Amaya 32p BAJA

Transcripción

Amaya 32p BAJA

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7
(Barcelona, 1918 - Begur, Girona, 1963),
bailaora más
universal que ha dado
el flamenco.
ha sido la
e crio en Barcelona, en una de las miserables barracas que se hacinaban
desordenadamente en la playa del Somorrostro, un espacio entre donde ahora está la playa
Nova Icària y el Bogatell. Nació, probablemente, en 1918,
si nos atenemos al primer documento oficial que se tiene
de su edad, el padrón general de habitantes de la ciudad
de Barcelona de diciembre de 1930. A falta de registro de
nacimiento (no hay ningún Amaya Amaya registrado en
Barcelona en esas fechas) y acta de bautizo (las parroquias del Poble Nou fueron incendiadas y quemados sus
archivos), el valiosísimo documento del padrón nos certifica que la familia Amaya (inscrita con la grafía Amalla)
vivía en la barraca número 48 de la playa del Somorrostro y que Carmen Amaya tenía doce años, por lo que
debía haber nacido en 1918. El padre, José Amaya Amaya fue “tocador de guitarra” y su madre Micaela Amaya
Moreno, se dedicaba a “sus labores” y, ocasionalmente,
bailaba zambras en la intimidad familiar.
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El matrimonio, que conozcamos, siete hijos, por este
orden: Paco, Carmen, Antonia, Leonor, José, Antonio y
María. Todos se dedicaron profesionalmente al flamenco,
menos el pequeño José, del que se pierden las noticias en
sus primeros años de vida. Paco fue guitarrista y Carmen,
Antonia, Leonor, Antonio y Ma-ría se dedicaron al baile
y, esporádicamente, al cante, caso de Carmen y Leonor.
La hermana de la madre, Juana Amaya, apodada La Faraona, fue, en cambio, muy conocida por su porte hierático y su talento al baile.
Carmen despuntó maneras desde muy pequeñita y
recorría todas las noches los tablaos y tabernas del Barrio
Chino barcelonés bailando en compañía de su padre y de
su tía. Según sus propias palabras, debutó en el Teatro
Español del Paralelo en la compañía de cómicos de Josep
Santpere y Josep Bergés. Probablemente, su primera actuación en un teatro fuera con la obra La Campana de
Gràcia o el Fill de la Marieta (secuela de la tan coreada
La Marieta de l’ull viu) estrenada el 7 de junio de 1924.
En 1929 comenzó su proyección internacional, formando parte del Trío Amaya junto a su tía Juana La Faraona y su prima María, siendo contratadas para actuar
en París, en el espectáculo de la cupletista Raquel Meller
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Sebastià Gasch:
De PRONTO,
un BRINCO.
La GITANA baila.
Lo indescriptible.
Alma
pura.
ALMA.
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titulado Paris-Madrid. Este espectáculo fue estrenado en
abril de 1929 en el Music-Hall Palace. Aprovechando su
estancia en París, el director de cine Benito Perojo también se fijó en el Trío Amaya para ambientar “a lo flamenco” unas secuencias de su película La Bodega. La
aparición de Carmen Amaya bailando por zambra en esta
película de 1929 puede considerarse el mejor documento
para descartar que naciera en 1913, como se ha escrito
con poco fundamento desde que murió en 1963. La niña,
muy niña, que baila con su tía y su prima, no parece tener mucho más de diez años. El otro documento que nos
permite descartar 1913 como fecha de nacimiento, con
toda seguridad, es el óleo pintado por Julio Moisés titulado Maternidad. Se trata de un cuadro pintado en Barcelona en 1920 en el que se aprecia una mujer sujetando a
un bebé en brazos. El bebé que aparece es Carmen Amaya y tendrá, a lo sumo, tres años.
A su vuelta a Barcelona, continuó actuando por todos los escenarios posibles, en el Bar del Manquet, en el
Cangrejo Flamenco, en el Edén, en el Teatro Circo Barcelonés, en el bar de Juanito El Dorado o en el famosísimo
Villa Rosa, gestionado por la familia Borrull.
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Con motivo de la inauguración de la Semana Andaluza en la Exposición de Barcelona de 1930, toda la familia fue retratada para un reportaje gráfico que apareció
en la portada del suplemento Notas Gráficas de La Vanguardia, el 24 de junio de 1930.
1931 fue el año en el que el periodista Sebastià Gasch,
cronista de la noche barcelonesa y especialista en flamenco, descubrió y describió, en la revista Mirador, el arte de
una pequeña gitanilla que embrujaba con sus bailes:
En la Taurina hay que tener suerte y acertar con el
día. Ya que algunas noches, pocas, baila Carmencita.
Es difícil encontrar la palabra exacta para comentar
esta maravilla. Imagínense una gitanita de unos
catorce años sentada encima del tablado. Carmencita
se mantiene impasible y estatuaria, altiva y noble,
con una nobleza racial indefinible, hermética, ausente
de todo y de todos, sola con su inspiración, en una
actitud figée para permitir al alma elevarse hacia
regiones inaccesibles. De repente, un salto.
Y la gitanita baila. Lo indescriptible. Alma. Alma pura.
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Somorrostro y en el que también actuaron desinteresadamente Concha Velasco, Mary Santpere, Mario Cabré y
Pastora Imperio, entre otros.
Durante sus últimos años de vida siguió actuando
sin desmayo, de nuevo en Francia, Estados Unidos, México, Venezuela, Puerto Rico, Uruguay. En España, encadenó diversas giras por Palma de Mallorca y la Costa Brava, donde finalmente compró una bonita masía, el Mas
Pinc de Begur (Girona), en la que poder descansar en los
breves interludios de sus extenuantes giras mundiales.
En 1963, año en el que su enfermedad renal empezó
a ser más patente, rodó en Barcelona la que sería su última película: Los Tarantos de Francisco Rovira Beleta.
Carmen no la pudo ver estrenada en las salas comerciales, pero ha quedado como su gran testamento cinematográfico. Una actuación llena de emoción, dramatismo y
bailes inolvidables, como las bulerías entre las barracas o
el taranto en el Bar Las Guapas.
Carmen quiso pasar sus últimos días en el Mas Pinc
de Begur donde murió consumida por una insuficiencia
renal, el 19 de noviembre de 1963, a las nueve y cinco de
la mañana.
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Y, como se despidió Ángel Zuñiga de ella:
CLAVELES
para
ROJOS
la ARTISTA
de los PIES
LIGEROS.
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>> Con su padre El Chino a la guitarra,
por los tablaos de Barcelona a finales de
los años veinte, AMM.
46
>> Según el padrón general de
habitantes de diciembre de 1930
en Barcelona, la familia Amaya
vivía en la barraca número 48
de las playas del Somorrostro.
Textualmente se puede leer que
“Carmen Amalla Amalla”, hija
de “José Amalla Amalla, tocador
de guitarra”, no sabe leer y tiene
doce años. Se trata del primer
documento oficial para poder datar
el año de nacimiento de Carmen en
1918. Por esas fechas, vivían en la
misma barraca su madre Micaela y
sus hermanos menores Antonia,
Leonor, Antonio y José, AMCB.
>> Carmen sentada junto a su familia en un
decorado en el Pueblo Español de Barcelona con
motivo de la inauguración de la Semana Andaluza
de la Exposición de Barcelona. Fue portada
del suplemento Notas Gráficas del periódico
La Vanguardia del 24 de junio de 1930.
>> Actuación de Carmencita
Amaya en el Teatro Circo Price
de Madrid en 1931, publicado
en el diario Heraldo de Madrid,
10-8-1931.
48
>> Carmen Amaya posando en el
estudio Mendoza de Madrid. Esta
fue una de las fotos que se publicó
en la revista Crónica del 4 de
agosto de 1935, CADF.
>> Caricatura de Del Arco
publicada en el diario Heraldo
de Madrid, 5-8-1935.
>> Reseña de sus actuaciones en la
Perla del Océano de San Sebastián.
Publicado en la revista Tararí,
19-9-1935, AMM.
52
>> Fotograma de Carmen Amaya
cantando por bulerías en la película
La Hija de Juan Simón, 1935.
>> Novela de la película La Hija de
>> Fotograma del baile de Carmen
Juan Simón en Ediciones Bistagne,
ADPM.
Amaya encima de una mesa en la
película La Hija de Juan Simón, el
cantaor Angelillo sentado apoyado
en la mesa y su padre y su hermano
le acompañan con la guitarra, 1935.
55
>> Escenas del baile final de
Carmen en María de la O.
A la guitarra, su padre y su
hermano. A las palmas, El Tobalo,
al cante, de pie, el Niño de
Levante, 1936.
>> Carmen Amaya, su hermano
Paco y su padre El Chino en la
Plaza de toros Arenas de Barcelona,
a mediados de los años treinta,
EFE.
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>> Carmen Amaya, El Pelao, El Chino y Paco Amaya en Buenos Aires,
Argentina, Caras y Caretas de 27 de febrero de 1937.
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>> Perfil de Carmen fotografiada
en La Habana, Cuba, 1939,
Colección Manuel Palomino.
>> Carmen fotografiada en
La Habana, Cuba, 1939, CJAA.
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91
>> Fotos de estudio de Bruno Bernard, Bruno of Hollywood,
Nueva York, 1941, CJAA.
92
>> Carmen actuando en el
vodevil Laugh, Town, Laugh!,
junio de 1942, CJAA.
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>> Escenas del rodaje de Carmen Amaya
>> Carmen Amaya junto a
y su compañía en la película Panama Hattie
en 1942, aunque en las copias modernas
no aparecen.
La Argentinita, Pilar López,
su madre Micaela Amaya y otros
familiares en Hollywood, CJAA.
>> En Hollywood, saludando al
actor Wallace Beery, CJAA.
>> Carmen Amaya y otros
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flamencos españoles en Nueva York:
1.Vicente Gómez,
2. Manolo Vargas,
3. Pilar López,
4. Rosario
5. La Argentinita,
6. Carmen Amaya,
7. Antonio Triana,
8. Leonor Amaya,
9. Antonia Amaya,
10. Sabicas,
11. Antonio,
12. Paco Amaya,
13. José Amaya,
14. Micaela Amaya, 1942, CJAA.
>> Carmen Amaya acompañada de sus hermanas Leo y Antonia, con la
chaquetilla bolera de incrustaciones en el cabaret La Conga de Nueva
York, 24-4-1943, AMM.
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>> Foto de rodaje de Follow
the Boys, 1943, AMM.
>> Fotograma de la película
Follow the Boys, 1944, CCMB.
>> Foto de rodaje en la película
Follow the Boys, de izquierda
a derecha: Sabicas, Jerónimo
Villarino, El Chino, Paco Amaya,
Carmen Amaya, Antonia Amaya,
Leonor Amaya, 1943, CJAA.
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>> Concha Piquer, Pepe Marchena y Carmen Amaya en Buenos Aires,
Argentina, noviembre de 1945, CCMB.
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La discografía de Carmen Amaya
A modo de preámbulo, habría que llamar la atención sobre un hecho relevante: en la discografía flamenca antigua, es decir, la comprendida
entre finales del siglo XIX y mediados de XX, la presencia de figuras del baile en los estudios de grabación es prácticamente anecdótica.
El motivo fundamental es evidente: su creatividad queda diluida entre los surcos del disco de 78 rpm o el cilindro de cera, siendo estos testimonios un pálido reflejo de su arte. A pesar de estos inconvenientes, varias figuras importantes tuvieron oportunidad de realizar registros, destacando: Alejandro Vega, Antonia Mercé La Argentina, Antonio El Bailarín, Antonio Triana, Concha Maya, Custodia Romero, Eloísa Albéniz,
Emma Maleras, Encarnación López La Argentinita, Juana La Macarrona, Luisa Triana, María La Canastera, Mercedes Borrull, Pastora Imperio, Pilar Calvo, Pilar López, Rafael de Córdova, Ramón Vélez, Rosario o Vicente Escudero. Algo común a todos ellos es que sus grabaciones
o bien contenían una muestra de su baile (taconeo, castañuelas…), o bien reflejaban una faceta canora muy alejada de la estética flamenca.
Ejemplos de esto último serían las grabaciones de cuplés que llevaron a cabo al inicio de sus carreras tanto La Argentina, Pastora Imperio o
La Argentinita. Por todo ello, la singularidad de las grabaciones de Carmen Amaya estriba en que la mayoría de ellas están centradas en su
faceta de cantaora, quedando en segundo plano su personalidad bailaora.
Su andadura discográfica comienza con una breve sesión en 1933
para la casa Odeon, en la que interpreta dos composiciones de Gaspar
Vivas, Cándido Larruga y Hermenegildo Montes. El disco salió a la
venta en septiembre de 1933 al precio de 8,50 pesetas, el que Odeon
solía aplicar por esas fechas a los discos de flamenco. Como dato curioso, hay que señalar que Carmencita Amaya, la reina del baile
como es jaleada, graba por primera vez la zambra La Tana, pieza que
le acompañará durante toda su carrera. Entre los asistentes a la grabación se encuentra Canalejas de Puerto Real, que en esos mismos
días se encontraba grabando para la misma compañía una extensa
serie de cantes con la guitarra de Pepe Hurtado.
Matriz: SO 8154
Sello: Odeon España
Catálogo: 183702 b
Título: Zambra “La Tana”
Autor: Gaspar Vivas
y Cándido Larruga
Voz: Carmen Amaya
Guitarra: Pepe Hurtado
y José Amaya El Chino
Matriz: SO 8155
Catálogo: 183702 a
Título: Fandangos
“Por un gitanito, mare”
Autor: Hermenegildo Montes
Voz: Carmen Amaya
Guitarra: José Amaya El Chino
Al año siguiente vuelve a pasar por el estudio de la Compañía del Gramófono-Odeon, grabando
(afortunadamente) un número más amplio de temas flamencos
2
Matriz: SO 8347
Catálogo: 183798 a
Título: Zambra con fandangos
“Carmencita Amaya”
Autor: Vicente Fornés
y Hermenegildo Montes
Voz: Carmen Amaya
Matriz: SO 8348
Catálogo: 183838 b
Título: Fiesta por bulerías
“Mal fin tenga aquel payo”
Voz: Carmen Amaya
Matriz: SO 8349
Catálogo: 183819 a
Título: Fandangos
“Por el luto que tenía”
Voz: Carmen Amaya
Matriz: SO 8350
Catálogo: 183819 b
Título: Fandangos
“Tú me fingiste quererme”
Voz: Carmen Amaya
Matriz: SO 8351
Catálogo: 183838 a
Título: Fandangos
“Y siento que llegue el día”
Voz: Carmen Amaya
Matriz: SO 8352
Catálogo: 183798 b
Título: Soleares
“Vas diciendo tú a la gente”
Voz: Carmen Amaya
Los álbumes se presentaban con dos bellos programas, en los que se informaba al aficionado estadounidense (empleando todos los tópicos
románticos imaginables) acerca de la procedencia del flamenco y sus diversas particularidades. También se hacía una breve descripción de
cada uno de los doce temas. El primero de los álbumes (referencia 269) contenía en su interior una fabulosa sesión de fotos de los artistas en
plena grabación (sirva como ejemplo la imagen parcial que aparece al final de la presente discografía)
5
En lo que respecta a las etiquetas de los seis discos, ambas series mantuvieron el diseño habitual de las producciones Decca de aquellos años:
Matriz: 69274
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23227 B
Título: Bulerías
“Tondero”
Autor: José M. Palomo
y Manuel García Matos
Voz: Carmen Amaya
Guitarra: Paco Amaya
Matriz: 69277
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23229 B
Título: Bulerías
“Jaleo por Bulerías”
y Manuel García Matos
Voz: Carmen Amaya
Matriz: 69294
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23228 A
Título: Bulerías
“Corazón de acero”
Autor: Visanli y Currito
Voz: Carmen Amaya
Guitarra: José Amaya
y Paco Amaya
Matriz: 69297
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23238 A
Título: Tientos
“San Miguel de los Reyes”
Autor: Genaro Monreal
y José M. Granda
Voz: Carmen Amaya
Matriz: 69275
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23237 B
Título: Fandangos
“A los pies del Gran Poder”
Autor: Popular
Voz: Carmen Amaya
Matriz: 69278
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23227 A
Título: Zambra gitana
“La Tana”15
y Manuel García Matos16
Voz: Carmen Amaya
Matriz: 69295
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23229 A
Título: Bulerías
“Vete con los tuyos”
Autor: Manuel García Matos
y Pérez Ortiz
Voz: Carmen Amaya
y Paco Amaya
Matriz: 69298
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23237 A
Título: Bulerías
“Adelfa”
Autor: Quiroga, Valverde
y De León
Voz: Carmen Amaya
y Paco Amaya
Matriz: 69296
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23236 A
Título: Zambra
“Canasteros de Triana”17
Autor: Matos y Currito
Voz: Carmen Amaya
y Paco Amaya
Matriz: 69299
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23236 B
Título: Canto Flamenco
“Fandangos”
Autor: Popular
Voz: Carmen Amaya
Matriz: 69276
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23238 B
Título: Fandangos
“Tu mal no tie remedio”
Autor: Popular
Voz: Leonor Amaya
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Matriz: 69279
Sello: Decca EEUU
Catálogo: 23228 B
Título: Fiesta
“Fiesta jerezana”
Autor: Popular
Voz: Carmen Amaya
y Paco Amaya
Tan exitosa fue la grabación de sus Flamencan Songs and Dances, que las reediciones se sucedieron a lo largo de los años, en diferentes países
(España18, Argentina, etc) y sellos discográficos (Odeon, Decca, etc):
Para concluir este repaso por las grabaciones de Carmen Amaya en discos de 78 rpm (o discos de pizarra, como son conocidos popularmente),
y como tránsito hacia sus discos de vinilo, hay que detenerse a analizar el disco de 33 rpm que grabó en 1955 para la casa Decca bajo el título Queen of the Gypsies, the Rhythms of Carmen Amaya19. En él se contenían los siguientes temas: Ritmo de Carmen Amaya, Taranta, Siguiriya Gitana, Soleares, Tiento Canastero, Soleares, Siguiriya, Rondeña, Soleá por Bulería y Alegrías. Junto a ella, encontramos al navarro
Sabicas a la guitarra, Domingo Alvarado al cante y el resto de su compañía. Las composiciones venían firmadas por el propio Sabicas y Currás.
La presencia de Domingo Alvarado como cantaor, y de Carmen Amaya al baile y los jaleos, no es todo lo frecuente que podría esperarse: la
mayoría de las placas contienen nada más (y nada menos) que los solos de guitarra de Sabicas20. Estos temas, procedentes del disco de vinilo
americano, fueron reeditados en España por la compañía Columbia en discos de 78 rpm, con el número de catálogo que correspondía para la
época (serie R 24000). En las etiquetas se castellanizó el título del álbum (Ritmos de Carmen Amaya) y se informó de este hecho con la siguiente leyenda: Grabación original de Decca Records Inc. New York, USA.
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