Catálogo Ciudadela 2011

Organiza:
Ayuntamiento de Pamplona
Textos:
Kristian Leahy
Fotografías:
Patricia Zabalza
Ángel Presencio
Diseño:
Ángel Presencio
Impresión:
I.G. Castuera S.A.
Depósito legal:
NA: 445-2011
ÁNGEL PRESENCIO
Ciudadela de Pamplona
Sala Buhardilla
Ayuntamiento de Pamplona
del 4 al 27 de marzo de 2011
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PINTURA EN TRANSFORMACIÓN
Kristian Leahy
Todos los cuadros de Ángel Presencio parecen mostrar una continua transformación de
esa realidad cotidiana, aparentemente estática, en que vivimos. Es en aquel ámbito ambiguo
del recuerdo nostálgico de la vida que pasa, espectral pero siempre luminoso, donde el artista
plasma la imagen de nuestras evocaciones y deseos. El director Andrei Tarkovsky supo desarrollar esa dimensión dentro del enigmático escenario de La Zona, un lugar sin espacio ni
tiempo representado en la genial película Stalker de 1979. Dicha Zona representa en el largo-
metraje un espacio natural prohibido y cercado por las autoridades, donde tres personajes en-
tran arriesgando su vida con el propósito de llegar a una ruinosa habitación encantada donde
se cumplen los deseos y anhelos más profundos del ser humano. En un momento del film, el
guía o Stalker les confiesa a sus acompañantes: “La Zona es un sistema complejo (*). No sé
qué pasa aquí cuando no hay ningún ser humano. Pero basta que entren personas, para que
todo se ponga en movimiento. Desaparecen las trampas viejas y aparecen las nuevas. Luga-
res que eran seguros se hacen intransitables. El camino se pone fácil o complejo hasta lo im-
posible. Esto es la Zona. Quizás parezca caprichosa pero ella es tal y como la hace el estado
de ánimo del ser humano”. Ese estado figurado de nuestros anhelos es un paraje de ruinas,
bosques y túneles, cuya apariencia podría recordar a la de algunos paisajes que encontramos
en Navarra tales como Quinto Real, donde en frondosos bosques de hayas se esconden túneles ocultos o ruinas de fortificaciones de las guerras napoleónicas y conflictos posteriores, o
en el abandonado Fuerte de San Cristóbal erigido por Alfonso XII en el Monte Ezcaba con su
laberinto de salas, celdas y escaleras construidas hacia inciertas profundidades. Al igual que
en el escenario natural y ruinoso de Stalker, donde nada es lo que parece y todo se transforma
inesperadamente en el espacio y el tiempo, la pintura de Ángel Presencio también dispone esa
alteración de la realidad a partir de lugares tan cotidianos como son la ventana de su estudio,
evocaciones de su entorno familiar o el paisaje urbano y sus rincones, transformados por el di-
namismo de su pintura.
En la nueva pintura del siglo XXI puede intuirse un signo de los tiempos que está presente
en la pintura de Ángel Presencio. En la primera década de este nuevo siglo, la libre apropiación de estilos del pasado, tanto de las vanguardias como de las épocas clásicas, ha supuesto
un renovado ejercicio de individualismo y, por tanto, de alejamiento de nuevos lenguajes maes-
tros, superando la “muerte del autor”, vaticinada por Roland Barthes en su homónimo libro de
1968. Tanto Barthes como Arthur Danto pensaron que el proceso de desmaterialización de la
obra de arte -por medio de la paulatina sucesión de unas vanguardias por otras hasta su des-
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encadenante “final” en el minimalismo y el arte conceptual en los años sesenta- iba a producir
una grave crisis creativa en el futuro en forma de anulación de nuevas líneas maestras. El
eclecticismo de la posmodernidad y el manierismo pictórico a finales del siglo XX resolvieron
dicha depuración apocalíptica de estilos por medio de su inesperada exaltación. Como ejemplo de esta vuelta al orden dentro de la pintura actual, podemos citar al escocés Peter Doig, en
cuya obra resuenan notas del romanticismo junto a elementos de la obra de Gauguin o Vuillard.
De igual modo, en la abstracción de la joven etíope Julie Mehretu, resurgen elementos del pa-
sado como el suprematismo de Kazimir Malevich o el futurismo de Umberto Boccioni junto a una
velada inspiración constructiva en las famosas cárceles imaginarias de Piranesi del siglo XVIII.
Tanto en Doig como en Mehretu, resplandece una refinada mirada sobre la situación actual de
nuestro mundo en base a la memoria cultural de la historia, y una serie de anacronismos atemporales, desarrollados con una fuerte personalidad pese a la inevitable identificación de los
maestros que les influyeron. En la pintura de Ángel Presencio Nagore también pueden latir
ciertas inspiraciones lógicas como son su admiración por el periodo final de artistas como Paul
Cézanne, Francis Bacon o Willem de Kooning, que él ha estudiado y admirado durante años.
Estos reflejos significan un estímulo en su trabajo que no pretende una mera emulación nos-
tálgica sino el ánimo de descubrir en sus huellas profundas un nuevo camino propio, como así
hicieron todos los artistas con sus maestros a lo largo de la historia.
La acción pictórica de Presencio suele nacer del mismo color de la tela de lino con su ca-
racterística tonalidad beige-grisácea. El pintor resalta en muchas ocasiones dicha gama como
eje cromático del cuadro, realzado con unas características veladuras de color blanquecino
que tejen la composición y diluyen las formas de referencia, en los límites entre abstracción y
figuración. La ambigua apariencia que ofrecen las imágenes de sus cuadros se explican en un
contexto en el que el artista trata de plasmar los enigmáticos registros emocionales que lugares o acontecimientos vividos dejaron en el recuerdo. Recuperados de la memoria o de fotografías que sirven de apoyo, los temas resurgen finalmente en la tela tan ambiguos y
desfigurados como la materialización imposible de nuestros sueños y recuerdos. Paisajes o vi-
vencias del pintor quedan así fragmentados como una imagen en los límites de la realidad y
en la profundidad incierta de la evocación, como reflejo subjetivo y emocional de una realidad
dinámica en transformación.
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OBRA
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El mascarón, ¡mirad el mascarón!, 2006
Óleo sobre lienzo
100 x 162 cm
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Botellas y cerámica, 2004
Óleo sobre lienzo
81 x 100 cm
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Autorretrato “rojillo” con balón, 2007
Óleo sobre lienzo
114 x 92 cm
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Autorretrato “rojillo” con paleta, 2007
Óleo sobre lienzo
114 x 92 cm
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Toro, 2007
Óleo sobre lienzo
114 x 100 cm
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Autorretrato con Patricia, 2007
Óleo sobre lienzo
162 x 114 cm
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Patricia “de menina” (azul), 2005
Óleo sobre lienzo
38 x 35 cm
21
Patricia “de menina” (rojo), 2005
Óleo sobre lienzo
38 x 35 cm
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(Farmac- ) IA, 2010
Óleo sobre lienzo
130 x 130 cm
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Farolas, 2009
Óleo sobre lienzo
89 x 195 cm
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Paisaje con coche rojo, 2006
Óleo sobre lienzo
46 x 61 cm
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Otoño,, 2008
Óleo sobre lienzo
114 x 146 cm
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Otoño, 2010
Óleo sobre lienzo
50 x 41 cm
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En el aire, 2010
Óleo sobre lienzo
100 x 200 cm
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Autorretrato con la mano en el pecho (de ella), 2006
Óleo sobre lienzo
114 x 146 cm
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La hija de Stalker, 2009
Óleo sobre cartón
49 x 57 cm
35
La hija de Stalker, 2009
Óleo sobre lienzo
116 x 130 cm
36
Cabeza en la ventanilla (2046), 2009
Óleo sobre lienzo
60 x 83 ,5 cm
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Rampa, 2008
Óleo sobre lienzo
38 x 54 cm
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40
Fachada de edificio, 2008
Óleo sobre lienzo
81 x 73 cm
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Geranios, 2008
Óleo sobre lienzo
81 x 130 cm
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44
Otoño, 2005
Óleo sobre lienzo
33 x 41 cm
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Montes y casas, 2009
Óleo sobre cartón
26 x 66 cm
Montes y casas, 2008
Óleo sobre lienzo
41 x 130 cm
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Montes y casas, 2009
Óleo sobre lienzo
80 x 220 cm
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Patricia, 2011
Óleo sobre lienzo
73 x 60 cm
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Florero, 2010
Óleo sobre lienzo
65 x 50 cm
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Planta sobre banqueta, 2005
Óleo sobre lienzo
65 x 50 cm
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Conferencia, 2008
Óleo sobre cartón
44 x 29 cm
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De la imagen, 2008
Óleo sobre cartón
30 x 40 cm
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De la imagen, 2011
Óleo sobre lienzo
200 x 200 cm
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Plaza del Castillo, 2009
Óleo sobre lienzo
65 x 100 cm
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ÁNGEL Mª PRESENCIO NAGORE
[email protected]
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Galeria uno2tres, Pamplona
XV Concurso de Pintura “Ciudad de Tudela”, Centro
Cultural Castel Ruiz, Tudela.
Exposición “Agua, vida y sur”, Centro Civican, Pamplona.
XV Premio Navarra de Pintura, Museo de Navarra,
Pamplona.
Exposición de Pintores Becarios del Palacio de
Pamplona, 1969.
Quintanar, Torreón de Lozoya, Segovia.
Licenciado en Bellas Artes por la UPV-EHV, Leioa,
Nuevos Talentos, Sala ACEA´S, Barcelona.
País Vasco, 1999. Especialidad Pintura.
IV Curso Internacional de Pintura y Escultura (Re-
lieve), Jerez de la Frontera. (Dirigido por Antonio
López y Francisco López Hernández)
Curso de Pintura del Palacio de Quintanar, Segovia.
(Dirigido por Ángel Cristóbal Higuera)
Intercambio universitario, Programa Erasmus-Só-
crates, en la Wimbledon School of Art de Londres.
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Cursos Monográficos de Dibujo en la Escuela de
Artes Aplicada y Oficios Artísticos de Pamplona, con
Amaya Aranguren.
La Catedral, Torrecaballeros, Segovia.
Exposición Fin de Carrera, Sala exposiciones BBK,
Bilbao.
Erasmus 97-98, Sala exposiciones UPV, Barakaldo
y Sala Araba, Vitoria.
II Certamen de Pintura Aitor Urdangarín, Galería Ur-
dangarín, Vitoria.
III Certamen de Arte del Campus de Álava, Salade
Exposiciones de la UPV, Vitoria.
IV Premio de Pintura Malón de Echaide, Sala Descalzos, Pamplona.
Econavarra, Sala Polvorín de la Ciudadela, Pam-
plona.
I Certamen de Pintura Aitor Urdangarín, Galería Ur-
dangarín, Vitoria.
Ciudadela, Sala Buhardilla, Pamplona
Beca de pintura en el IV Curso Internacional de Pin-
Galería Amador de los Ríos, Madrid.
Beca “Paisaje Segoviano” para Pintores Becarios
Galería Ormolú, Pamplona.
Galería Sei, Pamplona.
Sala Auzotegui, Pamplona.
tura y Escultura, Jerez de la Frontera, 1999.
del Palacio de Quintanar, Segovia, 1999.
Beca Talens de Ayuda a la Investigación, Barcelona,
1998-1999.
Beca de movilidad del programa Erasmus-Sócrates,
en la Wimbledon School of Art, Londres, 1998.