones y preparación, de cocodrilo del Nilo. La parte
expositiva dedicada a las aves hospeda gran parte de las especies que
nidifican en Europa además de algunas de otros continentes. Entre los
numerosos ejemplares expuestos: avestruz, emú, casuario y pingüino, todos
acomunados por la pérdida de la capacidad de volar, mientras que en la
174
vitrina de las rapaces resaltan grandes especies ya desaparecidas de nuestros
Alpes, como el buitre de los corderos y el alimoche.
Sigue luego la sala dedicada a los mamíferos que hospeda todos los órdenes
pertenecientes a esta clase. De relevancia la presencia de monotremas
(ornitorrinco y equidna) y del último ejemplar de oso pardo cazado en la
provincia de Bérgamo (Alto Valle Brembana 1891).
Del fondo de la sala de los mamíferos se accede a la que está dedicada
a los lepidópteros. Dedicando atención al grupo tal vez más querido de
insectos, las mariposas, la sala remarca la importancia que este grupo reviste
como expresión de biodiversidad. Además de la exposición de ejemplares
significativos, gracias a una plaza informática es posible consultar la
dieciochesca colección lepidóptero-lógica "Antonio Curò" todavía hoy en
día entre las más importantes a nivel nacional.
Fuera de la sala de los mamíferos, a la derecha se accede a la sala del
alosauro, dominada por la reproducción del esqueleto de este enorme
dinosaurio carnívoro del Jurásico. Se trataba de un temible predador
que podía alcanzar 4 metros de altura y 13 de largo. Paneles didácticos
acompañan la reproducción, permitiendo así un mayor conocimiento acerca
de los dinosaurios; se describen los últimos hallazgos sobre el origen y la
evolución de estos animales, sus características morfológicas y funcionales,
las costumbres sociales y alimentarias. Un espacio de esta sala está dedicado
a la iniciativa "dibuja tu Museo" donde niños y adultos pueden disponer de
medios de profundización del mundo naturalístico.
La sala siguiente está dedicada a la "Paleontología Sistemática"; en una serie
de vitrinas se recogen restos fósiles de ejemplares relativos a las principales
clases vegetales y animales que vivieron en nuestro planeta a lo largo de las
era geológicas. Algunos de estos restos son únicos y en perfecto estado de
conservación; entre estos son dignos de mención los corales del paleozoíco,
los amonites piritosos, los insectos fósiles englobados en ámbar o fosilizados
en piedra calcárea y, entre los vertebrados, algunos dientes de mamíferos
extinguidos y un colmillo de mamut siberiano. Muy interesante el calco de
Eryops magacephalus, fósil de un anfibio paleozoico.
La sala siguiente está dedicada a los últimos seis millones de años de
historia de la tierra. Muestra, en una serie de vitrinas, fósiles del plioceno
hallados en la zona de Bérgamo. La interesante exposición de restos
documenta el avance de las aguas marinas que, cuando todavía no existía
el hombre, llegaron a lamer las partes más bajas de nuestros valles, creando
un paisaje de fiordos. Restos faunísitcos y bonitas hojas de vegetales
que colonizaban las tierras emergidas ahora están aprisionados en los
sedimentos que hace tiempo fueron del fondo marino y que hoy en día se
hallan a casi 300 metros de altura, por efecto de la elevación de la cadena
175
montuosa de los Alpes. El centro de la sala está ocupado por una gran
vitrina que expone restos de esqueletos de grandes mamíferos encontrados
en las minas de lignito de Valgandino. Se trata de elefantes (Elephas
meridionalis) que poblaban el territorio oróbico hace un millón y medio
de años y, a ese propósito, se ha realizado un área táctil dedicada a la
evolución de los dientes molares en los elefantes fósiles. En la misma sala se
encuentran unas vitrinas dedicadas al origen y a la evolución del hombre. La
parte introductiva está dedicada a la filogénesis del hombre, mientras que la
última evidencia los principales hallazgos en Italia y en el territorio local.
La sala "Bérgamo… hace 220 millones de años" está dedicada a la fauna del
período Noriano, durante el cual el territorio bergamasco estaba cubierto
por aguas de mares cálidos y poco profundos donde emergían numerosas
islas recubiertas por una vegetación espesa. Los fósiles encontrados en
nuestro territorio de este período geológico se encuentran entre los más
importantes tanto por su valor científico, debido al carácter excepcional de
estos restos famosos en todo el mundo, como por su valor cultural. Todos
serían dignos de mención, pero señalamos en particular el reptil volante más
antiguo Eudimorphon razii y la libélula Italophebia gervasuttii todavía
perfectamente reconocible. En la vitrina en la mesa está expuesto un
ejemplar completo del gran reptil, largo casi 4 metros, mientras gracias a
un ordenador ubicado en la entrada de la sala se explican las fases de su
hallazgo. Además ha sido realizada una gran reproducción del ambiente del
tiempo con modelos de las principales especies encontradas.
En la planta superior, la sala del "Carsismo" ilustra un fenómeno
geomorfológico particularmente difundido en la zona Bérgamo; se debe a
la agresividad de las aguas que disuelven la roca carbonífera dando como
resultado las características formas superficiales (campos surcados, dolinas,
valles cársicos, etc) y subterráneas (grutas, pozos, estalactitas y estalagmitas).
La parte conclusiva de la sala está dedicada a las formas de vida del subsuelo
y al uso que el hombre hizo de grutas y cavidades.
La sala siguiente está dedicada a la "Mineralogía Sistemática" y a la
"Petrografía"; después de una introducción sobre los criterios de clasificación
de minerales y rocas, se ponen de relieve los principales yacimientos
mineralógicos presentes en el territorio oróbico y las actividades minera y
extractiva que han marcado profundamente el desarrollo de la economía
local, sobre todo en área montañosa. La sala contigua está dedicada a la
"Geología oróbica" e ilustra los principales eventos que han interesado el
territorio bergamasco a lo largo de algunos centenares de millones de años.
Una gran maqueta pone en evidencia la geología y la distribución de las
formaciones rocosas en el territorio tomado en consideración.
En 1998, en el ala este de la Cittadella de reciente restauración, se abrió la
exposición "Leyes de la naturaleza. El Arca del 2000", donde se examina
176
el tema de la salvaguarda y tutela de la fauna y de las amenazas que ponen
en peligro su supervivencia: la destrucción del hábitat, el comercio, la caza.
Una sección particular está dedicada a los parques naturalísticos y a las más
importantes asociaciones ambientalistas.
En el ala sur de la Cittadella está presente la exposición dedicada a las
culturas extraeuropeas. La nueva sección etnográfica permite al público
disfrutar de importantes colecciones procedentes de donativos a favor
del Museo y custodiadas en sus colecciones de estudio. Se exponen
manufacturas y objetos atribuibles a culturas tradicionales del continente
africano y americano de importante valor artístico y ritual que permiten
al visitante salir de sus lindes y viajar virtualmente hacia tierras lejanas en
el espacio y en el tiempo. Este ambiente está dedicado al Comendador
Aldo Perolari, que, en 1989, donó a la ciudad de Bérgamo una importante
colección de objetos relativos a 86 culturas del África subsahariana
que constituye el núcleo etnográfico más importante del Museo. Muy
interesantes los objetos pertenecidos a Costantino Beltrami, descubridor
del manantial del Mississipi, que tiene el mérito de haber recolectado
un importantísimo conjunto de materiales rituales de las poblaciones
amerindias.
El sector expositivo del Museo Municipal de Ciencias Naturales "E. Caffi"
de Bérgamo aumentó sus dimensiones en los últimos años, después de las
obras de re-estructuración del lado Oeste de Plaza Cittadella, alcanzando
en total una superficie de 2500 metros cuadrados. La amplitud de los
espacios museals consiente hoy en día organizar actividades expositivas
temporales y contener de forma permanente aulas didácticas de laboratorio.
177
Orto Botanico di
Bergamo "Lorenzo Rota"
Bergamo - Museo de la Naturaleza
Dirección
Scaletta di Colle Aperto - 24129 Bergamo
Sala Viscontea, Dirección administrativa, Oficinas, Erbarios, Servicios
educativos
Passaggio Torre di Adalberto, 2 - 24129 Bergamo
Tel. 035.286060 / Fax 035.270318
[email protected] / www.ortobotanicodibergamo.it
Horarios
-marzo:
9.00-12.00 / 14.00-17.00
9.00-12.00 / 14.00-18.00
9.00-19.00
-octubre:
9.00-12.00 /14.00-17.00
Cerrado de noviembre a febrero.
Tarifas
Entrada gratuita.
Actividades con reserva previa.
178
Orto Botanico di Bergamo "Lorenzo Rota" - Bergamo
Historia
El Jardín Botánico es una institución municipal inaugurada en 1972. Sus
promotores fueron Luciano Malanchini, ingeniero jefe del Servicio de
Jardines, y Guido Isnenghi, perito agrónomo involucrado por el primero en
cuanto atento conocedor de la flora local y dotado de una aguda sensibilidad
estética. La proyectación originaria perseguía ideas innovadoras porque
anhelaba recrear ambientes naturales autóctonos locales, propósito que
la denominación originaria, Jardín Botánico de Bérgamo, pone bien en
evidencia, así como el hecho de que el Jardín está dedicado a Lorenzo Rota
(1855-1918), primero en describir la flora de la provincia de Bérgamo. Una
atención especial se dedicaba a las especies alpinas saxícolas y acidófilas,
tanto que el Jardín Botánico durante varios años fue considerado un jardín
botánico alpino.
Después de un período de crisis de gestión entre 1983 y 1987, coincidida con
el cierre al público, empezó la revitalización en un primer momento como
sección del Museo Municipal de Ciencias Naturales, luego como entidad
museal autónoma; desde 2004 el Jardín Botánico un Museo a todos los
efectos reconocido por la Junta de Lombardía.
En 2002, en ocasión del trigésimo aniversario de su fundación, se pusieron
los cimientos de la Red de Jardines Botánicos de Lombardia, liderada todavía
por el Jardín Botánico de Bérgamo.
En estos años el Jardín Botánico ha acrecentado tanto su actividad como
el consenso, dado que sus visitantes han pasado de los 2439 de 1991 a una
media de 15000 anuales en la actualidad. La superficie expositiva ha pasado
de los 1350 metros cuadrados originarios a los 2400 actuales, gracias a la
creación de nuevos sectores dedicados a las plantas del Mediterráneo, al
tema "Plantas y Hombr", a las plantas tropicales; en 2008 fue inaugurado el
Invernadero de las Suculentas y a partir del año siguiente se abrió el recorrido
en forma de anillo articulado entre la Scaletta di Colle Aperto y el Polvorín
del siglo XVII.
En 2005 el Jardín pudo ampliar sus actividades expositivas y educativas
gracias a la organización de la Sala Viscontea, espacio cubierto en el que se
alternan exposiciones, conferencias, talleres educativos, conciertos y otros
eventos que permiten crear una oferta para el público extendida también a los
meses de cierre estacional de la exposición de plantas vivas. El Jardín y la Sala
Viscontea suman un total de más de 30000 presencias anuales.
El Jardín Botánico de Bérgamo es un pequeño feudo del Reino de las Plantas
179
donde se han recogido los representantes de las principales categorías que
los botánicos usan para subdividir las más de 250.000 especies de nuestro
planeta. La riqueza minuciosa es sólo una de las cualidades de la pequeña
entidad bergamasca, definida por Gardenia una "joya escondida" engastada
en el anillo de los Muros Vénetos. Se llega sólo a pie porque es obligatorio
dejar tráfico, ruidos y ansias en la base de la Scaletta de Colle Aperto,
cerca del Polvorín del siglo XVII en el casco antiguo; una vez entrados,
nos encontramos sumergidos en un amplio paisaje que abarca tejados y
monumentos de la Ciudad Alta, colinas hasta Val Calepio, los pies de los PreAlpes Bergamascos, con la montaña del Canto Alto que se impone como un
contrafuerte más allá del surco urbanizado de los barrios de la ciudad.
Merece la pena conocer y acudir en todas las estaciones del año al Jardín,
que desarrolla una importante función educativa, organizando cada año
exposiciones, visitas guiadas, talleres para niñas, niños y adultos, charlas y
conferencias, a los que se añaden cursos de formación y eventos culturales. En
el sito web del Jardín Botánico es posible apuntarse a la lista de correo para
estar al día sobre todos los eventos del programa. Todos los domingos por la
tarde el público tiene la posibilidad de participar a visitas guiadas gratuitas
sobre temas diferentes cada semana.
La Sala Viscontea, ubicada en una posición estratégica entre Plaza Cittadella
y el Parque "La Crotta"; este sugestivo lugar histórico del siglo XII se
ha revelado un espacio polifuncional perfecto para contener las distintas
actividades organizadas por el Jardín Botánico. El Herbario, el Hortus Siccus
Bergomensis, está conservado en los archivos y laboratorios. La reciente
colección del Herbario General, consultable previa reserva, contiene más
de 4.000 muestras y está prevalentemente centrado en la flora autóctona
bergamasca. El Hortus Siccus cuenta además con antiguos herbarios de por
lo menos 40.000 muestras, entre los cuales el Herbario del médico y botánico
Lorenzo Rota (1818-1855) quien fue el primero en describir la flora de
la zona de Bérgamo. El Jardín está comprometido en la conservación del
patrimonio vegetal natural y de los ecosistemas amenazados. La intervención
relativa a la reintroducción de Osmunda Regalis, helecho que Lorenzo Rota
había individuado en 1853 en Val Calepio y a lo largo del río Adda, tuvo
un notable éxito: el helecho, que en los últimos años había desaparecido, ha
sido introducida nuevamente en los mismos lugares hace una docena de
años. El Hortus Pictus Bergomensis recolecta pinturas botánicas realizadas
con técnica naturalística y cuenta con la colección "Flora Salvaje" de
Riccardo Rigamonti quien retrató la flora autóctona regional durante el
segundo conflicto mundial. La colección se expone al público en ocasión de
exposiciones temporales. El Jardín Botánico es responsable del Archivo de la
Biblioteca Botánica Bergamasca organizado conjuntamente con la Provincia
de Bérgamo en el ámbito de un proyecto local de Agenda 21, programa de
las Naciones Unidas dedicado al desarrollo sostenible.
180
Museo di Storia
Naturale "Don
Bernardino Gavazzeni"
Caprino Bergamasco - Museo de la Naturaleza
Dirección
Collegio Convitto Celana - Via Papa Giovanni XXIII, 2/a
24030 Caprino Bergamasco
Tel. 035.781002 / Fax 035.781002
[email protected] / www.collegiocelana.com
Horarios
A petición para grupos con reserva
previa y visitas guiadas.
Tarifas
Entrada gratuita.
Librería
Guía del Museo.
181
Museo di Storia Naturale "Don Bernardino Gavazzeni" - Caprino Bergamasco
Historia
Fue gracias al interés de Don Bernardino Gavazzeni, profesor de ciencias
en el internado "Celana" a finales del siglo XIX, que se constituyó una
importante colección de materiales y restos naturales conservados y
expuestos en un aula del Instituto como soporte didáctico para los alumnos.
La colección se fue enriqueciendo progresivamente hasta los primeros
decenios del siglo pasado. Hace aproximadamente quince años (finales del
siglo pasado) la dirección del internado estimó oportuno encontrar una
nueva sistemación y catalogación global de los restos con una ambientación
original para la exposición.
Su característica principal, además de la importancia científica, es la de
mantener una proyectación típicamente dieciochesca en la exposición de los
restos, otorgando así al Museo una gran importancia histórica. Visitándolo
se tiene la sensación de retroceder en el tiempo y de encontrarse a caballo
entre los siglos XIX y XX; se han mantenido y restaurado los muebles, las
vitrinas, las tecas originarias y las indicaciones de los distintos soportes están
todavía escritas rigurosamente a mano, con las respectivas denominaciones
científica y "en vulgar".
La visita se abre con un gran ejemplar de oso pardo, abatido en la zona de
Primaluna (cerca de Lecco) en 1886, uno de los últimos osos cazados en los
Alpes Orobios.
En la sala siguiente, en una gran vitrina, se exponene reproducciones
de hongos en madera, papel, cera y cuero entre finales del siglo XIX y
comienzos del siglo XX, mientras en un armario se
conservan cuatro volúmenes de un valioso herbario que , debido a la
extrema fragilidad de sus componentes, es consultable sólo por motivos de
investigación.
Se pasa luego a la sala dedicada a los fósiles, a los minerales y a las rocas
procedentes del territorio de Celana y, más en general, del área de los
Prealpes Oróbicos.
En el salón principal, dividido en tres naves, se exponen ejemplares de fauna
vertebrada e invertebrada de todo el mundo, entre los cuales cabe señalar:
-dos vitrinas en forma de pajarera con aves exóticas multicolores
-mamíferos exóticos como la cochinilla, el ornitorrinco, el oso hormiguero
(muy probablemente los primeros expuestos en tierra bergamasca)
-la vitrina de los rapaces con una bonita águila real (donada al Museo en
1901), un buitre de los corderos (especie ya desaparecida en nuestra zona),
un alimoche y un búho real
182
-una nutria (especie ahora extinguida en Lombardía), donación de 1898 del
alumno Angelo Renzanico (tal como recita el marbete en la base)
-desde África: un avestruz, un cocodrilo, un cudú mayor y una cebra de
Grevy (especie típica de la meseta etiópica)
-un tigre, un ciervo wapití con una estupenda cornamenta
-una vitrina expone varios esqueletos de peces, anfibios, reptiles y pequeños
mamíferos
-un canguro de "Nueva Holanda"" (nombre que recibía Australia por aquel
entonces), una foca, una tortuga marina
-un armario con una colección malacológica de alrededor de 150 especies
de conchas.
Entrando en una pequeña sala con funciones de secretaría encontramos una
pequeña, pero moderna, estación meteorológica.
La visita continúa en el pasillo de la entrada principal del Internado
donde, en las paredes, están dispuestas numerosas vitrinas que contienen
instrumentos científicos, esencialmente didácticos, que constituían la
dotación del entonces "Gabinete de física". Hay también instrumentos para
la medición del territorio (teodolitos), otros para las ejercitaciones de óptica
y electromagnetismo y otros para las pruebas de mecánica y acústica.
En el gran salón que da a la biblioteca está presente un gran Globo Celeste,
obra de Giacomo Cantelli da Vignola (cartógrafo de los Estenses) en 1694;
recientemente restaurado, representa las constelaciones hasta entonces
conocidas, con dibujos y colores brillantes.
Este globo es el único ejemplar noto y llegado hasta nuestros días de todos
los que construyó el famoso cartógrafo.
Una interesante biblioteca está unida al Museo, todavía no utilizable
porque necesita intervenciones de organización y catalogación del depósito
de libros. Contiene un incunable, varios impresos del siglo XVI y XVII,
tratados religiosos y científicos, algunos de ellos con extraordinarias
ilustraciones en colores.
183
Parco Paleontologico
di Cene
Cene - Museo de la Naturaleza
Dirección
Acceso peatonal Via Cava, 28 - 24020 Cene
Área parking Via Bellora (se accede al Parco por un breve tramo del carril de
bicicletas)
Tel. 0346.22400 / Fax 0346.22957 (Comunidad Montana)
Tel. 035.729318 ((Parque, en horario de apertura al público)
[email protected] / www.valleseriana.bg.it - www.triassico.it /parco/cene/
Horarios
-mayo:
domingo 14.00-18.00
-junio:
sábado 14.00-18.00
domingo 10.00-12.30 / 14.00-18.00
sábado y domingo
10.00-12.30 / 14.00-18.00
Tarifas
Entrada gratuita.
didácticos del Parque (todo el año
para grupos y escuelas) con reserva
previa. Para reservar (grupos y
escuelas) Tel. 035.206055 (de lunes a
jueves 9.00-12.00).
Librería
En el Centro de Atención al Público
se encuentran postales, material de
divulgación y didáctico.
Visitas guiadas por los operadores
184
Parco Paleontologico di Cene - Cene
Historia
Ubicado en las laderas del Monte Bue, el Parque ocupa el área, conocida
con el nombre de "Cava Ratta", que hasta 1965 estaba destinada a la
actividad extractiva.
La actividad minera cesó definitivamente en febrero de 1965, cuando un
gran derrumbe causó ingentes daños a las maquinarias y las herramientas de
la cantera, y durante algunos años el lugar quedó abandonado.
Sorprendentemente el derrumbe trajo consigo positivas consecuencias
culturales, porque sacó a la luz el importantísimo substrato paleontológico.
Famoso desde tiempo como lugar de posibles hallazgos de fósiles, el
lugar empezó a atraer numerosos paleontólogos y geólogos aficionados
y dilectantes que, con toda probabilidad, substrajeron restos de enorme
interés (creando así enormes daños), hasta que en 1970 don Antonio
Canova empezó a recolectar con sistematicidad el material fósil existente,
obteniendo así resultados excepcionales.
A partir de ese momento empezó el estudio y la valorización del sitio, e
iniciaron campañas de excavación científica que permitieron sacar a la luz
extraordinarios restos fósiles, que convierten el Parque de Cene en uno de
los más interesantes sitios arqueológicos internacionales. El descubrimiento
del esqueleto del reptil volante más antiguo del mundo (Eudimorphodon
razii), en perfecto estado de conservación, es de 1973. Estos restos están
conservados hoy en el Museo de Ciencias Naturales "E. Caffi" de Bérgamo
que desde el principio siguió las búsquedas y las campañas de excavación.
En la entrada del Parque se encuentra el Centro de Acogida de Visitantes,
un amplio espacio equipado con paneles didácticos e instalaciones
destinadas a recibir los grupos que visitan el sitio (principalmente alumnos);
se ponen también a disposición, para consulta, libros y materiales útiles,
sobre todo, para desarrollar la actividad didáctica. Los paneles didácticos
ilustran la situación geológica del Valle Seriana en general, describen la
singular complexión geológica de la zona de la "Cava Ratta", en donde
se encuentra el Parque; explican qué dinámicas llevan al proceso de
fosilización, que ha permitido que seres animales y vegetales vividos hace
millones de años hayan llegado hasta nosotros. Hay además paneles que
documentan los fósiles más importantes hallados en el Parque; por cada
ejemplar, además de la representación fotográfica, se dan de manera
sintética todos los datos científicos, dotados también de anécdotas curiosas.
Por último, los paneles dedicados al Parque, que relatan los motivos de su
formación y las iniciativas activadas para el estudio y la valorización del sitio.
En los espacios al aire libre, subiendo a lo largo de un amplio sendero
185
equipado también para el descanso, se puede tener una visión completa del
frente desmoronizado que ha originado el primer Parque Paleontológico de
Lombardía.
Las actividades didácticas llevadas a cabo en el Parque se distinguen en:
visitas guiadas, clases teóricas, talleres y actividades al aire libre.
Recientemente en los espacios abietros, en el Centro de Acogida de
Visitantes, se ha preparado una nueva área equipada para actividades
didácticas guiadas. Aquí los escolares, y no solamente ellos, pueden
experimentar de manera directa el tipo de trabajo que llevan a cabo los
paleontólogos durante la delicada tarea de recuperación de restos fósiles.
186
Museo Civico
di Scienze Naturali
"Alessio Amighetti"
Lovere - Museo de la Naturaleza
Dirección
Sede expositiva
Parco di Villa Milesi - Via Marconi, 23 - 24065 Lovere
Tel. 035.960032
Sede operativa
Piazza Vittorio Emanuele, 2 - 24065 Lovere
Tel. 035.983729
[email protected] / www.museoscienzelovere.it
Horarios
Sede expositiva
Todos los días excepto el miércoles
15.00-18.00
Es posible reservar visitas guiadas en
otros días.
Sede operativa
Todos los días excepto sábado y
domingo 9.00-12.00
Librería
Guía del Museo, cd y fascículos (con
reembolso de gastos).
Tarifas
Entrada gratuita.
187
Museo Civico di Scienze Naturali "Alessio Amighetti" - Lovere
Historia
En 1996 el Municipio instituyó el Museo y encargó su gestión a la
Asociación Amigos del Museo, fundada en Lovere en 1995. La asociación
encarga el trabajo científico a un Comité de expertos en las distintas
disciplinas, coordinados por el Conservador.
El Museo se pone como objetivo el de difundir el conocimiento del
patrimonio naturalístico de la zona, para divulgar sus valores, el interés y la
importancia del equilibrio ambiental, entendido como bien para conservar
en beneficios de las futuras generaciones. Los expertos prestan su obra a
título voluntario; los gastos de gestión están costeados por financiaciones
públicas (Ayuntamiento de Lovere, Comunidad Montana de los Lagos
Bergamascos, Provincia de Bérgamo, Junta de Lombardía), donaciones de
privados ciudadanos y cuotas de inscripción.
La Asociación que gestiona el Museo lleva a cabo distintas actividades:
exposiciones, conferencias, didáctica de las ciencias, cursos de formación,
excursiones naturalísticas y culturales, publicaciones.
Entre las publicaciones señalamos: la "Guía a la colección de las Aves",
la "Guía al conocimiento de la colección de Lepidópteros", los fascículos
"Ciencias de la Tierra y didáctica" y "Puntos de partida para la didáctica"
(ornitología y mineralogía), además de los CD "Los minerales del Museo",
"Lóvere en el siglo XIX", "Vida y trabajo en el Lago", "La desembocadura
del río Oglio", "Herbe pincte", "Las Conchas", "Plantas útiles del Sebino",
"Ciencias por debajo de la sombrilla", "Naturaleza en filigrana", "Las
serpientes del Valle Camónica y del Alto Sebino", "Aves de Italia", "Aves
del Alto Sebino", "Árboles, hierbas y perfumes de la Biblia".
La sala de las aves hospeda casi doscientos ejemplares naturalizados
y expuestos siguiendo un critero ambiental, procedentes del territorio
lacustre y montano circunstante. Entre loa más interesantes algunas garzas
reales, singulares frecuentadores de la zona lacustre, un búho real y una
extraordinaria pareja de urogallos.
La sala de los minerales contiene muestras de las ocho familias
mineralógicas: en total ciento cincuenta tipos inventariados y ordenados
en base a su composición química. Están presentes también muestras
procedentes del Valle Palot (en Duadello), sitio mineralógico de
extraordinario interés.
En la sala de los artrópodos están expuestas, sobre todo, las colecciones
188
de mariposas "Bertoli-Castellazzi" y "Milesi", donadas al Museo. Están
presentes también algunos dioramas. En la misma sala está hospedada la
colección de moluscos, también donada por el licenciado Milesi.
Una salita hospeda el Herbario General del Museo y documentaciones para
el estudio de la botánica, con un sector dedicado a la micología.
En el aula didáctica hay un taller equipado con microscopios y sistemas de
adquisición de imágenes. En la misma sala hay dos vitrinas con mamíferos
y un oso tibetano.
189
Museo dei Minerali e
della Miniera
Oltre il Colle - Museo de la Naturaleza
Dirección
Via Funivia, Zorzone - 24013 Oltre il Colle
Tel. 0345.95313 / Fax 0345.95661
www.comune.oltreilcolle.bg.it
Horarios
-enero, marzo, octubre y diciembre:
domingo y festivos 15.00-17.00
-abril y septiembre:
domingo y festivos
15.00-18.00
-agosto: todos los días del 1 al 20.
Otros días y horarios con reserva
previa.
Tarifas
190
Museo dei Minerali e della Miniera - Oltre il Colle
Historia
Nacido en Zorzone en los años sesenta como colección y exposición de
minerales, se trasladó en la nueva sede en 1994, con un nuevo propietario y
una nueva denominación, y se convirtió en un auténtico Museo constituido
por dos secciones: la de los minerales y la de las minas. El expositor, Franco
Palazzi, con ahínco apasionado ha coleccionado minerales, cartografías y
testimonios de la vida de la mina, con la experiencia de quien ha trabajado
en ella como topógrafo. Junto con él trabajaron en la creación del Museo
muchos de los mineros de la zona. Desde entonces el Museo ha ido
mejorando constantemente su oferta cultural. Próximamente se va a abrir
un espacio dedicado al ambiente y al territorio de Oltre il Colle, con
testimonios del pasado lejano y panoramas de los últimos tiempos.
En la planta baja se encontrarán las nuevas salas, destinadas a sala
multimedial y sala cuyo tema será el territorio de Oltre il Colle.
En el bajo se encuentra la sección de minerales, que contiene, en 15 vitrinas,
más de milseiscientos minerales procedentes de todo el mundo, pero
sobretodo de las minas del Valle Seriana y Valle Brembana. Entre éstos
son particularmente raros la Plattnerita (bióxido de plomo) y la Wulfenita
(molibdado de plomo).
En la escalera que lleva a la segunda planta por debajo del nivel de la
carretera es posible admirar las vitrinas de los minerales fluorescentes y la
de los documentos personales, pero relativos al trabajo, o de oficina. Esta
sección se abre con una serie de paneles didácticos, en los que se evidencia
la historia de las minas locales y de su importancia como elemento pujante
de la economía del valle, empezando por el dibujo de Leonardo da Vinci
del monte Arera hasta su cierre en 1982. Todo lo expuesto en esta sección
está constituido por material original: fotografías, planimetrías, viejas
herramientas de trabajo y objetos frecuentemente usados por los mineros,
que atestiguan el duro trabajo y la época en la que fueron usados. Con
un objetivo claramente didáctico está reconstruido un túnel con relativas
vagonetas y herramientas.
191
Museo dei Minerali e della Miniera - Oltre il Colle
Museo Brembano di
Scienze Naturali
San Pellegrino Terme - Museo de la Naturaleza
Dirección
Villa Speranza - Via S. Carlo, 32 - 24016 San Pellegrino Terme
Tel. 035.22141 (biblioteca)
[email protected]
www.comune.sanpellegrinoterme.bg.it
Horarios
A petición de interesados con reserva
previa.
Tarifas
Entrada gratuita.
Librería
Guía del Museo Brembano.
Marcapáginas del Triásico.
Biblioteca Scientifica Malanchini
Sólo con reserva previa
Tel. 035.22141
192
Museo Brembano di Scienze Naturali - San Pellegrino Terme
Historia
Fundado en 1978, el primer núcleo del Museo Brembano estaba
constituido por la sección de paleontología, a la que más tarde se añadió
la sección de entomología. Ya entonces la característica principal del
Museo era la de conservar y valorizar el material recogido exclusivamente
en el Valle Brembana, con el objetivo de mantener vivo el conocimiento
del patrimonio natural de este territorio. En 1966 el Museo se trasladó
al Palacete Speranza, adquiriendo así un espacio expositivo más amplio,
actualmente constituido por cinco secciones: paleontología, entomología,
zoología, ciencias de la tierra y botánica.
Desde 2007 el Museo ha entrado a formar parte del sistema museal
"Triassico.it", junto con el Museo Municipal de Ciencias Naturales
"E. Caffi" de Bérgamo – sección de geología y paleontología, el Parque
Paleontológico de Cene y el Monumento Natural del Valle Brunone
(Berbenno).
La sección de paleontología
En esta sala se reúnen los testimonios fósiles de las principales sucesiones
estratigráficas del Valle Brembana; proceden de rocas antiquísimas de época
comprendida entre finales del Pérmico hasta todo el Triásico (de 260 a 199
millones de años atrás).
El aspecto más significativo es la valiosa colección de vertebrados
triásicos hallados sobre todo en Endenna, cerca de Zogno. Describen
muy bien la rica biodiversidad de los mares cálidos y poco profundos del
Noriano, caracterizada por plataformas carbonáticas, arrecifes coralinos
y lagunas poco profundas. Numerosos crustáceos, peces predadores
grandes y pequeños (Saurichthys y Birgeria), los antenados de los actuales
celacántidos (Holophagus) y minúsculos folidofóridos están unidos en
esta vitrina. Y luego más peces (Paralepidotus y Legnonotus), habitantes
de las plataformas, dotados de robusta dentadura especializada en arrancar
y triturar caparazones para sacar nutrimento de sus víctimas. En el agua
vivían los Placodontes (Psephoderma alpinum), reptiles extinguidos
parecidos en el aspecto a las actuales tortugas, de los que se conservan los
restos del robusto caparazón. Estaban presentes también reptiles predadores
mucho más grandes, como el Fitosauro, del que está expuesta la mandíbula
superior, y el Endennasaurus, reptil especializado en la caza acuática. Es
muy interesante observar la pequeña y preciada cola del reptil arborícola
Megalancosaurus, cuyas extremidades estaban dotados de fuertes garras
idóneas a la vida entre las ramas de los árboles. En las vitrinas del Museo es
posible observar también otros restos fósiles de distintas épocas: las huellas
paleozoicas de pequeños anfibios halladas en la zona del Paso de San
Marcos, las preciosas amonites negras de Lenna, los invertebrados de las
193
calizas claras y macizas del valle mediano.
La sección de entomología
La colección entera de lepidópteros del Museo fue donada por Attilio
Torriani, uno de los fundadores del Museo, y está constituida por más de
700 especies distintas, cazadas entre los años setenta y ochenta, en la zona
incluida entre Sedrina y el confín norte del valle, en el Paso de San Marcos.
Se trata de la más amplia colección de lepidópteros observables de todo el
Valle Brembana.
La sala de entomología da la bienvenida al público con una serie de
paneles, llenos de dibujos coloreados, que describen los muchos apsectos
de la vida de los Lepidópteros, orden de insectos científicamente divididos
entre Ropalóceros (antenas que acaban en forma de maza) y Heteróceros
(antenas de distintas formas). Una serie de expositores contenentes
ejemplares de lepidópteros completan la ilustración de las especies típicas
del territorio del valle.
La sección de botánica
El Museo Brembano de Ciencias Naturales ha intentado a lo largo del
tiempo ampliar sus propios contenidos científicos, con la intención de
integrar las explicaciones, los conocimientos y el material expuesto relativo
al Valle Brembana. Por este motivo, se han predispuesto varios paneles
explicativos que cuentan y describen de la mejor manera la flora del valle,
con particular atención a las flores.
Esta sección está constituida por distintos paneles, ordenados a lo largo
de una pared del Museo, que explican de manera sencilla y fotográfica la
flora de los Prealpes, siguiendo un recorrido de los distintos ambientes
de nuestras montañas: de las praderas más allá del límite de la vegetación
arbórea a las espesuras de las orillas de los ríos, de los bosques termófilos de
las colinas a las selvas de Abetos rojos, típicos del Valle Brembana.
La sección de geología
En la sala de geología se encuentra una vitrina abierta en la que están
dispuestos distintas muestras de rocas que se pueden tocar y examinar
personalmente y que atestiguan las distintas fases de la evolución geológica
del valle.
Sala multimedial y biblioteca científica "Malanchini"
La Sala multimedia y una Biblioteca científica completan la oferta cultural
del Museo Brembano de Ciencias Naturales.
La Sala multimedia puede contener hasta 50 personas y actualmente se
usa para talleres de carácter científico naturalista, visitas guiadas y veladas
sobre temas relativos al Museo como fuente documental sobre la historia, la
geología y la naturales del Valle Brembana.
La Biblioteca Científica "Malanchini", fruto de la generosa donación
194
del Profesor Luciano Malanchini, a quien está dedicada la biblioteca, se
encuentra en la "Torretta" del Palacete Speranza, contiene varios millares
de títulos científicos de gran valor, unidos al tema general del territorio
bergamasco o más concretamente del Valle Brembana.
195
Museo di Minerali
e Cristalli
Schilpario - Museo de la Naturaleza
Dirección
Via Pradella, 3 - 24020 Schilpario Frazione Pradella
Tel. 0346.55024 / Fax 0346.55024
[email protected] - [email protected]
www.scalve.com/albergo.sanmarco - www.albergo-sanmarco.it
Horarios
sábado y domingo
9.00-12.00 / 15.00-20.00
De lunes a viernes con reserva previa.
Tarifas
Librería
Ofrece material didáctico en
consulta.
196
Museo di Minerali e Cristalli - Schilpario
Historia
El Museo se encuentra en el Hotel San Marco de Schilpario, en la aldea
Pradella. Nació en 1980 gracias a don Antonio Pizio. La pasión de buscador
de cristales de Don Antonio Pizio empezó poco a poco y su colección fue
aumentando con el paso del tiempo, así como su estudio y conocimiento de
los minerales.
Animado por el éxito que la colección obtenía entre muchas personas y
sobre todo alumnos, decidió crear un "Museo", para que quien estuviera
interesado pudiera apreciar personalmente las maravillosas creaciones de
las montañas y del subsuelo de nuestro territorio, incluidas la minas, ahora
cerradas por terminada actividad de extracción.
Visitando la colección de minerales y cristales, los jóvenes pueden adquirir
conocimientos sobre la geología de nuestro territorio.
El Museo ofrece una visita guiada a más de 2.000 piezas de belleza singular.
Amplia panorámica y aspectos tecnico relativos a la formación y la evolución
de minerales y cristales.
197
Museo di Minerali e Cristalli - Schilpario
Museo Civico di Scienze
Naturali "Severo Sini"
Villa d'Almè - Museo de la Naturaleza
Dirección
Via L. Milesi, 16 - Villa d’Almè
Tel. 035.6321137
[email protected] - [email protected] / www.museosini.it
Horarios
martes 10.00-12.00
sábado 9.30-12.00 / 15.00-18.00
domingo (el último del mes)
10.00-12.00
Biblioteca
Consulta in loco.
Tarifas
Visitas guiadas y talleres con reserva
previa. Para grupos y escuelas
llamar al número 340.8686610 /
335.8214808 (móvil).
Librería
Monografías sobre minerales,
conchas, mariposas.
198
Museo Civico di Scienze Naturali "Severo Sini" - Villa d'Almè
Historia
El Museo nació por iniziativa del Profesor Severo Sini, apasionado y
profundo conocedor del mundo de la naturaleza que, llegado a Villa d’Almè
en los años 50, ordena y cataloga los ejemplares de sus colecciones, que
forman el primer núcleo expositivo. Sucesivamente, gracias a donaciones
y adquisiciones, el patrimonio del Museo se enriqueció con material
procedente de distintas colecciones privadas.
Desde 2006 la gestión del Museo corre a cargo de la Asociación "Amigos
del Museo Municipal de Ciencias Naturales S. Sini" cuya sede se encuentra
en el mismo Museo.
El Museo se compone de dos salas expositivas en el edificio del Municipio,
además de la secretaría.
En las vitrinas de la primera sala, en la planta baja, están expuestos restos
paleontológicos, una colección de conchas, animales típicos de nuestro
territorio disecados y una vitrina con una colección de minerales con
elementos hallados en nuestra provincia.
A lo largo de la pared de la sala, están colocadas, en contenedores idóneos,
las cajas que contienen la colección de lepidópteros.
En la segunda sala, ubicada en el semisótano, se encuentran las vitrinas de
la colección de mineralogía y la biblioteca del Museo que recientemente,
gracias a varias donaciones, ha alcanzado el considerable número de más
de 2.000 libros, todos de carácter científico y algunos de enorme valor
histórico.
La selección de minerales es de particular interés debido también al
recorrido didáctico preparado que acompaña al visitante. Los minerales
más interesantes disponen de una lupa que permite captar y apreciar
sus características estructurales y del color. Los minerales seleccionados
proceden de distintos lugares. En una vitrina están expuestos los ejemplares
más importantes, en otras la colección se hace sistemática, para permitir
una panorámica completa del material expuesto, gracias también a la ayuda
de específicas fichas didácticas. Por último, otra vitrina -acompañada por
un mapa del territorio bergamasco con las oportunas indicaciones- está
dedicada a los minerales procedentes de los hallazgos y de las minas, hasta
hace pocos años todavía activas en nuestra provincia.
199
Museo Civico di Scienze Naturali "Severo Sini" - Villa d'Almè
Arboreto Alpino Gleno
Vilminore di Scalve - Museo de la Naturaleza
Dirección
Loc. Dos - 24020 Vilminore di Scalve
Tel. 329.6207960
[email protected] / www.gleno.it
Horarios
-de abril a novembre:
13.00-18.00
Agencias turísticas y grupos
organizados pueden visitar el Museo
fuera del horario de apertura y con
reserva previa.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
Está disponible una guía didáctica
para visitas guiadas.
200
Arboreto Alpino Gleno - Vilminore di Scalve
Historia
El arboreto Alpino Gleno fue inaugurado en mayo de 2007 y fue realizado
por la empresa agraria Albrici Vannisa en colaboración con apasionados
botánicos locales; la exposición de maderas es el resultado de una búqueda
de varios años; Manfredo Bendotti, con la ayuda de Filippo Tagliaferri, ha
catalogado las plantas.
En el arboreto hay alrededor de un centenar de especies leñosas autóctonas.
En Vilminore di Scalve, en el valle del río Gleno y adosado a un recorrido
rural en un área dominada por la imponente mole del macizo de la
Presolana, hay un recorrido naturalístico y un espacio expositivo cubierto.
El recorrido diseñado según las distintas específicas actividades previstas en
el interior y en el exterior, puede sintetizarse en las siguientes actividades:
-visitas sobre itinerarios señalados y comentados
-actividades específicas de estudio y didácticas
-actividades lúdicas y de empleo del tiempo libre.
En el parque de 6.000 metros cuadrados se encuentran:
-árboles y arbustos de las especies presentes en el Valle de Scalve
-un área de casi 1.000 metros cuadrados destinada a los cultivos típicos:
patatas y lino
-un área de picnic donde relajarse y disfrutar del magnífico paisaje
-un área equipada para la producción de carbón vegetal a la manera
tradicional.
El espacio expositivo contiene:
-muestras y fichas técnicas de las especies autóctonas del Valle de Scalve
-paneles expositivos sobre el dique del río Gleno
-exposición de bonsái de especies locales
-posibilidad de explicaciones multimediales de Cd-Rom sobre el Valle de
Scalve:
flores, hierbas medicinales, hongos, refugios y pastos alpinos, etc…
-sala equipada para didáctica y seminarios.
Gracias a los talleres didácticos, el público puede conocer y observar la flora
local a través de fichas informativas y las especies arbóreas presentes en el
arboreto.
Operadores cualificados (Curso Granjas didácticas de la Junta de
Lombardía) gestionan la animación didáctica.
201
Arboreto Alpino Gleno - Vilminore di Scalve
Museo Faunistico
Viminore di
Vilminore
diScalve
Scalve--Museo
Museode
delalaNaturaleza
Naturaleza
Dirección
Via Sabotino, 3 - 24020 Vilminore di Scalve
Tel. 0346.51317 / Cell. 347.0882503
[email protected] / www.scalve.it/faunistico/
Horarios
sabato 20.00-22.00
sábado
20.00-22.00
domenica20.00-22.00
domingo
20.00-22.00
Tutte lelas
Todas
sere
noches
da fine
desde
giugno
finales
a fine
de
agosto.
junio
hasta finales de agosto.
Tarifas
Offerta
Se
aceptan
libera.
donaciones.
Visite guidate su richiesta.
202
Museo Faunistico - Vilminore di Scalve
Historia
El Museo nace de la pasión por los animales de Nello Baldoni que recogió
en su vivienda una colección fáunica.
Se presentan en su habitat natural todos los animales que viven en los Alpes
y Prealpes Oróbicos durante todo el año. En la primera sala está presente
la típica fauna alpina, tanto mamíferos como aves; la segunda sala está
dedicada a la pequeña fauna alpina migratoria, compuesta esencialmente
por aves, mientras en la tercera sala se pueden apreciar los anátidos
europeos.
203
Museo Faunistico - Vilminore di Scalve
itinerarios
Itinerarios
Museísticos
Percorso Muri Dipinti
Calcio - Itinerario Museal
Dirección
Via Papa Giovanni XXIII, 40 - 24054 Calcio
Tel. 0363.968444 int. 2 / Fax 0363.906246
[email protected] / www.comune.calcio.bg.it
Percorso
El itinerario empieza en la calle Papa
Giovanni XXIII, 127 (ex edificio del
Ayuntamiento) y sigue por el centro
histórico del pueblo. La visita es libre
y lleva por lo menos dos horas. Los
marbetes identificativos ayudan al
visitante en la lectura de las obras.
207
Percorso Muri Dipinti - Calcio
Historia
El proyecto vio la luz en los años Noventa y continuó en el tiempo con
la tradición de afrescar las calles del pueblo; hoy en día coneta con 50
"murales" de distintos temas iconográficos que cuentan la historia y la
vida cotidiana de Calcio: de los pastores que pasaban el invierno en las
orillas del río Oglio a la vida agrícola y rural, de la procesión del Patrón a la
construcción del primer puente sobre el río; desde Regina della Scala a la
llegada del ferrocarril, de los molinos a las primeras lámparas de petróleo.
Hay obras de cerámica y madera, pero sobre todo llaman la atención los
enormes murales que animan las calles del centro; obras de Academias de
Bellas Artes italianas y europeas y de artistas famosos y menos conocidos
de toda Italia, invitados por la Administración municipal con el objetivo de
promover el pueblo contando su historia.
Calcio forma parte de la ASSIPAD (Associazione Italiana Paesi Dipinti).
El itinerario museal al aire libre se desenvuelve por calles o plazas del
pueblo y cuenta con el apoyo de material explicativo disponible en la
Biblioteca municipal y el URP (Oficina de Relaciones con el Público del
Ayuntamiento). Es posible comprar una guía completa de los murales
con fotografías y relativa acotación de cada obra. El mismo material es
consultable en el sitio web del Ayuntamiento.
Cada obra está dotada de una placa que indica el Autor, el año de
realización, el título y una pequeña descripción.
208
Percorso Muri Dipinti - Calcio
Percorso Museale
Vilminore di Scalve - Itinerario Museal
Dirección
Piazzale della Chiesa - Via Arciprete Acerbis - 24020 Vilminore di Scalve
Tel. 0346.52804
[email protected] / www.scalve.it
Horarios
Campanario
A petición de interesados con reserva
previa.
Iglesia
Todos los días.
Centro Culturale "Giovanni XXIII"
días laborables
9.00-12.00 / 15.00-17.00
Tarifas
Entrada gratuita.
A petición de interesados y con
reserva previa.
209
Percorso Museale - Vilminore di Scalve
Historia
Quien, visitando el pueblo de Vilminore di Scalve, se esperara encontrar
un Museo entendido como exposición permanente de objetos antiguos u
obras de arte, podría quedar decepcionado enfrentándose en cambio con
un itinerario, estructurado con criterios museales, que comprende la iglesia
parroquial, el campanario y la recentísima biblioteca enterrada.
El Comité organizador, la Fundación Iglesia Archipresbiterial Plebana
de la S. Asunción y S. Pedro Apóstol, en los años 1996/97 promovió la
restauración de todos los elementos arquitectónicos y de decoración de la
Parroquia de Vilminore.
En la Iglesia parroquial, a parte de reforzar las estructuras externas
(manteniendo los tonos de color creados por el enlucido del siglo XVIII),
se han restaurado todos los cuadros y se les ha dotado de una instalación de
iluminación (que el visitante mismo puede activar) que permite una óptima
visión de cada obra.
En la entrada está a disposición una pequeña guía en la que se indican todas
las obras, su colocación en la iglesia y los autores. Son muchos e importantes
los artistas que han trabajado en Vilminore, entre ellos destacan:
-Enrico Albrici, pintor del siglo XVIII natural de Vilminor, quien realizó
cuadros y frescos, entre los cuales sobresale, en la contrafachada de la iglesia,
el imponente Martirio de S. Pedro Apóstol, los frescos laterales de la nave,
el retablo del altar del S. Salvador, los dos cuadros laterales al altar en el
presbiterio
-Domenico Carpinoni, a quien se atribuyen los Misterios del Rosarios
ubicados en el homónimo altar
-Giovanni Raggi, autor de los ovales en la bóveda de la iglesia y del retablo
principal "Asunción de la Virgen en el ábside"
-Giovanni Paolo Cavagna, uno de los más importantes artistas bergamascos
entre el siglo XVI y XVII, con su cuadro "S. Francisco de Asís recibe los
estigmas" en la iglesita de la Virgen de Lourdes
-Carlo Ceresa, autor del cuadro de S. Antonio de Padua rezando
-Francesco Cappella, con cuadros dedicados a los episodios de la vida de
María
-los más recientes Querena, Galizzi, Locatelli.
Entre las manufacturas sobresalen el altar mayor, obra del taller de los
Fantoni, y el órgano del siglo XVI, que importantes casas organeras
arreglaron en varias ocasiones (en particular los Bossi).
En breve se restaurarán la sacristía y los frescos que ésta contiene
(esencialmente retratos de los arciprestes de Vilminore, unos cuadros
210
conservados en la precedente parroquia de S. Pedro y en la de la S.
Asunción, ambas derribadas a finales del siglo XVII).
En el campanario hay unos paneles con informaciones históricas y
relativas a las recientes restauraciones; se conserva aquí además el antiguo
mecanismo del reloj de torre. Es posible subir hasta la celda campanaria y la
parte lignaria de la cumbre. Es imprescindible subir por el campanario con
tranquilidad: su alto es de 67 metros.
Después del campanario se pasa a la nueva biblioteca, el "Centro Cultural
Giovanni XXIII", donde se encuentra el patrimonio libresco personal que
Monseñor Gaetano Bonicelli, donó a la población al acabar su actividad
pastoral. Otros espacios están dedicados a la exposición de objetos y obras
de arte de propiedad de la parroquia o donados por el mismo Monseñor
Bonicelli.
211
científicos
Museos
Científicos
Museo Scientifico
"Explorazione"
Treviglio - Museo Científico
Dirección
Area Mercado - Piazza Cameroni, 3 - 24027 Treviglio
Tel. 0363.317502-506 / Fax 0363.317309
[email protected] / www.explorazione.it
Horarios
domingo 15.00-18.00
Tarifas
Entrada gratuita.
Visitas didácticas y talleres para
215
Museo Scientifico "Explorazione" - Treviglio
ExplorAzione es un taller interactivo permanente; un espacio dedicado a
niños, jóvenes y adultos de todas las edades, con un amplísimo programa
de talleres científicos donde es posible interactuar y aprender divirtiéndose.
Esta sección científica del Museo ciudadano "Ernesto e Teresa Dalla
Torre" ha sido planificada y realizada haciendo de la total interactividad
el liet motiv de la misma. Los casi 50 puntos informativos multimediales
garantizan un pleno uso de los visitantes; el resultado es un recorrido
divertido y cuidadosamente estudiado para proponer experimentos
científicos capaces de provocar curiosidad e interés.
El espacio expositivo se divide en cuatro secciones:
-Sección histórica donde se exponen herramientas que ya pertenecían al
Museo
-Sección dedicada a experiencias de física con demostraciones interactivas
que el mismo visitante, invitado a reflexionar sobre los fenómenos
observados, puede activar
-Sección lógico-matemática con talleres aplicativos e interactivos
-Sección multimedial con dotación de software y audiovisuales de
argumento científico
"ExplorAzione" es una exposición interactiva, divertida, cuidadosamente
estudiada para proponer recorridos científicos a los jóvenes, una idea surgida
para satisfacer una exigencia formativa que resulta muy interesante también
para los adultos de todas las edades.
La sección propone las siguientes actividades:
-visitas guiadas para la escuela primaria y secundaria con la posibilidad, a
petición, de realizar experiencias científicas
-Entrada libre con un tutor experto en franja horaria postmeridiana
-reseñas temáticas y actividades de laboratorio establecidas a lo largo del
año
-seminarios de formación para profesores de área científica
-conferencias sobre temáticas de actualidad científica.
El Taller interactivo permanente se propone:
-difundir la cultura científica, privilegiando instrumentos y actividades que
favorezcan la implicación directa y el deseo de aprender descubriendo
-despertar en los jóvenes una nueva sensibilidad hacia las asignaturas
científicas
-contribuir al enriquecimiento de las propuestas didácticas de ámbito
científico en la escuela primaria y secundaria.
216
Museo Scientifico "Explorazione" - Treviglio
históricos
Museos
Históricos
Museo storico
di Bergamo
Bergamo - Museo Histórico
Dirección
Piazza Mercato del Fieno, 6/A - 24129 Bergamo
Tel. 035.247116 - 035.226332 / Fax 035.219128
[email protected] / www.bergamoestoria.org
Rocca Museo storico - sezione
Ottocento
Piazzale Brigata Legnano - 24129
Bergamo
Tel. 035.221040
Horarios
-de octubre a mayo:
9.30-13.00 / 14.00-17.30
-de junio a septiembre:
martes, miércoles, jueves y viernes
9.30-13.00 / 14.00-17.30
sábado y festivos
9.30-19.00
Cerrado: todos los lunes, Navidad y
1 de enero.
Ex convento di San Francesco sezione mostre
Piazza Mercato del fieno 6/A - 24129
Bergamo
219
Horarios
-de octubre a mayo
9.30-13.00 / 14.00-17.30
-de junio a septiembre
9.30-13.00 / 14.00-17.30
sábado y festivos
9.30-19.00
Cerrado: todos lunes, Navidad y 1
de enero.
Museo Donizettiano (vedi scheda)
Campanone
Piazza Vecchia - 24129 Bergamo
Tel. 035.247116 - 035.226332
Horarios
-de noviembre a febrero:
sábado y festivos 9.30-16.30
Museo storico di Bergamo - Bergamo
apertura con reserva previa
-de marzo a octubre:
sábado y festivos 9.30-21.30
Cerrado: todos los lunes, Navidad y
1 de enero.
Torre dei caduti
Piazza Vittorio Veneto - 24122
Bergamo
Tel. 035.247116 - 035.226332
Horarios
Con reserva previa.
Tarifas
Entrada de pago.
Tarifas reducidas.
interesados, a cargo de los servicios
educativos.
Librería
Publicaciones, artículos de regalo.
Historia
El Museo Histórico de Bérgamo tal y como lo conocemos hoy nace en
2004, aunque su historia empieza en 1917 cuando, bajo el nombre de
Museo y Archivo Municipal del Resurgimiento, se inaugura en la sede de la
Universidad, en la Ciudad Alta, el 20 de septiembre. La disposición museal
refleja la tesis, muy difundida y sostenida personalmente por su conservador
-Ciro Caversazzi-, según la cual el conflicto mundial que por aquel entonces
estaba en acto representaría la última guerra del Resurgimiento, expresión
del derecho natural a la unificación de Italia. El primer núcleo de las
colecciones está constituido por cuatro importantes donaciones: Camozzi
Vertova, Locatelli Milesi, Sociedad Veteranos y Supervivientes, InvernizziNullo. En breve tiempo se añaden otros legados y donaciones, y el espacio a
disposición se vuelve entonces insuficiente: resulta más idóneo el renovado
conjunto de la Roca, reciente propiedad del Ayuntamiento de Bérgamo,
donde el Museo es trasladado en 1933.
Después del largo cierre durante el segundo conflicto mundial y la sucesiva
reconstrucción, el Museo volvió a abrir en 1959 y luego, en 1960, centenario
de la Expedición de los Mil, Alberto Agazzi se encargó de arreglarlo y
ampliarlo, añadiendo la sección dedicada a la Resistencia, considerada el
"tercer Resurgimiento". A partir de los años setenta empieza un período de
crisis, unido a la necesidad de volver a plantear la exposición y reestructurar
los espacios. En 1997 el Museo, renovado en su impostación y denominado
Museo histórico de la ciudad, vuelve a abrir en el ex convento de S.
Francisco. El recorrido expositivo y las propuestas educativas reflejan el
proyecto cultural pensado en una primera fase por Roberto Galati y luego
puesto en marcha gracias al grupo coordenado por Mauro Guelfi, que
es activo desde 1994: en el proyecto se dedica mucha atención no sólo a
los eventos políticos militares, sino también a las vicisitudes urbanísticas
y socio-económicas de la ciudad y del territorio, favoreciendo una visión
histórica de conjunto.
220
A finales de 2002 se constituyó la Fundación Bérgamo en la Historia con el
objetivo de preservar y revalutar de manera nueva el importante patrimonio
histórico, cultural y artístico del territorio bergamasco. Entre los objetivos
se cuenta la realización de un Museo abierto al público para documentar
los cambios, en el arco de un siglo, de la ciudad y de la provincia en su
estructura urbanística y social, en las mudables condiciones políticas y
económicas, así como en las ordenaciones territoriales e institucionales.
En 2004 la renovada exposición dedicada al Siglo XIX del Museo histórico
de Bérgamo fue inaugurada en el edificio restaurado de la Roca. En ocasión
del 150º aniversario de la llegada a Bérgamo de los Cazadores de los Alpes
liderados por Garibaldi, que marca el final de la dominación austriaca y
la entrada de la ciudad y del territorio en el naciente Reino de Italia, el 8
mayo de 2009 se ofreció al público una parcial reordenación del recorrido
expositivo, que introduce profundizaciones iconográficas y documentales
dedicadas a las temáticas políticas y militares y sobre todo al aspecto de la
ciudad y a las miradas que la animan. El Museo expuso por vez primera
algunas piezas de sus colecciones, en particular reproducciones en gran
formato de imágenes sacadas del Archivo fotográfico Sestini, y también
obras de arte y documentos puestos a disposición de todos por parte de
instituciones y colecciones privadas ciudadanas.
Rocca Museo histórico – Sección Siglo XIX
El recorrido expositivo reconstruye la historia de Bérgamo desde 1797 hasta
1870 bajo el perfil de las transformaciones sociales, económicas, políticas y
culturales vividas por la ciudad y la provincia, con referencias a la historia
nacional. Se propone al público una amplia tipología de materiales, de
cuadros a objetos de uso cotidiano, de documentos a armas, de uniformes
militares a viñetas satíricas, de fotografías a banderas, todo con el apoyo
de acotaciones y fichas. Reproducciones de varios ambientes (árbol de la
libertad, la Feria, una hiladería, el teatrito de calle Borfuro, un aula escolar,
Porta Nuova) favorecen la contextualización de temáticas y eventos
particularmente significativos, logrando comunicar también con sugestiones
emotivas. El público además puede acceder a temas y acontecimientos
con la ayuda de pantallas táctiles y vídeos: la revolución bergamasca de
1797, el desarrollo de la industria, la Expedición de los Mil, la presentación
de los acontecimientos políticos y familiares de los patriotas Gabriele
Camozzi y Alba Coralli a través de las voces de los protagonistas. A lo
largo del recorrido líneas del tiempo informatizadas indican los principales
acontecimientos a nivel local, nacional e internacional año por año.
Después de una pequeña sección introductiva dedicada a la dominación
221
véneta (documentado también por monedas halladas en el convento
de S. Francisco durante la restauración de 1938), el recorrido empieza
con el árbol de la libertad, levantado en plaza Vecchia, para contar los
acontecimientos de la República bergamasca de 1797 y sigue con las
vicisitudes de la dominación napoleónica, con atención específica a la
situación económica documentada por gráficos, tablillas y mapas temáticos
que son el resultado de investigaciones recientes de la Fundación para la
historia económica y social de Bérgamo.
En el marco del nuevo régimen austriaco, que en 1814 sucede al francés con
la introducción del área Lombardo-Véneta en el Imperio Austrohúngaro,
la narración sigue deteniéndose en el papel económico y social de la Feria
con un área temática dedicada a algunos lugares y personajes significativos
del ámbito cultural bergamasco, entre los cuales el Ateneo de ciencias, letras
y artes, la Academia Carrara, el Teatro Social, el poeta Pietro Ruggieri de
Stabello y el compositor de música Gaetano Donizzetti.
La imagen de la ciudad se reconstruye con mapas de época (en venta),
manifiestos con datos estadísticos y el proyecto de la principal arteria
ciudadana, la carretera Ferdinandea (hoy Avenida Vittorio Emanuele II);
un ordenador propone planimetrías que son el resultado de la
informatización de los datos catastrales de 1853.
Por lo que se refiere al bienio 1848-1849 se indagan las distintas vertientes
políticas y sociales de los acontecimientos revolucionarios, en relación al
marco nacional. El itinerario pone de manifiesto sobre todo como, en el
escenario insurreccional, afloran personajes que desde entonces tendrán
un papel preminente en los acontecimientos del Resurgimiento y en la
vida económica y política local: entre ellos los hermanos Giovan Battista y
Gabriele Camozzi.
La reproducción de una hiladera permite al visitante acercarse al sector
productivo y evidencia la centralidad de la seda en la economía bergamasca
de mitad del siglo XIX y el consiguiente papel social y político de los
empresarios del sector.
El recorrido prosigue presentando las vicisitudes políticas y militares de
la segunda guerra de independencia y de la sucesiva formación del Reino
de Italia. Como símbolo del debate patriótico del decenio decisivo por la
unidad nacional (1849-1859), cierra la sección la reproducción de la sala
de la casa de Camozzi, en los alrededores de Génova: una tertulia política
democrática, acompañada por material multimedia dedicado a la historia
familiar y política de Gabriele Camozzi y de su pareja Alba, animadores de
la tertulia.
Bérgamo es la ciudad que en 1860 aportó el mayor número de voluntarios
222
a las filas de los garibaldinos en el Sur de Italia, en concreto 174, y por ese
motivo su estandarte lleva el apelativo "Ciudad de los Mil".
En la sección dedicada a la Expedición de los Mil rostros, vicisitudes,
motivaciones, opiniones de los voluntarios bergamascos se relatan a
través de documentos y retratos pictóricos y fotográficos acompañados
por elementos del equipaje militar, de la reproducción del Teatrito de
los filodramáticos -lugar del reclutamiento ciudadano- y de una sección
multimedia que cuenta los eventos basándose en los testimonios escritos de
Guido Sylva y Francesco Cucchi. Cierra la sección un panteón que pone
en luz la contraposición entre el mito de Garibaldi y de sus voluntarios y la
problemática realidad del Sur de Italia después de la Expedición de los Mil,
simbolizada por el bandolerismo.
La narración expositiva sigue centrándose en el papel de los bergamascos en
el cumplimiento de la unificación nacional después de 1860: de la adhesión
inicial a los intentos insurreccionales de los garibaldinos de Sárnico y
del Aspromonte en 1862 y de Roma en 1867, animados por unos pocos
patriotas fieles al general – como Francesco Nullo y Francesco Cucchi –, a
la más amplia participación a la tercera guerra de independencia en 1866,
tanto en el frente militar como en el asistencial, a través del recién nacido
comité bergamasco de la Asociación italiana de socorro a los soldados
heridos y enfermos en tiempo de guerra, la futura Cruz Roja. Algunas
viñetas satíricas de los periódicos de aquel entonces dan fe del debate
político de aquellos años.
En la última parte del recorrido se presenta la realidad ciudadana y
provincial posterior a la Unidad a partir de la conformación territorial
y urbanística para luego pasar a los aspectos sociales (la organización
asistencial pública y privada y el sistema escolar) y a la situación productiva,
en la que conviven actividades y métodos tradicionales con un intenso
desarrollo industrial: instrumentos de trabajo del campo y domésticos
contextualizan hombres, mujeres y niños de las clases menos acomodadas,
mientras un punto de información multimedia traza los rasgos de
la industrialización. La reproducción de Porta Nuova, símbolo de la
hegemonía que el centro habitado conquistó en detrimiento de la colina
en la segunda mitad del siglo XIX, contiene documentos y fotografías que
marcan algunas de las líneas principales de la vida ciudadana: el debate
electoral, los símbolos institucionales en la ciudad, las normativas inherentes
a los precios de los bienes de consumo, los aranceles, la red de transportes
ferroviarios, la celebración de los eventos del Resurgimiento, la prensa
periódica.
223
Museo dei Tasso e della
Storia Postale
Camerata Cornello - Museo Histórico
-
Dirección
Via Cornello, 20 - 24010 Camerata Cornello
Tel. 0345.43479 / Fax 0345.43479 - 0345.42556
[email protected] / www.museodeitasso.com
Horarios
-de enero a febrero:
sábado 14.00-17.00
domingo
10.00-12.00 / 14.00-18.00
de miércoles a viernes
10.00-12.00 / 15.00-18.00
sábado y domingo
10.00-12.00 / 14.00-18.00
Cerrado: todos los lunes y los martes.
-los demás meses:
de miércoles a sábado
14.00-17.00
domingo
10.00-12.00 / 14.00-18.00
Cerrado: todos los lunes y los martes.
Entrada de pago para grupos en visita
guiada.
Librería
Publicaciones y material de varia
naturaleza, como material didáctico
y publicaciones editadas por el
Museo.
Tarifas
Entrada gratuita individual.
224
Museo dei Tasso e della Storia Postale - Camerata Cornello
Historia
Desde San Giovanni Bianco, antes de embocar el nuevo túnel, se gira a
derecha y se recorre la antigua carretera estatal que bordea el río; a 200
metros un cómodo sendero lleva a Cornello dei Tasso.
El tramo del sendero, hecho de "borlanti" (guijarros fluviales), llega
al pequeño centro histórico que todavía conserva el originario tejido
urbanístico medieval. Etapa de la antigua "via Mercatorum", Cornello dei
Tasso era un centro de comercio entre Valtellina, Bérgamo y Venecia.
El ocaso de este importante camino comercial empezó a finales del siglo
XVI, cuando la República de Venecia construyó la "via Priula", eje vial
colocado más hacia el valle. Tal vez precisamente al secular aislamiento se
deba la conservación de la antigua estructura.
La población de Cornello dei Tasso se eleva sobre una cima rocosa ("corna,
cornel" significan peña, peñasco) en caída sobre el río Brembo; está
estructurada sobre cuatro plantas concéntricas de edificación. En la más
baja, una serie de frentes típicos de las fortificaciones; entre el primer y el
segundo nivel de viviendas corre el trazado de la antigua "via Mercatorum"
que es el elemento caracterizante del núcleo urbano: arcos de piedra
estructuran las unidades constructivas, vigas de madera son la cobertura del
piso porticado y el sostén de la planta superior.
Más abierto y diversificado el tercer nivel, con edificios de cierto interés
arquitectónico y modestas viviendas que exteriormente mantienen la
antigua estructura típica del valle. La iglesia dedicada a S. Ciprián y S.
Cornelio, en posición emergente, corona el núcleo urbano. Erigida sobre
una estructura originaria del siglo XI, cuyos restos son todavía evidentes
en la base de la sacristía, posee un elegante campanario románico con una
corona de bíforas y arco ojival en la fachada.
En su interior encontramos un interesante ciclo de frescos realizados
entre los siglos XV y XVI, algunos atribuibles a los Baschenis de Averara;
muy intersantes el Milagro de S. Eligio, patrón de los herradores, por la
propuesta de ambientes, vestidos y herramientas del siglo XV, S. Jorge, S.
Águeda, La adoración de los Reyes Magos.
De Cornello son originarios los Tasso, fundadores de una sociedad de
correos que a partir del siglo XIV monopolizó los servicios postales de
Europa.
Los Tasso: literatos y maestros de correo
La población de Cornello está vinculada con la antigua familia Tasso, que
los más conocen por ser la cuna de dos grandes literatos, Bernardo Tasso y
su hijo Torquato - autor del poema Jerusalén liberada -, y que sin embargo
puede considerarse una de las primeras empresas multinacionales europeas,
puesto que durante siglos mantuvo el monopolio del servicio postal entre el
imperio alemán y los otros estados de Europa.
225
Las distintas líneas del linaje ejercieron una función importante en la
fundación y gestión de la Compañía de Correos de la Serenísima que
se ocupaba de las conexiones Venecia-Milán y Venecia-Roma. Después
de 1460 algunos miembros de la familia tuvieron que ocuparse de la
organización de los Correos Pontifícios, cargo que desempañaron hasta
1539. Mientras tanto otros miembro de la familia Tasso, en particular los
hermanos Jannetto y Francesco, se adjudicaron, bajo Maximiliano I de
Habsburgo, las primeras contratas para las comunicaciones postales en
Tirol, encargos que luego, en los primeros años del siglo XVI, confirmaron
Felipe I rey de España y el emperador Carlos V, con una serie de tratados
postales.
Fue el comienzo de una gran epopeya en la que estas personalidades
emprendedoras, originarias de la montaña bergamasca, desempeñaron por
siglos el cargo de maestros generales de los Correos Imperiales.
Con este papel los Tasso crearon una extensa red de conexiones entre
centenares de ciudades europeas, generando una empresa que en poco
tiempo alcanzó la cumbre del poder financiero, proporcionando a sus
miembros honores, privilegios y blasones. En el siglo XVII la rama alemana
de la familia, conocida como Thurn und Taxis, obtuvo un principado.
Algunos documentos conservados en los archivos de Bérgamo demuestran
que la familia Tasso era originaria de Cornello: el primer miembro,
Omodeo, considerado el fundador de la familia, aparece citado ya en 1251 y
después de él es posible reconstruir una descendencia numerosa y compleja,
que, sin embargo, siempre quedó bastante unida para defender los intereses
económicos y los privilegios de la familia. Entre los muchos documentos
citaremos el testamento de Ruggero Tasso, hermano de Jannetto y
Francesco y padre de los así llamados "cuatro grandes" (Giovan Battista,
Simone, Maffeo y Davide) quienes sucedieron a los tíos en la gestión de
las líneas de correos del imperio y las organizaron, respectivamente, en
Alemania, en Milán, en España y en Venecia. Uno de los cuatro hermanos,
Davide, después de haber organizado el Correo imperial en Venecia, regresó
a Cornello, para transcurrir los últimos años de su vida, en el edificio que
todavía hoy lleva en la fachada el escudo de armas, unido al águila imperial.
El Museo está dividido en dos distintos edificios, uno de propiedad del
Ayuntamiento y el otro de la Administración Provincial de Bérgamo,
cedido en comodato al Ente local.
Una vez llegados a la placita enfrente de la iglesia, unos peldaños de piedra
del lugar permiten acceder al edificio municipal que, en la primera salita,
ofrece documentos, materiales, tesis de licenciatura, textos antiguos sobre
226
los Tasso letrados, Bernardo y sobre todo Torquato. La salita está dedicada a
Monseñor Daniele Rota, que donó todo el material literario expuesto. Aquí
encontramos también la reproducción de un busto de bronce de Torquato
Tasso, realizado sobre yeso de Attilio Nanni y varias ediciones antiguas del
poema Jerusalén Liberada.
En la segunda sala superior se encuentran documentos relativos a los Tasso
fundadores del servicio de correos de Bérgamo, Zogno, de Bretto y de
las aldeas del Ayuntamiento de Camerata Cornello. En este espacio una
sección está dedicada a la historia de las comunicaciones posteriores a los
Tasso y contiene material procediente del Museo Histórico del Ministerio
de Correos y Telégrafos de Roma.
Es de gran interés una selladora manual de la correspondencia usada en
las oficinas de Correos del Reino de Italia entre 1877 y 1890, un conjunto
telegráfico Morse (1873) y la reconstruccióin del primer aparato transmisor
con antena (1895) que Guglielmo Marconi usó en sus experimentos en
Villa Griffone en Pontecchio. En la planta baja del edificio se encuentra la
sala de audiciones y proyecciones de vídeos didácticos.
El edificio de propiedad de la Provincia de Bérgamo da acogida a los
turistas y a las escuelas que nos visitan.
En la planta baja se encuentra la reproducción, que ocupa toda la pared, del
árbol genealógico de las principales líneas del linaje de los Tasso fundadores
del servicio de correos más importantes (entre los cuales Francesco Tasso
1450-1517), que contribuyeron a organizar el correo en Europa siguiendo
lógicas empresariales modernas: conexiones habituales (no casuales) entre
las ciudades más importantes, casas de postas cada 20-25 km en las que
se hacían cambios de hombres y caballos (estafetas), tiempos de recorrido
seguros y definidos, remuneraciones proporcionales al servicio.
Una sección está dedicada al poder político y militar (Habsburgo) que
comisionó a los Tasso los distintos servicios postales.
Al centro de la sala se evidencian un ejemplar de Penny Black, donación
de Angelo Bolaffi, primer sello emitido por Hill y los primeros cinco sellos
emitidos en Italia por el Reino Lombardo Véneto, donación de Adriano
Cattani.
En la entrada se exponen en la librería publicaciones y materiales didácticos
editados por el Museo. En la planta superior, con acceso separado, se expone
en un conjunto de vitrinas la historia de las comunicaciones en los países
europeos y los sellos de los Tasso que acompañaban las cartas.
Una tercera sala contiene una interesante maqueta de una estación de
correo piamontesa de 1815 y las donaciones de James Van Der Linden y
Paolo Volmeier que han ido enriqueciendo el Museo a lo largo de los años.
227
Museo Navale
"Ottorino Zibetti"
Caravaggio - Museo Histórico
Dirección
Centro Civico S. Bernardino - Viale Papa Giovanni XXIII, 17 - 24043 Caravaggio
Tel. 0363.3561 / Fax 0363.350164
[email protected]
www.comune.caravaggio.bg.it/la_citta/museo_navale.asp
Horarios
sábado 15.00-18.00
Tarifas
Entrada gratuita.
Tel. 0363.356213 (Oficina de
Cultura).
228
Museo Navale "Ottorino Zibetti" - Caravaggio
Historia
El Museo Municipal Naval "Ingeniero Ottorino Zibetti" nació en 1978
como homenaje devoto de Doña Giuseppina Bietti a la memoria del
fallecido cónyuge, modelista naval, coleccionista de "reliquias marineras".
Posteriores donaciones fueron enriqueciendo la colección. El Museo se
encuentra en el Centro Municipal S.Bernardino, ex monasterio restaurado
por el arquitecto Sandro Angelini en 1973, antiguamente convento de la
Orden de los Fraile Menores, construido en 1472.
En la única sala del Museo la colección, que incluye maquetas de veleros
famosos, reliquias históricas, conchas raras y una biblioteca del mar, se
presenta por temas. En las vitrinas expositivas, las distintas piezas están
colocadas de acuerdo a una catalogación basada en el uso, el origen y la
técnica de construcción. Entre las reliquias de particular importancia
mencionamos: la hélice del torpedo M.A.S. X15 gracias al que el
comandante Luigi Rizzo el 10 de junio de 1918 hundió el acorazado
austriaco "S. Esteban"; el limbo de la "cortina roja" y algunos fragmentos
del buque del dirigible "Italia" del general Umberto Nobile (donados por
el telegrafista del rompehielos ruso "Krassin"); el mando de máquinas de
la corbeta "Baionetta", que el 9 de septiembre de 1943 llevó al exilio el
rey Victorio Emanuel II; una valiosa reliquia del sumergible "Scirè"; un
antiquísimo sextante inglés, un raro hierro de góndola, una rueda de timón
del siglo XVI y una escafandra de cobre y bronce de 1890.
Sucesivas donaciones de modelística naval enriquecieron el patrimonio
del Museo con reproducciones fieles, entre las que una maqueta del buque
escuela "Amerigo Vespucci", una de un jabeque a la polaca, una "lucía"
(barco típico del lago Lario), un modelo de fragata española y maquetas de
sumergibles y remolcadores de la marina alemana y olandesa. Se exponen
también dos ánforas vinarias romanas del I siglo d.C. procedentes de
Aquileia, que el Duca de Aosta, comandante de la III Armada, donó al
teniente general médico Giuseppe Zibetti, padre del ingeniero Ottorino, a
quien está dedicado el Museo. La interesante colección de corales, esponjas,
gorgonias, conchas, animales marinos y fósiles es una útil sección didáctica.
229
Museo Navale "Ottorino Zibetti" - Caravaggio
Museo Ricordi delle
Guerre
Grassobbio - Museo Histórico
Dirección
Palazzo Belli - Via Roma, 46 - 24050 Grassobbio
Tel. 035.525314 / Fax 035.4241688
Horarios
sábado (el último de cada mes)
15.30-18.00
En los otros días visitas con reserva
telefónica.
Tarifas
Entrada gratuita.
230
Museo Ricordi delle Guerre - Grassobbio
Historia
El Museo constituye una memoria histórica de la participación de los
habitantes de Grassobbio en los eventos bélicos que caracterizaron en
siglo XX, ya que está dedicado al recuerdo de personajes procedentes
exclusivamente del pueblo. En amplias y luminosas vitrinas se
exponen documentos, muchos de los cuales originales, dedicados a las
condecoraciones concedidas a los ciudadanos de Grassobbio, tanto por el
valor militar (medallas y cruces al mérito militar) como por la participación
en esos eventos (encomiendas de caballería); estos documentos fueron
recolectados y recuperados gracias a una detallada y meticulosa búsqueda
entre las familias lugareñas.
Cada certificado está acompañado por la fotografía del titular del
documento, para así recordar también visivamente al personaje que dio
fama a la localidad. Entre las reliquias presentes son de mencionar la
bandera de los combatientes de la primera guerra mundial y la bandera de
los supervivientes de reclusión en los campos de concentración alemanes
de la segunda guerra mundial. Se expone también una reseña fotográfica
que da fe de las mayores iniciativas de la Asociación, desde su constitución
hasta nuestros días. El Museo dispone también de una pequeña biblioteca,
de consultación pública, que contiene libros sobre la historia y los eventos
que marcaron el período bélico, sobre todo el relativo al segundo conflicto
mundial.
231
Museo Ricordi delle Guerre - Grassobbio
Raccolta "Memoria della
Comunità"
Romano di Lombardia - Museo Histórico
Dirección
Piazza Rocca,1 - 24058 Romano di Lombardia
Tel. 0363.982341 - 0363.912186 / Fax 0363.982337
Horarios
jueves, sábado y domingo
10.00-11.30
Cerrado en agosto.
Tarifas
Entrada gratuita.
Para visitas guiadas contactar con
el Museo.
232
Raccolta "Memoria della Comunità" - Romano di Lombardia
Historia
En 1964 la sección de Romano de Lombardia de la Asociación
Combatientes y Supervivientes, y en particular su secretario Pietro
Garavelli, empezó a recolectar reliquias militares de guerra y fotografías
de los caídos de Romano. El objetivo era el de honrar dignamente los
conciudadanos caídos en batalla. A lo largo de los años la colección se fue
enriqueciendo, tanto que en 1965 se abrió un pequeño Museo-Santuario.
Al seguir llegando donaciones, se hizo imprescindible encontrar mayores
espacios para la colección; en 1991 por lo tanto se trasladó a unos locales
de la primera planta de la Rocca Viscontea y recibió el nombre de "Museo
memoria della Comunitá". La Rocca Viscontea es un majestuoso castillo
del siglo XIII, modificado varias veces. Las mejorías y las modificaciones
aportadas a lo largo de los siglos dan como resultado una superposición de
elementos arquitectónicos de épocas y estilos diferentes, que el tiempo ha
uniformado. La fortaleza es de planta cuadrangular, con cuatro altas torres
en las esquinas y almenas en los muros. Se accede a ella a través de un portal
protegido por una torre de proyección, dotada de puente levadizo, ahora
sustituido por un puente de piedra. En el interior encontramos dos patios,
el llamado "Corte grande" y el "Corte della cancelleria veneta". Interesantes
también la sala de representación ("Sala grande") y la capilla ("Chiesiola").
Las tres salas comunicantes conservan una gran cantidad de material
recogido en los años y que, debido a las continuas donaciones, se va
incrementando.
La cuarta sala acoge la sede de la Asociación Combatientes y
Supervivientes. Se exponen sobre todo restos militares, entre los cuales:
una cruz obtenida de un casquillo, uniformes de distintos cuerpos, armas,
bombas, cascos, reliquias de reclusión, epistolarios, documentos, letreros,
fotografías, documentos personales y militares del general Perrucchetti
–fundador del cuerpo de los Alpini-, un botiquín de primeros auxilios del
primer conflicto mundial equipado con todos sus accesorios, una serie de
fotografías tridimensionales de la primera guerra mundial.
233
Raccolta "Memoria della Comunità" - Romano di Lombardia
Museo Casa Ceresa
San Giovanni Bianco - Museo Histórico
Dirección
Via G. Milesi, 1 - 24015 San Giovanni Bianco
Tel. 0345.43926 (Sig.ra Pedercini) / Fax 0345.43495
[email protected] / www.ceresa.info
Horarios
Con reserva previa para grupos y
escuelas.
Tarifas
Entrada gratuita.
Librería
Opúsculo del itinerario ceresiano,
monografía sobre Giuseppe Milesi y
folletos explicativos.
234
Museo Casa Ceresa - San Giovanni Bianco
Historia
Casa Ceresa, convertida en Museo en 2007, es parte integrante del itinerario
"Renacimiento Brembano"porque en 1609 allí nació el famoso pintor,
originario de San Giovanni Bianco, Carlo Ceresa, autor de retablos de tema
sagrado y hábil retratista. La posición de Casa Ceresa es estratégica, siendo
ésta centro y punto de partida del recorrido museal: situada a lo largo del río
Brembo, al lado de la Iglesia Parroquial, se encuentra en la parte más antigua
del centro habitado. La reciente restauración arquitectónica ha facilitado
la creación, en la planta baja, de una sala de estudio y de preservación de
los archivos, un espacio expositivo permanente, mientras que en la planta
superior hay una amplia sala de exposición exquisitamente modulada por un
techo de madera con cerchas visibles, idónea para exposiciones improvisadas.
De particular interés arquitectónico son los pasadizos del sótano, con vistas
al río Brembo a lo largo de la "seriola"que, un poco más adelante, alimentaba
los martillos de agua de la fragua Fucine Zignoni. Por esta razón, a la espera
de la restauración definitiva de la fragua, se expone aquí un muestreo de la
"ferrarezza"típica de la antigua producción artesanal de los oficiales que se
han sucedido desde los Zignoni hasta nuestros días.
Casa Ceresa se presta principalmente como base logística del itinerario
"ceresiano"que muestra 16 cuadros en 8 iglesias del territorio de San
Giovanni Bianco. Dotada de un fondo biográfico que incluye el repertorio
iconográfico de la "opera omnia", enriquecida por acotaciones críticas que
analizan sus obras, Casa Ceresa representa el punto de referencia ideal
para estudiar la figura de Carlo Ceresa. En la misma línea, pero con un
compromiso gradual, cumple la tarea de documentar los otros artistas de
San Giovanni, los Boselli, Cariani, Gozzi, Steffani y , más reciente, el pintor
Giuseppe Milesi.
Como memoria de la comunidad, se conserva aquí el fondo Salvetti, que
da fe de la gran cantidad de documentos de archivo consultados por el
estudioso durante la redacción de su monografía sobre San Giovanni Bianco
y sus aldeas.
En la planta baja Casa Ceresa se presenta como centro de investigación;
algunos recorridos expositivos se articulan en la planta superior, donde
periódicamente se organizan exposiciones de arte, y en el sótano, como ya
anticipado, se encuentra la colección Bepi Belotti de antiguos instrumentos
y herramientas, desde la Baja Edad Media hasta hoy. Forman parte del
patrimonio de Casa Ceresa la colección paleontológica Malanchini-Vacha
y la colección de minerales Luigi Redondi, recientemente adquiridas por
donación.
235
Museo Casa Ceresa - San Giovanni Bianco
Museo " Mons. Guglielmo
Carozzi"
Seriate - Museo Histórico
Dirección
Via Venezian - 24068 Seriate
Tel. 035.294135 / Fax. 035.294135
Horarios
-mayo, junio, julio y septiembre
domingo (el primero y el tercero del
mes)
9.30-12.00
Tarifas
Entrada gratuita.
Es posible visitar el Museo en
horarios distintos con reserva previa.
236
Museo "Mons. Guglielmo Carozzi" - Seriate
Historia
El Museo nació a principios de los años Treinta como colección ocasional
de restos y documentos relacionados con el territorio de Seriate y sus
habitantes, por iniciativa del entonces presidente de la Asociación de
Combatientes, el Conde Ercole Piccinelli, que, a título gratuito, puso a
disposición los locales y espacios de un edificio de su propiedad - donde
todavía hoy en día se encuentra la exposición - y del vicepresidente Guido
Pelliccioli. La colección se convirtió luego en Museo permanente, cuya
inauguración tuvo lugar el 28 de septiembre de 1975. En 1995, gracias a los
esfuerzos de un grupo de voluntarios, el presidente, caballero Dino Capelli,
dio inicio a la catalogación de todos los objetos y los documentos expuestos,
intentando reconstruir su historia valiéndose también de los recuerdos
personales de los habitantes de Seriate.
El Museo, ubicado en la primera planta del edificio de calle Venezian, a
izquierda con respecto a la fachada de la iglesia parroquial, consta de siete
salas.
Sala 1
Llamada también "sala de la primera guerra mundial" porque incluye
toda una serie de restos relativos a ésta. Entre los más interesantes: un
calientaplatos de campaña, varios uniformes militares, fotografías de un
hospital de campaña, decoraciones y reconocimientos oficiles de mérito
concedidos a ciudadanos de Seriate, el recuerdo de personalidades de relieve
de la época (el Duca de Aosta, Cesare Battisti, Antonio Locatelli…), una
lápida dedicatoria en recuerdo de los fallecidos y desaparecidos de Seriate.
Sala 2
Llamada también "sala de Resurgimiento", en ella se pueden admirar
retratos de viejos garibaldinos, algunos manuscritos, Proclamas Reales de
la época, una carta autógrafa de Gabriele D’Annunzio y una colección de
viejas ilustraciones del semanal Domenica del Corriere relativas a episodios
bélicos y valientes acciones de batalla.
Sala 3
Llamada también "sala del Arcipreste"en honor a Monseñor Guglielmo
Carozzi, arcipreste de Seriate por más de cincuenta años. En una vitrina es
posible ver algunos paramentos sacerdotales y algunos vestidos pertenecidos
al sacerdote. Además de varias fotografías que retraen momentos de la
vida de Seriate protagonizados por Monseñor Carozzi, hay imágenes que
recuerdan su amistad con Papa Juan XXIII, su compañero en el seminario.
237
Sala 4
Llamada también "sala del Deporte", en la que se exponen fotografías y
recuerdos de personajes deportivos que dieron fama a la ciudad de Seriate
a nivel nacional e internacional. Es de gran interés una colección de
aguafuertes donados al Museo por el pintor Tasca.
Sala 5
Llamada también "sala de las Personalidades", en ésta se conservan retratos
de personajes ilustres y beneméritos de Seriate. Es de particular interés una
gran fotografía de principios del siglo XX en la que se representa el puente
de Seriate con las tiendas que daban a la calle y la iglesia parroquial todavía
priva de campanario.
Sala 6
Llamada también "sala de Seriate" porque en ella se exponen fotografías
que recuerdan momentos de vida y personajes de la ciudad. Es la sala de la
memoria, porque a través de las imágenes es posible, todavía hoy, recorrer y
volver a vivir episodios y personajes que han hecho la historia de Seriate.
Sala 7
Está dedicada a la familia Radici, heredera del conde Piccinelli, y contiene,
como la sala precedente, memorias de la vida de la ciudad. Entre los cuadros
resalta un autorretrato del pintor Angiolo Alebardi.
238
Rifugio-Museo
"Malga Lunga"
Sovere - Museo Histórico
Dirección
Loc. Malga Lunga (ubicado a 1235 metros) - 24060 Sovere
Tel. 035.981107 (Ayuntamiento de Sovere)) - 035.979326 (secretaria Museo)
Cell. 347.4763335 (Refugio)
Horarios
La parte exterior es siempre
accesible. La parte interior es visitable
sólo en los períodos establecidos de
apertura (festivos y prefestivos, con
exclusión de los meses de diciembre,
enero y febrero).
Valpiana, luego a pie por 15/20
minutos, siguiendo el sendero o
camino asfaltado. Para recorrer
en coche el último tramo desde
Teade hasta la Malga se requiere
autorización municipal.
Visitas a petición de interesados
durante el cierre del refugio.
Note
Se puede llegar a pie desde Sovere,
Gandino, Endine, Ranzanico;
en coche partiendo de Gandino
recorriendo un camino transitable
(10 km) tortuoso pero asfaltado,
hasta la población de Teade de
239
Rifugio-Museo "Malga Lunga" - Sovere
Historia
En 1979 el Municipio de Sovere adquiere por donación del caballero
Gianni Radici el edificio de la así llamada "Malga Lunga", en precarias
condiciones de conservación.
Debidamente restaurado por los partisanos, se convirtió en refugio montano
y fue inaugurado en septiembre de 1981. Una habitación está destinada
a "Museo de la Resistencia" para recordar un trágico episodio de la lucha
de Liberación contra los nazifascistas. La zona de la Malga Lunga estaba
presidiada por la Brigada partisana 53ª "Garibaldi"; el 17 de noviembre de
1944 destacamentos de la Brigada "Tagliamento" de la República de Saló
sorprendieron y rodearon a una escuadra de la 53ª al mando de Giorgio
Paglia, acuartelada en la Malga Lunga. Después de un
combate, agotadas las municiones, los partisanos se rindieron. Dos heridos
fueron ultimados a golpes de bayoneta, el resto fue trasladado a Costa
Volpino y fusilado. Giogio Paglia hubiera podido salvarse en cuanto que
hijo de un medalla de oro. Pidió la libertad para sus compañeros, pero le fue
negada y se hizo fusilar en primer lugar.
La Asociación Nacional Partisanos de Italia de la provincia de Bérgamo en
octubre de 2006 recibe en comodato la "Malga Lunga" y decide restaurar el
edificio. La restauración de la planta baja en su interior y exterior está ahora
finalizada. El Refugio es la sede del Museo de la 53ª brigada Garibaldi.
En el segundo lote, en la parte superior, se llevará a cabo el Museo de la
Resistencia bergamasca.
El Museo de la 53ª brigada "Garibaldi", accesible desde la explanada, se
encuentra en la planta baja de la Malga Lunga. En la sala del Museo se
conservan y exponen fotografías de jóvenes caídos, copias de las cartas
escritas por algunos de ellos a sus familias antes de morir, otras fotografías
— algunas de las cuales recogidas en un álbum - que enseñan momentos
y personajes de la guerra partisana, la documentación de las principales
acciones militares protagonizadas por la brigada. Se exponen luego algunos
manifiestos de la época y es posible consultar las publicaciones de la 53ª
Brigada. Parte de la sala está dedicada a la exposición de fotografías de
varios cipos, monumentos y lápidas en recuerdo de sucesos ligados a la
Resistencia en la zona.
240
Museo del Soldato
Zogno - Museo Histórico
Dirección
Via Cesare Battisti, 31 - 24019 Zogno
Tel. 0345.92221 / Fax 0345.91223
[email protected] / [email protected]
Horarios
Tarifas
Entrada gratuita.
Para visitas guiadas reservar
telefónicamente llamando al Jefe
de grupo 338.6374668 (móvil) o al
Secretario 347.0303760 (móvil).
241
Museo del Soldato - Zogno
Historia
Loa alpinos del grupo de Zogno estimaron oportuno dedicar un amplio
espacio de su renovada sede a un pequeño Museo para una colección de
restos y reliquias militares y para recordar los dramáticos sucesos bélicos que
caracterizaron el siglo XX.
En la sala se encuentran sendas vitrinas con gorros militares, cascos,
bayonetas, gábatas, fusiles, mientras que en las paredes se lucen viejos
esquíes, raquetas de nieve, mochilas que recuerdan la dura vida de los
alpinos ocupados en la operaciones en la montaña. Se exponen también
uniformes, esclavinas, una serie de viejas fotografías y un gran volumen con
los nombres de todos los caídos lombardos de la Gran Guerra (1915-1918).
El Museo evoluciona constantemente gracias a las donaciones de objetos y
testimonios que siguen llegando.
242
Museo del Soldato - Zogno
Índice
General
Índice alfabético
Bergamo
Accademia Carrara Pinacoteca ................................................................................................. pág. 19
Civico Museo Arqueológico di Bergamo ......................................................................................... 11
GAMeC Galleria d'Arte Moderna e Contemporanea ............................................................. 21
Museo Civico di Scienze Naturali "Enrico Caffi" .................................................................. 173
Museo Diocesano Adriano Bernareggi ............................................................................................. 24
Museo Donizettiano ........................................................................................................................................ 143
Museo Matris Domini ......................................................................................................................................... 27
Museo storico di Bergamo ....................................................................................................................... 219
Orto Botanico di Bergamo "Lorenzo Rota" ............................................................................... 178
Albino
Museo Etnografico della Torre (Comenduno) ................................................................ pág. 97
MBPM Museo Beata Pierina Morosini (Fiobbio) ................................................................... 146
Raccolte Civiche di Storia e Arte ........................................................................................................... 29
Almenno San Bartolomeo
Museo del Falegname ....................................................................................................................... pág. 100
Alzano Lombardo
Museo d'Arte Sacra "San Martino" ......................................................................................... pág. 32
Le Sagrestie della Basilica di San Martino ................................................................................... 35
Ardesio
Museo Etnografico Alta Valle Seriana
...............................................................................
pág. 103
Calcio
Civica Raccolta d'Arte Contemporanea "Egidio Lazzarini" ............................. pág. 42
Museo della Fotografia e della Cinematografia ..................................................................... 149
Percorso Muri Dipinti ..................................................................................................................................... 207
Camerata Cornello
Museo dei Tasso e della Storia Postale
...........................................................................
pág. 224
Caprino Bergamasco
Museo di Storia Naturale "Don Bernardino Gavazzeni" (Celana)
............
pág. 181
Caravaggio
Pinacoteca Civica ................................................................................................................................... pág. 44
Museo Navale "Ottorino Zibetti" ......................................................................................................... 228
Casazza
Museo della Valle Cavallina
........................................................................................................
pág. 106
Castione della Presolana
Museo del Mulino
.................................................................................................................................
pág. 109
Cene
Parco Paleontologico di Cene ................................................................................................... pág. 184
Clusone
MAT - Museo Arte Tempo Città di Clusone
......................................................................
pág. 46
Dalmine
Museo del Presepio (Brembo)
...................................................................................................
pág. 151
Fornovo San Giovanni
Museo Civico Archeologico
...........................................................................................................
pág. 14
Gandino
Museo della Basilica di Gandino ............................................................................................... pág. 52
Museo della Basilica di Gandino-sez. Presepi ..................................................................... 154
Museo della Basilica di Gandino-sez. Tessile ......................................................................... 158
Grassobbio
Museo Ricordi delle Guerre
......................................................................................................
pág. 230
Leffe
Museo del Tessile
.................................................................................................................................
pág. 160
Lovere
Accademia di Belle Arti Tadini ..................................................................................................... pág. 56
Museo Civico di Scienze Naturali "Alessio Amighetti" ................................................... 187
Luzzana
Museo d'Arte Contemporanea di Luzzana - Donazione Meli
..........................
pág. 59
Nembro
MUPIC Museo delle Pietre Coti Val Seriana
................................................................
pág. 111
Oltre il Colle
Museo dei Minerali e della Miniera (Zorzone)
.............................................................
pág. 190
.............................................................................................................................
pág. 113
..........................................................................................................................................
pág. 115
Oneta
Museo Etnografico
Ponte Nossa
Maglio Museo
Pontida
Museo del Monastero di Pontida
...............................................................................................
pág. 62
Pradalunga
Laboratorio Museo Pietre Coti Ligato Fratelli
............................................................
pág. 117
Presezzo
.....................................................................................................................
pág. 64
Romano di Lombardia
Collezione Anita e Rinaldo Pigola ........................................................................................... pág. 66
MACS - Museo d'Arte e Cultura Sacra ............................................................................................. 69
Museo "Giovan Battista Rubini" .......................................................................................................... 162
Raccolta "Memoria della Comunità" ............................................................................................... 232
Rovetta
Casa Museo Fantoni
.............................................................................................................................
pág. 72
San Giovanni Bianco
Museo Casa Ceresa ........................................................................................................................... pág. 234
Museo Casa di Arlecchino (Oneta) ........................................................................................................ 75
San Pellegrino Terme
Museo Brembano di Scienze Naturali
................................................................................
pág. 192
Sarnico
Museo Civico "Gianni Bellini"
.......................................................................................................
pág. 78
Schilpario
Museo di Minerali e Cristalli (Pradella) .............................................................................. pág. 196
Museo Etnografico ........................................................................................................................................... 120
Parco Minerario Ing. Andrea Bonicelli ............................................................................................ 123
Seriate
Museo "Mons. Guglielmo Carozzi"
......................................................................................
pág. 236
Sotto il Monte Giovanni XXIII
Camaitino - Casa dei ricordi di Papa Giovanni XXIII
...........................................
pág. 164
Pinacoteca Giovanni XXIII
.........................................................................................................................
166
Sovere
Rifugio - Museo "Malga Lunga"
..............................................................................................
pág. 239
Torre Pallavicina
Museo della Civiltà Contadina (Villanuova) ................................................................... pág. 126
Treviglio
Archivio Storico SAME-Museo Storico SAME ........................................................... pág. 168
Museo Civico "Ernesto e Teresa Della Torre" ............................................................................. 81
Museo Scientifico "Explorazione" ..................................................................................................... 215
Urgnano
Museo e Villaggio Africano (Basella) ................................................................................... pág. 128
Valtorta
Museo Civico Etnografico Alta Valle Brembana ........................................................ pág. 131
Verdello
Museo del Territorio "La Fabbrica sul Viale"
..............................................................
pág. 134
Vertova
Museo "Santa Maria Assunta" .................................................................................................... pág. 84
Pinacoteca Comunale ...................................................................................................................................... 87
Villa d'Almè
Museo di Scienze Naturali "Severo Sini"
........................................................................
pág. 198
Vilminore di Scalve
Arboreto Alpino Gleno ...................................................................................................................... pág. 200
Museo Faunistico .............................................................................................................................................. 202
Percorso Museale ............................................................................................................................................. 209
Zanica
Museo d'Arte Sacra San Nicolò
.................................................................................................
pág. 89
Zogno
Museo del Soldato ................................................................................................................................ pág. 241
Museo della Valle ............................................................................................................................................... 138
Museo di San Lorenzo Martire .................................................................................................................. 92
Índice temático
Museos Arqueológicos
Bergamo
Civico Museo Arqueológico di Bergamo
............................................................................
pág. 11
...........................................................................................................
pág. 14
Fornovo San Giovanni
Museo Civico Archeologico
Museos Artísticos
Bergamo
Accademia Carrara Pinacoteca ................................................................................................. pág. 19
GAMeC Galleria d'Arte Moderna e Contemporanea ............................................................ 21
Museo Diocesano Adriano Bernareggi ............................................................................................. 24
Museo Matris Domini ......................................................................................................................................... 27
Albino
Raccolte Civiche di Storia e Arte
..............................................................................................
pág. 29
Alzano Lombardo
Museo d'Arte Sacra "San Martino" ......................................................................................... pág. 32
Le Sagrestie della Basilica di San Martino .................................................................................. 35
Calcio
Civica Raccolta d'Arte Contemporanea "Egidio Lazzarini"
.............................
pág. 42
...................................................................................................................................
pág. 44
Caravaggio
Pinacoteca Civica
Clusone
MAT - Museo Arte Tempo Città di Clusone
......................................................................
pág. 46
...............................................................................................
pág. 52
.....................................................................................................
pág. 56
Gandino
Museo della Basilica di Gandino
Lovere
Accademia di Belle Arti Tadini
Luzzana
Museo d'Arte Contemporanea di Luzzana - Donazione Meli
..........................
pág. 59
...............................................................................................
pág. 62
.....................................................................................................................
pág. 64
Pontida
Museo del Monastero di Pontida
Presezzo
Romano di Lombardia
Collezione Anita e Rinaldo Pigola ............................................................................................ pág. 66
MACS - Museo d'Arte e Cultura Sacra ............................................................................................. 69
Rovetta
Casa Museo Fantoni
.............................................................................................................................
pág. 72
San Giovanni Bianco
Museo Casa di Arlecchino (Oneta)
...........................................................................................
pág. 75
.......................................................................................................
pág. 78
Sarnico
Museo Civico "Gianni Bellini"
Treviglio
Museo Civico "Ernesto e Teresa Della Torre"
.................................................................
pág. 81
Vertova
Museo "Santa Maria Assunta" .................................................................................................... pág. 84
Pinacoteca Comunale ...................................................................................................................................... 87
Zanica
Museo d'Arte Sacra San Nicolò
.................................................................................................
pág.89
Zogno
Museo di San Lorenzo Martire ..................................................................................................... pág.92
Museos Etnográficos
Albino
Museo Etnografico della Torre (Comenduno)
................................................................
pág. 97
Almenno San Bartolomeo
Museo del Falegname ....................................................................................................................... pág. 100
Ardesio
Museo Etnografico Alta Valle Seriana
...............................................................................
pág. 103
........................................................................................................
pág. 106
Casazza
Museo della Valle Cavallina
Castione della Presolana
Museo del Mulino
.................................................................................................................................
pág. 109
Nembro
MUPIC Museo delle Pietre Coti Val Seriana
................................................................
pág. 111
.............................................................................................................................
pág. 113
..........................................................................................................................................
pág. 115
Oneta
Museo Etnografico
Ponte Nossa
Maglio Museo
Pradalunga
Laboratorio Museo Pietre Coti Ligato Fratelli
............................................................
pág. 117
Schilpario
Museo Etnografico .............................................................................................................................. pág. 120
Parco Minerario Ing. Andrea Bonicelli ............................................................................................ 123
Torre Pallavicina
Museo della Civiltà Contadina (Villanuova)
..................................................................
pág. 126
...................................................................................
pág. 128
Urgnano
Museo e Villaggio Africano (Basella)
Valtorta
Museo Civico Etnografico Alta Valle Brembana ........................................................ pág. 131
Verdello
Museo del Territorio "La Fabbrica sul Viale"
...............................................................
pág. 134
..................................................................................................................................
pág. 138
Zogno
Museo della Valle
Museos Monotemáticos
Bergamo
Museo Donizettiano
...........................................................................................................................
pág. 143
Albino
MBPM Beata Pierina Morosini (Fiobbio) .......................................................................... pág. 146
Calcio
Museo della Fotografia e della Cinematografia
........................................................
pág. 149
Dalmine
Museo del Presepio (Brembo)
...................................................................................................
pág. 151
Gandino
Museo della Basilica di Gandino-sez. Presepi ............................................................ pág.154
Museo della Basilica di Gandino-sez. Tessile ......................................................................... 158
Leffe
Museo del Tessile
.................................................................................................................................
pág. 160
Romano di Lombardia
Museo "Giovan Battista Rubini"
.............................................................................................
pág. 162
Sotto il Monte Giovanni XXIII
Camaitino - Casa dei ricordi di Papa Giovanni XXIII ........................................... pág. 164
Pinacoteca Giovanni XXIII ......................................................................................................................... 166
Treviglio
Archivio Storico SAME-Museo Storico SAME
...........................................................
pág. 168
Museos de la Naturaleza
Bergamo
Museo Civico di Scienze Naturali "Enrico Caffi" ...................................................... pág. 173
Orto Botanico di Bergamo "Lorenzo Rota" ................................................................................. 178
Caprino Bergamasco
Museo di Storia Naturale "Don Bernardino Gavazzeni"(Celana)
...........
pág. 181
Cene
Parco Paleontologico di Cene ................................................................................................ pág. 184
Lovere
Museo Civico di Scienze Naturali "Alessio Amighetti"
...................................
pág. 187
.............................................................
pág. 190
................................................................................
pág. 192
Oltre il Colle
Museo dei Minerali e della Miniera (Zorzone)
San Pellegrino Terme
Museo Brembano di Scienze Naturali
Schilpario
Museo di Minerali e Cristalli (Pradella)
...........................................................................
pág. 196
Villa d'Almè
Museo di Scienze Naturali "Severo Sini"
........................................................................
pág. 198
Vilminore di Scalve
Arboreto Alpino Gleno ...................................................................................................................... pág. 200
Museo Faunistico .............................................................................................................................................. 202
Itinerarios Museísticos
Calcio
Percorso Muri Dipinti
........................................................................................................................
pág. 207
Vilminore di Scalve
Percorso Museale
................................................................................................................................
pág. 209
Museos Científicos
Treviglio
Museo Scientifico "Explorazione"
........................................................................................
pág. 215
Museos Históricos
Bergamo
Museo storico di Bergamo
..........................................................................................................
pág. 219
Camerata Cornello
Museo dei Tasso e della Storia Postale
...........................................................................
pág. 224
............................................................................................
pág. 228
Caravaggio
Museo Navale "Ottorino Zibetti"
Grassobbio
Museo Ricordi delle Guerre
......................................................................................................
pág. 230
Romano di Lombardia
Raccolta "Memoria della Comunità"
..................................................................................
pág. 232
...........................................................................................................................
pág. 234
San Giovanni Bianco
Museo Casa Ceresa
Seriate
Museo "Mons. Guglielmo Carozzi"
......................................................................................
pág. 236
..............................................................................................
pág. 239
Sovere
Rifugio - Museo "Malga Lunga"
Zogno
Museo del Soldato ................................................................................................................................ pág. 241
Diputación Provincial de Bérgamo
Giorgio Bonassoli, Consejero de Actividades Productivas y Turismo
Giovanni Milesi, Consejero de Cultura, Espectáculo, Identidad y Tradiciones
Textos
A cargo de los Responsables de los Museos.
Traducción al español
de Ignacio Rodríguez de Arce - Universidad de Bérgamo
Fotografías
Archivos fotográficos de los Museos y Archivo fotográfico de la Diputación
Provincial de Bérgamo
Coordinación editorial
Mariagrazia Frescura, Giuseppina Di Salvo, Danila Bresciani - Diputación Provincial
de Bérgamo
Multiconsult S.r.l. - Bérgamo
Redacción
Ornella Previtali - Diputación Provincial de Bérgamo
Proyecto gráfico y paginación
Multiconsult S.r.l. - Bérgamo.
Se agradece a los Responsables y Coordinadores de los Museos y a los
Responsables del Servicio de Planificación Territorial de la Diputación Provincial
de Bérgamo
Con la contribución de
copyright © 2011 Provincia di Bergamo

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