Clase 3

Identificación de Procesos
Fotográficos
Módulo 3
Diplomatura en Técnica, Conservación y
Catalogación Fotográfica de Archivos de la
Administración Pública.
2015
Procedimientos de copia
Módulo 3- Ana Masiello
Diplomatura en Técnica, Conservación y Catalogación Fotográfica de
Archivos de la Administración Pública
2015
PROCESO NEGATIVO/ POSITIVO
NEGATIVO
• la escala de tonos está al revés de
la imagen fotografiada (Matriz)
• Soportes: papel(calotipo), vidrio,
plásticos.
• Aglutinantes: gelatina y collodion.
• Reproductibilidad
PROCESO NEGATIVO/POSITIVO
POSITIVO
• La escala de tono está al
derecho, tal como la imagen
fotografiada.
• Positivo: impresión, copia,
fotografía.
Lavedrine
IDENTIFICACION
Módulo 3- Ana Masiello
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Archivos de la Administración Pública
2015
Papeles de Ennegrecimiento Directo
Printing Out Paper
Módulo 3- Ana Masiello
Diplomatura en Técnica, Conservación y Catalogación Fotográfica de
Archivos de la Administración Pública
2015
ALBÚMINAS
Louis Desiré Blanquart Evard, 1850
Periodo de uso: 1850-1900
Características: papel de ennegrecimiento directo (PO
plata fotolítica.
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2015
ALBÚMINAS
• Técnica de Producción:
Papel que en una de sus caras tiene como aglutinante albúmin
Se sensibilizaba con cloruro de sodio y nitrato de plata por
flotación. Se lustraba el papel para aumentar el brillo de la
superficie. El papel sensibilizado y el negativo se exponían p
contacto a la acción de la luz para formar la imagen. (No hay
revelado Químico)
Se fija con hiposulfito de sodio,
entonado (oro o selenio) y lavado.
Montaje en soporte secundario.
ALBÚMINA – FORMATOS COMUNES-
• Carte de visite (10,7 x 6,3 cm), Cabinet (16 x 11,5 cm
y estereográfica.
• Disderi y lacarte de visite
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ALBÚMINAS- IDENTIFICACIÓN
• Fibras visibles a través de la emulsión.
• Soporte primario es muy delgado y se presentan
montadas sobre otro soporte.
• Superficie semimate (piel de naranja)
• Tonos cálidos / púrpura (entonados)
• Blancos amarillentos
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• Fibras de papel
visibles a través de la
emulsión.
ENTONADOS
ALBUMINAS DE COLOR
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SUPERFICIE SEMI MATE
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ALBÚMINAS- DETERIOROS
•
Craqueladura de la emulsión.
•
Amarillamiento de la imagen.
•
Desvanecimiento de la imagen. (oxido reducción de Ag)
•
Pérdida de detalle en las altas luces.
•
Deterioro del soporte (acidificación, foxing, etc)
•
Daños por abrasión
•
Reblandecimiento del soporte.
Lavedrine
• Amarillamiento de la
emulsión
• Desvanecimiento en
altas luces
FOXING
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Colodión POP
Wharton Simpson, 1865, EEUU
Período de uso: 1880-1920
Aristotipo
Es un proceso de
ennegrecimiento
directo de 3 capas
sobre papel.
La imagen final
aparece suspendida
en una emulsión de
colodión.
Los virados al oro
presentan un tono
cálido (café
rojizo/púrpura)
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Técnica de Manufactura
El papel se sensibilizaba de manera industrial con nitrato y cloruro
de plata.
Las copias se producían por contacto, se lavaban y fijaban con
tiosulfato de sodio. Podían ser entonados o virados.
Se montaban en un soporte secundario.
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Características de identificación
• Las fibras de papel no son visibles (por la capa de
barita)
• Superficie brillante y lisa.
• Imagen muy estable
• Es muy difícil establecer la diferencia con la gelatina
pop utilizando el ojo “desnudo” o lupas binoculares
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IRIDISCENCIA
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Deterioros
• Aglutinante muy sensible a la abrasión,
ralladuras, desgastes.
• Dado que la capa de colodión no se expande y
contrae con la cambiante HR como lo hacen las
capas de soporte puede delaminarse y
formarse algunas grietas visibles solo con
microscopio
• Pérdida de detalles en las luces altas
• Los asociados a la calidad del soporte
secundario, al papel y a los adhesivos
empleados en el montado
ABRASION
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GELATINA POP
Gelatina de ennegrecimiento directo.
Periodo de uso: 1882-1930
Papeles listos para usar
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GELATINA POP
• Formatos: CDV, cabinet, estereoscópica.
• Texturas variadas. Brillante, mate,
• Papeles de producción industrial en 3 capas,
sensibilizados con nitrato y cloruro de plata.
• Exposición por contacto, lavado y fijado al tiosulfato
de sodio.
• Entonado (papeles selftoning)
• Montaje en soportes secundarios.
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GELATINA POP- IDENTIFICACIÓN
• No se aprecian las fibras del papel.
Tonos cobrizos o
púrpuras
(si está entonada al oro)
GELATINA POP- DETERIOROS
• Sulfuracion de la plata.
• Espejo de plata.
• Reblandecimiento de la gelatina por exceso de
humedad. (ferrotyping)
• Amarillamiento en altas luces.
• abrasión
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Módulo 3- Ana Masiello
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GELATINA DOP
• Periodo de uso: 1881-…
• Imagen: Plata Filamentaria
• Mayor velocidad (Velox, 1893)
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GELATINA DOP
• Formatos comunes: 9 x 12cm, 13 x 18cm, 18 x 24cm
24 x 39 cm, 30 x 40 cm, 40 x 50 cm..
• Técnica de manufactura: papeles producidos
industrialmente, sensibilizados por bromuro, cloruro
nitrato de plata mezclados. Procesados a través de
un revelado químico
. Lavado y fijado con tiosulfato
de sodio.
• Virados
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GELATINA DOP- IDENTIFICACIÓN
• Tonos neutros (no hay necesidad de entonado)
• Alto contraste
• Diversos acabados (mate, brillante, texturizados)
• No se observan las fibras de papel.
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GELATINA DOP- DETERIOROS
• Espejo de Plata
• Sulfuración de la plata.
• Resblandecimiento de la gelatina por humedad
(ferrotyping)
• En papeles RC las Redox Blemished
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PAPEL RC
PROCESOS COLOR
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PROCESOS COLOR
AUTOCROMOS 1907-1935
DYE TRANFER
1946-1993
CROMOGENICOS 1942-HOY
SISTEMA DE DIFUSION 1948-HOY
(INSTANTANEA)
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PROCESOS COLOR
Conceptos Importantes
Deseo de imágenes
color>>>> imágenes
coloreadas
Sensibilidad espectral>>>
ortocromático/ pancromático
Sistema aditivo y sustractivo
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AUTOCROMOS
Louis y Auguste Lumiere, 1907
AUTOCROMOS
●
Transparencia de color sobre placa de vidrio.
Los colores se logran por un mosaico de gránulos de
papa de 15 micrones de diámetro, teñidos de naranj
violeta o verde.
AUTOCROMOS
Técnica
Los gránulos teñidos son mezclados en proporciones
adecuadas. A una placa de vidrio, ya aplicada una capa de
una sustancia pegajosa, se le agrega una capa de los
gránulos (sin que se superpongan) y se llenan los espacio
con algún polvo negro.
Luego se lo cubre con una fina capa de barniz y luego otra fina
capa de emulsión pancromática de bromuro de plata.
Al momento de la toma se debe tener la precaución de que la
luz que ingresa a través del lente, pase primero por los
gránulos de papa.
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AUTOCROMOS
Deterioros
●
●
Semejantes a los de las
placas de vidrio b&n
Muy sensibles a la luz y la
humedad.
Lavedrine
AGFACOLOR
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DUFAYCOLOR
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Dye Transfer
Wash off relief
Kodak, 1946-1993
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Dye Transfer
Fabricación y uso
La fuente de la imagen, es copiada como 3 negativos color separados.
Estos son hechos por 3 contact copies desde un negativo b&n
pancromatico, filtrando la imagen por filtros azul, verde y rojo.
Cada uno de estos negativos es ampliado con una matriz dye transfer
(cada una de las matrices tiene el tamaño de la foto final). Las
matrices son inmersas en su respectivo pigmento -cyan para la
filtrada roja - magenta para la verde- amarillo para el azul- Cada
matriz luego es puesta en contacto con el papel especial
(mordientes), y son descargadas “en registro”, reconstruyendo los
colores originales.
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Dye Transfer
Tecnicamente, la imagen final no es una “fotografía”.
Se reconocen por su excelente condición, sus colores
intensos, la posibilidad de “problemas de registro” y
que el magenta fluoresce bajo luz UV.
Dye Transfer
Deterioros y cuidados
●
●
Son muy estables si están guardadas, pero se puede
desvanecer en una exposición extensiva.
Los pigmentos son extremadamente sensibles a la
humedad.
PROBLEMAS DE REGISTRO
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CROMOGENICOS
1939- hoy
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CROMOGENICOS
●
Negativos, positivos y diapositivas.
●
AGFA – primer proceso color en 1939
●
KODAK- patenta el suyo en 1942
●
Apogeo comienza en los 70s.
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CROMOGENICOS
El proceso cromogénico es una fotografía color cuya
imagen está compuesta de por lo menos 3 capas de
gelatina separadas, una sobre la otra: la de arriba de
todo es cian, luego magenta y amarillo. Las molécula
de colorante son sintetizadas durante su procesado:
cromo = color / genico= generar.
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CROMOGENICOS
Fabricación y uso
el papel/negativo sensible cuenta con 3 capas de gelatina con bromuro
de plata: la de abajo de todo sensible a la luz azul, la del medio
sensible al verde y la de arriba de todo al rojo. Compuestos orgánicos
llamados copuladores de color tb están incluidos en cada capa y son
diferentes en cada una. Estos copuladores son incoloros y se
transforman en un pigmento coloreado durante el procesado.
Luego de la exposición, se revela con un revelador cromogénico
especial: donde hay plata sensibilizada, el revelador reacciona con las
moléculas de copuladores adyacentes, formando el color
correspondiente (en la capa sensible al azul, amarillo; en la sensible al
verde, magenta; y en la sensible al rojo, cian).
Luego, hay un blanqueado de la plata, y un baño de fijado.
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CROMOGENICOS
Los colores que se forman en el positivo son los
complementarios sustractivos a los colores del
negativo. El negativo es color naranja.
La imagen final no contiene plata, solo pigmentos
orgánicos en las capas de gelatina.
CROMOGENICOS
Deterioros y cuidados
muy vulnerables al
desvanecimiento (con o sin
luz)
alteración del equilibrio
cromático, con la aparición
de un color dominante.
Amarilleamiento de los
bordes blancos.
Se recomienda archivo frío.
POR QUE SE DESVANECEN?
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“The permanence and care of color photographs” R. Wilhelm.
PROCESOS DE DIFUSION
-POLAROID/ INSTANTANEA-
1968- hoy
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PROCESOS DE DIFUSION
-POLAROID/ INSTANTANEALa fotografía se generaba unos minutos
luego de la toma.
Todos los procesos instantáneos funcionan
con un proceso de difusión donde todos los
productos químicos se propagan a través de
la copia.
Hay de dos tipo: de negativo y de paquete
integral
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PROCESOS DE DIFUSION
Fabricación y uso
El sistema de color instantáneo funciona según un principio diferente: los
colorantes ya existen en la emulsión, no son generados (como en el
cromógeno). Los colorantes expuestos a la luz son inmovilizados, y los
colorantes no expuestos se trasladan hacia el papel de soporte final,
formando una imagen positiva. Los colorantes se encuentran en 3 capas
sobre un soporte y han sido añadidos al revelador. Después de haberla
expuesto, se tira de la película y se extrae fuera de la cámara,
superpuesta al papel de soporte. Los productos químicos alcalinos se
diseminan entonces para el proceso. En la zonas expuestas al revelado la
gelatina atrapa a los colorantes. En las zonas que no ocurre el revelado,
los colorantes se difunden a través de varias capas hacia la hoja
receptora de la imagen. El proceso dura cerca de 90 segundos. La
película y el papel de soporte se separan manualmente (despeliculado).
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Archivos de la Administración Pública
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PROCESOS DE DIFUSION
Fabricación y uso
Sistema de paquete integral
cada copia era un paquete indivisible, en la que no era necesario abrir o
retirar el papel de revestimiento y no se producía ningún desecho.
Después del disparo, la cámara empujaba la copia entre dos rodillos de
acero, que dispersaba los productos químicos del procesado, saliendo
después al exterior. Este movimiento distribuía también , dentro de la
copia, un líquido blanco y opaco, que constituye la imagen blanca inicial.
Son los colorantes no expuestos los que se trasladan hasta la superficie de
la copia, formando la imagen positiva.Los colorantes expuestos
permanecen adheridos al soporte, cubiertos por la capa blanca.
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Diplomatura en Técnica, Conservación y Catalogación Fotográfica de
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2015
PROCESOS DE DIFUSION
Deterioro y conservación
sensibilidad a la luz que altera
su equilibrio cromático.
Estabilidad mayor en la
oscuridad.
Difusión de colorantes no
utilizados.
Manchas creadas en el
proceso de revelado.
Son imágenes únicas.
Sensibles a una humedad muy
baja.
Módulo 3- Ana Masiello
Diplomatura en Técnica, Conservación y Catalogación Fotográfica de
Archivos de la Administración Pública
2015
Nunca abrir el paquete.