La violencia de género en la música

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La violencia de género en la música
MAY 2, 2016
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NICO GONZÁLEZ
La multitud que inundó el Monumento a la
Revolución hace unos días, nos con rma que el
tema merece un tratamiento inmediato, y a la vez
se enmarca en una serie de manifestaciones que
se vienen dando también en Argentina, Chile,
Brasil y Colombia, convirtiéndolo en un reclamo
regional e ineludible… Las cifras son más contundentes que cualquier
análisis. Quien crea que la violencia de género no
existe o niegue su carácter urgente, es
simplemente un necio. Según la ONU, en México se realizan quince mil denuncias al año por
violación, y cada 24 horas seis mujeres son asesinadas por hombres. Son 40 violaciones por
día y seis asesinatos, de los cuales apenas el 20% recibe sentencia.[1]
El pasado 15 de abril en Argentina la cuenta de Youtube Valentía Ante el Abuso publicó una
denuncia contra José Miguel del Pópolo, cantante del grupo indie pop La Ola que Quería ser
Chau. En el video aparece Mailén, de 22 años, contando lo que sucedió en la casa del propio
“Migue”, como se lo conoce dentro de la escena, en un relato detallado y terrorí co que se
viralizó en pocas horas, causando estupor en redes sociales, medios independientes y sitios
de internet.
Denuncia contra “Migue”. Denuncia de abuso sexual contra Migue de La ...
El primer cortocircuito dentro de la escena lo dio Wallas, cantante del grupo skater
Massacre, que un par de horas después de conocerse el video, desde el escenario y en pleno
concierto del grupo preguntó irónicamente: “En el video dice que la violaron dos veces. ¿Qué
hicieron entre violación y violación? ¿Se fumaron un pucho?”. Las críticas no tardaron en
aparecer y al otro día la banda tuvo que emitir un comunicado en el que adjudicaba los
desafortunados dichos a no haber estado bien informado y al “fragor de un show de rock”.
Pero lo más destacable de esta denuncia pública contra un miembro bastante conocido de la
comunidad indie argentina, fue que abrió la puerta para que de inmediato surgieran relatos de
otras chicas, también relacionados con el abuso sexual, incluso de menores de edad, por
parte no sólo de Migue, sino también de otros personajes ligados al rock.
El primero en caer fue Cristian Aldana, líder de El Otro Yo, pero también presidente de la UMI
Argentina y en su momento hasta precandidato a diputado nacional por el FPV. Desde hace
muchos años, se rumoró continuamente sobre la predilección de Aldana por las menores de
edad, muchas veces en forma de chiste. A partir de la denuncia de Mailén surgió el grupo
Víctimas de Cristian Aldana, que terminó dando lugar a una denuncia formal ante la Justicia
argentina, por parte de una ex pareja del cantante, a quien conoció teniendo ella 13 años y con
quien mantuvo una relación hasta los 19. Frente a esto, el cantante emitió un comunicado
legal en el que negó todo y argumentó “persecución política” y “ensañamiento digital”. La
guerra entre defensores y detractores de Aldana (y del grupo, obviamente) se apoderó de las
redes sociales.
Otro salpicado fue Ciro Pertusi, ex líder de Attaque 77, de quien resurgió una más que jugosa
entrevista del año 1997 en la que a rmaba su gusto por las infantas. En aquella entrevista el
periodista le preguntaba por la canción “Páginas pegadas”, donde habla de querer tener
relaciones con una niña, y el cantante se despachó con una respuesta poco menos que
surrealista. La réplica de Pertusi ante este re ote periodístico, también en un comunicado vía
Facebook, fue que la transcripción de aquella entrevista no había sido correcta y que por eso
pre ere las entrevistas radiales o televisivas, y al igual que Aldana apeló a su trayectoria como
rockero alternativo.
En un tópico minado por opiniones tan encontradas, pareciera que el arte, o en este caso la
música, no tiene aún muy de nido cuáles son los nuevos límites. El ejemplo de Pertusi, con
una misma entrevista publicada en 1997 que no generó ni el más mínimo ruido, y en 2016, con
un malestar rotundo hasta por parte de sus seguidores, muestra que los límites y ciertas
con guraciones del rock pueden haber cambiado. Y esto no es un dato menor en una
industria que prácticamente ha nacido y se ha forjado al calor de la excitación sexual, con
iconos y roles muy de nidos en cuanto al papel del hombre (cantante) y el de la mujer (corista
o groupie).
En este campo, el terreno es sumamente endeble. Ejemplos de rockeros que se han visto
envueltos en polémicas al opinar por cuestiones de género sobran. Algunas recientes
incluyen, por ejemplo, al siempre polémico Cristóbal Briceño, de Ases Falsos, con su video
en el que a rma que no hay machismo, que lo que existe es un “matriarcado solapado”. De
nuevo, las críticas fueron principalmente desde la prensa independiente y las redes sociales.
El blindaje mediático que los grandes medios brindan a ciertas “estrellas” es una constante
en estos temas y tampoco es un dato menor, ya que es la negación sistemática de una
cuestión de derechos humanos y por lo tanto un encubrimiento. En su momento, Juanse, ex
líder de Los Ratones Paranoicos, fue bene ciario de este blindaje cuando fue acusado de
abuso sexual en Argentina y ningún medio nacional le dio cobertura al tema.
Para ampliar la gama un poco más, y en un género musical totalmente distinto, podemos
hablar del reciente caso en México del video de la canción “Fuiste mía” de Gerardo Ortiz, que
muestra un clásico de los feminicidios: el hombre que encuentra a su pareja con otro y,
celoso, la mata. Luego de su publicación una petición cursada a través de la plataforma
Change hizo que el artista y la compañía bajaran el video de sus canales de Youtube, aunque
aún circula en otras cuentas.
La multitud que inundó el Monumento a la Revolución de la capital mexicana hace unos días,
nos con rma que el tema merece un tratamiento inmediato, y a la vez se enmarca en una
serie de manifestaciones que se vienen dando también en países como Argentina, Chile,
Brasil y Colombia, convirtiéndolo en un reclamo regional e ineludible para todos las
sociedades latinoamericanas.
La violencia contra la mujer por parte del hombre alcanza su punto máximo en la gura de la
violación y del asesinato, pero el espectro es mucho más amplio, e incluye tanto aspectos
económicos y laborales, como también sociales y cotidianos, mucho más arraigados en la
psique, y que tienen que ver con formas de actuar y maneras de pensar que todos, sobre todo
los hombres, tenemos, y tenemos que cambiar para siempre.
La violencia de género, en particular la doméstica, no excluye a ningún sector social o
económico. No hay profesiones menos violentas que otras, y no hay tribus urbanas menos
violentas que otras. Todos somos igual de violentos en cuanto replicamos un modelo de
sociedad machista-capitalista. Cada sector debe analizar el tema de la violencia de género
dentro de su ámbito, y por eso aquí lo abordamos desde la música, su industria y los medios
de comunicación.
Así como en algún momento se pensó que los hombres eran los que tenían que estar al
frente de un escenario y que la chica sólo servía para hacer los coros, hoy cada vez son más
las mujeres quienes nos conmueven y nos enamoran liderando bandas o como solistas. Pero
los hombres no perdieron un espacio ahí. Simplemente las mujeres están nal y naturalmente
ocupando el suyo. Así debería ser en todos los ámbitos, sobre todo en la vida cotidiana. Para
eso es necesario que los hombres escuchemos honestamente a las mujeres que nos rodean,
sin estar a la defensiva, poniéndonos realmente en su lugar, y que nos analicemos a fondo,
abandonando paradigmas, comodidades y formas de pensar que no son compatibles con la
equidad de géneros.
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