contraluz_nº4

AÑO 1 - NÚMERO 4
Revista de Fotografía
CONTRALUZ
NOTICIAS
Feria en Berlín IFA 2007
...y sus novedades.
MEMORIAS E.Courret
FOTOGRAFÍA
ECTOPLASMÁTICA
RETOQUE DIGITAL
TAL
TÉCNICA DRAGAN:
Cómo darle más fuerza expresiva
a una imagen.
CONSEJOS
¿Cómo montar un laboratorio
en casa?
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DESTINO
PERÚ
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DE CERCA
NIKON
Seguimos
exponiendo
D40x
Diccionario fotográfico
Anuncia aquí los artículos fotográficos que quieras comprar o vender.
CONTRALUZ
Año 1 - Número 4
DIRECTOR:
Marcial Millones Casanova
REDACCIÓN Y COLABORADORES:
Marcial Millones Casanova
Cristina Lozada
www.nuevafotografia.com
Rudy Vigo Echevarría
Felipe Varela “El Chaski”
José Antonio Herrera De Rivero
AGRADECIMIENTOS ESPECIALES:
A nuestros lectores, a Felipe
Varela “El Chaski”, al Instituto
Fotográfico Courret, al Sr. José
Antonio Herrera, al Sr. Rudy
Vigo y a todos los que hacen
posible esta publicación.
PRODUCCIÓN:
Hecho el Depósito Legal en la
Biblioteca Nacional del Perú
Nº 2007-05379
C TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS
TEMARIO
Retoque digital
NOTICIAS Pág. 6-8
EXPOSICIÓN Pág. 51-56
¿Como podemos darle más fuerza
expresiva a una imagen?
CA
TÉCNIG
DRA AN
DICCIONARIO
MEMORIAS E.Courret
en el mundo
Pág. 57-60
Pág. 23-26
FOTOGRAFÍA
DE CERCA
NIKON
D40x
Pág. 27-31
Pág. 12-16
GRANDES
FOTÓGRAFOS
Andrè Kertèsz
ECTOPLASMÁTICA
CONSEJOS
Cómo montar un
laboratorio en casa
Pág. 34-37
Destino Fuera
MÉXICO
GUERRERO
VIEJO
Pág. 21-26
Un pueblo
fantasma
DESTINO PERÚ
I Q U I T O S
Pág. 38-42
BIENVENIDOS
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GRACIAS
Marcial Casanova
CONTRALUZ
4
NOTICIAS
NOTICIAS
en el mundo
Del 31 de agosto al 5 de septiembre estaría abierta la feria de
tecnología más importante y tradicional de Europa. Cuenta con
1.212 expositores de 32 países que presentarán sus principales
novedades. Aquí algunas novedades del mundo que nos interesa.
IFA 2007
PANASONIC:
LUMIX DMC-L10
en el mundo
Tiene casi la misma apariencia que uno de los modelos más
exitoso de la marca, la FZ50, de hecho casi podría
confundirse a simple vista.
De esta cámara coge por ejemplo la pantalla de 2.5 pulgadas
que podemos rotar libremente y que nos va a permitir enfocar
gracias a la función Live View. Además, la pantalla ajusta
automáticamente el brillo para adecuarse a la luz del
ambiente.
TOSHIBA DPF7XSE,
marco de fotos
digital
También es novedad la tecnología de identificación facial,
que logra detectar hasta 15 rostros incluso si están en
movimiento.
Los formatos que soporta son JPG para
fotos, MP3 y WMA para sonido y MPEG4 y
DivX para vídeo, los cuales se pueden
almacenar en sus 256 MB de memoria
interna, en tarjetas SD, MMC,
CompactFlash o Memory Stick o a través de
su conexión USB 2.0.
Tiene un sensor Live MOS de 10.1 megapíxeles y procesador
Venus Engine III. También se ha mejorado el trabajo con
valores ISO elevados. Nos permite además tomar hasta 3 fps.
Y de ser nuestro pulso inestable, la cámara dispone de
estabilización Mega O.I.S.. Cuenta también con sistema de
limpieza del sensor por ultrasonidos.
La pantalla es de un tamaño adecuado, 7
pulgadas, y tiene una resolución de 800 x
480 píxeles. Vendrá con un mando a
distancia y con un precio y fecha de salida
sin especificar.
Con disponibilidad a partir de noviembre, la Lumix DMC-L10
tendrá un precio de 1.300 euros con el objetivo 14-50 mm
incluido.
NIKON:
D3 y D300
CASIO:
60 fotos por
segundo
Se presentaron también en
Berlín los nuevos modelos de
Nikon.
Una de las novedades más
saltantes es el Live View, que
también posee la cámara
Lumix de Panasonic, pero de
hecho se ve raro en una
cámara de la gama de la D3.
En las cámaras digitales normales, lo más
común es encontrarnos con que éstas
pueden hacer pocas fotos por segundo.
Entre tres y cinco suele ser un promedio
bastante estándar y más que suficiente
para la mayoría de las personas.
Pero a los de Casio esto no les parece
suficiente y en el IFA están mostrando una
cámara capaz de tomar 60 fotografías por
segundo con una resolución de 6
megapíxeles. Pero reduciendo la
resolución puede llegar hasta las 300
imágenes por segundo. Todo eso
dependerá, se cree, del tipo de
almacenamiento utilizado, el cual no
especifican, y que deberá ofrecer la
velocidad necesaria para poder almacenar
esa cantidad de información.
Ráfagas de hasta 8 y 11
disparos por segundo de la
D 3 0 0 y
l a
D 3 ,
respectivamente.
Cabe destacar algunas otras características
como el zoom óptico de 12x y una pantalla
trasera de 2.8 pulgadas. Al ser un prototipo
todavía se desconoce cuándo y a qué precio
saldrá al mercado.
CONTRALUZ
El mes de su lanzamiento será
por noviembre, allá en
Europa.
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CONTRALUZ
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NOTICIAS
en el mundo
METZ:
Mecablitz 48 AF-1
Con un número guía de 48, se trata del
segundo flash de la marca equipado con
conexión USB para la actualización de su
firmware a través de Internet. Metz ha
contemplado su compatibilidad con
Canon, Nikon, Olympus, Panasonic,
Pentax, Samsung y Sony.
el 48 AF-1 ofrece como atributo
principal un número guía de 48
(disparando a 100 ISO y con una focal de
105 milímetros) y es compatible con los
sistemas TTL de las principales marcas,
incluido el D-TTL e i-TTL de Nikon o el ETTL II de Canon, además de aquellas
cámaras que dispongan de
funcionamiento remoto TTL sin cable.
NIKON:
Coolpix S51 y S51c
Nikon Coolpix S51 y S51c, cuya principal diferencia
es que el segundo modelo, el S51c, posee
conectividad WiFi que entre otras cosas permite
subir fotos directamente al servicio de fotografías
de Nikon.
Con sensores de 8 megapíxeles y zoom óptico de 30
con estabilización VR, las nuevas cámaras llevan
procesador EXPEED.
La pantalla es de 3 pulgadas, con sistema
antireflejos y protección contra los arañazos y la
grasa de los dedos. En cuanto a la sensibilidad, se
queda en 1600 ISO como máximo.
CANON:
40D a la vista.
El 20 de agosto
pasado se develó a
la sucesora de la
30D, con 10.1 mpx y
el nuevo sistema
Live View con
e n f o q u e
automático,
monitor de 3plg,
limpieza de sensor
y captura de RAW
en 14 bits.
CONTRALUZ 7
Por: José Antonio Herrera De Rivero
Director Instituto Courret
MEMORIAS E.Courret
FOTOGRAFÍA
ECTOPLASMÁTICA
L
La fotografía de espíritus,
psicofotografía o también
llamada fotografía
ectoplasmática apareció sólo
cuando el desarrollo
fotográfico se encontraba en
una tecnología tal, que
permitió el trabajo en placas
de vidrio de Colodión
Húmedo, descubiertas por
Frederick Scott Archer en
1851.
CONTRALUZ
8
FOTOGRAFÍA
ECTOPLASMÁTICA
D
Dichas imágenes espiritistas coincidieron con
la guerra civil de los Estados Unidos (esto lo digo
por la escasez de vidrio que había por ese
entonces), lo que fue una razón para reutilizar
las placas de vidrio que habrían fallado en su
primera exposición, limpiando la imagen
anterior y sensibilizándolas de nuevo. Con esto
se puede aclarar un poco el azar que tuvo la
aparición “espontánea” de la primera imagen de
fantasmas y es que la imagen anterior quedaba
sobre la nueva exposición. Cuando apareció esto
se convirtió en una curiosidad y hasta en una
necesidad inmediata, pues muchas familias
querían tener un retrato del ser querido
regresando del mas allá y sobre todo debido a la
tasa de mortandad que se había elevado en
plena guerra civil, que produjo una serie de
fotógrafos espiritistas profesionales ávidos de
captar clientes.
Posteriormente lo vamos a ver también con
el desarrollo de la industria fotográfica con las
placas al Colodión Seco que venían selladas en
cajas, pero que eran muy fáciles de abrir sin
romper el sello de seguridad, abriéndolas con
vapor de agua y cerrándolas cuidadosamente.
Esto lo hacían con la intención de exponer
previamente las placas con imágenes
“fantasmales” en un nivel casi sin densidad o
muy poco expuestas (doble-exposición). Así
lógicamente, al sacarlas de cajas nuevas y
selladas, además de hacer la sesión en vivo
exponiéndolas a la luz, como si fuesen nuevas y
delante de expertos, jamás quedaría duda de sus
habilidades extra-sensoriales. Pero igual muchos
detractores impusieron demandas por estafa a
estos fotógrafos entre los cuales vale la pena
contar algunas anécdotas:
Por: José Antonio Herrera De Rivero
Director Instituto Courret
El primer fotógrafo profesional de espíritus fue
William Mumler.
Que sumaba a sus dotes psíquicas la obtención
de asombrosas fotografías. Su imagen más
famosa la obtuvo en 1866 cuando fotografió a la
señora Mary Todd Lincoln (viuda del presidente
asesinado) consiguió la imagen de la viuda con
el espíritu de su marido detrás de ella con las
manos apoyadas en sus hombros.
MEMORIAS
FOTOGRAFÍA
ECTOPLASMÁTICA
Por: José Antonio Herrera De Rivero
Director Instituto Courret
Dr. Thomas Glendenning Hamilton y su familia
MEMORIAS
En años más recientes tenemos a especialistas como
El Dr. Thomas Glendenning Hamilton quien se
interesó por estudiar algunos fenómenos
paranormales. Nació en Agincourt, Ontario en 1873.
Se graduó de escuela médica en 1903, terminó su
interinato en el Hospital General de Winnipeg en
1904 y comenzó la práctica en el distrito de Elmwood
en Winnipeg en 1905. En 1915 fue presidente de la
Asociación Médica de Manitoba. Hamilton también
sirvió en la Dirección de Escuelas públicas por nueve
años, un año como presidente. También lo eligieron
miembro de la legislatura provincial de 1914-1915.
En 1918, poco después de la muerte de su hijo en
tiempos de guerras, comenzó a experimentar con los
fenómenos psíquicos. El archivo que dejó es enorme
y esta lleno de imágenes espiritistas.
Sr. Robert Whiteford, con "Extra”
fotografía de Edward Wyllie
Edward Wyllie, un californiano que poseía facultades
psíquicas. Llegó a fotografiar entes espirituales en la
mayoría de sus trabajos, en cuyas placas aparecían
varias formas espectrales que se manifestaban a la vez,
así como flores y cartas escritas por los propios espíritus.
Jean Buguet, quien a lo largo de sus trabajos llegó a
captar 40 entidades pertenecientes a personas muertas
que fueron reconocidas por sus familiares y amigos.
El caso de fraude más escandaloso fue el de G.H. Moss, un
fotógrafo sensitivo que fue contratado en 1924 por el
British College of Psychic Science para obtener
fotografías espiritistas bajo riguroso control científico.
Aunque al principio su labor fue reconocida, acabó siendo
descubierto por el investigador psíquico F. Barlow, quien
a partir de la detección del rayado de los bordes de las
placas fotográficas, pudo determinar la alteración del
material fotográfico.
Sir Arthur Conan Doyle se manifiesta a través del
ectoplasma del medium, la Sra. Mary Marshall
I Q U I T O S
AL ENCUENTRO CON LA SELVA
Fotos y Texto: Jaime Deza
CANON POWERSHOT G7
Automático
DESTINO PERÚ
Claro, uno puede perderse entre árboles carnívoros,
puede hundirse hasta el cuello en el fango de arenas
movedizas, puede esquivar lanzas al ser correteado
por una tribu bora, aguaruna o shipiba, puede ser
devorado por una hormiga gigante, puede ser
atravesado por un enjambre de avispas enfurecidas,
puede ser el entremés de una piraña muy atenta, la
garra de un puma puede lanzar tu cabeza a cien
metros de tu cuerpo, o también puede ser víctima del
total aburrimiento un domingo por la noche en la
ciudad de Iquitos. Usted elige. Por suerte preferimos
la posibilidad de morir de cualquier tipo de dolor o
padecimiento antes que de la total inoperancia
pueblerina.
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LODGE
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La ciudad de Iquitos es una gran isla a la que sólo se
puede llegar vía aérea o fluvial, que a su vez sólo
sirve como entrada a la jungla y/o para tirar el
dinero. Aburrida hasta decir basta y acechante de
calor, a pesar de haber ido en invierno, la ciudad no
cuenta con mayor atractivo que un boulevard, un
cine y unas pocas discotecas, el NOA entre las de
moda, que no creo esté por sobre encima de
cualquier discoteca de La Victoria o de la Av. La
Marina. El atractivo sexual del que tanto temen las
madres cucufatas no va más allá de cuánto estés
dispuesto a pagar, después, las mujeres son tan
iguales y algunas hasta más botadas que nuestras
dulces limeñas. Me quedo con lo que hay en casa.
Iquitos = Mito. Hace calor y eso justifica la poca
ropa, nada más. Si algo tiene para ofrecer la ciudad
es solo eso: distracción visual mientras se suda
sentado bajo el sol con una chela Iquiteña en la
mano y se discute qué haremos para enfrentar a los
mosquitos cuando lleguemos al lodge, 140
kilómetros selva adentro por el río Amazonas, que es
lo que al fin y al cabo vinimos a hacer: buscar la
aventura.
Contrario a lo que pensé la selva no apesta, es más,
huele bien. Pienso: detalle a tomar en cuenta cuando
huya de alguna anaconda, moriré entre aromas
húmedos de hierba silvestre y flores frescas, será un
final muy snob. Pero no, no vi serpientes, tampoco
monos, menos tribus con taparrabos. Dicen que hay,
les creo, pero no los vi. No hubo suerte en ninguna de
las expediciones que nos adentró entre los árboles,
veo las fotos y me conformo con ranas, arañas,
hormigas y un par de aves. Aunque no importan los
animales, la experiencia resulta buena, levantarse a
las cinco de la mañana para fotografiar la salida del
Sol al final del río; pescar peces brutos que se lanzan
solos al bote; dormir bajo los sonidos de la selva;
nadar en el Amazonas mientras los peces te piñizcan
las piernas con sus dientes; descansar en la proa
mientras se viaja arrullado y masajeado por el
temblar del peke peke (motor en iquiteño); quedarse
atrapado en el barro y sin poderse mover; comer suris
vivos (gusanos que se incuban en una especia de
pecana grande); remar sin fuerzas hasta la orilla un
bote de cuatro metros de largo para poder ir a
desayunar; tentar la posibilidad de beber ayahuasca
guiado por un chamán que fuma puros por tres
alucinantes horas; echarse en la grama a mirar cómo
corren las nubes porque no existe la corriente que nos
agencie de una tele o radio o tomacorriente para
recargar los celulares, cosa que resultaría inútil
puesto que tampoco hay señal; o simplemente
sentarse a pensar en cómo mejorar el juego de cartas
Ocho Locos para hacerlo más entretenido (con Lucho
creamos el Ocho Locos Total Experience, las nuevas
reglas pueden solicitarlas por este mismo medio).
La selva es eso: una gran cosa de color verde que
huele bien y emite sonidos constantes que nunca se
sabe de dónde provienen, sólo se sospecha que hay
algo por ahí. Para ver animales y cosas más
alucinantes hay que adentrarse por más tiempo a la
selva, dicen. Con Marco y Juan Diego nos adentramos
hasta la reserva Qistococha, que es una especie de
Parque de las Leyendas pero con sólo especies de la
zona. ¡Ahí estaban los monos! No se los llevó Tarzán a
la tumba, ¡uf! Anacondas dormilonas y
enrroscadísimas, nada que ver cómo te las pintan.
Pienso: ¡vaya animales para perezosos! Deberían
estar devorándose entre ellos. Qué farza, en fin, no
esperaba más de Iquitos. Ciudad recomendable para
ir a bajar de peso sudando.
Andrè Kertèsz
Hungría - 2 de julio de 1894 / 28 de setiembre del 1985
¨ Uno no ve lo que fotografía si no que lo siente.¨
H
a sido proclamado como una de los fotógrafos
más importantes del siglo XX.
Siendo su trabajo intuitivo, logró capturar la
poesía de la vida urbana, desde sus
silenciosos, peculiares y ocasionalmente
graciosos incidentes hasta sus bizarras
yuxtaposiciones. Él intentó dar sentido a todo
lo que fotografiaba, para hacer imágenes
como reflejos de un espejo, no manipulados y
tan directos como la vida misma.
Combinando su espontaneidad con un
sofisticado entendimiento de composición,
Kertész creó un idioma fotográfico puro que
celebraba la observación directa del día a día.
BOCSKAY-TER
BUDAPEST 1914
GRANDES FOTÓGRAFOS
Andrè Kertèsz
"...in my long life, I have seen many things, felt many
things, and I lived through many times..." Andrè Kertèsz
“… A lo largo de mi vida, he visto muchas cosas, sentí
muchas cosas, y viví a través de muchos tiempos…”
WANDERING VIOLINIST
ABONY, HUNGARY - 1921
PLACE GAMBETTA
GRANDES FOTÓGRAFOS
Manuel Álvarez Bravo
ELIZABETH AND I
MELANCOHOLIC TULIP
LOOKING AT THE CIRCUS,BUDAPEST - 1920
SIXTH AVENUE
NEW YORK
1959
EL TRAPO NEGRO - 1986
RETOQUE DIGITAL
Por: Rudy Vigo E.
¿Como podemos darle más fuerza
expresiva a una imagen? ÉCNICA
T
N
A
G
A
DR
Normalmente un diseñador utiliza el Photoshop para mejorar o reparar detalles de una imagen. Muchas
palabras que parecieran limitar la real capacidad de este programa (retocar, mejorar, separar, optimizar,
embellecer, cualificar, etc.) En esta oportunidad aplicaremos una técnica de Andrzej Dragan
(Andrzejdragan.com ), que sin duda alguna embellece con sombras, imperfecciones, poros, cabellos,
expresiones, arrugas... en general, con todo aquello que suene a "Mal Gusto". Pues aquí no se trata de
Gustar sino de conseguir Belleza Artística, por tanto empecemos con este tutorial que trata de alcanzar
los resultados a los que llega Dragan con su asombrosa técnica.
Decidí utilizar para este tutorial la imagen de Don Fidel Castro, sin ánimo político ni mucho menos, sino
porque es precisa para este caso. Pueden descargarla de este sitio
(www.afro.com/content/articlefiles/4402-Fidel%20Castro.jpg ).
CONTRALUZ
27
PROCESO
TÉCNICA
DRAGAN
Por: Rudy Vigo E.
RETOQUE DIGITAL
1
3
Empezamos por abrirla en Photoshop y darle niveles automáticos
(Ctrl+Shift+L). Ahora convertimos nuestra imagen en una capa, le
damos el nombre de "Original" y la duplicamos. El duplicado llevará
por nombre "CapaBase". Seleccionada la CapaBase, nos vamos a
"Correción Selectiva" en el menú Imagen y en la paleta "Neutros"
aumentamos la tinta Negra en +20. Aceptamos y creamos una capa
de ajuste para el Tono/Saturación, le aumentamos la Saturación en
+10 y disminuimos la Luminosidad en -10. Aceptamos. Terminemos
este primer paso creando una nueva capa sobre CapaBase
(capa/Nueva Capa) y poniéndole de nombre "Draganizar". Ok.
Rellenamos ahora la selección (Shift+F5)
con el color siguiente: "a05f00" y luego en
"Modos de Fusión" seleccionamos
"Multiplicar". La imagen debe quedarles
más o menos parecida a esta.
2
Teniendo seleccionada la capa "Draganizar" nos vamos al menú
"Selección" y hacemos click sobre "Gama de Colores", con el
cuentagotas buscamos la parte más oscura de la imagen.Notemos
como la selección aparece en negativo sobre la paleta de Gama.
Juguemos con la Tolerancia dándole 100. Con esto logramos que la
selección aumente. Pues bueno, expandemos la selección en 10px
(menú Selección/Modificar) y luego le hacemos un Calado
(Ctrl+Alt+D) de 10px también.
CONTRALUZ
28
CONTRALUZ
29
Por: Rudy Vigo E.
4
6
Deseleccionamos (Ctrl+D) y nos vamos a la "CapaBase", allí
modificamos los niveles de la imagen (Ctrl+L) con los siguientes
valores: 45-0.75-255 y le damos Ok. Presionamos "Ctrl+U" y
desaturamos la imagen en -40 y +10 de Tono. Paso siguiente
vamos al menú Imagen/Ajustes y damos click en
"Sombra/Iluminación" confiriéndole los siguientes parámetros:
Cantidad de Sombras = 5, Cantidad de Luces = 30. Aceptamos y
nuevamente desaturamos la imagen (Ctrl+U) en -20, como se
aprecia en la imagen.
5
RETOQUE DIGITAL
Salimos de la "Máscara Rápida" presionando nuevamente la tecla "Q", clickeamos Ctrl+I para
invertir la selección, calamos la misma en 50px y nos dirigimos a la paleta de "Correción
Selectiva" (menú Imagen/Ajustar). Allí en "Neutros" escribimos los siguientes valores: Cian = 0,
Magenta = +2, Amarillo = -10, y Negro = +15. Aceptamos, y aún con la selección activa
presionamos "Ctrl+U" y le damos los siguientes valores: Tono = -2, Saturación = -10 y
Luminosidad = -5. Finalmente deseleccionamos sólo la frente y nariz (con la herramienta Lazo
y presionando la tecla Alt) y nos quedamos con las selección de la mano. Me parece que se le
puede mejorar un tanto más, así que presionamos "Ctrl+U" y le colocamos los valores que
aparecen a continuación.
7
Pues bién, a estas alturas es claro darse
cuenta que al realizar tanta modificación de
color a la imagen, sobretodo cuando
modificamos los niveles, aparecen ciertos
sectores en la misma cuya tonalidad no nos
sirve. En este caso La frente, partes de la
nariz y la mano del personaje tienen mucha
tonalidad amarilla que no está dentro de
nuestro rango cromático de trabajo.
Solucionemoslo. Nos vamos a "Máscara
Rápida" (Q) y escogemos un Pincel con "200"
de diametro y "0" de dureza (escribimos esos
valores en "Pinceles Preestablecidos", debajo
de la Barra de Menús) y procedemos a "pintar"
por sobre las zonas a modificar.
Abrimos la paleta de Niveles (Ctrl+L)
y escribimos los siguientes valores en
"Niveles de Entrada": 0, 0.84, 185.
Seguidamente en Imagen/Ajustes
clickeamos en "Brillo/Contraste" y
aumentamos en +10 y +20 en uno y
otro. Desaturamos la selección en
25 (Ctrl+U) y presionamos Ctrl+D
para deseleccionar la mano. Ahora
desaturemos (Ctrl+U) toda la
CapaBase en -15 y modifiquemos el
Tono en +5.
CONTRALUZ
30
CONTRALUZ
31
Por: Rudy Vigo E.
¿Como podemos darle más fuerza
expresiva a una imagen?
8
Ahora a darle vida al personaje. Movemos la capa "Original" por encima de todas y
seleccionamos con el "Lazo" las iris de los ojos. una vez hecha la selección lo más perfecta
posible, la Expandemos en 2px, y luego la calamos en 2px también. Invertimos la selección
(Ctrl+I) y suprimimos (Supr). Nos quedamos con las iris originales sobre el trabajo que hasta el
momento hemos realizado.
TÉCNICA
DRAGAN
9
Deseleccionamos, y siempre con la
capa "Original" nos vamos a Niveles
(Ctrl+L) y le damos los siguientes
valores: 20, 1.50, 255. Nos vamos a
Tono/Saturación y modificamos: Tono
= +10, Saturación = -10 y Luminosidad =
30. Culminando con los ojos, vamos al
menú Capas/Halos, y escogemos
"Eliminar Halo Blanco". Sin esos ojos el
resultado final no tendría relevancia.
Nos vamos de nuevo a la "CapaBase" y
activamos el comando
"Sombra/Iluminación", solo que esta
vez trabajaremos con todas las
opciones. Rellenar según la imagen a
continuación.
CONTRALUZ
Vamos a Niveles (Ctrl+L): 15, 0.90,200, y
a Tono/Saturación (Ctrl+U) y le
asignamos: Saturación = -15,
Luminosidad = +5. Bueno amigos, ahora
depende exclusivamente de ustedes. Yo
solo puedo recomendarles que utilicen
un Pincel con Diametro de 100 y 0 de
Dureza, aunque posiblemente
modifiquen estos valores según vayan
trabajando. La idea consiste en
"Subexponer" con la herramienta del
mismo nombre las arrugas y lineas de
expresión del personaje, así como
expandir de forma ligera la sombra de las
mejillas, párpados y cejas. Luego
"Sobreexponer" las zonas alrededor de
los puntos mayormente iluminados,
como la parte izquierda de la frente,
mejilla y pómulo, así como parte de los
dedos de la mano. Propongo un Pincel
con 100 de Diametro, 0 de Dureza y 5% de
Opacidad para ir de a poco y seguros.
Para terminar, con la herramienta
"Enfocar" acentuamos las arrugas y los
contornos del rostro, también los
cabellos, bordes de los ojos y pelo facial
(barba, cejas).
RETOQUE DIGITAL
10
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Lo logramos!!!, acoplemos las capas
(Capa/Acoplar Imagen) y quitémosle
saturación (Ctrl+U) en -25. Vayamos
a Imagen/Ajustes/Filtro de
Fotografía y escojamos "Filtro Cálido
(85)" con "Densidad" de 50%,
conservando la Luminosidad.
Desaturemos nuevamente en -25 y
finalmente dirijamosnos a
Sombra/Saturacion en
Imagen/Ajustes. Los valores a poner
son los siguientes.
Para finalizar con el tutorial, nos
vamos a "Máscara de Enfoque" y
en cantidad le damos 100%, 2px
de Radio y Umbral lo dejamos en
0. Y listo. Si a la primera no te
salió entonces a la segunda
mejorará, y así hasta que domines
esta técnica.
32
CONSEJOS
Texto: Marcial Casanova
Aunque estamos en una era digital y tenemos a disposición
elementos prácticos para poder “revelar” nuestras imágenes y
fácilmente imprimirlas, y sacar nuevas copias de la forma más
rápida, el hecho de revelar a la manera tradicional tiene un
encanto especial. Es por esta razón que ahora damos algunos
consejos para implementar un laboratorio tradicional de
revelado, en la comodidad de nuestro hogar.
ZONA SECA
El laboratorio debe
tener una espacio
marcado entre
la zona húmeda y la
zona seca para evitar
accidentes
y contratiempos.
ZONA HÚMEDA
AMPLIADORA
TOMA Y DESAGÜE
DE AGUA
CONTRALUZ
34
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m ás
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r
estr
o
Son muchos los aficionados que saltan a la era digital sin conocer antes los
procedimientos clásicos para poder ver plasmada nuestra obra en un papel.
2. ESPIRALES O CARRETES.
Son una especie de bobinas donde se enrolla la película
para luego meterla en el tanque de revelado.
Si hablamos de un laboratorio de revelado, en nuestras mentes se complica
la idea, pero no es difícil ni complicado. En realidad sólo debemos encontrar
el espacio adecuado y tener los accesorios que a continuación explicaremos.
3. VASIJAS MEDIDORAS.
Necesarias para tener las medidas correctas a la hora de
disolver los químicos.
EMBUDO
ESPIRALES O CARRETES
En primer lugar debemos tener en cuenta ciertas
características con las que debe contar un laboratorio del
tipo que tratamos:
1. El lugar debe contar con una toma y desagüe de agua.
2. Tiene que ser hermético a la luz. Un baño casi siempre
puede servir para este propósito ya que puede fácilmente
aislarse de luz.
3. Debe tener la ventilación necesaria debido a los químicos
que se manipulan. Un baño también suele tener esta
característica.
4. Debe contar con electricidad.
5. Debe contar con dos zonas marcadas, la primera, la zona
húmeda, donde se trabajará con los líquidos (químicos); y la
segunda, la seca, donde se pondrá la ampliadora y los
papeles para el positivado.
6. Y por último, debe mantener una temperatura moderada
ya que los productos químicos tienen que mantener una
temperatura específica.
7. CUBETAS.
Se necesitan 3, una para el revelador, otra para el
detenedor y la última para el fijador. Preferentemente se elijen
de diferentes colores para no confundirlas y cada una lleva su
pinza para el papel.
Luego de considerar estos puntos debo decir que los
materiales deben su precio a la marca y calidad, por lo que
puede resultar caro si se buscan estas características.
8. CRONÓMETRO.
Para verificar los tiempos en los diferentes pasos de
revelado.
Ahora, los materiales necesarios e imprescindibles para
esta aventura son:
9. CORDELES.
Donde se pueden colgar los negativos y el papel luego
del revelado para que sequen.
1. TANQUE DE REVELADO.
Debe ser uno que permita el ingreso y la salida de
líquidos a plena luz y también debe tener tapa.
BANDEJAS
4. EMBUDO.
Para pasar los químicos, sin andar regándolos.
5. TERMÓMETRO.
Básico para controlar la temperatura de los químicos.
6. PINZAS DE COLGAR, DE SECADO Y PARA EL PAPEL.
Las primeras son para colgar el negativo, mientras que
las segundas se usan para hacer correr el agua sobrante en la
película luego del lavado. Las pinzas de papel son para pasar el
mismo de una cubeta a otra. Se suelen usar 3.
10. LÁMPARA DE SEGURIDAD.
Indispensable para poder manejar el papel para el
positivado. Esta luz suele ser roja.
CONSEJOS
Por Marcial Casanova
Finalmente debemos contar con la
herramienta más importante de todas para el
positivado en el papel, LA AMPLIADORA, que
proyecta el negativo sobre el papel
fotográfico para poder positivar la foto. Casi
todas las ampliadoras disponen de un filtro
rojo de seguridad para no velar el papel
durante el encuadre y enfoque de la foto. Lo
más importante con lo que debemos contar es
con un objetivo de muy buena calidad, sino
todo el esfuerzo que podamos haber hecho
será en vano.
LOS TANQUES DE REVELADO
EXISTEN DE DIFERENTES TAMAÑOS
Y PRECIOS, AL IGUALL QUE LAS
DEMÁS HERRAMIENTAS
Debe contar también con un reloj para medir
el tiempo de exposición del negativo al papel,
pero esto último no es indispensable ya que se
puede utilizar un reloj externo y eso sí,
coordinarlo bien con nuestras manos para
apagarlo y prenderlo en los momentos
precisos.
AMPLIADORA
Espero que les sirva a algunos para animarse a
recordar o conocer lo bien que se siente estar
a oscuras develando el trabajo oculto en un
carrete de película.
CONTRALUZ 37
DE CERCA
NIKON
D40x
Podemos empezar comentando las únicas diferencias que existen entre la D40 y ésta, su hermana menor, la D40x.
Básicamente las diferencias responden a la actualización en la tecnología, en primer lugar el sensor de 6.1
megapixeles en la D40 y los 10.2 de la D40x. La segunda diferencia, ninguna salta a la vista cuando la vemos, es la
presencia del ISO 100 en la última y además de las diferentes resoluciones, debido a la capacidad del sensor, el peso y
las dimensiones, ligeramente mayor en la cámara que en esta ocasión mostramos.
Como era de esperarse el diseño de esta cámara es idéntico al de su
hermana mayor. De mandos cómodos y sencillos para el usuario
aficionado. Dominada su apariencia frontal por el objetivo, también
tenemos el botón liberador del mismo, la luz de ayuda para enfoque y
algunos botones de los cuales conoceremos sus funciones más
adelante.
EXTERIOR Y
MANEJO
Por la parte trasera vemos 4 botones al lado izquierdo de la pantalla de
2.5”, al lado derecho el botón para eliminar imágenes, una cruz de
comandos con el OK al centro. Un poco más arriba el visor reflex, una
rueda de ajustes y el dial principal de cambios.
Cámara pequeña y muy cómoda, fabricada básicamente en plástico,
pero sin mal aspecto. Sin duda, cautivará a muchos aficionados por su
fácil manejo.
CONTRALUZ
38
DE CERCA
ÓPTICA
Posee una estructura metálica para los
objetivos.
La ausencia del motor de enfoque en la
D40 y D40x es una diferencia
importante en el mercado. Y no
hablamos de una diferencia para bien
exactamente. Los fotógrafos que
trabajencon el autofocus sólo podrán
usar objetivos del tipo AF-I y AF-S.
Aunque es posible usar lentes de tipo Dy G-, el autofoco no funcionará.
FLASH
La cámara posee un flash integrado de
tipo pop-up con el nivel de potencia
que responde bien con un angular de
18mm.
ALMACENAMIENTO
Los 10 millones de puntos necesitan
gran capacidad de almacenamiento y
alta velocidad en transferencia de
datos.
Las tarjetas SD (hasta 2 Gb.) y SDHC
(High capacity)(hasta 16 Gb.), son las
adecuadas para esta NIKON.
Puede trabajarse cómodamente con
las de 2 gigas, que se encuentran
fácilmente en el mercado local ya que
por el costo, las SDHC resultan menos
accesibles.
x
0
D4
En su zapata podemos conectar un
buen número de unidades de flash
externas. También tenemos a nuestra
disposición una buena cantidad de
opciones de control.
DE CERCA
CARACTERÍSTICAS
SENSOR
TIPO:
RESOLUCIÓN:
CCD 23,6 x 15,8 mm DX
10.75
RESOLUCIÓN EFECTIVA:
RESOLUCIÓN MÁXIMA EN PIXELES:
OTRAS RESOLUCIONES:
10.2
3.872 x 2.592 pixeles
2.896 x 1.944 y 1.936 x 1.296
100-1600 en pasos 1 EV. Un paso por encima de 1600
Si, 3 fotos por segundo
SENSIBILIDAD ISO:
DISPARO EN RÁFAGA:
ÓPTICA
LONGITUD FOCAL:
ZOOM DIGITAL:
Optica intercambiable montura Nikon AF. Factor 1.5
NO
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE
Depende de la óptica utilizada
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE EN MACRO: Depende de la óptica utilizada
Autofocus simple o continuo y manual. Luz de ayuda al
TIPO DE ENFOQUE:
enfoque.Autofocus solo con objetivos AF-S
CONTROL DE EXPOSICIÓN
MODOS DE EXPOSICIÓN:
Programa desplazable, prioridad a la velocidad, prioridad a la
aperutura y manual. Programas especiales
COMPENSACIÓN DE EXPOSICIÓN:
VELOCIDADES DE OBTURACIÓN:
+/- 5 EV en pasos de 1/3 EV
1/4000 - 30 segundos y bulb
SISTEMAS DE MEDICIÓN DE LUZ:
Medición matricial, ponderada al centro o puntual
EQUILIBRIO DE BLANCO:
Automático, manual (6 posiciones) o definido por el usuario.
WB bracketing
VISOR Y PANTALLA LCD
VISOR ÓPTICO:
PANTALLA LCD:
Si, réflex.(95.0 % de cobertura)
Si, 2,5 pulgadas y 230.000 puntos
FORMATO Y ALMACENAJE DE IMÁGENES
FORMATO DE IMÁGENES ESTÁNDAR:
FORMATO DE IMÁGENES S/COMPRIMIR:
TIPO DE ALMACENAJE DE IMÁGENES:
JPG (Fino, Normal y Básico)
RAW
SD/SDHC
ALMACENAJE INCLUIDO:
Sin tarjeta
FLASH
FLASH INTERNO:
POTENCIA DE FLASH INTERNO:
MODOS DE FLASH:
FLASH EXTERNO:
Si, pop up
Automático, Off, Sincronización lenta, reducción ojos rojos y
sincronización a la cortinilla trasera.
Si, por zapata acepta flashes Speedlights.
BATERÍA / PILAS
TIPO DE BATERÍA:
Batería Litio Ion EN-EL9
CONECTIVIDAD
CONEXIÓN A COMPUTADORA:
USB 2.0
SALIDA A TV:
Si (PAL/NTSC)
PESO SIN BATERÍA: 495 gr. / DIMENSIONES (LARGOxANCHOxALTO): Sólo cuerpo 126 x 64 x 94 (mm)
CONTRALUZ
40
Bloqueo de
exposición y
enfoque
CONCLUSIONES
Aunque para NIKON el tema de la cantidad de
pixeles en sus cámaras no era tan importante,
en la D40x se incrementó considerablemente si
tomamos en cuenta su predecesora, con la que
tiene diferencias puntuales.
Aparte de los 10 millones de pixeles hay que
destacar su calidad y el mejorado nivel de ruido
a comparación de la D40.
3D Color Matrix II. El Sistema de medición de luz
integrado en esta cámara funciona muy bien
con el flash.
Y con la velocidad de las tarjetas SD de alta
capacidad, el rendimiento en el proceso de
salvar imágenes en los momentos mas
exigentes, no es un problema con la NIKON
D40x.
stes
Dial de aju
ión.
c
de exposi
Botón de
reproducción
En resumen; la Nikon D40x es una excelente
réflex digital que ofrece mucha calidad por un
precio bajo. La cámara D40 fue recibida de
forma entusiasta y dejó atrás rápidamente a la
competencia. Las diferentes pruebas realizadas
siempre mostraron una conclusión positiva. Ya
que la Nikon D40x es idéntica a la D40, se espera
de nuevo un gran éxito para este modelo. De
nuevo, Nikon demuestra para lo que es buena.
La producción de una cámara réflex seria con
una excelente calidad de imagen, pero no
olvidemos de qué se trata: fotografía agradable
y sin problemas para todos.
x
0
D4
Botón INFO con el que
se nos muestra una
completa información
en la parte trasera de
la cámara.
Disparador
Botón
MENÚ
Botones de
Zoom
El botón superior aleja el
zoom, muestra miniaturas y
también sirve como tecla de
asistencia en el caso de no
saber alguna función. Muy
útil.
Botón borrado
de imágenes.
Navegador
Lo Bueno
Botón de compensación de
exposición, que se usa con
la exposición manual para
seleccionar la apertura.
- El sistema de medición de luz funciona muy bien en conjunto con el flash.
- Buena relación calidad/precio.
- Menús educativos.
- Calidad de ruido aceptable.
- Posibilidad de balance de blancos en una imagen existente o en una nueva.
Lo Malo
Dial de modos.
Botón para
desplegar el
flash
Botón
desbloqueador
para cambiar
de lentes
- Visor pequeño.
- El autofocus sólo funciona con objetivos que
poseen el motor incluido. La cámara no lo
incluye.
- Uso de flash sin cables limitado.
- No se puede almacenar en RAW NEF + jpg
fino, sólo en calidad normal.
NIKON
CONTRALUZ 42
Destino Fuera
MÉXICO
GUERRERO
VIEJO Un Pueblo Fantasma
Llegar al Estado de
Tamaulipas, en
México, con su carga
de hechos históricos
acontecidos allí, es
una fuerte invitación
de acercamiento a un
sitio que no deja de
conmover a quienes lo
visitamos. Me refiero a
la ancestral Ciudad
Antigua Guerrero o
Guerrero viejo.
Fotos y Texto:
Ana Montesinos (Arg)
Cámara KODAK Dx7590
Atardecer en las ruinas
Destino Fuera
MÉXICO
GUERRERO VIEJO
Un Pueblo Fantasma
Actualmente es un pueblo fantasma, donde
yacen confusos montones de piedras que
otrora fueran casas, refugios o
monumentos que han ido modificando el
paisaje y su color por el paso del tiempo,
también por el hecho de haber
permanecido tantos años sumergidas bajo
el agua. En el año 1953, tuvo que ser
abandonada totalmente por sus
moradores, al ser inundada debido al
desborde de la Presa Internacional Falcón,
construida en los límites de Tamaulipas y
Texas, a unos 100 km. de Laredo. El pueblo
quedó totalmente anegado, emergiendo
solamente la cúpula de la Iglesia De
Nuestra Sra. del Refugio, ubicada enfrente
de de la plazoleta cívica. Después de esa
gran inundación, no ha quedado libre de
otras posteriores, hubo ciclones como el
Beulah en 1967, también en el año 1971, en
que volvió a desbordarse el Río Bravo.
La existencia de este pueblo abandonado
atrae a centenares de turistas, tanto de la
zona tamaulipeca como de Estados Unidos,
que se acercan a contemplar lo que aún se
conserva de lo que fue una esplendorosa
ciudad.
Al ser territorio semidesértico, el gran
calor evapora casi totalmente el agua de
las crecidas y ha hecho que en algunos
momentos se pueda caminar por sus calles
angostas como en esta ocasión, para poder
apreciar las ruinas del entorno, que
conserva numerosos edificios de piedra
arenisca. Los dinteles, cornisas y marcos
tallados en piedra, constituyen un aporte
de la arquitectura latinoamericana con
cierta influencia española, que le dan al
lugar, carácter de obra artística.
Pasillos del colegio - Lo que se ve son ventanas, las puertas están bajo tierra.
Destino Fuera
GUERRERO VIEJO
Un Pueblo Fantasma
MÉXICO
La Iglesia fue recientemente restaurada y
es considerada como el monumento
religioso mas relevante de Tamaulipas.
Esta ciudad tuvo 4 asentamientos, cuatro
nombres y cuatro historias hasta 1953.
Algunos de sus antiguos habitantes se
encuentran establecidos en la ciudad
Nuevo Guerrero, son quienes tratan por
todos los medios de preservar ese
patrimonio que perteneció a su infancia y
que fue testigo de sus primeros juegos, de
su aprendizaje, como así también de la
constante sombra de sus ancestros.
Cuentan con un abundante archivo que fue
proyectado y puesto en marcha por su
directora María del Carmen González,
quien tiene la ardua tarea de preservar la
historia de una ciudad como Guerrero
Viejo, que nunca estará libre de los
desbordes del Río Bravo como tampoco de
las leyendas que se tejen en su entorno.
Vista desde una ventana
Vista del colegio.
Destino Fuera
MÉXICO
Parte trasera del colegio.
A propósito, comentan que almas en pena
recorren las ruinas o que los espíritus
toman represalias contra quienes osen
llevarse piedras del lugar, cual si fuesen
guardianes de un pasado que no se quiere ir.
No puedo dejar de expresar que el haber
recorrido sus calles, el colegio, la iglesia, el
cementerio y sus caminos bordeados de
nopales, me dejó una extraña sensación,
como si el tiempo conservara aún
plasmadas en el aire puro del lugar, las
viejas energías de más de medio siglo.
FLOR DE NOPAL
Si estás interesado en que
tus fotos aparezcan en esta
sección, sólo debes enviar
tus imágenes al mail
[email protected]
con los datos que aparecen
en estas fotografías.
EXPOSICIÓN
EXPOSICIÓN
Ángela Vera
“TAN CERCA Y LEJOS A LA VEZ”
Imagen captada
por una CANON
PowerShot SD300
Abertura: f/2.8
Velocidad: 1/10
Distancia focal:
6mm
Fotografía tomada
con una FUJIFILM
FINEPIX S6000fd
Abertura: f/3.8
Velocidad: 1/280
ISO: 100
Imagen captada por una NIKON D200
Abertura: f/5.6
Velocidad: 1/160
Longitud focal: 200mm
ISO: 100
“SENTIMIENTO
VERDADERO”
Juan Alfonso López
Ariel Ascher
Rebeca Hoyos
Fotografía tomada con
una SONY DSC-W5
Abertura: f/5.2
Velocidad: 1/125
ISO: 125
LENA
“SELECCIÓN 18”
Cámara: Nikond50
Longitud Focal: 55mm
Apertura - Velocidad: 6.3 - 1/160
Lugar: Brasil
Fecha: Febrero 2007
PANASONIC DMC-FX01 - Abertura: f/2.8 - Velocidad: 1/30 ISO: 100
“APUNTANDO A LA LUNA”
AUTOR:
“MORTADELO”
CUSCO
NIKON D40x
Apertura - Velocidad: 5.6 - 1/200
ISO: 100
Apertura - Velocidad: 5.6 - 1/200
ISO: 100
DICCIONARIO
fotográfico
DICCIONARIO
ILUMINACIÓN DE
CÁTODO FRÍO:
ILUMINACIÓN DE
SEGURIDAD:
Fuente de luz fluorescente de baja temperatura empleada en muchas
ampliadoras de difusor, reduce el contraste y la definición de los bordes.
Iluminación de laboratorio que permite manipular las emulsiones
sensibles sin riesgo de que resulten veladas. Es utilizable con gran
cantidad de materiales, desde papeles de positivado hasta películas
ortocromáticas. Deben seguirse las recomendaciones del fabricante.
IMAGEN:
Representación bidimensional de un objeto real producida por un lente.
IMAGEN LATENTE:
Imagen invisible formada en la emulsión tras la exposición, y que hace
visible el revelado.
IMAGEN DE LÍNEA:
Imagen de alto contraste formada por líneas negras y zonas
transparentes producida sobre una película especial de alto contraste a
partir de un sujeto de línea o de tono continuo.
INFINITO:
En fotografía, posición del mando de enfoque en la que aparecen nítidos
los objetos lejanos.
INFRARROJO:
Longitudes de onda situadas más allá del extremo rojo del espectro.
Hay películas capaces de detectar esta radiación.
INSTAMATIC,
CÁMARA:
INSTANTÁNEA,
FOTOGRAFÍA:
INTENSIFICACIÓN:
INTERVALO DE
LUMINOSIDADES:
INVERSA DE LOS
CUADRADOS,
LEY DE LA:
INVERSIBLES,
MATERIALES:
IRRADIACIÓN:
Cámara muy sencilla de foco fijo que acepta cartuchos del formato 126.
Proceso que permite obtener una imagen positiva definitiva pocos
segundos después de la exposición.
Proceso químico que tiene por objeto aumentar la densidad o el
contraste de una imagen. Suele emplearse para mejorar negativos.
Diferencia de luminancia entre la parte más clara y la más obscura de un
sujeto o una imagen.
Fórmula matemática que establece el aumento o la reducción de la
intensidad luminosa que incide sobre una superficie en función de la
fuente luminosa y dicha superficie. Según esta ley, la intensidad varía
proporcionalmente al inverso de la distancia. Así, cuando la distancia se
duplica, la intensidad se divide por cuatro. Si la distancia se hace tres
veces menor, la intensidad pasa a ser nueve veces mayor. La ley se aplica
estrictamente sólo a fuentes luminosas puntuales y se emplea para
calcular el número guía de los flashes.
Materiales fotográficos pensados para rendir una imagen semejante a la
que han recibido.
En fotografía, dispersión de la luz que atraviesa la emulsión. El
resultado es la pérdida de definición.
CONTRALUZ
56
DICCIONARIO
IVES FREDERICK
(1856-1937):
JIRAFA PARA
LUCES:
Inventó el fotocromoscopio, para ver diapositivas en color. Estas
diapositivas se obtenían a partir de una sola placa formada por tres
negativos, cada uno de los cuales registraba un color primario.
Soporte para luces que consiste en una larga pértiga horizontal que
lleva una luz en un extremo y un contrapeso en el otro. Permite iluminar
el motivo desde cerca sin estorbar con el soporte la toma.
JULIO / JOULE:
Unidad empleada para cuantificar la potencia luminosa del flash
electrónico. 1 joule es = a 1 vatio por segundo. O bien a 40 lumen por
segundo. Medida sirve para comparar los flashes en términos de
potencia lumínica.
KELVIN (K):
Unidad de medida en la que se expresa la temperatura de color de una
fuente luminosa. Numéricamente es igual a las unidades de escala de
temperaturas absolutas, que se obtienen sumando 273 a las
centígradas.
KOSTINSKY,
EFECTO:
Fenómeno del revelado que consiste en el desplazamiento de pequeñas
zonas de la imagen situadas muy juntas. La causa está en el agotamiento
y desplazamiento del revelador que provocan los efectos de borde. En el
caso de zonas densas sobre un fondo claro, el revelador se agota antes
entre dichas zonas, por lo que sus bordes internos quedan subrevelados
y retroceden ligeramente. En el caso de zonas claras sobre un fondo
oscuro ocurre lo contrario, y aquellas se acercan unas a otras.
LABORATORIO:
Habitación opaca a la luz en la que se manejan y procesan los
materiales sensibles, bien bajo completa oscuridad, bien bajo una
iluminación de seguridad apropiada.
LACA:
Resina natural de bajo punto de fusión que no daña a las emulsiones
fotográficas y se emplea para el montaje en seco.
LÁMPARA
SOBREVOLTADA:
LATITUD DE
EXPOSICIÓN:
LAVADO:
Lámpara de incandescencia cuya temperatura de color es 3.400° K.
Margen de error en la exposición que permite una emulsión, dando
resultados aceptables.
Ultima etapa del procesado de los materiales sensibles. Elimina los
subproductos y los haluros solubles de la emulsión.
LENTE DE FRESNEL: Lente condensadora formada por una serie de anillos primáticos
concéntricos: Se emplea en los spots para limitar la anchura del haz
luminoso y en las pantallas de enfoque para conseguir una iluminación
uniformada de las mismas.
LEY DEL COSENO:
Ley que determina la variación en iluminación entre los centros y los
bordes de la imagen formada por una lente. En los bordes las ondas
luminosas inciden más oblicuamente que en el centro, por lo que la
luminosidad es menor. La ley del coseno establece que la iluminación
varía proporcionalmente a la cuarta potencia del coseno del ángulo
formado por el eje de la lente y la recta imaginaria que une el punto
nodal posterior al punto de la imagen en cuestión.
CONTRALUZ
57
DICCIONARIO
LITH, PELÍCULA:
Película de altísimo contraste que elimina los grises y reduce las
imágenes a negros y blancos puros. Tiene una emulsión muy delgada de
elevada nitidez y muy baja sensibilidad que debe revelarse con un
revelador lith especial de formaldehído-hidroquinona. Se emplea en
artes gráficas para convertir el tono en línea, en la reproducción de
originales de línea y en la confección de tramas de medios tonos.
LONGITUD FOCAL:
Distancia entre el punto nodal posterior del objetivo y el plano focal
cuando el objetivo está enfocado al infinito.
LONGITUD DE ONDA:
Característica que identifica a una radiación particular del espectro
electromagnético. La longitud de onda es la distancia entre dos crestas
de onda sucesivas. Las diferentes radiaciones del espectro tienen
longitudes de onda diferentes. Las de la luz miden en nanometros (nm).
LOTE,
NÚMERO DE:
Número impreso en los envases de material sensible y que indica la
hornada de la que procede su emulsión.
LUCES:
Son las partes más claras del sujeto. En el negativo aparecen como
zonas densas, y como áreas claras en el positivo.
LUMINANCIA:
Cantidad de luz emitida o reflejada por una fuente.
LUZ:
Forma de energía que constituye la región visible del espectro
electromagnético. Su longitud de onda va desde los 400 hasta los 700
nm, correspondiente a los extremos violeta y rojo oscuro.
LUZ POLARIZADA:
Luz que vibra en un solo plano.
LUZ INCIDENTE:
Luz que llega a una superficie.
LEY DE LA INVERSA
DE LOS CUADRADOS:
LUZ INCIDENTE,
ACCESORIO PARA
MEDIR:
LUZ INCIDENTE,
LECTURA DE:
LUZ REFLEJADA,
LECTURA DE:
MACRO, ACCESORIO:
MADOX RICHARD
LEACH (1816-1902)
MAGENTA:
La intensidad de la luz que llega a una superficie se divide por cuatro
cuando la distancia de dicha superficie a la fuente luminosa se duplica.
En base a esta ley se establece el número guía de los falsees.
Accesorio de los exposímetros portátiles que les permite hacer lecturas
de luz incidente.
Medición de la luz incidente que llega a un sujeto. El exposímetro se
sitúa cerca de aquél, dirigido hacia la fuente luminosa.
Medición de la luz hecha dirigiendo el exposímetro hacia el sujeto.
Accesorio (tubos o anillos de extensión, fuelle u objetivo
suplementario) empleados en macrofotografía.
Introdujo la emulsión de haluros de plata y gelatina, origen de la placa
seca.
Complementario del verde, de color púrpura rojizo, formado por luz
azul y roja.
Continuará en el siguiente número...
CONTRALUZ
57
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