MUSICA-AUDIOVISUAL-CAT-96dpi

secuenciasdemusicadecine
octubre 2007
número extraordinario
Música i audiovisual
a Catalunya
Música y audiovisual
en Cataluña
Josep Lluís i Falcó.
Sumari / Sumario
Pr e se nt ac ió / P r e s e nt a ció n, p. 1
A g r aï me n t s / A g r ad e ci mie nt o s, p. 2
El s o r íge ns / L os or íg e ne s, p. 2
El s a u t o r s / L os au t or e s, p. 4
Augusto Algue ró, p. 5
Joan Albert Am argós, p. 6
Santi Arisa, p. 7
Manel Camp, p. 7
Xavi Capellas, p. 8
Carle s C ases, p. 9
Joan Duran i Alemany, p. 10
Enrique Escobar, p. 11
Alber t Guinovar t, p. 12
Jordi Nogue ras, p. 12
Joan Pineda, p. 13
Carle s Santos, p. 14
Josep Solà, p. 15
Alfonso de Vilallonga, p. 16
Joan Vive s, p. 17
La Nova Cançó, p. 17
Els absents / Los ausente s, p. 19
Noves fornades / Nuev as hor nadas, p. 20
La TV i alt r e s mit jan s / La TV y ot r os me dio s, p. 21
Tè cni qu e s / T é cn ica s, p. 23
La di f u si ó / La df u sió n, p. 29
Bi bli ogr af i a s obr e mú sic a de cin e e dit ada a E spa ny a / Bib lio gr a f ía so br e mú s ica de ci ne
e d it a da e n Es pañ a, p. 33
Bi bli ogr af i a g e ne r al sob r e mú s ica ci ne mat o gr à f ic a a C a t al u ny a / Bi blio gr a f ía ge ne r al sob r e
mú sic a c ine mat o gr á f ic a e n C at a lu ñ a, p. 34
Fi lmo gr a f ie s / Fi lmo gr a f ía s, p. 35
Co n s ej o d e r ed a c c ió n :
Josep Bal cel ls, Germán Ba rón , Joan Bos ch, Jos ep Cla ver, Víctor Claver, Rafael Del gad o,
Ra món Esteba n, Jor di Fortes, Ed uard Fu rné i Cres po, Joaquín López Gonzá lez , Josep Ll uís i
Fa lcó, R afa el M omp el, Joan Ren ter, Jordi Rosel l.
D i s eñ o y ma q u e ta c ión : Josep Ll uís i Falc ó.
So c io s d e Ho n or : Elmer B ern stein, Mau ric e Jarr e.
C/ Colo nia, 22 bajos dcha. 08 030 BAR CELO NA
e- mail: ac dmc @acdmc.net
ht tp:/ /www.acdmc .ne t/
ht tp:/ /admablog.blogspo t.co m/
Depósito Leg al B -30.859.2002
ISSN 1695-6478
Imprime: Artypl an S.A. (B arcelon a)
Secuen cia s es u na p ubl ica ción g ratu ita , excl usiva p ara los s ocios d e l a Associa ció per a la Divulga ció de la Mú sica per a l'Audiovis ual . D el
pr esente número extra ordinar io, sin embar go, se ha realiz ado un a tira da s upl ementa ria (ta nto en pa pel como en formato electr ónico) destin ada a
pr ofesion ales, bib lioteca s, univer sid ades , c entros de investiga ción y entida des relac iona das . Se p ued e desca rga r u na vers ión el ectrón ica en col or
de es ta publ ica ción d esd e la s w ebs oficiales de la s entidades c ola bor adoras enu mer ada s a l d orso. La venta d e es te nº extraordin ario (en
cu alqu ier a de su s forma tos ) es tá tota lmente prohibida. La ADM A, y la direcc ión de la revista , n o ha cen nec esa riamente su yas las op iniones vertid as
en l os textos p ubl ic ados, qu e s erá n siempr e res pon sa bil ida d de sus r esp ectivos autor es. Cu al quier socio in teres ado en c ola borar en l as
pu blicaciones d e l a ADMA puede sol icitar información sobr e l as nor mas de red acc ión y necesid ades d e edición vig entes a la direc ción oficial de
la AD MA, ind ica ndo en el sob re "Josep Llu ís i Falc ó (ADMA)"
Música i
audiovisual a
Catalunya
Música y
audiovisual en
Cataluña
La gè nesi d’aque sta publicació és una e xposició
que, amb e l títol de “Música i audiovisual a C atalunya”,
va tenir lloc al Ce ntre Cívic Carmel el febr er de 2006,
emmarcada dins el cicle Set è Art de Cinem a que aquest
Ce ntr e organit za des de fa any s. Era una e xposició
modesta, com modesta és la publicació que t eniu e nt r e l e s m ans , q ue nom é s pr e t e n ia u n p r im e r
acost ame nt, al gran públic, de la tasca del composit or
de cinem a a Cat alunya. A la inauguració alguns de ls
pr esent s v an come ntar que estar ia bé que tot a la
infor mació que s'hi contenia, gr àfica i t ext ual, agaf és
un format publicable pe r tal de donar m ajor difusió a
aquesta tasca. El que semblav a impossible pe r m otius
de pr essupost, finalment ha e stat possible gràcies a
l’e sforç de la flamant ADMA (antiga ACDMC), així com
de l C ent re Cív ic Car mel, que ha fet una important
aport ació que ha possibilitat que aquella exposició,
degudam e nt cor re gida i augme nt ada (actualitzant
sobre tot els continguts), pugu i ser avui a les vostr es
mans. [JLLF.]
La génesis de e sta publicación es una exposición
que, con el tít ulo de “Música y audiovisual en Cataluña”, tuv o lugar e n e l C ent re Cív ic Car mel en fe bre ro
de 2006, enmar cada e n e l ciclo Setè Ar t de Cine ma
que e ste Ce ntr o organiza desde hace años. Er a una
exposición modest a, com o modes ta es la publicación
que t ené is ent re las manos, qu e sólo pr ete ndía una
pr ime ra apr oximación, al gran público, de la tarea re alizada por el com positor cinem atográfico e n C ataluña.
En la inauguración algunos de los present es com ent aron que est aría bien que toda la inf orm ación contenida, gráf ica y textual, tomara cue rpo en un formato
publicable par a dar mayor dif usión a dicha labor. Lo
que pare cía im posible por mot ivos de presupuest o,
finalmente ha sido posible gr acias al esf uer zo de la
flamante ADMA (ant igua ACDMC), así como del Ce ntr e C ívic C arme l, que ha he cho una impor tante aportación que ha posibilitado que aquella exposición, de bidam ent e corr egida y aume ntada (actualizando sobr etodo los conte nidos), pueda e star hoy en vue str as
manos.[JLLF]
1
D'esquerra a dret a/De izquierda a derecha.: Arnau Bat aller, Xavi Capellas, Lluís de Arquer, Alf onso de Vilallonga, Josep Lluís i Falcó,
Marc Vaíllo. Cent re Cívic Carmel (Barcelona), f ebrer/f ebrero 2006.
2
Agraïments
Agradecimientos
Tot e l m ate rial e xposat (i ar a publicat) ha est at
pr oporcionat pe ls mat eixos com positors i/o prové de
mater ial pr omocional, pr emsa, col·le ccions privades...
De força fotos se 'n descone ix l'autoria. Aque lle s que
sí estav en acreditades corr esp one n a Rossy Lópe z,
Nacho Rubier a, i jo mateix.
Agraeixo espe cialment la ge ntilesa de : Cia. Carles
Sa nt o s, Jose p M .Vile u (c oor din ador ht t p: //
ww w.l luisll ach .co m ), Ma ne l C a m p Dif usió,
Quadrophe nia (Manel Gil i Rudy Gnutt i), Contratem po
(Xavier Oró i Pep Solór zano), Xavie r C ape llas, Arnau
Bataller, Miquel Iglesias, Joan Pineda, Jordi Nogueras,
Oscar Ar aujo, Marc Vaíllo, E nrique Escobar, Josep Solà,
Toni Xuclà, Maurici Villav ecchia, Danie l Sanahuja, Enr ic
Torra, Neus Miró (Te atr e Fort uny), Xav ier Cazeneuv e,
Pe re Andreu Jar iod, Jaum e Radigales, Car men Lizcano
Pe ralta, Lluís d'Arquer, Joan Viv es, Albert Guinovar t,
Alfonso de Vilallonga, Neus López Cao, Heriber t Navarro, Joan M. Ar bona (ABABS), i tots aquells que em
pugui oblidar, que d'anys d'investigació m 'han f acilit at
mater ials o m'han pr oporcionat piste s per trobar -los.
Todo el mat erial e xpuest o (y publicado ahor a) ha
sido propor cionado por los mismos composit ore s y/o
pr oviene de mat erial promocional, pr ensa, cole ccione s priv adas... De m uchas f oto s, ade más, se desconoce la aut oría. Aquel mate rial que sí est aba acreditado cor responde a Rossy López, Nacho Rubie ra, y yo
mism o.
Agrade zco e specialme nte la ge ntile za de : Cia.
Carles Sant os, Jose p M.Vileu (coordinador htt p://
ww w.l luisll ach .co m ), Ma ne l C a m p Dif usió,
Quadrophenia (Manel Gil y Rudy Gnut ti), Cont rate mpo
(Xavier Oró y Pep Solór zano), Xavie r C ape llas, Arnau
Bataller, Miquel Iglesias, Joan Pineda, Jordi Nogueras,
Oscar Ar aujo, Marc Vaíllo, E nrique Escobar, Josep Solà,
Toni Xuclà, Maurici Villav ecchia, Danie l Sanahuja, Enr ic
Torra, Neus Miró (Te atr e Fort uny), Xav ier Cazeneuv e,
Pe re Andreu Jar iod, Jaum e Radigales, Car men Lizcano
Pe ralta, Lluís d'Arquer, Joan Viv es, Albert Guinovar t,
Alfonso de Vilallonga, Neus López Cao, Heriber t Navarro, Joan M Arbona (ABABS), y t odos aque llos que
me pueda olvidar que a lo largo de años de investigación me han pr oporcionado m ate riales, o bien las pistas para poder localizarlos.
Els orígens
Los orígenes
Els inicis de la música relacionada amb l'audiov isual
es re munten a l'è poca del cinema mut. Ja cap el 1897
sabem que les sessions dels germ ans Lumié re a París,
gaudien de l'acompanyament mus ical d'un pianist a,
Monsieur Em ile Mar aval, que no de via fer mé s que de
simple coixí sonor que anul·lés l'enutjós sile nci a la foscor
de l sote rrani del Gr an Caf è de París.
Los inicios de la m úsica r e lacionada con e l
audiovisual se re montan a la época del cine mudo. Ya
hacia 1897 sabemos que las se siones de los herm anos Lumiére en París, disf rut aban del acompañam iento
musical de un pianist a, Monsie ur Emile Maraval, que
no de bía hacer ot ra cosa que propor cionar un entor no
sonor o que anulase aque l e nojoso silencio de l sótano
de l Gran Caf é de París.
A Cat alunya no tenim constància de la pr ime ra
inte rv enció de la m úsica al cinem a; per ò t enint en
compt e l'e st r e ta r e lació de l p rim e r cine m a am b
espectacles teatrals i de varie tat s, no dev ia ser massa
tar d.
El que sí coneixe m m illor és l'època àlgida de
l'acom panyame nt musical en dir ect e, sobr etot els anys
vint. El tòpic de l pianista qu e impr ovisav a davant la
pantalla queda super at en part per l'exist ència de gr ans
or que str es com la del Coliseum o el Pat hé Palace (Barce lona), l'orquest rina del mes tre Sanahuja (cinem a Impe rial, Sabade ll), e l quint et del me str e Giró (Teat re
Fortuny, Re us) i alt res formacions instrumentals, on la
im provisació e ra impensable.
La irrupció del cine ma sonor, ja plenament im plantat
a gairebé t ote s les sales del país la t emporada 193031, suposà la desaparició del músic d'acompanyame nt;
pe rò alhora el naixem ent d'un nou of ici: el composit or
En Cataluña no te nem os constancia de la pr ime ra
inter vención de la música e n e l cine ; pero teniendo en
cuent a la e stre cha re lación de l prim er cine con e spe ctáculos teatrales y de var iedade s, no debió dem orarse de masiado.
Lo que sí conocemos m ejor e s la é poca álgida del
acompañamiento musical en directo, sobre todo los años
ve int e. El tópico del pianista que impr ovisaba ante la
pantalla queda super ado en par te por la exist encia de
gr andes orquestas como la del Coliseum o el Pat hé
Palace (Barce lona), la orquest ina del mae stro Sanahuja
(cine Im per ial, Sabadell), el quint eto de l m aestro Giró
(Te at r o For t uny, R e us ) y ot r as f or m acion e s
instr ume ntales, en las que la improv isación er a impe nsable.
La ir rupción de l cine sonor o, ya ple name nte im plantado en casi t odas las salas del país la t emporada
1930-31, supuso la de saparición del músico de acompañam iento; pe ro al mismo tie mpo el nacim iento de
un nuevo oficio: e l compositor de cine.
Los m úsicos de acompañam iento no sólo no impr ovisaban siem pre, sino que adem ás podían utilizar
re per tor ios de par tit uras adaptadas a situaciones dr amáticas concre tas. E ste es el caso de e sta particella
(1), de una colección t itulada ADAPTAFILM, y que e ra
pr opiedad de Ev elio Burr ull, dire ctor del quintet o del
cine Eldorado, de Barce lona.
Enric Torra (2) y Daniel Sanahuja (3) fueron dos de
los m úsicos de aquella é poca: el primero tocando el
piano en diversos cines de Mat aró; y el segundo, fre nte a su orquest ina en el cine Imperial de Sabadell.
E l Te at r o For t uny de Re us con s e r v a un
im por tantísimo docum ent o que nos per mit e seguir la
tr aum ática desapar ición de los músicos de acom pañamient o de las salas día a día: es un Me mor ial en el
cual se recogen todas las incidencias de las f unciones
de te atr o, zar zue la, y cine e ntr e 1929 y 1931. Se
re produce una página (4) en la que const a la f orm ación (un quint eto) dirigida por e l m aestro Joan Gir ó. Al
lado, un chist e gráf ico de Josep Escobar (La Gr alla, nº
481, 07.12.1930) haciéndose eco de la precaria situación en la que los m úsicos de cine que dar ían al apare cer el cine sonoro ¿Quizás s e v erían obligados a
pe dir caridad? (5)
1
de cinem a.
E ls m úsics d'a com panyam e nt no nom é s no
im provisave n sempre, sinó que a m és podien fe r serv ir
r e pe r t oris de par t it ur es adapt ade s a sit uacions
dr amàtiques concr ete s. Aquest és el cas d'aquesta
pa r t ice l ·la (1 ), d'u na col ·le c ció a nom e na da
ADAPTAFILM, i que er a propiet at d'E veli Burr ull, dire ctor del quinte t del cinema Eldor ado de Barce lona.
Enric Torra (2) i Daniel Sanahuja (3) i van se r dos
de ls músics d'aque lla època: e l prim er tocant el piano
a div ersos cineme s de Mataró, i el segon al front de la
se va orquestrina al cine ma Imperial de Sabadell.
E l Te at r e For t uny de Re us con s e r v a un
im port ant íssim docum ent que ens per me t seguir la
tr aum àtica desaparició dels músics d'acompanyame nt
de les sales dia a dia: és un Memor ial on es ref lecteixen
t ot es les incidències de les f uncions de t eatr e, de
sarsuela i de cine ma ent re 1929 i 1931.Repr oduïm
una pàgina on consta la for mació (un quinte t) dir igida
pe l m est re Joan Giró (4). Al cost at, un acudit gràf ic de
Josep Escobar (La Gr alla, nº481, 7/12/1930) fentse re ssò de la pr ecària situació a la que els m úsics de
cinema es veurien abocats en aparèixer el cinema sonor:
¿Potser haur ien de de manar caritat ? (5)
2
3
3
4
4
5
Els autors
Los autores
A partir d'aquí pr opose m un recorregut per algunes
de le s f igures mé s importants de la composició per a
l'audiov isual a Catalunya.
A par tir de aquí propone mos un re corr ido por algunas de las figur as más im por tantes de la com posición par a e l audiovisual e n C ataluña.
De s dels inicis del cinema sonor i f ins avui, són
nom brosíssims els compositors que s'han acreditat com
a autors de bande s sonor es. Alguns han treballat només
pe l cine ma fet a Cat alunya, d'altre s han sov int ejat les
pantalles amb pel·lícule s re alit zades f or a de casa
no st r a. Tr ob ar e u t am b é c at a lan s d' ado pció,
composit ors que un dia van ve nir a Cat alunya pe r f er
una f eina concr eta i s'hi v an que dar pe r tota la vida.
De sde los inicios de l cine sonoro y hasta hoy, son
numer osísim os los com positores que se han acre dit ado como aut ores de bandas sonoras. Algunos han tr abajado sólo para el cine re alizado e n C ataluña, otr os
han f recuentado las pant allas con pe lículas re alizadas
fue ra de aquí. Encont raréis también cat alanes de adopción, compositores que un día v inie ron a Cataluña para
un tr abajo concre to y se quedaron toda la vida.
En la me sur a que hem pogut dis posar de mat erial
gr àf ic e ls hi hem dedicat un e spai individual; pe rò
malauradame nt això no ha e stat possible amb tot s: la
manca de m ater ials d'algun d'ells ha deixat buits, noms
absents als que de dicare m t ambé e l seu petit e spai,
una mena de calaix de sastr e, com a simple recordat ori
de la tasca re alit zada per ells.
En la me dida que hemos podido dispone r de m ate rial gr afico les hemos dedicado un espacio indiv idual;
pe ro desgraciadam ent e e sto no ha sido posible con
todos: la f alta de mater iales de alguno de ellos ha
de jado lagunas, nombres ausent es a los que de dicare mos también su pequeño espacio, una especie de
cajón de sastr e, com o simple r ecordator io de la tar ea
re alizada por e llos.
De maner a col·lectiv a volem ta mbé fe r e sme nt
de le s nove s ge ner acions, i de col·lect ius com la Nova
Cançó que t ambé han par ticipat , e n m esura i f orm es
De maner a colectiv a quer emos t ambién cit ar a las
nuevas gene racione s, y a colectiv os como la Nova
dif e r ent s, e n la com posició per a l'audiovisual a
Catalunya.
Cançó que t ambién ha participado, en me dida y forma dispar, en la composición para el audiov isual en
Cataluña.
Augusto Algueró
Augusto Algueró
Re alm e nt podríe m par lar de
l'embolic dels Alguer ó, per què són
tr es els compositors que han s ignat
música de cine ma com a "August o
Algue ró" . Pe rò sens dubt e el mé s popular ha estat el bar celoní Au gusto
Algue ró Dasca, aut or d'algunes de
le s cançons mé s e mblemàtiques de ls
anys seixanta, i prolífic compositor de
bande s sonore s.
Re alm ente podríamos hablar del
enredo de los Algueró, porque son
tr es los com positores que han f irm ado música de cine como " August o
Algue ró" . Pe ro sin duda el m ás popular ha sido e l barceloné s Augu st o
Algue ró Dasca, autor de algunas de
las cancione s m ás emblemáticas de
los años se senta, y prolífico com positor de bandas sonoras.
Marisol, Rocío Dúrcal, C arm en
Se villa (am b la qual e s v a acabar
casant) són nom és algune s de le s e str elles que van popularitzar cançons
que Algueró havia fe t e xpr essame nt
pe r a p e l·lí cule s co m Tó m bo la
(1962), Rocío de la Mancha (1962), o Más bonita
que ninguna (1965), exem ples d'una e xt ensíssim a
filmogr afia.
Marisol, Rocío Dúrcal, Carm en
Se villa (con la cual se acabó casando) son sólo algunas de las e str ellas
que popular izaron cancione s qu e
Alguer ó había com puest o expr es ame nte par a películas como Tómbola
(1962), Rocío de La Mancha (1962) o Más bonit a que
ninguna (1965), so n algun os e je m plos de una
extensísima filmogr afía.
"Tómbola", "El día de los e nam orados" , " Las chicas de la C ruz Roja" o, per de scompt at, "Chica ye -yé"
que inte rpr etava Conchita Velasco a Historias de la
te levisión (1965) van se r cançons que van ocupar llocs
de stacat s de v endes discogràf iques i, tam bé llavor s,
de partit ure s.
"Tómbola", "El día de los e nam orados" , " Las chicas de la C ruz Roja" o, por su pue sto, "Chica ye -yé"
que inte rpr etaba Conchit a Velasco en Historias de la
te levisión (1965) fue ron cancione s que ocupar on lugare s dest acados en las v entas discogr áficas y, también
entonces, de partit uras.
5
Joan Albert Amargós
6
" El bon com positor é s
aquell que quan li done n una
im atge la sap pot enciar amb
música, é s a dir que e ncara
li dóna m és càr rega em ocional que la que ja puguin tenir
le s imat ge s pe r si sole s.
Podríem dir que la r est a són
punye tes, pe rquè l'ide al és
que la imat ge funcioni. " (La
Porta Clàssica, nº 7, 2005)
La t r aje ct òr ia de Joan
Alber t Amar gós com a composit or audiovisual e s situa als anys setanta, quan fa
(amb Toni Miró) la banda sonora de Tatuaje. Pr ime ra
av ent ura de Pepe C arv alho (6) dir igida el 1977 per
Bigas Luna. A la f oto de dalt hi veiem tots els m úsics
que van participar a l'e nregistram ent. A part ir de llav ors
ha fe t pocs llargm etr atges: La Fe bre d'Or (1992), De
tr ipas corazón (1985), La campanada (1979) e tc. però
ha sovintejat la
pe tit a pantalla
f e nt sint onie s
co m
les
d'Or den Espe cia l
de ls
Joglars, o la de
Le s
Tr e s
Be ssone s.
Joan Albert Amargós
"E l buen composit or es aquel que cuando le dan
una imagen la sabe pote nciar con música, e s decir,
que t odavía le da más carga em ocional que la que ya
puedan tener las imáge nes por sí solas. Podríamos de cir
que e l r est o son puñe tas, porque lo ideal e s que la
im age n f uncione" (La Porta Clàssica, nº 7, 2005).
La tr aye ctoria de Joan Albe rt Amargós como composit or audiov isual se sit úa en los años set ent a cuando
compone (con Toni Miró) la banda sonora de Tatuaje.
Pr ime ra ave ntura de Pepe Carva lho (6), dir igida en
1977 p or
Bigas Luna.
E n la f ot o
de ar r iba
ve mos a t odos los m úsicos q ue
participar on
en la grabación. A partir de e ntonce s ha he cho p ocos
la r go s: La
Febre d'Or
(1992), De
6
tr ipas cor azón (1985), La campanada (1979), et c. pero ha fr e cuent ado la pe que ña pantalla componiendo sint onías
como las de Or den Espe cial de E ls Joglars, o la de Las
Tr es Mellizas.
Santi Arisa
Santi Arisa
" Com no v ene m no int e re sse m . Tr e balle m e n
condicions ínfimes i no veig que es vagi a millor ar. Així
no es pot competir amb la m úsica que ve de fora" (El
Pe riódico. Exit, 01.02.2001)
De s de be n jov e Sa nt i Ar is a s' ha d e dic at
pr ofe ssionalme nt a la m úsica. Ha estat cofundador de
dos dels gr ups mé s inte ressant s del panor ama musical
català: Fusioon, e n e l qual també interv ingué Manel
Camp, i Pegasus. Però ha estat el món de les orquestres
de ball el que l'ha per mès sobrev iur e. Una d'aquest es
formacions fou l'Orquesta Club Virginia, que anys m és
tard donà nom a un f ilm gairebé biogràf ic. El se u nom
s'associa gairebé sem pre al de l director Manuel Ibor ra:
Tr es por cuatr o (1981) (7), El baile del pat o (1988), o
Pe pe Guindo
(1998) e n són
exemple s.
D
e
l'O rq ue st a
Club Vir ginia,
un a d e l e s
prim e re s
formacions en
le s qual Santi Ar isa int erv ingué, fins La
Tr ibu, la sev a actual or que str a: anys
d'of ici que t ambé l'han por tat a f er
molte s de les músique s que sonen al
club Super3, amb Josep Mas "Kitf lus".
Manel Camp
7
"C omo no ve nde mos no int ere sam os. Tr abajam os
en condiciones ínf imas y no ve o que se v aya a mejorar. Así no se puede compet ir con la música que vie ne
de fue ra" (El Pe riódico. Exit , 01.02.2001)
Desde m uy jov en Santi Ar isa se ha de dicado
pr ofe sionalment e a la música. Ha sido cofundador de
dos de los grupos más inte resant es
de l p ano r am a m u sic al cat alá n:
Fusioon, en el cual tam bié n inte rvino
Manel Camp, y Pegasus. Pero ha sido
el mundo de las orquest as de baile el
que le ha per mitido sobre viv ir. Una de
estas form acione s fue la Orque st a
Club Vir ginia, que años más t arde dio
nombr e a un film casi biográfico. Su
nombr e de asocia casi siempr e al del
director Manue l Ibor ra: Tr es por cuat ro (1981) (7), E l baile de l pat o
(1988), o Pe pe Guindo (1998) son algunos ejem plos.
De la Or que sta Club Virginia, una de las primer as
formaciones en las cuale s Sant i Arisa inter vino, hasta
La Tr ibu, su actual orquest a: años de oficio que también le han lle vado a componer muchas de las m úsica
que suenan e n el Club Super 3, con Josep Mas "Kitflus".
Manel Camp
"La m úsica de un film e s un t rabajo muy libr e, ya
que la imagen v isual transm ite una sensibilidad dete rminada, per o e l dire ctor impone algunas limitaciones
para pot enciar aquellos aspect os que más le inter e san. De todos modos, es una ta rea entusiasta" . (El
Pou de la Gallina, julio/agosto 1989)
El of icio de Manel Camp vie ne de antiguo: de los
tiempos del rock progresivo catalán, de Fusioon, de su
7
"La m úsica d'un film és un tre ball m olt lliure, ja que
la imat ge visual transm et una se nsibilitat de ter minada, però el director im posa algunes limit acions pe r t al
de potenciar aquells aspect es que mé s l'int ere sse n.
De totes maner es, és una f eina e ntusiasta" (El Pou de
la Gallina, juliol/agost 1989)
L'ofici de Manel Cam p v e de lluny: dels t emps del
rock progre ssiu català, de Fusioon, de l t reball am b f igures de la Nova Cançó com Mar ia del Mar Bone t,
de ls m ar idat ge s pianístics am b "Kit flus" o Ludovica
Mosca, de la complicitat am b Santi Arisa... Per ò Manel
Cam p s'inicià en un t ipus de cinem a que pot ser (i només
"potser" ) no er a e l seu. Si Vicente Aranda no va saber
aprof itar la sev a inspiració, France sc Bellm unt (a E l
complot dels anells, 1988) i, sobre tot , Manuel Cussó
Fer r er (a L'últ im a f r ont er a de1992,i la daliniana
Babaouo, 1998), han sabut f er de la m úsica del compositor un valuós re curs audiov isual que, m algrat la seva
funcionalitat , m ant é tota la seva vàlua for a de l conte xt
que l'ha fet né ixe r: la pant alla.
labor con figur as de la
No v a C an çó co m o
Maria de l Mar Bone t,
de l m aridaje pianístico
con " Kitf lus" o Ludovica
Mosca, de la complicidad con Santi Arisa...
Pe ro Manel C am p se
inicia e n un t ipo de cine
que quizás (y sólo "quizás") no era el suyo. Si
Vice n t e A r an da no
supo apr ovechar su inspir ación , Fr a nce sc
Be llm unt (a El complot
dels ane lls , 1988) y,
sobre todo, Manue l Cussó Ferr er (en L'últ ima fronte ra
en 1992, y la daliniana Babaouo, 1998), han sabido
conve rtir la m úsica del composit or en un valioso r ecurso audiovisual que, a pesar de su funcionalidad, mantiene su valor fuera de l cont ext o de la ha v ist o nace r:
la pant alla.
Ma ne l
C a m p ,
f la nque ado
por Joan Viv e s y Jo an
Enric Gar de
du r an t e la
g r a b a ci ó n
de la banda
sonora de El
complot de ls
an e ll s , e n
G la s go w
(8).
8
8
Manel Camp,flanquejat per Joan Vive s i Joan Enr ic
Garde dur ant l'e nre gist ram ent de la banda sonora d'El
complot dels anells, a Glasgow (8).
Xavier Capellas
"No conec res de ls Estats U nit s, no v aig tenir temps.
Durant m esos sencers no abandonav a la m ate ixa illa
de case s. L'expe r iè ncia f ou mo lt inte re ssant ; allà,
escriure música per a pel·lícule s é s un ofici, i e l que
t'ensenyen són le s t ècnique s. Aquí no e stà consider at
com a tal, i si hi ha bona música és pe rquè hi ha bons
músics" (EL PAIS, 25.06.1987)
Xavier Capellas
"No conozco nada de
los Estados Unidos, no tuve
tiempo. Dur ant e m ese s e nteros no abandonaba la misma manzana. La expe rie ncia f ue m uy int e r esante ;
allá, e scribir música par a
pe lículas e s un oficio, y lo
que t e enseñan son las té cnicas. Aquí no e stá conside rado como tal, y si hay
bue na m úsica es por que
hay bue nos m úsicos." (E l
País, 26.06.1987)
Xavie r C ape llas és l'aut or de bandes sonore s com
le s de Goome r, Faust. La re venja é s a la sang, Beyond
Re -Anim ator, i m és rece ntm ent Hormigas en la boca,
Ot ros días vendrán, La vida de nadie, Obaba o Una
rosa de Francia.
Xavie r C ape llas e s e l autor de bandas sonoras como
las de Goom er, Faust. La venganza e stá e n la sangr e ,
Be yond Re -Anim ator, y m ás
re cie nte me nte Hormigas en
la boca, Ot ros días ve ndrán,
La vida de nadie, Obaba o
Una r osa de Francia.
A m é s , l e s se v e s
composicions pe r t ele visió
(sèr ie s, spots publicitaris,
sintonies, telemovies...) són
nombr ose s com The Cobi
Tr oup e ,
Dinam it a,
Psicoexpress, et c.
Además, sus composicione s para t elev isión (ser ie s,
spots publicit arios, sintonías,
telemov ies...) son numerosas
como The Cobi Troupe, Dinamit a, Psicoexpress, et c.
Als dar r e r s anys ha
col·laborat am b Alejandro
Am e ná bar
f ent
les
or que st r acion s d e l e s
bande s sonores de Nadie
conoce a nadie, Los Otr os
o Mar ade ntr o.
E n los últ im os años ha
colabor ado con Alejandr o
Am enábar re alizando las or que staciones de Nadie conoce a Nadie, Los Otros o Mar ade ntr o.
Carles Cases
Carles Cases
"Sempre est ic e scr ivint i, si
no hi ha e ncàrrecs, inve stigo nous
sons. De s d'ar a e l t ema olímpic
ja és passat. Si e n e l prope r
e nc àr r e c no m illor o, e st ar é
ac aba t , p e r q uè ne ce ssit o
ad ona r -m e qu e e v olu cio no
co nst ant m e nt . " ( Re gió 7.
Culture s. 25.01.1992)
"Siem pre estoy escribiendo
y, si no hay e ncar gos, inve stigo
nuevos sonidos. De sde ahora el
te ma olím pico ya e s pasado. Si
en el siguie nte encar go no m e joro, estar é acabado, porque
ne cesito darme cuent a de que
evoluciono constant ement e" (Re gio 7. Cult ure s 25.01.1992)
De s dels se us inicis en el món de la banda sonor a,
C ar le s C ases ha procurat que la sev a obr a sigui
coneguda pe r un públic nombr ós. Aque sta preocupació
s'ha traduït e n dos fet s singu lar s i se nse pr ece dents
dins el panorama de la música cinematogràf ica catalana: d'una banda la prolife ració d'edicions discogràfiques
de le s seve s bande s sonores (t est imonis sonors de l seu
eclecticism e i la se va constant evolució), i d'alt ra la
cr eació d'una f orm ació orquest ral, la Carle s Cases
Music Band (9), que nodr eix el se u r eper tor i amb la
música de cine ma del composit or, que é s qui dir ige ix
l'orquestra alhor a que hi toca e ls teclat s.
9
De sde sus inicios en el
mundo de la banda sonora, C arle s C ase s ha pr ocurado que su obr a sea
conocida por un público
num eroso. Esta pr eocupación se ha t raducido e n
dos hechos singulares y sin
pr ece dentes en el panorama de la música cine matográfica catalana: por
un lado la prolife ración de
edicione s discográficas de
sus bandas sonoras (t est im onio s sonor os de su
eclecticism o y de su const ant e e v olución), y por
ot ro la creación de una
formación instrum ent al, la
Car les Cases Music Band
(9), que nutre su repert orio con la música de cine
de l com posit or que e s
quien dirige la orquest a,
al tiempo que se encar ga
de los t eclados.
9
Joan Duran i Alemany
Joan Durán i Alemany
"Pot ajudar a l'è xit d'una pe l·lícula una bona música de fons, ni molta ni massa de nsa, però que subr atlli
adientme nt les sit uacions de les escene s. Res de posar
música perquè sí o perquè una escena é s llar ga. Aquí
opino que t é complet a llibertat e l m úsic, més fins i t ot
que e l dire ctor." (Radio Cinem a, 30.06.1943)
"Puede ayudar al é xit o de una película una bue na
música de f ondo, ni mucha ni demasiado densa, pe ro
que subraye ade cuadamente las sit uaciones de las
escenas. Nada de pone r m úsica por que sí o porque
una e sce na es lar ga. Aquí opino que tie ne com ple ta
liber tad el músico, m ás incluso que el dire ctor." (Radio
Cinem a, 30.06.1943)
Durán i Ale many fue sin duda uno de los com positores más importante s del cine español de los años
cuarenta. Sus inicios lo vinculan al director catalán Miquel
Iglesias. E n la foto les ve mos a ambos (Iglesias es el
se gundo por la de recha) una noche de estre no en el
cine Ast oria (Barcelona) (10)
También el dire ctor Ignacio F. Iquino fue importante en su trayector ia: Dur án
le hizo bandas sono r as
com o esta de El hom bre de
los m uñecos (1943).
Dur an i Alemany fou sens dubte un de ls composit ors
més importants del cine ma espanyol dels anys quar anta.
Els seus inicis e l v incule n al director català Miquel Igle sias. A la foto (10) els ve iem als dos (Iglesias és el
se gon pe r la dret a) una nit d'estre na al cinema Astor ia
(Barce lona)
10
10
E l e st il o m u sical de
Dur án i Alem any siem pr e
fue v ersátil; pero su espe cialidad eran los cant ables
al más puro est ilo del jazz
am ericano. Para Boda acci-
També el director Ignasi F. Iquino f ou import ant a
la se va trajectòr ia: Duran li fé u bandes sonore s com
aquest a d'El hombr e de los muñecos (1943)
L'est il musical de Duran i Ale many se mpr e v a ser
ve rsàtil; però la sev a e spe cialit at ere n els cant ables al
mé s pur estil del jazz amer icà. Pe r a Boda accident ada (1942) va com posar "Quimer a", que inte rpr etava
Me rce des Ve cino; m ent re que pe r a Se le fue el nov io
(1945) v a f er "De sde que tu te fuist e", pe r a Sara
Montiel. Moltes de le s seve s c ançons de pel·lícules
esdev enie n è xit s discogràfics.
dentada (1942)
co m pu so " Qu ime ra" , que inte rpre taba Mer ce de s Vecino; mie ntr as que para Se
le f ue e l nov io
(1945) com puso
"Desde que tú te
fuist e" para Sara
Montiel. Muchas de sus canciones de películas se convirtieron e n é xit os discográf icos.
Enrique Escobar
Enrique Escobar
"La m eva manera de fe r m úsica al cinema ha est at una mica
singular (...) jo m'anava sol, uns
cops a la v ora del mar, d'altr es
a la m unt anya, de nit... A la
but xaca portav a una llibr eteta de
paper pentagram at, i come nçava
a p e nsar e n t ot allò , e n t ot
l'argume nt, els pe rsonat ges, les
sit ua cio ns, e l s p ais at g e s, i
com ençav en a br ollar algune s
ide e s; am b una llant e r na ho
anotava tot en aquell paper et, i
de spré s a l'e ndem à a l'e studi, ho
de s e nv ol upav a al p iano, ho
harmonit zava." (E nrique E scobar.
De claracions a ABABS, 1993)
E nr ique E scobar, nascut a
Jaén, va ve nir a Barcelona per a
11
fer música de cinema per a Ignasi
Fe rré s Iquino, llavors empresari del Te atr o de La Latina
de Madrid, on t reballava E scobar com a com positor.
El contr act e er a per a un any de prova, i s'hi va que dar t ota la vida. A la foto, dire ctor i composit or en
plena feina (11).
La pr oductora d'Iquino per a la qual sempre va
t r e ballar E scobar, t e nia un im por t ant v olum de
pr odu cció
q ue
obligava sovint a f er
un a
m úsica
estandarditzada i amb
pocs mitjans. A El pr im er cuar t el (1966),
Escobar v a poder inve rtir la pr oporció i va
compt ar amb tot s e ls
mit jans orquestrals que
va vole r.
Al gun e s d e l e s
co m è d ie s
m és
e m ble m àt ique s de ls
anys seixant a porte n el
se gell Iquino/Escobar.
"Mi m ane ra de hacer música en el cine ha sido un poco singular (...) Yo me iba solo, unas
ve ces a la orilla del mar, otr as al
monte, de noche... En el bolsillo
lle vaba una libre t it a de pape l
pe nt agr am ado, y e mpezaba a
pe nsar e n t odo aquello, en todo
el ar gume nto, los per sonajes, las
situaciones, los paisajes, i empe zaban a br ot ar algunas ideas;
con una linter na lo anot aba todo
en aquel papelito, y de spués al
día siguiente en e l e studio, lo de sarrollaba al piano, lo armonizaba" (Enrique Escobar, Declaracione s a ABABS, 1993).
Enrique Escobar, nacido en
Jaén, vino a Barce lona par a componer música de cine para Ignacio Ferr és Iquino, e ntonce s e mpr esario de l Teat ro La
Latina de Madrid,
donde trabajaba
E s cob ar co m o
co m po sit o r. E l
cont rato er a de
un año a pr ueba,
y Escobar se que dó el resto de su
vida. En la f ot o,
director y compositor en pleno tr abajo (11).
La productora
de Iquino, para la
cual sie mpr e t rabajó Escobar, tenía un import ant e v olumen de pr oducción que obligaba a m enudo a r ealizar una música est andarizada y con pocos me dios. En
El pr ime r cuarte l (1966), Escobar pudo inver tir la pr oporción y cont ó con todos los me dios orquest ale s que
quiso.
Algunas de las comedias más e mblemáticas de
los años se sent a llev an el sello Iquino/Escobar.
11
Albert Guinovart
Albert Guinovart
"En un moment de dubtes estilíst ics degut a la força
de le s avantguardes històr iques en la que molts cops
el composit or de m úsica pur a e s m ira el melic i oblida
absolutam ent el punt de vista del públic, en un mome nt
en que la m ajor ia dels compositor s e s pr eocupe n m és
en fe r quelcom d'original i difer enciat dels companys,
en aquest m om ent tan difícil de s del punt de vista
cr eat iu, és quan s'obre la via de la música aplicada, la
qual ha de recolzar les qüest ions dram àtique s de les
que é s suport, ja sigui en cinema, e n t eatr e, televisió o
fins i t ot publicitat." (Acte s de les II Jor nades de Música, ICE-U B, 1998)
"En un mom ent o de dud as
estilíst icas debido
a la fue rza de las
vanguardias hist óricas en la que m uchas vece s el composit or de m úsica
pur a se m ir a e l
ombligo y olv ida
absolutame nt e el
punto de v ist a del
público, e n un m ome nt o en que la
m a yor ía d e l os
com posit or es se
pr eocupan m ás de hace r algo or iginal y dife renciado
de los compañe ros, e n e ste momento tan difícil desde
el punto de vista cr eat ivo, e s cuando se abr e la v ía de
la música aplicada, la cual de be apoyar las cuest iones
dr amáticas de las cuale s e s soporte, ya sea en cine,
en te atr o, t ele visión o incluso publicidad." (Act as de las
II Jornades de Música, ICE-U B, 1998)
Fr uit dir e ct e
d ' a q u e s t
ac ost am e nt al
públic que Albe rt
Guinovart def ens
a
af err issadame nt (i
que e s f a palè s
també en la se va
activitat coma conce rtista de piano),
són algunes de les
se ve s obr es m és
po pul ar s :
e ls
musicals Mar i cel
i Flor de Nit , i sens
dubte, les sint onies
pe ls
pr im e r s
fulletons te levisius catalans: Nissaga de poder, Labe rint
d'ombre s, Nissaga. L'herè ncia i El cor de la ciutat .
12
Pe rò Guinov art també ha est at l'autor d'algunes
bande s sonores per a llargm etr atges com el docume ntal Els nens de Rússia (2001), La Monyos (1996), El
llarg hiver n (1991) o m és r ece ntm ent Coronel Macià
(2006).
Jordi Nogueras
"E l pr oblem a és que se mpre
passa e l m at eix: la música é s el
darre r que e s f a, quan ja no que de n n i t e m p s ni dine r s. (.. .)
Bàsicam e nt la major ia de ls que
tre balle m en això ens hem d'agafar
al que podem. Molts companys han
estat més de mig any sense f eina,
(...) Tr eballar com m úsic de cine ma
és molt dur, e xige ix un esf orç molt
intens i el poc que guanye s ho has
d'inv e rt ir en mat er ial pe r se g uir
pr ogr essant." (Música de cine, nº
8, abril/juny, 1993)
Fr ut o dir ect o de este
ace rcam ie nto al público
que Alber t Guinovart de fiende enconadam ent e (y
que se e videncia también
en su activ idad como conce rtista de piano), son algunas de sus obras m ás
populare s: los m usicale s
Mar i Ce l y Flor de Nit , y
sin duda, las sintonías de los pr ime ros culebrones cat alanes: Nissaga de pode r, Laber int d'om bre s, Nissaga.
L'herè ncia y El cor de la ciutat .
Pe ro Guinov art tam bié n ha sido el aut or de algunas bandas sonoras para lar gom etr aje s como el docume ntal Els nens de Rússia (2001), La Monyos (1996),
El llarg hiver n (1991) o m ás r ecient eme nte Coronel
Macià (2006).
Jordi Nogueras
"E l problem a e s que siempre
pasa lo mism o: la música es lo últ imo que se hace, cuando ya no que dan ni t iem po ni dine ro. (...) Básicame nte la mayor ía de los que tr abajam os e n e st o nos hem os de
agarrar a lo que podemos. Muchos
compañe ros han e stado más de
me dio año sin trabajo, (...) Trabajar como músico de cine e s m uy
L'e xperiè ncia de Jordi Nogueras al cinema fou un camí
cap e l dese ncís que, pe r fortu na, se mbla have r t robat
un se nde r de r etorn. De spr és d'uns anys allunyat de les
pantalles com ercials, dedicat a la se va guit arr a, a la Jor di
Noguer as Irish Band i a la seva tasca com a músic d'e studi,
el canvi de se gle l'ha vist t ornar als cr èdits d'alguns films
de ficció i nom broses te lemovie s.
Jordi Noguer as amb Pem i For tuny i la re st a de ls
me mbr es del grup Lax'n'Busto, me ntr e durav a e l rodat ge
de No et tallis ni un pèl (12).
duro, exige un esfue rzo muy intenso y lo poco que ganas lo has de inve rtir e n m ate rial para seguir pr ogr esando." (Música de cine, nº 8, abr il/junio, 1993)
La exper iencia de Jordi Noguer as en el cine f ue un
camino hacia el de sencanto que, por fort una, pare ce
haber encontrado un sendero de re tor no. De spués de
unos años alejado de las pant allas com erciales, de dicado a su guitar ra, a la Jor di Noguer as Irish Band y a su
labor como músico de est udio, el cam bio de siglo le ha
visto volve r a los créditos de algunas películas de ficción y num erosas te lemovie s.
Jordi Nogueras con Pemi For tuny y el r esto de mie mbr os del gr upo Lax'n'Busto, mient ras duraba e l r odaje
de No et tallis ni un pèl (12).
12
Joan Pineda
Joan Pineda
"Quan m'encarr eguen un tre ball d'acompanyame nt
al piano, jo v eig la pe l·lícula, pr enc unes not es, em faig
un guió i prepar o la part itura . Per ò, naturalme nt , de
ve gades improv iso. No obst ant això, la pr eparació és
im por tant per arr ibar a la ne cessàr ia int err elació cinem amúsica. Algune s v egades, no massa, he v ist la pe l·lícula
dues vegades abans de fer la mev a composició." (La Vanguardia, 21.12.1989)
"Cuando me encargan
un tr abajo de acom pañamient o al piano, yo v eo la
pe lícula, t omo unas notas,
me hago un guión y pr e paro la par tit ura. Pero, natur alme nte, a v eces improviso. A pesar de est o, la
pr epar ación e s importante
para lle gar a la nece sar ia
int er re lación cine -música.
Algunas veces, no de masiadas, he visto la película dos ve ces antes de hacer mi composición."
(La Vanguardia, 21.12.1989)
Joan Pineda sempr e ha gaudit de l'esperit del pione rs:
ell fou el pr im er que es dedic à a l'E st at espanyol a
Joan Pineda sie mpr e ha gozado del espíritu
de los pioneros: é l f ue el primer o que se dedicó
en España al acompañamie nto musical e n dire cto de filme s de la e tapa muda cuando ésta ya
formaba par te de la histor ia; fue t ambién el pr ime ro en lle var de una m ane ra regular la m úsica
de cine a las e misoras de r adio catalanas (Radio
4 y Radio Barcelona fuer on algunas); y fue también pioner o en dar a la música de cine un papel
de re lie ve en la televisión, e n los ant iguos est udios de TVE en Mir amar.
Pe ro tam bié n ha sido el autor de algunas
13
l'acompanyament musical en dir ecte de films de l'et apa
muda quan aque sta ja formav a part de la història; f ou
també el pr ime r e n port ar de manera re gular la música de cine ma a les em issores de r àdio catalanes (Ràdio
4 i Ràdio Barcelona en foren algunes),i fou t ambé pioner
en donar a la m úsica de cinema un paper de relleu a la
te lev isió, als ant ics estudis de TVE de Mir amar.
Per ò també ha estat l'aut or d' algunes bande s
sonor es com les de Pastís de sang (1971) (13), La
ot ra im age n (1972), Diner o ne gro / De mica en mica
s'omple la pica (1980)...
Carles Santos
"(...)Han sorgit una sèrie de codis que desprès s'han
re pet it a la m úsica del cinema. E s f a r efe rència a la
por, a l'angoixa... En t ot aquest pr océs inte rvenen m olt
la me lodia i e ls tons... si é s un t o m enor é s t rist, si és
major és alegr e... hi ha tota una gamma de color s, la
música diver tida són les segones disminuïdes. El terr eny
codif icat de les relacions mús ica-im atge al cine ma és
molt pet it, és un camp reduït on han hagut de moure 's
els m úsics de cine ma" (Ar c Volt aic. Full de cinem a, nº 5,
pr imaver a 1979)
13
bandas sonor a como las de Paste l de sangr e (1971)
(13), La ot ra im age n (1972), Diner o negr o (1980)...
Carles Santos
"(...) Han surgido una serie de códigos que de spués se han re pet ido en la mús ica de cine. Se hace
re fer encia al mie do, a la angust ia... En todo e ste pr oce so int erv iene n m ucho la m elodía y los tonos... si un
tono menor es triste, si e s m ayor e s alegre... hay toda
una gama de color es, la música dive rtida son las se gundas dism inuidas. El ter reno codificado es muy pe queño, e s un campo re ducido en el que han t enido
que m ove rse los m úsicos de cine." (Ar c Volt aic. Full de
cinem a. nº 5, prim ave ra 1979)
14
Ar tist a de vegades polèmic, C arle s Santos és l'únic
com posit or de l'exposició que t é de dicada una
monograf ia sobre la sev a e xpe riè ncia audiovisual (el
llibre Finestra Santos).Per ò al m ón audiovisual C arles
Santos hi t é m olt es car es: hi ha el Santos actor ocasional, el Santos cineasta singular i el Santos composit or
pe r e ncàrr ec (L'obscur a història de la cosina Montse,
1977; Pa d'ànge l, 1984; El pianist a, 1997...). I és
que C arles Santos ha portat també a aquest camp la
se va constant vit al: la inquie tud que l'ha conduït a ser
un de ls art ist es més polif acèt ics de l segle XX (i ja, de
part del XXI) del nostre país.
La vinculació prim igè nia de Carle s Santos al m ón
Ar tista en ocasiones polémico, Carle s Sant os es el
único composit or de la exposición que tie ne dedicada
una m onografía sobre su experiencia audiovisual (el
libro Finestra Santos). Pe ro en el mundo audiov isual
Carle s Sant os tie ne muchas car as: exist e e l Sant os
actor ocasional, el Santos cineasta singular y e l Sant os
compositor por e ncargo (L'obscura hist òria de la cosina
Montse, 1977; Pa d'ànge l, 1984; El pianist a, 1997...)
Y es que Carles Santos ha llev ado tam bié n a este
campo su const ant e v ital: la inquie tud que le ha conducido a ser uno de los artistas m ás polifacét icos del
siglo XX (y ya, de part e de l XXI) de nuest ro país.
La vinculación pr imigenia de Car les Santos con el
mundo audiov isual le v ino sobret odo de su relación con
Joan Brossa y Per e Port abe lla. E n la f otografía (14)
14
audiovisual li va ve nir sobre t ot de la se va relació amb
Joan Brossa i Per e Por tabe lla. A la fotografia (14) ve iem
pr ecisame nt a Portabella, a Santos i al pintor Joan Miró
durant e l procés de producció de l curt Miró, l'alt re
(1969)
ve mos pr ecisam ent e a Portabella, a Sant os y al pint or
Joan Mir ó durante el pr oce so de producción del cor to
Miró, l'altr e (1969)
Josep Solà
Josep Solà
"L'or questració és un cent per
ce nt de la m úsica de cine ma. El
que é s la m úsica de f ons, t al i com
jo la conce bia, anav a e n f unció de
que, a la v egada que pe nsava en
el tem a, pensava en els instr uments
que r eque ria la se qüè ncia concr et a . S i això ho dono a un
or que str ador, ja no se si re spe ctarà
l'ide a original que jo te nia" (Música de cin e , nº 10, oct ubr e /
desembre 1993)
"La orquest ación es un cie n por
cien de la m úsica de cine . Lo que
es la música de fondo, tal y como
yo la conce bí, iba en f unción de
que, a la v ez que pe nsaba en el
t em a, pensaba e n los instr um en tos que requer ía la secuencia concr e t a . S i e st o lo doy a un
or que stador, ya no sé si r espetará
la idea original que yo t enía." (Música de cine , nº 10, oct ubr e/diciembre 1993)
A la pr im e r a p e l·lícula que
Josep Solà v a f er, Un vaso de whisky (1959), hi apare ix amb la se va
or que str a i, f ins i t ot, hi diu alguna
frase.
En la pr ime ra película que hizo
José S olà, U n v a so de wh isky
(1959), apar ece con su orquest a e,
incluso, dice alguna f rase.
A par tir d'aque sta pe l·lícula i f ins mitjans dels anys
v uit anta, Jose p Solà v a posar m úsica a gaire bé
cinquanta pel·lícule s d'est ils molt diver sos com El m ago
A par tir de esta película y hast a m ediados de los
años ochent a, José Solà puso m úsica casi a cincue nta pe lículas de e stilos muy dive rsos como El mago de
los sueños, Tr ampa al amanece r (A sangre fría), Sol
15
de los sueños, Tr ampa al amanece r (A sangre fría),
Sol de ve rano, Playa de Forme ntor, Las locur as de
Jane o Cr ónica sentim ent al en rojo, per exe mple.
de ve rano, Playa de Forme ntor, Las locuras de Jane o
Cr ónica sentim ent al en rojo, por eje mplo.
Solà va ser a més pioner en l' ús del jazz com a
música dram àtica al cinema espanyol; i en l'e dició de
bande s sonores instr ume ntals en disc.
Solà fue además pionero en el uso de la m úsica
de jazz com o música dram ática en el cine español; y
en la e dición de bandas sonoras instr ume nt ale s en
disco.
Alfonso de Vilallonga
Alfonso de Vilallonga
“A lf o n s o
Vilallonga ha cr eado una banda sonora que no sólo
e s la m e jor que
yo podía soñar
para C osas que
nunca te dije sino
pa r a e sc uch ar
esos días e n que
sent imos que e l
mundo ente ro se
ha unido en contr a nuest ra y ne ce sitam os un r e manso de paz y
te rnura... v amos,
pr áct icam e nt e,
cada día.” (Isabel
Coixe t)
16
Composit or polifacèt ic, Alfonso de Vilallonga és
conegut sobret ot per le s seve s col·laboracions al cine ma d'Isabel C oixet: A los que aman (1998), Mi vida
sin m í (2003), Cosas que nunca que dije (1996)...
Pe rò la sev a inter venció al cinem a, tot i que no massa
pr olífica, tam bé s'ha v inculat a d'alt res pr oje cte s m és
o menys per sonals, com la banda sonora de Pr incesas
(2005), de Fer nando León de Ar anoa.
Hom e bàsicam ent d'espe ctacle,
de dir e c t e. Sh owm an pe r
antonomàsia. Amb les músiques de
le s seve s pel·lícules ha const ruït (no
podia ser de cap altr a maner a) un
espectacle de m úsica en v iu (15).
"Alfonso Vilallonga ha cre ado una banda sonora
que no sólo es la me jor que podía soñar para Cosas
que nunca t e dije sino para escuchar esos días e n que
se ntimos que e l m undo e nter o s e ha unido e n cont ra
nuest ra y nece sit amos un r emanso de paz y te rnura...
vamos, prácticame nte, cada día." (Isabel Coixe t)
Composit or polifacét ico, Alfonso de Vilallonga es
conocido sobre todo por sus colaboraciones en el cine
de Isabe l C oixet: A los que aman (1998), Mi vida sin
mí (2003), Cosas que nunca te dije (1996)... Pe ro su
inter vención e n e l cine, aunque no demasiado prolíf ica, t ambién se ha vinculado a oros proyect os más o
me nos pe rsonale s como la banda sonora de Pr incesas
(2005), de Fer nando Le ón de
Ar anoa.
15
Hombr e básicam ent e de e spe ctáculo en directo. Showm an
por antonomasia. C on las músicas de sus películas ha construido (como no podía ser de ot ro
modo) un espect áculo de m úsica
en vivo (15).
Joan Vives
Joan Vives
"E ra massa feina i poques satisfaccions pe rsonals.
Le s pel·lícule s no t enien massa èxit a Catalunya i molt
me nys a la rest a d'Espanya, pe r la qual cosa v aig pr e f e r ir ce nt r ar-m e e n el t e at r e i e n la publicit at ."
(Fotogr amas, nº 1848, octubre 1997)
"E ra dem asiado t rabajo y pocas satisf acciones
pe rsonales. Las pe lículas no t enían demasiado éxito
en Cataluña y m ucho m enos e n e l r esto de España,
por lo cual pr efe rí centrarme en el teatro y la publicidad." (Fotogr amas, nº 1848, octubre 1997)
Joan Enr ic Garde, Joan Vive s i Fr ance sc Bellmunt
en una imatge prom ocional de l f ilm Un parell d'ous
(16).
Aut èntic enamor at del gèner e musical, els se us inicis
en cinema no podie n se r mé s escaie nts: Un parell d'ous
(1984), un musical català. Amb Qui t 'estima, Babe l?
(1 987 ) e sde v ing ué e l m àx im e xp o ne n t d e l
ne osimfonisme a casa nostra; però abandonà el cine ma en pr o de les sev es altr es act ivitat s. Feu se ngles
adapt acions d'ope ret es de Gilbert & Sulliv an (Mikado
i Els pir ate s) per al grup Dagoll Dagom, ha est at el
re sponsable del musical T'odio am or me u, i de les
populars Ce gada de amor o Mamá, quier o ser fam oso de La Cubana. Nomé s v a t ornar al cinem a per
composar la música de ¿De qué se ríe n las mujere s?
(1996) L'audiovisual pe rò, rom an pre sent de m ane ra
re gular a la seva activ itat quotidiana, en la composició
de jingle s publicit aris.
17
Joan Viv es i Joan Enr ic Gar de a Classic & New
composant la música per a un s pot publicitari (17).
16
Joan Enr ic Garde, Joan Vive s y Fr ance sc Bellmunt
en una image n prom ocional de l f ilm Un parell d'ous
(16).
Auténtico e namorado del género musical, sus inicios en e l cine no podían se r m ás ade cuados: Un pare ll
d'ous (1984), un musical cat alán. Con Qui t 'estim a,
Babel? (1987) se convir tió en el máxim o e xponente
del neosinfonismo en C atalunya; pero abandonó el cine
en pr o de sus otr as act ividades. Hizo sendas adapt acione s de oper etas de Gilbert & Sulliv an (Mikado y Los
piratas) par a e l gr upo Dagoll Dagom, ha sido el re sponsable musical de T'odio amor me u, y de las populares Ce gada de amor o Mamá, quiero se r f amoso
de La Cubana. Sólo v olv ió al cine para com poner la
música de ¿De qué se ríen las m uje res? (1996). Sin
em bar go, el audiovisual pe rmanece present e de m ane ra regular en su activ idad cotidiana, en la com posición de jingle s publicitarios.
Joan Viv es y Joan Enric Garde en Classic & New
componie ndo la música para un spot publicitar io (17).
Nova Cançó
Nova Cançó
Molts de ls mem bre s de la Nova Cançó han f et
música cinematogràfica, a més de part icipar, algun d'ells
com a intèr pre t m usical (o fins i tot com a actor) en
alguna pel·lícula. Aquí en ref lectim alguns e xem ple s.
Mu cho s d e l os
miembros de la Nova
Cançó han hecho m úsica cine mat ogr áf ica,
am én de part icipar, alguno de ellos, com o inté rpr et e m usical (o incluso com o actor) e n
alguna pe lícula. Aquí
Ramon Muntaner ha est at l'auto r de le s bandes
sonor es de L'escot (1987), La te ranyina (1990) i, sobr e t ot, en el record de molts, La plaça del diamant
(1982).
17
Només una banda sonor a, la d' E l
vicar i d'Olot (1981),
de Ve ntura Pons, va
escr iur e l'e xme mbre
de La Tr inca, Jose p
Ma r ia
Ma ina t ,
m entr e que Raimon
m ai no ha f e t cap
banda sonora; pe rò
le s s e v e s can çons
ha n
s on at
en
pe l·lícule s com Los
fe lice s 60 (1964). Jaume Sisa ha composat bandes
sonor es (com la de De lir ios de amor, 1986) utilitzant el
nom artístic de Ricar do Solf a.
Per ò e l me m br e de la Nov a Cançó que mé s
bande s sonores ha escrit és, s ens dubte, Lluís Llach.
Borrasca (1977), El río que nos llev a (1989), El ladr ón
de niños (1991) i una participació a De sper taf er ro
(1990), donant a més l'alt ernativa a C arles Cases
que e ra llavors el se u product or musical i teclista (18).
El 2006 va fer la banda sonora de Salvador Puig Antich.
18
FOTO: Nacho Rubie ra. Cort esia de L luí s L lach.
18
re cogemos algunos ejem plos.
Ramon Muntaner ha sido e l auto r de las bandas
sonor as de L'escot (1987), La te ranyina (1990) y, sobr e t odo, en el recue rdo de mu chos, La plaça del
diamant (1982).
Sólo una banda sonor a, la de E l vicar i d'Olot
(1981), de Ventur a Pons, escribió el ex miembro de La
Tr inca, Josep Mar ia Mainat , m ientras que Raimon nunca ha compuest o una banda sonora, pe ro sus canciones han sonado e n pe lículas com o Los f elices 60
(1964). Jaume Sisa ha com pue st o bandas sonor as
(como la de De lir ios de amor, 1986) utilizando el nombr e artístico de Ricardo Solf a.
Pe ro el miem bro de la Nova Cançó que más bandas sonoras ha escrit o e s, sin duda, Lluís Llach. Borrasca (1977), El río que nos llev a (1989), El ladr ón de
niños (1991), y una part icipación en De spert af er ro
(1990), dando ade más la alt ernativa a C arles Cases
que e ra ent once s su product or musical y teclista (18).
En 2006 compuso la banda sonora de Salvador Puig
Antich.
Els absents
Los ausentes
Aquesta és una exposició em ine ntm ent gr àfica, i
això ha obligat a obviar-hi alguns dels noms im por tants
de la banda sonor a a Catalunya, car no s’ha pogut
disposar a tem ps de mat erials que fossin suscept ibles
de formar part d’aquest recorr egut v isual per aquesta
parce l·la de la històr ia. De s d’aquestes breus línies
volem , com a m ínim, deixar constància de la seva tasca en aquest camp com positiu.
Esta es una exposición e minent eme nte gr áfica, y
eso ha obligado a om itir e n la m ism a algunos nombr es
im por tantes de la banda sonora en Cataluña, pues no
se ha podido disponer a tie mpo de mat eriale s que
fueran suscept ibles de form ar par te de est e r ecorrido
visual por est a pequeña par cela de la hist oria. Desde
estas br eve s líne as que rem os al menos dejar constancia de su labor en este cam po compositiv o.
Josep Maria Bardagí
Ant oni Diaz Conde
Ricard Lamot e de Grignon
Tot i Soler
Francesc
Gener
Josep
Casas i
Augé
Joan Dot ras Vila
Josep Mas "Kit f lus"
... i José Manue l Pagán, Alber t Sar dà, Ar nau
Batalle r, Josep Maria Me st res Quadr eny,... I molts
altre s dels quals podre u consultar la f ilm ogr afia a partir de la pàgina 35
Eduardo Arbide
Toni Xuclà
Albert García Demest res
...y José Manuel Pagán, Alber t Sardá, Ar nau
Bataller, Josep Maria Me str es Quadre ny,... Y m uchos
ot ros de los que se puede cons ult ar la f lmografía a
partir de la página 35.
19
Noves fornades
Nuevas hornadas
Són jov es (o no tan jov es); però tot s te nen en comú
que no han escrit mé s de tr es bandes sonor es per a
llargmet rat ges, i que f a poc que ho han f et, malgr at
alguns fa t em ps que tre balle n en altr es camps de
l'audiov isual com la publicitat o els curt s.
Son jóve nes (o no tan jóve nes); per o t odos t ienen
en común que no han escrito más de t res bandas sonoras para lar gom etr aje s, y que hace poco que lo han
he cho, aunque algunos ya hace tiempo que trabajan
en ot ros campos del audiov isual com o la publicidad o
los cortos.
Manel Gil & Rudy Gnutti
Bajo el denominador com ún que los unió durante
años (Quadr ophenia), un aragon és y un it aliano
af incados e n C ataluña crearon sintonías para te lev isión, música para espectáculos m ult ime dia y produje ron discos. Sus lar gome tr ajes f ue ron10+2 El gran
se cre t (2000) y Cámar a oscur a (2004)
Óscar
Araujo
Manel Gil & Rudy Gnutti
So t a e l de n om inad or com ú q ue e ls un ia
(Quadr ophe nia) un ar agonè s i un it alià af incat s a
Catalunya durant anys van cr ear sintonie s de te lev isió,
música per a espect acles m ultimèdia i produïr en discos.
Els seus llargs van se r10+2. El gr an se cre t (2000) i
Cámar a oscur a (2004).
Est e catalán de tie rr a
ade nt r o (nació y vive ce rca de Vic) ha
escrito la m úsica de dos lar gos de animación que, a buen se gur o, le
abrir án otras puert as: El Cid. La leye nda (2003) y
Gisaku (2005), ambas producidas por Filmax Animat ion.
Óscar Araujo
20
Aquest osonenc (nascut a Vic) ha escrit la m úsica
de dos llar gs d'animació que, de ben se gur, li obrir an
alt re s port es: E l Cid. La leyenda (2003) i Gisaku
(2005), ambdue s produïde s per Filmax Animation.
Marc Vaíllo
Cur t it e n e l cam p de l
curtm etr at ge, El habit ant e inciert o (2005) ha e stat e l seu
primer llargmet ratge. És a més
pr ofe ssor de la Unive rsit at de
Vic i s'e nca r r e ga d e l e s
qüe stions r e lacionades am b
música del Fest ival de Cine ma
Inde pendent de Bar ce lona,
L'Alt ernativ a.
Lluís de Arquer
Nomé s la banda sonor a d'un lla rgme tratge ha
posat en boca de m olts af icionats el nom de Lluís
de Arquer: Sinfonía de ilegale s (2005).La irre gularit at
de l'est rena d'aquest film tot alm ent digital sembla no
af ect ar el recone ixe ment de la seva banda sonor a.
Marc Vaíllo
Curtido en e l campo del cor tome traje, El habitante inciert o (2005) ha sido su pr ime r largomet raje. Es
además prof esor e n la U niv ersidad de Vic y se e ncarga de las cuestiones re lacionadas con música de l Fest ival de Cine ma Indepe ndent de Barcelona L'Alter nativa.
Lluís de Arquer
Sólo la banda sonora de un lar gom etraje ha pue sto en boca de m uchos aficionados el nombre de Lluís
de Ar quer: Sinfonía de ilegale s (2005). La irr egular idad de l e st r e no e s
esta pe lícula totalme nt e digit al
par e c e no
af e ct ar al
r e c o n o ci m ie nt o de
su ban da
sonor a.
Xavier Oró/Pep
Solórzano
Xavier Oró/Pep
Solórzano
Malgrat no te nir imat ge d'ells, no
po díe m d e ix ar d'e sm e nt a r a ls
me mbr es de Contrat empo. Fins ara
aut ors de les bandes sonor e s d e
Cineaste s cont ra magnat s (Goya al
Millor Document al 2005), Cineast es
en acció, i del llar gm et rat ge Jove s
(2005), guanyador als IV Pre mis Barce lona e n l'apartat, pre cisament, de
Millor Banda Sonor a Original.
A pesar de no t ene r una imagen
de ellos, no pode mos de jar de me ncionar a los mie mbros de Contratem po.
Hasta la fecha aut ore s de las bandas
sonor as de Cineastes contr a magnats
(Goya al Mejor Documental 2005 ),
Cineaste s e n acció y de l largome traje
Jove s (2005), ganaron e l IV Pr emi Barce lona e n el apart ado, precisam ent e,
de Millor Banda Sonor a Original.
La TV i altres
mitjans
La TV y otros
medios
Pe rò el cinema no és pas l'únic mit jà audiov isual on
es pot posar música m és o m eny s f uncional. Des de ls
anys cinquanta, quan a l'Estat Espanyol es van iniciar
le s e missions regulars de televisió, aque st és un mit jà
que ha ge ner at , de manera creixe nt fins ar ribar a
l'act ualitat, una for ta dem anda de m úsiques: sint onies
pe r program es i sèries, jingle s publicit aris, cor tine tes i
molinets de continuïtat ... Tot un món, m assa sovint
oblidat, en el qual tam bé hi han participat com positors
catalans.
Pe ro el cine no e s e l único me dio audiovisual donde se puede poner música más o me nos funcional.
De sde los años cincue nta, cuando en el E stado Español se iniciar on las em isione s r egular es de televisión,
este es un medio que ha generado de mane ra cre cie nte hasta llegar a la act ualidad, una fue rte de manda
de músicas: sintonías para programas y series, jingles
publicitar ios, cortinillas y molinillos de continuidad... Todo
un mundo, demasiado a m enudo olv idado, en el cual
también han participado com positores catalane s.
Ja m é s cap aquí, nove s f or m e s d'e xpr e ssió
audiovisual s'han anat fent un lloc ale s nostre s pantalles
(que ja no són només le s del t elevisor ): instal·lacions
multimèdia, jocs d'or dinador, programar i infor màt ic, i
fins i t ot, les pantalle tes de ls nostre s te lèf ons mòbils,
cont enen imatges audiovisuals que s'acompanyen sovint
de composicions m usicals.
Ya más hacia aquí, nuevas f orm as de e xpr esión
audiovisual se han ido haciendo un lugar en nue str as
pantallas (que ya no son sólo las del televisor ): instalacione s m ult ime dia, juegos de ordenador, program as
infor mát icos e incluso, las pantallitas de nue str os móv ile s, contie nen im áge nes audiovisuales que se acompañan a me nudo de composiciones musicale s.
Im possible ser exhaustiu: ni la important quantit at
de música f eta per a aquest s m itjans, ni l'anonim at en
que sovint romane n aqueste s co mposicions ens ho
pe rme t ni de lluny.
Im posible ser exhaustiv o: ni la import ant e cant idad de m úsica realizada par a e stos m edios, ni el anonimat o e n que a me nudo perm ane cen est as com posicione s nos lo perm ite, ni de lejos.
Se rve ixi si mé s no de r ecordat or i:
Er en els tem ps de ls Estudis Miramar de TVE a
Montjuïc. E l m est re Solà am b la seva or que str a e ra un
de ls habituals en aquells program es fets de s d'aquí
(19), me ntr e que tam bé dos cat alans feien seus e ls
plat ós de Pr ado del Rey (Madr id) pel que f a a la
pr esè ncia de m úsica en dir ect e: Raf ael Ibarbia i Augusto Alguer ó.
Sirva al me nos de re cor dat orio:
Er an los tiempos de los Est udios Mir amar de TVE
en Montjuic. E l m aestro Solà con su or que sta er a uno
de los habituales en aquellos programas hechos de sde Barce lona (19), mient ras que t ambién dos catalane s hacía suyos los platós de Pr ado de l Rey (Madrid)
en lo re lat ivo a la música en directo: Rafae l Ibar bia y
Augusto Alguer ó.
21
19
22
Algune s sè rie s i progr am e s am b com positor s
catalans han est at: Or den Espe cial dels Joglars (Joan
Alber t Amargós), De s del balcó (Car les C ase s), L'un
pe r l'altr e (Xav ier Oró i Pep Solór zano. Cont rat empo)
Algunas ser ies y program as con composit ore s catalanes han sido: Or den Espe cial de E ls Joglars (Joan
Alber t Amargós), De s del balcó (Car les C ase s), L'un
pe r l'altr e (Xav ier Oró i Pep Solór zano. Cont rat empo)
Però sobre t ot els colobrot s catalans, aquests ser ials
nost rats que són seguits massivament pels espectadors,
donant lloc a l'edició discogràfica de les seve s músiques.
A sot a les edicions en CD d'un dels pr ime rs, Poble Nou
(m úsica de Jose p Mas Por tet "Kitflus" ) i El cor de la
ciutat (amb banda sonor a d'Alber t Guinovart) (20)
Pe ro sobre todo los
culebr ones catalanes,
estos se riales que son
se guidos m asivamente
por los e spect adore s
dando lugar a la e dición
discográfica de sus m úsicas. Al lado de las ediciones en C D de uno de
los pr ime ros, Poble Nou
(m úsica de Jose p Mas
Porte t " Kit flus" ) i El C or
de la ciutat (con banda
so nor a d e A lbe r t
Guinovar t) (20).
Qui no r ecorda el Forum 2004? I qui no re cor da
el muntatge audiovisual Habit ar el món que s'hi podia
v eure ? La m úsica er a de Mane l Gil i Rudy Gnutt i
(Quadrophenia), que tam bé han tre ballat pe r a la TV i
el cinem a.
¿Quié n no recuerda
el For um 2004? ¿Y quién no re cue rda el m ontaje
audiovisual Habit ar e l m undo que se podía v er e n é l?
La m ú sic a e r a de Man e l Gil y R ud y G nut t i
(Quadrophenia), que t ambién han t rabajado para TV y
cine.
20
Tècniques
Técnicas
Pe r com posar m úsica pe r a l'audiov isual no cal
nomé s te nir tale nt (que t am bé ). C alen t ècniques i
te cnologies que han sof ert canvis al llarg de ls anys: la
com posició en sí mateixa, l'enre gist rame nt, les mescles
finals... t ot plegat és molt d ife rent ara, als inicis del
s.XXI de com e ra fa seixanta anys.
Para com poner m úsica par a e l audiovisual no hace
falta sólo t ene r t alento (que t ambién) Se re quieren té cnicas y tecnologías que han sufrido cam bios a lo lar go
de los años: la composición en sí misma, la gr abación,
las m ezclas finales... todo e s m uy distinto ahora, a
pr incipios del siglo XXI de cómo era hace sese nta años.
Si entonces las he rramie ntas básicas eran e l lápiz,
el papel pautado y e l piano; ahor a e l orde nador se ha
conve rtido en una he rramie nta insustit uible. Partitur as
que ante s había de ser copiadas a mano por los copistas, realizando las par ticellas par a los distintos instr ument os, ahora son gener adas por un software, clicando
con e l r atón.
De sde los inicios de l cine sonor o las técnicas de
gr abación han ido cambiando: hem os pasado de gr abar m úsica dir ect ame nte sobre numer osos y pe sados
rollos de película al uso (y quizás, a ve ces, abuso) de
las t ecnologías digitales que nos pe rmiten gr abar horas y horas de música en un es pacio no demasiado
mayor que una caja de cerillas.
21
Si llavors les eines bàsiques ere n e l llapis, el paper
pautat i el piano; ara l'or dinador ha e sde vingut eina
insubst it uïble. Par tit ur e s que abans hav ien de se r
copiades a mà pels copiste s, fent les par ticel·les pe ls
dif e r ent s instr um ent s, ara són gene r ade s pe r un
pr ogr amari, clicant amb el rat olí.
Des de ls inicis de l cinem a sonor le s tè cnique s
d'e nr egistr am ent han anat canv iant : he m passat
d'enr egistr ar la música dir ect ame nt sobre nom brosos i
pe sat s r otlles de pe l·lícula a l'ús (i potse r, de vegade s,
abús) de les te cnologies digit als que ens per met en
enregist rar hores i hor es de m úsica en un espai no
massa mé s gran que una capsa de llumins.
22
Als anys 30-40 les tècnique s d'e nregistram ent e ren
for ça primitives: a la f otogr afia de dalt veie m el mestre
Jacinto Guer rero que va v enir a Barcelona a enre gist rar
la banda sonora de Garbancit o de La Mancha (1943).
Pode m obse rvar com, per a tota una or questra, hi havia
En los años 30-40 las té cnicas de grabación er an
bastante pr imitiv as: en la fot ogr afía de arriba vem os
al maest ro Jacint o Guer rero qu e v ino a Bar celona a
gr abar la banda sonora de Garbancito de La Mancha
(1943). Podemos obse rvar como par a t oda una orquest a había un único micrófono (21) y, cuando el
conce rtino tenía que hacer un solo, se subía sobre un
tabur ete. Por el contrario, la f oto de abajo corre sponde a la grabación re cie nte de una banda sonora de
Carle s C ase s: e l v iolinista Pe re Bar dagí goza de un
micrófono para él solo (22).
El cr onómet ro es omnipre sente en cualquier gr abación de una banda sonora, aunque act ualmente ya
tiene sustitutos digitales. La música debe ajustarse a la
dur ación de las im ágene s. En la f oto (23), Xavi Capellas
en la gr abación de La vida de nadie.
23
En la dé cada de los sese nta, u no de los lugar es
habilitados par a gr abar bandas sonoras (y tam bién dis-
23
un únic micròf on (21) i, quan el conce rtino
havia de f er un solo, e s pujav a sobr e un
t am bor e t . Pe r cont r a, la f ot o de baix
corre spon a l'enr egistrament r ece nt d'una
banda sonor a d'en Carles Cases : e l v iolinista Pe re Bardagí gaude ix d'un m icròfon pe ra
ell sol (22).
E l cr o nòm e t r e é s om nipr e s e nt e n
qualsevol enregist ram ent d'una banda sonor a, t ot i que actualm ent ja té subst it ut s
digit als. La m úsica s'ha d'ajust ar a la durada
de les im at ge s. A la f oto (23) , Xav ie r
Capellas a l'e nregist ram ent de La vida de
nadie.
A la dècada dels seixant a un de ls llocs
24
habilitats per a enr egistr ar bandes sonor es
(i també discos) era l'Aliança de l Poble Nou
a Barcelona, dir ectament al pa ti de but aques que
hav ie n e st at substit uïde s pe r cadir e s, f ar ist ols i
micròfons. A la f oto ve iem al composit or Josep Solà,
dirigint l'orquestra a l'e nre gistrament de la banda so-
cos) era el Casino de l'Aliança del Poble Nou en Barce lona, dir ectamente en el pat io de butacas que habían sido sust ituidas por sillas, atriles y micróf onos. En
la foto vem os al compositor Jo sé Solá dirigiendo la
or que sta en la gr abación de la banda sonora del film
de dibujos animados El mago de los sueños (1968)
(24)
Pasados los años, los est udios pr of esionale s (y
acondicionados) de gr abación prolife ran, hasta exper ime ntar una cie rta de cadencia al e nfr ent ar-se a sist e mas domé sticos, pe ro sof ist icados, de gr abación. En
la foto vem os al com positor Carle s C ase s y al té cnico
de sonido David C asamit jana, e n e l E studi 84 (ya de sapare cido), grabando la banda sonora de la película
Los sin nombr e, de Jaume Balague ró (25).
25
24
nora del film de dibuixos El mago
de los sueños (1968) (24)
Passat s els anys els e st udis
pr of e ssionals ( i condicio nat s)
d'enr egistr ame nt pr olifer en, f ins
e x pe r im e nt a r
u na
ce r t a
de cadè ncia e n e nf r ont ar -se a
sist e m e s dom è st ics, pe r ò
sofist icat s, d'enr egistrament . A la
foto veiem el com positor C arles
C ases i el t ècnic de so David
C asam itjana, a l'Estudi 84 (ja
desaparegut), enregistrant la banda sonor a de la pe l·lícula E ls
se nse nom, de Jaume Balague ró
(25).
E l s s ist e m e s qu e e ls
composit ors han utilitzat des de ls
inicis de l sonor fins avui e n dia per
tal de planificar on i quan sonarà
m úsic a e n un a udiov isu al ha
canviat relativame nt poc. E l que
sí han canv iat són les for mes, les
Los sistem as que los composit ores han utilizado des
de los inicios de l sonor os hast a hoy para planificar donde y cuando sonar ía música en un audiovisual, han
cambiado re lat ivamente poco. Lo
que sí ha cam biado son las formas,
las herramientas con las cuales han
trabajado como pode mos com probar aquí:
Se re produce el guión musical
de l cort om etr aje Música, m uchachos (1940) r e alizado por Joan
Durán i Ale many, y se gún el cual
el director tenía que planif icar las
se cue ncias (26).
A continuación (27) la hoja de
indicaciones (cue -shee t ) de la película 10+2 El gran se cre t , con m úsica de Manel Gil y Rudy Gnut t i
(Quadrophenia). Se indican las duraciones de los cort es, o bloque s,
y el punto en el que se inicia y se
acaba la música en cada caso.
26
De bajo lo mismo, pe ro ya en
ve rsión inf orm ática: el cue-shee t
eines am b les quals han t re ballat tal i com podem
compr ovar aquí. Repr oduïm e l guió musical del curt
Música, muchachos (1940) f e t pe r Joan Dur an i
Alemany, i segons el qual el dir ect or hav ia de planif icar les seqüències (26).
A la dre ta el full d'indicacio ns (cue -shee t ) de la
pe l·lícula 10+2 El gran se cre t , amb música de Manel
Gil i Rudy Gnut ti (Quadr ophenia) S'indiquen durades
de ls talls, o blocs, i el punt on s'inicia i s'acaba la música en cada cas (27).
27
de Xavie r Oró y Pe p Solórzano (Contratem po) para
Cineaste s en acció (2006) (28).
28
Tampoco las par tit uras han cam biado demasiado
en esencia; aunque t ambién hayan cambiado las he rr amient as. De sde el lápiz y e l pape l, al más sofisticado pr ogr ama infor mát ico ve mos ejemplos de Fanny
Pe lopaja (Manel C amp) (29), 10+2 E l gran se cr et
(Mane l Gil, Rudy Gnut ti) (30), Obaba (31) y Una rosa
de Francia (Xav i C ape llas) (32).
29
Am unt el mateix,
pe r ò ja e n v e r sió
in f or m àt ica: cu e shee t de Xavie r Oró
i Pe p So lo r za no
(Cont rat e mpo) pe r
Cine ast es e n acció
(2006) (28).
Ta m po c
les
pa r t it ur e s
h an
ca nv iat gair e e n
e ssè ncia; tot i que
t am bé han canv iat
le s e ine s. De s de l
llapis i el pape r, al
mé s
s of is t ic at
pr o gr am a r i v e ie m
exem ples de Fanny
Pe lop aja ( Man e l
25
30
Camp) (29), 10+2 El gran Se cre t (Manel Gil i Rudy
Gnutt i) (30), Obaba (31) i Una r osa de Francia (Xavier
Capellas) (32).
A pesar de las nue vas te cnologías utilizadas, el
lápiz y el papel pautado son t odavía impr escindibles
para muchos com positores. E n u na prim era fase se
31
26
32
FOTOS: R ossy L ópe z. Cort e sia de Carle s Case s.
Malgr at les noves te cnologies ut ilitzades, e l llapis
i el paper pautat són encara im pre scindibles per a
molts composit ors. E n una primer a f ase es se gue ix el
mè tode t radicional, per despré s " passar-ho a net" a
l'ordinador. De spr és i utilitzant sam ple rs, MIDI, teclat s,
et c.(depene nt d'è poques i/o e conomies) es pot sent ir
gaire bé el result at d'allò que s'ha escrit.
A dalt, Car les Cases imm ers en ple procés de
composició.
És innegable que ens tr obe m e n plena E ra Digital,
i que ar a e l que ant igament e ren costosos pr oce ssos,
han esdevingut processos re lat ivame nt senzills, sem pre
que e s pugui f er una inver sió econòmica important en
maquinari i pr ogram ar i.
sigue el mé todo t radicional, par a después "pasarlo a
limpio" en el orde nador. De spués, ut ilizando sampler s,
MIDI, t eclados, etc. (de pendiendo de épocas y/o e conomías) se pue de escuchar casi el re sultado de lo que
se ha escrit o.
Ar riba, Carle s C ase s inme rso en pleno pr oce so
de composición.
Es innegable que nos encontr ao s e n ple na E ra
Digit al y que ahor a lo que ant iguame nte eran cost osos procesos, han devenido procesos relativamente sencillos, sie mpr e que se pueda hace r una inv ersión económica import ante en har dwar e y sof twar e.
Si antes conse guir la sincronía per fecta ent re la
im age n y el sonido e ra un pequeño calvario que podía acabar con los nerv ios de cualquier composit or
en el estudio de grabación, ahora la labor se ve facilitada por los modernos siste mas informát icos, que pe rmiten sincr onizar audio y video ya desde la maquet a,
con e l ahor ro de t iem po y dine ro en el estudio que e so
supone. A pesar de todo, la mú sica no se compone
sólo apre tando un botón.
En la foto 33 ve mos a Oscar Araujo componie ndo la banda sonora de Gisaku (2005), con la ayuda
de l orde nador, y en la 34 una captur a de pant alla del
soft ware ut ilizado por Xavier Oró y Pe p Solór zano
(C ont rat empo) par a la composición de la m úsica de
Cineaste s cont ra magnat s (2005)
33
Si abans aconseguir la sincronia per fecta ent re
la im atge i el so er a un pe tit calvari que podia acabar amb el ner vis de qualsevol compositor a l'e studi
d'enr egistr ame nt, ar a la tasca es ve u f acilit ada pe ls
m ode r ns sist e m e s inf o r m àt ics q ue pe r m e t e n
sincronitzar àudio i vídeo ja a la maquet a, amb
l'est alv i de t emps i diner s a l'est udi. Malgrat tot, la
música no e s f a només pitjant un bot ó.
A la f ot og r af ia (33) v e ie m Ós c ar Ar aujo
composant la banda sonora de Gisaku (2005), amb
l'ajut de l'ordinador ; i al costat una capt ura de pant alla del sof t ware utilit zat pe r Xavie r Or ó i Pe p
Solór zano (Contratem po) pe r a la composició de la
música de Cineaste s cont ra magnat s (2005) (34)
34
27
La gr abación ha exper ime ntado algunos cambios
pe ro con unas constantes singu lar es que dif ere ncias
lo que aquí se hace, de lo que se hace en los Estados
Unidos: el dire ctor de la orquest a acostumbra a ser el
mismo composit or, y pocas veces (por no decir nunca)
se gr aba visionando el film e n la pant alla.
Las t res fotograf ías de la izquie rda están se par adas por un buen puñado de años: e n la pr ime ra vem os
a Ricard Lamote de Gr ignon grabando la m úsica de
Concierto mágico (con él están Jaume Picas y e l dire ctor del film Rafael J. Salvia); la segunda nos m uestra a
José Sola dirigie ndo la or que sta en El mago de los
sueños, con el cantante Andy Russell; y la t ercera a
Oscar Ar aujo, en la grabación de Gisaku.
Uno de los otr os cam bios que ha suf rido la grabación de bandas sonor as es la deslocalización. A la búsqueda de l abar atamie nto de coste s, se han ido a gr abar bandas sonoras a Pr aga, Po lonia y otros países
de l E ste. E n la f oto 35 vem os a Xavi Capelllas (en la
im age n, a la dere cha de l director ) con su orquestador
habit ual, Ar nau Bataller (a la izquie rda), en los Est udios
Sm ezcky de Praga.
Pr ecisam ent e e sta figur a de l orquest ador, ent endido como un prof esional m ás dentro del pr oce so de
composición y no com o un " negro" que t rabaja a la
sombr a, ha sido una de las nov edades de la com posición de bandas sonor as de los últ imos quince años. En
la foto de la página siguiente, Arnau Batalle r e n Varsovia, en la grabación de una banda sonor a de la que
er a orquest ador.
28
35
L'enr egistr ame nt ha e xpe rim ent at
alguns canv is per ò amb une s constants
singular s que dif erencie n e l que es fa
aquí, de l que es fa als Estat s U nit s: el
director de l'orquest ra acostuma a ser
el m ateix compositor, i poques vegades
(per no dir mai) s'enregist ra la m úsica
visionant e n pant alla.
Le s t res fotograf ies de dalt est an
se par ade s per un bon grapat d' anys:
a la primer a v eiem Ricar d Lamote de
Gr ignon e nre gist rant la música de Conciert o mágico (amb ell Jaume Picas i el
dire ct or de l film Rafael J. Salvia); la
segona e ns pre sent a a Josep Solà
dirigint l'orquestra a l'enregistrame nt
d'El mago de los sueños amb el cantant
Andy Russell; i la terce ra a Oscar Ar aujo
a l'e nre gist ram ent de Gisaku.
Un de ls alt res canvis que ha patit l'enr egistr ame nt
de bande s sonores és la deslocalització. A la re cer ca
de l'abarat ime nt de costos, s'han anat a enr egistr ar
bandes sonores a Praga, Polònia i alt res països de l'E st.
A la dre ta veiem Xav i C ape llas (a la imat ge, a la dre ta
de l dire ctor) amb el se u or que str ador habitual, Arnau
Bataller (a l'e squerr a), als e studis Sm ezcky de Praga.
Pre cisame nt aquesta figura de l'orque strador, entès
com a un pr ofe ssional m és del pr océ s de composició i
no pas com un "negre " que t reballa a l'om bra, ha est at
una de les alt res novet ats de la com posició de bandes
sonor es dels darre rs quinze anys. A la dret a, Arnau
Bataller a Varsòvia, a l'e nre gist ram ent d'una banda sonora de la que n'e ra l'orque st r ador.
La difusió
La difusión
U n de ls gr an pr oble me s de la m úsica pe r a
l'audiov isual ha estat la manc a de re cone ixem ent,
mot ivat en part pe r la seva manca de difusió. E l mer cat
mana i e ls productes foranis ( i per ext ensió els se us
com positors) hi predominen a revistes, llibres, concer ts,
ràdio, TV, et c.
Uno de los grande s problem as de la música para
el audiovisual ha sido la falt a de r econocimient o, mot ivado en par te por la falta de dif usión. El me rcado
manda y los productos foráneos (y por extensión sus
composit ore s) predominan en re vistas, libros, concie rtos, radio, TV, et c.
Això pr ov oca un gr an de scone ix e m e nt de ls
com posit or s del nost r e país i de la se v a obr a,
accentuat per la m anca d'una discografia re gular i
normalit zada com la que podem tr obar a països com
It àlia o els Estat s U nit s.
Esto provoca un gr an desconocimie nto de los composit ore s de nuestro país y de su obra, acent uado por
una f alt a de discografía re gular y normalizada como
la que pode mos encontrar e n países com o Italia o E stados Unidos.
Alguns pr ofessionals i inst itucions han procurat pe rò
f e r dif usió d'aque st s com posit or s d'una m ane r a
expressa: Joan Padrol, Xavier Cazeneuve, Àlex Gorina,
Conrado Xalabarde r, Roger Julià-Sat orr a o Josep Lluís i
Algunos profesionale s o instit ucione s han procur ado hacer difusión de estos com positores de un modo
expre so: Joan Padrol, Xavier Cazene uve, Alex Gorina,
36
29
Falcó e n són alguns, sense oblidar
incur sions f ete s per Miquel Por ter o
Joaquim Romaguer a.
C onrado Xalabar de r, Roge r JuliàSator ra o Jose ph Lluís i Falcó son algunos; sin olv idar las incursione s de los
malogrados Miquel Porte r o Joaquim
Romaguer a.
D'alt r a banda, la bibliogr af ia
exist ent en català sobr e m úsica de
cinem a, i m és concret ame nt sobre
els compositor s de casa nost ra és
mé s av iat migr ada. A alguns de ls
nom s esme ntats amunt s'hi afegeixen
els de Manel Valls o Jaume Radigales.
Por otro lado, la bibliograf ía existent e en catalán sobre música de cine,
y más concr etamente sobre los compositor es de Cat aluña es más bien escasa. A algunos de los nombr es cit ados arr ibar debemos añadir los de
Manel Valls y Jaum e Radigale s.
I per últ im, el conce rts de música de cinem a, cada v egada mé s
abse nt s de la pr ogr am ació de ls
nostres audit oris, no contene n des de
fa gaire bé set anta anys ni una sola
nota de m úsica catalana.
Abans de l'e dició de bande s
sonor es e n disc, e r a pot se r mé s
comú tr obar edicions e n par tit ur es
dels èxit s de cada m om ent. A l a
pàgina ant er ior la por tada de le s
particel·le s pera or que str ina de Merce de s, de Jaume Planas (36); i ja aquí
un dels t em es cine matogràfics del
Duo Dinámico, en una edició re duïda
pe r a piano i cant (37).
L'únic sege ll cat alà especialitzat
en bande s sonores és Filmax Music,
que ha e ditat E l lobo (Fr ance sc
Ge ner ), El cor de la ciutat (Albe rt
Guinovart), Dar kness (C arles Case s),
Gisaku (Óscar Araujo), et c. (38)
30
37
Antes de la e dición de bandas sonoras en disco, e ra quizás más común e ncontrar e dicione s e n partitur as
de éxitos de cada mom ent o. En la
pág ina a nt e r ior p or t ad a de las
particellas para orque stina de Mer ce de s, de Jaume Planas (36); y ya en
esta, uno de los t emas cine mat ogr áficos de l Dúo Dinámico, en una r educción par a canto y piano (37).
38
Singular aque st LP edit at e 1986
pe l m úsic i locutor r adiofònic Josep
Maria Fr ancino (39): es tracta d'una
edició de la música que va f er per a
div e r sos cur t m e t r at ge s, que no
acost uma a editar -se. Edició insòlita
que v a te nir un nodrit re flex a la
pr emsa.
L'edició de discos promocionals no
ha estat una pr àct ica ge neral ni t an
sols avui e n dia amb l'abarat ime nt
que suposa l'e dició (o aut oedició) en
C D; pe r això r esult a t an singu lar
aquesta edició d'un single de 45 rpm,
f e t pe r la pr od uct o r a d e Pe r e
Portabella, amb te mes de Los golf os
i El cochecit o, i destinat a la prom oció
d'ambdues pe l·lícules als fest iv als de
Canne s i Venècia de 1960 (dr et a).
A Cat alunya han exist it div ers es
associacions re lacionade s am b la m úsica per a l'audiovisual. Potser la m és
vete rana sigui l'Associació d'Amics del
Musical Amer icà, que comptav a e n-
Y por últim o, los concie rtos de música de cine, cada ve z m ás ausent es
de la pr ogramación de nuestr os auditorios, no cont ienen desde hace casi
se tenta años ni una sola not a de m úsica catalana.
El único se llo cat alán e spe cializado e n bandas sonor as e s Film ax
Mu sic, q ue h a e dit ado E l lo bo
(Francesc Gene r), El cor de la ciut at
(Albe rt Guinovar t), Darkness (Carles
Cases), Gisaku (Óscar Araujo), et c.
(38)
Singular este LP e dit ado en 1986
por el músico y locutor r adiof ónico
Josep Maria Francino (39) : se trata
de una e dición de la música que compuso para dive rsos cort ometrajes, que
acost umbra a e dit arse. Edición insólita que t uvo un nut rido r efle jo en la
pr ensa.
39
La
e d ición
de
d isc os
pr omocionale s no ha sido una pr áct ica ge ner alizada ni siquiera hoy con el
abaratam iento que supone la edición
(o autoe dición) e n C D; por eso r esulta tan singular esta edición de un single de 45 rpm, realizado por la pr oductora de Per e Portabella, co n los
te mas de Los golfos y El coche cit o, y
de stinado a la promoción de ambas
pe lículas e n los festiv ale s de C annes
y Venecia de 1960 (izquie rda).
En Cataluña han existido diversas
tr e e ls seus m embres am b Joan Pineda i Joan Vive s.
Anys més tard va aparèixer St accato a Gir ona, presidida per Salvador Àngel Bat lle ; i l'ACDMC (Associació
Catalana pe r a la Difusió de la Música de Cinem a)
que v a organitzar aquest a e xpo sició, a m és d'altr es
activitat s.
L'ACDMC v a nè ixe r l'any 1994 a mb la clar a
voluntat de difondre la m úsica de cine ma. Des de llavors
ha or ganitzat confe rèncie s, t aules rodones (com la que
most ra la fotografia 40: a l'ESMUC amb Xavi Capellas,
Elmer Be rnstein, Albe rt Guinov art i Josep Lluís i Falcó),
40
conce rts (con el dedicat a Miklós Rózsa), et c.; i ve
publicant la r evista Se cue ncias de m úsica de cine, que
és ar a per ara la publicació especialitzada més ve ter ana de l'E st at . L'AC DMC ha e sta t pr esidida pe r
Conrado Xalabarde r, act ual cr ític de banda sonora de
Fotogr amas i Acade mia; pel ve ter à cine clubista Josep
Balce lls i, actualme nt imme rsa en un pr océ s ple de
canvis (inclós el de nom: ADMA), per qui suscriu aque sts
te xtos.
No obst ant no se r una associació cat alana,
l'ABABS (Associació Balear d'Amics de les Bande s
Sonor es) me reix un lloc espe cial e n aque sta re lació
d'ent itats que pr omouen la banda sonora. U bicada a
Pa lm a de Ma llo r ca , v a pr ogr am a r c onc e r t s,
confe rèncie s i homenatges com el que v an ofe rir a
Enrique Escobar (41)
A sot a, una fotograf ia on podem veure Josep Lluís
i Falcó, Joan Pineda i, e l te rce r començant per la dret a,
Salvador Ànge l Bat lle, pr e sident i f undador de la
asociacione s r e lacionadas con la música par a e l
audiovisual. Quizás la más vet erana sea la Associació
d'Amics del Musical Amé rica, que contaba e ntr e sus
miembros a Joan Pineda y Joan Viv es. Años m ás tar de
apare ció St accato en Gir ona, presidida por Salvador
Ángel Batlle; y la AC DMC (Associació Cat alana per a
la Difusió de la Música de Cinema) que organiza la
pr ese nte exposición, además de otras actividade s.
La AC DMC nació en 1994 con la clara volunt ad
de difundir la música de cine. De sde entonces ha organizado conf ere ncias, me sas r edondas (com o la que
muest ra la fotografía 40: e n la ESMUC con Xavier
Capellas, E lmer Be rnstein, Albert Guinov art y Josep
Lluís i Falcó), concier tos (como el dedicado a Miklós
Rosza), etc.; y v ienen publicando la r evista Se cue ncias
de música de cine, que ahora mismo es la publicación
especializada más ve terana del Estado. La ACDMC
ha estado presidida por Conrado Xalabar der, actual
cr ítico de banda sonora de Fotogramas y Acade mia;
por e l v ete rano cineclubist a J ose p Balcells y, actualme nte inmer sa e n un proceso de cambios (que incluye
el de nombre : ADMA), por quien est o suscribe.
No obstante no se r una asociación catalana, la
ABABS (Associació Bale ar d'Am ics de le s Bande s
Sonor es) me rece un lugar especial en esta relación de
entidade s que prom uev es la banda sonora. Ubicada
en Palma de Mallorca, program ó concier tos, conf e re ncias y homenaje s como los que ofr ecie ron a Enr ique E scobar (41)
31
41
A la izquie rda, una f otografía en la que podem os
ve r a Josep Lluís i Falcó, Joan Pine da y, el ter cer o e mpe zando por la de recha, Salvador Ángel Bat lle, preside nte y fundador de la desapar ecida Staccat o.
Pr opor cionalme nt e no han sido de masiados los
me dios de comunicación que se han dedicado de m ane ra específica a difundir la labor de los compositor es
de cine cat alán. Est os son sólo algunos:
Pr ime ro en Radio Est el, y despué s e n C atalunya
Música, el tándem for mado por Xav ier Cazene uve y
Josep Lluís i Falcó, hizo una apuest a clara por la m úsica
de cine cat alana. En Radio Est el se añadier on encant ados a la iniciat iv a los colabor ador es habit uale s de
Cazeneuv e: Juan Pablo Beas y Mir iam Cano (42).
En Radio Estel se em itió la se cción "Con denominación de origen" mient ras que e n C atalunya Música se
buscaba una absoluta paridad en el tratam iento de
los compositor es for áne os y los de aquí.
Sin duda, e l cr ítico de bandas sonoras m ás vet e rano de Cat aluña e s Joan Padrol. Des de las páginas
de Dirigido..., y siguiendo las dir ect rices del mer cado,
ha tr atado aquello que tie ne que ve r con la banda
sonor a, sin especializarse en com positores catalane s,
pe ro sin de jar los de lado. En la fot o 43 le v emos e ntr evistando a Maur ice Jarre, y en la 44, con Rachel
Portm an y su Oscar.
42
De sde las páginas de Acade mia.
Not icias de l cine
español (y de s de
las de Fotogram as
en me nor medida),
de sapare guda Staccat o.
Pr oporcionalme nt no han est at massa els mitjans
de comunicació que s'han dedicat de maner a e spe cíf ica a dif ondre la tasca dels compositor s de cine ma
catalans. Aque sts en són només alguns:
Pr ime r a Ràdio Estel, i de spr és a C atalunya Música, e l t àndem for mat pe r Xavier Cazene uve i Josep
Lluís i Falcó, va fe r una aposta clara pe r la m úsica de
cinem a catalana. A Ràdio Estel s'hi afe gire n e ncantats
els col·laborador s habituals de C aze neuve: Juan Pablo
Be as i Míriam C ano (42). A Ràdio Est el e s v a e met re
la se cció " Amb de nom inació d'origen" m ent re que a
Catalunya Música e s cercava una absoluta parit at en
el tr act ame nt dels composit ors forans i els d'aquí.
32
Se ns dubt e e l crít ic de bandes sonore s mé s v ete rà
de Catalunya é s Joan Padrol. Des de les pàgines de
Dirigido..., i se guint les directrius del m ercat, ha t ract at
tot allò que t é a ve ure amb la banda sonor a, sense
especialitzar-se en com positors cat alans; pe rò sense
de ixar -los de banda. A la fot o 34 el ve iem ent rev istant
a Maurice Jar re, i a la de baix (45) amb Rachel Port man
i el seu Oscar.
De s de les pàgine s d'Acade mia. Noticias del cine
español (i des de les de Fotogr amas e n m enys mesura), el crític Conrado Xalabarder ha procurat fer esment
se mpre que ha pogut de ls composit or s de cine ma
catalans, com Car les Cases, Os car Ar aujo, France sc
Ge ner, Xavi Capellas i Joan Viv es (45).
La bibliograf ia sobre m úsica pe r a l'audiovisual,
escrita per autor s catalans no é s, òbv iam ent , la m és
abundosa. U s r ecomanem (si hi esteu inter essats) una
visit a a la Bibliote ca de la Filmot eca de Catalunya-Bibliot eca de l Cinem a Delm iro de Caralt, que possee ix
un fons únic a Cat alunya pe l que fa a llibr es sobre
cinem a.
Llegir mai no ha f et mal a ningú.
43
44
el cr ítico Conrado Xalabarder ha procur ado me ncionar siem pre que ha podido a los com positores de cine
cat alanes, como Carles Cases, Oscar Araujo, Francesc
Ge ner, Xavi Capellas y Joan Viv es (45).
La bibliogr afía sobr e m úsica par a e l audiovisual,
escrita por aut ore s catalanes no es, obv iam ent e, la
más abundante. Os recome ndamos (si e stáis inte resados) una v isit a a la Bibliote c a de la Filmote ca de
Catalunya-Bibliot eca De lmiro de Car alt , que posee un
fondo único en Cataluña relativo a libr os de cine.
Le er nunca ha hecho daño a nadie.
45
Bibliografía sobre
música i
audiovisual editada
a Espanya/
Bibliografía sobre
música y
audiovisual editada
en España
Adorno, The odor W.; Eisler, Hanns.- El cine y la
música. Madr id: Fundam ent os, 1976 (1ª ed.).
Álvar ez, Rosa; Arce, Juan Carlos.- La ar monía que
rompe e l silencio. Conv ersaciones con Pe pe Niet o.
Valladolid: 41 Se mana Inter nacional de Cine, 1996.
Ángel Batlle, Salvador; Viciana, Paco.- Dr ácula: un
mito en e l cine /Música para un v ampiro. Tr iángulo analítico f orm ado por la música de Jame s Be rnard, John
Williams y Wojciech Kilar. Figuere s (Girona): Staccat o,
1996.
Ar cos, María de.- Exper ime ntalism o e n la m úsica
cinem atográfica. Madrid: Fondo de Cultura Económ ica de España, 2006.
Be ltr án Moner, Rafae l.- La am bientación musical.
Se lección, montaje y sonorización. Madrid: Instituto
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Filmografies
(llargmetratges)
Filmografías
(largometrajes)
A continuació ofer im les filmografies de gaire bé
tots aquells com positor s que han tr eballat a l’audiovisual
cat alà, siguin o no nascuts a Catalunya. Les film ograf ies
que a quí s’of e r e ixe n s ón bàsiq u e s: nom é s e ls
llargmet rat ges, excloent els curt s i tots e ls tre balls no
cinemat ogràfics (vídeo, TV, publicit at, e tc.), i sense te nir
en compt e algunes casuístique s r ealment complexes
que s’han donat a la històr ia del cinem a e spanyol.
A continuación of recemos las filmograf ías de casi
t odos los composit ore s que han t rabajado e n e l
audiovisual cat alán, sean o no nacidos e n C ataluña.
Las f ilm ogr afías que aquí se ofre cen son básicas: sólo
largomet rajes, excluyendo los cor tos y los trabajos no
cinem atográficos (video, TV, publicidad...), y sin tener
en cuenta algunas casuísticas realmente comple jas que
se han dado en la histor ia del cine español.
Pe r e sme ntar només dos e xem ple s d’allò que no
s’explica pe r pura manca d’e spai:
Por citar sólo dos ejemplos de lo que no se explica
por pura falta de espacio:
Fixeu-vos que un mat eix film, La re spuest a (1969,
Josep Maria Forn) apare ix cit at en due s f ilm ogr afies
(les de Fre deric Mart íne z i Tudó, i la de Joan Pineda)
am b dues dates dif ere nts (1969 i 1975). El mot iu és
que als cr èdit s apar eixia una cançó de l cant autor
Raimon que es va hav er de t reu re quan, finalm ent i
passats sis anys, es va poder estre nar el film l’any
1976. Martínez Tudó ja havia m ort , i Forn va recórr er
a Pineda pe r t al de fer la mús ica de ls crè dit s. Un alt re
exemple ser ia el que passa am b la banda sonora de
El Cid. La leyenda ( José Pozo, 2003) que oficialme nt
és obra d’Òscar Araujo. Un repàs minuciós als cr èdits
de la pel·lícula i del disc e ns f arà v eure que hi ha també
m úsica addicional d’E milio Alqué zar i de Zacar ías
Mar tíne z de la Riva. En aquest a filmogr afia nom és s’ha
re fle ctit això afe gint, seguidame nt al títol, el nom de ls
altre s compositor s (en cadascuna de les filmografie s)
pr ecedit del signe “+”, i sense e xplicar si aquesta
“col·laboració” ha estat pe rce ntualm ent import ant o
no, si s’han limitat a la composició d’alguna cançó o
algun ballable (situació que sovinte ja als anys 30 i 40),
et c.
Fijaos que un mismo f ilm, La respuest a (1969, Josep
María Forn), apar ece citado e n dos filmograf ías (las
de Fe der ico Martínez Tudó, y Joan Pine da) con dos
fe chas dist intas (1969 y 1975). E l m otiv o e s que en
los cr édit os apare cía una canción de l cantautor Raim on
que se t uvo que quitar cuando, finalment e y pasados
se is años, se pudo e str enar el film en 1976. Mar tínez
Tudó ya había m uer to, y For n t uvo que r ecur rir a Pine da para compone r la m úsica de los créditos. Otro ejemplo sería lo que ocur re con la banda sonora de El Cid.
La le ye nda (José Pozo, 2003) que of icialm ente es obra
de Oscar Ar aujo. U n r epaso minucioso a los cré dit os
de la pe lícula y del disco nos hará ve r que hay también música adicional de Em ilio Alquézar y Zacarías
Martínez de la Riv a. En est a f ilm ogr afía sólo se ha
re fle jado e sto añadiendo, seguidame nte al título, el
nombr e de los otr os com positores (e n cada una de las
filmografías) pre cedido de l signo “+”, y sin explicar si
esta “colabor ación” ha sido porce ntualme nte importante o no, si se han limit ado a la com posición de alguna
canción o algún bailable (situación habitual en los años
30 y 40), et c.
Tots aquest s m atisos possible s a le s f ilm ogr afies
re ste n pendent s de publicació en un altre tr eball, molt
més extens i que abasta tots els compositors espanyols,
que s’està fent.
Todos e stos matices posibles a las filmografías que dan pendientes de publicación en ot ro trabajo, mucho
más e xte nso y que abarca todos los composit ore s e spañoles, que se está realizando.
El que sí s’ha indicat é s si la pel·lícula ha est at
coproduïda amb un alt re país (indicant «CPr.»), posant
a més de l t ítol caste llà o cat alà, e ls títols donats pe ls
altre s països coproduct ors, se par ant -los amb el signe
« / «. Aquest signe, per ò, qua n la pel·lícula no és
coproducció amb un altr e país, nom és se par a t ít ol
caste llà / cat alà, car se n’han f et les dues ver sions
pe r a l’exhibició.
Lo que sí se ha indicado es si la pe lícula ha sido
coproducida con ot ro país (indicando «C Pr.»), añadie ndo además del t ítulo castellano o catalán, los títulos
dados por los otr os países coproductor es, se par ándolos con el signo « / «. Este signo, sin e mbargo, cuando
la pe lícula no es coproducción con otro país, sólo se para tít ulo caste llano / catalán, ya que se han realizado am bas ve rsione s para la exhibición.
Al final de cada com positor s’inclouen ref erè ncies
a art icles monogr àfics sobre la sev a m úsica de cine ma, si n’hi ha algun.
Al final de cada compositor se incluyen ref ere ncias
a art ículos monográf icos sobr e su m úsica de cine, si
los hay.
35
A l gue r ó , A ugu st o [ «A u gus t o A l g ue r ó (p adr e )» ] (NC.: Augusto Algue ró Alguer ó)
(Barcelona, 06.07.1906 – Madrid, 09.04.1992)
1943.- Pirue tas juvenile s /Romanzo a passo di danza
(Giancar lo Capelli, Salvio Valenti) CPr.
1948.- La casa de las sonr isas (Ale jandr o U lloa)
1948.- Si te hubier as casado conmigo (W. Tourjansky)
+ Julio Vive s.
1950.- Br igada crim inal (Ignacio F. Iquino)
1950.- La fuent e enter rada (Ant onio Román)
1950.- Ve rónica (Enr ique Góme z)
1951.- La danza de l cor azón (Raúl Alf onso)
1951.- Dulce nombr e (Enr ique Gómez) + Josep Mar ia
Torre ns, Josep Casas Augé.
1951.- El siste ma Pele grín (Ignacio F. Iquino)
1951.- Almas en peligr o (Ant onio Santillán)
1952.- Be lla, la salvaje (Robert o Rey, Raúl Medina) +
Danie l Mont orio.
1952.- Br once y luna (Xav ier Set ó)
1952.- El Judas (Ignacio F. Iquino) + Josep Casas Augé.
1952.- Me rcado pr ohibido (Xav ier Set ó)
1952.- Pe rse cución en Madrid (Enr ique Góme z)
1953.- La montaña sin le y (Miguel Lluch)
1954.- La danza de los de seos (Florián Re y)
1954.- Mañana, cuando amanezca ( Jav ier Set ó)
1954.- Tr es eran tre s (Eduardo García Maroto) + Daniel Mont orio.
1954.- La canción del pe nal / Une balle suf fit (Je an
Sacha) + Josep Casas Augé, Josep Maria Tor rens. CPr.
1954.- Los agent es del quint o gr upo (Ricardo Gascón)
+ Ricard Lam ote de Grignon.
1955.- La cruz de mayo (Florián Rey) + Daniel Montor io,
L. Góme z.
A lg ue r ó, A ugus t o [« A ugus t o A l g ue r ó (hijo )»]
(NC: Augusto Algue ró Dasca)
(Barcelona, 23.02.1934)
36
1951.- Los sueños de Tay-Pi (Franz Winter ste in, José
María Blay)
1953.- Fuego en la sangr e (Ignacio F. Iquino)
1953.- La hija del mar (Ant onio Mom ple t)
1953.- Pasaport e para un ángel (Ór denes secr etas)
(Xavier Set ó)
1954.- Sor Angé lica ( Joaquín Luis Romer o Marchent )
1954.- Good bye, Sev illa (Adiós Se villa) (Ignacio F.
Iquino)
1955.- Una aventur a de Gil Blas / Le s aventur es de
Gil Blas de Santillane (Ricardo Muñoz Suay, B. Jolive t)
CPr.
1955.- Camino cor tado (Ignacio F. Iquino)
1956.- Dos novias para un torer o / Dos charr os y una
gitana (Ant onio Rom án) CPr.
1956.- La fiere cilla dom ada / La m egè re appriv oisée
(Antonio Rom án) CPr.
1956.- El ge nio alegr e (Gonzalo Delgrás)
1956.- Malagueña (Ricardo Núñe z)
1956.- Siempre en la ar ena (Barr y Mahon)
1957.- Un ame ricano en Toledo ( José Luis Mont er,
Carlos Aré valo)
1957.- Ánge les sin cielo / Giove ntù disperata (Il ragazzo
dal cuor e di fango) (Ser gio Corbucci, C arlos Aré valo,
dir. adjunt) CPr.
1957.- La rana v erde ( José Mar ía For n)
1958.- El am or empieza en sábado (Victor io Aguado),
+ Fre deric Mart íne z i Tudó.
1958.- Las chicas de la C ruz Roja (Raf ael J. Salvia)
1958.- Escucha mi canción (Ant onio del Am o)
1958.- Lo que cuesta vivir (Ricardo Núñe z)
1959.- S.O.S., abue lit a (León Klimowsky)
1959.- El ce rro de los locos (Agustín Nav arr o)
1959.- El día de los enamor ados (Fer nando Palacios)
1959.- Las dos y m edia y... ve neno (Mar iano Ozore s)
1959.- Juanito / Unser e Heim at ist die ganze We lt
(Fernando Palacios) CPr.
1959.- Miss Cuplé (Pedro Lazaga)
1960.- 091, Policía al habla ( José María Forqué)
1960.- Am or bajo cer o (Ricardo Blanco)
1960.- Un br uto par a Patr icia (León Klimowsky)
1960.- Fe stival en Benidor m (Raf ael J. Salvia)
1960.- Me locotón e n alm íbar (Ant onio del Am o)
1960.- Me lodías de hoy ( José María E lor rie ta), + José
Torregrosa.
1961.- Ce rca de las estre llas (César Ardavín)
1961.- De tectiv e con faldas (Ricardo Núñez), + José
Torregrosa.
1961.- Fe stival / Schwarze Rose, Rosem arie (César
Ar dav ín) CPr.
1961.- Ha llegado un ánge l (Luis Lucia)
1961.- Salt o m or t al (Mar iano Ozo r e s), + José
Torregrosa.
1961.- El se cre to de Mónica / Buscando a Mónica
(José Mar ía For qué) CPr.
1961.- Siempre es dom ingo (Fer nando Palacios)
1961.- Tr es de la Cr uz Roja (Fer nando Palacios)
1961.- Ust ed puede se r un asesino (José Mar ía For qué)
1962.- El balcón de la luna (Luis Saslaswky)
1962.- Canción de juve ntud (Luis Lucia)
1962.- Rocío de La Mancha (Luis Lucia)
1962.- Suspe ndido e n sinv ergüenza (Mar iano Ozores),
+ José Tor regrosa.
1962.- Tómbola (Luis Lucia)
1962.- Vuelv e San Vale ntín (Fer nando Palacios)
1963.- Marisol, rumbo a Río (Fer nando Palacios)
1964.- Cr uce ro de ve rano (Luis Lucia)
1965.- Historias de la te levisión ( José Luis Sáe nz de
He redia)
1964.- La nueva Cenicient a (George She rman)
1964.- Las otoñale s ( Jav ier Se tó, Marino Girolam i)
1965.- Cabriola (Mel Fe rre r)
1966.- Camino de l Rocío (Raf ael Gil)
1966.- Hoy como aye r (Mar iano Ozore s)
1966.- El padre Manolo (Ramón Tor rado)
1966.- Las viudas (Pedro Lazaga, Juli Coll, José Mar ía
Forqué)
1968.- Re laciones casi públicas ( José Luis sáenz de
He redia)
1968.- Tuset Str eet (Luis Marquina)
1970.- Una señora llam ada André s ( Julio Buchs)
1971.- ¡Qué cosas tiene e l amor ! (Ger mán Lor ent e)
1972.- Exper iencia pre mat rimonial (Pedro Masó)
1972.- Marco Antonio y Cleopatr a (Charlt on Heston),
+ John Scott
1973.- Una chica y un señor (Pedro Masó)
1974.- Una m uje r de cabare t (Pedro Lazaga)
A l qué zar, Emili o (NC.: Em ilio Alquézar Lorca)
(Barcelona, 02.09.1954)
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1996.- Adiós tiburón (Car los Suáre z)
1997.- Los porr etas (Car los Suáre z)
2002.- Dr agon Hill (Ángel Izquie rdo, Antonio Zurer a)
2003.- El Cid. La leyenda ( José Pozo) + Óscar Ar aujo,
Zacar ías Martínez de la Riv a.
A mar g ós, Jo an A lb e r t (NC: Joan Alber t Am argós
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1976.- Tatuaje, primer a aventur a de Pepe Car valho
(Bigas Luna), + Toni Mir ó.
1979.- La campanada ( Jaime Camino)
1985.- De t ripas corazón ( Julio Sánchez Valdés), +
Diego Cor tés, Jose p Romaguer a.
1989.- La puñalada / La punyalada ( Jor di Grau)
1991.- Latino Bar (Paul Le duc), + Conse jo Valie nt e,
J.Ant onio Ménde z, Beny Moré , G erardo Bat iz, Tabu
Le y Rocherau.
1992.- La fiebr e del oro (La subida, el éxito y la caída)
/ La febre de l’or (Gonzalo Herr alde)
2006.- La le yenda de l t ie mpo (Isaki Lacue st a) +
Raimundo Am ador, C arles Benave nt, Montse Corté s,
Rubén Dantas, Ricardo Pachón E A!, El Bicho, Jorge Pardo.
2006.- El cas Ben Barka / El asunt o Ben Barka / J’ai
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1997.- Un caso para dos (Ant onio Chavar rías)
1998.- El far (Manuel Balague r)
1998.- Saïd (Llorenç Sole r)
1999.- Lalia (Sílvia Munt)
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2001.- Por tman, a la sombr a de Rober t o (Miguel Martí)
2002.- Lola vende cá (Llorenç Sole r)
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2003.- Novie mbr e (Achero Mañas)
2004.- Blackwhit e (Achero Mañas)
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Exorcism o ( Juan Bosch)
La pe rve rsa car icia de Satán (George s Gigo)
La maldición de la be stia (Miquel Igle sias)
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1981.- Tr es por cuatr o (Manuel Iborr a)
1987.- Caín (Manuel Iborr a)
1987.- El extranjer -oh! de la calle C ruz del Sur ( Jor di
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1989.- El baile del pat o (Manuel Iborr a)
1992.- Or que sta Club Virginia (Manuel Iborr a)
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1978.- Tr ampa se xual (Manuel Esteba)
1983.- El ETE y el OTO (Manuel Esteba)
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Torre ns Ventur a.
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1954.- La canción del pe nal / Une balle suf fit (Je an
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1955.- Sitiados en la ciudad (Miguel Lluch), + Ricard
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1956.- Quiér eme con m úsica / Sag es mit Musik (Ignacio F. Iquino) CPr.
1957.- Los ángeles del volant e (Ignacio F. Iquino)
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1958.- El niño de las monjas (Ignacio F. Iquino)
1958.- Se cre tar ia para todo (Ignacio F. Iquino)
1959.- Las locur as de Bárbar a (Tulio De micheli), [+
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1962.- Ce na de matr imonios (Alf onso Balcázar)
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1991.- Aquesta nit o mai / Est a noche o jamás (Vent ura Pons)
1993.- Havanera 1820 (Antoni Ve rdague r)
1993.- Rosit a, please! (Vent ura Pons)
1993.- Jaume I e l C onqueridor (Antoni Ve rdague r)
1994.- El pe rquè de tot plegat / E l p orqué de las
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1996.- Mi nombr e e s sombra / Je m’ape lle l’ombre
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1996.- Fotos (E lio Quiroga)
1996.- El ángel de la guarda (Sant iago Matallana)
1996.- Actrius / Actrices (Vent ura Pons)
1997.- Incie rta im agen de mujer (Jesús Garay)
1997.- Pr imates (C arles Jove r)
1997.- No se pue de tener t odo (Jesús Garay)
1997.- Carícies (Vent ura Pons)
1998.- Am ic / Amat (Vent ura Pons)
1998.- Ar de amor (Raúl Veiga)
1998.- De mi-Per e (Thomas Vincent)
1999.- E ls sense nom / Los sin nom br e ( Jaim e
Balaguer ó)
1999.- Av e María (Eduardo Rossof f)
1999.- L’alt ra car a de la lluna / La otr a cara de la luna
(Lluís C om erón)
1999.- Morir (o no) (Ventur a Pons)
1999.- El por ter o (Gonzalo Suáre z)
2000.- Pleur e pas Germ aine (Alain Halleux)
2000.- Be sos para todos (Jaim e Cháv arr i)
2000.- Anita no pierde e l t ren (Vent ura Pons)
2001.- Dagon. La se cta del mar (Stuart Gordon)
2001.- La mujer de mi vida (Ant onio del Real)
2001.- Me njar d’am or / Manjar de amor / Food of
Lov e (Ventur a Pons)
2002.- Darkness ( Jaume Balaguer ó)
2004.- E l año del diluvio ( Jaime Cháv arr i)
2004.- Madrid 11M. Todos íbamos e n e se tre n (VV)
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2005.- Am or idiot a (Ventur a Pons)
2005.- Camarón ( Jaime Chav arr i)
2006.- Animals fe rit s / Anim ale s he ridos (Vent ura Pons)
2006.- El ge nio tr anquilo (Gonzalo Suáre z)
2006.- Kilóm etr o 31 (Rigobe rto Castañeda)
2006.- Raval, Raval (Antoni Ve rdague r)
2007.- The U ngoodly (Thomas Dunn)
2007.- Ov iedoexpress (Gonzalo Suáre z)
2007.- La velocidad funda el olvido (Marce lo Schapces)
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1938.- No quiero... no quiero! (Francisco E lías)
1937.- Barrios bajos (Pedro Puche) ¿+ Ricar d Lamot e
de Grignon?
1939.- Manolenka (Pedro Puche)
1940.- Salom é (Feliciano Cat alán Antón)
1948.- Doce hor as de vida (Francisco Rov ira Be let a)
1951.- Catalina de Inglat err a (Art uro Ruiz-C ast illo)
1951.- El final de una leyenda (Ricardo Gascón)
1950.- La honr adez de la cer radura (Luis Escobar
Kirpat rik).
1951.- Luna de sangre (Francisco de A. Rov ira Be let a)
1954.- Elena ( Jesús Pascual)
1954.- Once par es de botas (Francisco Rov ira Be let a)
D u r an i A le ma ny, Jo an
(Barcelona, 21.09.1896 - 22.04.1970)
1942.- Boda accidentada (Ignacio Fe rré s Iquino)
1942.- Legión de héroes (Armando Se ville, Juan Fortuny)
1942.- Me lodías prohibidas (Francisco Gisber t)
1942.- Se ha perdido un cadáve r ( José Gaspar, José
Corral)
1942.- No te niegues a v ivir (Pedro Pujadas)
1942.- El pobre rico (Ignacio F. Iquino), + Ramón Ferr és,
José Mar ía Ruiz de Azagr a.
1942.- Su excele ncia e l m ayor dom o (Miquel Igle sias)
1943.- Hombr e de los m uñe cos, E l (Ignacio F. Iquino)
1943.- Fin de curso (Ignacio F. Iquino), + Ramón Fe rré s.
1943.- Vivie ndo al r evé s (Ignacio F. Iquino)
1944.- Turbante blanco (Ignacio Ferr és Iquino), + Ramón Fe rré s.
1944.- Adversidad (Miquel Igle sias)
1944.- Angela es así (Ram ón Quadreny)
1944.- Tambor y cascabe l (Ale jandr o U lloa)
1945.- Es pe ligroso asom arse al e xte rior (Alejandro
Ulloa)
1945.- Estaba e scr ito (Alejandr o U lloa)
1945.- Ladrón de guante blanco, U n (Ricardo Gascón)
1945.- Miste rioso viajero de l Clipper, E l (Gonzalo Pardo Delgrás)
1945.- Mi e nem igo el doctor (J uan de Or duña)
1945.- Se le fue e l novio ( Julio Salv ador)
1946.- Er es un caso (Ram ón Quadre ny For tuny)
1946.- Habit ant es de la casa deshabit ada (Gonzalo
Pardo Delgrás)
1947.- Hé roe s de l 95 (Raúl Alf onso)
1947.- Alma bat urr a (Ant onio Sau Olit e)
1947.- El ánge l gr is (Ignacio F. Iquino) ¿+ Ramon Ferré s?
1947.- Conflict o ine spe rado (Ricardo Gascón Ferr é)
1947.- Cuando los ánge les due rme n (Ricardo Gascón
Fe rre r)
1947.- Gr an barr era, La (Ant onio Sau Olit e)
1947.- Le yenda de Nav idad (Manuel Tam ayo Castr o)
1947.- Sinf onía de l hogar (Ignacio Fer r é s Iquino)
[atribució dubtosa]
1947.- Las t inieblas quedaron atrás (Miquel Igle sias)
1948.- La casa de las sonr isas (Ale jandr o U lloa)
1948.- Don Juan de Ser rallonga (Ricardo Gascón)
1949.- Ha entrado un ladrón (Ricardo Gascón)
1949.- El hijo de la noche (Ricardo Gascón Ferr é)
1949.- La niña de Luzmela (Ricardo Gascón)
1950.- El corre o del Re y (Ricardo Gascón)
1950.- La le y del mar (Miquel Igle sias)
1950.- Tiempos felice s (Enr ique Góme z)
1954.- El fugit ivo de Ambere s (Miquel Igle sias)
1955.- El ce rco (Miquel Igle sias)
1956.- He redero en apuros (Miquel Igle sias)
1956.- No estamos solos (Miquel Igle sias)
1956.- Los ojos en las m anos (Miquel Igle sias)
1956.- Un te sor o e n e l cielo (Miquel Igle sias)
1957.- Se ndas m arcadas ( Juan Bosch)
1958.- Tu marido nos engaña (Miquel Igle sias Bonns)
1958.- Ya te nemos coche ( Julio Salv ador)
1959.- La encrucijada / L’homme de la fr ont ièr e (Alfonso Balcázar ), [+ Rom an Vlad (possible doble v ersió)].
CPr.
1960.- La me ntira tie ne cabe llos r ojos (Isasi Isasm endi)
1960.- Sent encia cont r a una mujer (Ant onio Isasi
Isasm endi)
1960.- Sueños de m uje r (Alf onso Balcázar)
1961.- Al ot ro lado de la ciudad (Alf onso Balcázar)
1961.- Carta a una m uje r (Miquel Iglesias) y obr as de
Wagne r, Mendelssohn, Handel, Be ethove n.
1961.- Los castigadore s (Alf onso Balcázar), [+ Giorgio
Fabor (possible doble v ersió)] ¿CPr.?
1961.- Han m atado a un cadáve r ( Julio Salvador ).
1961.- Solte ros de ve rano (Alf onso Balcázar)
1961.- Tierr a de t odos (Ant onio Isasi Isasm endi)
1962.- La boda era a las doce ( Julio Salv ador)
1962.- Escuadrilla de v uelo (Luis José Com erón)
1962.- Vamos a cont ar ment iras (A. Isasi Isasm endi)
1964.- ¡Arriba las mujer es ! ( Julio Salv ador)
1964.- De spués del gr an robo (Miquel Igle sias)
1964.- Estam bul 65 / L’homm e d’Istam bul / Colpo
gr osso a Galata Br idge (Ant onio Isasi Isasmendi) CPr.
1965.- Muert e e n pr imaver a (Miquel Igle sias)
1967.- Elisabe t (Ale jandro Mar tí Gelaber t)
1968.- En Baldiri de la C ost a ( José María Font Espina)
1970.- ¿Quié n soy yo? (Ram ón Fe rnánde z)
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1960.- Los clav ele s (Miguel Lluch) [nomé s cançons /
sólo cancione s]
1960.- Las e stre llas (Miguel Lluch)
1960.- Botón de ancla en color (Miguel Lluch)
1960.- Juventud a la int emperie (Ignacio F. Iquino)
1961.- Cuidado con las personas f orm ale s (Agust ín
Navarr o)
1962.- ¿Pena de mue rte ? ( Josep Mar ia For n)
1962.- ¿Dónde pongo este mue rto? (Pedro L. Ram íre z)
1962.- Las t rav esuras de Mor ucha (Ignacio F. Iquino)
1963.- Tr igo limpio (Ignacio F. Iquino)
1963.- La ruta de los nar cót icos ( Josep Mar ia For n)
1963.- Un de monio con ánge l (Miguel Lluch)
1963.- José María (Jose p Mar ia For n)
1963.- Cr ime n (Miguel Lluch)
1963.- El pr ecio de un asesino (Miguel Lluch)
1963.- Los f arsante s (Mar io C amus)
1964.- La chica del auto-stop (Miguel Lluch)
1964.- Vivir un lar go invierno ( José Antonio de la Lom a)
1964.- Young Sánche z (Mar io C amús)
1964.- Un rincón para quere rnos (Ignacio F. Iquino)
1966.- Oe ste Ne vada Joe [Pistoleros e n Golden Hill]
(Ignacio F. Iquino)
1966.- 5 pistolas de Texas ( Juan Xiol Mar chal)
1966.- Un dólar de f uego (Nick Nostr o)
1967.- 07 con e l 2 delant e (Age nte Jaime Bonet) (Ignacio F. Iquino)
1967.- El pr ime r cuarte l (Ignacio F. Iquino)
1967.- Río m aldit o ( Juan Xiol Mar chal)
1967.- La tía de Carlos e n m inif alda (August o Fenollar)
1967.- El te rrible de Chicago ( Juan Bosch)
1967.- La mini-tía (Ignacio F. Iquino)
1968.- La viudit a ye -yé ( Juan Bosch)
1968.- De picos pardos a la ciudad (Ignacio F. Iquino)
1970.- ¡Chico, chica, boom ! ( Juan Bosch)
1970.- La banda de los tr es crisant emos (Ignacio F.
Iquino)
1970.- Investigación crim inal ( Juan Bosch)
1970.- Ve int e pasos para la muert e (Manuel Esteba)
1970.- La diligencia de los condenados ( Juan Bosch)
1970.- Abre tu f osa am igo, llega Sábat a ( Juan Bosch)
1972.- Aquel maldito día (Sir o Mar cellini)
1972.- Un colt por cuatro cirios (Ignacio F. Iquino)
1972.- La liga no e s cosa de hom bre s (Ignacio F. Iquino)
1972.- Ninguno de los tr es se llamaba Trinidad (Pedro
L. Ram íre z)
1972.- Los f abulosos de Trinidad (Ignacio F. Iquino)
1972.- Busco t onta para fin de sem ana (Ignacio F.
Iquino)
1973.- Abort o crim inal (Ignacio F. Iquino)
1973.- Chicas de alquile r (Ignacio F. Iquino)
1976.- Las m arginadas (Ignacio F. Iquino)
1976.- La dudosa virilidad de Cr ist óbal ( Juan Bosch)
1977.- La zorrita en bikini (Ignacio F. Iquino)
1977.- Fr aude m atr imonial (Ignacio F. Iquino)
1977.- La máscar a (Ignacio F. Iquino)
1977.- ¿Y ahora qué, señor fiscal? (León Klimovsky)
1978.- Histor ias de amor y masacr e (Já [Jordi Amorós])
1978.- Los v ioladores de l amanece r (Ignacio F. Iquino)
1978.- Em manuelle y C arol (Ignacio F. Iquino)
1978.- Las que empiezan a los quince años (Ignacio F.
Iquino)
1979.- La basura está en el ático (Ignacio F. Iquino)
1979.- ¿Podr ías con cinco chicas a la vez? (Ignacio F.
Iquino)
1980.- Un millón por tu histor ia (En la cárce l, caf é,
copa y puro) (Ignacio F. Iquino)
1980.- Dos pillos y pico (Ignacio F. Iquino)
1981.- La calie nte niña Juliett a (Ignacio F. Iquino)
1981.- La de snuda chica del r elax (Ignacio F. Iquino)
1981.- Inclinación sexual al desnudo (Ignacio F. Iquino)
1981.- Jóve ne s amiguitas buscan place r (Ignacio F.
Iquino)
1982.- Los sueños húmedos de Patrizia (Ignacio F. Iquino)
1982.- Esas chicas tan pu... (Ignacio F. Iquino)
1982.- Secta siniest ra (Steve McCoy [Ignacio F. Iquino])
1983.- Hombr es que r uge n (Ignacio F. Iquino)
1984.- Yo am o la danza (Ste ve McC oy [Ignacio F.
Iquino])
B I BLI O - H E ME R OGR AFI A .
Ar bona, Joan M. (coord.), Enrique Escobar. Palma de
Mallorca: ABABS, 1995.
Es pe i t a, Jos é (NC: José E spe ita García-Ar ist a)
(Barcelona, 11.12.1912 - ¿?)
1969.- Españolear ( Jaime Jesús Balcázar)
1970.- El mister io de la v ida (J.J. Balcázar)
1971.- Misión secr eta en el Caribe / Santo en El miste rio de la per la negr a (Enr ique Eguiluz) CPr.
1972.- Escalofr ío diabólico (George Martin)
1972.- Las juer gas de «El se ñor ito» (Alf onso Balcázar)
1973.- Vacaciones sangrie ntas ( Juan Jaime Be rnos)
1973.- Los f ríos senderos del crimen (Mariano Ozore s)
1973.- De masiados mue rtos para Te x (Mar tín Ce lle r)
1975.- El pr ecio del abort o ( Juan Xiol Mar chal)
1977.- Se xy, am or y f ant asía ( Juan Xiol Marsal)
41
1979.- Inés de Villalonga 1870 ( Jaime Balcázar)
1980.- Viaje al m ás allá (Sebast ián D’Arbó)
1981.- Violación inconfe sable / De str uiçao de Mar ta
He iman (Miquel Iglesias) CPr.
1981.- Los amores impur os de Sybille / Jarretelles roses
sur bas noirs (Hans Rudolf Walthard) CPr.
1982.- Fuga de Ceylán / Sam anka / L’ile des pasions
(Jacques Or th) CPr.
Fa r r á n, R amó n (NC.: Ramón Farr án Sánche z)
(Barcelona, 04.01.1939)
1990.- Contr a el vient o (Paco Per iñán)
1996.- Aquí lle ga Condem or (El pecador de la prade ra) (Álv aro Sáenz de Her edia)
1948.- El tambor de l Bruch (Ignacio F. Iquino)
1948.- Canción mortal (Ignacio F.Iquino)
1949.- De spe rtó su cor azón ( Jer ónimo Mihur a)
1949.- Mi adorado Juan ( Jer ónimo Mihur a)
1949.- Pacto de silencio (Antonio Román)
1950.- Apart ado de corre os 1001 ( Julio Salv ador)
1950.- La fuent e enter rada (Ant onio Román)
1950.- El pasado ame naza (Ant onio Román)
1950.- El se ñor ito Oct avio ( Jer ónimo Mihur a)
1950.- Un solte ro dif ícil (Manuel Tamayo)
1951.- Duda ( Julio Salv ador)
1951.- La foraster a (Ant onio Román)
1951.- Me quiero casar contigo ( Jer ónimo Mihur a)
1956.- Pasaje a Ve nezuela (Raf ael J. Salvia)
Ga r cí a D e me s t r e s, A lbe r t
(Barcelona, 16.05.1960)
Fe r r e r -F it ó , R af a e l
(Sant Ce loni, Barcelona, 22.05.1911 - Barcelona,
26.03.1988)
1950.- Er ase una ve z... (Ale xandre Cirici Pellice r)
1950.- Unas páginas e n negr o (Arm ando Se ville, Joan
Fortuny)
1951.- Rostr o al mar (Car los Se rrano de Osm a)
1957.- Cumbr es lum inosas (Montserr at) (José Fogué s)
1967.- El aprendiz de clown (Manuel Est eba Gallego)
1968.- Hola... señor Dios (Manuel Est eba Gallego)
1970.- Los m onstruos del te rror [E l hombre que vino
de Um mo (T.R.?)] / Dracula jagt Frankenstein (Tulio
De micheli, Hugo Fregone se) [+ Franco Salina (possible
doble ve rsió)]. CPr.
Fe r r é s, R amó n (NC: Ramon Ferr és Mussolas)
(Vall s, Tar r ago na, 03.03.1878 - Ba r ce lon a,
07.03.1962)
42
1933.- El re licario (Ricardo Baños)
1935.- Al marge n de la le y (Ignacio F. Iquino)
1936.- Diego Cor rie nte s (Iquino)
1939.- Julieta y Rom eo (José María Cast ellví) [Cinedia],
+ Pascual Gode s.
1940.- ¿Quién m e com pra un lío? (Ignacio Fe rrés Iquino)
1942.- El pobre rico (Ignacio F. Iquino), + Joan Durán i
Alemany, José María Ruiz de Azagr a.
1943.- Fin de curso (Ignacio F. Iquino), + Joan Durán i
Alemany.
1944.- Turbante blanco (Ignacio Ferr és Iquino), + Joan
Durán i Ale many.
1944.- Una sombra en la ventana (Ignacio F. Iquino)
1944.- Hombr es sin honor (Ignacio F. Iquino)
1944.- Cabeza de hierr o (Ignacio F. Iquino)
1945.- El obstáculo (Ignacio F. Iquino)
1945.- Culpable (Ignacio F. Iquino)
1945.- Ni pobre ni rico, sino t odo lo contr ario (Ignacio
Fe rré s Iquino)
1946.- Aquel viejo molino (Ignacio Fe rré s Iquino)
1946.- Borrasca de celos (Ignacio Fe rré s Iquino)
1947.- Noche sin cielo (Ignacio F. Iquino)
1948.- Alegr es Vacacione s ( José Mª Blay Cast illo)
1948.- En un rincón de España ( Jer ónimo Mihur a)
1999.- Volavè runt (Bigas Luna)
2005.- Aguav iv a (Ariadna Pujol)
Ga r cí a D e me s t r e s, A lf r e d
(Barcelona, ¿?)
2002.- Nos hace mos f alt a - Tilt (Juanjo Giménez Peña)
Gar de , Joan E nr ic (NC.: Joan Enric Garde Bar rubes)
(Barcelona, 19.08.1961)
1986.- La radio folla (Radio Speed) (France sc Bellmunt)
1988.- Barce lona C onnection (Miquel Iglesias Bonns)
+ Joan Vive s.
1991.- Lucre cia / Lucrecia, crónica de un secuest ro
(Bosco Ar ochi) + Joan Viv es. CPr.
1991.- Un submarí a les est ovalle s / Un subm arino en
el mantel (Ignasi P. Fer ré) + Joan Vive s.
Ge ne r , Fr a nce sc
(NC.: Fr ancesc Ge ner i Rius)
(Manr esa, Barcelona, 01.09.1966)
2000.- Se xo por compasión (Laura Mañá)
2001.- Ar achnid ( Jack Sholde r)
2002.- Palabras encadenadas (Laura Mañá)
2003.- El juego de Arcibe l (Albert o Lecchi) CPr.
2004.- El lobo (Michel C our tois)
2004.- Occhi di cristallo / Ojos de cristal (E ros Puglielli)
CPr.
2005.- Morir en San Hilario (Laura Mañá)
2006.- GAL (Michel C our tois)
Go de s , Pas cua l (NC.: Pasqual Godes i Thar rat s)
(Barcelona, 13.01.1901 - 18.08.1944)
1935.- ¡Abajo los hombres! ( Josep Mar ia C ast ellví) +
Martín Lizcano de la Rosa, Ant onio Mat as, Manue l Ballest eros, Car los Flore s.
1936.- Ince rtidum br e (Isidro Socias, Juan Pare llada)
+Antonio Matas.
1936.- Usted tiene ojos de m uje r f atal ( Juan Parellada)
+ Muller, Julio Mur illo.
1939.- La linda Beatriz ( Josep Maria C aste llv í)
1940.- Julie ta y Rome o ( Josep Maria C ast ellví) + Ramón Fe rré s.
1941.- Pilar Guerr a (Félix de Pomé s)
1941.- La donce lla de la duquesa (Gonzalo Pardo
De lgrás)
1941.- La madre guapa (Félix de Pomé s)
1941.- El sobre lacrado (Francisco Gar gallo Cat alán)
G u i n o v a r t , A l b e r t (NC : Albe r t Guinov ar t i
Mingacho)
(Barcelona, 18.02.1962)
ht tp://www.albert guinov art .com/
1989.- Ver ònica L., una dona al me u jardí (Oct avi Martí,
Toni Padrós)
1991.- El llarg hivern / El lar go inv ier no / Le long hiv er
de 39 ( Jaime Camino) CPr.
1996.- La Monyos (Mir eia Ros)
2001.- Los niños de Rusia / Els nens de Rússia ( Jaime
Camino)
2005.- Valentina’s Tango (Rogelio Lobato) EE UU
2006.- Coronel Macià (Jose p Mar ia For n)
Ib ar b ia, Ra f ae l (NC.: Rafael Ibarbia Serr a)
(Barcelona, 1931 - Madrid, 13.01.2003)
1961.- La be lla Mim í ( José María Elorr iet a)
1962.- La chica del gat o (Cle mente Pamplona)
1971.- El ar mar io del tiempo (Raf ael Vara) + Ram on
Fe menía
1954.- Los agent es del quint o gr upo (Ricardo Gascón)
1954.- La pe cador a (Ignacio F. Iquino)
1954.- El pr esidio (Ant onio Santillán)
1954.- Re lat o policiaco (Ant onio Isasi Isasm endi)
1955.- La huída (Ant onio Isasi Isasm endi)
1955.- Pleit o de sangr e (Ricardo Gascón)
1955.- Sin la sonrisa de Dios / Se nza sor riso ( Julio Salvador) CPr.
1955.- Sitiados en la ciudad (Miguel Lluch), + Josep
Casas i Augé.
1956.- Hospital de urge ncia (Ant onio Santillán)
1956.- Pasión bajo el sol (Ant onio Isasi Isasm endi)
1957.- Cuatr o e n la f ronter a (Ant onio Santillán)
1957.- Juanillo, papá y mam á ( Julio Salvador, Juan Albe rt o)
1958.- La mur alla (Luis Lucia)
1958.- Los cobar des (Juan Carlos Thorr y)
1959.- Llama un tal Est eban (Pedro L. Ram íre z)
La por t a, C a r lo s (NC.: Carlos Laporta Segarr a)
(Barcelona, 12.01.1938 - 27.04.2002)
1971.- La casa de las chivas (León Klimovsky)
1976.- Makar ras cone xion (Francisco Gar cía Lozano,
Manue l García Lozano: germ ans Calat rav a)
1977.- El fr ancotir ador (Car los Puert o)
1977.- Vámonos Bár bar a (Cecilia Bartolom é)
1978.- E l último pe cado de la bur gues ía (E nr ique
Guevar a)
1985.- Si el matrimonio funcionase ( José Mar ía Cañe te )
1985.- Cinco maner as de ver el place r ( José Mar ía
Cañet e)
Ll ach , L luí s (NC.: Lluís Llach i Gr ande)
(Verges, Girona, 07.05.1948)
«K it f l us» (NA: Josep Mas Porte t)
(Mollet del Vallés, Barcelona, 06.07.1954)
1983.- Soldados de plom o ( José Sacristán)
1984.- Dos m ejor que uno (Angel Llor ent e)
1985.- El lío de papá (Miquel Igle sias)
1990.- Capit à E scalaborns (Car los Be npar)
1991.- Lolit a al desnudo / L’afer Lolit a ( José Antonio
de la Loma), + Carle s Benavent .
1993.- Historias de la puta mili (Manuel Est eban)
1995 .- Tr es días de libe rtad ( José Antonio de la Lom a)
La mot e de Gr ign on, Ric ar d (NC.: Ricar d Lamote
de Gr ignon i Ribas)
(Barcelona, 23.09.1899 - 05.02.1962)
1951.- Parsifal (Daniel Mangrané)
1952.- Concierto mágico (Raf ael J. Salvia)
1953.- Duende de Je rez, E l (Daniel Mangrané)
1953.- El golfo que vió una estr ella (Ignacio F. Iquino)
1953.- Juzgado pe r manente (Joaquín Luis Rom er o
Marchent)
1954.- Cañas y barr o ( Juan de Or duña)
1954.- Lo que nunca m uer e ( Julio Salv ador)
1977.- Borrasca (Miguel Ánge l Rivas)
1989.- El río que nos llev a (Ant onio del Real)
19 90.- De spe r t a f e r r o. E l gr it o de l f u e go /
De spe rtaf err o ( Jor di Amor ós) + Car les Cases
1991.- Voleur d’infants / El ladrón de niños (Christian
de Calonge) CPr.
2006.- Salvador Puig Antich (Manuel Huerga)
M a ina t , Jose p M ar i a (NC.: Josep Mar ia Mainat i
Caste lls)
(C ane t de Mar, Barce lona, 24.10.1946)
1981.- El vicari d’Olot (Ventur a Pons)
M a r t í n e z , Á l e x (N C.: Ale jandr o Ma r t ín e z
Casam ada)
(Barcelona, 25.01.1967)
2001.- Tuno negr o (Pedro Luis Barbero, Vice nte J. Mart ín)
2003.- Dos t ipos duros ( Juan Mart íne z Muñoz)
2004.- XXL. (Julio Sánchez Valdé s)
43
2006.- La distancia (Iñaki Dor ronsor o)
M a r t í ne z de la Riv a, Zac ar í as
(Barcelona, 12.08.1972)
ht tp://www.zacariasmdelar iva.com/
2000.- Jaizkibe l (Ibon Corme zana)
2003.- El Cid, la leyenda ( José Pozo) + Óscar Ar aujo,
Em ilio Alquézar.
2005.- La monja (Luis de la Madrid) + Luc Suár ez
2005.- Bajo aguas tranquilas / Beneat h Still Wate rs
(Brian Yuzna)
2006.- Noticias de una guerra (Eterio Ortega Sant illana)
M a r t í ne z Tud ó, Fe d e r i co
(Barcelona, 07.09.1907 - 10.12.1975)
44
1942.- Enemigos (Ant onio Santillán) + Josep Casas i
Augé.
1942.- Mosquita en palacio ( Juan Pare llada) + Josep
Casas i Augé.
1942.- Sangr e e n la niev e (Ram ón Quadre ny) + Josep
Casas i Augé.
1944.- Llamada del mar ( José Gaspar)
1944.- Una m uje r en Taxi ( Juan José Fogue s)
1944.- La noche del marte s (Ant onio Santillán)
1946.- El Castillo de Rochal ( Juan Xiol)
1946.- Ramsá ( Juan Xiol)
1946.- Ce ro e n conducta / Madalena... Zer o e n comportamient o (Pedro Otzoup) C Pr. [ve rsió port : Armando Fe rnande s, Eduardo F. Baptista, Norbert o Silv a]
1953.- Hay un camino a la der echa (Francisco Rovira
Be let a)
1953.- ¿Milagro en la ciudad? ( Juan Xiol)
1953.- Misión e xtr avagante / Misión e n Buenos Air es
(Ricardo Gascón) CPr.
1954.- Los ases buscan la paz (Art uro Ruiz C ast illo)
1956.- Av enida Roma, 66 ( Juan Xiol)
1956.- Cuando e l v alle se cubr a de niev e ( J.L. Pér ez
de Rozas)
1956.- Escue la de per iodism o ( Jesús Pascual)
1957.- El azar se diviert e ( Jesús Pascual)
1957.- Historias de la f eria (Francisco de Asís Rovira
Be let a)
1957.- Las de Caín (Ant onio Mom ple t)
1957.- Mañana ( José María Nune s)
1957.- Su de sconsolada esposa (Miquel Igle sias)
1958.- El am or empieza en sábado (Victor io Aguado)
+ Augusto Algue ró Dasca.
1958.- El ángel est á e n la cumbr e ( Jesús Pascual)
1958.- Cita imposible (Ant onio Santillán)
1958.- La extranjer a ( Juan Xiol)
1959.- Muert e al am ane cer [E l inoce nt e ] ( Josep Mar ia
For n)
1959.- Un mundo par a m í / Te ntat ions ( José Antonio
de la Loma) CPr.
1960.- Los abande rados de la Pr ovidencia (José L. Pérez
de Rozas)
1960.- E l casco blanco (Pe dr o B.Bonv e hí [Pedr o
Balañá Bonve hí])
1960.- Los desam par ados (Ant onio Santillán)
1960.- Julia y el Ce lacant o (Ant onio Mom ple t)
1961.- La vida priv ada de fulano de t al ( Josep Mar ía
For n)
1961.- Los atracadore s (Rov ira Be let a)
1961.- Fuga dese sperada / Le bour reau attendra (José
Antonio de la Lom a, Robert Ver nay) [doble ver sió. Música ver sió fr ancesa: Daniel J. White] CPr.
1961.- Se ndas cruzadas ( Juan Xiol)
1962.- Los culpables (Jose p Mar ía For n)
1962.- Palmer ha muerto (Juan Fortuny) + Bobby Capó.
CPr.
1962.- Tr ampa mortal (Ant onio Santillán)
1963.- A tir o limpio (Francisco Pér ez Dolz)
1964.- Br illant e porv enir (Rom án Guber n)
1963.- Chica para todo (Mar iano Ozore s)
1963.- La gr an coar tada ( José Luis Madrid)
1963.- Piso de solter o (Alf onso Balcázar)
1963.- Se nda tor cida (Ant onio Santillán)
1964.- Una m ade ja de lana azul celest e ( José Luis
Madrid)
1964.- La muert e llam a otra ve z ( José Luis Madrid)
1964.- La vida es magníf ica / Le v ole ur du Tibidabo
(Maur ice Ronet ) [doble ver sió. Música ver sió fr ance sa: Antoine Duhame l]
1966.- La balada de Johnny Ringo / We r kennt Johnny
R.? [Tít.alt ern. Ale m.: 5000 dollar für den kopf v on
Johnny Ringo] (José Luis Madr id) CPr.
1965.- La banda de l Pecas ( Jesús Pascual)
1965.- La dama del alba (Francisco Rov ira Be let a)
1965.- Tumba para un f orajido ( José Luis Madrid)
1965.- La ve nganza de Clark Harrison / La spietata
colt di Ringo ( José Luis Madrid) + Enrique Escobar (doble v ersió. Música v ersió italiana: Fr ancesco de Massi)
CPr.
1965.- La vuelt a ( José Luis Madrid)
1967.- Una ladr ona para un espía / Spia Spione (Br uno Corbucci) (doble ver sió. Música v ersió it.: Ediciones
RC A) CPr.
1966.- Oper ación silencio / Age nt e X77 ordine di
uccidere / Baraka sur X-7 7 (Edgar Lawson: pse ud.de
Silvio Siano, v ersió hispano-italiana; Maur ice Cloche,
ve rsió francesa) (triple versió. Música versió f r.: Claude
Bolling, ver sió it .: George s G arvarentz) CPr.
1966.- La ot ra or illa ( José Luis Madrid)
1967.- Agent e E nd / Sicar io 77, vivo o morto (Mino
Gue rrini) C Pr. (doble ver sió. Música v ersió ital.: Gior gio
Zinzi, Marcello Ricio)
1967.- La piel quem ada (José Mar ía For n)
1968.- La farsa ( Juan Xiol Mar chal)
1968.- Horas prohibidas ( Juan Xiol Mar chal)
1969.- La re spuest a ( Josep María Forn) (1975, m úsica
addicional de Joan Pineda)
1970.- La mujer ce losa ( Jaime J. Puig)
1970.- La larga agonía de los pece s f uera de l agua /
La llarga agonia dels peixos for a de l’aigua (Francisco
Rovir a Be let a)
1970.- Pr esagio (Miquel Igle sias)
1974.- El socarrón ( Jaime J. Puig)
M e st r e s, J aime (NC.: Jaume Me str es Pére z)
(Barcelona, 12.12.1907 - 07.09.1994)
1937.- Las cinco adverte ncias de Satanás (Isidro Socías)
1959.- Buen viaje, Pablo (Ignacio F. Iquino)
1960.- Los clave les (Miguel Lluch) + José Se rrano, Enr ique E scobar.
M e st r e s Qua dr e n y, Jos e p M ar ia
(Manr esa, Barcelona, 04.03.1929)
1969.- Nocturno 29 (Pere Por tabella)
M i r al le s, Ri car d (NC.: Ricar d Miralles Izquierdo)
(Barcelona, 09.08.1944)
1977.- Cambio de sexo (Vicente Ar anda)
1978.- Ensalada Baudelair e (Leopoldo Tusquet s)
1982.- E nt r e par ént e sis / E nt r e par èn t e si (Sim ó
Fábre gas)
1983.- Un ge ni amb l’aigua al coll / Un ge nio en apuros (Luis José Com erón)
1984.- El Caso Alm ería (Pedro C ost a)
1985.- Cr ime n e n fam ilia (Santiago San Migue l)
1986.- Cara de acelga ( José Sacristán)
1988.- Al Andalus (Camino del sol) (Ant onio Tarruella,
Jaime Oriol)
1990.- Solo o e n compañía de otros... (Santiago San
Migue l)
M o nt s alv at g e , Xa vie r (NC: Xav ier Montsalvatge i
Bassols)
(Girona, 11.03.1912 - Barce lona, 07.05.2002)
1946.- Así e s C ataluña (Art uro Pér ez Cam arer o), +
Eduard Toldrà, Fr eder ic Mompou, Carles Suriñac, i Manuel Blancafor t.
1955.- Nunca es de masiado t arde ( Juli Coll)
1957.- La cárce l de cristal ( Juli Coll)
1956.- El fr ent e infinit o (Pedro Lazaga)
1957.- Distr ito quint o ( Juli Coll)
1957.- Rapsodia de sangr e (Ant onio Isasi Isasm endi)
1958.- Un vaso de whisky ( Juli Coll), + Josep Solá.
1959.- Cr ist ina ( Josep Mar ía Ar gem í)
1959.- Diego Cor rie nte s (Ant onio Isasi Isasm endi)
1959.- El tr aje de or o ( Juli Coll)
1960.- Gaudí ( Josep Mar ía Ar gem í)
1960.- Siega ve rde / Ver d m adur (Raf ael Gil)
1961.- El am or de los am ore s ( Juan de Or duña)
1962.- Dos años de vacacione s (Emilio Gómez Murie l)
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Fr ancesc Tom às «Panxit u»
Jo se p Ll u ís i F alc ó.
Licenciado en Hª del Art e (1989), y espe cialista en
m ú sic a a udio v is ual . P r e m io Xav ie r Fàb r e g as
d'Inv est igació sobre le s Ar ts de l'E spe ctacle (1987),
be cado por la Fundación Ort ega y Gasset (1990) y
por e l M iniste rio de Educación y Ciencia (1991-1994)
para inv est igar sobre la figur a del com positor cinem atográfico e n E spaña. En la actualidad for ma par te de
un pr oye cto de investigación I+D encam inado a inve ntariar y difundir la producción m úsico-cine mat ogr áfica
española de los últim os años.
Ha im par tido cursos sobr e m úsica cinematográf ica (y su aplicación a la e nseñanza musical) para la
Universit at de Lleida, el Institut de Cièncie s de l'Educació
de la Univ er sitat de Barcelona, la de Gir ona y la
Unive rsitat Rovir a i Virgili de Tarr agona, así como para
el Col·legi Of icial de Doctors i Llicenciats en Filosofia i
Lletr es i e n Cièncie s de Catalunya. En la act ualidad,
profesor de Hª. de l cine y Lenguajes audiov isuales (Dep.
de Hª de l Arte de la Facult ad de Geograf ía e Hist oria., Unive rsitat de Barce lona)
Cofundador de la Re vista Univer sit ària de Cine ma
(1992), ha colaborado r egular mente tam bié n e n las
re vistas Música de Cine (Valencia) y Se cuencias de
Música de Cine (Bar celona), y ha sido el asesor, en
mater ia musical, del CD-ROM Cineme dia editado en
1996 por Canal+ y S.G.A.E. Algunos de sus t ext os
han sido publicados en Music in Ar t , ABC Cultural,
Or hum , Faig Arts , L'Alè , etc. E s e l autor del libro
Gr egorio García Segura. Histor ia, te stimonio y análisis de un m úsico de cine y ha participado en obr as
como Xavie r M ontsalv atge, Composit ore s v ascos en
el cine, etc., ade más de ser autor, e ntr e ot ros, de los
ar tículos " Par áme tre s per a una anàlisi de la m úsica
cinem at ogr àf ica", " Los m ate riale s de sonido en e l
audiovisual", " Música y músicos e n la C atalunya sile nte ", "Los com positores de la Ge ner ación de la República y su relación con el cine", "Análisis m usical vs. análisis audiovisual: e l dedo en la llaga", "La generación del
89 y su est ela", “Un vals en el silencio de la madrugada: m úsica y sonidos en Calle M ayor ”, et c.. Ha part icipado como especialist a e n m úsica audiov isual en el
Diccionario del Cine Español, Diccionari del Cinema a
Catalunya, Diccionario do galegos no cine y Diccionario del Cine e spañol e hispanoam ericano (en pre nsa).
Coorganizador de las Primer es Jor nades de Cine ma i Música de la Unive rsitad de Barce lona (1987), y
de la Pr ime ra Set mana d'Ar ts Audiov isuals de la misma entidad académica (1989). E n la t empor ada 20022003 colabora en el progr ama radiofónico En compàs
de cine (Radio E stel), dir igido por Xavier Cazeneuv e,
con quie n post eriorm ent e crea y codirige dur ant e dos
te mporadas e l progr ama El Setè Sent it (C at alunya
Música) En 2006 organiza la exposición “Música i
audiovisual en Catalunya”, y en 2007 “La banda sonora de la nostr a v ida”.
Es miembro del grupo de inv est igación LAIA de la
UB, de la Asociación Española de Historiador es de Cine,
de l a Associació C at alana pe r a l a Re ce r ca i
Re cupe r ació de l Pat r im oni Cine m at ogr àf ic, de la
Associació d'Amics de M ique l Port er, y de ADM A, de
la cual es el C oor dinador académico y Pr esidente en
funcione s.
El autor
L'autor
Jo se p Ll u ís i F alc ó.
Llice nciat en Hist òria de l'Ar t (1989), i e spe cialista
e n m úsica audiov isu al. Pr e m i X av ie r Fàbr e gas
d'Inv est igació sobre le s Ar ts de l'E spe ctacle (1987),
be cat pe r la Fundació Ortega y Gasse t (1990) i pel
Minister io de Educación y Ciencia (1991-1994) per a
inv estigar sobre la f igura del composit or cinemat ogràfic
a Espanya. En l'actualitat f orm a part d'un projecte
d'inv est igació I+D e ncaminat a inventar iar i dif ondre la
producció m úsico -cine mat ogr àfica e spanyola dels
darre rs quinze anys.
Ha im par tit cursos sobr e música cine mat ogr àfica (i
la se va aplicació a l'e nse nyame nt musical) per a la
Univer sit at de Lleida, l'Institut de Ciè ncies de l'Educació
de la U niv er sitat de Barce lona, la de Gir ona i la
Unive rsitat Rovir a i Virgili de Tar ragona, així com per al
Col·legi Of icial de Doctor s i Llicenciats en Filosofia i
Llet re s i en Ciè ncie s de C at alunya. Actualme nt é s
professor d'Història del cinema i Lle nguatges audiovisual
(Dep. d'Hª de l'Ar t, Facult at de Geografia i Hist òria,
Unive rsitat de Barce lona)
Cofundador de la Re vista Univer sit ària de Cine ma
(1992), ha col·labor at regular ment t ambé a le s r evistes Música de Cine (València) i Se cue ncias de M úsica
de Cine (Bar celona), i ha e stat l'assessor, en matèr ia
musical, de l CD-ROM Cineme dia editat e l 1996 per
Canal+ i S.G.A.E. Alguns de ls seus t extos han est at
publicat s a Music in Ar t , ABC Cult ural, Or hum , Faig
Ar ts , L'Alè , etc. És l'aut or del llibre Gr egorio García
Se gur a. Histor ia, te stimonio y análisis de un m úsico de
cine i ha participat en obr es com Xavie r M ontsalv atge,
y Compositor es v ascos e n el cine, a més de ser l'aut or,
ent re d'altres, dels articles "Parámet res pe r a una anàlisi
de la música cine mat ogr àfica" , " Los mater iales de sonido e n el audiovisual", "M úsica y músicos en la Catalunya
silente" , " Los com positores de la Ge ner ación de la Re pública y su re lación con e l cine ", "Análisis musical v s.
análisis audiovisual: e l dedo en la llaga", "La ge ner ación del 89 y su est ela", “Un vals en el silencio de la
madrugada: música y sonidos en Calle M ayor ”, et c.
Ha participat com a e spe cialista en música audiov isual
a Diccionario del Cine Español, Diccionari de l Cine ma
a Cat alunya, Diccionario do galegos no cine y Diccionario de l Cine español e hispanoam ericano (en pre nsa).
Coorganit zador de las Primer es Jor nades de Cine ma i Música de la Unive rsitad de Barce lona (1987), i
de la Primer a Setmana d'Arts Audiov isuals de la mat eixa
institució (1989). La te mporada 2002-2003 col·labora en el programa radiofònic En compàs de cine (Ràdio
Estel), dir igit pe r Xavier Cazene uve, amb e l qual poste riorme nt cre a i codir ige ix dur ant e dues te mporades
el programa El Set è Se ntit (Catalunya Música) El 2006
or ganit za l'e xposición “ M úsica i audiov isual e n
Catalunya”, i e l 2007 “La banda sonora de la nost ra
vida”.
És mem bre de l grup de re cer ca LAIA de la U B, de
l'Asociación E spañola de Hist or iador es de Cine, de
l'Associació C atalana per a la Rece rca i Recupe ració
de l Patr imoni Cinematogràfic, de l'Associació d'Amics
de Mique l Porte r, i de l'ADMA de la qual és el Coordinador acadèm ic i Preside nt en f uncions.
Edita
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A mb e l s u po r t de
C o n e l so por t e de
ht tp://www.civiccarmel.or g/
ht tp://www.com positor es-cinespanya.net
I la col ·la bor aci ó a la di f u s ió de
Y la col abo r ac ión e n la dif u si ón de
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