Audiovisuales en Internet

Nº 28 - Junio 2002 - 2 Euros
Buscadores y bases de datos
Audiovisuales en Internet
María del Valle Palma Villalón [email protected] Universitat Pompeu Fabra
Los sistemas que permiten recuperar audiovisuales en Internet se pueden clasificar en dos grupos
muy generales: los buscadores y las bases de datos.
BUSCADORES
Los buscadores sirven para consultar cualquier tipo de documento multimedia que se encuentre en
toda la red. Funcionan mediante unos programas robots que rastrean las sedes webs, extraen los
ficheros (los identifican por sus extensiones gif, jpg, mpeg2, etc.) y los incluyen en un índice para ser
recuperados. Como ejemplos podemos mencionar a Altavista (secciones Image, Video y Audio)
(http://www.altavista.com) o Lycos (Pictures, Audio, Mp3s y Video) (http://multimedia.lycos.com)
BASES DE DATOS
Las bases de datos se caracterizan por gestionar colecciones cerradas de documentos audiovisuales.
La descripción de las imágenes se realiza de una forma manual, un equipo de personas las documenta
una a una y las introduce en unos registros que permitirán su posterior recuperación. Algunos ejemplos significativos de bases de datos comerciales: Corbis (imágenes y footage)
(http://www.corbis.com), Getty Images (Images, Motion y Audio) (http://www.gettyimages.com/).
Actualmente existen multitud de sedes webs con documentos audiovisuales que se presentan clasificados y el usuario accede a ellos desplazándose por sus diferentes categorías y subcategorías. Un
directorio de este tipo de sedes webs es Bubl (sección Image collections y Moving images dentro de
la categoría Types) (http://www.bubl.ac.uk)
Sin embargo, no son frecuentes las sedes webs que presentan bases de datos, ya que son caras de
mantener y requieren para su implementación la utilización de programas informáticos de recuperación de información complejos.
BASES DE DATOS DE AUDIOVISUALES
Actualmente, las entidades públicas o privadas que poseen fondos audiovisuales, agencias de prensa, televisiones, radio, filmotecas etc. están iniciando la incorporación de parte de sus documentos
en la web con fines de difusión o comercialización.
Las agencias de prensa son las que ya ofrecen en línea sus bancos de datos debido a la experiencia
adquirida en la distribución de paquetes de imágenes vía satélite. Podemos mencionar la Agencia Efe
(La Fototeca) (http://www.efe.com), Gamma Presse (http://www.gamma-presse.com/), Ciric
(http://www.photociric.com/), Europa Press (http://www.europapress.com).
En cuanto a las televisiones, el proceso de comercialización de sus fondos está siendo más lento. Han
comenzado por ofrecer bases de datos textuales que permiten localizar sus footage, es decir programas para ser usados con fines comerciales. Una sede web que facilita la consulta de los fondos de un
conjunto de televisiones y archivos de films es Footage (http://www.footage.net). En otro aspecto de
la actividad multimedia, en España, la compañía EresMas ha comprado los derechos de explotación
comercial de programas del archivo histórico de la cadena pública Televisión Española y los ofrece a
través de su portal de banda ancha Eresmastv (http://eresmastv.com), en la sección Recuerda TV.
También, algunos archivos y bibliotecas ofrecen gratuitamente bases de datos en línea que llevan
incorporadas documentos audiovisuales, este es el caso de la colección de Motion pictures de la
American Memory Collections de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos
(http://memory.loc.gov/ammem/ammemhome.html) . La base de datos Moving Image Gateway de la
British Universities Film and Video Council permite localizar colecciones con material audiovisual
sobre personajes políticos relevantes de la historia de Estados Unidos.
Por otra parte, existen en Internet bases de datos de audiovisuales especializadas en áreas temáticas
específicas como medicina, agricultura, ciencias espaciales, arte, naturaleza, cine etc. Un ejemplo es
la BBC Wild (http://www.bbcwild.com/frmsie.html) o la NASA de imágenes aeroespaciales
(http://nix.nasa.gov/).
BASES DE DATOS DE CINE CON ELEMENTOS AUDIOVISUALES
En cuanto al material audiovisual sobre cine que se encuentra en la red se podrían diferenciar dos
tipos: las bases de datos que comercializan fotografías de cine entre las que podemos citar The Motion
Picture and Television Photo Archive Image Vault (http://www.netropolisusa.biz/gate.html) o Eye Wire
(http://wireimage.com/), y aquellas que describen películas y actores como All Movie Guide
(http://www.allmovie.com) o Imdb (http://www.imdb.com). Estas últimas ofrecen un servicio de compra en línea para aquellos usuarios que deseen adquirir vídeos de películas o discos de sus bandas
sonoras. Imdb es propiedad de Amazon, una de las mejores tiendas en línea de la red.
En éste número
PATRIMONIO AUDIOVISUAL Y
ARCHIVOS DE IMÁGENES
En esta nueva aparición de Areavisual
junto a las secciones habituales de
“Tráfico de ideas” y “Sala de Maquinas”
que inciden en contenidos y tecnología
respectivamente, encontrará el lector
información y reflexiones acerca de
patrimonio audiovisual y archivos de
imágenes –tema que ya apareció en
junio del pasado año (ver número 17)y del que éste supone su lógica actualización. Completamos esta entrega
con un muy útil directorio vivo de
empresas, instituciones y particulares
dedicados al patrimonio audiovisual y
archivos de imágenes.
In this issue
AUDIO-VISUAL HERITAGE AND
IMAGE ARCHIVES
In this new issue of Areavisual, along
with the regular "Traffic of Ideas" and
"Machine Room" sections, covering
contents and technology respectively,
the reader will find information and
reflections regarding the audio-visual
heritage and image archives –a subject that appeared once before in June
of last year (see number 17) – and
which in this issue represents its logical
updating. We complete this number
with a very useful current directory of
companies, institutions and individuals
who focus on the audio-visual heritage
and image archives.
Tr á f i c o d e i d e a s
Búsqueda de ideas y guiones
• Sinergics.tv, empresa de servicios y gestión para canales de Televisión, busca
documentales ideas y producciones de
programas televisivos. Info:696935279,
www.sinergics.com
Proyectos
• “Ouija”. Prod.: Eleven Dreams. Dir.: J
Pedro Ortega. Info.: 934817575
www.elevendreams.com
• “En la ciudad. Prod.: Messidor Films.
Dir.: Francesc Gay. Info.: 933236940
• “Sahara,cuentos de la guerra”. Prod.:
Nisa Producciones. Dir.: Pedro Pérez
Rosado. Info.: 963623684
Rodajes en marcha
• “Barcelona, historias de una noche”.
Prod.: C.E.C.C. Siete episodios de historias
urbanas en Barcelona. Info.: 4364713 [email protected]
• “Un silencio demasiado ruidoso”. Prod.:
Dos Angeles / Silenzio Films Dir.: Manuel
Pelaz. Info.: www.dosangeles.tv
• “Al sur de Granada” Prod.: Fernando
Colomo / Sogecine. Dir.: Fernando
Colomo. Info.: 913103834.
• “Mi vida sin mi” Prod.: El Deseo Dir.:
Isabel Coixet. Info.: 917250107
Zona de cortos
• “El ensayo”. Prod.: Exodo Producciones.
Dir.: Darío Stegmayer.
Info.: 913191162
• “Handycam”. Prod.: Teoponte P.C. Dir.:
Juan Moreno. Info.: 676430616.
Fuentes de financiación
• Ayudas a la Producción Audiovisual de la
Junta de Extremadura, para productoras
con domicilio social en esta autonomía.
Info.: www.juntaex.es
• Becas de la Fundación Carolina para
Productores de Televisión y Periodistas
Info.: www.fundacioncarolina.es
• “Un millón de euros para una idea de
cine” convocado por Studio Universal premia ideas y proyectos de largos, con una
aportación de 1 millón de euros. Las características solicitadas pueden verse en
www.iespana.es/premiosu.
Info.: 914233029
• Línea ICO-PIME para financiación de
proyectos de empresarios autónomos o
PYMES. En el 2002 dotación de 2700
millones de euros. Info.: www.ico.es
• Abierta la convocatoria Media de proyectos-piloto en el ámbito audiovisual: distribución de servicios audiovisuales digitales
interactivos, estímulo a tecnologías digitales en distribución y exhibición cinematográfica, índices dinámicos de contenidos
audiovisuales europeos producidos, creación de servicios digitales que permitan
accedo a archivos audiovisuales. Info.:
933162784
Convocatorias abiertas de Festivales
• Hasta finales de junio, se admiten videos
en VHS entre 1 y 5 minutos como máximo
para Microcurts, Festival del Video de
Igualada que tendrá lugar el 5 de julio.
Info.: 938052621
• Hasta el 31 de julio pueden presentarse
videos de ficción a Murcia Joven, con tres
premios de 2400, 1200 y 900 euros respectivamente. Info.: 968366615
• Hasta el 31 de agosto está abierta la convocatoria del Festival Internacional de Cine
Independiente de Ourense, cuyas características aparecen en www.ourencine.com.
Info.: 988224127.
• Hasta el 30 de setiembre pueden presentarse trabajos de videocreación, documental
o animación por ordenador para el Concurso
Vídeo Villa de Manilva. Info.: 952893754
• Hasta octubre se admite obra para la
Semana Internacional de Cine de
Valladolid, que tiene lugar del 25 de octubre al 2 de noviembre y que cuenta con las
siguientes secciones: Oficial, con panorámica del cine mundial de nuestros días,
Punto de Encuentro, una muestra paralela
donde se reúnen films de ficción con especial valía temática o estilística, Tiempo de
Historia con films documentales sobre
momentos o procesos históricos de los
que el cine ofrece un testimonio privilegiado y Ciclos que presenta y estudia realizadores, géneros, estilos, escuelas, cines
nacionales etc... Amplía la información en
www.seminci.com. Info.: 983426460
• Para inscripciones en L´Alternativa,
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para canales de televisión
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tlf. 933 150 356 / 933 190 016
Barcelona que tiene lugar en otoño, ya
pueden bajarse las bases y ficha de inscripción en http://alternativa.cccb.org
• HANGAR, Centro de Creación y
Producción de Artes Visuales y Multimedias,
en Barcelona, convoca una Beca de estancia
en el centro de creación, Kaus Australis, en
Rotterdam.Info:933084041,
[email protected], antes del 21 de junio
Ronda de Festivales
• Del 12 al 15 de junio MITIL: Mercado
para Difusores Independientes y Locales.
Vevey (Lake Geneva) Suiza.
Info.: www.mitil.org
• Entre los días 20 y 21 de junio tiene lugar
en Londres, la quinta edición de Interactive
TV Advertising dedicado a las posibilidades que ofrece la TV interactiva.
Info.: www.accessconferences.com o llamando al 44(0)207840270.
• Del 15 al 22 de junio CINEMAJOVE otorga el premio “Un futuro de cine”a la actriz
Silvia Abascal. Homenaje a George Sidney,
sección “El joven Scorsese” con películas
del director anteriores a los 35 años,
“Balcanes: los desastres de la guerra” y
películas de animación de Alexander
Petrov, además de las secciones oficiales a
concurso de largos y cortos.
Info.: 963310861
• Del 11 al 15 de junio Licensing 2002 en
el Centro de Convenciones Javits de Nueva
York reunión de licenciatarios de empresas
para su utilización en sector audiovisual ...
Info.: www.licensingshow.com
• Del 26 al 27 de junio en Madrid,
Recoletos organiza Foro de Debate sobre
“Protección de la Propiedad Intelectual en
la Industria del Entretenimiento”.
Info.: 913370435
Herramientas de formación
• Media Business School organiza del 10
al 14 de julio en Lubeck (Alemania) un
Curso sobre género documental. En
noviembre será sobre animación en el
mismo lugar. Inscripciones hasta fin de
mes. Info.: 915759583
• SGAE en Cataluña, convoca los siguientes Cursos Multimedia: Creación de páginas Web, Dreamweaver / Fireworks (40
horas, del 7 al 27 de junio) y Edición de
Video Digital Première (40 horas, en
junio).
Info.: 932689000 [email protected]
• El Programa Main de Formación
Audiovisual on Line incluye formación
jurídica y en producción audiovisual.
Hasta el 15 de julio puede formalizarse la
matrícula en www.aidaa.org/main/presen.html
• Taller de Guionistas Sources 2, en
Daisland (Suecia) del 2 al 10 de noviembre, con grupos de trabajo sobre desarrollo de productos de ficción y películas
jóvenes. Info.: 49308860211
• Terrassa abre a partir de octubre una
sede de la Escuela de Narrativa y
Audiovisual de la Mediterránea. Este
Centro impartirá cursos de escritura de
guiones y métodos de narrativa audiovisual. Su primer módulo será un Curso de
Narrativa Cinematográfica de dos años de
duración que comienza en octubre y se
dirige tanto a profesionales de cine y televisión como a guionistas, productores,
periodistas... Este Curso aplica el método
de escritura de guiones de Albert
Dumortier, eminentemente práctico, con
grupos reducidos de un máximo de 16
personas. Info.: 937887062
• La Segunda Muestra de Jovenes
Creadores Audiovisuales se celebra el 6 de
junio, desde las 7 de la tarde hasta las 6 de
la mañana en sala Apolo de Barcelona,
Nou de la Rambla 113. Se podrán ver ejercicios A.V. de alumnos de EMAV, UB, UAB,
UPF, ESCAC, IDEP, CECC, y Micro Obert,
amenizado con actuaciones y perfomances en directo. Info.: 933150356
Páginas web recomendadas:
• Dentro de la sección de Cine de los
Premios Ibest figuran entre los Top10 las
siguientes páginas: www.saladefrio.com
www.cine.abc.es,www.cinentradas.com,
www.columbia-tristar.es, www.elsenordelosanillos.aurum.es, www.cortadafestival.com,
www.filmax.com, www.notodofilmfest.com,
www.labutaca.net, www.mangafilms.es,
Info.: Ana Calleja 917021010
EURODATA: LAS PELICULAS
MAS EXITOSAS EN TELEVISION
Circuitos de distribución:
• The Gagogag are humoristic cartoons.
Every Gagogag is building-up slowly piece.
Some sound accompanies the construction.The detail revealing the gag,appears at
the end... Info.: Patrick Benard 33(0)
660073204.
• La Sivila Productions distribuye el documental, “Siete Hermanas” sobre la situación de las mujeres en la India rural. Info.:
Flavio 932023264.
América por delante, con diferencia
Según esta estadística, los americanos
arrasarían con diferencia. Así mientras
en el 2000 Titanic había sido vista por
62 millones de espectadores televisivos
en 12 países, en el 2001 seguía aún en
los primeros puestos en muchos países. En Méjico, por ejemplo, 5 millones
de espectadores veían la película con un
53,1% de share, mientras que en
Polonia eran 8 millones, con un 48,4%
de share. En Portugal alcanzaba el
61,9% de share con un millón de espectadores.
Otros fenómenos televisivos del 2001
fueron Dr. Dolittle, “The Man in the Iron
Mask” o “Six Days, Seven Nights”.
Siguen en cartelera
• Balseros: Dir.: Carles Bosch, Josep Maria
Domenech, documental. (ver referencia en
Areavisual de abril). Info.: Bausan Films.
932411511
Actividad asociativa
La Asociación de Intérpretes Sociedad de
Gestión (AISGE) renueva su gestión tras
unas elecciones, no exentas de tensión, y
remodela su estructura para mejorar su
función de representar a todos los actores
y bailarines de España. Entre las actividades en trámite se crea una Fundación, con
su mismo nombre, según nos explica su
nueva Presidenta, Assumpta Serna. Info.:
915210412
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EURODATA TV presentó en la última
edición de Cannes, su “Annual Repport”
sobre las películas más exitosas en las
televisiones de todo el mundo durante
el pasado año, a partir de un análisis de
64 países.
Exitos locales
Con todo, algunas producciones locales
tienen éxitos en sus mercados domésticos. El informe se refiere a “Le Diner de
Cons” que atrajo a 12 millones de
espectadores alcanzando un 50,3% de
share, mientras en Italia “La Vita é bella”
repetía el éxito de salas e televisión con
shares del 53%. Como fenómenos similares se señalan “Princezna Ze Mlejna” y
“Olsen-Bandens Sidste” en Chequia y
Dinamarca respectivamente.
Reposiciones en televisión también
exitosas
El mismo estudio señala que producciones de cine no recientes como “Pretty
woman” alcanzó en Rusia un 50,8% de
share con 8 millones de espectadores,
mientras que “el Arca Perdida” atrajo en
Bulgaria 2 millones de espectadores
haciendo un share del 67,6%.
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página tres
Buscadnos en
Contactez-nous au
Un año más estamos presentes en Mitil. Durante estos días estaremos
encantados de hablar con todos vosotros para explicaros la estructura de
las TVL en el Estado Español y divulgar iniciativas interesantes de tecnología y contenidos (coproducción e intercambio de programas).
Une année de plus, nous allons participer à cette convocation. Nous
serons enchantés de parler avec vous tous dans le but de vous expliquer
la structure des TVL en Espagne et de présenter des initiatives intéressantes sur le plan de la technologie et les contenus.
CONTENIDOS:
“EL MOVIMIENTO CONTINUO” Documental – Betacam - 25´
Reflexión sobre la vida humana y la energía que la mueve a partir de las
obsesiones de un payés del Bajo Llobregat (Cataluña) que quiere inventar una máquina que no necesite entrada de energía para funcionar. Info.:
Joan Vila 936381990.
“LA MIRADA” Programa tv – 13 x 30´
La Mirada es el programa de los documentales de jóvenes realizadores
españoles. Incluye breve entrevista con el realizador y actúa como “formato contenedor”. Info.: Paral.lel 40 [email protected]
“MUNDOS PARTICULARES” Programa tv – 13 x 20´
Un viajero que ha realizado una filmación amateur narra sus experiencias
personales, opiniones, anécdotas y consejos. No se quiere presentar un
documental convencional sino visiones subjetivas que puedan ser compartidas por el espectador. Info.: Jordi Castanyé 934140532
“CONRAD 69” Programa tv – 46 x 30´
Presentado por el director de cine porno Conrad Son se presentan entrevistas, reportajes y making of de films pornográficos. Info.: 972500157
“GLOBAL-LOCAL” Programa TV – 13 x 30´
Análisis socieconómico del cambio social a partir de entrevistas con el
profesor Manuel Castells. Info.: Manuel Campo Vidal 932972800
“NYAM-NYAM” Platos típicos de todos los pueblos del mundo: Desde el Sáhara
hasta Islandia... Info.: 13 x 25´. Info.: TVClot. Carmen Mayugo 932651263
“TODAS LAS PLAYAS” Divulgación de las playas de nuestro país: la parte
física y urbana así como actividades deportivas, lúdicas, festivas y culturales que se llevan a cabo. Info.: Toni Mestres 938186511
CONTENUS :
"LE MOUVEMENT CONTINU" Documentaire – Betacam - 25´
Réflexion sur la vie humaine et l'énergie qui l'anime à partir des obsessions d'un paysan du Baix Llobregat (Catalogne) voulant inventer une
machine qui n'ait pas besoin d'apport d'énergie pour fonctionner. Info.:
Joan Vila 936381990.
“LA MIRADA” (LE REGARD) Programme tv – 13 x 30´
La Mirada est le programme sur les documentaires des jeunes réalisateurs espagnols. Il inclut un bref entretien avec le réalisateur et agit en
tant que "format conteneur". Info.: Paral.lel 40 [email protected]
MONDES PARTICULIERS Programme tv – 13 x 20´
Un voyageur ayant filmé des séquences en amateur raconte ses expériences
personnelles, à travers des opinions, des anecdotes et des conseils. Il ne veut
pas présenter un documentaire conventionnel mais des visions subjectives
pouvant être partagées par le spectateur. Info.: Jordi Castanyé 934140532
“CONRAD 69” Programme tv – 46 x 30´
Présenté par le directeur de cinéma porno, Conrad Son: Interviews,
reportages et making of de films pornographiques. Info.: 972500157
“GLOBAL-LOCAL” Programme TV – 13 x 30´
Analyse socio-économique du changement social à partir d'entretiens
avec le professeur Manuel Castells. Info.: Manuel Campo Vidal 932972800
“NYAM-NYAM” Plats typiques de tous les peuples du monde : Depuis le Sahara
jusqu'en Islande. Info.: 13x25´ Info.:TVClot. Carmen Mayugo 932651263
"TOUTES LES PLAGES" Divulgation des plages de notre pays: la partie physique et urbaine et les activités sportives, de loisirs et culturelles qui ont lieu.
Info.: Toni Mestres 938186511
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en MJPEG o multiformato DV50, DV25 y MPEG2 con lectura directa por
LAN sin transcodificador ni recompresión.. Info.: www.vectorbox.com
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Barcelona, como empresa innovadora en TIC, ha desarrollado sistema de
indexación para televisiones (clasificación automática de material audiovisual). Info.: www.visualcentury.com
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de continuidad automática para TVL. Info.: www.sinergics.com 696935279
TECHFOUNDRIES Creación de plataforma que ordena contenidos de 2400
programas diarios que se emiten en 100 canales de televisión, los ordena y
los ofrece al usuario a través de dispositivo propio. El espectador decide así
su propia programación. Info.: Eudald Domenech. www.techfoundries.com
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VECTOR BOX Continuité automatique pour télévisions locales. Versions en
MJPEG ou format multiple DV50, DV25 et MPEG2 avec lecture directe par
LAN sans transcodeur ni recompression. Info.: www.vectorbox.com
VISUAL CENTURY RESEARCH Cette entreprise, ayant reçu un prix de la
Mairie de Barcelone pour sa trajectoire novatrice en TIC, a développé un
système d'indexation pour postes de télévision (classement automatique de
matériel audiovisuel). Info.: www.visualcentury.com
SINERGICS Bancs de programmes. Ressources humaines et techniques.
Services de génie et d'entretien. Info.: www.sinergics.com 696935279
TECHFOUNDRIES Création d'une plate-forme de classement des contenus de
2400 programmes quotidiens émis sur 100 chaînes de télévision qui les ordonne
et les offre aux utilisateurs à travers un propre dispositif. Le spectateur choisit ainsi
sa propre programmation. Info.: Eudald Domenech. www.techfoundries.com
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9è festival internacional de cinema del medi ambient
9º festival internacional de cine del medio ambiente
9th international environmental film festival
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SANT FELIU DE GUIXOLS
NUEVA EDICION DE FICMA EN
SANT FELIU GUIXOLS
El Festival de Cine de Medio Ambiente (FICMA) supone una plataforma de
acercamiento a todos quienes aman y desean un cine y un planeta mas humano, mas digno... Desde nuestros inicios, hace ocho años, tenemos plena convicción que este Festival, abre un camino a las producciones independientes
en todos sus géneros: Largos y cortometrajes, documentales de grandes factorías de produccion o de realizadores freelances, animaciones que aplican
recursos tradicionales y las que incorporan nuevas tecnologías...
Telèfon 972 32 45 29
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(Antic Racó dels Pescadors)
17220 SANT FELIU DE GUIXOLS
C/. Hospital, 39
Tel. 972 32 17 97
Sant Feliu de Guixols
ESTUDIO FOTOGRÁFICO- REVELADO y COPIAS 24H
ARTÍCULOS FOTOGRÁFICOS - REPORTAJES - MARCOS
ESPECIALITAT I CREACIÓ
PROPIA EN GANXONS i
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C/ DEL MALL,3 TEL. 972 32 01 31
17220 SANT FELIU DE GUIXOLS
C/ Especiers, 12 Sant Feliu de Guixols
Tel. +34 972 820 524 Fax: +34 972 821 740
Claudio Lauria, Director de FICMA
La 9na. edición de FICMA que se celebra por segundo año en Sant Feliu de
Guixols (Costa Brava) el Festival presenta en su Sección Oficial los largos:
“Una casa con vistas al mar” de Venezuela, la divertida comedia mejicana “El
segundo aire” y la española “Smoking Room” con lo que surge en una empresa americana que prohibe fumar en sus oficinas. También documentales y cortos cuya relación completa aparece en www.ficma.com
FICMA se ha caracterizado siempre por dedicar una especial atención al género documental. Durante la muestra, National Geographic Channel presenta en
première mundial “Desde mi perspectiva” que explica la trayectoria del fotógrafo Steve Mc Curry, en los lugares más conflictivos del Planeta.
Este año, por vez primera, el Festival presenta el MECCA (Mostra d´Escoles de
Cinema de Catalunya) que presentará cortos y documentales realizados por los
alumnos de las Escuelas de Cinematografía CECC, ESCAC, IDEP y Universitat
Pompeu Fabra, que han estado becados por la organización para asistir al
Festival.
El FICMA otorga los Premios Sol de Oro al Mejor Largometraje, Cortometraje
y Documental. Asimismo, se concede el Premio Especial Documanía, Premio
Especial Canal 33 y Premio Especial Kodak.
Canal 33 Televisió de Catalunya: Televisión Oficial del Festival
FLECA ARÉVALO
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CARRETERA DE GIRONA Nº 5
17220 SANT FELIU DE GUIXOLS
C/ Joan Maragall 28
Tel. 34 972 32 32 51
Fax 34 972 32 69 44
17220 St. Feliu de Guíxols
( Girona – Costa Brava )
E-mail: [email protected]
http.// www.hotel-tulipan.com
¿CÓMO LLEGAR? ¿DÓNDE ALOJARSE? ¿QUÉ HACER EN ST. FELIU?
Sant Feliu de Guixols es un enclave privilegiado de
la Costa Brava Catalana, de fácil acceso por autopista. También de forma económica puedes llegar
desde Barcelona, a través de SARFA, 972 321 187.
Sant Feliu cuenta con amplísima oferta de alojamiento para todos los públicos: 20 hoteles, 2 hostales, 14 pensiones, 2 campings... Toda esta oferta
y también las actividades que puedes realizar en
Sant Feliu las encuentras en www.guixols.net
página cinco
Sala de máquinas
Nuestra anterior Sala de Máquinas (ver
número 27) prestaba especial atención
a las novedades presentadas en el
NAB de Las Vegas. Junto a la crónica
de Joaquín Costa Saladrigas, desde el
propio terreno, repasamos lo más destacado en tecnología audiovisual que
aparecerá en próximos meses. Quizá
sea el momento de “digerir” tanta novedad e ir analizando la tecnología disponible para la comunidad audiovisual.
Como ya es tradicional en esta sección
trataremos de facilitar citas y lugares en
la red, donde ampliar la información
que aquí aparece escrita.
Cámaras JVC con Streaming
Una novedad importante ha sido la
cámara de JVC modelo GY-DV300
con streaming –streamcorder sería la
propio- que a la vez que graban en
cinta MiniDV, codifican la información
como fichero MPEG-4 y al aceptar tarjetas PCMCIA para streaming pueden
situar información en Internet, en tiempo real. Jordi Palou de Pal Fiction, nos
la presentó en unas Jornadas organizadas por la firma barcelonesa y pudimos comprobar la compatibilidad de la
cámara con un PC que lleva instalado
el Streamproducer y permite así colocar imágenes en movimiento en
Internet. Sus características técnicas
aparecen en jvc-europe.com
Info.: 933235051
Más sobre la Viper Filmstream de
Thomson:
La cámara de cine digital Viper
Filmstream de Thomson supone la
máxima tecnología de la firma en captación de imagen. Hablamos sobre
ella con Carmen Ramos que ha llegado a Thomson, procedente de Philips,
tras la fusión de ambas firmas en broadcast. Carmen nos anuncia que ya
antes del verano, se prevé presentar
la cámara en Madrid, y quizá en otras
ciudades españolas, en setiembre. De
momento habrá que leer atentamente
la información que viene en
www.viperfilmstreamcamera.com.
Panasonic y el “HD Cinema”
Andrew Malcher de Panasonic estuvo en Expocine en Sitges y se refirió a la cámara
AJ-HDC27 Varicam, “multi frame” (de 4 a 60 fps), para HD Cinema, novedad absoluta en el NAB de Las Vegas, que ya apareció en nuestro anterior número, defendiendo
sus altas prestaciones.
¿Porqué usar Alta Definición para cinematografía?
El vídeo de alta definición actúa como el vídeo estándar en adquisición de imagen pero
con mayor detalle, velocidades de cuadro compatibles con film (24p) y exploración
progresiva o entrelazada. Mientras en video broadcast la definición está en 1280x720,
la HD alcanza 1920x1080 (especificación CIF) que se aproxima a la calidad del 35 mm.
Su uso en cinematografía es aconsejable por ser económico, visionado instantáneo y
no precisar telecine. Además participa de la tendencia de futuro: la postproducción
cada día se realiza más en digital, y en distribución y proyección se tiende al digital por
lo que la adquisición de imagen será el siguiente eslabón.
Pros y contras
Andrew Malcher incidió en las ventajas del film como su alta resolución, amplio rango
dinámico (latitud), cámara compacta (especialmente en S16 mm) facilidad para cambiar
velocidad de captura, colorimetría y facilidad de uso. Sin embargo, en el lado negativo el
film es un soporte costoso, requiere procesamiento antes de visionar y la película es analógica. Para que el video de alta definición sea aceptado como alternativa válida al fotoquímico debería alcanzar los beneficios del film en calidad de imagen (resolución, rango
dinámico), creatividad (velocidad variable, lentes conocidas) y facilidad de uso.
La solución AJ HDC27F
Según el representante de Panasonic la AJ HDC27F “hace pensar en una cámara de
cine”. Gracias a la “corrección cine-gamma” se logran 2 stops más de latitud que el
vídeo convencional. También soporta lentes de cine por adaptador o especiales HD y
dispone de una velocidad de captura variable (alta o baja velocidad) capaz de reproducir a cámara lenta o acelerar la acción. Así el obturador electrónico puede operar
hasta a 1/2000s para imágenes fijas con mucha resolución y cámara lenta o por debajo hasta 1/8s para efectos “blur” o “warp” deliberadamente. Además resulta fácil de
utilizar al ser portátil como una cámara ENG, sencilla de uso etc... Preguntado acerca
de realizaciones que ya utilicen esta cámara Andrew citó “Moon Landing” videoclip
pop de The Beta Band, “Scar Stories” del Laboratorio de Ficción de la BBC y “Luminal”
un psicodrama juvenil de Dreyco Productions.
JOAN OLIVER, DIRECTOR DE TV3, RECONOCE LA OBLIGACION DE
ADQUIRIR “PAQUETES” A LAS “MAJORS”
Joan Oliver, director de TV3, reconoció que las “majors” americanas condicionan la
programación televisiva al obligar a las televisiones a adquirir “paquetes” de programas para poder emitir determinadas “películas estrella”.
Esta práctica, aunque era conocida nunca se había afirmado publicamente. Joan Oliver,
escogió el marco de las 5as. Jornadas del Parlament de Catalunya sobre Industria
Audiovisual, para explicar esta situación. El reconocimiento de esta práctica abusiva
dejaría la puerta abierta a las Asociaciones de Productores locales para denunciar esta
situación ante los Tribunales de la Competencia, tanto del Estado como de la CE.
En este sentido, sería de esperar que la propia TV3 y otras televisiones suministraran
los contratos y acuerdos firmados que permitan a los productores defender sus posiciones jurídicamente.
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SDI ), y soluciones profesionales para la edición
de video con Final Cut Pro, también en tiempo
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página seis
Pixel & Paxel
Foro Filmtel
¿ESCONDE EL EFECTISMO
LA FALTA DE IDEAS EN
PUBLICIDAD?
A mediados de mayo, Filmtel, empresa del
grupo Filmax especializada en postproducción para publicidad, cine y televisión convocó su primer Foro “La postproducción y la
creatividad publicitaria”. Excelente iniciativa
para desarrollar “una corriente contínua de
intercambio de ideas entre anunciantes, creativos y realizadores de un lado, y profesionales especialistas en postproducción de
otro”, según explicó María Rosa Fusté,
directora de la empresa.
La convocatoria comenzó con una visita a
las instalaciones de la empresa en Illa
Diagonal, a la que siguió el Foro, moderado
por Miguel de Haro, editor de IPMARK, 40
años en el sector, quien afirmó “ya no hace
falta ir a Londres o a Estados Unidos para
postproducir un spot de la mejor calidad. En
nuestro país se puede hacer de todo sin problemas”. A esta convocatoria acudieron
todos los eslabones del proceso publicitario.
Desde la óptica del anunciante Lluis
Comerma, de Nestlé explicó que “en la
mayoría de los casos la mejor postproducción es la que no se nota”. También avanzó
un tema recurrentes en el Foro “¿acaso una
gran dosis de efectismo y posptroducción
está escondiendo la escasez de nuevas
ideas en publicidad?” e incidió en la ya sabida idea de la crisis del spot. Comerma se
preguntó como será y qué postproducción
incorporará la publicidad interactiva”.
Claudia Gottwalt, advertising manager de
Seat abogó por una publicidad acorde con
los objetivos de la empresa y su imagen de
marca, de forma “que la publicidad llegue a
ser parte de la cultura”. También apuntó la
necesidad de que la postproducción esté al
servicio de la idea publicitaria... Entre los
riesgos de la “postpo” anotó sus costes y la
dificultad de testarlo antes de su emisión...
Como creativo, Christopher Materson, de
Bates Europe explicó que no existe el “spot
universal”. En las diferentes culturas se utiliza la postproducción de manera distinta.
Como realizador, Agustín Marqués director
general de Peluca&Vértigo Films, venido de
Argentina, tuvo una de las intervenciones
más polémicas. Apuntó en la línea de
Comerma, de Nestlé que “a veces el recurso
de la postproducción traduce falta de creatividad” (....) “algunos efectos se hacen más
como juego y para desarrollar el ego del creativo que para comunicar una idea”.
Marqués abogó por una postproducción
subordinada al mensaje publicitario”...
Juan Francisco Fuentes, profesor de la
Facultad de Ciencias de la Información de la
Universidad Complutense, presentó una
dimensión histórica incidiendo en la importancia de la publicidad como creadora de
identidad y sentimiento de pertenencia a un
grupo. En “postpo” abonó también la idea
de equilibrio entre capacidad de innovación
y capacidad del público para digerir las nuevas fórmulas.
José María Aragonés, director artístico de
Filmtel y profesor de Comunicación
Audiovisual en la UPF, se refirió al protagonismo de la “postpo” en publicidad por la
evolución del lenguaje y por sus increíbles
posibilidades. De esta forma Aragonés expli-
có que facetas tradicionales del audiovisual
como la fotografía o la puesta en escena
pueden “postproducirse” para elaborar nuevas realidades. “La publicidad es creativa
porque ha sabido entender el montaje” aseveró el ponente.
Ya en la charla, Chema Martinez, creativo, se
quejó del escaso recuerdo de spots que
podría citar él mismo –su particular show
list- y como en la interactividad será el cliente quien buscará la marca y no al revés como
sucede ahora. El realizador Gianni Ruggiero
dividió la publicidad entre destructiva y creativa y apuntó la necesidad de que la postproducción pudiera reforzar esta última. Amadeo
Verges de TAPSA, explicó que abusar de la
postproducción es un síndrome del mal creativo. Pere Montalà de Rodar Dos anotó, en
este mismo sentido, que lo que siempre vale
son las ideas y que la postproducción sólo
debe darles herramientas. Cesar Romero, de
Strange Fruit, se quejó de que a veces se
quieran efectos sin pagar por ellos...
En otra línea, se apuntó la necesidad de que
exista mayor comunicación entre los estadios de la publicidad y así Charo Romero,
directora de postpo en M. Barbera explicó
que en muchas reuniones de preproducción
se tiene la sensación de que el creativo no
tiene ideas claras y son puro trámite ante el
anunciante.
Enrique González de FMRG planteó la publicidad como imagen eficaz de la realidad y se
cuestionó: ¿las fantasías mueven a la acción
o sólo a la contemplación? Pregunta que
quedó en el aire al lado de la incógnita de
cómo Anthony Blake, que amenizó la sobremesa de Filmtel, era capaz de leer frases
escritas en un papel, aún sin verlas...
MÁSTERS y DIPLOMAS de POSGRADO
ÁREA de COMUNICACIÓN DIGITAL
• Animación - Máster - 3ª edición
Programas realizados conjuntamente con el Instituto Univer-
Programa realizado conjuntamente con el Instituto Universi-
sitario del Audiovisual de la UPF:
tario del Audiovisual de la UPF
Inicio: octubre de 2002.
• Artes Digitales - Máster - 6ª edición
Programa realizado conjuntamente con el Instituto Universi-
INFORMACIÓN
www.upf.es/idec
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08008 Barcelona
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TEL 93 542 18 00
FAX 93 542 18 08
tario del Audiovisual de la UPF
Inicio: octubre de 2002.
• Creación de Videojuegos
Diploma de posgrado - 2ª edición
Inicio: octubre de 2002.
• Herramientas e Ideas para la Interactividad
en Internet. Interactividad en Internet, Ideas
y Procesos
Diploma de posgrado - 3ª edición
• Producción Audiovisual y Multimedia
para la Educación - Máster
Inicio: octubre de 2002.
Inicio: octubre de 2002.
Diploma de posgrado - 3ª edición
• Fundamentos de la Animación
Inicio: octubre de 2002.
• Documentación Digital
Máster - 2ª edición no presencial
Inicio: febrero de 2003.
• Animación por Ordenador
(Orientado a la Realización de Cortometrajes)
Diploma de posgrado - 4ª edición
Inicio: enero de 2003.
página ocho
Dossier archivo y patrimonio audiovisual
EL PATRIMONIO AUDIOVISUAL EN TELEVISION
Robert Mur
El concepto de patrimonio audiovisual
ha estado vinculado tradicionalmente
al cine y a las filmotecas, olvidándose
generalmente que la conservación de
la producción televisiva también
forma parte de ese patrimonio.
Incluso podría decirse que la trascendencia histórica de archivar imágenes
de televisión puede tener una relevancia superior a la de las secuencias
cinematográficas, debido al componente periodístico que tiene la mayoría de las cadenas. A diferencia del
cine, donde desde hace bastantes
años existe la conciencia de la preservación, en televisión esa conciencia sólo está despertando con fuerza
en los últimos tiempos, salvo excepciones. Este aparente retraso ha sido
motivado por dos causas: La dinámica de la producción televisiva, que
genera grandes volúmenes de imágenes en poco tiempo: No sólo imágenes de carácter estrictamente periodístico (informativos), sino también
series de televisión, programas de
entretenimiento y anuncios. La segunda causa del retraso se encuentra en
la dificultad del tratamiento documental de las imágenes televisivas. Desde
el punto de vista de los documentalistas, las imágenes de vídeo han constituido quizás el formato más complejo a la hora de controlar sus contenidos e indexarlos. Seguramente,
mucho más complejo de lo que representa hoy en día tener correcta y
documentalmente archivados los contenidos de la World Wide Web.
CON LA TECNOLOGIA DIGITAL
La irrupción de la tecnología digital en
la producción de formatos televisivos
juega a favor de la conservación de
este patrimonio audiovisual. Hasta
hace poco los archivos de televisión
han estado dominados por los soportes magnéticos. Durante este tiempo
prácticamente todas las cadenas analógicas y generalistas se han venido
dotando de servicios de documentación para tratar sus propios fondos,
destacando el interés mostrado desde
sus orígenes por Televisió de
Catalunya (TVC), así como por
Antena 3 TV (A3), que han sido un
referente para los documentalistas
audiovisuales. Caso aparte es el del
archivo de Radio Televisión Española
(RTVE), que dispone del mejor y más
histórico fondo televisivo del Estado,
pero que arrastra precisamente ese
fondo retrospectivo con problemas de
dispersión y de organización que
poco a poco se van superando para
ponerse al día aprovechando las nuevas técnicas digitales.
FIAT: FEDERACION
TELEVISION
ARCHIVOS
Estos tres archivos (TVC, A3 y RTVE)
forman parte de la Federación
Internacional
de Archivos
de
Televisión (FIAT), junto con los de
Telemadrid, Euskal Telebista, Canal
Sur y Televisió Valenciana. Fundada
en 1977, la FIAT agrupa archivos televisivos de todo el mundo y tiene como
objetivo favorecer la cooperación
entre sus miembros, promover la normalización de formatos y fichas, ayudar al intercambio de documentos, así
como el estudio de las diferentes técnicas y soportes.
Una de las acciones más relevantes
de la FIAT fue la elaboración de una
serie de criterios sobre la selección de
los materiales a conservar entre los
grandes volúmenes de horas de grabación. Uno de estos criterios esta-
blece la recomendación de conservar
toda la producción televisiva durante
al menos cinco años si se trata de
imágenes de actualidad, y de dos
años para la ficción. Según el organismo internacional, estos periodos
de tiempo son necesarios para adquirir una perspectiva histórica que permita evaluar su interés futuro con más
acierto.
Por otra parte, Tele5, en nuestro país
y CNN+ fueron pioneros en su día en
digitalización del proceso de producción informativa, con lo cual la tareas
de documentación se automatizan al
máximo. El resto de cadenas siguieron el ejemplo y ya están implementando la digitalización en la mayoría
de los procesos. Incluso las televisiones locales, generalmente con pocos
recursos económicos, están aprovechando la escalabilidad del software
para producir y almacenar sus imágenes. El potencial de rentabilidad que
tienen las televisiones locales en
cuanto a la comercialización de sus
grabaciones es importante, ya que
por motivos obvios de especialización
geográfica, las locales son productoras en muchos casos de imágenes
únicas.
CONVERA Y CONCADIA
Con respecto a los movimientos de la
industria informática, hay que destacar dos actuaciones a tener en cuenta. Por una parte, la creación el año
pasado de la marca Convera, fruto del
acuerdo entre Intel, líder en procesadores, y Excalibur Technologies.
Convera integra así uno de los productos más prestigiosos en el sector,
Excalibur Visual RetrievalWare, que el
pasado marzo lanzó su versión 7.0
bajo la denominación de Convera
página nueve
Dossier archivo y patrimonio audiovisual
RetrievalWare. Pero además, la
nueva compañía también acaba de
lanzar la versión acutalizada de
Screening Room, software diseñado
expresamente para la gestión de todo
el proceso de producción audiovisual.
Y mientras Intel se posiciona fuertemente en el sector, otra marca de
referencia como es Sony no pierde
fuelle, y casi al mismo tiempo de la
creación de Convera, anunció su
“joint venture” con la consultora
Accenture para crear Concadia
Solutions, y de esta manera asegurar
al máximo la presencia de las soluciones de Sony en su ámbito natural,
ante la presencia de cada vez más
competidores con productos cada vez
más asequibles.
EL FUTURO DE LA INDEXACION
En cuanto a la investigación, el futuro
no muy lejano nos depara avances
relacionados con el análisis inteligente de la imagen para así facilitar la
indexación automática. Éste es al
menos uno de los campos en que
está trabajando con más insistencia el
pionero Media Lab del MIT, una vez
que los sistemas de compresión parecen no tener misterios.
PARA SABER MAS:
Federación Internacional de Archivos
de Televisión www.fiatifta.org
Concadia Solutions www.concadia.com
Convera www.convera.com
FILMOTECAS: LA ULTIMA RESERVA (I)
Las Filmotecas realizan una ingente
labor de recuperación de archivos al
servicio de la comunidad audiovisual, en primer término y por extensión, para el gran público. No siempre su actividad es conocida. En
próximos números abordaremos el
trabajo de distintas Filmotecas. Por
el momento, vaya por delante una
relación de las actividades de las
Filmotecas del Estado Español,
accesible en sus páginas Web.
FILMOTECA ESPAÑOLA
Ahora en su nueva sede del Palacio
de Perales, la “Filmo” dispone de
62.000 películas de 35, 16 mm y video
que corresponden a 22.000 títulos (el
60% es producción española). En sus
estanterías también reposan los
66.000 rollos de 6.000 títulos del
Nodo. Todo este material es visionable por los profesionales que en la
Web pueden encontrar las tarifas para
su uso www.mcu.es/cine/filmoteca.
ANDALUCIA
La Filmoteca Andaluza, con sede en
Córdoba (www.cica.es/filmo) además
de su programación dispone de
Videoteca y Fonoteca que se nutre,
en parte, de los fondos del Depósito
Legal de Andalucía, así como donaciones de particulares y adquisiciones y realizan gran actividad de recuperación, preservación y catalogación como podrá verse en su Web.
CATALUÑA
Desde www.gencat.es/filmo la
Filmoteca de Cataluña dispone de
salas de exhibición en las provincias
catalanas y Terrassa. Lógicamente
también mantienen actividad de preservación de las Filmotecas. En este
aspecto destaca en últimos meses la
recuperación del fondo de Laya
Films de la Generalitat republicana.
EUSKADI-PAIS VASCO
La Euskadiko Filmategia (www.paisvasco.com/filmoteca) coloca en su
Web datos estadísticos: 1.200.000
metros de películas, 1.500.000 metros
en soporte vídeo ¿? (los interrogantes
son nuestros), 15.000 revistas especializadas y 3.500 libros... En la página Web explican que disponen de 4
personas en plantilla... lo que no
supone un gran equipo ¿verdad?
GALICIA
El Centro Galego de Artes da Imaxe,
en A Coruña (www.cgai.org) dispone
del buscador CineGalicia que permite
ratrear en sus fondos audiovisuales.
En “audiovisual na rede” encontramos
una interesante iniciativa: visionar con
el reproductor de Windows Media los
fondos recuperados como “Actividade
del Centro Orensano de Buenos Aires
del 1942 al 1948” o “Inauguración del
aeropuerto de Peinador (1950)”. En
fín, sólo estas imágenes ya justifican
la visita.... (Continuará)
Servicios Informáticos Generales
Tomàs Padró, 18 Local 08026 Barcelona • España
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página diez
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Archivos y archivadores
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AGE FOTOSTOCK: Agencia fotográfica con archivo propio.
Oficinas en Madrid y Barcelona www.agefotostock.com.
[email protected] Info: Elena Vivancos 933002552
AGENCIA EFE: Disponen de división para comercialización de
imagen en movimiento. Info.: 913467100
ALBERT SAMARA: Ofrece filmaciones de todo tipo de industrias y agricultura catalana, desde 1982. Info: 973230532,
[email protected], www.on.to/videoalbert
ALFA OMEGA: Archivo generalista de fotos. [email protected]. Info: Gloria.933231826
ALL FILM JUNTOS: Conversión, transcodificación y copias
de todos los formatos y sistemas de vídeo. Info: Julio Amigó.
934335700
ANABAD: Asociación que reúne a archiveros, documentalistas, y bibliotecarios de toda España. Publican abundante
material para especialistas. Info: 915751727
ANDALUCINE: Archivos de imágenes sobre Andalucía (fotos,
material audiovisual etc...) Ver www.andalucine.com Info.:
954915521
ARCHIMAGEN: www.archimagen.com Archivo fotográfico en
internet, libre de derechos, especializado en paisaje urbano
español y francés, con un amplio surtido de temas generales
y colecciones en CD. Info.: 936364721
ARENA FILMS: Videoteca para usos publicitarios. Info.:
933637860
ARS MEDIA CREACIÓN AUDIOVISUAL: Ofrece archivo y grabaciones “a medida” broadcast de temas urbanos, industrias, tecnología y naturaleza. Info: Javier Elechiguerra, [email protected], 914117068 913142333.
ARXIU CATALA-ROCA: Fondo de las fotografías de este fotoperiodísta que retrató la sociedad española del siglo XX. Info:
932841493
ARXIU NACIONAL DE CATALUNYA: Ubicado en Sant Cugat,
Barcelona, dispone de abundante material de documentación
de todos los tiempos referido a Cataluña. Info.: 935897788
ATLAS: Dispone de archivo de imágenes vídeo de actualidad.
Info.: 91396920
AYUNTAMIENTO DE BARCELONA: Dispone de archivo audiovisual en Casa del Ardiaca. Su fondo está documentado en un
libro específico a cargo de Joaquim Romaguera Info.:
933181195
BAUSAN: Productora que dispone de archivo propio de imágenes. Actualmente tienen imágenes subacuáticas de las que
sólo una parte se ha utilizado en la serie Bubbles de TVE.
Info.: 932411511
BIBLIOTECA DE ASTURIAS “RAMON PEREZ DE AYALA”
Colección propia con pocos films, 1675 videos y 4450 registros sonoros. Info.: 985218095
BIBLIOTECA NACIONAL. Disponen de Servicio de Partituras,
Registros Sonoros y Audiovisuales donde se dispone de los
fondos audiovisuales que llegan al depósito legal. Existe catálogo y el acceso está limitado. Info: 915807859
CANAL 6 COMUNICACIÓN S.A.: Desde Bilbao disponen de
archivo de imágenes con temas vascos. www.canalseis.com.
Info.: 944700981
C.S.F. Desde Las Palmas esta empresa especializada en postproducción también dispone de archivos de imágenes propias. Info.: 655417594
C.V.D. CENTRAL VIDEO DIFUSIÓN Info.: 914293030
CASA DE AMERICA: dispone de archivo audiovisual con
abundante material de temas latinoamericanos. Info.:
915954800
CD TIME: Conversión de archivos a formatos CD Info:
933036933
CD GALLERY: Archivo generalista de imágenes digitales y
diapositivas. Info: Sr.Gallego 934154511 [email protected]
CINEMA·RESCAT: Asociación que recupera imágenes de
archivos privados. Editan publicación muy documentada.
Info.: 60603064 - 636166912
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en mano, para crear y gestionar archivos de imágenes, con el
sistema “HTC media” que permite automatizar la explotación
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frente marítimo barcelonés y Forum 2004. Info.: 932155652.
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archivo dispone de material de toda la zona levantina. Info:
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INSTITUT TEATRE, Disponen de centro de Documentación y
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mundo, desde 1990. Info.: Montse Rico 934194757,
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sociales, costumbres y vida cotidiana. En su fondo tienen
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imágenes propias y también actúan como depositarios de los
fondos franceses de Pathe y Gaumont, los americanos de
Archive Films y diversas Filmotecas. Info.: Pilar Razquin.
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MINISTERIO CULTURA: ver sus publicaciones con guías de
fuentes a partir de los Fondos del Archivo Histórico o del de
la Guerra Civil Española. También disponen de folletos que
comentan los fondos del Archivo Histórico, Corona de
Aragón, Archivo General de Indias, Simancas y Valladolid,
entre otros... Info.: 915325089
MONTERO-FULTON: imágenes de documentales de todo el
mundo. Info: David Fulton 933018023
NBC NEWS ARCHIVES: Desde Nueva York disponen de abundante material histórico. Info: www.nbcnewsarchives.com
212-664-3797
NETWORK: Uno de los proveedores más importantes de imágenes para documentales y publicidad, con un gran fondo de
imágenes disponibles. Ubicados en
Madrid. Info.:
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PAL FICTION: Ofrece sistemas para archivar grandes volúmenes con fácil sistema de localización de imagen en movimiento. info: 933235051
PARAL.LEL 40: Disponen de imágenes propias de documentales y realizan periódicamente seminarios sobre conservación de archivos audiovisuales. Info.: 934736016
PRISMA ARCHIVO FOTOGRÁFICO S.L. Archivo generalista
de fotos. Info.: Sr. Tarrés. 934154837
QUICK IMAGE: Especialista en archivo fotográfico que distribuye Good Shoot. www.quickimage.es Info.: 913729793
PLANETA 2010: Comercializan los fondos de la televisión alemana ZDF. Marta Atsarias. Info: 932285800
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desarrollos propios en catalogación de imágenes. Info.:
933493933
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Documentación de esta televisión en Burjasot, dispone de
más de 20000 videos a disposición de los profesionales.
Info.: 963641100
RUMBO SUR: Imágenes marítimas, personajes y paisajes de
todo el mundo, Info.: Olga Palet, [email protected],
934274142
SALVADOR SERRA: servicios de digitalización y escaneado
de negativos, cine y diapositivas, transcodificación, y venta
de hardware y cámaras digitales. Info.: Marcelo Gascón.
93318047778. [email protected]
SCENIC DRIVE: desde 1986, especialistas en imágenes
audiovisuales de artes escénicas. Info.: 932101310
SLOT: comercializan, en nuestro país, los archivos de la televisión canadiense NFB. Info: Francisco Vargas
932023939www.nfb.ca
SOCADI: Acrónimo de la Sdad. Catalana de Documentació i
Informació Info.: 934413703
THE KOBAL GROUP: Archivo fotográfico especializado en
cine, arte e historia. Comercializa, entre otros, uno de los
fondos fotográficos más emblemáticos sobre la industria
cinematográfica de todos los tiempos: la prestigiosa THE
KOBAL COLLECTION. Puede verse más información en su
Web www.kobalgroup.com. Info.: Alex Marsé 932313740.
TMT PRODUCC. AUDIOVISUALES: Desde Santander, fondo
de imágenes propio. Info.: 942231639
TVE. Archivo de televisión desde sus inicios en soportes cine
y video. Info.: Carmen Fernández 915817000
TV3. TV DE CATALUNYA. Dispone de todos los programas
producidos por esta televisión en sus dos canales desde
1984 e imágenes propias. El equipo de documentalistas ha
realizado más de 5000 “fichas” para rápida localización de
material según sean las demandas. Info.: 934730333
UNIVERSITAT ROVIRA i VIRGILI: en Tarragona esta
Universidad dispone de Unidad de Investigación
Cinematográfica, desde 1995, cuyo principal objetivo es
“investigar y recuperar el patrimonio cinematográfico de las
comarcas tarraconenses”. Disponen de abundante material
de archivo de la zona. Info.: 977559588
VIDEO MEDICA: dispone de todo tipo de imágenes de medicina, desde una molécula a una operación quirúrgica. Ideal
para documentales y programas didácticos. Info.: Pilar
Gracia, 934319666
VIDEO MERCURI FILMS Todas las películas españolas entre
los años 40 y 70. Info.: Enrique Cerezo 915120058
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Area Visual Project S.L.U.
“Transfer” es el paso de una imagen de soporte vídeo a soporte cine. De hecho, cada día
hay más trabajos que nos llegan a los laboratorios, cuyo origen es vídeo, de mayor o menor
calidad, y que nos solicitan pasarlo a cine para su exhibición en pantalla. Esto conlleva una
serie de pequeños problemas, fáciles de evitar si se tienen en cuenta desde los inicios del
proyecto. El mas común es el derivado de la problemática 24 / 25, que afecta sobre todo a
temas de sonido.
Otro muy distinto es el originado por la diferencia de formatos, que puede afectar a la integridad de la imagen. Me gustaría en este artículo hacer hincapié en algunos conceptos muy
básicos, pero a veces olvidados, que nos pueden evitar desagradables sorpresas, que al
final se convierten en tiempo perdido y trabajos repetidos.
El primer concepto que hay que dejar muy claro es que el cine va a 24 i.p.s. y el vídeo a 25 i.p.s.
La mala fortuna ha hecho que, por un lado, una decisión tomada por el ASA a principios del
cine sonoro, por la que el cine se rodaría y proyectaría a una cadencia de 1 _ pies por segundo ( 1 pie = 16 fotogramas ), y por otro, que la corriente alterna en Europa sea de 50 Hz.,
ha creado dos standards de imagen lo suficientemente parecidos para que en muchas ocasiones sean compatibles, pero también, lo suficientemente diferentes, como para que nos
ocasionen mas de un susto. Para evitarlo, voy a partir de una propuesta genérica: De la
misma forma que la imagen rodada en vídeo y pasada a cine sufre una ralentización de un
4 % en el momento de su proyección, y nadie se rasga las vestiduras, al sonido de una producción de vídeo, démosle el mismo tratamiento...
Muchos son los que se empeñan en dar a las mezclas que vienen de vídeo la duración de
cine, por medio de “armonizados”. No olvidemos que todas las películas rodadas en cine y
emitidas en TV, provienen de un telecine a 25 i.p.s Esto significa que las vemos y las escuchamos aceleradas un 4%. Se trata del mismo efecto pero a la inversa, al que nos ocupa,
sin embargo no se armoniza el audio de un telecine para emisión.
El armonizado no es más que una tratamiento que se da al sonido, con la pretensión de
mantener el “pich” del sonido original, al mismo tiempo que se alarga su duración en el
tiempo, lo cual, científicamente, supone un contrasentido. Esto a veces funciona, pero
muchas veces no. Es algo tan poco recomendable como lo sería mantener el “pich” de la
acción original a base de cortar un fotograma de cada 25.
Propongo en su lugar una ralentización del sonido, que es la que le va a dar el propio proyector. Para ello, siempre que trabajemos con sonido en producciones de vídeo, tratémoslo a 25 i.p.s., como si de vídeo se tratara, hasta el final, repicando incluso el negativo de
sonido a 25 i.p.s. Es cierto que las voces sonarán un 4% mas graves, pero es igualmente
cierto que la acción se desarrollará un 4% más lentamente...
Si lo hacemos así no tendremos ningún tipo de conflictos al sincronizar el sonido con el
negativo obtenido del proceso de “transfer” ó “ kinescopado”.
Es muy importante tener muy claro que el proceso de kinescopado, no es a 24 i.p.s., como
se suele confundir. En el kinescopado lo que hacemos es crear un fotograma de negativo a
partir de cada frame de vídeo que nos entregan. Por tanto, un spot de televisión que tenga
600 frames, durará 24” en TV . Este mismo spot al ser pasado a cine seguirá teniendo 600
fotogramas, pero tendrá una duración de 25”debido a la velocidad del proyector. Quiero
mencionar aquí, que existen en el mercado proyectores de cine con capacidad para proyectar a 25 i.p.s.
Otra posibilidad que no hay que descartar, es la del doblaje convencional, a partir de un
copión obtenido del negativo de “transfer”, o de un telecine a 24 i.p.s., en cuyo caso se haría
todo el proceso de postproducción de audio, como si de cine se tratara, es decir a 24 i.p.s.
Un tema muy distinto y también origen de confusiones es el de los formatos, del que hablaré en una nueva ocasión...
Frederic Rovira Jacquet
Interpretación de Congresos, Conferencias y Seminarios.
Traducción de guiones cinematográficos y de textos literarios
Francés-inglés-castellano-catalán
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Enric Pareto i Valls
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