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Transcripción

MESA DE MEZCLAS
1
DEFINICIÓN
Una consola o mesa de mezclas combina y procesa
varias señales eléctricas de entrada para conseguir una
suma única en un determinado número de salidas.
La mesa se especifica por su número de entradas y
salidas.
2
ESPECIFICACIÓN DEL NÚMERO DE ENTRADAS Y SALIDAS
24 entradas
16 entradas monoaurales y 4 estéreo
14 salidas
2 salidas estéreo, 4 buses de grupo,
2 salidas de efectos y 6 auxiliares
MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG24/14FX
3
Mesa de directo con 32 entradas, 4 buses de grupo y
6 auxiliares.
MESA DE MEZCLAS BEHRINGER XENYX XL3200
4
Mesa in-line de 48/24 entradas, 8 buses de grupo y
6 auxiliares.
MESA DE MEZCLAS BEHRINGER
EURODESK SX4882
5
TIPOS
MESA ANALÓGICA / DIGITAL
MESA SPLIT / IN-LINE
MESA DE SALA / DE MONITORES
MESA AUTOAMPLIFICADA
6
TIPOS DE MESAS
Las mesas analógicas sólo trabajan con señales de entrada y
salida analógicas.
Las mesas digitales trabajan con entradas y salidas tanto
analógicas como digitales.
Las mesas digitales incorporan un conversor analógico-digital
ADC (analog-to-digital converter) para digitalizar las señales
analógicas.
Al mismo tiempo, incluyen un conversor digital-analógico
DAC (digital-to-analog converter) para sacar señales
analógicas.
7
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS
ANALÓGICA
YAMAHA PM5000
8
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA PM5D
9
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA PM5D
10
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS
DIGITAL YAMAHA 01V 96
11
TIPOS DE MESAS
La mesa Yamaha 01V 96 incluye una ranura (slot) para insertar
una tarjeta de expansión con entradas y salidas analógicas
y/o digitales. En este caso, tenemos una tarjeta I/O CARD
YAMAHA MY16-AT con 16 entradas y 16 salidas ópticas
digitales ADAT.
12
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS
DIGITAL YAMAHA 02R96
13
TIPOS DE MESAS
La mesa Yamaha 02R96 también incorpora ranuras para
insertar tarjetas de expansión.
MESA DE MEZCLAS
DIGITAL YAMAHA 02R96
14
TIPOS DE MESAS
Partiendo de la grabación multipista en un estudio,
podemos hablar de dos tipos de mesas.
15
TIPOS DE MESAS
Atendiendo a su arquitectura, en un estudio de grabación
encontramos dos tipos de mesas:
SPLIT o DE CRUCE - los canales de entrada que se envían
al grabador multipistas se sitúan a la izquierda, y los canales de
retorno desde el multipistas para monitorización se colocan a la
derecha, quedando la sección máster en medio. Su origen es
europeo.
IN-LINE o EN LÍNEA - los canales de retorno desde el multipistas
se encuentran en los mismos canales de entrada de la mesa,
ahorrando espacio y dinero, aunque aumentando su complejidad.
Su origen es americano.
16
MESA DE MEZCLAS SPLIT
MESA DE MEZCLAS IN-LINE
17
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS IN-LINE MACKIE ANALOG 8-BUS 32·8
18
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS IN-LINE
BEHRINGER EURODESK MX 9000
19
TIPOS DE MESAS
CANAL IN-LINE 1/25
20
TIPOS DE MESAS
En sonorizaciones en directo, se utilizan dos mesas:
La mesa de sala o FOH (Front of the House) envía la señal a
las cajas de PA, encaradas hacia el público.
La mesa de monitores dirige la señal a los monitores de
escenario (stage monitors).
La mesa de monitores tiene un mayor número de salidas
auxiliares y de grupos, para enviar una mezcla diferente a
cada componente del grupo, según sus preferencias.
21
TIPOS DE MESAS
MESA DE SALA / PA / FOH SOUNDCRAFT SERIES FIVE
MESA DE MONITORES SOUNDCRAFT FIVE MONITOR
22
TIPOS DE MESAS
Como en los conciertos no suele utilizarse la grabación
multipistas, cada fila corresponde a un solo canal. Debido a
las grandes dimensiones de estas mesas, la sección máster
se coloca en el centro, partiendo la mesa en dos.
MESA DE SALA O DE MONITORES MIDAS HERITAGE 3000
23
TIPOS DE MESAS
MESA DE SALA O DE MONITORES MIDAS HERITAGE 3000
24
TIPOS DE MESAS
Las mesas autoamplificadas incorporan las etapas de potencia
que han de alimentar a los altavoces. Tienen salidas directas a
altavoces y salidas convencionales no amplificadas.
MESA AUTOAMPLIFICADA BEHRINGER EUROPOWER PMP3000
25
TIPOS DE MESAS
TERMINALES DE SALIDA DEL TIPO SPEAKON
PARA ALIMENTAR A LAS CAJAS DE ALTAVOCES
26
FUENTE DE ALIMENTACIÓN
27
FUENTE DE ALIMENTACIÓN
La fuente de alimentación proporciona la corriente necesaria
a la mesa de mezclas, así como la alimentación phantom para
los canales que lo requieran.
Para ello, la fuente adapta la red eléctrica mediante dos dispositivos:
•
Un transformador, que reduce el voltaje de 230 voltios.
•
Un rectificador, que convierte la corriente alterna en continua.
28
Las mesas de tamaño considerable llevan la fuente de
alimentación en un módulo aparte, para evitar ruidos
internos. Además, este sistema facilita la labor del servicio
técnico a la hora de reparar fuentes averiadas.
FUENTE DE ALIMENTACIÓN DE LA MESA
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
29
Las mesas más pequeñas también llevan la fuente aparte,
por razones de espacio.
FUENTE DE ALIMENTACIÓN DE LA MESA
SOUNDCRAFT SPIRIT FOLIO
30
SECCIONES
31
SECCIONES
Las mesa de mezclas consta de diferentes secciones,
constituidas por módulos.
7
2
3
1
5
4
6
MESA DE MEZCLAS MACKIE ANALOG 8-BUS
32
SECCIONES
1 - SECCIÓN DE ENTRADA
2 - SECCIÓN DE ENVÍOS AUXILIARES
3 - SECCIÓN DE RETORNOS
4 - SECCIÓN DE GRUPOS
5 - SECCIÓN DE MONITORIZACIÓN
6 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES
7 - PANEL DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS
33
SECCIONES
La división expuesta anteriormente es una propuesta válida,
aunque no la única. De hecho, los potenciómetros máster de
los envíos auxiliares y los faders generales de los grupos
suelen incluirse en la sección de controles generales.
2 - SECCIÓN DE RETORNOS
3 - SECCIÓN DE MONITORIZACIÓN
ENVÍOS AUXILIARES
GRUPOS
34
SECCIONES
El manual de la mesa Yamaha MG16-6FX todavía está
más sintetizado, y sólo habla de tres secciones:
ENVÍOS AUXILIARES
RETORNOS
GRUPOS
MEZCLA PRINCIPAL
MONITORIZACIÓN
35
DIAGRAMA DE BLOQUES
36
DIAGRAMA DE BLOQUES
En un diagrama de bloques, podemos seguir el flujo de la
señal de audio a través de los circuitos de cualquier dispositivo
de la cadena de audio, como un micrófono, un amplificador
o una mesa de mezclas.
A diferencia del esquema de un circuito, el diagrama de
bloques no detalla los valores de los componentes, y se limita
a mostrar la organización básica del equipo, dividido en
módulos o secciones.
Un diagrama de bloques se lee de izquierda a derecha, y de
arriba abajo.
37
MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG16-6FX
38
MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG24-14FX
39
MESA DE MEZCLAS EURODESK MX 3282A
40
CONTROLES Y FUNCIONES
41
SECCIÓN DE ENTRADA
SELECTOR DE ENTRADA MIC / LINE
ATENUADOR PAD
ALIMENTACIÓN PHANTOM
INVERSOR DE FASE
GANANCIA DE ENTRADA
LED DE PICOS
FILTRO PASA ALTOS
42
La sección de entrada de la mesa
está formada por diversos módulos.
Cada módulo contiene varios
canales en hilera, llamados strips.
SECCIÓN DE ENTRADA
MÓDULO DE 8 CANALES
43
Muchas mesas de arquitectura modular permiten expandir
la sección de entrada añadiendo nuevos módulos.
MESA DE MEZCLAS
DIGIDESIGN ICON D-COMMAND
44
YAMAHA MG16-6FX
Los canales monofónicos de esta mesa
carecen de selector MIC / LINE, por lo que
sólo debemos conectar la entrada de
micrófono o de línea, pero no ambas a la vez.
Tampoco llevan atenuador PAD, pues éste se
aplica internamente a la entrada de línea, con
conector TRS de ¼”.
Ambas entradas son balanceadas.
El botón de alimentación phantom aplica corriente
continua a todas las entradas de micrófono a la vez,
e incorpora un indicador luminoso.
45
Los canales estéreo disponen de entradas no balanceadas
del tipo RCA y TS de ¼” y trabajan con niveles de audio
doméstico de -10 dBu. Por tanto, no se les aplica phantom.
46
La entrada de micrófono, con conector XLR-3,
presenta una impedancia de 3.000 ohmios, y
la ganancia (GAIN) trabaja con niveles
comprendidos entre -60 dBu y -16 dBu.
La entrada de línea, con conector TRS de ¼”,
presenta una impedancia de 10.000 ohmios, y
la ganancia (GAIN) trabaja con niveles
comprendidos entre -34 dBu y +10 dBu.
47
El indicador de picos (PEAK) es un diodo emisor
de luz (LED) que se enciende cuando el nivel de
la señal está a 3 dBu de la saturación. Recoge la
señal después de la ganancia y el ecualizador.
El botón de filtro pasa altos recorta las
frecuencias por debajo de los 80 Hz antes
de entregar la señal a la sección de ecualización,
a razón de 12 dB por octava.
PEAVEY PV-20
48
YAMAHA MG16-6FX
49
YAMAHA MG16-6FX
50
CANALES 1-24
INPUT MONOFÓNICOS
CANALES 25-48
CANALES B MONOFÓNICOS
51
La mesa MX 9000 consta de 24 canales INPUT con
entradas de micrófono y de línea, más otros 24 canales
in-line TAPE RETURN con entrada de línea solamente,
para monitorizar el multipistas. Todas estas entradas
están balanceadas.
Permite tener conectadas a la vez la entrada de
micrófono XLR-3 y la de línea TRS de ¼”. Mediante un
conmutador MIC / LINE, seleccionamos la entrada que
deseemos.
Además, dispone de un botón PAD de -20 dB, que sólo
atenúa la entrada de micrófono.
52
CANALES 1-24
MONOFÓNICOS
CANALES 25-32
ESTÉREO
53
La mesa MX 3282A consta de 24 canales monofónicos con
entradas de micrófono y línea balanceadas, más 4 canales
estéreo con entradas de línea.
Los canales estéreo se comportan como un canal monofónico
al insertar el TRS de ¼” sólo en la entrada izquierda L. De esta
manera, podemos panoramizar este canal monofónico y
posicionar su señal en la salida principal izquierda, derecha o
en ambas.
Todas las entradas están balanceadas.
A diferencia de la MX 9000, carece de selector de entrada y de
PAD.
54
La mesa MX 9000 suministra alimentación
phantom a todas las entradas de
micrófono, en 3 bloques de 8 canales.
La mesa MX 3282A aplica alimentación
phantom a todas las entradas de
micrófono a la vez.
55
MX 9000
MX 3282A
La MX 9000 tiene un botón FLIP junto al potenciómetro
de ganancia, para dirigir el A-INPUT MIC/LINE o el B-INPUT
TAPE RETURN al MAIN MIX, controlado con los faders
deslizantes.
56
El filtro pasa altos se encuentra antes de la
sección de ecualización.
Con una frecuencia de corte de 75 Hz, la MX
9000 atenúa las bajas frecuencias a razón de
12 dB por octava, mientras que la MX 3282A
las reduce a 18 dB por octava.
Los canales estéreo de la MX 3282A no llevan
filtro pasa altos.
Ambas mesas incorporan un LED verde, que
indica la presencia de señal a partir de -20 dBu,
y un indicador de picos rojo. Los dos indicadores
indican el nivel de la señal después de pasar por la
sección de ecualización y antes de llegar al fader
del canal.
57
58
59
YAMAHA DIGITAL 01V
60
61
Los potenciómetros de ganancia 13-16 están diseñados
para recoger niveles de línea comprendidos entre -20 dBu
y +10 dBu.
62
63
En la mesa digital Yamaha 01V, tanto la entrada XLR-3
como la TRS de ¼” de los canales monofónicos admiten
señales de micrófono y de línea, presentando ambas una
impedancia de 3.000 ohmios.
Para reducir el nivel de la señal en cualquiera de las dos
entradas, basta con apretar el atenuador PAD.
64
Lo mismo ocurre con las mesa analógica Yamaha MG2414FX, en la que no encontramos las palabras MIC y LINE,
sino INPUT A e INPUT B. Ambas entradas están diseñados
para recoger señales entre -60 dBu y -16 dBu (micrófonos), o
entre -34 dBu y +10 dBu si se activa el botón PAD (líneas).
65
TARJETA DE EXPANSIÓN
MY8-AT PARA LA MESA
YAMAHA 01V
66
YAMAHA DIGITAL 01V
67
YAMAHA DIGITAL 01V 96
68
69
Los ocho entradas 17-24 son ADAT digitales (Alesis Digital
Audio Tape), y reciben la señal a través de un conector
óptico TOSLINK.
70
La mesa 01V suministra alimentación phantom a todas
las entradas XLR-3, en 2 bloques de 6 canales.
La mesa 01V 96 suministra alimentación phantom a
todas las entradas XLR-3, en 3 bloques de 4 canales.
71
INVERSIÓN DE FASE YAMAHA DIGITAL 01V
72
INVERSIÓN DE FASE YAMAHA DIGITAL 01V 96
73
MIDAS HERITAGE 3000
74
MIDAS HERITAGE 3000
75
INSERCIÓN
ECUALIZACIÓN
ENVÍOS AUXILIARES
76
INSERCIÓN
La inserción I/O se utiliza para conectar procesadores de
dinámica y ecualizadores a la mesa de mezclas.
La toma de inserto envía la señal al procesador y la
devuelve al mismo punto de la mesa. Para este cometido,
se utiliza un cable de inserto en Y, que consta de un TRS
bifurcado en dos TS.
CABLE DE INSERTO
77
El TRS se conecta a la toma de inserción de la mesa.
La punta T envía la señal hacia el IN del procesador.
El anillo R sale del OUT del procesador y devuelve la
señal al mismo punto del que salió de la mesa.
Conviene anotar los TS para
saber cuál corresponde a la
punta y al anillo, y ver las
indicaciones de la mesa.
78
La mayoría de las mesas han establecido:
Entregar la señal SEND por la punta del conector TRS.
Recoger la señal RETURN por el anillo del TRS.
79
Las mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor,
incluyen insertos balanceados, sin necesidad de cables en Y.
En este caso, un TRS balanceado sale del SND (send) de la
mesa hacia la entrada del procesador.
Y otro TRS diferente sale del procesador y devuelve la señal
retocada a la mesa a través del conector RET (return).
80
El inserto recoge la señal después de pasar por la
ganancia de entrada y antes de que llegue al fader del
canal.
Por esta razón, se trata de un punto posgain y prefader.
PUNTO DE INSERCIÓN DE LAS MESAS MACKIE ONYX 1220 Y 1620
81
Además, el punto de inserto del canal suele preceder a la
sección de ecualización y a los envíos auxiliares. En alguna
mesa podemos encontrar la inscripción PRE-EQ.
PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-8
MESA MACKIE ONYX 1620
82
MESA BEHRINGER XENYX 1622FX
83
MESA SOUNDCRAFT EPM 8
84
En las mesas Yamaha MG, el punto de inserto del canal se
encuentra antes de los envíos auxiliares, pero después de la
sección de ecualización, a diferencia del resto de mesas vistas.
Algunas mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor,
constan de un botón para elegir entre PRE-EQ y POS-EQ.
PUNTOS DE INSERCIÓN DE CANAL
MESAS YAMAHA MG16-6FX Y MG24-14FX
85
El modelo 01V carece de conectores de inserción.
86
En esta mesa, como en la mayoría, el punto de inserto del
canal precede a la sección de ecualización y a los envíos
auxiliares.
Además, aparte de los canales de entrada, los grupos y las
salidas principales también llevan inserto.
87
Para realizar una inserción después de la sección de
ecualización, dirigiremos el canal a los grupos, a los que
llega la señal ecualizada, y utilizaremos sus inserciones.
88
Prácticamente igual que la MX 9000, la mesa MX 3282 tiene
puntos de inserción en los canales de entrada, en los grupos
y en las salidas principales. La diferencia está en los 4 canales
estéreo añadidos, que no llevan inserto.
89
Para insertar un procesador en los canales estéreo de la MX 3282A,
debemos conectar el procesador entre la fuente y la mesa de mezclas.
90
ECUALIZACIÓN
YAMAHA MG16-6FX
CANALES
CANALES
MONOFÓNICOS ESTÉREO
91
Agudos de frecuencia fija
tipo SHELVING
BEHRINGER
EURODESK
Semiparamétrico de medios agudos
con frecuencia variable
tipo PEAK y Q fija a 1
MX 9000
Semiparamétrico de medios graves
Graves de frecuencia fija
tipo SHELVING
Interruptor del
ecualizador del canal
CANALES
1-24
Ecualizador de
4 bandas
Todos los potenciómetros
tienen 15 dB de realce
y atenuación
Filtro pasa altos
de 12 dB por octava
92
BEHRINGER
EURODESK
tipo SHELVING
MX 9000
tipo SHELVING
CANALES B
25-48
Ecualizador de
2 bandas
y atenuación
93
tipo SHELVING
BEHRINGER
EURODESK
MX 3282A
Ecualizador de
3 bandas
Semiparamétrico de medios
y atenuación
tipo SHELVING
Filtro pasa altos
de 18 dB por octava
CANALES
MONOFÓNICOS 1-24
94
tipo SHELVING
Agudos de medios agudos
tipo PEAK
Q fija a 2
BEHRINGER
EURODESK
MX 3282A
Graves de medios graves
tipo PEAK
Q fija a 2
Ecualizador de
4 bandas de
frecuencia fija
tipo SHELVING
CANALES
ESTÉREO 25-32
Los canales estéreo de esta
mesa no llevan filtro pasa altos
95
MIDAS HERITAGE 3000
96
MIDAS HERITAGE 3000
97
ENVÍOS AUXILIARES
Una salida auxiliar prefader recoge la señal antes de que ésta
llegue al fader del canal.
Una salida auxiliar posfader recoge la señal después de que ésta
haya pasado por el fader del canal.
Además, tanto los auxiliares prefader como los posfader suelen
recoger la señal después de pasar por la sección de ecualización.
Son, por tanto, salidas POST-EQ.
Todo esto lo podemos comprobar en el diagrama de bloques de
las mesas Mackie Onyx.
98
Normalmente, cada salida auxiliar es conmutable entre prefader
o posfader mediante un botón.
La Mackie Onyx 1220 tiene este botón en la sección AUX MASTER:
•
Un botón PRE / POST para el AUX 1 de todos los canales.
•
Un botón PRE / POST para el AUX 2 de todos los canales.
99
MACKIE ONYX 1220
100
En la mesa Yamaha MG16-6FX:
•
El AUX 1 es siempre prefader.
•
El AUX 2 es conmutable entre posfader o prefader en cada
canal individualmente. A diferencia de la Onyx, no se elige
para todos los canales desde la sección AUX MASTER.
•
El envío a EFFECT siempre es posfader.
101
YAMAHA MG16-6FX
102
YAMAHA MG16-6FX
103
EQ + MONITORIZACIÓN MULTIEFECTOS
BEHRINGER
XENYX 1204
104
En un concierto en directo, las salidas auxiliares se
colocan en prefader para enviar la señal a las cajas de
monitorización de los intérpretes, encima del escenario,
ya que no influye la posición del fader de canal y, por
tanto, se puede realizar una mezcla específica para
cada músico.
A través de los auxiliares en posfader podemos enviar
la señal a diferentes procesadores multiefectos. Esto se
realiza así para que, al bajar el fader del canal, también
disminuya el nivel de envío al procesador.
La señal procesada o húmeda vuelve a la mesa por una
entrada de retorno o por un canal que esté libre, para
redireccionarse al MAIN MIX o a los subgrupos. De esta
forma, tenemos la señal seca en un canal y la húmeda
en otro, y las podemos mezclar.
105
Auxiliares 1 y 2
BEHRINGER
EURODESK
MX 9000
Conmutador posfader / prefader
para auxiliares 1 y 2
Auxiliares 3 y 4 / 5 y 6
Conmutador de activación
3y4 / 5y6
Conmutador de fuente
para auxiliares 3, 4 ,5 y 6
para auxiliares 3, 4, 5 y 6
106
Cada canal de la mesa dispone de 6 buses de envíos auxiliares
monofónicos, aunque sólo puede usar 4 simultáneamente. En
efecto, los auxiliares 3 y 4 pueden conmutarse por 5 y 6
mediante el botón SHIFT.
Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares van
después de la sección de ecualización.
Los auxiliares están divididos en dos bloques. El primer bloque
contiene los auxiliares 1 y 2, cada uno con su propio
potenciómetro. Estos auxiliares son posfader. Este bloque de
auxiliares puede convertirse en prefader apretando el botón
PRE.
El bloque de auxiliares 3 y 4 ó 5 y 6 también tiene dos
potenciómetros posfader, aunque tiene el botón PRE para
trabajar en prefader.
107
BEHRINGER
EURODESK
Auxiliares
1 y 2 prefader
MX 3282A
Auxiliares
3 y 4 posfader
Auxiliares 5-8
posfader o prefader
Conmutador de activación
5y6 / 7y8
para auxiliares 5, 6, 7 y 8
108
Cada canal de la mesa dispone de 8 buses de envíos auxiliares
monofónicos, aunque sólo puede usar 6 simultáneamente.
En efecto, los auxiliares 5 y 6 pueden conmutarse por 7 y 8
mediante el botón SHIFT.
Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares van
después de la sección de ecualización.
Los auxiliares 1 y 2 son prefader.
Los auxiliares 3 y 4 son posfader.
Cada auxiliar tiene su propio potenciómetro.
El bloque de auxiliares 5 y 6 ó 7 y 8 tiene dos potenciómetros
posfader, pero pueden convertirse en prefader apretando el
botón PRE.
109
PANORÁMICA Y BALANCE
PFL Y AFL
SOLO IN PLACE
MUTE
ENCAMINAMIENTO A MEZCLA PRINCIPAL
ENCAMINAMIENTO A GRUPOS
FADER DE CANAL
GRUPOS DE CONTROL Y FADERS VCA
110
PANORÁMICA Y BALANCE
CANALES
MONOFÓNICOS
CANALES ESTÉREO
CONTROL
PANORÁMICO (PAN)
CONTROL DE
BALANCE (BAL)
111
El control PAN sitúa una señal monoaural en una determinada
posición entre la izquierda y la derecha dentro de la imagen de
la mezcla estéreo. Esta posición relativa se establece variando
la diferencia de nivel que se envía al canal izquierdo y al canal
derecho de la mezcla principal.
Cuando el control está en el medio, la misma señal monoaural
se envía por igual a ambos canales de la mezcla estéreo. Si lo
colocamos a la izquierda del todo, la señal monoaural sólo se
enviará al canal izquierdo de la mezcla estéreo.
Cuando está en el centro, el control
panorámico reduce 3 dB en cada
canal, para que el nivel del sonido
sea el mismo que cuando está en
los extremos derecho o izquierdo.
112
El control BAL parte de una señal estéreo, es decir, de dos
canales, y lo que hace es variar el nivel de envío del canal
izquierdo o del derecho a la mezcla principal.
Si situamos este control en el medio, ambos canales se
enviarán a la mezcla estéreo con el mismo nivel.
Si lo colocamos a la izquierda del todo, sólo se enviará este
canal a la mezcla principal, concretamente al canal izquierdo,
y el canal derecho no se oye porque no se envía al MAIN.
Si lo colocamos a la derecha del todo, sólo se enviará este
canal a la mezcla principal, concretamente al canal derecho,
y el canal izquierdo no se oye porque no se envía al MAIN.
113
YAMAHA MG16-6FX
114
CANALES
MONOFÓNICOS 1-24
CANALES B
MONOFÓNICOS 25-48
115
CANALES
MONOFÓNICOS
1-24
CANALES
ESTÉREO
25-32
116
PFL Y AFL
Estos controles suelen englobarse bajo el nombre genérico
de SOLO, y sirven para enviar la señal de uno o varios
canales, envíos auxiliares o grupos hacia las salidas de
monitorización (CONTROL ROOM y STUDIO OUT) y/o a
los auriculares (PHONES), independientemente de la
mezcla principal.
PFL
(PREFADER
LISTEN)
PREFADER
PRE PAN / BAL
AFL
(AFTER FADER
LISTEN)
POSFADER
POS PAN / BAL
117
El PFL se encuentra antes de los controles PAN / BAL y el fader,
por lo que su configuración no afecta a las señales monitorizadas
en PFL.
El AFL se encuentra después de los controles PAN / BAL y el
fader, por lo que estos controles influyen en la señal monitorizada.
Al apretar el botón PFL o AFL de uno o varios canales, sólo se
envía su señal a los sistemas de monitorización, silenciando el
resto de canales en estos buses.
No obstante, cabe recordar que la salida de la mezcla principal,
las salidas auxiliares y de los grupos son independientes de las
salidas de monitorización, por lo que no se verán afectadas por
los controles PFL y AFL.
118
YAMAHA MG16-6FX
119
YAMAHA MG16-6FX
120
La mesa trabaja con los modos PFL y AFL (Behringer llama
SOLO al AFL, cuando esta designación vale tanto para PFL como
para AFL). En SOLO SECTION, encontramos el botón CHANNEL
MODE, que afecta a todos los canales en bloque. Al apretar este
botón, cambiamos el modo PFL por el de SOLO (AFL).
121
CANALES
MONOFÓNICOS
1-24
CANALES
ESTÉREO
25-32
122
SOLO IN PLACE
En algunas mesas, el SOLO no hace referencia a PFL y AFL,
sino a SOLO IN PLACE, que también puede encontrarse con
las siglas SIP.
Este control se comporta como el AFL, aislando el canal en
las salidas de monitorización en posfader y pos PAN / BAL.
La diferencia estriba en que SOLO IN PLACE es un modo
destructivo, es decir, que también afecta a las salidas de la
mezcla principal, ya que sólo le envía los canales activados
con este botón, inhibiendo el resto. Por esta razón, suele ser
un botón grande con indicador luminoso.
123
MUTE
Este control desactiva el canal correspondiente, por lo que
anula su encaminamiento hacia la mezcla principal y hacia
los grupos.
Activar el MUTE es como colocar el fader de canal a menos
infinito.
Podemos decir que es lo contrario del SOLO IN PLACE.
124
BEHRINGER
EURODESK
BEHRINGER
EURODESK
MX 9000
MX 3282A
125
En las mesas MX 9000 y MX 3282A de Behringer, el MUTE
recoge la señal después del fader de canal, por lo que corta todos
los encaminamientos posfader del canal:
Salidas máster de la mezcla principal
Grupos
SOLO (AFL)
Direct out
Salidas auxiliares que se encuentren en posfader
A los auxiliares en prefader (aunque en el manual afirme lo
contrario)
En estas mesas, el MUTE no afecta:
A la monitorización en PFL
126
BEHRINGER MX 9000
BEHRINGER MX 3282A
127
MACKIE ONYX 1220
128
ENCAMINAMIENTO
MEZCLA PRINCIPAL
El encaminamiento o routing permite elegir los buses a los
cuales se dirigirá la señal del canal.
Normalmente, encontramos botones para activar el envío de la
señal del canal hacia la mezcla principal y los grupos de audio.
En los canales monofónicos, la posición del control PAN
determina si la señal se coloca a la izquierda, a la derecha o al
centro de la imagen estéreo en las salidas de la mezcla
principal.
En los canales estéreo, la posición del control BAL determina
si se envía sólo el canal izquierdo, el canal derecho o ambos a
las salidas de la mezcla principal.
129
ENCAMINAMIENTO
GRUPOS
Un grupo de audio consiste en enviar la suma de varios canales a
una sola salida. Esto reduce el número de controles que tiene que
manejar el técnico, ya que puede controlar el nivel del conjunto
de canales desde un solo fader general, llamado máster.
Por ejemplo, literalmente hablando, la salida de la mezcla
principal está formada por dos grupos de audio: el izquierdo
y el derecho.
Las mesas suelen disponer de varios grupos, identificados con
un número, con su correspondiente fader máster, ubicado en la
sección de controles generales. Mediante diferentes botones de
activación, cada canal puede encaminarse hacia el grupo o
grupos que queramos.
130
ENCAMINAMIENTO
GRUPOS
131
BEHRINGER
EURODESK
MX 9000
BEHRINGER
EURODESK
MX 3282A
132
ENCAMINAMIENTO
GRUPOS
El control PAN de los canales monofónicos se
encarga de enviar la señal a los grupos impares y/o
pares activados.
El control PAN hacia la izquierda envía la señal del
canal monofónico a los grupos impares activados.
El control PAN hacia la derecha envía la señal del
canal monofónico a los grupos pares activados.
El control PAN en el centro envía la señal del canal
monofónico a los grupos pares e impares activados.
133
ENCAMINAMIENTO
GRUPOS
El control BAL de los canales estéreo se encarga de
enviar la señal del canal izquierdo y/o derecho a los
grupos impares y pares activados, respectivamente.
El control BAL hacia la izquierda envía la señal del
canal izquierdo a los grupos impares activados.
El control BAL hacia la derecha envía la señal del canal
derecho a los grupos pares activados.
El control BAL en el centro envía la señal del canal
izquierdo a los grupos impares activados, y la señal del
canal derecho a los grupos pares activados.
134
FADER DE CANAL
YAMAHA
MG16-6FX
Se llama fader de canal al potenciómetro
deslizante que regula el nivel de envío
del canal hacia los encaminamientos
activados, como la mezcla principal y
los grupos.
El fader de canal también afecta al nivel
de salida de los envíos auxiliares y de
monitorización configurados en posfader.
FADER
DE CANAL
135
FADERS DE GRUPOS Y MEZCLA PRINCIPAL
Físicamente, los faders de los grupos y
de la mezcla principal son iguales que el
fader de canal.
BEHRINGER
EURODESK
MX 9000
Los faders suelen ir calibrados en dB,
desde menos infinito hasta +10 dB. La
posición del fader en 0 dB deja pasar el
nivel ajustado en la ganancia tal cual.
Además, este fader suele obedecer a la
ley de variación logarítmica, ya que su
espacio físico no está dividido en
tramos lineales con el mismo rango de
decibelios.
136
FADERS DE MEZCLA PRINCIPAL
Algunas mesas analógicas sitúan los 0 dB directamente
en la parte más alta de los faders de la mezcla principal.
SOUNDCRAFT
EPM 8
137
FADERS DE MEZCLA PRINCIPAL
Las mesas digitales también están
calibradas de esta manera porque trabajan
en fondo de escala (full scale), sobre un 0
absoluto situado en la parte más alta.
En esta fotografía, encontramos un solo
fader de la mezcla principal.
YAMAHA
01V 96
138
Como hemos visto, algunas mesas sólo tienen un fader de
mezcla principal y, además, en la gama más baja, suele ser
un potenciómetro giratorio.
BEHRINGER
EURORACK UB-1002
BEHRINGER
XENYX 802
139
POTENCIÓMETRO GIRATORIO DE CANAL
En las mesas IN-LINE, el canal B, que corresponde al retorno
del multipistas, suele tener un potenciómetro giratorio, en vez
de un fader deslizante. No obstante, puede cambiarse esta
asignación mediante un botón FLIP.
Este potenciómetro de nivel también sigue la ley logarítmica.
140
TIPOS DE POTENCIÓMETROS GIRATORIOS
Los potenciómetros giratorios
de las salidas auxiliares pueden
ser logarítmicos o lineales.
141
TIPOS DE POTENCIÓMETROS GIRATORIOS
Sin embargo, los potenciómetros giratorios de la
sección de ecualización son simétricos y lineales,
pues están divididos en tramos iguales que
contienen la misma cantidad de decibelios cada
uno (15 dB a cada lado del eje).
142
GRUPOS DE CONTROL Y FADERS VCA
En un grupo de audio, el movimiento de su fader máster es
posterior al circuito amplificador de suma de todos los canales
asignados al grupo. Por tanto, el ajuste en el fader del grupo de
audio sólo tiene efecto en la suma de todos los canales en la
mezcla del grupo, y no en los faders individuales de cada canal.
Sin embargo, el fader de un grupo de control trata las señales de
los canales asignados a él de manera independiente. Se trata de
un controlador remoto de los faders asignados, como una mano
que mueve los faders de los canales individualmente,
manteniendo la relación de nivel existente entre ellos en todos los
encaminamientos.
143
A diferencia de los grupos de audio, al lado del fader de grupo de
control no encontramos encaminamientos hacia la mezcla
principal. Por eso, aparte de asignar un canal a un VCA, debemos
encaminar dicho canal hacia una salida determinada: hacia el
main mix y/o hacia diferentes grupos de audio.
El grupo de control tampoco ofrece conexiones de salida: es
literalmente un control remoto de varios faders de canal.
La agrupación de control más utilizada es a través de
amplificadores controlados por tensión, conocidos como VCA
(Voltage-Controlled Amplifiers), en combinación con faders
motorizados.
144
Una ventaja de los VCA sobre los grupos de audio es que el VCA
controla el nivel de cada canal enviado al main mix, así como a
los envíos auxiliares posfader dirigidos a los procesadores
multiefectos.
Por ejemplo, si encaminamos un canal a un grupo de audio,
aunque bajemos al máximo el fader del grupo, el canal sigue
enviando señal a la mezcla principal y al multiefectos. Pero si
asignamos el canal a un VCA y bajamos su fader, también se
reducirá la señal enviada a la mezcla principal y al multiefectos.
Para imitar al VCA, lo único que podríamos hacer es asignar el
canal y su retorno de efectos al mismo grupo de audio.
145
SOUNDCRAFT
FIVE MONITOR
CANAL CON ASIGNACIÓN
DE HASTA 8 GRUPOS VCA
GRUPO VCA 1
CON SU FADER
146
YAMAHA 01V 96
147
SECCIÓN DE CONTROLES
GENERALES
148
YAMAHA MG16-6FX
En el manual de esta mesa, la sección de controles
generales incluye:
FADERS GENERALES DE LOS GRUPOS
POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS ENVÍOS AUXILIARES
POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS RETORNOS
FADERS DE LA MEZCLA PRINCIPAL
CONTROLES DE MONITORIZACIÓN
149
5 4
3
2
1
150
7
6
8
151
13
12
11
10
14
9
152
BEHRINGER
EURODESK
MX 9000
FADERS GENERALES
O MÁSTER DE LOS
GRUPOS
153
La mesa MX 9000 dispone de 4 grupos estéreo, o de 8
monofónicos.
Cada uno de los 8 grupos tiene su fader máster, que controla
la suma de todas las señales encaminadas hacia él.
Cuando encaminamos los grupos hacia la mezcla principal,
éstos adquieren la categoría de subgrupos.
Cada grupo impar puede encaminarse, si se desea, hacia el
canal izquierdo de la mezcla principal, mediante el botón
MIX - LEFT.
Cada grupo par puede encaminarse hacia el canal derecho de
la mezcla principal, mediante el botón MIX - RIGHT.
Por el contrario, podemos encaminar cualquier grupo a ambos
canales de la mezcla principal, con el botón MONO L+R.
154
Las 8 salidas de grupos están duplicadas, a través de dos
salidas TRS de ¼” balanceadas.
El nivel de trabajo de las salidas de grupos puede elegirse en
bloques de 4, entre nivel doméstico y profesional.
155
FADERS GENERALES O MÁSTER DE LOS GRUPOS
156
Esta mesa también tiene 4 grupos estéreo, u 8 monofónicos.
Sin embargo, sus salidas no están duplicadas ni balanceadas.
Cada uno de los 8 grupos tiene su fader general o máster
correspondiente.
Cada grupo puede encaminarse hacia la mezcla estéreo
principal, mediante el botón MAIN MIX.
Cada grupo dispone de un control panorámico para situar su
señal dentro de la imagen estéreo principal.
157
BEHRINGER
EURODESK
MX 9000
POTENCIÓMETROS MÁSTER
DE LOS ENVÍOS AUXILIARES
En esta mesa, tenemos 6 potenciómetros
máster, uno para cada salida auxiliar.
El LED de SOLO se ilumina cuando el
botón SOLO está apretado en al menos uno
de los envíos auxiliares.
158
Ninguna de estas salidas auxiliares está balanceada.
159
DE LOS RETORNOS
En esta mesa, los retornos auxiliares están
configurados como 6 pares estéreo.
Consta de 6 potenciómetros máster, uno
para cada par estéreo, de hasta +20 dB.
Además, los retornos 1 y 2 disponen de un
control de BALANCE.
Cada retorno puede encaminarse hacia
la mezcla principal con el botón MAIN MIX.
Adicionalmente, los retornos 1 y 2 pueden
dirigirse hacia los grupos 1-2, 3-4, 5-6, 7-8,
mientras que el resto lo puede hacer hacia
las salidas de auriculares PHONES 1 y 2.
160
Los retornos están configurados como 6 pares estéreo,
o 6 entradas mono si sólo se utiliza el conector izquierdo.
Ninguna de estas entradas está balanceada.
161
BEHRINGER
EURODESK
MX 3282A
DE LOS ENVÍOS AUXILIARES
En esta mesa, tenemos 8 potenciómetros
máster, uno para cada salida auxiliar.
Ninguna de estas salidas está balanceada.
El LED de SOLO parpadea para avisar de
que el SOLO está activado en al menos
uno de los auxiliares.
162
DE LOS RETORNOS
En esta mesa, los retornos auxiliares
están configurados como 4 pares
estéreo.
Consta de 4 potenciómetros máster,
uno para cada par estéreo. Además,
los retornos 1 y 2 disponen de un
control de BALANCE.
Los retornos 1 y 2 pueden dirigirse
hacia las salidas principales con el
botón MAIN MIX, y/o hacia los grupos
1-2, 3-4, 5-6, 7-8.
Los retornos 3 y 4 siempre están
asignados a las salidas principales.
163
Los retornos están configurados
como 4 pares estéreo, o 4 entradas
mono si sólo se utiliza el conector
izquierdo.
A diferencia de la MX 9000, todas
estas entradas están balanceada.
El LED de SOLO parpadea para
avisar de que el SOLO está activado
en al menos uno de los retornos.
164
BEHRINGER
EURODESK
MX 9000
FADERS DE LA
MEZCLA PRINCIPAL
165
SALIDA MÁSTER BALANCEADA con conectores XLR-3.
Trabaja a +4 dBu, y soporta un nivel máximo de +28 dBu.
SALIDA MÁSTER NO BALANCEADA con conectores
TS de ¼” y un nivel de trabajo de +4 dBu. Soporta un
nivel máximo de +22 dBu.
166
SALIDA MÁSTER NO BALANCEADA TAPE OUT
Se trata de una tercera salida máster de la mezcla principal,
con conectores RCA y un nivel de trabajo de -10 dBV.
Las inserciones de la mezcla principal se aplican a las tres
salidas máster: a las XLR-3 balanceadas y a las TS y RCA
no balanceadas.
167
SALIDA MIX-B NO BALANCEADA con conectores TS.
Esta sección consta de un control de nivel mediante
potenciómetro giratorio y un botón de encaminamiento
hacia la mezcla principal.
168
BEHRINGER
EURODESK
MX 3282A
FADERS, SALIDAS E
INSERCIONES DE LA
MEZCLA PRINCIPAL
Tienen las mismas
características que
la mesa MX 9000
169
Esta mesa dispone de dos salidas de monitorización
estéreo no balanceadas, con conectores TS de ¼”.
CTROL ROOM OUT - Monitorización en la cabina de
control para el técnico de sonido.
STUDIO OUT - Monitorización en el estudio o locutorio
para los músicos e intérpretes.
170
Las fuentes que pueden monitorizarse son:
la mezcla principal MAIN MIX, el MIX-B, el
2-TRACK y el EXTERNAL. Si elegimos la
mezcla principal, monitorizaremos todos
los canales encaminados al MAIN MIX.
Esta señal se recoge después de los
faders del MAIN MIX.
El técnico en cabina y los intérpretes en el
estudio escuchan la misma fuente, aunque
pueden regularse el nivel de sus monitores
de manera independiente.
171
Los canales TAPE IN pueden
monitorizarse con el botón 2-TRACK.
172
Al apretar uno o varios de los botones de asignación del
MONITOR SECTION, ocurren dos cosas:
La fuente seleccionada se encamina, de manera adicional,
hacia las salidas de monitorización CTRL ROOM OUT Y
STUDIO OUT, independientemente de la mezcla principal.
El nivel de la señal de esta fuente aparece en el vúmetro
máster. Obviamente, a la mezcla principal y al vúmetro no
le afectan los ajustes de nivel realizados en la sección de
monitorización.
Pero, ¿y si queremos monitorizar solamente uno o varios
canales, auxiliares o grupos, de manera aislada? Pues
apretaremos su botón PFL/SOLO, ya que éste tiene preferencia
sobre los botones de asignación del MONITOR SECTION.
173
SALIDAS DE MONITORIZACIÓN
CTRL ROOM OUT Y
STUDIO OUT
VÚMETRO
MÁSTER
Por estas salidas y hacia el vúmetro
se encaminará la fuente o fuentes
asignadas en el MONITOR SECTION.
Si hay uno o varios canales, auxiliares
o grupos con el PFL/SOLO activado, éstos prevalecerán
y anularán la asignación del MONITOR SECTION.
174
PHONES 1 Y 2
Salidas de monitorización de
auriculares estéreo a través de
conectores TRS de ¼”.
Estas salidas tienen doble
acceso: por encima y por
detrás de la mesa.
175
En cada salida de auriculares podemos monitorizar una
mezcla diferente, eligiendo entre varias fuentes o todas
simultáneamente. Además, apretando el botón CONTROL
ROOM, podemos incluir las fuentes asignadas en el MONITOR
SECTION: PFL/SOLO o MAIN MIX, MIX-B, 2-TRACK y
EXTERNAL.
PHONES 1 PHONES 2
176
La sección de monitorización de esta mesa sólo consta de
una salida estéreo: la de cabina o CONTROL ROOM OUT.
Por esta salida y hacia el vúmetro se encamina, por defecto, la
mezcla principal, que puede cambiarse por la fuente TAPE IN
mediante el botón 2-TRACK. Como siempre, cualquier PFL/SOLO
activado tiene preferencia y desactiva los encaminamientos anteriores.
177
PHONES 1 Y 2
En esta mesa, las dos salidas estéreo de auriculares
reciben la misma señal, por lo que no podemos tener
dos mezclas independientes.
En los auriculares, podemos monitorizar la señal enviada
a CONTROL ROOM OUT, además de la señal de los auxiliares
1-2 y 5-6.
178
PANEL DE CONEXIONES
DE ENTRADAS Y SALIDAS
179
YAMAHA MG16-6FX
180
NIVEL DE LÍNEA
PROFESIONAL
BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA
PROFESIONAL
BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA
DOMÉSTICO
NO BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA
PROFESIONAL BALANCEADA
181
182
183
ENTRADAS
ENTRADAS CANALES
MONOFÓNICOS 1-24
ENTRADAS CANALES
ESTÉREO 25-32
184
ENTRADAS
RETORNOS DE
AUXILIARES
TAPE IN
185
ENTRADAS SALIDAS I/O - INSERCIONES
INSERCIÓN
DE LOS CANALES
MONOFÓNICOS
INSERCIÓN DE LOS
SUBGRUPOS
INSERCIÓN DE LAS
SALIDAS MÁSTER
186
SALIDAS
ENVÍOS
AUXILIARES
TAPE OUT
SALIDAS
SUBGRUPOS MONITOR OUT
PHONES 1 Y 2
SALIDAS
MÁSTER
187
DIRECT OUT
BEHRINGER
EURODESK
MX 9000
La mesa MX 3282A
carece de esta salida
Salida directa del canal
posfader, ecualizada y
no balanceada
En algunas mesas, ambos
parámetros son conmutables
188
La mesa Mackie Onyx 1220
incorpora dos conectores DB-25
con DIRECT OUT balanceado.
Esta señal se recoge después de
la ganancia, pero antes del
inserto, la ecualización y el fader
de canal, que no influyen en ella.
Una manera casera de conseguir
un DIRECT OUT no balanceado
consiste en utilizar un TS en las
tomas de inserción del canal. En
esta mesa, la señal del inserto
también se recoge antes de llegar
a la ecualización.
189
La mesa Soundcraft Five Monitor incorpora salidas directas
DIRECT OUT balanceadas para cada canal, a través de
conectores XLR-3.
190
EXPANDER PORT BUS INPUTS
La MX 9000 permite conectar una
mesa de mezclas adicional en sus
entradas auxiliares y subgrupos, e
incluso en el bus de la mezcla principal
191

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