Revista: Año 10 - Número 38 - Fundación del Patrimonio histórico

Transcripción

Santa María de Rioseco
El castillo de Montemayor del Río
JUL.AGO.SEP. 2009
La Olmeda, un lujo de villa
JUL.AGO.SEP. 2009
El puente de Toro
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miradas
04. L os mosaicos de La Olmeda, un lujo para el
disfrute.
12. E
l puente de Toro en un cuento de canteros.
nuestro patrimonio
19. L a musealización de La Olmeda, una ayuda
para entenderla mejor.
26. E
l retablo de Santa María de Rioseco, listo
para la contemplación.
32. E
l castillo de Montemayor del Río, un
gigante entre castaños.
difusión
38. M
ás órganos restaurados.
40. N
uevos becarios en acción.
41. C
iudad sobre ciudad, las actas del
congreso.
viajes
46. E
l Burgo de Osma, una villa episcopal.
dossier
51. L a Olmeda.
H
ablaba quedo, sin alharacas, seguro de que lo que decía no necesitaba teatro para interesar. Pasaba el tiempo en su villa, que aquello era
La Olmeda, al fin y al cabo, su casa. Tanto, que tú podías llegar allí en
cualquier momento y encontrarlo. Si tenías esa suerte, Javier Cortes no perdía la
ocasión de ejercer gustoso de anfitrión, te acompañaba y, estancia por estancia,
te iba explicando qué debió de ser aquello, cómo fue apareciendo esto y cuando
querías darte cuenta te había transportado a una gran mansión rural en la Hispania romana del Bajo Imperio.
El hallazgo fue fortuito, el trabajo de la tierra exhumó, sin querer, las primeras señales de aquella nave que los siglos hundieron y que luego fue tomando la
forma de una magnífica villa romana. Lo que Javier Cortes no dejó al albur de lo
que pudiera venir sólo fue el convertir aquel hallazgo en la empresa de una vida,
con una voluntad inquebrantable, entusiasmo fértil y entrega generosa, dignas
de toda estima y gratitud. Él protegió los restos emergidos de sus terrenos de
cultivo, avanzó en su descubrimiento y valorización durante mucho tiempo y,
después, los donó para que la Administración pudiera seguir con esa labor, de la
que nunca quiso desvincularse: un auténtico mecenas.
Este número de Patrimonio pretende rendir homenaje a este benefactor de
nuestra historia, ahora que La Olmeda ha sido objeto de una intervención determinante, que va a permitir a todo el mundo conocer sus valores, sus mosaicos de
excepción y recorrer sus dependencias imaginando cómo pudo ser la vida allí en
el siglo IV, en su momento de plena actividad y esplendor. La construcción de un
edificio, que ampara todo lo que ha resistido en pie el desafío del tiempo y facilita su recorrido, y la instalación de medios de hoy para comunicar a aquellos
romanos de la Hispania pretérita con nosotros, los viajeros del siglo XXI en permanente búsqueda de estímulos, representan un paso adelante que nos hubiera gustado poder contemplar de su mano. No puede ser, pero algo suyo debe
de esconderse bajo una tesela singular para no privarlo del placer de observar
nuestra sorpresa al descubrir los secretos de su casa.
Por todo lo antedicho, gracias, señor.
servicios
59. A
genda.
61. V
entajas de nuestra tarjeta.
patronato
presidente: Agustín González González.
vicepresidente: Gonzalo Jiménez Sánchez.
patronos: José Mª Arribas Moral, José Rafael
Briñas Santamaría , Julio Fermoso García,
Santos Llamas Llamas, José Ignacio Mijangos
Linaza, Matías Pedruelo Díez, Rosa Pérez Antón,
Malaquías del Pozo de Frutos, Enrique Saiz
Martín, María José Salgueiro Cortiñas, Antonio
Sánchez Puerto, Atilano Soto Rábanos.
secretario del patronato y director gerente:
PATRIMONIO
nuestro patrimonio: Zoa Escudero Navarro,
Alfonso León López, Joaquín García Álvarez.
noticias y actividades: Paz Campo García,
Lucía Garrote Mestre, Cristina Rodríguez Martín.
miradas: L
a Olmeda. Javier Prieto Gallego.
El puente de Toro. Equipo premiado en
Los Nueve Secretos 2007. Colegio Medalla
Milagrosa, de Zamora.
Ramón Álvarez Vega.
consejo asesor
Juan Álvarez Quevedo, Jesús Arribas Herrera,
Ignacio Barroso González, José Ramón Nieto
González, Javier Rivera Blanco, Emilio Rodríguez
Almeida, Cecilio Javier Vallejo Fernández.
equipo de trabajo
equipo técnico: Paz Campo García, Zoa Escudero
Navarro, Joaquín García Álvarez, Lucía Garrote
Mestre, Alfonso León López, Gonzalo Mateos
Baruque, Cristina Rodríguez Martín.
equipo administrativo: Santiago García Ordax,
Teresa Mª García Rodríguez, Vanesa Montalvo
Martín, Ana Torres Cachorro.
edición:
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Casa Luelmo (Parque Alameda).
C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid. Tfno: 983 21 97 00. Fax: 983 21 97 01. www.fundacionpatrimoniocyl.es
coordinación: Lucía Garrote Mestre. servicios editoriales, maquetación y publicidad: RQR Comunicación.
Tfno: 983 30 79 44. www.rqrcom.com edición de textos: Javier Prieto Gallego. preimpresión e impresión:
Germinal S.C.L. depósito legal: VA-392/2000. issn: 1578-5513. foto de portada: Aquiles disfrazado de mujer.
Detalle de La Olmeda. interior de portada: Rostro de San Pedro en plena restauración del retablo de
Medina de Rioseco AMBAS FOTOS: IMAGEN M.A.S.
© Copyright 2009. Prohibida la reproducción de los contenidos de la revista sin el permiso expreso de la FPHCYL.
viajes: J avier Prieto Gallego.
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Detalle central del
mosaico que ocupa el
salón principal de la
vivienda. En esta escena
mitológica Aquiles es
descubierto por Ulises en
el momento en el que el
primero toma el escudo y
la lanza engañado por las
trompetas que anuncian
un ataque.
REPORTAJE GRÁFICO CEDIDO POR
LA DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE
PALENCIA. IMAGEN M.A.S.
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La Olmeda (Palencia)
Una villa romana
con suelos de lujo
E
l imperio del píxel es un negocio pujante que lo inunda
todo: pantallas y cámaras de cualquier precio y medida
están formadas por unos cuadraditos llamados píxeles, la
unidad electrónica más pequeña necesaria para que la imagen
tome forma sobre una superficie. Y lo que hoy se lleva son los televisores grandes y planos: el lujo, el confort del hogar, el santuario
del descanso, el placer de gozar con la imagen se asocia a una gran
televisión de plasma colgada sobre una pared. El no va más de la
tecnología visual, la alta definición para ver el mundo sin salir de
casa es un rectángulo plagado de píxeles parpadeando sin descanso para engañar al ojo hasta lo increíble. Cuantos más píxeles,
más juntos y más pequeños, mejor. Por eso no deja de tener cierta
guasa que, quien más quien menos, a su paso por la habitación
estrella de la villa romana de La Olmeda, el oecus, el lujoso salón
de estar en el que luce su mosaico más admirado, tire de móvil
para sacarle una foto. Píxeles por teselas, ese es el trueque, ese
es el camino recorrido en 1.600 años. Tanto y tan poco al mismo
tiempo. En el fondo, los mosaiquistas que tejieron sus dibujos
recortando piedrecitas cuadrangulares de tamaño ínfimo tenían
claro el secreto para engañar al ojo: cuanto más pequeñas las piezas, cuanto más diminutos los cuadrados, más calidad de imagen,
más definición, mejor transición de colores, más viveza, más lujo,
más placer. Da igual hablar de una televisión de plasma que de un
mosaico romano. De hecho, ¿quién dice que de aquí a unos años
lo más de lo más no sea caminar sobre un lecho de píxeles, alfombras electrónicas que permitan al que lo pise sentirse en otro lugar
del mundo sin salir de su habitación? ¿O eso ya existe?
Puede que, en el fondo, los gustos de los hombres no hayan
cambiado tanto con el tiempo. Y puede que por eso obnubile
tanto la contemplación de un mosaico como el que alfombra
el suelo del salón principal de la villa romana de La Olmeda, un
hermoso puzle de 175 metros cuadrados formado por pequeñas teselas, algunas con menos de un centímetro de lado, en el
que un equipo de artesanos se afanó en dibujar una escena de
la mitología clásica, el preciso momento en el que Ulises descubre a Aquiles escondido entre las mujeres del palacio de Licomedes, rey de Skyros. Como si fuera el fotograma congelado de
una película mil veces vista, la acción, la intriga, la estrategia y
el honor quedan acotados en el rectángulo central del mosaico
dejando hueco alrededor para otras imágenes. Como la colección
de pequeños medallones con retratos de tratamiento tan naturalista que se sospecha representen a los propietarios de la casa.
O las escenas de caza en las que se mezclan furibundos jinetes y
soldados con jabalíes, osos y leones. Mirando con detenimiento
el mosaico, paseando la mirada sobre él, aparece en la imaginación también el orgullo de quien lo escogió, lo pagó y luego acercaba hasta él a sus invitados para sorprenderles con un capricho
que no todos los propietarios de villas podían permitirse. No hay
que olvidar que este mosaico policromado romano, uno de los
más grandes que se conservan en el mundo, decora la habitación
noble de un pequeño palacio rural asentado en las llanuras cercanas al curso del Carrión, el rincón de la casa pensado para recibir las visitas importantes, celebrar banquetes y actos sociales
singulares. No es la única habitación lujosa, de hecho hay otras
también con hermosos mosaicos en el suelo, pero sí es la más
grande y la que más orgullo debió de proporcionar a sus dueños,
unos ricos terratenientes que vivieron en las llanuras palentinas
dedicados a la actividad agropecuaria.
A decir de los investigadores que durante veinte años han
realizado estudios en ella, La Olmeda fue una más de las relativamente abundantes villas rurales que salpicaron la provincia
de Palencia en torno a los siglos II y IV d. C., un momento por
algún motivo propicio para el asentamiento de colonos en zonas
fértiles, como las que acompañan el discurrir del Carrión hacia
el Pisuerga. Es el comienzo y el auge de pequeñas explotaciones
agropecuarias que con el tiempo van dando lugar a complejos
de mayor envergadura, las villas, a su vez germen de auténticas
poblaciones, antecedentes directos de muchos pueblos de hoy
que si no mosaicos sí han conservado en el arranque de sus topónimos aquellos lejanos orígenes.
De la villa de La Olmeda lo que hoy puede verse es la casa
levantada por los propietarios de aquella explotación, el pequeño palacio de campo al que sus dueños dotaron de las mayores
comodidades posibles, lo mejor de lo mejor en calefacción y
decoración interior, sin olvidar un área de baños que serían la
sigue en la página
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la olmeda
En las dos páginas
anteriores puede verse
otra zona del mosaico que
decora el suelo del oecus,
escenas de caza repletas
de acción en las que se
mezclan animales que
pudieron existir en la zona
con otros de procedencia
africana. En torno a la
escena de Ulises y Aquiles
una cenefa conserva
catorce medallones
ovalados en los que se
encierran retratos de
tratamiento naturalista y
excelente factura, algunos
con teselas diminutas
e increíble detalle. Por
regla general se alterna
un personaje femenino
y otro masculino. Por
el tratamiento y su
excepcionalidad se cree
que en estos medallones,
uno de los cuales se ve
en la página siguiente,
pudo representarse a la
familia propietaria de
la villa. En esta página
aparece el rostro de Ulises
perteneciente al motivo
central del mosaico del
oecus.
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LA OLMEDA
La villa, protegida por una moderna cubierta,
puede recorrerse gracias a una red de pasarelas
de madera que permiten disfrutar de los
mosaicos sin dañarlos.
viene de la página
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envidia de muchos de sus vecinos. Además de un lugar donde
vivir, la construcción y mantenimiento de la residencia señorial
era también una forma de transmitir la condición social en la
que cada cual se encontraba. Junto a la casa del señor, auténtico palacio que en el caso de La Olmeda aparece rematado en las
esquinas por cuatro torreones, se extenderían otros edificios de
carácter rústico, pequeñas dependencias asociadas a la explotación y las viviendas de los trabajadores que, con el tiempo, se
irían convirtiendo en poblaciones.
El gusto de los romanos por los mosaicos viene de tan lejos
que es una herencia recibida en los primeros siglos de la formación de su Imperio, perfeccionada por los griegos y expandida por
los romanos hasta el último rincón de sus conquistas. Y hasta allí,
como hasta las vegas del Carrión, llegaban los equipos encargados
de la elaboración de mosaicos dispuestos a dar servicio a quien
pudiera pagarlo. Una pequeña troupe en la que cada cual tenía su
misión bien definida. También un salario distinto. Confeccionar
mosaicos era una tarea delicada en la que cada fase debía realizarse con precisión: un dibujante para el diseño, otro para adaptarlo
al tamaño de cada habitación, otros para cortar las teselas, otros
para colocarlas y otros para hacer las masas. Una buena dirección
del equipo y la valía de cada oficial determinaban la duración y
calidad del mosaico que, en función del uso que se hiciera de él
podía deteriorarse con rapidez. También el origen, la procedencia,
el tamaño y materiales con los que se confeccionaban las teselas
para componer el puzle. La gama de colores se lograba combinando teselas de distintas piedras calizas, rocas, mármoles o fabricándolas en cerámica a partir de tejas o ladrillos. También se usaban
de vidrio coloreado, transparente o, en casos excepcionales, se
forraban de metales como el oro. Para una correcta colocación
de las teselas era esencial que las capas sobre las que se asientan
estuvieran perfectamente niveladas y compactas, la única manera
de que, finalmente, ninguna pieza sobresaliera por encima de las
demás provocando tropiezos o la descomposición de la obra. Los
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mosaicos de La Olmeda no fueron hechos todos al mismo tiempo,
ni por el mismo equipo y en diversas zonas se han encontrado restos de viejos suelos y desechos de otros mosaicos.
Hoy a aquella casa señorial le ha surgido un nuevo caparazón
del siglo XXI, una gigantesca cubierta protectora para envolver el
paseo por el interior de una lujosa vivienda del siglo IV. Un paseo
que se realiza al estilo de los fantasmas o las almas en pena, como
levitando, sin tocar los suelos que en un tiempo lejano pisaban
las sandalias de quienes la habitaron, gracias a la red de pasarelas
de madera que aúpa sobre los mosaicos. Tan cerca y tan lejos del
suelo como para disfrutar con el engaño al que siempre invita
la contemplación de un puzle a cierta distancia. Tan cerca y tan
lejos como lo están una tesela y un píxel.
La Fundación actúa
En colaboración con la
Diputación de Palencia la
Fundación ha participado en el
acondicionamiento y adecuación
para la visita de las estructuras
de la villa romana, su cobertura,
dotación de infraestructura
expositiva y de gestión y ordenación del entorno del
yacimiento. La Fundación del Patrimonio Histórico también
ha asumido la dotación, diseño y colocación de una
instalación museística en la villa, de manera que la visita
resulte una experiencia accesible y enriquecedora.
dónde: La villa romana de La Olmeda se encuentra
ubicada en las cercanías de la localidad palentina
de Pedrosa de la Vega. El acceso está señalizado
desde la CL-615 a la altura de Gañinas.
Visitas : martes-domingo, 10.30-18.30. Tel. 979 11 99 97.
Web: www.villaromanalaolmeda.com
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El Puente de Toro (Zamora)
Cuento de los canteros
REPORTAJE GRÁFICO: javier prieto gallego
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M
i abuelo me explicó detalladamente las obligaciones
que conllevaba el hecho de ser cantero1. En los días
siguientes habría de explicarme cada paso necesario
para llevar a cabo la labranza de la piedra, el cuidado de cada utensilio utilizado, la precisión de cada golpe. Me explicó ampliamente los detalles de la piedra con la que iba a trabajar. Piedra de las
canteras de Palomar, de Paredinas y del monte cercano a Toro iba
a ser mi materia prima2, aunque en muchas ocasiones también se
usasen las piedras caídas del propio puente para remendarlo.
—¿Pero piedras antiguas para qué abuelo? ¿De cuándo son
esas piedras?
—Tomás, el puente no es de nuestros días. Este puente tiene un origen muy antiguo, dicen que es romano. La verdad es
que del puente romano ya casi no queda nada, porque nunca fue
un puente muy bien agraciado, y tuvo que ser rehecho prácticamente por completo en el siglo XII; aunque para no desentonar
con lo que quedaba del antiguo se remodeló en estilo que llaman
románico, que es muy parecido al modelo romano pero usando
arcos ligeramente apuntados y tajamares de ángulo agudo.
Mi abuelo utilizaba mi curiosidad insatisfecha para introducirme en cada respuesta nuevos conceptos y nuevas historias.
¿Romano había dicho? ¿Cuántos siglos podían haber pasado?
Entendía perfectamente los cambios de estilo y los modelos de
los que hablaba mi abuelo, no en vano era algo que me venía de
familia y a lo que me habían ido acostumbrando mis hermanos
1. L. VASALLO TORANZO. Arquitectura en Toro (1.500-1.650). Tesis, p. 97. Las labores
propias del cantero eran el corte y extracción de la piedra .
2. J. NAVARRO TALEGÓN. Catálogo monumental de Toro y su alfoz; p. 47. En 1.510 se
extraían diez mil carros de piedra de las canteras de Palomar, Paredinas y “de endel
monte para la puente e bardada”
y mi padre a lo largo del tiempo. Pero de historia nunca anduve
bien, y las breves nociones que me iba dando me eran de gran
utilidad para saber de qué época me hablaba.
Y si existían piedras tan antiguas, ¡entonces la marca podía
ser antiquísima! ¿Y entonces por qué me resultaba tan familiar?
—Presta atención, Tomás. ¿Cuántos arcos tiene el puente?
—Diecisiete, abuelo. Los cuento cada vez que paso por allí.
—Fallaste, pequeño. El puente consta de veintidós arcos.
—No, abuelo. Eso lo sé con total seguridad. Tiene diecisiete.
—Tomás, no interrumpas. El puente tiene en la actualidad un
número total de veintidós arcos. Los diecisiete que tú normalmente cuentas son «la puente Vieja», como decimos aquí, los
restos de puente más antiguos que conservamos. Los otros cinco
que yo le sumo son «la puente Nueva», que no forman un nuevo
puente como tú te piensas, sino que son un añadido al original
que sirvió en su momento y aún hoy sirve para adaptar el puente a los cambios que el río produce en el terreno.
¡Acabáramos! Mi abuelo parecía estar siempre jugando al
despiste conmigo y sabía de sobra que él me llevaba ventaja en
este asunto y que podía darme las vueltas que quisiera a placer.
—Localízame en el puente, Tomás. ¿Eres capaz de imaginarlo?
—Por supuesto, abuelo. ¿Qué quieres que te diga?
—Descríbelo con toda precisión, no olvides ningún detalle
por pequeño que sea. Es importante que un cantero fije su atención en el trabajo; pero también lo es que conozca el lugar en que
trabaja.
—De acuerdo. Veamos. Para llegar hasta allí, bajo por la cuesta
del matadero hasta encontrarme con la muralla. Desde ese lugar
ya se puede ver el perfil del puente, y se distingue en la zona sur
la torre. Si seguimos adelante atravesando la puerta de la muralla, caminamos sobre el puente y al llegar a la torre, cruzamos la
puerta y llegamos a la bardada. Luego está el paredón, aunque
ahora en realidad no sé muy bien...
—Lo has hecho realmente bien hijo.
(…)
Estamos en 1601 y el plazo termina el año que viene, pero con
la caída de la bardada se ampliará. Tu padre trabaja en otra de
las obras que en este momento se siguen haciendo, reparando
varios arcos y pilares. Y ya sabes que en ella trabajarás, por lo que
es importante que conozcas en profundidad los detalles de esta
reparación.
¡Seremos la envidia de las ciudades con este puente en perfecto estado! ¡Tendremos ilustres visitantes y acogeremos los
más importantes acontecimientos sociales! Nuestro puente
engrandecerá la fama de nuestra ciudad...
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Las golondrinas
revolotean junto a las
piedras del puente al caer
la tarde persiguiendo
insectos. Un juego que se
repite desde hace siglos.
—Perdone que interrumpa de nuevo pero, bueno, ciudad
no es exactamente, es más apropiado darle el nombre de villa,
aunque protegida como la mejor de las ciudades, porque cuenta
con dos murallas. Y, volviendo a los reyes, para ellos ha llegado a
ser tan importante que hasta se proclamó rey en el alcázar a Fernando III. Por eso los toresanos guardan cierto cariño a reyes y
nobleza, y apoyan más adelante a Alfonso el Sabio en su combate
con Sancho.
—Vaya, pero ha habido otros ilustres personajes que han tenido una estrecha relación con Toro. Quiero decir, a parte de doña
Elvira, pero no conozco, por ejemplo, a ninguna otra mujer que
fuera importante para Toro- preguntó mi abuelo, creo que con
cierto resquemor por las ya continuas interrupciones de Jonás.
—Seguro que también has oído hablar de María de Molina,
para la cual Toro fue tan importante que dio a luz en la villa a
sus hijas Isabel y Beatriz, y funda y ubica importantes órdenes
religiosas.
Pues la verdad es que no había oído hablar de ella, pero lo
cierto es que parecía una mujer muy interesante. Lo que nunca
habría podido imaginar es que mi ciudad pudiera esconder tantas historias diferentes.
—Y como tan bien ha dicho tu abuelo, con la reparación del
puente recibiremos un gran número de acontecimientos sociales. Pero en mi opinión, son las Cortes el punto clave en la importancia de Toro para el resto de España. Son reunidas aquí por
Enrique II y de nuevo en 1426 y 1442. Y las más importantes quizá, las de 1505, donde se leyó el testamento de Isabel la Católica,
se proclamó reina a doña Juana y se juró a su padre Fernando
como regente.
—Pero, ¿qué son exactamente las Cortes?
—Son la representación de la burguesía y la baja nobleza
urbana frente al monarca. Para que lo entiendas mejor, podría
decirse que es una asamblea en la que los ciudadanos pidan o
aconsejen al monarca sobre asuntos en los que él no ponga
mucha atención, o sobre decisiones que haya tomado de forma
incorrecta para el pueblo.
—¡Y yo que pensaba que a Toro sólo se la conocía por el vino!
—Claro. Pero es que, como dices tú, lo del vino viene desde
que Alfonso XI prohíbe la entrada a la ciudad de cualquier vino
que no fuera el del propio Toro.
(…)
He grabado ésta misma mañana la marca de mi familia en varias
piedras del puente, que siempre ha estado ligado a ella. Soy maestro cantero, estoy en mi derecho de transmitir el legado a generaciones venideras. Mi señal, la de mi abuelo y la de mi familia
seguirá presente en el puente de piedra de Toro, como testimonio de nuestro paso como canteros por él. Tan sólo espero que el
puente siga siendo un punto de unión entre las personas, puesto
que esa fue la razón para la que fue concebido. A mí me unió con
mi abuelo. Confío en que nunca pierda esa magia envolvente con
la que me cautivó a la edad de 11 años.
Toro, 28 de Agosto de 1654
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puente de toro
miradas
De orilla a orilla
La pesquera que se forma
junto al puente es frecuentada
por pescadores.
E
n la actualidad, el puente Mayor de Toro cuenta con 17 ojos,
más otros 3 por los que sólo pasa el agua en determinadas
épocas del año y otros 2 que se encuentran cegados tanto
al principio como al final del mismo. Por otro lado hay que tener
en cuenta que el puente de piedra de Toro son, en realidad, dos
puentes: el puente Mayor, que unía las dos orillas y que termina
en un gran muro de piedra que servía de base a la torre que había
en su lado sur; y el puente Menor, que era una prolongación del
Mayor siguiendo la orilla derecha del río y que, en su mayoría,
sólo era un muro de contención para que, en alguna de sus crecidas, el Duero no saltara su propio meandro o curva y cambiara
de curso dejando al puente Mayor en seco, sin utilidad, pues el
río se habría desplazado cientos de metros hacia el sur suavizando la curva en ángulo de 90º que describe cuando llega a Toro.
Al ser un puente construido con piedra arenisca caliza,
muchos de sus sillares se encuentran muy deteriorados, descascarillados, rotos o en mal estado de conservación. Así sucede, por ejemplo, con los situados más en contacto con el agua
o en zonas altas de los pretiles (barandillas) donde se acumula
la humedad por no estar correctamente desaguadas. Lo mismo pasa en los tajamares, lo cual trató de solucionarse en
épocas históricas cuando estos elementos, en forma de cuña
como era habitual en un puente románico, fueron sustituidos
por otros de perfil curvo que no exponían tanto a los sillares
a golpes que pudieran darle restos de árboles arrastrados por
el río en épocas de crecidas, que antes, cuando el río no estaba regulado mediante presas, eran mucho más frecuentes que
ahora.
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miradas
puente de toro
El puente de toro al atardecer.
(…)
El trabajo de investigación que habíamos estado haciendo durante semanas estaba plasmado en unos cuantos folios que, de forma precisa, detallaban el estado actual en el que se encuentra el
puente de Toro.
Pero, aun así, yo no estaba conforme. Al trabajo le faltaba algo.
El puente no puede quedar así, recuerdo que pensé. Tenemos
que proporcionarle un futuro, tenemos que darle la oportunidad
de seguir marcando un punto clave en el curso del Duero. Era
necesario que el puente fuera declarado Bien de Interés Cultural
como puentes similares cercanos a su entorno.
Y decidimos proponer varias opciones para que el puente, en
un futuro, volviera a ser el monumento símbolo de unión que
había sido durante siglos
(…)
Y, cómo son las cosas, la suerte entonces se cruzó en nuestro
camino: intervino la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, que estudió detenidamente el trabajo, y nos felicitó
16
por nuestro esfuerzo en desvelar la magia que envuelve al puente de Toro, que, hasta entonces, había sido guardada como si de
un secreto se tratara.
Y sí, el puente de piedra de Toro fue finalmente restaurado,
y aún hoy sigue siendo un lugar recurrente para todos aquellos,
toresanos o no, que decidan desconectar por un momento de su
mundo para dar un relajante paseo junto a la orilla del río restaurada con el arte natural que hace invisible la artificialidad.
….la cosa no acaba ahí. La marca, nuestra marca, mi marca, sigue en el puente desafiante, como si los años no hubieran
pasado por ella. Y cada vez que la miro, pienso en aquel Tomás
de la historia del antiguo libro del desván de la casa vieja, y me
enorgullezco al pensar que sus anhelos de que no se perdiera la
tradición familiar han sido cumplidos. No hace mucho, mi propio nieto se fijó en un destello que el agua creaba sobre una roca
en particular, que configuraba una forma extraña sobre la piedra
de uno de los arcos del puente.
Toro, 1 de Marzo de 2076
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El río Duero realiza un
pronunciado giro a los
pies de Toro, antes de
pasar bajo el puente.
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puente de toro
Un trabajo ganador
Flor Esperanza Antón, Luis Ruano,
Mario García, Óscar Pedrero, Marta
Izquierdo, Carlos Gullón, Laura Reguilón,
Mª Carmen Pedrero, María Castro y
Guillermo Iglesias, con 17 años, dirigidos
por dos coordinadores del colegio
Medalla Milagrosa de Zamora, Teresa
Tuda y F.J. González, redactaron esta
historia por la que resultaron ganadores
de un primer premio del concurso
escolar Los Nueve Secretos en el año
2007. Gracias a ellos, la Fundación del
Patrimonio Histórico de Castilla y León
ha firmado un convenio de colaboración
con el Ayuntamiento de la ciudad para
la redacción de un plan director y la
restauración y puesta en valor del
puente de Toro. El puente ha sido
precisamente declarado Bien de Interés
Cultural el pasado 16 de abril de 2009,
con la categoría de monumento.
Desde la Colegiata se disfruta de
unas vistas espectaculares del río y
del afortunado puente. Durante este
verano, y mientras dure la restauración
de la Colegiata, es posible subirse a los
andamios para contemplar de cerca los
extraordinarios músicos de su portada,
con una visita guiada contactando en el
teléfono 653 44 93 24. Más información de
Toro en la Oficina de Turismo: 980 69 47 47.
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La villa romana de La Olmeda
(Pedrosa de la Vega, Palencia)
EL SEÑOR
HA VUELTO
A CASA
M
ás de tres años han transcurrido desde que la Fundación
se vinculó al gran proyecto de adecuación y puesta en
valor de este enclave romano palentino, cuya radical
transformación en un recurso cultural y turístico ha conseguido
superar incluso las mejores expectativas. Una cuantiosa inversión
económica pero también una notable dosis de ilusión y trabajo
lo han hecho posible. Con todo ello, la Fundación se comprometió
en su día apostando fuerte, tanto para la construcción de las
nuevas estructuras de cubrición como para la dotación didáctica
y explicativa asociada a la visita de los restos arqueológicos.
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nuestro patrimonio
En la página anterior,
imágenes obtenidas de los
contenidos audiovisuales
con recreaciones en tres
dimensiones de la villa
y sus distintos espacios
en los que se incluyen
personajes filmados.
En esta página puede
verse un detalle del
equipamiento informático
que combina la facilidad
del uso con una alta
capacidad de ofrecer
información gráfica e
ilustrativa. En la imagen,
la estación situada junto
al oecus.
Imágenes Sono, S.L.
sobre infografías de
Balawat, dibujos Sono, S.L.,
fotografías: Fundación.
20
la villa romana de la olmeda
Un poco de la filosofía de la actuación
Durante el pasado mes de junio quedaron instalados
los elementos que ofrecen información al visitante
sobre el significado, historia y evolución de la
villa, y que le permiten participar activamente en
la obtención de la información con el grado de
profundidad que él mismo prefiera. La instalación
se resuelve a través de recursos en los que prima el
carácter audiovisual y la interactividad, a partir del
manejo optativo de equipamiento informático. No
obstante, se han empleado así mismo mecanismos
que proporcionan de manera fácil y directa las
claves del yacimiento y su época, conjugando los
datos científicos con una visión amena y cercana
de la historia posible en esta mansión romana.
Tiene en todos los casos un gran peso la imagen,
la recreación virtual y reconstrucción en tres
dimensiones, no sólo por las posibilidades que la
tecnología actual ofrece en dichos campos, sino por
el enorme poder de representación y acercamiento
de la historia que tales herramientas proporcionan.
La dotación instalada complementa de
manera notable las posibilidades de la visita, sin
pretender competir con la dimensión del nuevo
espacio creado, en el que se integra de manera
discreta y eficaz, aprovechando la naturalidad
con la que la construcción contemporánea
convive con el espacio arqueológico. El
equipamiento no dificulta la contemplación ni
la diáfana percepción del área monumental,
apenas si toca las evidencias construidas, ni
interfiere en su recorrido, permitiendo una
lectura y aproximación personal que puede ser
efectuada así mismo en pequeños grupos.
Un objetivo tan primordial como el de
comprender los magníficos restos conservados ha
sido el de acercar y traducir al idioma humano los
conceptos y los datos históricos que se desprenden
de la investigación que afortunadamente se
continúa realizando sobre este enclave, y que el
proyecto de recuperación no sólo no ha detenido
sino que ha impulsado. La visita a La Olmeda sirve
también para entender que la villa, allá a finales
del siglo IV, fue una casa, o un palacio, en definitiva
un espacio habitado y recorrido por personas
reales en tiempos de transformación y crisis, y que
los cimientos y espectaculares pavimentos que
aún hoy nos sorprenden se cerraban con pisos
y alcobas en los que se desarrollaban vidas tan
parecidas, tan distintas, a las nuestras. De ahí que
la información y la historia que se ha puesto a
sigue en la página
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nuestro patrimonio
Los distintos niveles
didácticos y de
información que las
instalaciones de la villa
aportan al visitante a
través de los elementos
instalados se completan
con otras posibilidades
que la Diputación
Provincial a través de su
gestión ofrece a grupos
específicos, como son
los talleres de mosaicos,
especialmente destinados
a jóvenes y escolares.
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nuestro patrimonio
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patrimonio 38
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viene de la página
20
disposición del visitante, contenga algunos guiños
destinados a convencernos a todos de que sus
habitantes, mil quinientos años después, han vuelto.
La dotación didáctica
Y eso es lo que sugiere el personaje que nos recibe
y nos da la bienvenida a la entrada al recinto.
La proyección sobre una réplica de una estela
de piedra de un busto parlante que representa a
Marciano, el mayordomo de la casa, el intendente
de confianza y el más cercano de los servidores
del gran señor del palacio, nos introduce, no
sin cierta nostalgia, en la visita. Él continuará
apareciendo de manera recurrente en los demás
puntos informativos, ofreciendo una visión real
y cómplice de las historias que se narran.
La mayor parte de la información que se
presenta está contenida en sendas estaciones
de interpretación, dos artefactos dotados de
programas audiovisuales para ser visionados
a través de pantallas que permiten tanto uso
individual como colectivo, instrumentos que
pueden ser girados sobre su eje para orientarlos
hacia distintos puntos de la villa y así volcar
información relativa e inspirada en los espacios
señalados. En estas dos estaciones, la información
nuestro patrimonio
–que se ofrece en castellano, inglés y francés– se
estructura partiendo de breves vídeos (uno por
cada uno de los cuatro puntos en que la estación
se detiene) en los que Marciano haciendo de
nuevo de guía nos refiere brevemente episodios
o aspectos de la vida y las actividades en la
villa, a través de escenificaciones y recreaciones
virtuales que reconstruyen en tres dimensiones
las estancias, su mobiliario y decoración, así
como los usos a que se destinaban. Desde este
punto, puede consultarse si se desea un menú
interactivo con numerosas pantallas destinadas
a tratar en mayor profundidad mediante dibujos,
textos, fotografías, imágenes 3D, etc. múltiples
aspectos de la villa y las circunstancias históricas
generales de la época, de las costumbres romanas,
los hallazgos arqueológicos en el yacimiento, etc.
Las estaciones mencionadas se sitúan en
las principales zonas que articulan la vivienda,
junto al gran salón (Oecus) y en el sector de los
baños. En la primera de ellas, por ejemplo, el guía
nos habla del carácter dominante y autoritario
del dueño de la casa, de la administración de
la explotación económica, de la decadencia
de la villa y del significado de los principales
mosaicos (sobre todo el figurado de Aquiles
y de la cacería en el salón principal).
En la página anterior,
arriba, en el espacio
de acceso tenemos el
primer contacto con el
que será el guía virtual
de la visita.Abajo, un
grupo de visitantes
se detiene frente al
oecus, el gran salón de
la casa. En esta página,
al final del recorrido,
una maqueta de las
estructuras arqueológicas
con la denominación de
los espacios en braille
permite a todos los
visitantes comprender
de forma inmediata la
distribución y simetría del
conjunto. En la imagen
también aparecen,
distribuidos en las
pasarelas y perfectamente
integrados, los atriles
informativos que
aportan datos sobre
las habitaciones y sus
usos originales.
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nuestro patrimonio
El dibujo tiene un gran
poder ilustrativo y de
evocación, por lo que
es una herramienta
imprescindible para
la interpretación y
la didáctica. Algunos
ejemplos como los
aquí incluidos pueden
encontrarse en los
distintos elementos
informativos de
La Olmeda.
FICHA TÉCNICA
Acondicionamiento y restauración de la villa romana de La Olmeda
inversión de la fundación:
400.000 €
promotor:
Diputación
Provincial de Palencia
Instalación didáctica y
musealización de la villa
romana de La Olmeda
promotor: Fundación del
Patrimonio Histórico de
Castilla y León
445.000 €
proyecto, guiones y ejecución
de las instalaciones:
Sono,
Tecnología Audiovisual,
S.L.
asesoría científica y recreaciones virtuales: Rafael
Martínez, José Antonio
Abásolo y Domiciano Ríos
(Diputación de Palencia)
infografías:
Balawat, S.C.P.
24
patrimonio 38
En la estación de los baños se nos referirá
el uso de tales estancias como costumbre
social, la existencia de varios cementerios en el
entorno de la villa, del trato a los esclavos o de la
construcción de la mansión y su entorno natural.
A lo largo de las pasarelas sobre las estancias
encontramos, además, cuatro puntos de información
consistentes en pantallas que presentan
continuamente recreaciones en 3D y recorridos
virtuales por las habitaciones reconstruidas
gráficamente tal y como pudieron ser en la
época de uso, junto a elementos que ayudan al
espectador a situarse en el conjunto del edificio.
Complementan esta información distribuida
en el trayecto de visita otros catorce atriles
informativos, elementos de chapa que constan
de dibujos grabados en relieve con breves líneas
explicativas que nos sitúan e informan sobre
distintos espacios, otros restos de mosaicos
y piezas constructivas descontextualizadas,
etc.; un sencillo recurso para quien no desee
detenerse en exceso ni utilice los elementos
informáticos. El texto se presenta en ellos
sobre una pieza giratoria de nuevo en los
tres idiomas principales y además en sistema
braille. La ilustración, grabada también, es
adecuada para su “lectura” mediante el tacto.
En la misma línea, la gran maqueta con
la planta arqueológica de la villa sirve para
comprender de un golpe de vista el espacio
que recorremos; pensada también para que
pueda ser «comprendida» tocándola, incluye
leyendas en braille de los principales recintos.
Finalmente, la proyección en una sala específica
de un audiovisual de siete minutos contextualiza
los fenómenos que explican la existencia de estas
grandes explotaciones romanas en el marco del
valle del Duero, para concluir con la referencia al
descubrimiento y trayectoria de la propia Olmeda.
Un espléndido pasado, un próspero futuro
La dotación explicativa y didáctica que la Fundación
ha acometido en el impresionante complejo que es
hoy la villa palentina supone una aportación que
resulta irrenunciable en un recurso cultural visitable
de esta naturaleza y dimensión. La magnífica
calidad del conjunto arqueológico, hoy felizmente
restaurado, protegido y realzado mediante un
impresionante contenedor, perdería buena parte
de sus posibilidades de comunicación y transmisión
de información histórica si no integrara una oferta
de información participativa y entretenida que,
junto a los demás sistemas puestos en marcha en
la villa al servicio del público convierten la visita
cultural en una experiencia lúdica y enriquecedora.
Marciano, el mayordomo de la casa que nos
explica la magnificencia del antiguo palacio
trayéndonos al presente a sus habitantes y
sirviéndonos como intérprete de aquellos tiempos,
no hubiera podido imaginar por un solo instante que
volvería a ver a su señor pasearse por las habitaciones
de una nueva villa, recuperada y espléndida.
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El arte al servicio de una traza
Conforme al Orden Clásico
Retablo de Santa María,
en Medina de R ioseco
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nuestro patrimonio
Detalles del rostro de
Cristo crucificado y de su
madre, la Virgen María,
esculturas que forman
parte del Calvario que
remata el ático del
retablo. En la página
anterior, el retablo tras
la restauración realizada
por la Fundación del
Patrimonio Histórico.
REPORTAJE GRÁFICO:
imagen m.a.s.
28
retablo de santa maría
La primera que a de yr toda la obra del retablo
conforme a la traza de gaspar becerra difunto
q esta en dos pieles de pergamino yguales que
esta firmado en el vajo y rremate de la traza y al
fin Della de la firma del dho gaspar becerra (…).
E
sta cita recoge la primera de las condiciones
a las que hace referencia el contrato firmado
en 1573 entre la parroquia de Nuestra
Señora de Medina de Rioseco y el escultor Juan
de Juni para hacer el retablo mayor de dicho
templo. En ella se pone de manifiesto la voluntad
de los promotores de no apartarse del modelo
arquitectónico propuesto por Becerra, pese a haber
fallecido algunos años antes, en el que resulta
prioritaria la conformidad con los órdenes de
ascendencia clásica, dórico, corintio o compuesto.
Desaparecido Becerra en 1568, pero conscientes
los próceres riosecanos de la importancia de seguir
con fidelidad la traza que este había dado, surge
la necesidad de buscar nuevos artistas capaces de
materializarla. Juan de Juni será llamado en 1573 a
ejecutar la obra del retablo mayor, condicionada
siempre a la traza preexistente. Para hacer frente a
tan ambiciosa empresa contará con la colaboración
de los escultores Pedro de Bolduque y Francisco
de Logroño, correspondiendo la mazonería al
ensamblador Gaspar de Umaña. Algún tiempo
después, los curas y mayordomos del templo
dudando de que se esté cumpliendo el contrato
siguiendo la traza de Becerra, solicitan a Esteban
Jordán informe de lo realizado hasta el momento,
declarando este sin ambages que la obra iva errada,
según consta en documento de tasación de 1577.
Poco se pudo hacer para que Juni reorientase el
encargo recibido pues la muerte le sorprendió
a las pocas semanas, siendo el propio Jordán el
artista requerido para continuar con la obra. Así
lo hace, de modo que en 1590 el retablo queda
asentado, hasta 1601 momento en que se encarga
a Mateo Enríquez que lo complete con un grupo
de esculturas para el ático y a Pedro de Oña que lo
policrome, tarea que termina en 1604. De Juni nos
quedan las dos figuras de san Pedro y san Pablo de
medio relieve que flanquean el tabernáculo, cuyo
movimiento y forzados escorzos, así como la fuerte
caracterización de sus rostros, nos muestran muy
gráficamente cuán lejos estaba de servir a la causa
de la monumentalidad heroica y estereotipada del
manierismo romanista. Sus oficiales, Logroño y
Bolduque, son los responsables del colosal calvario
que remata el ático, siendo el crucificado fruto de
la gubia de este último. Corresponde al taller de
Jordán el grueso de la labor escultórica del retablo,
tarea que se completa con los profetas que se
incorporan al ático ya a comienzos del siglo XVII.
Programa iconográfico
Como todo retablo contrarreformista, el de
Santa María de Rioseco constituye un verdadero
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nuestro patrimonio
El evangelista Mateo, figura de bulto redondo
de las que ocupan las entrecalles del retablo. La
restauración ha devuelto a las imágenes la riqueza
ornamental propia de su cuidada policromía.
compendio de los fundamentos teológicos
ensalzados por el Concilio de Trento como reacción
a la expansión de la doctrina protestante. Así, en
Rioseco, el retablo se consagra a exaltar el papel
de María en la Redención y el sacramento de la
Eucaristía como medio de comunión de Cristo
y sus fieles. El hilo narrativo de las principales
escenas del retablo parte del Nacimiento de
María inserto en un tondo incorporado en el ático
en el lado del evangelio, y continúa en sentido
descendente con la Presentación de la Virgen en el
templo y la Anunciación. En el lado de la epístola,
esta vez en sentido ascendente se suceden las
escenas de la Visitación, la Presentación del Niño
en el templo y Cristo entre los doctores. La calle
central reserva el espacio preferente del retablo
a la Asunción de María, en el primer cuerpo, y
a la Coronación de la Virgen, en el segundo.
Conservación y restauración
En el momento previo a la intervención de la
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y
León, a las patologías habituales en este tipo de
bienes se le sumaba una específica y muy patente,
el fuerte oscurecimiento y oxidación de una película
de resina de colofonia aplicada groseramente
a modo de barniz que había desvirtuado por
completo la rica policromía e incluso el brillo
del oro cubriéndolo todo con un viscoso velo
anaranjado que contribuía además a acentuar
el desprendimiento de la película pictórica.
Otras patologías afectaban a la arquitectura
lignaria y al soporte estructural de las esculturas
y relieves: separación de piezas, grietas, fendas,
mutilaciones, acumulación de suciedad y
sedimentos orgánicos, ataques de insectos
xilófagos, ennegrecimiento por humo, etc. En
el estrato más superficial, el definido por los
dorados y policromías, la antigüedad de la obra y
las condiciones de conservación a las que estuvo
sometida durante cuatro siglos ocasionaron
numerosas pérdidas de película pictórica y
desprendimientos de la lámina de oro. Todo
lo dicho hacía necesaria una intervención que
pusiese fin a las causas de deterioro al tiempo que
se recuperaba buena parte de la magnificencia
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nuestro patrimonio
Relieve de la Adoración de
los pastores en proceso de
limpieza de policromías
una vez cerrada la gruesa
grieta horizontal que
presentaba. En la página
siguiente, un detalle del
libro abierto que porta
san Pablo, en el que es
patente el efecto del
proceso de limpieza.
30
que el retablo tuvo y que era necesario volver a
poner de manifiesto dada la relevancia artística
y cultural del conjunto urbano riosecano.
Proceso de restauración
El primer paso consistió en instalar el enorme
andamio que posibilitase los trabajos en toda
la superficie del retablo. Un completo taller de
restauración surgió a los pies del retablo dotado
con todo el material y herramienta necesarios
para hacer frente in situ a unos trabajos que se
prolongaron durante algo más de un año. La toma
de muestras y consiguientes análisis físico-químicos
permitieron discernir los materiales empleados,
el trabajo y las técnicas de los distintos artistas. A
continuación se procedió a la limpieza superficial
del reverso del retablo y a la aplicación de un
tratamiento curativo preventivo antixilófagos.
Una vez efectuado este, se pudo proceder a la
limpieza del polvo superficial y a la protección
de la policromía con problemas de adhesión
procediendo al apeo de elementos desplomados o
en peligro de desprenderse. En una fase posterior
se procedió al sentado y limpieza de policromías
y dorados con resultados espectaculares en
cuanto al colorido y riqueza hasta entonces
ocultos. La carpintería de restauración, incluyendo
la consolidación mecánica y estructural del
soporte, buscó recuperar la configuración
original con acabados identificables pero
integrados en el conjunto. Especialmente
laborioso resultó el trabajo de enchuletado de las
numerosas grietas del retablo y las esculturas.
En última instancia se procedió al aparejado
de laguna y posterior reintegración cromática
aplicando el criterio de mínima intervención.
Un proyecto de recuperación del patrimonio
cultural de este calibre hubiese estado incompleto
sin la, hoy por hoy inexcusable, labor de divulgación
de los valores culturales, históricos y doctrinales del
objeto de la actuación. La importancia que Medina
de Rioseco ha ganado en las últimas décadas al
haber sabido poner en valor el importante legado
cultural recibido, exigía de la Fundación un esfuerzo
adicional que se materializó en la producción de
la exposición Conforme al Orden Clásico. En dicha
muestra pudieron contemplarse para regocijo de
los propios vecinos, incrédulos ante su tamaño y
número, buena parte de las esculturas que, apeadas
del retablo, salvaron la enorme distancia a la que
se contemplan habitualmente convirtiendo la
cita en ocasión excepcional e irrepetible para los
más de 9.000 visitantes que entre julio y octubre
de 2008 se enfrentaron cara a cara con profetas,
santos y evangelistas gozando por un instante
de la gloria del Paraíso aquí, a ras de tierra.
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Ficha Técnica:
localidad:
Medina de
Rioseco (Valladolid).
Medina
de Rioseco
VALLADOLID
actuación:
restauración del
retablo de Ntra. Sra. de la
Asunción de la iglesia de
Santa María.
medidas:
(18m. x 11, 45 m.).
estilo: Renacimiento.
Manierismo.
Glosario
cronología:
traza de 1568.
Escultura 1573 – 1590 y
policromía de 1601 a 1604.
autor/es:
Gaspar Becerra
(traza), Juan de Juni,
Francisco de Logroño,
Pedro Bolduque, Esteban
Jordán y Mateo Enríquez
(escultores), Gaspar de
Umaña (ensamblador) y
Pedro de Oña (pintor).
dirección facultativa:
Carlos
Tejedor Barrios (Junta de
Castilla y León).
empresa de restauración:
Colofonia: resina sólida,
producto de la destilación
de la trementina,
empleada en farmacia y
para otros usos.
Bibliografía
GARCÍA CHICO, E.:
Documentos para la
historia del arte en
Castilla. Tomos II y III.
Valladolid, 1946.
entidades colaboradoras:
ARIAS, M. y GONZÁLEZ,
M.A.: El retablo mayor
de Astorga. Escultura y
Policromía. En El Retablo
mayor de Astorga.
Historia y Restauración.
Fundación del Patrimonio
Histórico de Castilla y
León, Salamanca, 2001.
parroquia de Santa María
y Santiago, Asociación
para la Conservación y
Restauración de Templos
de Medina de Rioseco,
Prodercal - Campos y
Torozos.
UFFIZZI, C.R.B.C., S.L.:
Memoria de Conservación
y Restauración de retablo
mayor de Santa María de
Mediavilla, en Medina de
Rioseco, Valladolid, 2009.
Uffizzi, CR.B.C., S.L.
presupuesto:
360.000 €
fechas: de abril de 2008 a
marzo de 2009.
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Montemayor del Río
(Salamanca)
Coronando el cerro sobre la
localidad de Montemayor
del Río, en un marco natural
de gran belleza, aparece la
fortaleza recién restaurada.
REPORTAJE GRÁFICO:
SANTIAGO SANTOS (NODAL IMAGEN)
L
os tiempos actuales, con sus particulares
exigencias y razones, están transformando
de manera profunda el sentido de los
lugares patrimoniales, convirtiéndolos a veces
en lo contrario de lo que fueron; es un caro
tributo el que se paga en cada caso aunque
seguramente queda compensado por el
regalo que se les hace, prolongándoles la vida
y dándoles voz para contar su historia.
32
El castillo de San Vicente, en Montemayor
del Río, es una construcción pequeña y recogida,
distribuida en torno a numerosos espacios pero
todos ellos reducidos, casi íntimos. Es cierto que se
trata de una fortificación, y que no carece de los
elementos comunes, tópicos y habituales en ellas
–foso, torres, almenas, patio de armas, escaleras
abruptas, pozos…– y todo con la dimensión que
corresponde, pero el conjunto resultante es un
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UN CASTILLO
EN EL PARAÍSO
recinto especial, construido a escala de hombres
y no de gigantes, una suma de rincones en los
que parece que pudiéramos encontrarnos en
cualquier momento a las gentes que lo habitaron.
Y además está el entorno, no sólo la localidad,
que desde el castillo casi se puede tocar con la
mano, sino la naturaleza abundante y lujosa
de esta tierra a resguardo rodeada de bosques
y por el río Cuerpo de Hombre, límite de la
provincia salmantina y de la propia región hacia
Extremadura, entre las sierras de Béjar y de
Francia. La naturaleza, que incrementa aún más
el valor de esta pequeña joya por descubrir, es
responsable en buena medida de las sensaciones
que produce este lugar, perdido en un paraíso
de castaños y agua, abierto y fácil para el
recorrido, cálido y hospitalario con todos…en
definitiva, quizá lo que nunca antes había sido.
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nuestro patrimonio
El castillo de San
Vicente presenta en
su cara frontal, que
mira a la población, un
potente foso y cuatro
distintos torreones.
34
castillo de san vicente
Un poco de historia
La construcción del castillo, que corona el cerro
ocupado por la población, se inició a finales
del siglo XIII y principios del XIV, sobre restos
de una estructura anterior. El primer señor
de Montemayor y su tierra, el infante Pedro,
hijo de Alfonso X, comenzó la edificación que
permanecería en los siglos venideros vinculada
al mismo señorío hasta su decadencia, que tras
diversas circunstancias, se agudizó a partir del
siglo XVII, estando en ruinas ya en el XIX.
Su relevancia como fortaleza se basó
en su situación física y estratégica, que
facilitaba el control de las rutas de intercambio
comercial en el ámbito de la Vía de la Plata
y de las cañadas ganaderas de la Mesta.
Destaca en su estructura, la barbacana, de la
que hoy no quedan restos más que en su frente
aunque se extendía rodeando la parte alta de la
población y englobando la iglesia de La Asunción
y la que fue Casa del Corregidor, las torretas
que flanquean el arco de acceso sobre el foso y
soportan el puente levadizo, la torre del homenaje,
majestuosa hacia el oeste, el esbelto torreón de
planta circular frente a la entrada, el patio recoleto
y los adarves recuperados que nos ponen ahora al
alcance de la mano todos sus intrincados espacios.
El nuevo castillo de Montemayor del Río
La actuación efectuada en este castillo,
consistente en diversas obras de recuperación
y adecuación a la visita que se completan con
la instalación de una dotación museográfica
informativa y de ambientación en el edificio, se
ha llevado a cabo como producto de un convenio
de colaboración para abordar conjuntamente
dichas tareas vigente desde marzo de 2006 entre
la Fundación del Patrimonio, la Diputación de
Salamanca y el Ayuntamiento de la localidad.
Principalmente se ha destinado a la
rehabilitación de los pisos de las torres, adecuación
de accesos –en particular el foso– establecimiento
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A través de los adarves
acondicionados es posible
visitar los espacios de las
torres con sus contenidos
museográficos.
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nuestro patrimonio
El elemento de
distribución del
recinto interior es el
patio, completamente
rehabilitado, y que
contará con espacios de
disfrute público. En la
página siguiente, una
dotación apoyada en
elementos sensoriales
y sugestivos permite,
además de conocer
la historia del lugar,
evocar sus ambientes
y usos originales,
aunque a través de
una oferta informativa
muy contemporánea.
36
de medidas de seguridad para los recorridos por
los adarves, instalación de nuevas carpinterías,
remates de coronaciones y estructuras para
adaptarlo a la visita pública y corregir la
situación de abandono en que se encontraba.
Además se ha procedido a la construcción y
habilitación de dependencias en el patio destinadas
a la instalación de locales de concurrencia
pública (cafetería-restaurante, cocina, tienda,
sala subterránea de uso a determinar, etc.)
orientados a contribuir al sostenimiento del castillo
como recurso turístico y a brindar al visitante
una oferta más completa y satisfactoria.
La instalación museográfica pretende propiciar
una experiencia sensorial y crear una atmósfera
mágica y sugerente sobre la cotidianeidad de la vida
en el castillo, a través de recursos envolventes de
luz y sonido, breves proyecciones audiovisuales y
recreaciones de objetos comunes, a lo que se unen
elementos informativos más convencionales que
narran la historia del recinto, de sus principales
habitantes o ayudan –en el caso de la señalización
exterior e interior de los espacios– a circular
entre los mismos y a conocer su utilidad.
Tras la zona de acceso y acogida a la entrada
al recinto, en la que se introduce y establece el
recorrido y se aportan al visitante las primeras
informaciones sobre el lugar y las primeras
experiencias y sorpresas a través del tratamiento
de las estructuras del pozo o la chimenea, se
accede a la torre del homenaje, el corazón del
castillo, en la que se intenta recrear la vida
pasada a través de objetos habituales que
pasarían casi desapercibidos pero que a la vez son
altamente simbólicos del universo medieval.
Desde aquí, podremos pasar a visitar las otras
tres torres accesibles, que han quedado bautizadas
en función de sus contenidos: la Torre de la vida
cotidiana (con sus tres pisos dedicados al marqués,
a la señora y a los niños), iluminada en naranja;
la Torre de la Historia, también con tres pequeñas
salas destinadas a explicar mediante paneles,
maquetas, árboles genealógicos y otros recursos
gráficos los espacios de la localidad y el castillo,
el tiempo y las etapas históricas del conjunto y
los personajes y sus acontecimientos vividos, y,
por último, la Torre del territorio, con dos salas
interiores que rematan la visita transmitiendo, a
través sobre todo de imágenes, el sonido y el color
de ese paraíso imaginado que representa el castillo.
Finalmente, la posibilidad de asomarse al paisaje
desde las terrazas, en las que la señalética nos
aporta información sobre la relación de la fortaleza
y su entorno, culmina el experimento en que se
convierte la visita, largamente esperada, a este
nuevo lugar levantado desde sus viejas piedras.
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nuestro patrimonio
Ficha Técnica
proyecto: restauración y
musealización del castillo
de San Vicente.
localidad:
Montemayor del
Río (Salamanca).
y Ayuntamiento de
Montemayor del Río
(81.000 €) con financiación
de la Junta de Castilla y
León y Fondos Leader.
salamanca
proyecto de restauración:
inversión total:
501.000 €
Ramón Mª Peláez-Pezzi
ejecución de obras:
210.000 €
S.A.U.
colaboraciones:
proyecto y ejecución de
Diputación
de Salamanca (210.000 €)
la musealización:
CEYD
Empty.
Montemayor
del Río
horarios de visita: martes-jueves, 10-14 horas; viernes-sábado, 10-14 y 17-20 horas; domingo, 10-14 horas. La visita
es guiada con pases a las 10, 11.30 y 13 horas. Los viernes y sábados por la tarde hay un pase a las 17 horas
y otro a las 18.30. Para información y concertar visitas:
tel. 923 43 11 51.
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Dos órganos más
restaurados por la Fundación
Decoración de los tubos
de fachada del órgano
de Itero simulando
rostros humanos.
fotografías: fundación.
Bibliografía y
documentación
LLAURADÓ A. y FISHER K.:
Informe final de los trabajos de restauración del
órgano de la parroquia
de San Cristóbal en Itero
del Castillo (Burgos), 2009.
Trabajo inédito depositado en la Fundación del
Castilla y León.
FAYE, A.: Restauración
del órgano de la Ermita
de Nuestra Señora del
Rosario, en Medina de
Pomar, Burgos, 2009.
Memoria inédita depositada en la Fundación del
Castilla y León.
38
H
istóricamente el patrimonio organístico
ha sido uno de los más perjudicados por la
desidia, el desinterés, la pobreza, el expolio
y cuantos factores de deterioro se ensañaron con el
patrimonio cultural español en el siglo XIX y buena
parte del XX. En el caso de los órganos, sufrieron
además la pérdida de su funcionalidad litúrgica
y el consecuente abandono. Sin organistas que
los tocasen, ni organeros que los mantuviesen,
los órganos experimentaron la suerte de todo
artefacto inservible: el abandono cuando no su
eliminación total o parcial. Afortunadamente, el
panorama de la conservación del patrimonio ha
cambiado significativamente y estos instrumentos
no son ajenos a las políticas de conservación
públicas ni al interés de las entidades privadas
sensibles a una demanda social creciente. Por
todo ello, hace ya cinco años, la Fundación se
propuso establecer un esquema de trabajo capaz
de generar proyectos de restauración de órganos
históricos con las garantías que son propias de las
obras de restauración en otros ámbitos, como los
monumentos arquitectónicos o las obras de arte
mueble. La definición de esta herramienta fue una
tarea abordada conjuntamente con la Dirección
General de Patrimonio de la Junta de Castilla y
León, por ser esta la responsable de designar las
direcciones facultativas que supervisaban las obras
de la Fundación, además de ser la administración
competente en la materia. Se partía de la convicción
de la necesidad de establecer un sistema de
supervisión que atendiese a los dos aspectos
de la naturaleza del órgano, como máquina y
como instrumento. Los trabajos sobre las cajas
de los órganos constituyen un tercer aspecto al
que se atiende como corresponde a su realidad
material y técnicas constructivas, es decir, con la
participación de restauradores de obras de arte.
Conforme a esas directrices dos nuevos
instrumentos han vuelto a sonar para regocijo de
las parroquias, ayuntamientos y hermandades
que anhelaron la recuperación del sonido
perdido de sus órganos históricos, que así nos
lo hicieron saber, directamente o través de
nuestras entidades fundadoras, que demostraron
que su compromiso era firme reuniendo los
recursos económicos que se les pedía como
cofinanciación necesaria y que han visto cumplido
su objetivo con el apoyo de la Fundación.
En Medina de Pomar, la Hermandad de
camareras de Nuestra Señora del Rosario ha
alcanzado una aspiración largos años anhelada,
la restauración del órgano de su ermita. Un
instrumento que se había conservado casi intacto
en cuanto a su naturaleza material y para el que
se ha buscado la armonización más cercana a la
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fundación del patrimonio histórico de castilla y león difusión
FichaS TécnicaS
1. Órgano de la iglesia de
San Cristóbal, de Itero del
Castillo (Burgos)
estilo: Barroco.
cronología: 1794.
maestro organero:
Tomás Ruiz.
Eric Brottier.
empresas de restauración:
A&K, Órganos de Viento
(organería) y María
Suárez-Inclán (mueble).
presupuesto: 175.000 €
parroquia de San
Cristóbal, Ayuntamiento
de Itero del Castillo y
Adeco-Camino.
1
original basándose en los tubos mejor conservados
para conocer el primitivo equilibrio armónico del
instrumento. El estudio de la cañutería permitió
además identificar tubos de varios orígenes,
muchos de ellos anteriores a la construcción
del órgano, cuya antigüedad se remonta al
siglo XVII o incluso antes. Lo mismo ocurre con
el teclado cuyo ámbito original de 42 notas es
anterior al siglo XVIII. Estos aspectos otorgan a
este instrumento un interés casi arqueológico en
cuanto al estudio de la organería en Castilla. La
restauración del mueble que aloja el instrumento
se hizo extensiva a la tribuna que lo soporta
recuperándose el acceso primitivo desde el coro.
Distintos fueron los avatares del órgano de
la iglesia de San Cristóbal, en Itero del Castillo,
modificado en el transcurso del tiempo de forma
a veces un tanto torpe, lo que hacía casi imposible
discernir inicialmente la composición de registros.
De los 528 tubos labiales del órgano se pudieron
recuperar 416, estando el resto desaparecidos o
dañados irremediablemente. Especial atención
recibió el flautado, cuyos tubos estaban muy mal
tratados y arrugados. Los tubos que faltaban se
confeccionaron con la misma aleación encontrada
en toda la tubería labial y lingual (50 % de
estaño), y con el mismo cepillado que en los tubos
antiguos. Pese a las dificultades encontradas,
2
fruto de deficiencias constructivas en origen
junto con manipulaciones desafortunadas,
el resultado final descubre un instrumento
lleno de personalidad y de carácter bien
definido. La restauración de la caja, reveladora
de un colorido y detalles insospechados,
junto con la de la tribuna y coro aledaño,
permitió completar una actuación integral.
La satisfacción de los colectivos implicados
en ambos proyectos pudo ser comprobada de
primera mano en los conciertos inaugurales de
dichas restauraciones. Estos corrieron a cargo
del organista Bruno Forst acompañando el canto
de Laura F. Alcalde, junto con el percusionista
Xosé Luis Saques, quienes interpretaron piezas
de Juan de la Encina, Pablo Bruna, Juan Hidalgo y
Antonio Carreira, entre otras. Como consecuencia,
la demanda de apoyo para intervenciones de
restauración de órganos históricos no ha cesado
de aumentar y esa es la prueba tangible de que en
la sociedad se percibe la acción de la Fundación
como deseable y necesaria. La iglesia católica, como
propietaria, la Fundación del Patrimonio Histórico,
como promotora, y la Junta de Castilla y León,
como administración competente, velan en todo
momento, cada uno desde sus responsabilidades,
con el objeto de que la restauración de cada
órgano constituya una labor ejemplar.
2. Órgano de la ermita
de Nuestra Señora del
Rosario, de Medina de
Pomar (Burgos)
estilo: Barroco.
cronología: 1770.
maestro organero: Francisco
Antonio de San Juan.
Bruno Forst.
empresas de restauración:
Alain Faye (organero) e
Ikonos (mueble).
presupuesto: 89.534 €
parroquia de la Santa
Cruz y Asociación de
Desarrollo Rural CEDERMerindades.
Conciertos
de órgano
El ciclo Arte Orgánica
patrocinado por la Junta
de Castilla y León incluye dos conciertos para
este verano con órganos restaurados por la
Fundación del Patrimonio
Histórico de Castilla y
León:
El domingo 26 de julio,
en la catedral de Ávila, a
las 20 horas; y el sábado
15 de agosto, en la catedral de Ciudad Rodrigo
(Salamanca), a las 20
horas.
patrimonio 38
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DIFUSIÓN
FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN
Incorporación de
nuevos becarios
a la Fundación
Una vez más acaba de resolverse
nuestra convocatoria anual de Becas
de Investigación sobre Patrimonio
Cultural (2009-2011), dentro del
programa de fomento y apoyo a los
estudios especializados sobre el
legado histórico y monumental de
nuestra comunidad autónoma.
Como en anteriores ocasiones, la
Comisión de Selección debió valorar
múltiples propuestas con gran variedad
temática y de enfoque, de entre
las cuales se adjudicaron aquellas
de más calidad y coincidentes con
nuestras líneas programáticas.
Cinco licenciados universitarios
se encuentran ya incorporados a sus
trabajos de investigación. Para ello
recibirán una ayuda económica durante
dos años de 24.000 € totales, disfrutarán
Los nuevos investigadores, con el anterior vicepresidente de la Fundación y su director gerente,
en el momento de su incorporación a la beca.
fotografía: LETICIA PÉREZ / ICAL
de un seguro de accidentes y serán
titulares de la Tarjeta de Amigos del
Patrimonio de manera gratuita, todo
lo cual representa para la Fundación
una inversión superior a los 120.000 €.
En el marco de la Universidad de
Burgos, desarrollará su actividad Gustavo
Camacho Vélez, sobre el estudio territorial
y la evolución del entorno y vías de
acceso a la Colonia Clunia Sulpicia; en
la de Salamanca Paula Ortega Martínez
investigará sobre la aplicación de
las nuevas tecnologías al patrimonio
arqueológico, en concreto al arte parietal.
Tres investigadores tutelados desde
la Universidad de Valladolid realizarán
estudios orientados a aspectos prácticos
de intervención y comportamiento de
materiales. Luis A. Pahíno Rodríguez
analizará la incidencia de las características
y composición de los rellenos de las fábricas
históricas en su proceso de secado, Flavia
Zelli estudiará los aspectos arquitectónicos
de la interpretación y puesta en valor del
yacimiento arqueológico de Tiermes (Soria)
y Sara Domínguez Varona lo hará sobre la
compatibilidad de las fábricas históricas
y los elementos de hierro introducidos
para las restauraciones de edificios,
habiendo recaído sobre esta investigadora
la Beca de Investigación Cabero.
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fundación del patrimonio histórico de castilla y león difusión
Actas del simposio Ciudad sobre ciudad.
Interferencias entre pasado y presente urbano en Europa
La Fundación del Patrimonio Histórico acaba de editar las actas de su último simposio
internacional, Ciudad sobre ciudad. Interferencias entre pasado y presente urbano en
Europa, celebrado en Salamanca los días 12, 13 y 14 de noviembre de 2008, en las que
se recogen los debates y las ponencias de expertos de reconocido prestigio (españoles,
franceses, italianos y británicos) en esta materia que participaron en el mismo.
En este libro, los especialistas aportaron su conocimiento teórico y práctico
plasmado en ciudades como París, Lille, Cardiff, Roma, Milán, Zaragoza, Cáceres o
Tarragona. Sus colaboraciones han supuesto una contribución útil en la búsqueda de
soluciones a los desafíos que plantean las ciudades históricas en su convivencia con
las exigencias contemporáneas. La dificultad de poner en valor los recursos históricos
que, en ocasiones entran en conflicto con las necesidades presentes hizo del tema
central del simposio un asunto candente. Los estudiosos entienden que no existe un
proyecto aislado para los centros
históricos. Son partes vivas de la
ciudad y tanto sus oportunidades
como sus problemas tienen una dimensión más amplia, territorial.
Entre las ideas que aparecen en estas actas, destaca la llamada de
los expertos para evitar intervenciones que reduzcan la complejidad
de la ciudad histórica, que simplifiquen la riqueza de sus tejidos
construidos y sociales, tejidos mixtos, compactos y diversos.
Cuaderno de restauración de
San Pantaleón de Losa
Con este volumen, el octavo de la serie Cuadernos de Restauración,
la labor editorial de la Fundación se extiende al ámbito de las
actuaciones llevadas a cabo en inmuebles de singular valor patrimonial.
La restauración de la ermita de San Pantaleón de Losa, en Burgos,
constituye una de las intervenciones más relevantes de las llevadas
a cabo, atendiendo no tan sólo a la envergadura y complejidad del
proyecto sino al indudable interés histórico del bien. La divulgación de
lo aprendido del edificio, considerado este como un yacimiento histórico
en sentido amplio, es una obligación de la Fundación que tiene entre
sus objetivos la difusión del patrimonio cultural de Castilla y León.
Este libro, resultado de la suma de aportaciones convergentes,
describe la ermita de San Pantaleón de Losa deteniéndose en cada una
de las facetas de su naturaleza
plural. La arqueología del subsuelo,
la lectura arqueológica del edificio,
la interpretación de la iconografía
de la escultura aplicada a sus
paramentos, el estudio de las
pinturas que decoran sus muros
y la descripción del proyecto
de restauración arquitectónica
componen esta obra que más
allá de dar por cerrado el
conocimiento posible del templo,
abre la puerta a posteriores
trabajos sobre tan fascinante
como complejo monumento.
La Fundación presenta las
bulas halladas al restaurar el
sepulcro de Isabel de Zuazo
La Fundación del Patrimonio Histórico, autora del
hallazgo, y la Junta de Castilla y León colaboran en la
investigación y restauración de la colección de bulas
de indulgencia que Isabel de Zuazo guardó toda su
vida y quiso llevar consigo a su muerte, fiel reflejo del
pensamiento religioso al final de la Edad Media. Los
casi 50 documentos impresos, hallados al restaurar los
sepulcros del presbiterio de la iglesia de San Esteban
de Cuéllar, 12 de ellos incunables, constituyen un
hallazgo de gran valor para estudiar los primeros
momentos de la imprenta en Castilla y en España,
entre 1484 y 1535. También se recuperó un pequeño
libro de oraciones. La restauración de los impresos
ha requerido el uso de las últimas tecnologías y un
método de trabajo que combina varias disciplinas.
Foto: ICAL / Miriam Chacón
patrimonio 38
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actualidad
fundación del patrimonio histórico de castilla y león
Agustín González accede a la
presidencia de la Fundación del
Patrimonio Histórico
Reunión del Patronato
en la que se produjo el
relevo de la presidencia
de la Fundación. En
la fotografía de la
derecha aparece Agustín
González, sentado a
la izquierda, junto al
anterior presidente.
fotografías:
miriam chacon / ical
42
El presidente de Caja de Ávila, Agustín González,
es el nuevo presidente de la Fundación del
Patrimonio Histórico. El patronato de la entidad
formalizó el relevo en la presidencia, que rota
por periodos bienales entre sus patronos.
González sustituye al presidente de Cajacírculo,
José Ignacio Mijangos, que concluyó sus dos
años de mandato al frente de la Fundación.
El nuevo presidente, Agustín González,
agradeció su trabajo a Cajacírculo, Caja
España y la Junta de Castilla y León que le
antecedieron en esta responsabilidad, destacó
la evolución positiva de la Fundación y expresó
su voluntad de mantener la gran labor que
desarrolla en los parámetros de excelencia y
ejemplaridad establecidos en estos años.
El presidente saliente, José Ignacio Mijangos,
hizo balance de sus dos años de mandato y
resaltó la colaboración de las Cajas de Ahorros
de la Comunidad y la Junta de Castilla y León
en la Fundación en tanto que supone entender
“el patrimonio como un importante factor de
vinculación de la población al territorio y creer en
el potencial económico y de creación de empleo de
una de las señas de identidad de esta comunidad”.
Por su parte, Gonzalo Jiménez, director
de la Obra Social de Caja de Ávila, ocupará
la vicepresidencia de la Fundación.
Inversión y gestión
El Patronato, reunido en junio en la Casa Luelmo,
sede de la Fundación, aprobó también las cuentas
del ejercicio 2008, con una inversión de 6.800.611
euros, cantidad con la que se financian 124
actividades, entre ellas, 75 intervenciones -15
finalizadas, 37 en ejecución y 23 en preparaciónde restauración bienes muebles, inmuebles y
actuaciones de divulgación histórica o arqueológica.
De este presupuesto, la mayor parte, el 80% se
invirtió en restauración y puesta en valor de bienes
culturales; el 10% se dedicó a la labor de difusión
cultural y divulgación del patrimonio; el 4% sirvió
para poner en marcha programas de formación
y el 6% restante para editar publicaciones.
La creación de empleo promovida por la
actividad de la Fundación fue uno de los datos
más valorados por los patronos que conocieron
cómo, en 2008, la Fundación creó el equivalente
a 164 puestos de trabajo de diversa cualificación,
a tiempo completo, según los datos extraídos
del informe que tiene en cuenta el número de
agentes que realizan trabajos para la entidad
y el número de horas que dedican a ello.
Gracias a una gestión eficiente, la Fundación
logró incrementar su inversión en 844.000 euros
con relación a 2007, lo que significa que pudo
hacer frente a más y mayores proyectos.
patrimonio 38
2/7/09 17:40:04
fundación del patrimonio histórico de castilla y león actualidad
La Fundación restaura
la fachada occidental y
capilla del Monumento de
la catedral de Palencia
Concedidos los premios
Nueve Secretos 2009
La Fundación ha resuelto la novena convocatoria de los premios
Los Nueve Secretos, dirigidos a promover la concienciación de los
más jóvenes sobre el valor de nuestro patrimonio histórico.
Estos premios están destinados a estudiantes de bachillerato
o ciclos formativos que investiguen sobre la historia, el estado
actual y la posibilidad de intervenir o dar nuevo valor a alguno
de los bienes de interés cultural de Castilla y León.
Los siguientes trabajos han merecido los primeros y
los segundos premios, según el fallo del jurado.
Primeros premios
• IES Vasco de Zarza de Ávila por Tesoros patrimoniales que duermen
en la oscuridad: los cantorales de la Catedral de Ávila.
Los anteriores presidente y vicepresidente de la
Fundación del Patrimonio Histórico, José Ignacio
Mijangos y José Rafael Briñas, su director gerente,
Ramón Álvarez Vega, el obispo de Palencia, José
Ignacio Munilla Aguirre y el alcalde, Heliodoro
Gallego, asistieron al inicio de los trabajos de
restauración de la fachada occidental y la capilla
del Monumento de la catedral de Palencia.
La intervención cuenta con un presupuesto
de 1.034.000 euros. La Fundación del Patrimonio
Histórico financia el 75%, además de dirigir y
ejecutar los trabajos, y el Cabildo de la Catedral de
Palencia aporta el 25% restante, con la ayuda del
Ayuntamiento de Palencia, que colabora con 60.000
euros, dado que la Fundación actúa en respuesta
a una petición de ayuda por parte del Cabildo para
resolver los graves problemas que la humedad ha
causado en la capilla adosada a la fachada de San
Antolín, la principal de la seo. La primera fase de esta
actuación se centra en la fachada occidental del
primer templo palentino y la capilla del Monumento.
Una vez concluya esta fase, se abordará la segunda
para recuperar las pinturas que cubren los muros
interiores de la capilla. FOTO: ICAL / Eva Garrido
• IES Giner de los Ríos de Segovia por el proyecto de investigación La
iglesia y el colegio de la Compañía de Jesús en Segovia (1577-1641).
Una obra desconocida de Giuseppe Valeriani y Juan de Herrera.
• IES la Vaguada de Zamora por el original trabajo sobre la localidad
de Santa Cruz de los Cuérragos titulado Entre Castaños y Brezos.
Segundos premios
• IES Camino de Santiago de Burgos con El Misterio de los Rollos, sobre
los rollos jurisdiccionales declarados en la provincia de Burgos.
• IES Santo Domingo de Guzmán de Lerma (Burgos) por Los
tesoros de la Iglesia de la Asunción de Nuestra Señora
de Santa María del Campo. Arte para tocar.
• Colegio La Asunción de León por su trabajo El yacimiento
arqueológico romano de Navatejera. La importancia
de una villa romana en el entorno de León.
• IES Martínez Uribarri de Salamanca con Los Caminos
de la historia: la Calzada de la Plata.
• Escuela de Arte y Superior de Diseño de Soria por En
los márgenes del tiempo. Puesta en valor de la margen
izquierda del Duero a su paso por Soria.
• IES María Moliner de Laguna de Duero (Valladolid) por el trabajo
titulado Conjunto arquitectónico de Santa María de Wamba.
El jurado destacó la calidad de los trabajos, la dedicación y el interés
de profesores y alumnos y la alta participación en esta edición del
concurso. En la foto aparecen valorando los trabajos. FOTO: fundación
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actualidad
1. José Ignacio Mijangos y la directora de la Obra Social de
Caja de Burgos, Rosa Pérez, asistieron al acto de entrega
del retablo del Crucificado.
2. José Rafael Briñas entregó la capilla de Nuestra Señora
del Espino, una vez restaurada.
3. José Rafael Briñas y Ramón Álvarez Vega entregaron el
retablo mayor de Santa María de Rioseco, acompañados
por el alcalde y el delegado territorial de la Junta.
1
2
Tres nuevas
intervenciones
concluidas
3
44
La capilla de Nuestra Señora del Espino de la catedral de El Burgo de Osma
(Soria), el retablo mayor de la iglesia de Santa María de Mediavilla, de Medina
de Rioseco (Valladolid), y el retablo del Crucificado de la iglesia de Santa
María La Real de Sasamón (Burgos), presentan ya su mejor cara después de
que la Fundación del Patrimonio Histórico haya terminado los trabajos de su
restauración, con una inversión que, en conjunto, supera los 600.000 euros.
Durante la intervención en el retablo, la decoración de la cúpula y otros
bienes muebles de la capilla de Nuestra Señora del Espino, se descubrieron
restos de pinturas murales que decoraban el muro interior del ábside y
quedaban ocultas por el retablo. Se trataron y se documentaron antes de
volver a colocar el retablo en su lugar, para garantizar su preservación y
facilitar la investigación.
El retablo mayor de Santa María de Medina de Rioseco es una obra
renacentista de calidad excepcional, en cuya traza y factura participaron
Gaspar Becerra, Juan de Juni y Esteban Jordán. 9.000 personas visitaron
la exposición Conforme al orden clásico organizada por la Fundación del
Patrimonio Histórico para darlo a conocer.
El retablo del Crucificado, de la imponente iglesia de Santa María La Real
de Sasamón, acusaba graves problemas en su estructura resueltos ahora
gracias a la intervención de la Fundación. Fotos: ICAL / Fundación
patrimonio 38
2/7/09 17:40:15
fundación del patrimonio histórico de castilla y león actualidad
La Fundación emprende
cinco nuevos proyectos
La Fundación del Patrimonio Histórico emprendió la restauración de cinco nuevos
bienes muebles: las pinturas murales de la capilla de Santa Teresa de la catedral de
León, atribuidas a Nicolás Francés, doce tallas de Alejo de Vahía conservadas en el
Museo Catedralicio de Valladolid y los retablos mayores de las iglesias de Santiago,
en Ávila, San Esteban, en Los Balbases (Burgos), y Santa Cruz, en Palencia de Negrilla
(Salamanca). Todas estas intervenciones suman una inversión de más de 853.000 euros.
Con estos trabajos de restauración, la Fundación del Patrimonio Histórico
recupera algunas de las obras más representativas del arte en Castilla y León
de los siglos XV y XVI, o XVII en el caso del retablo de la iglesia de Santiago.
Las obras del maestro Nicolás Francés y del imaginero Alejo de Vahía
figuran entre los máximos exponentes del arte
en Castilla y León en los siglos XV y XVI.
De la misma manera, las tablas pintadas del retablo de San
Esteban, atribuidas al Maestro de Los Balbases, constituyen un
magnífico ejemplo de arte hispano-flamenco en el siglo XV.
El retablo de la iglesia de Santa Cruz, obra del siglo XVI
en la que se aprecia la influencia de Alonso Berruguete, está
reconocido como uno de los conjuntos de mayor calidad
de la diócesis de Salamanca. Fotos: ICAL / Fundación
1
2
3
5
4
1. Restauración del retablo mayor de San Esteban de Los Balbases.
2. Visita a la restauración del retablo de Santiago de Ávila.
3. Restauración de las tallas de Alejo de Vahía de la catedral de Valladolid.
4. Inicio de la recuperación del retablo de la Santa Cruz de Palencia de Negrilla.
5. Inicio de los trabajos en las pinturas de la capilla de Santa Teresa.
patrimonio 38
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2/7/09 17:40:24
El hospital de San
Agustín, que delimita
una de las caras de la
plaza Mayor de El Burgo
de Osma, fue realizado
a finales del siglo XVII
con dinero del obispo
Sebastián de Arévalo. Su
interior alberga, entre
otras dependencias, un
auditorio donde el pasado
5 de junio tuvo lugar el
primer concierto de Las
piedras cantan 09.
REPORTAJE GRÁFICO:
JAVIER prieto gallego
2/7/09 17:40:26
VIAJES
El Burgo de Osma
Tradición
episcopal
Los soportales, los dientes de su
muralla y la mole de su catedral
conforman el perfil de una ciudad
que se fue haciendo al dictado de
sus obispos.
P
rueba de que algunas ciudades tienen
pies y se desplazan con el tiempo es que El
Burgo de Osma no está donde nació. Como
un animal prehistórico, puede que moviendo sus
patitas al ritmo de un ciempiés, pasó de los altos
riscos de la paramera a la vega fresca del Ucero
buscando la conveniencia de quien la fue habitando
en cada momento. Y al tiempo que sus cimientos,
cambió también su cascarón hasta que la crisálida
quedó convertida en la hermosura que es hoy,
un recinto de aires medievales construido a la
medida de tantas generaciones de obispos como
pilotes sujetan sus vetustos soportales. O casi.
Por eso, quien busque los antecedentes más
lejanos de esta bella población soriana tiene que
empezar subiendo a las alturas alomadas del cerro
del Castro donde las tribus celtíberas de la Segunda
Edad del Hierro asentaron la población de Uxama.
De aquel asentamiento han quedado, sobre todo,
dos necrópolis de incineración, varios centenares
de tumbas y una habitación semirrupestre. El
paso de los siglos y la conquista romana hicieron
de Uxama Argaela una de las ciudades hispanoromanas más importantes del norte peninsular. A
mediados del siglo I la ciudad conoció una notable
expansión y un primer impulso de mudar el solar
que fructificó en el nacimiento de un probable
barrio artesanal en las orillas del Ucero que, con el
tiempo, acabaría generando la actual población
de Osma. Pero aún faltarían varios siglos para que
aquella Uxama, convertida ya en asentamiento
visigodo a orillas del río, apareciera mencionada
como sede episcopal. La invasión islámica produjo
en el siglo VIII una espantada general que dejó
desierta la población y a los obispos de Uxama
refugiados en las montañas de Liébana a la espera
de tiempos mejores para la propagación de su fe.
patrimonio 38
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2/7/09 17:40:28
VIAJES
EL BURGO DE OSMA
Las ruinas del castillo
y el puente medieval
contemplan el paso
del Ucero frente a la
población de Osma, del
que en su origen El Burgo
nació como un barrio de
actividad eclesiástica.
48
Hoy la visita al yacimiento, que puede realizarse
por libre, arranca del Centro de Visitantes para
detenerse en los restos de la cisterna romana
que sirvió para abastecer de agua a la populosa
población que un día lejano habitó estos yermos.
El depósito, de hormigón, con una capacidad de
300 m3 se complementaba con infraestructuras
tales como otras pequeñas cisternas distribuidas
en diferentes zonas de la ciudad y un acueducto
que traía agua desde la localidad de Ucero, situada
18 km al norte. En el camino hacia la atalaya
musulmana que sobresale sobre un espigón rocoso
todavía se aprecian los restos de una terraza
artificial porticada, sobre la que es muy probable
que se elevara un templo de culto imperial y, algo
más allá, una rotonda de hormigón que también
es probable que sirviera de sustento a un edificio
semicircular con columnas. Acotada por una
verja queda la excavación de una gran vivienda
de época romana conocida como la Casa de los
Plintos. Construida aprovechando un conjunto
de habitáculos rupestres que sirvieron también
de vivienda en época celtíbera y decorada en su
interior por bellos murales al fresco, data de la
época del emperador Claudio, entre el 41 y el 54 d.C.,
y estuvo habitada hasta bien entrado el siglo III.
Por último, el elemento más llamativo
del yacimiento es de época muy posterior: la
torre cilíndrica construida durante el dominio
musulmán como parte del sistema defensivo que
intentó blindar la línea del Duero ante el impulso
repoblador cristiano. Los cimientos de la atalaya,
que tiene comunicación visual con la fortaleza
califal de Gormaz, cuya silueta impresionante se
divisa perfectamente en la distancia, descansan
sobre una casa hispano-romana de los siglos I y
II. También es el sitio perfecto para contemplar
la ciudad de El Burgo desde lo alto y comprender
mejor el viaje que emprendió hasta extenderse
por las vegas de la orilla izquierda del Ucero. Hoy
las piedras de esta torre miran de tú a tú a las del
viejo castillo asentado sobre la ladera opuesta
patrimonio 38
2/7/09 17:40:34
–no en vano muchas de ellas proceden de la vieja
ciudad romana– y cuya existencia se rastrea ya
en época de ocupación musulmana. También se
sabe que tras la muerte de Almanzor, en el año
1002, el castillo de Osma pasó a manos cristianas
para emprender una larga etapa en la que tendría
un papel destacado en el juego de rivalidades
nobiliarias, episcopales y disputas de poder.
Y es pasada la época de ocupación musulmana,
tras la toma de Toledo, cuando el impulso
repoblador auspiciado por Alfonso VI a partir del
año 1088 propicia el regreso del obispo de Osma
a una sede que había permanecido huérfana
durante 400 años. El encargado de organizarla fue
el monje francés cluniacense Pedro de Bourges,
a la postre elevado a los altares como san Pedro
de Osma. También el principal responsable de
que la ciudad quedara donde hoy está. El motivo
no está claro, aunque pudo darse una doble
circunstancia. Por una parte los celos territoriales
del entonces señor de Osma, el conde de Lara, que
no vería con buena cara la llegada del prelado,
y por otra, la afinidad con los monjes, también
cluniacenses, del pequeño monasterio de San Miguel
ubicado en las vegas interfluviales que abrazan
los ríos Abión y Ucero, en la margen izquierda
de este último, más o menos donde hoy se eleva
la catedral. Sea como fuere, el resultado es que
este fue el lugar elegido por Pedro de Osma para
elevar la nueve sede de su episcopado, la catedral
románica en torno a la que se iría generando un
nuevo barrio cuya importancia y dimensiones
acabarían por conformar la ciudad actual.
Una ciudad a la que puede entrarse por muchos
caminos, aunque es posible que uno de los más
recomendables sea el que pasa por su puerta de San
Miguel, la única que ha perdurado de su muralla
medieval. Así, de una tacada, se disfrutan varias
de sus señas de identidad. La muralla, levantada
por el obispo Montoya en 1458 y que por esta cara
ofrece su mejor perfil, el puente sobre el Ucero y
el largo paseo fluvial que acompaña el paso del
Los soportales sobre
pilastras de madera,
que predominan en la
plaza de la Catedral y
la calle Mayor, aportan
una fuerte personalidad
al trazado urbano de El
Burgo de Osma. Abajo,
una de las salas del
museo catedralicio.
patrimonio 38
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2/7/09 17:40:41
VIAJES
el burgo de osma
EN MARCHA
El Burgo de Osma está en la N-122 a 62 km
de Aranda de Duero y 58 de Soria.
El sepulcro de san
Pedro de Osma, del
siglo XIII, joya del arte
funerario medieval, se
halla situado en la sala
capitular de la catedral.
50
INFORMACIÓN Y HORARIOS
Oficina de Turismo. Miércoles-domingo y festivo, 10.0014.00 y 16.00-19.00 horas. En verano está abierta todos los
días. Tel. 975 36 01 16.
Catedral. Horario de verano: martes-domingo, 10.30-13.30 y
16.00-19.30 horas.
río por el desfiladero que se abre a continuación,
y la torre catedralicia, construida en 1767 tras la
caída de otra anterior que se estaba levantando.
Del otro lado de la muralla queda el
remanso de su plaza catedralicia, formada
por varios espacios como una antesala que
prepara para el gran banquete que es la visita
a la seo. Es el corro que fueron configurando
las viviendas de las dignidades más allegadas
al Cabildo y que hoy lucen remozadas sobre los
espléndidos soportales que tanta personalidad
aportan al trazado urbano de la ciudad.
La mejor forma de apreciar el largo recorrido
histórico y artístico que atesora la catedral es hacerlo
al rebufo de alguna de las visitas guiadas que rulan de
continuo por su interior. Es la mejor manera de digerir
el pasmo que produce la belleza de un sepulcro como
el de san Pedro de Osma, joya en piedra policromada
que hoy descansa en el único espacio románico que
ha perdurado de la catedral que levantó el propio
Pedro de Bourges, la sala capitular, pero que durante
mucho tiempo estuvo arrinconado tras un altar.
O de fijarse con el detenimiento que merece en el
Cristo del Milagro, la talla más antigua de cuantas
atesora la seo. Pero sus rincones para el asombro son
incontables y compiten entre sí: el retablo mayor de
Juan de Juni, Juan Picardo y Pedro Andrés; el Cristo
resucitado, de Juan de Juni; la capilla de la Virgen del
Espino, restaurada completamente por la Fundación;
el retablo del trascoro; el retablo de San Ildefonso,
obra cumbre del Maestro de Osma; el púlpito de la
nave central; la capilla de San Pedro; la sacristía o
el propio pórtico de entrada son sólo algunos de
WEB
www.burgosma.es
ellos. Porque también están su claustro y las capillas
que en él conforman un museo repleto de piezas.
De todas ellas, la más famosa es la reproducción
facsímil del mapamundi perteneciente al códice del
Comentario al Apocalipsis de Beato de Liébana que
se conserva en otras dependencias de la catedral.
La plaza de la Catedral ejerció de plaza Mayor
hasta que las presiones del cabildo fueron lo
suficientemente intensas como para forzar la traza
de una nueva: los jolgorios, festejos y ajetreos
propios del encuentro vecinal y las celebraciones
municipales casaban mal con el recato que los
prelados querían en torno a la gran casa de Dios
en la Tierra. Así que en el siglo XVIII, cuando la
catedral tuvo necesidad de más espacio para
añadir la capilla de Palafox y la sacristía, se logró
un acuerdo para construir la actual plaza Mayor,
en cuyo corro cuadrangular destacan los edificios
del hospital de San Agustín, activo centro cultural
en el que también se ubica la Oficina de Turismo y
el Aula Arqueológica, y el del propio Ayuntamiento.
Así, entre el corazón administrativo de la ciudad y
el espiritual, quedó tendida una arteria con vida a
cualquier hora del día, la calle Mayor, que enlaza
una y otra plaza con su túnel de soportales y sus
fachadas de ladrillo. A ella se asoma, casi a mitad
de camino, la fachada del palacio episcopal.
Pero la monumentalidad de El Burgo de Osma
no para aquí. Aún ha de quedar tiempo para el
curioseo por la universidad de Santa Catalina; el Real
Hospicio; el Seminario Diocesano; el convento del
Carmen; el Museo de la Fundación Blás-Villodres o la
iglesia de Santa Cristina de Osma.
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la villa romana la olmeda
DOSSIER 38
Un caso singular en el patrimonio arqueológico
La villa romana La Olmeda
José Antonio Abásolo
y Rafael Martínez
Director de las excavaciones de La
Olmeda y Jefe del Servicio de Cultura
de la Diputación de Palencia
fotografías: Archivo Fotográfico de la Diputación de
Palencia e Imagen M.A.S.
Las investigaciones realizadas desde que fuera descubierta
de forma casual a finales de los años 60 del sigo XX ponen de
manifiesto la excepcionalidad de un yacimiento que deslumbra,
entre otras cosas, por la magnitud de sus mosaicos, su variedad
temática y su estado de conservación. La reciente intervención
arquitectónica llevada a cabo permite ahora un mayor y mejor
acercamiento a un enclave que no deja de sorprender.
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DOSSIER 38
En la página anterior: La aparición mágica
de un mosaico cuando “el señor Joaquín” lo
lavaba. En esta página: Eugenio Fontaneda
acompañado de Javier Cortes limpia un mosaico
en 1968 ante la mirada de los curiosos. Abajo:
Vista del moderno edificio que protege el
yacimiento.
E
l 5 de julio de 1968, dos personas trataban de ver cuál era la causa de que
la máquina que realizaba unos trabajos para preparar la acometida de agua
en la finca La Olmeda hubiera tropezado. Uno de ellos, el propietario de la finca,
Javier Cortes, observó unos ladrillos, restos
de tejas y cantos rodados. No era la primera vez que en aquel lugar se encontraban
fragmentos de teja en el suelo. Al limpiar
un poco todo, se observó que allí enterrado
había un muro y un suelo de mosaico. Rápidamente se comenzó a limpiar y a seguir la
superficie del mosaico, al tiempo que se avisó al catedrático de arqueología de la Universidad de Valladolid Pedro de Palol, comisario arqueológico del distrito, a la sazón
excavando en la ciudad romana de Clunia
(Coruña del Conde- Burgos).
La noticia corrió por la comarca y por
la provincia: el alcalde de Saldaña había
encontrado en una de sus fincas una casa
romana. Desde entonces y mientras duraban las campañas de excavación de los
años 1968, 1969 y 1970 afluyeron curiosos,
entendidos, estudiantes y profesores a ver
el hallazgo.
Javier Cortes decidió, tras conversaciones con el director del Museo Arqueológico
Nacional, acometer a su costa la excavación
de la villa y la restauración de los mosaicos, evitando así su salida hacia Madrid,
como ocurrió en otros casos. Los trabajos
continuaron durante casi 12 años, en los
que se excavó parte de la mitad norte de la
vivienda incluido el oecus. También en este
tiempo se realizaron los trabajos de levantamiento y conservación de los primeros
mosaicos encontrados, la construcción de
52
unas estructuras (casetas) que además de
cubrir una pequeña parte el suelo arqueológico excavado servían de almacén a las
planchas de los mosaicos. Así mismo se hizo
una prospección general y se delimitó la
pars urbana, de la que se pudo aventurar
buena parte de su perímetro sin excavar.
De la mano de Maritina Calleja, que
había sido directora del Museo Arqueológico, el entonces presidente de la Diputación,
Emilio Polo, fue receptivo a la idea que le
propusieron. El propietario donaría el yacimiento a la Diputación, a cambio de garantizar su excavación y conservación in situ.
Buscada la formula adecuada, en junio de
1980 la Diputación aceptó la donación de La
Olmeda.
Desde 1980 a 1984 la Diputación excavó una parte de la villa y cubrió más de la
mitad del yacimiento al objeto tanto de
poder seguir excavando sin interrupción
durante todo el año, en vez de en campañas temporales, y de permitir la visita de lo
excavado. En 1984 se abrió al público la primera parte de la villa. Pero los trabajos de
excavación y consolidación de mosaicos y
muros continuaron y el edificio se fue completando. A Palol le sucedió como director
de las excavaciones José Antonio Abásolo,
catedrático de Arqueología de la Universidad de Valladolid. Durante los 20 años
siguientes la Diputación corrió con todos
los gastos de excavación, consolidación y
visita al público de la villa.
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Javier Cortes muestra los motivos geométricos
del peristilo a los primeros visitantes y curiosos
tras retirar la protección del mosaico. A la
izquierda la habitación V-09 recién excavada y
en la actualidad.
La Olmeda fue declara Bien de Interés Cultural el 3 de abril de 1996 y un último impulso permitió desde 2004 visitar los
baños incorporados al edificio principal.
Tras 36 años de trabajos la pars urbana,
es decir el complejo residencial de la villa
romana La Olmeda quedaba completamente excavado y abierto al público. Simultáneamente se habían excavado dos necrópolis y una primera campaña en la pars rustica, y además se había localizado el asentamiento de la primitiva villa.
En 2004 la Diputación de Palencia, convocó un concurso restringido de ideas,
entre los ganadores ex aequo de otro anterior organizado por la Delegación de Palencia del Colegio de Arquitectos de León, para
la adecuación del yacimiento y la construcción de un edificio que lo cubriera completamente y permitiera su visita con el equipamiento y las comodidades de una moderna instalación museística.
El premio y la consiguiente realización
del proyecto recayó en el estudio ParedesPedrosa, y los arquitectos Ignacio García
Pedrosa y Ángela García de Paredes han
construido el actual edificio que ha sido
financiado por la Diputación de Palencia,
con la ayuda del Estado, la Junta de Castilla
y León y la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León.
El edificio construido (7.040 metros cuadrados) posibilita la visita con un recorrido
muy completo por las distintas habitaciones
y zonas y está cubierto por cuatro grandes
bóvedas tendidas de 22 metros de luz y 14 de
altura máxima (6.083 metros cuadrados en
total), lo que permite ver el conjunto del edificio romano de una forma diáfana. La obra,
con un volumen total de edificación de más
de 63.000 metros cúbicos, comenzó a finales
de 2005 y ha finalizado en marzo de 2009.
La Diputación de Palencia es la propietaria del yacimiento arqueológico y del
edificio contemporáneo que lo cubre, así
como su gestora. Al esfuerzo de la Diputación, capitaneado por su actual presidente,
Enrique Martín, quien ha sido el gran impulsor de obra, se ha unido la colaboración de
otras instituciones y organismos como se
ha señalado antes, lo que ha posibilitado
la creación de un moderno espacio cultural sobre un yacimiento romano de primera
importancia.
Y así la conservación de un Bien Cultural
y su aprovechamiento didáctico, además de
su proyección turística, se han hecho realidad 40 años después de su descubrimiento.
Una villa del siglo IV
La pars urbana o residencia del dominus de
la villa La Olmeda cuenta con dos sectores o
ámbitos: la vivienda y la zona de los baños.
La primera se caracteriza por estar organizada en torno a un gran patio a cuyos cua-
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V-40
V-24
V-22
V-18
B-03
V-16
B-02
B-05
V-41
V-14
V-28
B-10
V-32
V-13
V-09
V-03
tro lados se disponen sendos pasillos que,
a su vez, organizan las habitaciones; es por
ello un claro ejemplo de lo que se conoce
como «villa articulada en torno a un peristilo».
Tomando como referencia los puntos
cardinales, el «ala sur» y el «ala norte» –que
es lo mismo que decir la zona de entrada y
su parte opuesta– contaban con un segundo piso de habitación como lo da a entender
el arranque de dos escaleras localizadas en
las habitaciones designadas V-06 y V-24.
La regularidad y simetría presiden el
diseño de la vivienda, de rigurosa planta
cuadrada. En las esquinas hay cuatro torres,
dos octogonales al frente y dos cuadradas,
más espaciosas, al fondo, que refuerzan su
monumentalidad. La categoría de las habitaciones queda definida por la naturaleza de los suelos: pavimentos musivos para
las habitaciones nobles o principales, opus
signinum (mortero de cal, arena y ladrillo)
para las áreas de servicio y suelo de tierra
apelmazada para los almacenes o habitaciones de rango inferior. En el programa
arquitectónico-funcional de la villa hay triclinia así como un cubiculum o dormitorio
con una alcoba de servicio, repartidos regu-
54
larmente en los ángulos de los corredores
del peristilo.
La fachada de entrada estaba formada
por una galería columnada en cuyo interior discurría un pórtico al que se abría
una estancia (V-02) y que debió de constituir –como su mellizo septentrional– una
zona de tránsito, a modo de antesala de
la vivienda. El acceso lo anunciaba un vestíbulo con suelo de mosaico que se abría a
un pasillo mutilado por una zanja posterior
que se comunicaba con distintos ambientes
de servicio. En el ala este se encontraban el
dormitorio que creemos principal, más adelante el oecus y una habitación con ábside,
todas ellas lujosamente pavimentadas con
mosaico; en la zona oeste destacan otros
dos triclinios. El corredor norte, rematado
en sus extremos por las torres cuadradas,
quedaba reforzado al exterior por contrafuertes.
Los baños constituyen por sus dimensiones (900 m2) casi otra villa, con dos espacios
dispuestos alrededor de un ancho pasillo
de acceso que no es sino la prolongación
del eje principal marcado por el oecus. Al
norte se repite el itinerario clásico de las
termas, públicas y privadas, anticipado por
V-05
V-06
el propigneum y con los tradicionales caldarium, tepidarium y frigidarium atendido este último por un apodyterium o vestidor; precisamente el apodyterium detalla la
intensa vida de la villa cuando ha permitido
apreciar hasta tres pavimentos superpuestos (mosaico / mosaico / signinum) si bien el
más reciente sorprende aparentemente por
su modestia. El diseño está perfectamente planificado y no falta su sistema de desagüe ni las letrinas apartadas de la zona,
podría decirse, principal.
Al otro lado del corredor de acceso existe
una zona «de descanso» donde destaca una
habitación de planta central con hipocausto con la que limitan pequeñas estancias
pavimentadas con mosaico que cumplirían
la función de salas de masaje o unctoria.
Los mosaicos de La Olmeda
Las habitaciones de La Olmeda exhiben en
su mayor parte mosaicos de diseño geométrico que abarcan una variada gama de
dibujos, desde series repetidas de motivos comunes (nudos de Salomón, foliáceas,
esvásticas, peltas o escudos…) hasta complejas tramas de coronas entremezcladas
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Arriba: Detalle de uno de los fragmentos de
mosaico de la zona de los baños (B-10). Abajo:
Representación del invierno, en el gran mosaico
figurado del oecus (V-14).
con hexágonos, cuadrados y rombos en
combinaciones múltiples. Habría que advertir que estos pavimentos no corresponden a
un único momento sino que fueron confeccionados a lo largo, cuando menos, de dos
fases como lo demuestran tanto los estilos
de los cartones elegidos como la disposición
de algunos en espacios ampliados o modificados de la propia villa, hecho, por otra parte, bastante habitual en los edificios de esta
naturaleza. También en La Olmeda se observa cómo hubo que echar mano de artesanos
menos expertos a la hora de atender a reparaciones de mosaicos o remates apresurados en la pavimentación de algunos sectores según dan a entender ciertas aberraciones geométricas o desajustes compositivos.
En la principal habitación de la villa,
oecus, se encuentra el mosaico más espectacular de los conservados. El oecus es una
habitación de 175 metros cuadrados con funciones de representación. En ella el dominus
recibiría a fámulos y clientes, además de a
otros propietarios, y también administraría
sus propiedades e impartiría quizás algún
tipo de justicia. No es de descartar que en la
misma sala pudiera realizarse algún tipo de
acto social de otra índole.
El lujo al que podía acceder el señor de
la villa era signo de su status y queda manifestado en esta estancia, cuyo suelo es una
autentica alfombra multicolor realizada en
opus tesellatum.
El mosaico tiene varias zonas diferenciadas. Dos motivos principales ocupan su parte central. El más grande, a modo de «emblema», es una escena con un asunto mitológico del ciclo troyano: Ulises descubre a
Aquiles en el gineceo de Licomedes, rey de
Skyros. El asunto es que Aquiles fue escondido por su madre Tetis entre las hijas del
rey de Skyros, Licomedes, aprovechando sus
rasgos femeninos y su pelo cobrizo. Así evitaría ir a la Guerra de Troya donde un oráculo
había profetizado su muerte. Pero los griegos saben que sin el concurso de Aquiles no
ganaran la guerra, y otro oráculo descubre
a Ulises que el héroe se esconde en Skyros.
El astuto griego acompañado de dos soldados descubre a Aquiles mediante la estratagema de disfrazarse como vendedor de
perfumes. Cuando lo identifica hace sonar
las trompetas de guerra y Aquiles se delata porque instintivamente coge la lanza y el
escudo, al tiempo que Deidamia, su amante,
y las demás hijas de Licomedes le agarran
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Arriba: La habitación B-10 en la zona de los
baños, una zona templada.
Abajo: Vista del conjunto desde el SO. En primer
termino una de las torres del pórtico principal
y un pozo.
dimensiones de las teselas (alguna no supera los dos milímetros), lo que permite la realización de los detalles con mayor precisión
y acentuar el efecto relieve.
La Olmeda en el panorama científico
para impedir que se vaya. Este momento es
el que vemos representado con una técnica
pictórica que hace que las calidades conseguidas en el mosaico permitan ver todo tipo
de detalle, incluidas las sombras.
Esta escena representada desde la antigüedad y de la que se conservan ejemplos
que van desde la Domus Aurea de Nerón
hasta mosaicos en Oriente Próximo, pasó
también a la pintura barroca e incluso a
la ópera. Su significado hay que ponerlo
en relación más allá del asunto mitológico
con un fin educativo. Se trata de hacer ver
cómo el honor y el deber se imponen –Aquiles finalmente va a la guerra– aun a costa
del sacrificio personal, la muerte.
Alrededor de toda esta escena se hizo
una galería de retratos en medallones que
cuelgan de unos imperdibles sostenidos
por unos animales fantásticos (ánades con
cabezas de delfín en la cola) que se supo-
56
ne son los retratos de los propietarios de
la villa, realizados con gran verosimilitud.
En las cuatro esquinas se sitúan las cuatro
estaciones de las que sólo se conserva completa el invierno.
Bajo todo ello se sitúa una escena de
cacería, o más bien diversas escenas de
caza superpuestas, algunas con paralelos en otros mosaicos de la época, donde
vemos a infantes y jinetes cazando diversos
animales de la fauna autóctona y africana
(jabalíes, osos, león, etc.)
El conjunto de ambas escenas esta
enmarcado por una orla con motivos
geométricos y vegetales muy similar a la
que cubre el pasillo este por donde se accede a la estancia.
La calidad de este mosaico queda patente en su color (más de 40 tonos diferentes, y
la ampliación de teselas de vidrio y algunas
recubiertas por metales preciosos) y en las
El conocimiento en la literatura científica de
la villa La Olmeda, consiguiente a su hallazgo, se debió a un artículo publicado en la
revista del antiguo Departamento de Arte y
Arqueología de la Universidad de Valladolid
cuya autoría correspondía a Javier Cortes
y Pedro de Palol, donde se daba a conocer
la noticia de su aparición así como algunos
apuntes sobre las habitaciones originalmente descubiertas. En la misma revista
del año siguiente se hablaba de la campaña de excavaciones llevada a cabo en 1969
y es ahí donde se menciona por vez primera
la aparición del oecus (entonces tablinum)
con la escena de la historia de Aquiles en el
palacio de Licomedes en la isla de Skyros.
Tras esta «presentación» del mosaico,
se publicaría en 1972 la Memoria de excavaciones de los años 1969 y 1970, dentro de la
prestigiosa serie Acta Arqueológica Hispánica, reservada a los principales yacimientos españoles, en la que se hace una pormenorizada descripción de lo hasta entonces
excavado, con especial énfasis en la clasificación y estudio de los materiales del género de los objetos de bronce, el inventario de
monedas o los conjuntos cerámicos, procedentes tanto de la presunta villa altoimperial como la terra sigillata hispánica tardía hallada en las diversas dependencias
por entonces conocidas de la villa del Bajo
Imperio. Ni que decir tiene que los mosai-
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cos del gran salón u oecus merecen una
atención especial. En esta obra se debate
de manera repetida la cronología del edificio a partir de las diversas fuentes de información arqueológicas, caso de las monedas
encontradas en la cimentación o rudus de
los mosaicos o, en otro orden de cosas, el
peinado femenino y las joyas de las damas
que flanquean a Aquiles.
Las excavaciones proseguirán bajo la
dirección de J. Cortes durante los años sucesivos, dando como resultado los artículos
publicados sobre nuevas áreas de excavación, como la habitación V-16 (nº 3 de
la ordenación antigua) con aportaciones
sobre el sistema de calefacción de la villa
romana, en ocasiones -como el ábside de
la antedicha estancia- realizado de forma
inusual a lo establecido.
Prácticamente completada la planta de la
zona de vivienda, en la década de los ochenta
y primeros noventa, se impulsaron los trabajos arqueológicos en el área de los baños, sectores norte y sur, con trabajos de naturaleza
puntual, o más generales, como la comunicación presentada en el Coloquio Internacional
«Termas romanas en el occidente del imperio», celebrado en Gijón en 1999.
DOSSIER 38
En el campo de la divulgación general de
estas investigaciones la Diputación Provincial de Palencia tuvo interés en la continua
edición de guías de las que se han publicado hasta el momento cinco, tres debidas a
Pedro de Palol y dos, la última póstuma, a
Javier Cortes.
En paralelo con las investigaciones llevadas a cabo por el equipo de La Olmeda,
la villa ha sido objeto de atención y estudio
por numerosos arqueólogos e historiadores
de la antigüedad, españoles y extranjeros.
Por ejemplo, su arquitectura ha sido referencia en trabajos de la categoría del de J. G.
Gorges sobre las villas romanas de España
en el que clasifica la planta de La Olmeda
como un establecimiento tripartito, ordenado en función de un peristilo central, cuya
disposición responde a las reglas más clásicas de axialidad y de simetría. La versión
española del fervor tipológico de la época
lo tendríamos poco después con la publicación de la tesis doctoral de Mª Cruz Fernández Castro en 1984, en la que nuestra villa se
considera exclusivamente residencial, dentro del grupo de las que la autora califica
como estancias señoriales.
Mención especial merece el artículo de
A. Balil publicado en el Segundo Congreso de
Historia de Palencia titulado «El héroe y las
princesas». Con su proverbial erudición elaboraba un completo estudio iconográfico del
mosaico principal de La Olmeda partiendo
de la premisa según la cual no hay que refugiarse únicamente en paralelos pictóricos o
en precedentes lejanos para el entendimiento de la naturaleza de la obra o, en mayor
medida aún, para acercarse a las personali-
dades del cliente y del artista, sino que hay
que atender a la amplia batería de representaciones donde la famosa escena fue reproducida, concluyendo con la afirmación de la
originalidad del tema palentino constituida
por el hábil «collage» entre las diversas interpretaciones del mito. Otras especialistas en
mosaicos como J. Lancha o K. Dunbabin dedicaron su investigación, en mayor o menor
medida, a la galería de personajes que rodea
la escena de Ulises y Aquiles.
La lista sería larga y, en el campo de la
arqueología, los hallazgos de vidrios, funerarios ante todo, los objetos en metal de
uso doméstico, las cerámicas, los documentos epigráficos en bronce (placa calada de
arnés, turricula con la leyenda VINARI LETARI) o los centenares de monedas han atraído la atención de especialistas. Por referirnos a las últimas, las monedas, habría que
aludir siquiera al trabajo de Marta Campo
cuyas conclusiones referidas a la circulación monetaria llevan a la autora a establecer dentro de sus dos fases definidas de
hábitat a cifrar el volumen de circulación
más intenso (en lo que a las acuñaciones se
refiere) en la segunda mitad del s. IV.
Asimismo esta villa es cita obligada
para el análisis del controvertido final de
la civilización romana en Occidente. La
amortización de algunas áreas urbanas de
La Olmeda ha servido para elaborar, conjuntamente con otras evidencias peninsulares, propuestas de reocupación y cambio de uso de la vivienda, bien alejadas
del catastrofismo y desolación, atribuidos
a las invasiones bárbaras y defendidos en
algunos foros.
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DOSSIER 38
Algo de Bibliografía / Para saber más
En la pagina anterior:
Contorniato de Teodosio
I (finales del siglo IV) y
placa de turricula con
la inscripción VINARI /
LETARI. En esta página:
La Olmeda hoy, fusión
entre la arquitectura
contemporánea y el
yacimiento arqueológico.
CORTES, J. y DE PALOL, P. «Una nueva villa romana en
Pedrosa de la Vega», BSAA, XXXIII, 1967, pp. 232-236.
DE PALOL, P. y CORTES, J. La villa romana de Pedrosa
de la Vega (Palencia). Excavaciones de 1969 y 1970,
Acta Arqueológica Hispánica, 7, Madrid, 1972.
NOZAL, M. y PUERTAS, F. La terra sigillata paleocristiana gris en la villa romana de La Olmeda, Studia
Archaeologica, 83, Universidad Valladolid, 1995.
NOZAL, M. y RÍOS, D. «Consolidación y restauración en
el ámbito termal. La habitación nº 34 de la Villa Romana de La Olmeda», PITTM, 68, 1997, pp. 131-160.
GORGES, J.G. Les villas hispano-romaines, París, 1979.
BALIL, A. «El héroe y las princesas», Actas II Congreso
de Historia de Palencia. I, 1980, pp. 165-181.
ABÁSOLO, J.A., CORTES, J. y PÉREZ, F. La necrópolis Norte de La Olmeda (Pedrosa de la Vega, Palencia), Palencia, 1997.
FERNÁNDEZ CASTRO, M.C. Villas romanas en España,
Madrid, 1984.
DUNBABIN, K. Mosaics of the Greek and Roman World,
Cambridge University Press, 1999.
LANCHA, J. «Le rinceau aux medaillons de la mosaique
d’Achille (Pedrosa de la Vega): Essai d’interpretation»,
Mosaicos Romanos. Actas de la I Mesa Redonda Hispano-Francesa sobre Mosaicos Romanos habida en
Madrid en 1985, pp. 169-180.
NOZAL, M., CORTES, J. y ABÁSOLO, J.A. «Intervenciones
en los baños de la villa de Pedrosa de la Vega», II Coloquio Internacional Termas Romanas en el occidente
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CORTES, J. y RÍOS, D. «El Hipocaustum de la habitación
núm 3 de la Villa Romana de la Olmeda», PITTM, 58,
1988, pp. 7-27.
CHAVARRÍA ARNAU, A. «Villas en Hispania durante la
Antigüedad tardía», Villas Tardoantiguas en el Mediterráneo Occidental, Anejos AEspA, XXXIX, 2006, pp. 17-35.
CORTES, J. Mosaicos en la villa romana de La Olmeda,
Diputación de Palencia, 2008.
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agenda
Salamanca
Madrid
EXPOSICIÓN: JOAQUÍN SOROLLA
(1863-1923)
Museo del Prado, edificio
Jerónimos A, B, C y D (acceso por
sala B).
Hasta el 6 de septiembre.
Es la primera gran exposición
antológica que El Prado dedica
a este gran maestro del siglo
XIX y la más importante celebrada tanto dentro como fuera de
España. La exposición muestra
por primera vez más de un centenar de pinturas de Sorolla, el
pintor español de mayor proyección internacional de su tiempo
y una de las figuras capitales de
la historia del arte español, en
un ambicioso recorrido sobre
lo mejor de su producción, que
incluye los catorce paneles de la
Visión de España pintados para
la Hispanic Society of America.
CENTRO DE INTERPRETACIÓN HISTÓRICA
“BLETISA, LA ANTIGUA LEDESMA”
Iglesia de San Miguel, Ledesma
Martes-domingo, de 10.30 a 14.00
y de 18.00 a 20.30 horas.
En el corazón de Ledesma se halla BLETISA, un espacio patrimonial en el que
descubrir los enigmas de la villa, conocer sus rincones, descifrar el pasado y
saborear su presente. En este centro
de interpretación, ubicado en la antigua iglesia de San Miguel, el visitante,
utilizando distintos materiales como
audiovisuales, interactivos, fotografías…
podrá comprender la historia ledesmina. Más información: www.ayuntamientodeledesma.com/bletisa.htm
Palencia
REAPERTURA DE LA VILLA ROMANA LA OLMEDA
Pedrosa de la Vega
Martes-domingo, de 10.30 a 18.30 horas.
Teléfonos de información y reserva: 979 11 99 97 / 670 45 01 43.
Tras más de tres años y medio de intensos trabajos, la villa romana La Olmeda ha vuelto a abrir
sus puertas al público para mostrar a todos los
visitantes la belleza de uno de los yacimientos
arqueológicos más importantes del mundo romano. Tras los trabajos de remodelación que se han
llevado a cabo, La Olmeda luce con todo su esplendor en un extraordinario reencuentro en el que el
clasicismo de la villa romana y sus espléndidos
mosaicos se entreveran con las más modernas
técnicas museísticas que permitirán al visitante adentrarse en el mundo romano de una forma
amena y didáctica, bajo el incomparable marco de uno de los edificios arquitectónicos más
modernos de toda la provincia de Palencia. Más
información: www.villaromanalaolmeda.com.
agenda
Salamanca
EXPOSICIÓN “ALPHONSE
MUCHA (1860-1939), SEDUCCIÓN,
MODERNIDAD Y UTOPÍA”
Museo de Art Nouveau y Arte Decó
“Casa Lis”, Salamanca.
Hasta el 30 de agosto.
Se trata de la primera gran exposición dedicada a este artista, a
partir de más de 140 obras (carteles, joyas, pinturas, fotos, libros y
objetos). Creador y divulgador del
estilo art nouveau, pionero en la
aplicación del arte a la publicidad
y uno de los padres del diseño gráfico moderno, fue uno de los creadores más populares de su tiempo.
Zamora
Programa Cultural ECOS de la COLEGIATA DE TORO
Toro.
Martes-domingo, 10.30-14.00 y 17.00-19.30 horas.
Hasta el año 2010.
Teléfono para grupos: 653 449 324.
El programa integral ECOS, que une investigación, restauración y difusión, permite realizar visitas guiadas y gratuitas por el interior del
andamiaje de la colegiata de Toro durante su restauración. Visitable
en dos niveles, consta de una plataforma situada frente a las arquivoltas de la portada y un tercer piso. Se puede así tener una visión
totalmente diferente a la habitual de la decoración, de las numerosas
patologías que afectan a los dos tipos de piedra presentes en la colegiata (caliza y arenisca), de las marcas de cantero y de otros interesantes detalles. Más información: Oficina de Turismo, 980 69 47 47.
patrimonio 38
59
2/7/09 17:41:06
agenda
Soria
Segovia
FESTIVAL “NOCHES MÁGICAS DE
LA GRANJA” 2009
La Granja de San Idelfonso.
El festival, que tendrá como
escenario el Patio Central de la
Real Fábrica de Cristales de La
Granja, engloba a su vez a dos
festivales:
•El Festival Internacional de
Magia del Real Sitio (del 24 al
26 de julio).
•El Festival Internacional de
Música y Danza del Real Sitio
(del 1 al 11 de agosto).
Más información: www.lagranja-valsain.com/agenda.asp
“CULTURAL VERANO 2009”
La Granja de San Idelfonso.
Además, La Granja ofrece un
extenso programa cultural de
actividades culturales que el
Ayuntamiento ha organizado
para este verano y que se puede
descargar de la página Web de
ayuntamiento: www.lagranjavalsain.com/agenda.asp.
Burgos
VII FESTIVAL DE VERANO
CLUNIA 2009
Peñaranda de Duero.
8 y 14 de agosto.
La restauración del Teatro
Romano de Clunia ha llevado
este año el festival a la cercana localidad de Peñaranda de
Duero. Con espectáculos de
música, teatro y danza se quiere
dar a conocer la riqueza, variedad e importancia de la cultura
mediterránea clásica y actual.
60
La Reina y las autoridades regionales, locales y eclesiásticas ante el
retablo de San Nicolás de Bari en la
Concatedral, restaurado por la Fundación del Patrimonio, durante la
inauguración de la exposición.
foto: ICAL, A. Castaño
LAS EDADES DEL HOMBRE: “PAISAJE INTERIOR”
Concatedral de San Pedro.
Hasta diciembre.
Más información: www.lasedades.es.
La exposición tendrá una primera parte que se desarrollará en
las naves del templo, y una segunda centrada en el claustro. En
la primera parte de la exposición se justifica el por qué de esta
edición de Soria: por el cincuenta aniversario de la elevación de
la colegiata de San Pedro al rango de concatedral; por ser Soria
la única capital de nuestra región por la que no han pasado Las
Edades del Hombre, y por el noveno centenario de la muerte del
obispo que restauró la Diócesis: san Pedro de Osma. Además de
estas ideas, se desarrollará con obras procedentes de todas las
diócesis de Castilla y León el tema del paisaje interior. La segunda parte, o segundo momento de la exposición, ya en el claustro,
será más una explicación del sentido del claustro y del arte románico que introdujeron los sembradores de la fe en estas tierras.
agenda
Valladolid
EXPOSICIÓN: “PINTIA EN EL MUSEO DE
VALLADOLID”
Museo de Valladolid, Palacio Fabio
Nelli.
Hasta el 1 de noviembre.
Los frutos de la actividad arqueológica reciente en lo que fue el cementerio de la ciudad de Pintia son objeto
de esta exposición, en la que pueden
verse algunos de los objetos hallados en el siglo XIX, junto a cerámicas,
armas, útiles y adornos que, en forma
de ajuares funerarios, acompañaron
a los vacceos pincianos en su viaje al
más allá. Este yacimiento arqueológico se localiza próximo a Padilla de
Duero, si bien en tiempos pasados se
mantuvo la creencia de que Valladolid se hallaba asentada sobre esta
antigua ciudad de los celtas vacceos.
Valladolid
ESCUELA DE VERANO DEL PATIO HERRERIANO
Patio Herreriano, Museo de Arte Contemporáneo
Español.
Del 7 julio hasta el 28 de agosto
Dos sesiones: martes-miércoles y jueves-viernes de 11.00 a 13.00 horas.
Dirigida a niños/as de 6 a 10 años.
Durante las dos jornadas del taller los niños realizarán distintas actividades relacionadas con los
dispositivos educativos creados para el Proyecto
expositivo Sala Cero. Durante la primera sesión
los niños recogerán en soporte fotográfico sus
impresiones sobre el museo, centrándose no sólo
en las obras expuestas sino también en todos
aquellos elementos que configuran el espacio
museístico. La segunda sesión permitirá al grupo
diseñar su propia visita guiada, recogiendo esta
información en formato de vídeo, y que se podrá
consultar en el blog [email protected].
Finalmente, crearán un proyecto artístico común
para el espacio de la Sala O. Información e inscripciones: 983 362 908 - [email protected].
patrimonio 38
2/7/09 17:41:08
nuevas incorporaciones
VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA
AGRADECIMIENTOS
La Fundación quiere agradecer sinceramente la colaboración
económica ofrecida para el ciclo Las Piedras Cantan 2009 por las
siguientes entidades:
CASA DE LAS PANERAS
Pedro Toro 9ª
Sta Cristina de la Polvorosa
(Zamora)
[email protected] /
[email protected]
Tfnos: 980 636952 / 923 221804 /
639 313162
Fax: 923 221804
10% de descuento sobre las
tarifas vigentes. Excursiones
de patrimonio cultural y naturaleza.
MUSEO DE LA RADIO DE POZA
DE LA SAL (AYTO DE POZA DE
LA SAL)
Plaza de la Villa s/n
Poza de la Sal (Burgos)
Tfno: 947 302046
té[email protected]
25% de descuento en la tarifa
de entrada a las exposiciones
(Tarifa ordinaria: 2 euros, tarifa
para los Amigos del Patrimonio: 1,5 €)
Horarios: Lunes y martes
cerrado, de miercoles a viernes concertar visita en el 947
302046, sábados de11:00 a 14:00
y de 16:00 a 19:00, domingos: de
11:00 a 14:00 horas.
ESPACIO MEDIOAMBIENTAL
(La infancia de Félix
Rodríguez de la Fuente
en Poza de la Sal) de Poza
de la Sal (AYTO DE POZA DE
LA SAL)
Plaza de la Villa s/n
Poza de la Sal (Burgos)
Tfno: 947 302046
té[email protected]
25% de descuento en la tarifa
de entrada a las exposiciones
(Tarifa ordinaria: 2 euros, tarifa
para los Amigos del Patrimonio: 1,5 €)
Horarios: Lunes y martes
cerrado, de miércoles a viernes concertar visita en el 947
302046, sábados de11:00 a 14:00
y de 16:00 a 19:00, domingos: de
11:00 a 14:00 horas.
Donación de una Amiga del Patrimonio
De nuevo la Fundación agradece la generosa donación de 3000 euros por parte de una querida Amiga
del Patrimonio que desea mantener su anonimato.
ÁVILA
Para visitar
Museo de Ávila
Pza. Nalvillos, 3.
Tfno: 920 211003.
Entrada gratuita.
Ávila Servicios Turísticos
Santo Domingo, 2-Bajo.
Tfno: 920 253325.
Fax: 920 222823.
Visita nocturna gratuita a la
ciudad al contratar la visita
diurna; si se contrata la visita
nocturna, gratis acompañante. Grupos 10% en servicio de
guía.
Central de Turismo de Ávila y
Ávila Monumental
Eduardo Marquina, 24 –1ºA.
Tfnos: 609 256309 – 920 227087
10% de descuento en todos los
servicios prestados.
Iglesia de Santo Tomé el Viejo.
Museo de Ávila
Pza. Italia s/n.
Entrada gratuita.
Murallito, Tren Turístico
de Ávila
Cuartel de la Montaña, 19.
Tfno: 920 221142.
Fax: 920 224442.
www.murallitoavila.com
10% descuento en tren turístico para grupos de más de 25
personas presentando una
tarjeta.
Turávila
Guías Oficiales de Turismo
José Bachiller, 14-3, 2ºB.
Tfnos: 667 452224 – 920 253619
www.turavila.com
[email protected]
15% descuento en las siguientes
visitas guiadas (1/2 día y día
completo): la ciudad de Ávila/
los Castros Celtas: Ulaca; La
Mesa de Miranda (Chamartín); El
Raso y Las Cogotas/ Rutas por la
provincia.
Para comer y alojarse
Bar Restaurante La Casona
Pza. Pedro Dávila, 6.
Tfno: 920 256139.
10% descuento en comedor.
Café del Adarve
San Segundo, 44.
Fax: 920 228681.
10% descuento en consumiciones.
Café Teatro Carpe Diem
Eduardo Marquina, 4.
Tfno: 920 253800.
20% descuento en el Café
Teatro.
Casa Rural El Caño
Dionisio Cenalmor, 3.
Mingorría - Ávila.
Tfnos: 920 200018
660 275854.
Fax: 920 200 018.
www.mingorría-rural.com
[email protected]
10% descuento en todas las
reservas de alojamiento para
los titulares de la Tarjeta de
Amigo del Patrimonio.
Casa Rural “El Zapatero de
Sexifirmo”
Tejedores, 4. Piedrahita.
Tfnos: 920 360086 – 686 570249.
www.elzapaterodesexifirmo.com
[email protected]
5% descuento en alojamiento
(sólo en temporada baja) y
10 % senderismo y alquiler
de bicicletas (con o sin guía),
excursiones a caballo, vuelos
en parapente biplaza.
Casa Rural “La Encinilla”
Camino de Piedralaves, 21.
Navaluenga.
Tfno: 609 218121 – 630 885190.
Fax: 920 226539.
www.casalaencinilla.com
[email protected]
10% en alojamiento (salvo
temporada alta) y descuentos
en excursiones guiadas, leña
gratis. Acreditativo ser trabajador de la Fundación, 20% en
alojamiento.
Gran Hostal San Segundo
San Segundo, 28.
Tfno: 920 252590.
Fax: 920 252790.
www.hsansegundo.com
[email protected]
10% dto. en habitaciones.
Hostal Gran Duque
Pastelería, 17-19.
Piedrahita.
Tfnos: 920 360277 – 920 360830
Fax: 920 360085
10% descuento en habitaciones.
Hotel Castillo Sancho
de Estrada. Castillo de
Villaviciosa.
Solosancho.
Tfno/Fax: 920 291082.
informacion@hotelesmayoral.
com
Hotel Don Carmelo
Paseo Don Carmelo, 30.
Tfno: 920 228050.
Fax: 920 251241.
www.hoteldoncarmelo.es
informació[email protected]
Hotel Las Moradas
Alemania, 5.
Tfno: 920 222488.
Fax: 920 223871.
www.lasmoradas.com
reservas@hotellasmoradas.
com
Hotel Los Cuatro Postes
Avda. Salamanca, 23.
Tfno: 920 220000.
Fax: 920 250000.
[email protected]
15% descuento en servicio de
hotel.
Hotel Palacio de los Velada
Pza. de la Catedral, 10.
Tfno: 920 255100.
Fax: 920 254900.
[email protected]
Hotel Palacio de
Valderrábanos
Pza de la Catedral, 9.
Tfno: 920 211023.
Fax: 920 251691.
Hotel Reina Isabel
Paseo de la Estación, 17.
Tfno: 920 251022.
Fax: 920 251173.
www.reinaisabel.com
[email protected]
15% dto. en habitaciones.
[email protected]
en posada rural.
Ristorante Italiano
El Rincón del Jabugo
San Segundo, 28.
Tfno: 920 252890.
10% descuento en consumición.
Para ver y comprar
Fundación Cultural
Diario de Ávila
Plaza Santa Ana, 2.
Tfno: 920 251513.
Fax: 920 251537.
10% descuento sobre el precio
de venta al público de entradas a espectáculos organizados por la Fundación.
Infantil y Cámping Esla
Avda José Antonio, 19.
Tfno: 920 251142
Tfno/Fax: 920 221142.
[email protected]
6% descuento en la compra de
todos sus productos.
Pastelerías Marisol
Duque de Alba, 11.
Tfno: 920 252222 – 920 212226
10% descuento en consumición.
BURGOS
Para visitar
Pans & Company Ávila Centro
Comercial El Bulevar
Tfno: 920 219803.
2x1 en bocadillos.
Museo de Burgos
Calera, 25-27.
Tfno: 947 265875.
Entrada gratuita.
Posada Albarea
Avda. Ramón y Cajal, 11.
Candeleda.
Tfno/Fax: 920 381136.
Centro de Iniciativas
Turísticas de Lerma
Audiencia, 6, Bajo. Lerma.
Tfno/Fax: 947 177002.
patrimonio 38
61
2/7/09 17:41:10
www.citlerma.com
Tarifa: 2 euros en visita guiada
Villa Ducal de Lerma del siglo
XVII.
Clunia Arqueoturismo
Paraíso, 9-8 1ºF. Valladolid.
Tfno: 639 185905.
Entrada reducida en acceso al
yacimiento de Clunia.
Monasterio de San Salvador de
Oña - Ayuntamiento de Oña
Pza. del Ayuntamiento, s/n.
Tfno: 947 300001.
Fax: 947 304402.
[email protected]
Tarifa reducida de 1,2 euros en
visita guiada a la iglesia del
Monasterio de San Salvador
de Oña.
Museo de Dinosaurios
Ayuntamiento de Salas de los
Infantes.
Pza. Jesús Aparicio, 6.
Salas de los Infantes.
Tfno: 947 397001.
Fax: 947 380170.
Tarifa reducida en la visita al
Museo de Dinosaurios.
Museo de Pintura y
Paleontología y Museo
de Etnografía
Ayuntamiento de Villadiego.
Pza. Mayor, 1. Villadiego.
Tfno: 947 361700.
Fax: 947 361710.
www.villadiego.com
[email protected]
20% descuento en el museo.
Museo Histórico de las
Merindades
Pza. Mayor, 1.
Medina de Pomar.
Tfnos: 947 147042 – 947 190746.
Fax: 947 191554
www.medinadepomar.org
[email protected].
50% descuento en entrada al
Museo.
Museo Municipal de Arte
Contemporáneo Angel Miguel
de Arce
Ayuntamiento de Sasamón.
Plaza Mayor, 1. Sasamón.
Tfno: 947 370 012.
Fax: 947 370555.
www.sasamon.org
Entrada gratuita en el museo.
Sala Craquel, S.L.
Trinquete, 18.
Peñaranda de Duero.
Tfno: 615 025864.
Fax: 947 512494.
www.salacraquel.es
20% descuento en pintura,
escultura y cristal. 10% descuento en cerámica y muebles.
Sala Picas’o. Artebur S.L.
Avda. de la Paz y Arzobispo
Pérez Platero, 18.
Tfno: 947 277668.
Fax: 947 040788.
www.salapicaso.com.
10% en servicios de enmarcación y en venta de obra gráfica.
Asador Casa Brigante
Pza. Mayor, 5. Lerma.
Tfno: 947 170594 – 609 817072.
10% descuento en servicio.
Especialidad en cordero asado
y carne a la brasa.
62
Asador Vista Alegre
Vista Alegre, 13. Lerma.
Tfno: 947 170257.
www.posadadeeufrasio
informació[email protected]
10% descuento en servicios.
Casa Grande-Palacio de los
Serrano. (Centro de Turismo
Activo Ayuntamiento de
Sotillo de la Ribera-Burgos)
Las Eras, 7.
Tfno: 650 239109
Fax: 947 532424.
www.clientes.csa.es/sotillo
[email protected]
10% descuento en habitaciones excepto Semana Santa y
puentes. El alojamiento incluye desayuno y participación
en la Jornada Cultural Ribera
del Duero, comprende visita
a una bodega subterránea,
visita histórico-artística y a
exposiciones.
Casa Rural Lucía
Del río, 17. Vadoconde.
Tfno: 947 528149.
www.lanzadera.com
[email protected]
10% descuento en la casa
rural de alquiler completo o de
alquiler compartido. Excepto
Semana Santa y puentes.
Hotel Almirante Bonifaz
Vitoria, 22-24.
Tfno: 947 206943.
Fax: 947 256404.
www.almirantebonifaz.com
Tarifas especiales en habitaciones, con reserva previa.
Hotel Rural Rey Chindasvinto
Pza del Rey Chindasvinto, 5.
Covarrubias.
Tfno: 947 406560.
Fax: 947 406543.
[email protected]
10% descuento en habitaciones desayuno incluido (previa
reserva).
Restaurante - Hotel Mesón
del Cid
Pza Santa María, 8.
Tfno: 947 208715.
Fax: 947 269460.
15% descuento en habitaciones y atención especial de la
casa en el restaurante.
Para ver y comprar
El Alfar ART-TERRA S.L. Obra
Artística y Escuela de Artes
Carretera s/n. Olmos de Atapuerca.
Tfno/Fax: 947 430387.
www.art-terra.com
5% descuento en encargos.
10% descuento en excursiones
artísticas a las instalaciones
para grupos superiores a 85
personas. 10% descuento en
heráldica y embellecimiento
urbano. 5% descuento en
regalos. Precios especiales en
arquitectura y construcción.
Fundación privada
“Castillo del Cid”
Castillo del Cid. Sotopalacios.
Tfno: 947 441141.
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[email protected]
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tapices de alto lizo.
Otros servicios
Cronos, S.C.
Aparicio y Ruiz, 16 – 4º Dcha.
Tfno: 947 273472.
Fax: 947 043984.
10% descuento en servicios
arqueológicos y relacionados con
el patrimonio histórico y cultural.
Centro de Turismo Rural
“El Urogallo”
Castro s/n.
Murias de Paredes.
Tfno/Fax: 987 264122.
www.urogallo.com
[email protected]
Merlín Fotografía S. L.
Del Puente de Gasset, s/n.
Tfno: 947 254526.
www.merlinfotografia.com
[email protected]
10% descuento en reportajes
fotográficos y en la compra
de cualquier fotografía de su
archivo.
Ciavin
Plaza Mayor, 13
Aranda de Duero (Burgos)
Tfno 947514265
www.arandacentrodelvino.com
[email protected]
Gestionado por Gescult Cultura y Desarrollo
10% de descuento en los cursos
que se imparten, 50% de descuento en la visita al CIAVIN,
50% de descuento en la visita a
la Bodega las Ánimas.
LEÓN
Para visitar
Fundación Sierra-Pambley
(Museo Sierra-Pambley)
Plaza de Regla, 4
(frente a la Catedral)
Tfno: 987 276775
Fax: 987 228354
[email protected]
www.sierrapambley.org
1 euro de descuento en la
entrada a la casa museo de
Sierra-Pambley. 5% de descuento en las publicaciones
que se venden en el Museo
Sierra-Pambley
Museo de León
Plaza de Santo Domingo,8
Tfno: 987 236405
Exposición permanente y temporales.
Museo de León
“Anexo San Marcos”
Plaza de San Marcos, s/n
Tfno: 987 245061
Exposición permanente
Villa Romana de Navatejera
Villaquilambre.
Entrada gratuita.
Patronato de Turismo
del Bierzo
Avda. De la Minería, s/n. 3º
planta. Ponferrada.
Tfno: 987 409670 – 619 258355.
www.ccbierzo.com
Reducción de 0,50 euros en la
visita guiada a las Médulas.
Museo Arqueológico
de Cacabelos
Las Angustias, 24
Cacabelos
Tfno: 987 546993
Fax: 987 549275
www.cacabelos.org
museo arqueológico@
cacabelos.org
Entrada reducida para su visita
y 15% de descuento en libros.
Hotel La Posada Regia
Regidores 9-11.
Tfno: 987 213173.
Fax: 987 213031.
www.regialeon.com
[email protected]
10% de descuento sobre las
tarifas vigentes, 5%de descuento en pago con tarjeta.
La Posada del Marqués
Pza. Mayor, 4.
Carrizo de la Ribera.
Tfno: 987 357171.
Fax: 987 358101.
www.posadadelmarques.com
[email protected]
10% descuento con un límite
de dos habitaciones por tarjeta y día.
Restaurante Bodega Regia
Regidores, 9-11.
Tfno: 987 213173.
Fax: 987 213031.
www.bodegaregia.com
[email protected]
10% descuento con pago en
metálico y 5% con tarjeta de
crédito.
Otros servicios
Idiomas La Plaza de Babel
González de Lama, 23.
Tfno: 987 235354.
www.plazababel.com
10% de descuento en las clases
de ingles para grupos, no en
enseñanza individualizada.
Matrícula gratuita.
PALENCIA
Para visitar
Museo de Palencia
Pza. del Cordón, s/n.
Tfno: 979 752328.
Entrada gratuita.
Aula de Arqueología de
Herrera de Pisuerga
Avda. Eusebio Salvador Marino, s/n. Herrera de Pisuerga.
Tfno: 979 130000.
Entrada reducida (1,20 €) en el
Aula Arqueológica.
Centro de Interpretación Canal de Castilla
Ctra. Nacional 611. Km. 78,8.
Herrera de Pisuerga.
Tfno: 979 130000.
Fax: 979 130067.
Entrada gratuita concertando
visita.
Fundación Eugenio Fontaneda
Castillo de Ampudia.
Ampudia.
Tfno: 629 768247.
Fax: 979 768023.
www.castillodeampudia.com
[email protected]
Tarifa especial 1 euro en visita
al Castillo y a la Colección
Eugenio Fontaneda.
Fundación Díaz Caneja
Lope de Vega, 2.
Tfno: 979 747392.
Fax: 979 718138.
www.diaz-caneja.org
[email protected]
Gratuidad en visita a exposiciones permanentes o temporales.
Casa de Turismo Rural
“Los Volantes”
Ctra. de la Valdavia s/n.
Bárcena de Campos.
Tfnos: 979 887050 – 669 311911.
www.ecoturismopalencia.es
[email protected]
10% descuento en la casa de
alquiler completo, excepto
temporada alta. 9 plazas,
patio, hornacho y lagar antiguos.
“Molino de Matazorita”
Avda. de Asturias, 1, 7ºC.
Barrios de la Vega.
Tfno: 629 661582
molinomatazorita@usuarios.
retecal.es.
10% descuento en dos casas de
alquiler completo (2 y 6 plazas),
excepto Semana Santa,julio
y agosto. Antiguo molino restaurado con 2.000 m2 de jardín,
merendero, barbacoa y huerta.
Hotel Castilla Vieja
Avda. Casado del Alisal, 26.
Tfno: 979 749044.
Fax: 979 747577.
15% descuento sobre tarifa
normal en habitación. Garaje
incluido.
Hotel Europa Centro
Castillo de Magaz.
Magaz de Pisuerga.
Tfno: 979 840 000.
Fax: 979 784 185.
15% descuento en habitaciones. Garaje incluido.
Hotel Tierra de Campos
La Fuente, 1. Osorno.
Tfno: 979 817216.
Fax.979 817218.
www.hoteltierradecampos.com
[email protected]
Ofrece desayuno en hospedaje
y café y chupito en restaurante.
Restaurante Casa Lucio
Don Sancho, 2.
Tfno: 979 748190.
Fax: 979 701552.
[email protected]
10% descuento (excepto banquetes) y 7% descuento en
pagos con tarjeta.
C.T.R. Piedra Abierta
Real s/n,
San Martín de Perapertú.
Tfnos: 979 605871 – 629712819
www.piedraabierta.com
[email protected]
5 % de descuento en factura
final ,en alojamiento, manutención y actividades, ofrecidas por el C.T.R. Piedra Abierta.
Para ver y comprar
El Desván del Infante
Pza. Mayor, 2.
Villalcázar de Sirga.
patrimonio 38
2/7/09 17:41:10
Tfno: 979 888015.
12% de descuento en la compra
de artesanía, productos típicos
y regalos. No se realizaran descuentos en los pagos con tarjeta.
Teatro Sarabia
Pza. Marqués de Santillana, 6.
Carrión de los Condes.
Tfno: 979 880932.
Fax: 979 880461.
25% descuento en actos culturales y teatro.
Otros servicios
Academia Bordón - Escuela de
Música y Danza
Virgen de la Esperanza, 7.
Tfno: 979 725472.
Matrícula gratuita y 5% descuento.
Centro de Estudios Musicales
Armonía
Pza. Inmaculada, 6.
Tfno: 646 554637.
Matrícula gratuita y 5% descuento.
Nozal y Puertas, Arqueólogos
Polideportivo, 8, 2ºA. Saldaña.
Tfno: 979 890309.
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documentación, prospección,
seguimiento y sondeos en
servicios arqueológicos y de
patrimonio.
SALAMANCA
Para visitar
Museo de Salamanca
Pza. Patio de las Escuelas
Menores, 2.
Tfno: 923 212235.
Entrada gratuita
Museo Prehistórico del
Ayuntamiento de Vilvestre
Pza. Mayor s/n.
Vilvestre.
Tfno/Fax: 923 524623.
www.vilvestre.com
[email protected].
Entrada al museo y paseo en
barco por el Duero por 11,25
euros (entre semana). 10%
descuento para grupos de 25
personas.
Susurrart
Tfno: 923 482251.
www.susurrart.com
15% descuento en alquiler de
audio - guías para conocer
Ciudad Rodrigo (disponibles
en cuatro idiomas: Español,
Inglés, Francés y Portugués).
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“Mirador de Tiriñuelo”
Monjas, 1.
San Esteban de la Sierra.
Tfno: 923 213234 ó 609956263
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completo (6-10 personas)
totalmente equipada, con
baño y calefacción en las habitaciones (no válido en Semana
Santa y puentes).
Red Arrayán
Hastial, 8.
San Esteban de la Sierra.
Tfnos: 923 435223 - 650 678080.
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15% descuento en habitaciones de todos los centros de
turismo rural de la red. Días
no festivos ni épocas de vacaciones. Localidades: El Tornadizo, San Martín del Castañar,
Serradilla del Llano, Casasola,
Peñacaballera, San Felices de
los Gallegos, Las Casas del Conce, Huerta, Hinojosa de Duero
y Santa Mª del Sando.
Para ver y comprar
Electrodomésticos Generoso
Carmen, 42.
Peñaranda de Bracamonte.
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Fax: 923 541130.
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Calzada, 8. 37797 Castellanos
de Villiquera
Tfnos: 923 320329 / 636 967796
Fax: 923 320226
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Ofrece entrada a la cava
romana de Vinarus ( cerrada al
público en general) con visita
guiada y degustación de vinos.
Visita gratuita a las exposiciones que realicen.
Otros servicios
Ayuntamiento de Alba
de Tormes
Plaza Mayor, 1
Alba de Tormes
923 300024
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www.villaalbadetormes.com
50% de descuento en la entrada
al Castillo de los Duques de
Alba.
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Santa Marta de Tormes
Tfno: 923 182708.
Fax: 923 214595.
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propio (10% en campañas de promoción). 5% en equipos y componentes. 5% al 10% en consumibles.
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Castillo alto, 17
La Alberca
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10% de descuento en las
actividades de Naturaleza y
Turismo.
Centro de Estudios Literarios
y de Arte de Castilla y León
(C.E.L.Y.A.)
Apdo. correos 102.
Tfno: 639 542794.
www.es.geocities.com/celya_org
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carteles y logotipos), montaje
de exposiciones, valoraciones
literarias y todo tipo de gestión cultural.
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Fax: 923 260938.
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Fotografía y video. Atención
Especial a los Amigos del Patrimonio.
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Santiago Martín,33
Urbanización Fuentevieja,
La Velles.
Tfno: 923 281054.
Fax: 923 281765.
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rurales de toda España.
Teatro Nuevo Ciudad Rodrigo
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Plaza del Conde, 2
Tfnos: 923 461862 / 618 955456
Fax: 923 498401
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(excepto determinadas actuaciones).
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Sierpes, 9.
Tfno: 923 267292.
Fax: 923 269208.
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vacacionales, no acumulable
con otras promociones ni válido en la compra de servicios
sueltos y 3% descuento en
billetes de avión.
SEGOVIA
Para visitar
Museo Zuloaga
Pza. San Juan de los Colmenares, s/n.
Tfno: 921 463348.
Entrada gratuita
Museo de Arte
Contemporáneo Esteban
Vicente
Plza. De las Bellas Artes
Tfno: 921 462 010
Entrada gratuita.
Cueva-yacimiento de los
Enebralejos en Prádena
Teléfono-fax: 921 507113
www.cuevadelosenebralejos.es
Tarifa reducida en la entrada a
la cueva-yacimiento, al portador de la tarjeta.
Fundación Centro Nacional
del Vidrio
Paseo del Pocillo, 1.
La Granja.
Tfno: 921 010700
Fax: 921 010701
www.fcnv.es
[email protected]
Entrada gratuita a su Museo.
Acture de Coca S.C.
Domingo Conde, 9. Coca.
Tfno: 617 573554.
Fax: 921 586231.
Tarifa reducida en visita al Castillo de Coca.
Para ver y comprar
Casa Rural “La Bodeguilla” de
Armuña
Iglesia, 11. Armuña.
Tfno: 921 444873.
www.armuna.tk
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10 % descuento en casa rural
de alquiler completo, habitaciones con baño incorporado,
situada en un edificio blasonado del siglo XVII.
Ayuntamiento de El Espinar Oficina de Turismo
Pza. de la Constitución, 1.
Tfno: 921 181342
Fax: 921 182316
www.elespinar.es
[email protected]
Regalo de la “Guía del senderista” y “Cuaderno de Campo”
del municipio de El Espinar.
C.T.R “Posada del Acebo”
Rafael Matesanz, 7. Prádena.
Tfnos: 921 507260
699 091442.
Fax: 921 429202.
www.el-acebo.com
[email protected]
(individual o en grupo) en casona rehabilitada del siglo XVIII
(8 habitaciones dobles con
baño). Se gestionan rutas.
Hotel Infanta Isabel
Plaza Mayor, 12
Tfno: 921 461300
Fax: 921 462217
www.hotelinfantaisabel.com
[email protected]
10% descuento sobre la tarifa
normal.
Hospedería La Casa Mudéjar
Isabel la Católica, 8.
Tfno: 921 466 250.
Fax: 921 466 238.
www.lacasamudejar.com
10% descuento en el alojamiento sobre la tarifa ordinaria del
hotel. Dentro de sus muros se
puede disfrutar de artesonados del XV únicos, entre otros,
descubiertos recientemente
gracias a la restauración del
inmueble.
Hotel Palacio San Facundo
Plaza de San Facundo, 4
Tfno: 921 463061
[email protected]
www.hotelpalaciosanfacundo.com
Hotel moderno y encantador
ubicado entre la catedral y el
acueducto con parking en el
edificio.
10% de descuento en alojamiento sobre tarifa oficial.
Mesón de Cándido
Azoguejo, 5.
Tfno: 921 425 911.
Fax: 921 429 633.
www.mesondecandido.es
[email protected]
10% descuento en restaurante.
Pastelería Tradicional Yagüe
Bruno Ortega, 10. El Espinar.
Tfno/Fax: 921 182 121.
10% descuento en todos los
productos que elaboran.
Restaurante el Fogón Sefardí
Judería Vieja, 17.
Tfno: 921 466 250.
Fax: 921 466 238.
[email protected]
10% descuento en factura.
Restaurante José María
Cronista Lecea, 1.
Tfno: 921 461 111.
Fax: 921 460 273.
10% descuento en comedor y
detalle de la casa. Aperitivo
especial.
El Caloco. Flores y Plantas
Plaza de la Constitución, 7.
El Espinar.
Tfno: 921 182 126.
10% descuento en plantas,
flores, químicos y envases o
cestos que sirven.
SORIA
Para visitar
Museo Numantino
Paseo del Espolón, 8.
Tfno: 975 221 428.
Entrada gratuita.
Ermita de San Baudelio
de Berlanga
Casillas de Berlanga.
Berlanga.
Entrada gratuita.
Fundación de Blas - Villodres
Eleta, 2-4. El Burgo de Osma.
Tfno/Fax: 975 341 006.
www.deblasvllodres.org
fundacion@deblasvillodres.
org
Visita gratuita y guiada a las
colecciones sobre mueble
clásico castellano y leonés,
arqueología y pintura contemporánea. Periodos de 12 a 14h.
y 17 y 20h. Del 1-15 julio sólo
abierto sábados y domingos.
Monasterio de San Juan
de Duero
Plza. de las Ánimas, s/n.
Entrada gratuita.
Museo Monográfico
de Tiermes
Yacimiento arqueológico.
Tiermes.
Entrada gratuita
Yacimiento Museo
Arqueológico de Ambrona
Ctra. Torralba - Miño de Medinaceli, km 3,1. Ambrona.
Entrada gratuita.
Yacimiento Museo
Arqueológico de Numancia
Garray.
Entrada gratuita.
Asociación Schola Nostra
(Museo de la Escuela)
C/ Real 35, Berlanga de Duero
Tfno 975343123
Visita guiada al centro-Museo
de la Escuela (Siglos XIX y XX).
Desplegable gratuito. Abierto
de Lunes a Sábado.
Complejo Turístico Rural
Valdelavilla
San Pedro Manrique.
Tfno: 975 185 532/35/36.
Fax: 975 185 511.
10% descuento sobre tarifa.
patrimonio 38
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2/7/09 17:41:10
Hotel HUSA Alfonso VIII
Alfonso VIII, 10.
Tfno: 975 226 211.
Fax: 975 213 665.
www.hotelalfonsoviiisoria.com
[email protected]
En restaurante, servicio carta
10% descuento (no bodega); en
habitaciones, 10% descuento
no acumulable a otras ofertas.
Hotel II Virrey
Mayor, 4. Burgo de Osma.
Tfno: 975 341311.
Fax: 975 340855.
ww.virreypalafox.com
[email protected]
10% descuento en el hotel, previa presentación de la Tarjeta.
Visita guiada a la Catedral.
La Venta de Tiermes
y Hotel Termes
Yacimiento Arqueológico de
Tiermes. Montejo de Tiermes.
Tfno: 975 352055
10% descuento tanto en servicios de restaurante como
hotel.
Restaurante Arco Romano
Barranco, 2. Medinaceli.
Tfno/Fax: 975 326130.
15% descuento en comedor.
Restaurante Virrey Palafox
Universidad, 7.
El Burgo de Osma.
Tfno: 975 340222.
www.virreypalafox.com
[email protected]
10% descuento en comedor e
invitación a visita guiada a la
Catedral.
Hostal Medinaceli
Barranco, 1 D. Medinaceli.
Tfno: 975 326102.
Fax: 975 326130.
15% descuento en el precio de
las habitaciones.
Hotel La Reserva
de San Leonardo
CN 234 Km 401 .
San Leonardo de Yagüe.
Tel: 975 376912.
Fax: 975 376908.
[email protected]
Ofrece un 10% de descuento
en alojamiento y desayuno en
temporada baja.
Teatro Palacio de la Audiencia
Pza. Mayor s/n.
Tfno: 975 234100.
Fax: 975 234119.
Invitación gratuita para el beneficiario de la Tarjeta al comprar
en taquilla una entrada (en
aquellas actuaciones en que se
hace este descuento promocional a diversos colectivos).
VALLADOLID
Para visitar
Museo de Valladolid
“Palacio de Fabio Nelli”
Pza. de Fabio Nelli, s/n.
Tfno: 983 351 389.
Aula del Despoblado Medieval
de Fuenteungrillo
Ayuntamiento de Villalba de
los Alcores.
Plza. Mayor, 4.
Villalba de los Alcores.
Tfno: 983 721500.
64
Fax: 983 721594.
10% descuento en visitas al
despoblado medieval de Fuenteungrillo.
Fundación Museo de las Ferias
de Medina del Campo.
San Martín, 26
Medina del Campo
Tfnos: 983 837527 – 983 812462
Fax: 983837527
www.museoferias.net
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Descuento de un euro en cada
entrada.
Museo de Arte
Contemporáneo Español
“Patio Herreriano”
Jorge Guillén, 6.
Tfno: 983 362908.
Fax: 983 375295.
www.museopatioherreriano.org
Tarifa reducida del museo
tanto en la colección permanente como exposiciones
temporales.
Museos gestionados por la
Asociación en Medina de
Rioseco
Asociación para la Restauración y Conservación de los
Templos.
Iglesia de Santa cruz
Lázaro Alonso s/n,
Medina de Ríoseco
Tfno: 983 700887
Fax: 983 725026
[email protected]
[email protected]
25% de descuento en los
museos gestionados por la
Asociación.
Museos y Colecciones de la
Fundación Joaquín Díaz
Real, 4. Urueña.
Tfno: 983 717 472.
Fax 983 717014.
www.funjdiaz.net
[email protected]
Acceso gratuito a museos y
colecciones de la Fundación
que se exponen al público.
Museo del Vino Emina
Ctra. de San Bernardo s/n
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persona. Incluye visita al
museo de la historia del vino y
bodega+degustación de vino
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Olmedo.
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Fax: 983 600934.
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dobles.
La Bodega
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Cogeces del Monte.
Valladolid.
Tfno: 657 205 250.
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semana.
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el Agapio”
Santa María, 11.
Olivares del Duero.
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Fax: 983 680495.
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gratuita al Museo del Vino y
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Revista: Año 10 - Número 38 - Fundación del Patrimonio histórico

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