Blanca Muñoz - Galería Marlborough

Transcripción

Blanca Muñoz
Superficial
2 de febrero - 10 de marzo 2012
Orfila, 5
28010 Madrid
91.319.14.14
www.galeriamarlborough.com
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Un lento esplendor
Ángeles Caso
Me acerco al estudio de Blanca Muñoz como
devoradas por coches y autobuses batalladores y
si estuviera realizando un viaje al cabo del cual
agresivos. Es, al menos en esta hora mediada de
me esperase un descubrimiento: atravieso la M-30
la mañana, un lugar reposado, con algo todavía de
expectante, con la sensación de cruzar una selva que
poblachón manchego asomado a la meseta. Un bajo.
me lleva hacia la Cueva del Tesoro. Siempre me ha
Blanco, geométrico, casi diáfano. A la izquierda,
gustado visitar los estudios de los artistas. Me parece
la sala donde Muñoz trabaja pausadamente sus
que es allí, entre materiales mezclados y obras
grabados. Un altillo cómodo para el descanso. El gran
arrinconadas, en medio del olor de los productos
espacio de las esculturas. Y al fondo, un jardincillo
químicos, bajo la luz que en esos espacios parece
hacia el que se abre una cristalera. Luz y calma.
convertirse especialmente en parte fundamental
Blanco. Silencio. No se oye el tráfico. Ni siquiera suena
de la arquitectura, donde se encuentra de verdad el
ninguna música: la música, piensa Blanca Muñoz, es
espíritu de los artistas. Allí, en el lugar en el que ellos se
demasiado importante en sí misma. Su ritmo acaba
pelean con la materia y la nada, en el que se enredan
apoderándose de las manos de la artista, y el control
amorosamente con la inspiración o se enfrentan a ella
minucioso de la obra termina por desaparecer,
a puñetazos, en el que gozan del día bueno, cuando
arrastrado por las corcheas y las semifusas.
las cosas te han salido como esperabas, y se debaten
Control y orden. Todo parece estar en su lugar.
en el tormento de las malas horas, las del bloqueo
Las esculturas ocupan su espacio preciso en las
y la corrosiva duda y las ganas de salir corriendo o
paredes, y las herramientas se alinean en la mesa y en
tirarte por la ventana. Allí se puede vislumbrar toda
los estantes con perfecta racionalidad y exactitud, de
la verdad de su obra, mucho más que en las salas de
tal manera que Muñoz puede atraparlas en cualquier
diseño de las galerías, con sus lámparas perfectas,
momento sin necesidad de andar rebuscando entre
sus formas impecables y su asepsia minimalista. O en
montones de cosas. Y tengo la impresión de que ese
los espacios grandilocuentes de los museos, en medio
orden es no sólo imprescindible para su obra, sino
de las paredes de color repensado y de los suelos de
que forma parte de ella, como algo intrínseco sin lo
mármol frío, sin una sola gota de polvo vibrante y vivo.
cual ésta no existiría, algo que emana directamente
El estudio de Blanca Muñoz está en un rincón
de su mente hacia sus formas. El orden irrefutable
apartado y tranquilo de Madrid. No es ninguno de
de la naturaleza: incluso cuando anduvo rastreando
los barrios de moda, ni una de esas calles ruidosas
el cosmos, durante largo tiempo, su hallazgo no fue
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el del caos y la materia oscura. Lo que ella encontró
otro ángulo, vivificadas por otro soplo distinto de la
por el contrario fue la vieja armonía de las esferas.
luz, para quedarse boquiabierto y con el alma en
Sí, tal vez ésa sea la palabra que mejor
suspenso: cabe mucha belleza, mucha, en estos
puede definir este lugar y su contenido: armonía. El
tubos de acero curvados, en las levísimas varillas,
«ajustamiento» de los griegos, ese equilibrio sereno
en las chapas perforadas que, de pronto, mientras
que posee la escultura de Blanca Muñoz, con su
el sol las recorre, parecen encajes suntuosos, o en
perfecta unión de materia y vacío, luminosidad y
esas otras de color azul cósmico que por momentos
sombra, quietud y movimiento. Incluso el metal sobre
se asemeja al azul medieval, al tono indescriptible de
el que trabaja se equilibra entre la inmovilidad de lo
la vidriera de una catedral o la profunda luminosidad
no-vivo y la delicada y vibrante biología de lo orgánico.
de un esmalte sometido al fuego.
Es frío el acero, frío, con la irritante indiferencia de
Compruebo que las manos de demiurga
lo yerto. Pero las manos de Muñoz, como las de
de Blanca Muñoz han transformado lo inerte en
una Suma Hacedora insuflando la vida, lo dotan de
palpitante, lo sólidamente helado en tibiamente
energía, movimiento y ritmo, haciéndolo adentrarse
fluido. Hay vida en estas piezas, una intensa energía
en el mundo de lo perpetuamente creado.
contenida que tiene que ver con la manera como
Armonía y calma: esta Cueva del Tesoro que es
se van adentrando suavemente en el espacio,
el estudio de Blanca Muñoz no relumbra con brillos y
haciéndose dueñas de él y, al mismo tiempo, de la
oropeles, con monedas de truco y objetos falsamente
mirada de quien las contempla. Fluyen y serpentean,
deslumbrantes, de esos cuyo aparente fulgor te ciega
como musgos que treparan por el aire, y palpitan
durante unos instantes para descubrir al cabo, una
bajo la luz, líquenes metálicos que se enroscan en las
vez recuperada la visión sosegada, que se trataba tan
partículas transparentes del vacío, reconvirtiéndolo
sólo de atrezo, cartón-piedra sin alma ni sustento. Por
en cavernas, en refugios o en nidos, tal vez en
el contrario, las obras de Muñoz requieren tiempo y
úteros cálidos, en el ámbito único y particular de
serenidad, porque eso es a su vez lo que contienen
algo misterioso que late ahí dentro y se expande
dentro de sí mismas. Ahí están, todas esas piezas
suavemente alrededor, una sutil energía radiante que
frágiles que surgen de las paredes blancas, con sus
transfigura el espacio que las rodea para siempre.
nombres de objetos animados, Diorama, Calada,
Me pregunto hasta qué punto la obra de
Emperador, Nereida II, Rampante, Sintética, Azar,
Blanca Muñoz tiene que ver con el hecho de que ella
Tocado, Venera, Azorada, Sirenio, Acrobática (sólo
sea mujer. Asunto bien espinoso, lo sé. Son muchos/
falta Nereida, que por su tamaño reposa en un
muchas quienes le niegan al arte las condiciones del
almacén, a la espera de ese espacio al aire libre que,
género. Sin embargo, si lo que hacemos al crear es
como el príncipe de los cuentos con su beso, debe
extraer una fuerza oscura que yace en algún lugar
convertirla al fin en ella misma). Ahí están, ordenadas
indeterminado de nosotros mismos, si estamos
y silentes, y creo que un paseante despistado podría
dando forma a ansiedades, miedos, obsesiones
pasar a su lado sin darse cuenta de su presencia, de
o entusiasmos -y supongo que en esto estarán de
pura delicadeza.
acuerdo incluso los muchos/muchas antes citados-,
Pero basta con contemplarlas un rato, alejarse
¿por qué negarnos a admitir que el hecho de ser
luego y volver de nuevo a ellas, mirándolas desde
mujer u hombre afecta a nuestras obras, igual que
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las afecta el hecho de ser europeo o asiático, joven o
alguna de esas tiendas de objetos mágicos donde
viejo? La biología de las mujeres es distinta de la de
compran habitualmente los varones: radiales, lijas,
los hombres, distintas también muchas de nuestras
alicates, tenazas, taladros, pinzas, llaves inglesas,
experiencias vitales, y hasta la configuración de
destornilladores, tijeras, cizallas o limas. Esos son los
nuestros cerebros, según afirman los expertos. ¿Ha
utensilios recios con los que ella vence la rigidez de
de ser entonces igual nuestra mirada al mundo?
tubos, chapas y varillas, doblándolas, torciéndolas,
¿Igual la obra creativa que surge de esa mirada?
cortándolas y cosiéndolas. Y el acto alquímico de
Reconozco la mirada de mujer en la escultura
la soldadura, cuando, casi a ciegas, mediante las
de Blanca Muñoz. La reconozco y la aplaudo. Me
chispas y los electrodos, transforma la materia,
gusta que sus piezas huyan de lo solemne y lo –
añadiendo, mutando, quitando átomos.
presuntamente- grandioso, que sean sutiles, que
Me la imagino aquí, en la Cueva del Tesoro, en
contengan tanta delicadeza, que no se impongan,
este espacio luminoso y ordenado, ataviada como un
que se te acerquen despacio y vayan conquistándote
mecánico con su delantal, sus guantes, las gafas casi
poco a poco, sin estridencias, sin el exhibicionismo
opacas y los tapones que deben proteger los oídos,
del pavo real. Que protejan y acaricien. Me gusta que
intuyendo el resultado de su esfuerzo, manejando el
puedan abarcar a la vez la escala de lo monumental
metal como un dios Vulcano femenino, una herrera
y la de lo pequeño. Que sean ambiciosas sin ser
contemporánea o una maga electrificada. Ella,
agresivas. Que busquen lo orgánico y aspiren a la
Blanca Muñoz, tan frágil en su aspecto, trabajando
vida. Que, según confiesa ella misma, sea la intuición
con la fuerza y el rigor de un hombretón mientras sus
la que guía sus manos mientras trabaja cada obra,
manos mantienen viva, latiente, toda la delicadeza
guiándose no por un plan previo que funcione
femenina. Animus y Anima fusionados, sin disputas
en un plano unidimensional, sometido a reglas
ni contradicciones. Varón y mujer, lo mejor de cada
teóricas dictadas por el intelecto, sino escuchando
una de esas dos partes que todos nosotros llevamos
atentamente esa voz interior de la que las mujeres
inevitablemente dentro, lo imprescindible para la
solemos saber mucho y que, en su caso, es la que
conclusión equilibrada de su escultura. Ni rechazo ni
va conduciendo los tubos y las planchas a través
complejos. Cualquier contradicción ha sido superada
del espacio tridimensional. Me gusta que el tiempo
por esta hija de un tiempo en el que los límites ya
que transcurre -el tiempo de los minutos y sus
apenas existen. Y así es como aquí, en su estudio,
cambios de luz, y el tiempo prolongado que afectará
observando su singular manera de crear, capto de
inevitablemente a las grandes esculturas de exterior-
verdad su espíritu único, y entiendo mejor que nunca
forme parte de sus esculturas, como la forma de
su contemporaneidad, la radical modernidad de su
cualquier ser vivo.
propuesta, mientras el esplendor lento y minucioso
Y me gusta -me gusta mucho- que Muñoz
de su obra penetra dentro de mí.
haga todo eso con materiales, herramientas y gestos
tópicamente masculinos. El acero frío y resistente,
que sólo deberían moldear –es un suponer- los
hombres duros. Los instrumentos de los obreros,
que componen un sugerente arsenal procedente de
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1. Rampante, 2011
varilla de acero inoxidable. 38 x 41 x 21 cm.
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2. Emperador, 2011
varilla y chapa perforada de acero inoxidable. 35 x 82 x 32 cm.
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3. Calada, 2010
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4. Sirenio, 2011
varilla y chapa azul de acero inoxidable. 30 x 64 x 38 cm.
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5. Acrobática, 2011
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6. Venera, 2011
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7. Tocado, 2010
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8. Diorama, 2010
varilla y chapa azul de acero inoxidable. 65 x 64 x 63 cm.
15
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9. Nereida, 2010
tubo y chapa perforada de acero inoxidable. 195 x 400 x 210 cm.
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10. Azorada, 2011
varilla, chapa perforada y chapa azul de acero inoxidable. 51 x 26 x 21 cm.
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11. Sintética, 2011
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12. Azar, 2010
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13. Nereida II, 2011
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Relación de obra
1.
Rampante, 2011
8.Diorama, 2010
varilla de acero inoxidable
varilla y chapa azul de acero inoxidable
38 x 41 x 21 cm.
65 x 64 x 63 cm.
página 6
página 15
9.
2.Emperador, 2011
Nereida , 2010
varilla y chapa perforada de acero inoxidable
195 x 400 x 210 cm.
35 x 82 x 32 cm.
tubo y chapa perforada de acero inoxidable
página 7
páginas 16 y 17
3.Calada, 2010
10.Azorada, 2011
varilla, chapa perforada y chapa azul de acero inoxidable
70 x 69 x 37 cm.
51 x 26 x 21 cm.
páginas 8 y 9
página 19
4.Sirenio, 2011
11.Sintética, 2011
varilla y chapa azul de acero inoxidable
30 x 64 x 38 cm.
47 x 41 x 33 cm.
páginas 10 y 11
página 20
5.Acrobática, 2011
12.Azar, 2010
15 x 57 x 36 cm.
47 x 45 x 20 cm.
página 12
página 21
6.Venera, 2011
13.
Nereida II, 2011
34 x 63 x 32 cm.
33 x 68 x 39 cm.
página 13
páginas 22 y 23
7.Tocado, 2010
57 x 60 x 29 cm.
página 14
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BLANCA MUÑOZ
2010
Madrid, 1963
1988
Licenciada en Bellas Artes, Universidad
Complutense, Madrid
2009
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
2010
2009
2008
2007
2006
2004
2003
2002
2001
2000
1997
1996
1993
1992
1990
Joyas de Blanca Muñoz. Joyería Grassy, Madrid
Cueva de estrellas. Sala La Gallera, Valencia
Esculturas. Galería Art Nueve, Murcia
Blue Dance. Galería Marlborough Chelsea,
Nueva York, USA
Rompecabezas. Galería Marlborough, Madrid
Flotación. Galería Zaragoza Gráfica, Zaragoza
Natura naturans. Ediciones. Galería
Marlborough, Madrid
Esculturas. Galería Art Nueve, Murcia
Noche y día. Galería Marlborough, Madrid
El universo transparente. Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía, Espacio Uno, Madrid
Obra gráfica 1991–2003. XI Edición de
Estampa, Madrid
Paisajes Estelares. Obra gráfica. Galería
Marlborough, Madrid
Art Cologne 2001. Köln Skulptur. Baukunst
Galerie, Colonia, Alemania
Skulpturen. Baukunst Galerie, Colonia, Alemania
Secciones. Obra gráfica, Galería La Caja Negra, Madrid
Secciones. Obra gráfica, XXIV Bienal
Internacional de Artes Gráficas, Ljubljana, Eslovenia
Galería María Martín, Madrid
Galería María Martín, Madrid
Galería Saro León, Las Palmas de Gran Canaria
Esculturas al aire libre. Fundación Olivar de
Castillejo, Madrid
Galería Saro León, Las Palmas de Gran Canaria
Casa de Cultura Xátiva, Valencia
Galería Tórculo, Madrid
Blanca Muñoz Gonzalo. Grabados. Facultad
de Filosofía y Letras, Universidad de
Zaragoza, Zaragoza
2008
2007
2006
2005
2004
EXPOSICIONES COLECTIVAS
2011
ARCO ‘11. Marlborough Gallery New York, Madrid
Identidad femenina. Colección del IVAM,
Sao Paulo, Brasil. Itinerante
De luces mixtas. Galería Marlborough Madrid
ESTAMPA ’11. Marlborough Gallery New York, Madrid
ARCO ‘10. Marlborough Gallery Nueva York; Galería Jorge
Mara, Buenos Aires, Argentina; Madrid
ESTAMPA ’10. Marlborough Gallery New York, Madrid
Escultura. Galería Marlborough Madrid
El reino del silencio. Escultura española
actual 2000 – 2010. Museo de Arte
Contemporáneo Esteban Vicente, Segovia
Doce artistas en el Museo del Prado. Centro
Cultural Bancaja, Valencia
Arte y Arquitectura de CTAV. Colegio Territorial
de Arquitectos de Valencia, Centro Cultural
Bancaja, Valencia
Summer Show. Galería Marlborough, Madrid
ARCO ’09. Marlborough Gallery New York,
Galería Estiarte, Madrid
Berlaymont Summa Artis. Berlaymont Building, Bruselas
El jardín secreto. Group Show. Galería
Marlborough, Barcelona
Colectiva de Invierno. Galería Marlborough, Madrid
Propuesta. Galería Manuel Ojeda. Las
Palmas de Gran Canaria
Summer Show. Galería Marlborough, Madrid
Carmen Arozena. Una antología 1973-2008.
La Palma, Islas Canarias, (itinerante)
ARCO ’08. Marlborough Gallery New York, Madrid
Doce artistas en el Museo del Prado. Museo
Nacional del Prado, Madrid
Figura Humana y Abstracción. Museo Würth La
Rioja, Agoncillo, La Rioja
Escenografías Simuladas. Colección Caja de
Burgos, Iglesia Santa Eulalia, Palermo, Sicilia.
Itinerante al Instituto Cervantes de Estocolmo
Hay Festival. Segovia
Pintura, escultura y gráfica. Galería Marlborough, Madrid
Galería Maravia. Córdoba
Las tres dimensiones del Quijote. Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía, Madrid; Museo de
Albacete, Albacete
Muestra de Escultura Pública: Artistas Españoles
Contemporáneos. Conselleria de Cultura de las
Illes Balears, Islas Baleares
Estampa ‘04. Madrid
Art Colonge 2004. Baunkunst Galerie, Colonia,
Alemania
La sombra de la sombra. Arte y Naturaleza, Madrid
Festival des jardins. L´Art dans les jardins.
Burdeos, Francia
Escultura invisible. Comunidad de Madrid, Madrid,
(itinerante por la Comunidad de Madrid)
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2003
Art Colonge 2003. Baunkunst Galerie, Colonia,
Alemania
Estampa 2003. Madrid
La Spagna dipinge il Novecento. Capolavori del
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía,
Museo del Corso, Roma, Italia
Art Espagnol Contemporain. Marlborough
Monaco, Monte-Carlo, Monaco
ARCO ´03. Marlborough Gallery New York;
Baukunst Galerie, Alemania; Galería María Martín, Madrid
2002
Desesculturas. Círculo de Bellas Artes, Madrid
Agua. Galería María Martín, Madrid
La casa (que habitamos). Villanueva de la Cañada, Madrid
ARCO ´02. Galería María Martín, Madrid, Baukunst
Galerie, Colonia, Alemania
Art Colonge 2002. Baunkunst Galerie, Colonia, Alemania
III Trienal de Arte Gráfico. La Estampa
Contemporánea. Centro Cultural Cajastur, Palacio
Revillagigedo, itinerante a Museo de la Ciudad y
Calcografía Nacional, Madrid
Madrid al descubierto. Sala de exposiciones de la
Comunidad de Madrid, Madrid
2001
Bienal de Escultura Riofisa. Cuatro Diecisiete
Galería, Madrid
Arte Lisboa. Galería María Martín, Lisboa, Portugal
Impresiones. Calcografía Nacional de Madrid, (itinerante)
Estampa´01. Galería La Caja Negra, Madrid,
y Fundación del Museo Español del Grabado
Contemporáneo de Marbella, Málaga
Escultura española de fin de siglo. Jardines del
Retiro, Madrid
La Noche, Arte Español 1984-2001. Museo
Esteban Vicente, Segovia
Kunst Köln. Galería La Caja Negra, Madrid
ARCO ´01. Galería María Martín, Madrid, Baukunst
Galerie, Colonia, Alemania; Madrid
Secrets. Sammlung Dr. Hans Koening, Zurich, Suiza
Viaje al espacio. 50 Años de Escultura Española.
Obra Social Caja Burgos, Centro Cultural Casa del
Cordón, Burgos
Abstracciones. Colecciones del MNCARS.
Fundación Telefónica de Chile, Chile
Plural. El Arte Español ante el siglo XXI. Palacio del
Senado, Madrid
Espacio. Galería Marlborough, Madrid
2000
Año 1000-Año 2000. Dos milenios en la historia
de España. Madrid-Bruselas
Art Cologne 2000. Baukunst Galerie, Colonia, Alemania
Estampa 2000. Galería Sen, Madrid
Estampa 1990-2000. Artistas premiados en
España. Maracaibo, Caracas, Lima, Bogotá y
Santiago de Chile
XXVII Premio Bancaixa. IVAM, Centre Julio
González, Valencia (itinerante)
1999
1998
1997
1996
1995
1994
1993
1992
1991
1990
1989
ARCO ’00. Galería María Martín, Madrid
VII Premio Nacional de Grabado. Palacio de
Sástago, Zaragoza (itinerante)
Estampa ’99. Galería Estiarte, Madrid
Impulse. Baukunst Galerie, Colonia, Alemania
ARCO ’99. Galería María Martín, Madrid
Spaniche Kunst am Ende des Jahrnunderts.
Museum Würth, Künzelsau, Alemania
Propios y extraños. Galería Marlborough, Madrid
ARCO ’98. Galería Saro León, Madrid
ARCO ’97. Galería Saro León, Madrid
New Art. Hotel Magestic, Galería Saro León, Barcelona
Grand Art et Petits Formats. Galerie Michelle
Brouta, París, Francia
A Martín. Círculo de Bellas Artes, Madrid
I Bienal de Arte Gráfico. Palacio de Revillagigedo,
Oviedo
Premio Benlliure de Escultura. Centro Cultural
Conde Duque, Madrid
Una invitación al coleccionismo. La estampa
contemporánea en la Calcografía Nacional.
Edificio Pallarés, León
Sapporo Internacional Print Biennale. Sapporo, Japón
II Salón de Gráfica. Galería de Arte Moderno,
Guadalajara, México
Donaciones de obra gráfica a la Biblioteca
Nacional. Biblioteca Nacional, Madrid
Museo Español de Grabado Contemporáneo,
Marbella, Málaga
Señales de Humo. Galería Mácula, Alicante
Cinco en la gráfica. Museo del Chopo, México D.F.
Artistas de la Academia. Itinerante: Santiago
de Chile, Buenos Aires, San José de Costa Rica,
Montevideo, Caracas y México (1992-93-94)
Desde otro lugar. Calcografía Nacional, Madrid
Galería Alexandra, México D.F.
Donaciones de obra gráfica a la Biblioteca
Nacional 1989-1992. Biblioteca Nacional, Madrid
Roma 1991-92. Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando, Madrid
Roma XCI. Galería Saro León, Las Palmas de Gran Canaria
I Bienal del Grabado. Casa de la Cultura, Xátiva, Valencia
Premio de Grabado Carmen Arozena. Galería Tórculo,
Madrid
Premio de Grabado Carmen Arozena. Galería
Tórculo, Madrid
Carpeta Gráfica La isla de los Faisanes. Casa de
Velázquez, Madrid
Roma ’91. Academia Española de Historia,
Arqueología y Bellas Artes, Roma, Italia
Incontri fra Arte e Pensiero. Siracusa, Italia
Iamas uno/Blanca Muñoz. El Foro, Pozuelo de
Alarcón, Madrid
Talleres. Galería Brita Prinz, Madrid
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PREMIOS Y BECAS
OBRAS PÚBLICAS
2002
2001
2000
1999
1997
1995
1994
2009
2008
2006
2004
1993
1992
1991
1990
1989
Premio de Grabado Lucio Muñoz. Premios Villa de
Madrid, Madrid
Primer Premio I Bienal de Escultura Riofisa, Madrid
Primer Premio de Escultura Bancaixa, Valencia
Premio Nacional de Grabado VII edición. Calcografía
Nacional, Madrid
Premio Adquisición XVI Certámenes Nacionales.
Alcorcón, Madrid
Primer Premio de Grabado Máximo Ramos, El Ferrol, La Coruña
Beca de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo, Sevilla
Premio de Grabado Luis Caruncho. Museo de Grabado
Contemporáneo de Marbella
Mención honorífica. Concurso de Grabado de la
Ciudad de Burgos
Primer Premio de Grabado Carmen Arozena, Madrid
Beca de la Dirección de Relaciones Exteriores de
México, México D.F. (1992-93)
Primer Premio de la Bienal de Grabado Josep Ribera,
Xátiva, Valencia
Beca Academia Española de Historia, Arqueología y
Bellas Artes, Roma, Italia (1990-91)
Beca del Gobierno Italiano. Calcografia Nazionale,
Roma, Italia (1989-90)
Géminis. Torre Bankia de Norman Foster. Madrid
Panta rei. Plaza del Siglo, Málaga
Eclíptica. Palacio de Congresos de Badajoz
Leónidas. Estación de Príncipe Pío, Madrid
Perseidas II. Parque de la Curva de Elorrieta, Bilbao
OTRAS ACTIVIDADES
2011
2009
2008
2007
2003
Gorguera del Prado. Símbolo artístico Premio
Fundación Amigos del Museo del Prado.
Símbolo artístico Premio FAES de la Libertad,
Fundación FAES
Símbolo artístico Premios Fundación BBVA Fronteras
del Conocimiento
Doce artistas en el Museo del Prado. Carpeta gráfica,
editado por la Fundación Amigos del Museo del Prado
Alrededores del sol. Símbolo artístico Premio
Fundación Amigos del Museo del Prado.
Alrededores de la Vía Láctea. Imagen oficial de
Estampa 2003
2001
Disparates de Fuendetodos. Ediciones de arte gráfico
de Fuendetodos, Zaragoza
2000
Cosmos. Carpeta Gráfica, Ediciones Sen. Galería Sen,
Madrid
1999-97 En el espacio: escultura, danza y música. Performance
con la escultura Espacio negativo en: Residencia de
Estudiantes, Madrid. Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía, Madrid. Paseo Central de la Alameda
y Parque de Bonaval, Santiago de Compostela y
Fundación Olivar de Castillejo, Madrid
1996
Escultura Sonora I para el concierto del percusionista
Juanjo Guillén, Fundación Olivar de Castillejo, Madrid.
III Convención Nacional de Percusión, Círculo de
Bellas Artes, Madrid
1995
Ediciones de Arte Contemporáneo en la Calcografía
Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando y Fundación BBV, Madrid
Rótulo grabado en acero para la plaza de cines de
verano en la Glorieta de San Antonio de la Florida,
arquitecto Ricardo Sánchez Lampreave
1992
Isla de los Faisanes. Carpeta Gráfica editada por la
Calcografía Nacional y la Casa de Velázquez, Madrid
OBRA EN MUSEOS Y COLECCIONES PÚBLICAS
Academia Española de Historia, Arqueología y Bellas Artes de
Roma, Italia
Antiguo Monasterio de San Juan, Burgos
Ayuntamiento de Novelda, Alicante
Ayuntamiento de Alcorcón, Madrid
Ayuntamiento de Pamplona, Pamplona
Banco de España, Madrid
Biblioteca Nacional, Madrid
Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, Madrid
Colección Caja de Burgos
Colección Würth, Alemania
Fundación Bancaja, Valencia
Fundación Bilbao-Arte, Bilbao
Fundación Coca-Cola, Madrid
La Quinta Colorada, México D.F.
Museo de L’Almodi, Valencia
Museo del Cabildo Insular de la Palma, Canarias
Museo Español del Grabado Contemporáneo de Marbella, Málaga
Museo Municipal de El Ferrol, La Coruña
Museo de Bellas Artes de Álava, Vitoria
Museo Würth, La Rioja
Museo Reina Sofía, Madrid
Palacio de la Zarzuela, Madrid
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N U E VA YO R K /
Marlborough Gallery, Inc.
40 West 57th Street
New York, NY 10019
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Marlborough Chelsea
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B arcelona /
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40 West 57th Street
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Marlborough Graphics
6 Albemarle Street
London W1S 4BY
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Impresión: TF. Artes Gráficas
ISBN: 978-84-88557-45-2
Depósito Legal: M-3354-2012
Diseño: Jara Herranz Fernández
Fotografía: Arturo Muñoz
Borja Gómez (Nereida)
Ejecución Nereida: ARTFACTUM - SOLUTIONS
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Blanca Muñoz - Galería Marlborough

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