Imágenes de la psiquiatría

Imágenes
de
la
psiquiatría
Una
exposición
audiovisual
con
ocasión
del
II
Congreso
Nacional
FEARP
Aula
polivalente
–
1er
piso
edificio
“Centenario”.
Universidad
de
Deusto
Bilbao,
5‐6
junio
2008
La
muestra
se
organiza
en
torno
a
tres
espacios
expositivos
diferenciados,
aunque
complementarios
entre
si:
1) Libros,
revistas
y
fotografías
con
imágenes
relacionadas
con
la
psiquiatría.
2) “Neighbors
on
the
Block.
Life
in
Single
Room
Occupancy
Hotels”.
Colección
de
Laurence
Salzmann,
1971.
3) Proyección
cinematográfica
continua:
San
Clemente.
Los
pioneros
La aparición de la fotografía resultó el vehículo ideal tanto para ilustrar y divulgar los
conceptos fisiognomónicos o psicopatológicos de la época, como incluso para ser
presentadas ellas mismas como prueba irrefutable de la veracidad de esas teorías.
Lombroso y sus estudios de los estigmas de la criminalidad en Italia (1); Bertillon y su
antropometría para la identificación de criminales en Francia; o Galton y sus “retratos
compuestos” con connotaciones eugenésicas en Inglaterra (2), son ejemplos de autores que
utilizaron extensivamente las fotografías para ilustrar los modelos fisiognomónicos. La
expresión facial en movimiento o sintomatología de la emoción era estudiada por la
patognomía, como hizo Darwin (3) también apoyándose en algunas instantáneas de
Duchenne que se interesó por la expresividad del rostro humano utilizando la
electroestimulación de diferentes grupos musculares faciales en varios enfermos mentales.
El Tratado de psiquiatría de Dagonet es uno de los primeros en el campo de la medicina en
incluir imágenes fotográficas (4) y al que siguieron un gran número de textos que incluyeron
imágenes de los grandes cuadros psiquiátricos (5). Especial relevancia adquieren en este
terreno las publicaciones periódicas de La Salpetriere, que hicieron de los retratos la base de
sus contenidos.
Libros expuestos:
(1) Lombroso, C. L´Uomo delinquente. Fratelli Bocca. Torino, 1884. 3ª Ed. En que aparecen
por primera vez las recopilaciones fotográficas recogidas por Lombroso de diferentes fuentes
europeas y americanas.
(2) Galton, F. Inquiries into human faculty and its development. London: Macmillan & Co.,
1883.
(3) Darwin, C. The Expression of the Emotions in Man and Animals. John Murray. London,
1872.
(4) Dagonet, H. Nouveau Traité Elémentaire et Pratique des Maladies Mentales. J.B. Baillière
et fils. Paris, 1876.
(5) Kraepelin, E. Psychiatrie. Ein Lehrbuch für Studirende und Ärzte. Johann Ambrosius
Barth. Leipzig. 1899. 6ª Ed.
Imágenes
denuncia
La progresiva sensibilización social hizo que la fotografía pasara, de ser utilizada como
apoyo clínico, a presentarse como testigo insobornable de las terribles condiciones
institucionales y descuido y miseria en la que permanecían encerrados los enfermos
mentales. Reportajes periodísticos acompañados de inquietantes imágenes aparecidos en
Estados Unidos en los años 40 en la revista Life y otras publicaciones (1 y 2), en los 50 en la
Réalités francesa (3), a finales de los 60 en Italia (4), en los 70 en nuestro entorno (5) y la
serie “The forgotten illness” del británico Sunday Times en los 80 (6), son ejemplos que,
mediante la sensibilización de una sociedad incapaz de negar la evidencia presentada ante
sus ojos de forma tan descarnada, propiciaron reformas y cambios de mayor o menor calado.
Revistas expuestas:
(1) Maisel, A.Q. “Bedlam 1946: Most U.S. Mental Hospitals are a Shame and a Disgrace”.
Life Magazine. 6 mayo 1946. 20 (18): 102-118.
(2) Deutsch, A. The Shame of the States. New York: Harcourt Brace, 1948.
(3) Bazin, H. Charbonnier, J.P. (fotos). Ce qui arrive aux 100 000 Français que l'on a déclarés
bons pour l'asile! Réalités nº 108. Janvier 1955. 58-67, 89.
(4) Basaglia, F. Basaglia Ongaro, F. (Ed.) (1969). Morire di classe. La condicione
manicomiale fotografata a cura di Carla Cerati e Gianni Berengo Gardin. Einaudi (serie
politica, nº 10). Turín.
(5) Anónimo. “En el psiquiátrico de Bermeo, peor que perros”. Punto y Hora. 16-22 junio,
1977: 12-16.
(6)The forgotten illness (I). Reimpresión de artículos aparecidos en el Times en 1985-1986;
1987-1993. Sane Publication. London, 1993, 1994.
Medio
de
exploración
y
terapia
La gran capacidad evocativa de las imágenes fotográficas, junto a su facilidad para hacer
resonar el inconsciente, ha sido utilizada para favorecer la comunicación y exploración de
contenidos psicológicos. El test proyectivo TAT de Murray incluye entre sus láminas algunos
motivos fotográficos (1). El de Szondi recoge en 48 tarjetas los retratos de personas con
diversos trastornos mentales y en base al patrón seleccionado o rechazado propone un
diagnostico tentativo (2). El “fotolenguaje” es otro método de exploración y canalización de la
interacción grupal, habiéndose utilizado también en la orientación vocacional de jóvenes (3).
La “fototerapia” va más allá, proponiendo unas técnicas básicas para aliviar síntomas
psicológicos y facilitar el cambio (4). Finalmente no podemos olvidar algún ejemplo de
utilización práctica de la fotografía como actividad expresiva, ocupacional y medio de
superación personal por parte de personas con una enfermedad mental (5).
Material expuesto:
(1) Tarjetas 1 y 13 B (y fotografías en las que se inspiran) del Test de Apercepción Temática
de Murray.
(2) Caja de tarjetas y hojas de corrección del test de Szondi.
(3) Belisle, C. Baptiste, A. Photolangage - Des choix personnels aux choix professionnels.
Editions d'Organisation, 1991.
(4) Weiser, J. Phototherapy Techniques: Exploring the Secrets of Personal Snapshots and
Family Albums. Phototherapy Centre Press. Vancouver, 1999.
(5) United Response. Mental Wealth (folleto). London 2006.
Fotografía
artística
Sin duda la enfermedad mental puede ser calificada de muchas maneras menos fotogénica.
Aún así, existen numerosos artistas que han sabido componer imágenes estéticamente
impactantes en torno a la locura, que nos confrontan con sus aspectos más dolorosos a la
vez que humanos, así como con las contradicciones o abusos asociados a la misma.
Ejemplos de fotógrafos y trabajos que han adoptado esta perspectiva son: Chien Chi Chang
y su cadena de enfermos en la granja avícola del Templo del Dragón en Taiwan (1). El
Pabellón 81 del psiquiátrico de Oregón por Mary Ellen Mark (2). Ma Xiao Hu y sus olvidados
personajes institucionalizados en China (3). Las espectrales imágenes de Edinger en Brasil
(4). El “Humanario” de Facio y D’Amico con textos de Julio Cortazar, obra
desafortunadamente secuestrada tras su publicación dos días después del golpe militar en
Argentina (5). El librito del peruano Huarcaya, que alterna imágenes con breves versos a la
vez que incluye un CD con un solo para piano (6). Y finalmente, las angustiosas
escenografías y explícitas autolesiones y humillaciones escatológicas del madrileño David
Nebreda, diagnosticado de esquizofrenia a los 19 años (7).
Libros expuestos:
(1) Chang, C. The chain. Trolley. London, 2002.
(2) Mark, M.E. Ward 81. Simon and Schuster, New York, 1979.
(3) Hu M.X. Wasererareta Hitobo (Los olvidados). Daisan Shokan, Japón. 1993.
(4) Edinger, C. Mandes. Dorea Books and Art. Sao Paulo, 1998.
(5) Facio, S. D’Amico, A. Cortazar, J. Humanario. Buenos Aires, 1976.
(6) Huarcaya, R. La nave del olvido. Ed. Actar. Barcelona, 1998.
(7) Nebreda, D. Autorretratos. Léo Scheer - Univ. Salamanca. Salamanca, 2002.
Las
Fotos
del
entorno
doméstico
Tras su aparición, las fotografías ocuparon rápidamente un lugar relevante, primero en los
hogares burgueses, para extenderse por todos los estratos sociales con posterioridad. Una
de las primeras diversiones domésticas asociadas al desarrollo de las técnicas fotográficas
fueron las imágenes estereográficas en tres dimensiones, que en algunos lugares incluyeron
vistas de las macroinstituciones hospitalarias entre las colecciones de otros monumentos y
panoramas (1 y 2). La reproducción industrial de imágenes se adaptó igualmente a los
envíos postales en forma de tarjeta, que también incluyeron a los manicomios entre sus
motivos (3). El abaratamiento de costes en la segunda mitad del XIX propicio la “cartomanía”
o coleccionismo de retratos fotográficos de personalidades de la época que llegaron a ser
producidos en masa y entregados por casas comerciales (4), así como complementados por
algunos coleccionistas con el autógrafo del personaje (5). De igual forma que con otros
aspectos de la vida cotidiana, también los motivos psiquiátricos han sido candidatos a ser
fotografiados con el ánimo de perpetuar un determinado momento y sus protagonistas (6) o
elaborar álbumes monográficos que sirvieran como reflejo institucional (7).
Objetos expuestos:
(1) Estereogramas de hospitales (St Louis–Missouri, 1872; Cleveland–Ohio, 1896;
Utica–NY, ca. 1880).
(2) Estereogramas de pacientes mentales. Incluidos en Sommer, R. Lehrbuch der
psychopathologischen Untersuchungs-Methoden. Urban Schwarzenberg. Berlín,
1899.
(3) Tarjetas postales. Manicomios de Bermeo y Montevideo. Inicios S. XX.
(4) Hoja de álbum de cromos de almacenes Felix Potin. Incluye el retrato de
Charcot. Primera década de 1900. Ceroso de Lombroso.
(5) Retratos y autógrafos de: Wagner von Jauregg, premio Nóbel en 1927 por la
malarioterapia; Gonzalo Rodríguez Lafora en su visita a Argentina en 1923.
(6) Grupo en el Manicomio de Borella, Ceilán. Fotografía a la albúmina, ca. 1870.
Joven en institución psiquiátrica, posiblemente Stadtroda, Alemania. Fotografía,
años 30.
(7) Album Manicomio Nacional Montevideo. 40 fotografías, ca. 1899.
“Neighbors on the Block. Life in Single Room
Occupancy Hotels”. Fotografías de Laurence
Salzmann.
Carpeta de imágenes producida en 1971 por el New York State Council on the Arts para el
New York Museums Collaborative del Cultural Council Foundation.
Este fue el primer trabajo pagado que realizó el fotógrafo Laurence Salzmann, contratado
como ayudante de investigación por el Departamento de Psiquiatría Comunitaria del Hospital
St. Luke. Su primera tarea fue alojarse, durante 1969, en uno de los hoteles que eran parte
de un estudio dirigido a mejorar los servicios sociales ofrecidos a las personas alojadas en
estos edificios de precarias habitaciones individuales. Una de las formas que ideó para
establecer contactos y fortalecer lazos fue a través de fotografías que luego repartía. Fueron
precisamente estas fotografías las que despertaron el recelo de alguno de los propietarios
que forzaron su marcha de alguno de los hoteles. Casi 40 años más tarde el testimonio
ofrecido por esta colección de imágenes puede ser representativo de lo que podríamos
encontrar en multitud de pensiones que acogen a enfermos mentales en la actualidad.
Proyección continua:
San Clemente
(98 min.)
Con el sobrenombre de “documentalista de la transparencia”, el francés Raymond
Depardon (1942), ha captado las escenas más crudas de la realidad a través de reportajes
fotográficos y documentales de gran riesgo, habiendo merecido prestigiosos premios como el
Pulitzer de 1977 o ser nominado al Oscar en 1982. En 1980 estrenó el documental “San
Clemente”, rodado junto a Sophie Ristelhuerber en un hospital psiquiátrico cercano a
Venecia y donde habían realizado diferentes reportajes gráficos. En esta ocasión volvieron
durante el carnaval, previamente a su cierre definitivo, para mostrarnos en secuencias
rodadas durante 10 días la cotidiana interrelación entre pacientes, médicos y familiares entre
sus rancias paredes.
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