Índice general

Índice general
Introducción............................................................................................................... 7
Primera parte. La ópera en el siglo xvii
capítulo iEl
nacimiento de la ópera en torno a 1600. De la Camerata
Florentina a L’Orfeo de Claudio Monteverdi.............................. 17
e camino a la ópera, 17 – Las primeras óperas y la concepción del
D
recitar cantando, 20 – Claudio Monteverdi y L’Orfeo, 24 – El triunfo
de Orfeo, 32
capítulo ii
La ópera italiana en la segunda mitad del siglo xvii.
Del drama en la ópera a la ópera sin drama............................. 33
Algunos rasgos de la ópera italiana en la segunda mitad del siglo
xvii, 33 – La ópera en el siglo xvii y la geometría de las pasiones, 39
– Los alumnos de Monteverdi: Francesco Cavalli, 43 – El predominio
del embrollo, 46
capítulo iii
La expansión del género. La ópera en Francia e Inglaterra en
el siglo xvii................................................................................... 47
L a ópera en Francia, Jean-Baptiste Lully y el reinado de Luis XIV, 47
– Marc-Antoine Charpentier y los compositores de su generación, 54
– La ópera en Inglaterra en la época de la Restauración, 55 – La alternativa ha venido al mundo, 59
Segunda parte. La ópera en el siglo xviii
capítulo iv
La ópera seria italiana en la primera mitad del siglo xviii.
De Alessandro Scarlatti a Georg Friedrich Haendel.................. Alessandro Scarlatti y el nacimiento de la ópera seria, 63– La ópera
seria italiana de corte metastasiano, 66 – Los castrati y el belcanto
clásico, 68 – Los elementos constructivos de la ópera seria, 70 – Las
óperas de Georg Friedrich Haendel, 73 – Un arte transnacional, 83
63
526 ópera
capítulo v
índice general 527
y drama
La ópera buffa italiana en el siglo xviii. De Giovanni
Battista Pergolesi a Wolfgang Amadé Mozart............................ 85
El nacimiento de la ópera buffa, 85 – El intermezzo y la obra de
Giovanni Battista Pergolesi, 86 – La reforma de Carlo Goldoni y la
ópera buffa en la segunda mitad del siglo xviii, 90 – Elementos característicos de la ópera buffa, 92 – Lo bello y lo sublime en la estética del siglo xviii, 112 – Sentimientos encontrados, 116
capítulo vi
La ópera seria italiana en la segunda mitad del siglo xviii.
Propuestas de reforma ante el declive de un género............... capítulo xii
La ópera francesa en la segunda mitad del siglo xix................ Hector Berlioz, el gusto diversificado y la grand opéra como crisol de
La ópera en Francia y la ópera en alemán en el siglo xviii.
La tragédie lyrique, la opéra comique y el Singspiel................. capítulo xiii
La ópera en Rusia en el siglo xix: Piotr Ilich Chaikovski
y Modest Mussorgski................................................................... La ópera en Rusia entre romanticismo y nacionalismo, 349 – Modest
capítulo xiv
capítulo viiiEl
175
La ópera en Francia entre la Revolución y el Imperio, 175 – Luigi Cherubini y el neoclasicismo terrorífico, 180 – Spontini y el camino hacia la
grand opéra, 184 – Beethoven y Leonore: un Singspiel entre el Imperio
y la Restauración, 187 – Hacia el tableau del romanticismo, 195
La ópera italiana y alemana en la primera fase del
romanticismo: Gioachino Rossini y Carl Maria von Weber....... Rossini y la ópera italiana hasta 1823, 197 – Singspiel y ópera román-
La ópera en Italia después de Verdi. El verismo....................... Cuarta parte. La ópera en el siglo xx
capítulo xv
La ópera desde el Cambio de Siglo hasta el final de la
Gran Guerra................................................................................. Reacciones antinaturalistas en el Cambio de siglo, 394 – Claude De-
xix,
197
capítulo xvi
214 – Carl Maria von Weber y
La gran opéra y la ópera italiana en la segunda fase del
romanticismo: Giacomo Meyerbeer, Vincenzo Bellini
y Gaetano Donizetti.................................................................... La grand opéra entre revoluciones, 221 – Giacomo Meyerbeer y los
capítulo xvii
221
hechos interiorizados de la historia, 226 – Vincenzo Bellini y las
melodie lunghe, lunghe, 236 – Gaetano Donizetti y el pulso del drama, 247 – Meyerbeer, Bellini y Donizetti en la perspectiva de los
años treinta y cuarenta, 256
433
257
La ópera después de 1945.......................................................... 475
Ópera de posguerra hasta 1965: Paul Dessau y Benjamin Britten, 476
– El resurgir de la ópera en los años sesenta, 487 – Las últimas décadas del siglo, 495 – Hacia el siglo xxi, 503
Epílogo. Entre
capítulo xi
ner hasta 1849, 259 – Giuseppe Verdi hasta 1853, 273 – Richard
La ópera en el periodo de Entreguerras y hasta 1945............... Entreguerras: neoclasicismo y nueva objetividad, 433 – Viena hace
escuela, 450 – Los años treinta y la Segunda Guerra Mundial, 465
capítulo x
La ópera italiana y alemana en la tercera fase del romanticismo:
paralelismos divergentes entre Giuseppe Verdi y Richard Wagner.
El romanticismo en la Europa posterior a 1848, 258 – Richard Wag-
393
bussy, Paul Dukas, Béla Bártok, Manuel de Falla: hortus conclusus,
femme fragile y simbolismo, 395 – Richard Strauss y Arnold Schönberg: expresionismo, desorientación y soledad del yo, 409 – Humor
y parodia desde la distancia, 427
capítulo ix
tica alemana a principios del siglo
el bosque alemán, 215
361
Los supervivientes del astro verdiano: Arrigo Boito y Amilcare Ponchielli, 361 – La primera generación verista: Pietro Mascagni y Ruggiero Leoncavallo, 362 – La segunda generación verista: Umberto
Giordano y Giacomo Puccini, 369 – El verismo fuera de Italia, 381
Tercera parte. La ópera en el siglo xix
mundo de la ópera entre Revolución y Restauración:
formas y tendencias de 1789 a 1810.......................................... 349
Mussorgski, opéra dialogué y Boris Godunov, 350 – Piotr Ilich
Chaikovski, drame lyrique y Eugen Onegin, 355
141
Jean-Philippe Rameau, 141 – Gluck y la tragédie lyrique, 149 – Los
géneros cómicos en Francia en el siglo xviii, 156 – El Singspiel y el
nacimiento de la ópera en alemán, 159 – Mozart y el Singspiel, 161
– La ópera como debate ilustrado, 171
321
pasado y futuro, 322 – Charles Gounod y el drame lyrique, 327 – Georges Bizet y la opéra comique como ópera exótica, 331 – Camille SaintSäens y la fusión de los géneros, 336 – Jules Massenet y la fase tardía
del drame lyrique, 339 – Jacques Offenbach y la opéra bouffe, 344
119
La ópera seria estándar desde mediados de siglo, 119 – Las óperas
reformistas y las reformas de Gluck y Calzabigi, 121– Mozart y la
ópera seria, 132 – Hacia el melodramma serio, 140
capítulo vii
Wagner a partir de 1850, 285 – Algunas puntualizaciones sobre los
escritos teóricos de Wagner y sus óperas, 303 – Giuseppe Verdi entre
1854 y 1871, 306 – Giuseppe Verdi entre 1871 y 1901, 314
la transformación y la recuperación.................................................. 507
Glosario.................................................................................................................... 509
Bibliografía................................................................................................................ 512
Índices
de óperas comentadas, libretistas y terminología............................................ 514
Índice
onomástico...................................................................................................... 516
Índice
de óperas......................................................................................................... 521