La consola multicanal

Transcripción

Introducción
•
A principios de los años 50 surgió la posibilidad de grabar varias pistas sobre una
misma cinta, gracias a la reducción del tamaño de los cabezales.
•
Nacía así el grabador multipista, que ofrecía una flexibilidad sin precedentes hasta
entonces, al permitir la grabación de varias fuentes de manera separada para luego
mezclarlas en una grabación final
•
Surgen de forma paralela los primeros mezcladores, consistentes en un conjunto de
potenciómetros rotatorios para la distribución de señales entre diferentes canales
Se podían obtener mezclas estéreo mediante la asignación de niveles diferentes a los
canales izquierdo y derecho
Uno de los primeros equipos fue utilizado por el grupo británico The Beatles para la
grabación de su disco Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band
•
•
-3-
Introducción
-4-
Introducción
•
La mesa de mezclas es el principal instrumento de manejo y control del sistema de
sonido, proporcionando y facilitando el acceso a todas sus funciones y posibilidades
creativas
•
A partir de varias señales de entrada debe ser capaz de proporcionar una o más
señales de salida que son mezcla ponderada de las señales de entrada
IN1
CONSOLA MULTICANAL
(MESA DE MEZCLAS)
IN2
OUT1
IN3
OUT2
OUTm
INn
OUTi = K1 IN1+K 2 IN2+K m INm
-5-
Funcionalidades básicas
•
•
•
•
Preamplificar y adaptar el nivel de las señales de entrada (micrófonos, instrumentos
eléctricos, reproductores, etc.) X necesidad de preamplificadores
Posibilidad de obtener el efecto estéreo
– Al menos dos salidas diferentes, L y R (mezcla o salida principal)
– Cada señal debe poder enviarse con la proporción deseada a la mezcla L y/o R.
Cada señal (canal) de entrada debe poder ser sumada con las demás en la proporción
que se quiera, independientemente de su nivel de entrada en la consola
El nivel de las señales de salida debe poder ser ajustado independientemente si
afectar la ponderación de la mezcla
IN1
IN2
IN3
Módulo de
entrada
¦
L
R
INn
-6-
Módulo de
salida
(máster)
L
R
Salida
principal
Funcionalidades básicas adicionales
•
Posibilidad de realizar varias mezclas diferentes con las señales de entrada,
obteniendo varias señales de salida
– Además de la salida principal (L, R), las mesas tienen salidas auxiliares que
son mezclas ponderadas de las señales de entrada. Todas estas mezclas son
independientes entre sí y de la mezcla principal
•
Posibilidad de realizar subagrupaciones de audio y mezclar estas subagrupaciones
con las demás señales de entrada
IN1
IN2
IN3
Módulo de
entrada
Módulo de
subgrupos
¦
+
L, R
Módulo de
salida
(máster)
L
R
Salida
principal
Módulo de
auxiliares
INn
Salidas
auxiliares
-7-
Funcionalidades básicas adicionales
•
Posibilidad de envío de mezclas a equipos de efectos y retorno de las señales
procesadas a la mesa de mezclas para ser combinadas con las demás señales
– Canales de retorno de auxiliares
•
Posibilidad de salida de las mezclas de subgrupo para grabación y retorno de señales
grabadas para su monitorizado
Retorno
multipistas
IN1
IN2
IN3
Salidas
subgrupo
(multipistas)
Subgrupos
Módulo de
entrada
envío
¦
monitor.
+
L, R
Módulo de
salida
(máster)
R
Auxiliares
envío
INn
retorno
Retorno
auxiliares
-8-
L
Envíos
auxiliares
Salida
principal
Otras funciones
•
•
Alimentación fantasma para micrófonos de condensador (48V)
El filtrado, ecualización y procesado de dinámica independiente en cada canal de
entrada
•
•
Filtrado y ecualización independiente en cada canal del módulo de subgrupos
Posibilidades de monitorizado acústico (buses adicionales PFL y AFL para
monitorizado)
Monitorizado visual de señales en las distintas secciones (instrumentos de medida)
Posibilidad de insertar equipos de procesado de señal en el canal de audio (puntos de
inserción con envío-retorno)
•
•
•
Posibilidad de salida directa de los canales de entrada
-9-
Concepto de canal de audio (signal chain, signal path)
•
Las diferentes señales dentro de una consola fluyen a través de una serie de circuitos
y controles agrupados verticalmente a lo largo de la consola, formando canales de
audio
•
Cada módulo de la consola (módulo de entrada, módulo de subgrupos, etc.) está
formado por una agrupación en paralelo de varios canales iguales e independientes
entre sí
•
Los canales de diferentes módulos están conectados por buses que recorren
horizontalmente la consola
La salida de cada canal en una sección puede ser asignada a uno o más buses, que a
su vez pueden ser la fuente de uno o más canales en otra sección
•
•
Para comprender el funcionamiento de la consola basta conocer los procesados
incluidos en cada canal y las posibilidades de encaminamiento que configuran el
camino que recorre una señal desde la entrada hasta la salida
•
El funcionamiento conceptual es independiente del número de canales y buses de la
consola
Canales: procesado y encaminamiento
Buses:
transporte de la señal
- 10 -
Módulos de la consola
•
Módulo de entrada (input module)
–
–
–
–
•
Entradas de señal (preamplificador)
Procedimientos de procesado (ecualización, procesado de dinámica)
Punto de inserción para equipos de efectos externos
Envíos a buses auxiliares
– Encaminamiento a buses de subgrupo (buses de mezclas)
– Encaminamiento a buses de salida principal
Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor
module)
– Buses de mezcla para realización de subgrupos de audio
– Procedimientos de envío a multipistas
– Procedimientos de monitorizado de las señales enviadas y recibidas del
multipistas
– Encaminamiento hacia otros buses y/o la mezcla principal
– Envíos a buses auxiliares
– Posibilidad de ecualización básica (control de tonos)
- 11 -
•
Módulo de axiliares y foldback (cue)
– Buses de mezclas auxiliares
– Generación de mezclas adicionales para monitorizado en estudio (foldback,
cue) y otras aplicaciones
– Generación de mezclas auxiliares para introducción de efectos (reverberación)
– Envío y retorno de estas señales a equipos de efectos
– Encaminamiento hacia otros buses y/o la mezcla principal
•
Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output
monitor module, master module)
– Salida estéreo principal
– monitorizado acústico y visual de señales en distintas secciones de la consola
(buses de mezclas, bus PFL, bus AFL) en sala de control y en estudio
– Funciones de comunicación con el estudio (talkback)
– Procedimientos de ajuste de los equipos de grabación (oscilador)
- 12 -
Clasificación de las consolas en función de su
configuración interna
•
Consola con configuración de cruce (split configuration)
– Cada módulo ocupa una sección diferente en la consola
– Distribución más clara de las diferentes funciones sobre la mesa
– Estándar británico (europeo)
Salida buses de mezcla
Señales entrada
Envío / retorno (subgrupo) hacia multipistas /
retorno multipistas
auxiliares
Módulo de
auxiliares
Módulo de
entrada
Módulo de
subgrupos
Módulo principal
- 13 -
Salida estéreo
principal
Clasificación de las consolas en función de su
configuración interna
•
Consola con configuración de línea (in-line configuration)
– El módulo de subgrupos y monitores desaparece como tal
– Sus funciones se incluyen en el módulo de entrada, que pasa a llamarse módulo
de entrada/salida, (input/output module)
– Se reduce el tamaño, el peso y el coste de la consola (procesado compartido)
– La distribución de funciones es menos intuitiva
– Estándar americano
Envío/retorno
Señales entrada multipistas
Módulo de
auxiliares
Envío/retorno
auxiliares
Canales
adicionales del
módulo de
entrada/salida
Módulo de
entrada/salida
Módulo principal
- 14 -
Salida estéreo principal
Clasificación de las consolas en función de la
aplicación
•
Las consolas están diseñadas de forma específica según los requisitos y necesidades
creativas de cada una de las aplicaciones
•
Difieren generalmente en la disposición y situación de ciertos controles, en sus
capacidades de procesado y en las posibilidades de encaminamiento de la señal.
Las características internas y los principios de funcionamiento son los mismos para
todas ellas
•
•
Tipos de consolas:
– Directo (live consoles)
– Estudios de grabación (recording consoles, audio production consoles)
– Estudios de radio y televisión
– Estudios de cine
- 15 -
Consolas de directo (live consoles)
•
•
Actuaciones, conciertos, etc (Public Address, PA)
– Consolas para teatros, auditorios, etc.
Configuración de cruce sin retornos para monitorizado en los buses de subgrupo (no
hay retornos de multipistas)
- 16 -
Consolas de directo (live consoles)
- 17 -
Consolas de producción (recording consoles, audio
production consoles)
•
•
También llamadas consolas de estudio, incluyen la mayor cantidad de funciones y
elevadas prestaciones
Pueden tener configuración de cruce o de línea
- 18 -
Consolas de producción (recording consoles, audio
production consoles)
- 19 -
aplicación
•
Consolas para estudios de radio y televisión (broadcast consoles)
– Postproducción de radio y televisión (TV/Radio Postproduction console)
– Producción en directo de radio y televisión (TV/Radio On air console)
- 20 -
aplicación
•
Mesas microfónicas
– Entradas de micro, preamplificador, faders de canal, fader master, monitorado
por auriculares
Mesas de pequeño formato: incluyen además alguna entrada de línea y algún canal
de subgrupo, junto con más capacidades de ecualización
Mesas de discjockey: al menos 2 entradas de línea, una de micrófono, preescucha
PFL y crossfader (fader doble que con un solo movimiento consigue subir el nivel
de un canal a la vez que reduce el de otro)
•
•
- 21 -
Desarrollo del tema
f
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Introducción.
Funcionalidades básicas y estructura.
Clasificación de las consolas.
Consola multicanal con configuración de cruce.
– Módulo de entrada.
– Módulo de subgrupos y monitores.
– Módulo de canales auxiliares y foldback.
– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (master).
Consola multicanal con configuración en línea.
– Diferencias con respecto a la configuración de cruce.
– Módulo de entrada-salida.
Equipos de medida en una consola.
– Medidor de unidades de volumen, VU-meter.
– Picómetros e indicadores de saturación.
– Estándares de medida.
Utilización de la consola multicanal.
Automatización en consolas.
Introducción a las consolas multicanal digitales.
Diagrama de bloques de consolas comerciales.
- 22 -
Consola multicanal con configuración de cruce
•
•
•
•
Se estudiará una consola con configuración de cruce y las siguientes características:
– 36 canales de entrada
– 24 buses de subgrupo (salidas para multipistas)
– 6 buses auxiliares
– 2 buses para la salida estéreo principal (L y R)
Se explicará la estructura y los sucesivos tratamientos a los que se somete la señal
desde su entrada, en el canal de entrada correspondiente, hasta la salida.
Este estudio se realizará tanto desde la perspectiva de operación sobre la consola
como desde el punto de vista circuital (al nivel de diagrama de bloques)
– Módulo de entrada
– Módulo de subgrupos y monitores
– Módulo de axiliares y foldback (cue)
– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test
- 23 -
Consola multicanal con configuración de cruce
- 24 -
•
Controles de operación
- 25 -
•
Diagrama circuital
- 26 -
•
Sección de entrada
– Alimentación fantasma para micrófonos de
condensador [A]
– Control de ganancia de entrada (trim control,
input gain) [B]
– Selección de entrada (mic/line) [C]
– Inversor de fase (phase polarity reverse) [D]
- 27 -
•
Sección de entrada
Atenuador para micrófonos
de condensador (más
sensibles)
- 28 -
•Filtrado y ecualización
–Filtro paso alto (100 Hz): evita ruidos y zumbidos molestos
de baja frecuencia (caída de 12 a 18 dB/octava) [E]
–Ecualizador [F]
• Generalmente 4 bandas: LF, LOW-MID, HI-MID, HF
• Ecualizadores paramétricos o semiparamétricos
• Botón EQ in/out (bypass) silencioso
- 29 -
• Sección de filtrado y ecualización
– Ecualizadores semiparamétricos o paramétricos que permiten modificad de
forma independiente la respuesta en frecuencia de cada canal de entrada
– Suele tratarse de ecualizadores de segundo orden de 3 o 4 bandas cubriendo
todo el espectro
low shelving
mid peak
Paramétrico:
ajuste del Q X
- 30 -
high shelving
• Sección de filtrado ecualización
– Valores habituales ganancia/atenuación: r18dB
– Otras funciones típicas
• Peak/shelf (BELL): Permite seleccionar
entre filtro de tipo pendiente (shelving
filters) y filtros tipo campana (peak or bell
filters)
• Pre/post insert: Punto de inserción antes o
después de la sección de EQ
– En la producción de audio multipista, si se
realiza el ecualizado en grabación se evita
incrementar el ruido de grabador
- 31 -
•
Sección de procesado de dinámica
– En la actualidad muchas consolas incluyen una sección de procesado de
dinámica en cada canal de entrada
• Compresor-limitador
• Expansor
• Puerta de ruido
• Se evita la necesidad de insertar gran cantidad de equipos
externos de procesado (insert point)
- 32 -
•
Punto de inserción (insert point, direct send/return)
– Interrupción del camino de la señal para
introducir un equipo externo de efectos
– Envío y retorno de señal
– Algunas mesas permiten seleccionar entre pre y
post EQ
- 33 -
•
Existen dispositivos de procesado muy utilizados en la práctica que no pueden
integrarse en la mesa por razones de tamaño y coste
– Puertas de ruido que permiten reducir el ruido en micrófonos y pickup’s
– Compresores que permitan modificar el margen dinámico de las señales de
entrada y manipular la sonoridad de algunos instrumentos
•
En cualquiera de estos procesos es necesario poder romper el canal de audio
tomando la señal para enviarla (send) a equipos de procesado, y luego recogerla
procesada (return) en el mismo punto
•
La inserción de equipos externos de procesado se realiza a través del punto de
inserción
•
El nivel de envío se regula mediante el control de ganancia del preamplificador de
canal
- 34 -
•
Conexiones envío/retorno no balanceadas (nivel de línea)
•
•
– Dos jacks mono (jack de envío + jack de retorno)
– Un jack estéreo (envío y retorno)
Aplicación típica: compresión y puertas de ruido
No válido para efectos en los que se necesite la señal sin
procesar y la señal procesada (efectos temporales como
la reverberación)
Si no se utiliza el canal no
se interrumpe
- 35 -
•
Atenuador de canal (fader) y control panorámico (PAN)
– Control PAN: posicionamiento (L/R) de la señal
del canal dentro de la mezcla estereofónica (bus
impar/par) [P]
– Fader de canal: ajusta el nivel de la señal, y es el
medio principal de controlar los niveles relativos
durante los procesos de grabación y mezcla [L]
- 36 -
•
•
•
•
El fader es un atenuador seguido de un amplificador tipo
buffer que permite ajustar el nivel de la señal de cada canal
al valor deseado en función de criterios estéticos de la
mezcla (íf dB Æ 0 dB)
La señal debe venir controlada en nivel por las etapas
anteriores (principalmente el preamplificador),
maximizando la relación SNR y evitando la saturación del
canal.
En algunas consolas la salida del fader puede tener una
ganancia de 10 o 20 dB para permitir un ajuste más
flexible de nivel (íf dB Æ 10 dB)
En ningún caso debe utilizarse para compensar falta de
ganancia en el control de ganancia del preamplificador
(ruido)
- 37 -
- 38 -
•
Sección de encaminamiento
– Line Out: salida directa del canal (post-fader). No
pasa por los buses y los amplificadores de mezcla
(menor nivel de ruido)
– Interruptores de encaminamiento:
• botones de asignación a parejas de buses de
salida (envío a un solo bus mediante ajuste del
potenciómetro PAN)
• Botón de envío hacia la mezcla estéreo
principal
- 39 -
•
– La señal de cada canal se puede asignar a uno o más buses
de subgrupo y a los buses de la salida estéreo principal
– Esta asignación a los buses se realiza mediante un teclado
de selección de envío que suele consistir en un conmutador
de pares de buses. Usado junto con el control panorámico
permite asignar la señal a cualquier bus
– La señal del canal se vuelca a los buses post-fader, por lo
tanto con el mismo nivel a todos ellos
- 40 -
•
Funciones de monitorizado
– Indicador de saturación (peak meter): se ilumina
cuando la señal está próxima a la saturación [G]
– Función MUTE (CUT) [K]: anula las salidas
del canal seleccionado
– Función PFL (prefader listen), SOLO, SOLO
in-place [H]: permite el monitorizado exclusivo
de los canales seleccionados.
- 41 -
•
Monitorizado Pre-Fader Listen (PFL)
– Conecta las señales de los canales que tengan activado su control de PFL (antes
del atenuador) al bus de escucha PFL, sin alterar los demás buses
– Automáticamente (o manualmente) conecta el bus PFL como fuente de la mezcla
de monitorizado en sala de control, dentro del módulo master
– No altera la mezcla estéreo principal (función no destructiva)
– De este modo se pueden monitorizar una o más señales de forma separada y sin
tener que enviarlas a la salida principal
- 42 -
•
Utilidad del PFL
– Permite ajustar uno a uno la ganancia del preamplificador de cada canal de
entrada, de modo que tengamos un nivel suficientemente alto (buena relación
SNR) pero sin llegar a saturar
– Gran utilidad en radiodifusión y TV: permite escuchar señales y validarlas antes
de ser encaminadas a la salida principal
– Facilita el tratamiento de señales y la detección de problemas (ruido, saturación,
cables defectuosos, etc.)
- 43 -
•
Monitorizado SOLO
– Funciona exactamente igual que el monitorizado PFL, pero tomando la señal
después del fader
– Muestra la contribución exacta de cada canal a la mezcla, teniendo en cuenta la
posición del fader y la asignación estéreo (pan) de cada canal
– En consolas de bajas prestaciones a veces se llama SOLO a la función PFL
- 44 -
•
Monitorizado PFL y SOLO con función SOLO IN-PLACE (SIP) activada en el
módulo master
– Conecta el bus PFL a la salida estéreo principal
– Funciona como un SOLO real, modificando la mezcla en los buses de salida
principal (no para los buses multipista). Función destructiva
– Muestra la contribución exacta de cada canal a la mezcla, teniendo en cuenta la
posición del fader de canal, la asignación estéreo (pan) y la posición de los
faders de salida de la mezcla principal (en el módulo master)
– No debe utilizarse en actuaciones en directo ni durante el proceso de mezcla
(mixdown) para obtener la mezcla estéreo
- 45 -
•
MUTE (CUT)
– Funciona a la inversa que la función SOLO. El canal(es) con la tecla MUTE
accionada se desconectan del bus PFL, y se conectan automáticamente todos los
demás (tomando la señal post-fader)
– El bus PFL se toma como fuente de monitorizado en el módulo master
•
Activando un control de MUTE en el módulo master se convierte en una acción
destructiva
– Anula todas las salidas de un canal, excepto las del punto de inserción y las
salidas directas
– Su aplicación principal consiste en silenciar los canales no utilizados para evitar
que introduzcan ruido en los buses de mezcla
– También se puede utilizar para silenciar un canal utilizado, pero es muy
importante tener en cuenta que su acción es destructiva
- 46 -
•
Sección de envíos auxiliares
– Envío de señal a buses auxiliares para la
obtención de mezclas auxiliares
– Típicamente agrupadas de dos en dos (mezclas
estéreo: bus impar L, bus par R)
– Envío prefader o postfader seleccionable
– Los envíos prefader pueden ser pre-EQ o postEQ, en función del jumper interno [M]
- 47 -
•
Sección de envíos auxiliares
– En esta sección se crean submezclas mono o estéreo de algunas o todas las
señales de entrada para ser enviadas a cualquier destino
– Típicamente se tienen más de 8 envíos auxiliares en cada canal de entrada
– Botones de selección pre/post-fader
- 48 -
•
Utilidades de los envíos auxiliares
– Diferentes mezclas para monitorizado en el estudio o escenario por parte de los
músicos (foldback, cue)
• Envíos pre-fader
• El nivel percibido por los músicos es independiente de la actuación sobre el
fader de cada canal
– Envíos a equipos de efectos
• Típicamente procesado temporal en el que es necesario conservar la señal
original y la señal procesada (sonido directo / sonido reverberado)
• El envío es post-fader: si disminuye de nivel o desaparece la señal directa
se desea que suceda lo mismo con la señal procesada
• Mezclas diferentes para emisiones de radio y TV, etc.
- 49 -
•
Módulo de
subgrupos
SUB1
Módulo de
entrada
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Buses de
subgrupo
SUB2
Buses
principales
Módulo
máster
SUB3
¦
SUB4
¦
L/R
Pre-fader
Post-fader
AUX1
AUX2
Retorno de
auxiliares
Monitorización
- 50 -
Audiencia
Desarrollo del tema
•
•
•
•
f
•
•
•
•
•
•
Introducción.
- 51 -
Módulo de subgrupos y monitores (master output
group module, monitor module)
•
El módulo de subgrupo es una de las partes
fundamentales de una consola
•
La señal en cada canal del módulo de
subgrupos se toma del bus de subgrupo
(bus de mezcla) correspondiente
•
Un subgrupo se puede ver como una etapa
intermedia que agrupa varias entradas en
una sola para facilitar su procesado
Adquiere su mayor importancia en la
grabación multipista, al facilitar el acceso a
cada una de las pistas y su posterior retorno
para su monitorización
•
- 52 -
•
Una consola para multipistas de 24 pistas posee 24 buses de salida multipista y 24
canales en el módulo de subgrupo y monitores
•
Cada canal proporciona:
– Amplificadores y salida del bus correspondiente (subgrupo) hacia el multipistas
(vía de canal, channel path)
– Retorno de la pista correspondiente del multipistas para su monitorizado (vía
de monitor, monitor path)
– Posibilidad de monitorizar la señal enviada al multipistas (seleccionar el bus de
salida correspondiente como fuente de la vía de monitor)
– Distintas posibilidades de procesado en la vía de monitor
- 53 -
- 54 -
•
Controles de operación
- 55 -
•
Diagrama circuital
- 56 -
•
Salida hacia el multipistas (vía de salidas, channel path)
– La entrada principal a la vía de canal es el bus de subgrupo
correspondiente, mediante el amplificador de mezcla [P]
– Esta señal se conecta al atenuador (fader) de subgrupo [Q] (también
se llama master faders a estos atenuadores)
– El nivel se ajusta para la grabación de la correspondiente pista del
grabador multipistas, que se conecta a la salida del bus en [R]
– Existe un punto de inserción pre-fader para el envío a efectos
- 57 -
•
Retorno desde el multipistas (vía de monitor, monitor path)
– El retorno de la pista correspondiente del grabador se conecta a la
entrada [S]
– El botón [T] permite seleccionar el bus de salida correspondiente
(vía de canal) o el retorno de la pista como fuente de la vía de
monitor
– Sección de ecualización simple (control de tonos) [U]
– Sección de envíos auxiliares [Y]
- 58 -
•
Retorno desde el multipistas (vía de monitor, monitor path)
– Atenuador rotatorio de canal (rotary fader) para ajustar el nivel del
subgrupo de audio [W]
– Control pan para conexión a buses L/R de salida estéreo principal [X]
– Botón activación/desactivación de la vía de monitor del subgrupo [V]
– Botón de PFL [AA]
- 59 -
Módulo de auxiliares y foldback (cue)
•
Una consola posee tantos canales de envío (y en ocasiones de retorno) de mezclas
auxiliares como buses auxiliares
•
Cada bus auxiliar es la fuente de señal del canal auxiliar de envío (AUX send)
correspondiente
Los retornos de auxiliares (AUX ret) se conocen también como retornos de efectos
(FX input), y permiten incorporar efectos a la mezcla principal y en ocasiones a los
buses de subgrupo (multipistas)
•
•
Estos canales de retorno pueden proporcionar procesado de señal básico, por lo que
también se pueden utilizar como canales de entrada en caso de necesitarlo
- 60 -
– Los faders rotatorios [BB] ajustan el nivel de salida de los 6 buses
auxiliares que posee esta consola, y que serán la fuente de señal para
monitorizados en estudio, envíos a efectos, mezclas auxiliares para su
distribución, etc.
– Los botones AFL activan el monitorizado After Fader Listen
– En la consola bajo estudio no existen vías de retorno de auxiliares
• El retorno se puede realizar mediante los canales de entrada libres
del módulo de entrada o utilizando las vías de monitor libres del
módulo de subgrupos (éstas sólo permiten encaminar hacia la
mezcla principal)
– Las vías de retorno serían similares a las vías de monitor del módulo de
subgrupos (con más posibilidades de encaminamiento)
- 61 -
•
Monitorizado AFL
– Análogo al sistema SOLO en los canales de entrada y de subgrupo
– Conecta las señales de los buses auxiliares que tengan activado su control de
AFL (tomadas después del atenuador) al bus de escucha AFL (puede ser el
mismo que el de PFL o no), sin alterar la salida auxiliar correspondiente
– Automáticamente (o manualmente) conecta el bus AFL como fuente de la
mezcla de monitorizado en sala de control (en el módulo master)
– No altera la mezcla auxiliar (función no destructiva)
– Permite monitorizar las mezclas auxiliares tal y como se están enviando (tal y
como las percibirían los músicos en el estudio, por ejemplo)
- 62 -
•
– Diferentes mezclas para monitorizado en el estudio o escenario por parte de los
• Envíos pre-fader
• El nivel percibido por los músicos es independiente de la actuación sobre el
fader de cada canal
– Envíos a equipos de efectos
• Típicamente procesado temporal en el que es necesario conservar la señal
• El envío es post-fader: si disminuye de nivel o desaparece la señal directa se
desea que suceda lo mismo con la señal procesada
– Mezclas diferentes para emisiones de radio y TV, etc.
– Si existen retornos auxiliares pueden utilizarse como entradas de señal
adicionales en caso de que sea necesario
- 63 -
•
Mezcla en directo
Módulo de
subgrupos
SUB1
Módulo de
entrada
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Buses de
subgrupo
SUB2
Buses
principales
Módulo
máster
SUB3
¦
SUB4
¦
L/R
Pre-fader
Post-fader
AUX1
AUX2
Retorno de
auxiliares
Monitorización
- 64 -
Audiencia
•
Grabación multipista
Módulo de
entrada
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Buses de
subgrupo
¦
Módulo de
subgrupos:
vía de
monitorizado
Módulo de
subgrupos:
vía de envíos
SUB1
TRACK1
SUB1
SUB2
TRACK2
SUB2
SUB3
TRACK3
SUB3
SUB4
TRACK4
SUB4
Buses
principales
Módulo
máster
¦
L/R
Pre-fader
AUX1
Mezcla auxiliar de foldback
AUX2
Pre-fader
- 65 -
Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación
y test (output monitor module, master module)
•
•
Permite ajustar el nivel de la mezcla estéreo principal (nivel master)
Proporciona el monitorizado acústico y visual de señales en diferentes módulos y
secciones de la consola
•
•
•
Control maestro de funciones MUTE y SOLO IN-PLACE (SIP)
Funciones de comunicación con el estudio (talk-back)
Funciones de test para equipos de grabación multipista (oscilador)
- 66 -
•
Controles de operación y diagrama circuital
- 67 -
•
Ajuste del nivel principal (master)
– Los faders [CC] ajustan el nivel por separado de los
buses L y R de la mezcla estéreo principal
– El punto de inserción previo permite interconectar
equipos de efectos para procesar la mezcla estéreo
- 68 -
•
Monitorizado acústico y visual
– El sistema de monitorizado debe permitir la escucha de las siguientes señales
en la consola
• Salida principal
• Salidas de subgrupos
• Envíos auxiliares
• Retornos auxiliares (si los hay)
• Señales en el bus de PFL y AFL
– La mesa debe proporcionar monitorización acústica a dos locales separados
• La sala de control, donde se ubica la mesa y el personal encargado de su
manejo
• El estudio en el que se encuentran los músicos
- 69 -
•
Sección de monitorizado acústico y visual
– El selector [DD] permite seleccionar los buses que se
desee como fuente de la vía de monitorizado
– [FF]: control del nivel de monitorizado en sala de control
– [HH]: convierte a mono los dos canales estéreo conectados
a la vía de monitor
– [GG]: botón de atenuación (dimmer) que atenúa en unos
40 dB el nivel en la sala de control
- 70 -
•
Sección de monitorizado acústico y visual
– El botón en [II] activa los altavoces del estudio y el
fader rotatorio ajusta su nivel
– La salida [LL] permite el monitorizado visual de las
señales conectadas a la vía de monitor
- 71 -
•
Control funciones PFL, SOLO y MUTE
– Función SOLO IN-PLACE (SIP) [MM]: conecta el bus
de monitorizado PFL como fuente de la mezcla principal
(función destructiva)
– Control automático PFL [EE]: circuitería que conecta
automáticamente el bus de PFL al monitorizado de la sala
de control cuando se activa una tecla PFL, SOLO o MUTE
- 72 -
•
Control funciones PFL, SOLO y MUTE
– Control automático AFL: en esta consola el monitorizado
AFL se hace en los buses de PFL. En caso de existir buses
AFL, el funcionamiento del sistema es igual que el del
PFL
– Control maestro MUTE [NN]: inhibe de la mezcla estéreo
todos los canales que tengan activado su botón MUTE
(CUT) correspondiente (destructiva)
- 73 -
•
Funciones de comunicación y test
– Los controles [JJ] permiten insertar las señales del
oscilador en los buses de subgrupo, para ajustar los niveles
de grabación y reproducción del multipistas
– Las señales del micrófono de talk-back son insertadas en
los buses auxiliares y en la vía de monitor para estudio,
para comunicación con los músicos en el estudio o en el
escenario
– Si existen auxiliares especiales para foldback (cue), sólo se
envía a estos últimos la señal de talk-back
- 74 -
Desarrollo del tema
•
•
•
•
•
f
•
•
•
•
•
Introducción.
- 75 -
Consola multicanal con configuración en línea
•
•
El módulo de subgrupos y monitores desaparece como tal
Sus funciones se incluyen en el módulo de entrada (módulo de entrada/salida,
input/output module)
•
En cada canal de entrada/salida se tienen 2 vías de señal
– Vía de canal: lleva la señal desde la entrada hasta los buses de mezcla
multipistas (buses de subgrupo)
– Vía de monitor: lleva la señal de retorno del multipistas a la mezcla estéreo
principal, para permitir el monitorizado
– Vía de salida hacia el multipistas
•
Cada canal contiene dos faders
– Fader largo y fader corto (que puede ser rotatorio)
– Los faders pueden intercambiarse mediante conmutadores
Las secciones de efectos, envíos auxiliares y encaminamiento son únicas, y se
pueden intercambiar entre ambas vías mediante conmutadores
– Conmutadores en cada canal
Conmutadores generales de operación en el módulo máster (record/mixdown)
•
•
- 76 -
•
Configuración de cruce
módulo de entrada
módulo de subgrupo.
Sección de envío
S1
S1
S3
S2
S2
módulo de
subgrupo.
Sección de
monitores
S4
Módulo máster. Sección
salida principal
S4
- 77 -
•
Configuración de línea
Vía de canal.
Módulo de
entrada/salida
S1
Vía de salida. Módulo
de entrada/salida
S2
S1
S3
S3
S2
Vía de monitor.
Módulo de
entrada/salida
S4
Módulo máster. Sección
salida principal
- 78 -
S4
S3
•
•
•
•
Se estudiará una consola con configuración en línea y las siguientes características:
– 36 canales de entrada
– 24 buses de salida para multipistas (subgrupos)
– 6 buses auxiliares
– 2 buses para la salida estéreo principal (L y R)
La explicación se limitará a aquellas secciones y funcionalidades que son diferentes
con respecto a la configuración de cruce (módulo de entrada/salida)
Este estudio se realizará tanto desde la perspectiva de operación sobre la consola
como desde el punto de vista circuital (al nivel de diagrama de bloques)
– Módulo de entrada/salida
– Módulo de axiliares y foldback (cue)
– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test
- 79 -
- 80 -
- 81 -
Vía de canal.
Módulo de
entrada/salida
Vía de salida. Módulo
de entrada/salida
Vía de monitor.
Módulo de
entrada/salida
- 82 -
Vía de canal
•
Sección de entrada
- 83 -
Vía de canal
•
Sección de entrada
- 84 -
Vía de canal
•
Filtrado y ecualización
- 85 -
Vía de canal
•
- 86 -
Vía de canal
•
Envíos auxiliares
- 87 -
Vía de canal
•
Envíos auxiliares
- 88 -
Vía de canal
•
- 89 -
Vía de canal
•
- 90 -
Vía de canal
•
Atenuador de canal (fader largo) y control panorámico
- 91 -
Vía de canal
•
Atenuador de canal (fader
largo) y control panorámico
- 92 -
Vía de canal
•
- 93 -
Vía de canal
•
- 94 -
Vía de salida al multipistas
- 95 -
Vía de salida al multipistas
•
•
Buss Level
Direct out
- 96 -
Vía de monitor
•
Sección de entrada
- 97 -
Vía de monitor
•
Sección de entrada
– Tape/Buss (Source)
– Tape Trim (Gain)
- 98 -
Vía de monitor
•
- 99 -
Vía de monitor
•
- 100 -
Vía de monitor
•
Envíos auxiliares
- 101 -
Vía de monitor
•
Envíos auxiliares
- 102 -
Vía de monitor
•
- 103 -
Vía de monitor
•
- 104 -
Vía de monitor
•
Atenuador de canal (fader corto) y control panorámico
- 105 -
Vía de monitor
•
Atenuador de canal (fader
corto) y control panorámico
- 106 -
Vía de monitor
•
- 107 -
Vía de monitor
•
- 108 -
Configuración típica en modo grabación
•
Las señales de entrada se conectan a las vías de canal del módulo de entrada salida y
se encaminan a los buses de subgrupo para su grabación en el multipistas
– Se utiliza el fader largo para ajustar sus niveles
– Se asignan a esta vía los equipos de procesado si se desea incorporar el
procesado en la grabación multipista
•
En la vía de salida hacia el multipistas se ajusta el nivel de grabación de cada bus de
mezclas (subgrupo) y se envía la señal a la pista correspondiente
•
Los retornos del multipistas con la señal ya grabada y reproducida se conectan a las
entradas de retorno (tape) de la vía de monitor
– Con el fader corto se realiza una mezcla de monitorización
– Se pueden incluir en esta vía los equipos de procesado en el caso de que no se
haya procesado la señal registrada en el multipistas
•
Se utiliza el fader largo para ajustar el nivel de las señales en grabación
(proceso importante) y el fader corto para elaborar una mezcla de
monitorización en sala de control (proceso menos importante, no suele
registrarse)
- 109 -
Señales de entrada
a las vias de canal
Retorno del
multipistas a las
vías de monitor
Salida de los
buses de
mezclas hacia el
multipistas
- 110 -
Vía de salida. Se ajusta el nivel de
grabación de cada bus en pista
Vía de canal. Sección de
entrada (preamplificador)
Secciones de procesado y
envíos auxiliares. Se asignan
a la vía de canal o a la de
monitorado en función de las
necesidades
Vía de monitor. Fader corto
para elaborar mezcla de
monitorización en sala de
control y/o estudio
Vía de canal. Fader largo
para controlar el nivel de
cada canal y
encaminamiento a los buses
de mezcla
- 111 -
Configuración típica en modo mezcla
•
•
•
•
•
Las señales de retorno del multipistas se conectan a la vía de canal y se utiliza el
fader largo para efectuar el proceso de mezcla.
– Esto se puede realizar de forma automática para todos los canales de
entrada/salida mediante un conmutador den el módulo máster (REV) o de
forma manual sobre cada canal (útil en el proceso de overdubbing)
Estas señales pueden ser encaminadas directamente a la mezcla estéreo principal o a
través de subgrupos (buses de subgrupo utilizados en la configuración anterior para
la grabación de las pistas)
– En este caso las vías de monitor se utilizarían a modo de subgrupos para ajustar
el nivel de la agrupación mediante los faders cortos y hacer el encaminamiento
a la mezcla estéreo principal
Los equipos de efectos se asignan a las vías de canal y se realiza la mezcla estéreo
incluyendo todos los efectos deseados
La salida principal se registra en un grabador estéreo obteniéndose finalmente el
master
En este caso se utiliza el fader largo para ajustar el nivel de las señales de
entrada provinientes del multipistas durante el proceso de mezcla. El fader
corto se utiliza para realizar submezclas que faciliten la obtención de la mezcla
final
- 112 -
Las vías de monitor
que no se usen como
subgrupo quedan
libres para entradas
adicionales
(overdubbing ?)
Retornos del
multipistas a las
vías de canal
Las salidas hacia el
multipistas no se
utilizan. Los buses
de subgrupo se
pueden utilizar
como ayuda en el
proceso de mezcla
- 113 -
Vía de salida. No se utiliza en el
proceso de mezcla
Vía de monitor. Se puede
usar como entradas
adicionales
Las secciones de procesado
se asignan a la vía de canal
para utilizarlos durante el
proceso de mezcla
Vía de canal. Ajuste de nivel en
los retornos del multipistas
Vía de monitor. Fader corto
para elaborar submezclas en
los buses de subgrupo
Vía de canal. Fader largo
para controlar el nivel de
cada entrada en la mezcla
principal
- 114 -
Desarrollo del tema
•
•
•
•
•
•
f
•
•
•
•
Introducción.
- 115 -
Equipos de medida en una consola
•
Las consolas están equipadas con sistemas de medida para el monitorizado visual de
los niveles de señal en las distintas secciones
– Control de la relación SNR
– Evitar distorsión por saturación
– Verificar posibles fallos en conectores, etc.
•
•
•
Los sistemas de medida suelen estar en el módulo principal de la consola, accesibles
a través de los sistemas de monitorado
Las consolas de altas prestaciones suelen incorporar medidores independientes para
cada canal
Tipos de medidores
– Medidor de unidades de volumen (Volume-unit meter, VU-meter)
– Picómetro
– Indicador de saturación
- 116 -
Medidor de unidades de volumen (VU-metro)
•
Dispositivo utilizado para la medida del nivel sonoro de señales complejas (no
monocromáticas)
•
Compuesto por un elemento móvil tipo D’Arsonval alimentado por un rectificador
de onda completa (impedancia interna de 3900 :) que responde aproximadamente
al valor cuadrático medio (rms) de la señal medida
Esto solamente es exacto para señales monocromáticas. Para señales reales
depende del contenido en armónicos y la forma de onda
•
Estándar actual (1939): VU-metro calibrado para marcar 0VU cuando un tono de
referencia de 1KHz disipa 1mW sobre una resistencia de 600 : (estándar telefónico
y de la industria de audio de la época)
1mW sobre 600 : X 0.775Vrms
•
Problema: la impedancia de 3900 : produce efecto de carga sobre 600 :.
Para que el este efecto no se produzca la relación de impedancias debe ser al
menos de 10:1 (acoplo en tensión)
- 117 -
•
•
•
•
Para evitar el efecto de carga se le añadió una resistencia en serie de 3600 : X
impedancia de entrada de 7500 :
Esto provoca una caída de 4 dB en el nivel observado. Un VU-metro correctamente
calibrado indica 0 VU para una señal sinusoidal de 1KHz y +4 dBm sobre 600 :
(1.228 Vrms o +4 dBu)
Si la línea no es de 600 : (caso típico en la actualidad), el VU-metro se calibra de
modo que una lectura de 0 VU indica un nivel de señal de +4 dBu (para una señal
sinusoidal de frecuencia 1 KHz)
En la actualidad se calibran para marcar 0VU para un tono de 1KHz y +4 dBu,
independientemente de la impedancia de la línea
Si la impedancia es distinta de 600 :, 0VU ya no indican +4dBm
- 118 -
•
Los VU-metros están graduados en doble escala
– Nivel de señal de -20 a +3 VU
– Porcentaje de modulación de 0 al 100%, con el 100% coincidiendo con 0VU
- 119 -
•
Características balísticas (respuesta a transitorios)
– Tiempo de subida (full deflection time): 0.33s
– Tiempo de caída (fallback time): 0.33s X tiempo en caer 20 dB la indicación
cuando la señal cae a 0
– Son tiempos grandes, similares a los tiempos de integración del oído para la
percepción del nivel sonoro
• Responde aproximadamente al nivel eficaz de la señal (la correspondencia
es exacta para tonos puros de 1KHz)
• No responde a los picos de señal de corta duración
• Puede haber diferencias de 8 a 10 dB entre los picos y la indicación del
VU-metro
• Presenta una elevada correlación entre la indicación y el nivel sonoro
percibido (respuesta del oído humano)
– Esta última característica es la que ha popularizado la utilización de los VUmetros
- 120 -
•
Los VU-metros están graduados con una doble escala
- 121 -
Picómetros
•
Los VU-metros son adecuados para sistemas de refuerzo y grabación en audio
analógico, donde lo que más interesa es el nivel medio de las señales (volumen)
•
Estos medidores no son válidos en sistemas donde es importante tener en cuenta los
picos de señal, especialmente en radiodifusión (saturación de transmisores)
•
Para realizar medidas en estos sistemas se desarrollaron los picómetros (Peak
Program Meter, PPM)
•
Los PPM presentan un tiempo de subida pequeños (10ms) y un tiempo de caída
largo (entre 1.5 y 3 s)
Esto permite que el instrumento responda a los picos no detectados por el VUmetro, a la vez que facilita su lectura al mantenerlos el tiempo suficiente
•
•
Para un tono puro de 1KHz en régimen estacionario la medida sería la misma
Las indicaciones de un picómetro siempre serán superiores a las del VU-metro para
un mismo programa sonoro
- 122 -
Picómetros
•
Comparación de balística entre VU-metros y PPM
- 123 -
Picómetros
•
•
En función del tiempo de caída los PPM pueden ser de tipo I o de tipo II
Tipo I
– Tiempo de subida de 10ms
– Tiempo de caída de 1.4 a 2 segundos (caída de 20dB)
•
Tipo II
– Tiempo de subida igual que en Tipo I
– Tiempo de caída de 2.5 a 3.1 segundos
– Función hold que mantiene el indicador en el nivel de pico alcanzado durante
un tiempo de 75 a 150ms antes de comenzar la caída
- 124 -
Picómetros
•
Existen varios estándares de medida con PPM, de los cuales el más extendido es el
UK-PPM (BBC-PPM)
– La escala consiste en marcas desde “0” hasta “7”
– Entre dos marcas consecutivas hay una variación de nivel de 4dB, excepto
entre “0” y “1” (6dB) y entre “7” y “8” (2dB)
– La marca “4” corresponde a 0dBu, por lo que la marca “5” corresponde a
+4dBu
- 125 -
Picómetros
- 126 -
Medidores digitales
•
En el caso de señales digitales, los instrumentos de medida son muy similares a los
PPM (la restricción más importante consiste en que nunca se produzca saturación)
•
Al máximo valor posible en un sistema de cuantificación digital se le asigna el valor
de 0dB Full Scale (dBFS)
•
•
Cualquier señal que supere este valor será recortada (clipping)
No existen estándares de balística para indicadores digitales. El esquema más
utilizado es el siguiente
– Barra de medida que se extiende desde -24 dBFS hasta 0 dBFS
– La balística de la barra es similar a la de un VU-metro
– Simultáneamente hay un indicador de picos con una balística similar a un PPM
de Tipo II (75-150ms de hold) y 2.5 a 3.1 segundos de caída
– Indicador de OVER para saturación
- 127 -
Medidores electrónicos de barra
•
El tiempo máximo de subida de los picómetros mecánicos está limitado por la
inercia de la aguja
– No miden el nivel absoluto de los picos de la señal
– Esto puede ser crítico en los grabadores digitales, muy sensibles a la distorsión
por sobrecarga
•
Los medidores mecánicos (VU-metros y picómetros) ocupan bastante espacio,
siendo difícil incluirlos en todos los canales de la consola
– Medidores en los buses principales y en los buses de monitorizado PFL, AFL
•
Los medidores electrónicos de barra solucionan los problemas anteriores
•
– Tiempos de ataque despreciables
– Ocupan poco espacio horizontal
Inconveniente
– En los medidores mecánicos el recorrido de la aguja es continuo, lo cual facilita
el trabajo continuado con estos equipos
– Los medidores de barra con LED son discontinuos
- 128 -
Indicador de saturación
•
En algunas secciones de la mesa resulta más ergonómica la instalación de un
indicador de saturación en lugar de un VU-metro o un picómetro
•
Este medidor consiste en un diodo LED que se ilumina cuando el nivel de pico de la
señal es suficientemente elevado como para introducir distorsión apreciable
•
•
Es permisible que estos indicadores se iluminen en algunas ocasiones
Una iluminación continuada indica que es preciso reducir el nivel de señal, puesto
que se está produciendo una gran cantidad de distorsión
- 129 -
Desarrollo del tema
•
•
•
•
•
•
f •
•
•
•
Introducción.
Utilización de la consola multicanal
–
Encaminamiento
–
Monitorado acústico y visual
–
Estructura de ganancia y niveles típicos de operación
–
Automatización mediante VCA
–
Sistema de faders móviles
–
Sistemas de automatización total
Introducción a las consolas multicanal digitales
–
Clasificación de las consolas digitales
–
Configuraciones típicas
–
Ejemplos de aplicación
- 130 -
•
•
Procedimiento de mezcla en directo
Procedimiento de grabación multipistas
– Procedimiento de grabación (layout)
– Grabación síncrona (overdubbing)
– Procedimiento de mezcla (mixdown)
- 131 -
•
Conexión de las señales del escenario a los canales del módulo de entrada
– Micrófonos en conexiones MIC (XLR balanceadas)
– Guitarras y bajos eléctricos
• Conexión a las entradas MIC a través de un adaptador de impedancias
(Direct Box)
• Conexión de la guitarra a un amplificador de guitarra sonorizado con un
micrófono
– Instrumentos electrónicos directamente en las entradas de línea (LINE)
– Los instrumentos estéreo se pueden conectar a un canal estéreo o a dos canales
mono con el control PAN balanceado totalmente a izquierda
y derecha respectivamente
•
Las señales de entrada se mezclan con la ponderación deseada
en la consola y se encaminan a la salida estéreo principal
•
La salida estéreo se encamina hacia los amplificadores de
potencia y de ahí a los altavoces de la audiencia
- 132 -
- 133 -
Conexiones
- 134 -
Encaminamiento
Módulo de
subgrupos
SUB1
Módulo de
entrada
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Buses de
subgrupo
SUB2
Buses
principales
Módulo
máster
Audiencia
SUB3
¦
SUB4
¦
L/R
Monitorización
- 135 -
Encaminamiento
•
Ejemplo
Encaminamiento para una mezcla en directo con las siguientes señales de entrada:
3 micrófonos para la sonorización de la batería
1 bajo
1 guitarra
1 voz
Se utilizará el módulo de subgrupos para controlar la batería (que debe ser estéreo)
- 136 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4
Batería 1
Batería 2
Batería 3
Bajo
Guitarra
Voz
A1 A2
L R
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
SUB1
SUB2
SUB3
SUB4
Monitorizado en
sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
(altavoces audiencia)
- 137 -
Mezclas auxiliares
Módulo de
subgrupos
SUB1
Módulo de
entrada
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Buses de
subgrupo
SUB2
Buses
principales
Módulo
máster
SUB3
¦
SUB4
¦
L/R
Pre-fader
Post-fader
AUX1
AUX2
Retorno de
auxiliares
Monitorización
- 138 -
Audiencia
Encaminamiento
•
Ejemplo
Para el encaminamiento anterior:
1 bajo
1 guitarra
1 voz
Obtención de una mezcla auxiliar para monitorización por parte del batería en la que
se incluyan todos los instrumentos y voces excepto la batería
Efecto de reverberación para la voz mediante un equipo de procesado externo
- 139 -
Mezclas auxiliares
S1 S2 S3 S4
Voz reverb.
Batería 1
Batería 2
Batería 3
Bajo
Guitarra
Voz
A1 A2
L R
Envíos auxiliares
PRE-FADER
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Envío auxiliar
POST-FADER
SUB1
REVERB
SUB2
SUB3
SUB4
Monitorización para
el batería (foldback)
AUX1
Monitorizado en
sala de control
AUX2
MASTER MON
MASTER MIX
- 140 -
Salida principal
TR
TL
BA
BA
VO
Z
REV
ER
T 2
BA
T 3
BA
JO
GU
ITA
RRA
BA
BA
T 1
Actuación sobre la consola
- 141 -
•
•
•
Técnica que comenzó con el empleo de magnetófonos multipista como elemento de
registro intermedio entre la toma de sonido de diferentes instrumentos o voces y la
producción de la mezcla final estéreo
Actualmente se tiende a sustituir los magnetófonos por grabadores de disco duro,
pero conservando todas las funcionalidades y procedimientos de operación
Procesos en la grabación multipistas: grabación y mezcla
– Grabación
• Las tomas de sonido se encaminan mediante la mesa multicanal al grabador
multipistas, donde son registradas en pistas separadas
• Se pueden realizar submezclas para combinar varios instrumentos y
grabarlos en una misma pista
– Mezcla
• Las pistas ya grabadas entran en la mesa multicanal, donde son procesadas
y mezcladas en una mezcla final estéreo
• La mezcla final es registrada en un grabador de dos pistas para posterior
edición y masterizado
- 142 -
(configuración de cruce)
•
Conexión de las señales de los instrumentos y micrófonos del estudio a los canales
de entrada
•
Conexión de las salidas del módulo de subgrupos (salidas de los buses de subgrupo
o buses de mezcla multipistas) a las entradas correspondientes del grabador
multipistas
•
Conexión de las salidas del grabador multipistas a las entradas correspondientes de
monitorización del módulo de subgrupos
- 143 -
24 buses de
subgrupo
- 144 -
Encaminamiento
Módulo de
entrada
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Buses de
subgrupo
¦
Módulo de
subgrupos:
vía de
monitorizado
Módulo de
subgrupos:
vía de envíos
SUB1
TRACK1
SUB1
SUB2
TRACK2
SUB2
SUB3
TRACK3
SUB3
SUB4
TRACK4
SUB4
Buses
principales
Módulo
máster
Sala de control
/estudio
¦
L/R
- 145 -
Encaminamiento
•
Ejemplo
Esquema de encaminamientos para una grabación multipistas usilizando una
consola con configuración de cruce con 8 canales de entrada y 4 canales de
subgrupo. Las entradas de señal son las siguientes:
1 bajo
1 guitarra
1 voz
Se desea registrar todo el programa en cuatro pistas separadas:
Pista 1: batería
Pista 2: bajo
Pista 3. guitarra
Pista 4: voz
- 146 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4
Batería 1
Batería 2
Batería 3
Bajo
Guitarra
Voz
A1 A2
L R
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Batería
TRACK1 / REC
TRACK1 / REP
SUB1 / ENVÍO
SUB1 / MONIT
Bajo
TRACK2 / REC
TRACK2 / REP
SUB2 / ENVÍO
SUB2 / MONIT
Guitarra
TRACK3 / REC
TRACK3 / REP
SUB3 / ENVÍO
SUB3 / MONIT
Voz
TRACK4 / REC
TRACK4 / REP
SUB4 / ENVÍO
SUB4 / MONIT
Monitorizado en
sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
Grabación estéreo?
- 147 -
TE
RÍ A
BA
JO
GU
ITA
RRA
VO
Z+
REV
ER
T 3
BA
JO
GU
ITA
RRA
VO
Z
REV
ER
T 2
BA
BA
BA
BA
T 1
- 148 -
Grabación síncrona (overdubbing)
•
Grabación síncrona de pista 3 mientras se reproducen las grabadas anteriormente
(pistas 1 y 2). La pista 4 queda sin utilizar por el momento
Módulo de
entrada
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Buses de
subgrupo
¦
Módulo de
subgrupos:
vía de
monitorizado
Módulo de
subgrupos:
vía de envíos
SUB1
TRACK1
SUB1
SUB2
TRACK2
SUB2
SUB3
TRACK3
SUB3
SUB4
TRACK4
SUB4
Buses
principales
Módulo
máster
Sala de control
/estudio
¦
L/R
- 149 -
Encaminamiento
•
Ejemplo
Esquema de encaminamientos para la grabación síncrona de una pista de guitarra
mientras se reproducen las dos pistas correspondientes a la batería y al bajo (estas
últimas grabadas con anterioridad).
- 150 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4
Guitarra
A1 A2
L R
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Batería
TRACK1 / REC
TRACK1 / REP
SUB1 / ENVÍO
SUB1 / MONIT
Bajo
TRACK2 / REC
TRACK2 / REP
SUB2 / ENVÍO
SUB2 / MONIT
Guitarra
TRACK3 / REC
TRACK3 / REP
SUB3 / ENVÍO
SUB3 / MONIT
TRACK4 / REC
TRACK4 / REP
SUB4 / ENVÍO
SUB4 / MONIT
Monitorizado en
sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
- 151 -
Mezclas auxiliares
•
Diferentes mezclas para monitorizado en el estudio o escenario por parte de los
– Envíos pre-fader
– El nivel percibido por los músicos es independiente de la actuación sobre el
fader de cada canal
•
Envíos a equipos de efectos
– Típicamente procesado temporal en el que es necesario conservar la señal
– El envío es post-fader: si disminuye de nivel o desaparece la señal directa se
desea que suceda lo mismo con la señal procesada
•
Mezclas diferentes para emisiones de radio y TV, etc.
- 152 -
Encaminamiento
•
Ejemplo
Obtención de una mezcla auxiliar para la monitorización de todo el programa por
parte del guitarrista. Para lograr una mejor realimentación al intérprete, se incluirá
reverberación para la guitarra en la monitorización, aunque esta reverberación no
será registrada
- 153 -
Mezclas auxiliares
S1 S2 S3 S4
Guitarra
Guit. reverb.
A1 A2
L R
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
REVERB
Batería
TRACK1 / REC
TRACK1 / REP
SUB1 / ENVÍO
SUB1 / MONIT
Bajo
TRACK2 / REC
TRACK2 / REP
SUB2 / ENVÍO
SUB2 / MONIT
Guitarra
TRACK3 / REC
TRACK3 / REP
SUB3 / ENVÍO
SUB3 / MONIT
TRACK4 / REC
TRACK4 / REP
SUB4 / ENVÍO
SUB4 / MONIT
AUX1
el guitarr. (foldback)
Monitorizado en
sala de control
AUX2
MASTER MON
MASTER MIX
- 154 -
Salida principal
BA
TE
RÍ A
BA
JO
GU
ITA
RRA
GU
ITA
RRA
REV
ER
- 155 -
Procedimiento de mezcla multipistas
•
•
Una vez que han sido grabadas todas las pistas (multritrack master tape), éstas
deben ser mezcladas y registradas en un grabador de 2 pistas (estéreo master tape)
para su distribución
Reconexionado (repatch): Las salidas del multipistas se conectan a las entradas de
línea del módulo de entrada
•
Se realiza el proceso de mezclado mediante los faders de canal y los controles
panorámicos
•
Los canales del módulo de subgrupos se utilizan para la creación de subgrupos de
audio que facilitan el proceso de mezclado
– Pulsado el botón Ret para conectar la salida del bus a la vía de monitor
•
Las vías de monitor no utilizadas pueden aprovecharse para la inserción de señales
adicionales (retornos de efectos, etc.)
•
Los envíos auxiliares se utilizan para enviar la señal a equipos de efectos
- 156 -
Módulo de
subgrupos
SUB1
Módulo de
entrada
TRACK1
TRACK2
TRACK3
TRACK4
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Buses de
subgrupo
SUB2
Buses
principales
Módulo
máster
Sala de control
/estudio
SUB3
¦
SUB4
¦
L/R
- 157 -
Encaminamiento
•
Ejemplo
Finalizado el proceso de grabación, se tienen en el grabador las siguientes pistas:
Pista 1: batería
Pista 2: bajo
Pista 3. guitarra
Pista 4: voz
A continuación se realiza el proceso de mezcla para obtener la salida final estéreo.
Se utilizará el módulo de subgrupos para obtener una submezcla previa del bajo y la
guitarra (en estéreo).
Se incorporará reverberación para la pista de voz en la mezcla final.
- 158 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4
Batería
TRACK1 / REC
TRACK1 / REP
Bajo
TRACK2 / REC
TRACK2 / REP
Guitarra
TRACK3 / REC
TRACK3 / REP
Voz TRACK4 / REC
TRACK4 / REP
L R
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Bajo+Guitarra (L) RET
SUB1 / ENVÍO
SUB1 / MONIT
Bajo+Guitarra (R) RET
SUB2 / ENVÍO
SUB2 / MONIT
REVERB
A1 A2
SUB3 / ENVÍO
SUB3 / MONIT
SUB4 / ENVÍO
SUB4 / MONIT
AUX1
Monitorizado en
sala de control
AUX2
MASTER MON
MASTER MIX
- 159 -
Salida principal
(configuración de línea)
•
Conexión de las señales de los instrumentos y micrófonos del estudio a las vías de
canal del módulo de entrada/salida
•
Conexión de las salidas del módulo de entrada/salida (salidas de los buses
multipistas) a las entradas correspondientes del grabador multipistas
Conexión de las salidas del grabador multipistas a las entradas correspondientes de
monitorización de las vías de monitorización del módulo de entrada/salida
•
•
En cada canal del modo de entrada salida se tienen tres vías de señal diferentes
– Señal de entrada conectada a la vía de canal y encaminada a uno o más buses
de mezclas
– Señal de salida al multipistas: la señal o mezcla de señales del bus de mezcla
correspondiente a este canal
– Señal procedente del multipistas que entra en la correspondiente vía de
monitorización una vez grabada
•
La operación sobre esta consola se complica ligeramente, pero a cambio se tienen
muchas más facilidades en menos espacio (tantos subgrupos como canales de
entrada)
- 160 -
Encaminamiento
•
Ejemplo
Esquema de encaminamientos para una grabación multipistas utilizando una consola
con configuración de línea con 8 canales de entrada/salida. Las entradas de señal son
las siguientes:
1 bajo
1 guitarra
1 voz
Pista 1: batería
Pista 2: bajo
Pista 3. guitarra
Pista 4: voz
- 161 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8
Batería 1
Batería TRACK1 / REC
TRACK1 / REP
Batería 2
Bajo TRACK2 / REC
TRACK2 / REP
Batería 3
Guitarra TRACK3 / REC
TRACK3 / REP
L R
CH2 / CHAN
CH2 / ENVÍO
CH2 / MONIT
CH3 / CHAN
CH3 / ENVÍO
CH3 / MONIT
Bajo
CH4 / CHAN
CH 4 / ENVÍO
CH 4 / MONIT
Guitarra
CH5 / CHAN
CH5 / ENVÍO
CH5 / MONIT
Voz
CH6 / CHAN
CH6 / ENVÍO
CH6 / MONIT
Voz TRACK4 / REC
TRACK4 / REP
A1 A2
CH1 / CHAN
CH1 / SEND
CH1 / MONIT
CH7 / CHAN
CH7 / ENVÍO
CH7 / MONIT
Monitorizado en
sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
CH8 / CHAN
CH8 / ENVÍO
CH8 / MONIT
- 162 -
Salida principal
BT1 BT2 BT3 BAJ GUI VOZ REV
BT BAJ GUI VOZ+
REV
- 163 -
(configuración en línea)
•
•
Mezcla de las pistas registradas para obtener el master estéreo
Ventaja de la consola in-line: no es necesario el reconexionado, puesto que existe
un botón (REV) que permite conectar las entradas de monitor a las vías de canal,
mientras que las entradas de canal se conectarán a las vías de monitor
Suele haber un botón por canal (flip) y un botón general de modo en el módulo
master (reverse, mixdown)
•
Se realiza el proceso de mezclado mediante los faders de canal y los controles
panorámicos
•
Las vías de monitorización de cada canal (ahora sin utilizar) se pueden usar para
apoyar el proceso de mezclado mediante la creación de subgrupos de audio
Las vías de monitor sobrantes pueden aprovecharse para la inserción de señales
adicionales (retornos de efectos, etc.)
•
•
Los envíos auxiliares se utilizan para enviar la señal a equipos de efectos
- 164 -
Encaminamiento
•
Ejemplo
Finalizado el proceso de grabación, se tienen en el grabador las siguientes pistas:
Pista 1: batería
Pista 2: bajo
Pista 3. guitarra
Pista 4: voz
A continuación se realiza el proceso de mezcla para obtener la salida final estéreo.
Se utilizará el módulo de subgrupos para obtener una submezcla previa del bajo y la
guitarra (en estéreo).
Se incorporará reverberación para la pista de voz en la mezcla final.
- 165 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8
A1 A2
L R
TRACK1 / REP
CH1 / CHAN
CH1 / SEND
CH1 / MONIT
Bajo+Guitarra (L)
Bajo TRACK2 / REC
TRACK2 / REP
CH2 / CHAN
CH2 / ENVÍO
CH2 / MONIT
Bajo+Guitarra (R)
Guitarra TRACK3 / REC
TRACK3 / REP
CH3 / CHAN
CH3 / ENVÍO
CH3 / MONIT
Voz TRACK4 / REC
TRACK4 / REP
CH4 / CHAN
CH 4 / ENVÍO
CH 4 / MONIT
Batería TRACK1 / REC
Reconexionado
automático (REV)
REVERB
CH5 / CHAN
CH5 / ENVÍO
CH5 / MONIT
CH6 / CHAN
CH6 / ENVÍO
CH6 / MONIT
CH7 / CHAN
CH7 / ENVÍO
CH7 / MONIT
Monitorizado en
sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
CH8 / CHAN
CH8 / ENVÍO
CH8 / MONIT
AUX1
- 166 -
Salida principal
Procedimiento habitual de grabación multipistas
•
Grabación de pistas básicas: batería, bajo, teclados, guitarra acústica (rítmica)
Monitorizado de estas pistas en sala de control y estudio
•
Grabación síncrona de las demás pistas: instrumentos adicionales, voces, coros,
arreglos musicales
Monitorizado de las nuevas pistas y las pistas grabadas anteriormente, en sala
de control y estudio
•
•
•
Mezclado de las pistas y grabación de las 2 pistas resultantes en un grabador estéreo
•
El proceso de mezcla se repite tantas veces como sea necesario hasta obtener el
resultado deseado. Suelen utilizarse procedimientos de automatización para facilitar
esta tarea
Las pistas se suelen grabar sin efectos (tan solo se suele incluir algo de ecualización)
Durante la grabación y el mezclado se añadirán diferentes efectos y procesados
deseados a cada una de las pistas
- 167 -
•
Pre-Fader Listen, PFL (módulos de entrada y subgrupos)
– Conecta las señales de los canales que tengan activado su control de PFL (antes
del atenuador) al bus de escucha PFL, sin alterar los demás buses
– Automáticamente (o manualmente) conecta el bus PFL como fuente de la mezcla
de monitorizado en sala de control, dentro del módulo master
– No altera la mezcla estéreo principal (función no destructiva)
– De este modo se pueden monitorizar una o más señales de forma separada y sin
tener que enviarlas a la salida principal
- 168 -
•
After Fader Listen, AFL (módulo de auxiliares)
– Análogo al sistema SOLO en los canales de entrada y de subgrupo
– Conecta las señales de los buses auxiliares que tengan activado su control de
AFL (tomadas después del atenuador) al bus de escucha AFL (puede ser el
mismo que el de PFL o no), sin alterar la salida auxiliar correspondiente
– Automáticamente (o manualmente) conecta el bus AFL como fuente de la
mezcla de monitorizado en sala de control (en el módulo master)
– No altera la mezcla auxiliar (función no destructiva)
– Permite monitorizar las mezclas auxiliares tal y como se están enviando (tal y
como las percibirían los músicos en el estudio, por ejemplo)
- 169 -
PFL, SOLO
S1 S2 S3 S4
Voz reverb.
Batería 1
Batería 2
Batería 3
Bajo
Guitarra
Voz
A1 A2
L R
PFL
AFL
SOLO
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
Botones PFL o
SOLO activados
CH8
SUB1
REVERB
Monitorizado en
sala de control
SUB2
SUB3
SUB4
SIP desactivado
AUX1
AUX2
MASTER MON
MASTER MIX
- 170 -
Salida principal
PFL, SOLO (con SIP)
S1 S2 S3 S4
Voz reverb.
Batería 1
Batería 2
Batería 3
Bajo
Guitarra
Voz
A1 A2
L R
PFL
AFL
SOLO
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
Botones PFL o
SOLO activados
CH8
SUB1
Monitorizado en
sala de control
SUB2
REVERB
SUB3
SUB4
SIP ACTIVADO !!
AUX1
AUX2
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
- 171 -
AFL
S1 S2 S3 S4
Voz reverb.
Batería 1
Batería 2
Batería 3
Bajo
Guitarra
Voz
A1 A2
L R
PFL
AFL
SOLO
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
SUB1
REVERB
Monitorizado en
sala de control
SUB2
SUB3
SUB4
AFL activado
AUX1
AUX2
MASTER MON
MASTER MIX
- 172 -
Salida principal
Estructura de ganancia y niveles típicos de
operación
NIVELES TÍPICOS DE OPERACIÓN
Nivel nominal (nivel de línea)
+4 dBu
Nivel de ruido canales
-80 a -70 dBu
Headroom
+20 a +22 dB
Nivel máximo (0.1%THD)
+24 a +26 dBu
Nivel máximo +24 dBu
Nivel de línea +4 dBu
HR
W Nivel nominal
Nivel de ruido -70 dBu
- 173 -
Estructura de ganancia
•
Los circuitos de la consola introducen un cierto nivel de ruido, reducido pero no
nulo
•
Las señales dentro de la consola deben tener el mayor nivel que sea posible sin que
se produzca saturación en ningún punto del canal de audio
– Maximizamos la relación SNR
– Se evita distorsión por clipping
Se debe ajustar la ganancia de cada canal de entrada de modo que con los faders de
canal en su posición de reposo (0 dB) se obtenga el nivel nominal a la salida
•
Típicamente los faders presentan una variación de íf a +10dB para
proporcionar un mayor rango de ajuste de niveles en la mezcla
- 174 -
Poca ganancia en el
preamplificador
Excesiva ganancia en
el preamplificador
+20
+20
HR
0
HR
0
-20
-20
-40
SNR
80dB
-60 Nivel de ruido -70 dBu
-40
-60Nivel de ruido -70 dBu
-80
-80
-100
-100
-120
-120
- 175 -
Ajuste óptimo
+20
HR
0
-20
-40
SNR
70dB
-60 Nivel de ruido -70 dBu
-80
-100
-120
- 176 -
SNR
60dB
•
Debe de tenerse en cuenta que el nivel de señal en un bus depende del número de
señales encaminadas al mismo. Por ello es preciso reducir el nivel de
encaminamiento a los buses actuando sobre los faders de canal para evitar que se
produzca distorsión por saturación de alguna etapa
Reduccion 10 log N
- 177 -
Desarrollo del tema
•
•
•
•
•
•
•
f •
•
•
Introducción.
–
Encaminamiento
–
–
–
–
–
–
–
–
- 178 -
Automatización en consolas
•
La mezcla de diferentes pistas grabadas es una labor que requiere decenas de
repeticiones y varios días de trabajo para lograr los niveles deseados de
ecualización, procesado, mezclado y balanceado
•
Las comparaciones de una mezcla a otra son muy complicadas, a menos que se
realice una anotación exhaustiva de la posición y actuación sobre todos los controles
•
La automatización ha simplificado enormemente el proceso de posicionamiento de
los controles y la vuelta a mezclas anteriores
Procedimiento: memorización de los movimientos y actuaciones realizados sobre
los diferentes controles durante el proceso
De este modo se facilita la concentración en cada iteración en un área concreta de la
mezcla, refinando gradualmente el producto definitivo
•
•
•
Distinguiremos 3 tipos de automatización
– Automatización mediante VCA
– Automatización mediante sistema de faders móviles
– Sistemas de automatización total
- 179 -
•
La automatización de consolas nace a principios de la década de 1970 en el que se
sustituye el fader clásico por un amplificador operacional controlado por tensión
(VCA)
El fader proporciona la tensión continua de control del VCA
•
La tensión de control de cada VCA (posición del fader) se almacenaba mediante el
muestreo, codificación y multiplexado en un par de pistas reservadas
– Una pista para la primera memorización
– Otra pista para las correcciones posteriores
•
•
En estos sistemas se producían errores acumulativos que podían ser importantes
En sistemas más elaborados también se sustituían filtros y ecualizadores clásicos por
dispositivos controlados por tensión
En los sistemas actuales los VCA se sustituyen por DCA (digitaly controled
amplifier)
Las pistas de datos se sustituyen por enlaces de datos con ordenadores. Para
mantener el sincronismo necesario se graba en una pista un código de tiempo
(SMPTE/EBU) al que el ordenador se sincroniza
•
•
- 180 -
Modos de funcionamiento
•
Modo de escritura (Write): las tensiones de control de las diferentes secciones se
almacenan en la primera pista de datos
•
Modo de lectura (Read): las actuaciones de las distintas secciones sólo dependen de
los datos almacenados en la pista de datos, no de la posición actual sobre los
controles de la consola
•
Modo de corrección (Rewrite): se dejan en modo lectura los puntos correctos de la
mezcla y se ponen en modo de grabación los que se quiere modificar
– Se hace uso de la segunda pista de datos para grabar la nueva secuencia de
datos, porque de la primera se extraerá la información de los elementos que
están en modo lectura
– En una segunda modificación se leería de la pista 2 y se almacenan los nuevos
datos en la pista 1
– Posibles pérdidas de sincronización tras varias remezclas
•
Modo de actualización (Update): las señales que van del decodificador a los
dispositivos controlados pasan también por los controles. Un sensor detecta que se
está actuando sobre el control, y lo posiciona en modo Write de forma automática.
Cuando se suelta el control éste pasa de nuevo a modo Read
- 181 -
Sistema de faders móviles (Flying fader)
•
Se utiliza un sistema de faders motorizado de modo que es posible saber en todo
momento el estado de cada fader por inspección visual
•
•
Esto permite un control mucho más intuitivo durante el proceso de mezcla
Los modos de funcionamiento son los mismos, pero la utilización es más sencilla e
intuitiva. Se puede pasar inmediatamente al modo update solamente con tocar un
fader y moverlo a la posición deseada
•
Inicialmente reservado para las consolas de muy alto coste, en la actualidad es
habitual en las consolas de medio y bajo coste para estudios de grabación
- 182 -
•
•
Este sistema es inherente a las consolas analógicas controladas digitalmente
– Los controles hardware de la consola son virtuales
Los controles hardware son virtuales, produciendo señales de control digitales que
son enviadas a un microprocesador central que controla los circuitos analógicos de
procesado y encaminamiento
– A menudo estos circuitos están situados en una unidad de procesado
independiente de la mesa
– Se independizan los controles de los circuitos de procesado (controles
asignables)
•
Al realizarse todo el control en el dominio digital, es posible disponer del hardware
y el software adecuado que permitan el manejo y la automatización de todas las
funciones de la consola
– Sistemas de automatización controlados mediante PC
•
Para que este tipo de automatización sea viable en tiempo real es necesario disponer
de velocidades altas de procesado y transmisión de datos
- 183 -
•
Automatización MIDI
– Algunas consolas utilizan sistemas de automatización VCA basadas en el
protocolo de comunicación entre instrumentos MIDI
– La información de automatización se guarda en un secuenciador MIDI
convencional (hardware o software)
– Esta alternativa es válida para sistemas de bajo coste en los que se realiza una
automatización elemental y con un número de canales reducido que no sature la
capacidad de transmisión MIDI
- 184 -
Grupos de audio VCA
•
Los sistemas de automatización permiten la formación de grupos de audio
adicionales a los del módulo de subgrupos
•
El control de nivel de varios canales se asigna al fader de uno de ellos, que se
convierte en el master de grupo actuando sobre los VCA de todos los demás
•
Los faders de cada canal controlan el nivel relativo dentro del grupo, y el master de
grupo controla el nivel general de todos ellos
•
Las señales de estos canales, al contrario que en el caso de utilizar buses de
subgrupo, permanecen separadas, y pueden ser asignadas a buses diferentes.
•
•
Se evita la suma de ruido en el bus de mezclas
Si el sistema de automatización posee faders móviles, cualquier cambio en el nivel
del master de grupo afectará a la posición de los demás faders de dicho grupo
- 185 -
Desarrollo del tema
•
•
•
•
•
•
•
•
f •
•
Introducción.
–
Encaminamiento
–
–
–
–
–
–
–
–
- 186 -
•
Principal diferencia con respecto a las consolas analógicas: modo en el que se
realizan los procesados y encaminamientos de la señal
•
En las consolas digitales, las señales analógicas de entrada son convertidas a señales
digitales en el módulo de entrada
Siempre que sea posible, la conexión con otros dispositivos debe realizarse mediante
interfaces digitales, evitando la degradación de la señal (AES/EBU, SPDIF, ADAT)
•
•
•
La tecnología digital permite la integración de gran cantidad de funcionalidades en
un espacio reducido.
Importante tener presente que, desde el punto de vista conceptual, el funcionamiento
de una consola digital es el mismo que el de una consola analógica
– Siguen existiendo canales y buses de señal, con las mismas posibilidades de
encaminamiento (aunque no se trate de canales y buses físicos, sino virtuales)
– Físicamente existen buses de datos que contienen la información multiplexada
de los canales que es enviada a la unidad de control y procesado
- 187 -
•
Los controles de las consolas emulan los de una consola analógica. Pero son
simplemente controles remotos para los circuitos de procesado
•
La separación de los circuitos de procesado de los circuitos de control y la
introducción del procesado digital constituyen las principales ventajas de las
consolas digitales frente a las analógicas.
– Un conjunto reducido de controles hardware puede ser reasignado vía software
para el control de diferentes módulos funcionales virtuales (concepto de capas
o layers)
– Reducción del tamaño y el coste de la consola
•
No todas las funciones son accesibles mediante controles hardware en cada canal.
Algunas son accesibles desde una unidad de control central con un display LCD
(botones “software”), sin más que seleccionar el canal correspondiente
•
Uno de los principales condicionantes de diseño: ergonomía
– Obtención de interfaces de operación intuitivos y de fácil acceso con un
reducido número de controles hardware
- 188 -
Ventajas de las consolas multicanal digitales
•
Reducción del hardware por reasignación de controles a distintas
funciones
•
Configuración flexible de canales y buses
– En las consolas analógicas la configuración de canales y
buses es física, por lo que se distinguen diferentes mesas para
diferentes aplicaciones
– En las consolas digitales se pueden dotar todos los canales y
todos los buses de las mismas capacidades de procesado y
encaminamiento, asignando más o menos buses a distintos
módulos “conceptuales” en función de las necesidades de
cada momento
•
Conexiones digitales directas con equipos digitales de procesado,
grabación multipistas y grabación estéreo (DAT)
– Se evita la introducción de ruido de cuantificación por
múltiples conversiones A/D y D/A
– Se simplifican las conexiones
- 189 -
•
Equipo de procesado DSP interno
– Procesado de dinámica para todos los canales de entrada
• Compresores
• Expansores
• Puertas de ruido
– Unidades de efectos con envío/retorno mediante buses auxiliares (sin
necesidad de salir de la consola)
• Efectos temporales
• Reverberación
– En todos los casos se tienen librerías con preajustes con los procesados más
habituales en cada aplicación
– Posibilidad de memorizar nuevos procesados
– Gestión de encaminamientos análoga a la utilizada en consolas analógicas
- 190 -
•
Automatización total de todos los parámetros y ajustes de la consola
•
•
– Nivel de los faders y controles panorámicos de cada canal
– Estructura de encaminamientos
– Asignación y ajuste de todos los procesados y efectos
Capacidad de memorizar diferentes escenarios
Posibilidad de gestión total a través de PC
- 191 -
•
Consolas digitales multipropósito
– Consolas con hardware reducido y gran cantidad de prestaciones accesibles por
software o por reasignación de controles hardware
– Reducido tamaño y muy buena relación calidad/precio,
– Típicas de pequeños estudios de grabación
– No resultan apropiadas para actuaciones en directo, debido a la reducida
accesibilidad a los diferentes controles (menús software)
- 192 -
•
Consolas analógicas controladas digitalmente
– Se trata de consolas analógicas en las que los controles no actúan directamente
sobre los circuitos, sino que se trata de controles virtuales
– Incluyen sistemas de automatización global muy fiables y que permiten
memorizar y rellamar gran cantidad de escenarios de utilización de forma
sencilla
• Faders y encaminamientos
• Ajustes de ecualización y procesado
- 193 -
•
Consolas digitales para aplicaciones específicas (mezcla directo, producción
musical)
– Se adopta de nuevo la filosofía de las consolas analógicas, desarrollando mesas
específicas para diferentes aplicaciones
– Al contrario que en las analógicas, las diferencias de unas aplicaciones a otras
no están en la configuración interna sino en los controles que son físicamente
accesibles al operador
– Se elimina así el principal inconveniente en cuanto a utilización de las mesas
analógicas: la navegación en menús software y las teclas de reasignación de
hardware
- 194 -
Configuración típica de una consola digital
•
Mesa de mezclas digital TASCAM TM-D4000
– Construcción modular, fácilmente expandible hasta 32 entradas y salidas.
– 16 faders motorizados de largo recorrido que permiten el control de:
• 32 entradas mono
• 8 buses de mezcla multipistas
• 6 buses para envíos auxiliares
– Posibilidades de inserción y salida directa en cada canal de entrada.
– 3 faders motorizados para 2 entradas estéreo y la salida estéreo L/R principal.
– 8 entradas analógicas con preamplificadotes, alimentación fantasma y
conversores A/D con 24 bits de resolución
– Muestreo a 44.1 KHz y 48 KHz.
– Procesador de efectos (envío/retorno) integrado.
– Ecualización paramétrica de 4 bandas en todos los canales de entrada.
– 8 faders de subgrupo para control de los buses multipistas
– Posibilidad de gestión vía PC.
- 195 -
Configuración
•
•
La consola posee los módulos lógicos típicos de cualquier consola de grabación
Físicamente todas estas funciones se gestionan mediante un grupo reducido de
controles, utilizando el concepto de asignación por “capas” (fader layers)
– Módulo de entrada (capa 1: CH 1-16; capa 2: CH 17-32)
– Módulo de subgrupos y auxiliares (Layer 3, MASTER).
– Módulo de salidas principales, monitorado, comunicación y test.
•
Cada vez que se asignan los controles hardware a una u otra capa, los faders
motorizados adoptan las posiciones correspondientes a los canales de esa capa
- 196 -
Configuración
- 197 -
Módulo de entrada
•
•
•
Capas 1 y 2
Funciones
– Phase reverese.
– Gain (trim).
– Ecualización paramétrica de 4 bandas.
– Procesador de dinámica (compresor-limitador,
puerta de ruido).
– Envíos axiliares (pre-fader y post-fader)
– Funciones CUT y PFL para monitorizado.
– Fader de canal.
– Control panorámico.
– Matriz de asignaciones y encaminamientos.
La mayoría de estas funciones son accesibles mediante
controles software a través del display y los
potenciómetros reasignables
- 198 -
Módulo de entrada
•
Funciones accesibles por software
- 199 -
Módulo de subgrupos y auxiliares
•
•
Capa 3
Los 8 primeros canales se corresponden a los 8 canales de subgrupo (8 buses de
mezcla)
– Los faders controlan el nivel de salida de los buses hacia el multipistas
– No hay vía de monitorizado para los retornos del multipistas
– Solución para el monitorizado: los retornos del multipistas se asignan a los
canales libres del módulo de entrada (all-input mixing)
– Los buses de mezcla no se pueden encaminar a la mezcla estéreo (no funcionan
como verdaderos buses de subgrupo)
- 200 -
•
Realización de submezclas
– No es posible utilizar los buses de subgrupo, porque éstos no se pueden
encaminar a la mezcla estéreo
– La solución proporcionada por la mesa consiste en la realización de
subagrupaciones de audio mediante el sistema de automatización (faders
motorizados)
- 201 -
•
Los siguientes 6 canales de la capa 3 se corresponden con los canales del módulo de
auxiliares
– Los faders ajustan el nivel de salida de los buses auxiliares
– No existen vías de retorno
– Se utilizarán para ello los canales libres del módulo de entrada
- 202 -
Procesador de efectos interno
•
El procesador estéreo de efectos interno puede ser alimentado por los buses
auxiliares AUX 1 y 2
•
El retorno del procesador de efectos se realiza mediante el canal de entrada estéreo
ST-IN 2, que a su vez puede ser asignado a los buses de salida, buses auxiliares o
buses de salida principal.
•
Es importante que el retorno del procesador no sea asignado a los buses auxiliares
que alimentan al propio procesador (AUX 1 y 2), puesto que de ser así se produciría
realimentación.
- 203 -
Módulo master
•
•
•
•
Mediante el fader se ajusta el nivel de salida de los buses L y R principales
Monitorizado acústico
– La consola permite la conexión de altavoces en estudio y en sala de control
– También proporciona un micrófono de talkback integrado que puede ser
enviado a todas las salidas o a los buses auxiliares AUX 1 y 2 utilizados para
foldback, y la posibilidad de conectar auriculares para monitorado en sala de
control
– Las fuentes de monitorado son seleccionables de entre los distintos buses de la
consola (multipistas, auxiliares, PFL)
Monitorado visual
– Los medidores muestran el nivel de la señal que está siendo monitorada
acústicamente
– La medida se da en dBFS (dB Full Scale)
– Si se trabaja con equipamiento analógico, +4 dBu se corresponden con una
lectura de -16 dBFS.
Mediante los controles SOLO de cada canal se activa el monitorado PFL, que no
afecta a las señales de salida de los buses principales (multipistas y estéreo), a no ser
que esté activada la función INPLACE SOLO
- 204 -
Ejemplos de utilización
Esquema de encaminamientos para una grabación multipistas mediante la consola
digital TASCAM TM-D4000 . Las entradas de señal son las siguientes:
1 bajo
1 guitarra
1 voz
Pista 1: batería
Pista 2: bajo
Pista 3. guitarra
Pista 4: voz
- 205 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8
Batería 1
Batería 2
Batería 3
Bajo
Guitarra
Voz
A1 A2
L R
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
CH5
CH6
CH7
CH8
Batería
TRACK1 / REC
TRACK1 / REP
SUB1
Bajo
TRACK2 / REC
TRACK2 / REP
SUB2
Guitarra
TRACK3 / REC
TRACK3 / REP
SUB3
Voz
TRACK4 / REC
TRACK4 / REP
SUB4
Monitorizado en
sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
- 206 -
Salida principal
Ejemplos de utilización
Obtención de una mezcla auxiliar para incluir reverberación sobre la pista de voz
- 207 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8
Batería 1
Batería 2
Batería 3
Bajo
Guitarra
Voz
A1 A2
L R
CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
ST1
CH8
CH5
CH6
CH7
CH8
Batería
TRACK1 / REC
TRACK1 / REP
SUB1
Bajo
TRACK2 / REC
TRACK2 / REP
SUB2
Guitarra
TRACK3 / REC
TRACK3 / REP
SUB3
Voz
TRACK4 / REC
TRACK4 / REP
SUB4
Monitorizado en
sala de control
AUX1
MASTER MON
MASTER MIX
REVERB
- 208 -
Salida principal
Diagrama de bloques consolas comerciales
•
•
Consola de directo con configuración de cruce Live8 de SoundCraft
Consola de estudio con configuración de línea 88RS de AMS/NEVE
- 209 -
Bibliografía
– John M. Eargle, Handbook of recordingengineering, International Thomson
Publishing, 1996. Capítulos 12 y 13.
– David M. Huber, Robert E. Runstein, Modern recording techniques, Focal
Press, 2001. Capítulo 11.
– Manuel Recuero López, Manuel Vaquero Fernández, Antonio J. Rodríguez
Rodríguez, Constantino Gil González, Francisco Tabernero Gil, Técnicas de
grabación sonora, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid,
1993. Capítulo 9.
– Gary Davis, Ralph Jones, Sound reinforcement handbook, Hal Leonard
Corporation, 1990. Capítulo 11.
– Bruce Bartlett, Jenny Bartlett, Practical recording techniques, ButterworthHeinemann, Boston, 1998. Capítulos 12 y 13.
- 210 -
Bibliografía
•
Recursos en internet
–
–
–
–
–
–
–
http://www.yamaha.com
http://www.soundcraft.com
http://www.amek.com
http://www.tascam.com/products/manuals.php
http://www.supersonica.com/tmd4000/4000\_mm0-e.htm
http://www.midasconsoles.com
http://www.solid-state-logic.com
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La consola multicanal

Transcripción

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