VICTOR FUENTES

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Víctor Fuentes Velasco
1ºBBAA Grupo 1
Noviembre 2014
Introducción
Mi investigación consiste en una técnica de grabado.
La técnica en la cual voy hacer hincapié es la punta seca, la cual no he
tratado como normalmente se utiliza dicha técnica, sino que he dado un
paso más y he conseguido a base de una pequeña investigación pasar el
grabado de punta seca a una estampa final sobre madera.
El propósito de mi trabajo ha sido satisfactorio ya que he conseguido mi
propuesta.
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Índice de la tesis
El grabado...................................................................................................... 4
La Punta seca ................................................................................................. 5
Realización de la técnica ............................................................................... 8
Conclusión ................................................................................................... 14
Glosario ....................................................................................................... 15
Tarlatana ................................................................................................... 15
Tórculo ..................................................................................................... 15
Matriz ....................................................................................................... 15
Muñequilla ............................................................................................... 15
Bruñidor ................................................................................................... 15
Rascador ................................................................................................... 16
Rebaba ...................................................................................................... 16
Blanco de España ..................................................................................... 16
Bibliografía y webgrafía.............................................................................. 17
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El grabado es una técnica de estampación que consiste en dibujar una
imagen sobre una superficie rígida, llamada matriz, dejando una huella que
después alojará tinta y será transferida con alguna técnica de impresión a
otra superficie como papel, tela, madera, etc. lo que permite obtener varias
reproducciones de la estampa.
Antes de la invención de la imprenta, el grabado no se consideraba un arte,
sino un medio de comunicación. No fue hasta el siglo XVIII cuando se
comenzó a concebir el grabado como piezas originales, y hasta el XIX en
que los artistas comenzaron a producir ediciones limitadas y a firmarlas.
La matriz suele ser de metal, empleándose generalmente planchas de cobre
o aluminio, aunque también se usan otros materiales como madera, piedra,
caucho prensado o incluso placas acrílicas, y en ella se realiza el dibujo
generalmente a base de líneas que se realizan en la superficie de la plancha
con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos químicos.
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La Punta seca es un tipo de técnica calcográfica directa de grabado.
Ésta cobra impacto de grandeza en cuanto técnica de expresión libre en el
siglo XVII, en la obra de Rembrandt, el maestro acepta posiblemente esta
técnica, por las razones que posiblemente Durero la rechazaría. En la
evolución de la obra grabada de Rembrandt, va integrándose la punta seca a
las planchas trabajadas al aguafuerte, llegando en muchos casos a
predominar sobre éste y en otros termina siendo la técnica protagonista de
la plancha. Este aspecto de la punta seca complementando otros
procedimientos debe resaltarse, dado que su ejecución, directa y emocional,
permite matizar, suavemente o resaltar cualquier grabado ejecutado con
otra técnica.
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La punta seca toma su nombre de la herramienta utilizada, un punzón fino
y afilado que se emplea arañando una plancha de cobre con mayor o menor
presión en función de la intensidad de línea que se desea. La punta de este
instrumento puede ser de acero, diamante o rubí, tiene forma de aguja y con
ella se trabaja a pulso, como si se tratase de un lápiz, siendo las líneas
producidas más finas que las del buril.
Igual que con el procedimiento anterior, a ambos lados de la línea quedan
limaduras o rebabas, que pueden quitarse con el rascador; sin embargo, a
menudo se dejan, de modo que la impresión aparece ligeramente
difuminada, dejando en las estampas un característico velo. Puesto que la
rebaba acaba aplastándose con la prensa, es difícil realizar ediciones largas.
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Realización de la técnica
Para la realización de la técnica necesitamos varios materiales: Una punta
con la que grabar, una matriz ya sea acetato o plancha de metal (cinc,
cobre, aluminio…), limas para los biseles de las planchas, bruñidor y
rascador; muñequilla, tinta, aceite para diluir la tinta, blanco de España,
tarlatana, papel seda, abrillantador de metales, papel de grabado, tórculo, y
por último en mi caso madera de contrachapado de fibra con DM.
A la hora de elaborar el grabado lo primero que debemos de hacer es
preparar la plancha sobre la que se va a trabajar, asique el primer paso es
pulir la plancha con un pule metales o lijas de agua de grano fino para
conseguir una base totalmente lisa y que a la hora de realizar la estampa no
nos dé problemas de impresión.
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Una vez pulidas el siguiente paso es biselar los cantos de la plancha a unos
45º con limas y pulimos también los biseles con el bruñidor para que no
cojan tinta y sean más fáciles de limpiar.
Teniendo preparada la plancha sobre la que vamos a trabajar el siguiente
paso es grabar esa matriz con la punta incidiendo sobre ella.
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Al hacer esas incisiones se puede apreciar la rebaba que desprenden los
surcos que estamos realizando. De ahí la gracia de esta técnica en la que
luego esas rebabas nos taran un toque aterciopelado a las líneas de nuestro
dibujo.
Acabado el grabado con la punta el siguiente paso es la estampación. Este
es el proceso más mañoso ya que requiere mucha limpieza y delicadeza.
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El primer paso de la estampación es el entintado de la plancha, que en este
caso al tratarse de punta seca lo vamos a realizar con una muñequilla o
trozo de tela (ya que no queremos dañar la rebaba) con la que vamos a
coger la tinta y la vamos a introducir en los surcos de nuestra matriz.
El segundo paso después de tener toda nuestra matriz cubierta con tinta es
el limpiado de la tinta sobrante de la superficie. Este paso se realiza con
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una bola de tarlatana con la que vamos a ir sacando la tinta sobrante poco a
poco. Seguidamente se limpiará con papel de seda con un poquito de
blanco de España para resaltar y potenciar más aun los blancos de nuestro
grabado.
El tercer paso es humedecer el papel un poco para que recoja mejor la tinta
de los surcos.
Y el cuarto y último paso es colocar la matriz sobre el tórculo y colocar el
papel humedecido sobre la plancha.
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Al hacer pasar el grabado por el tórculo la imagen se invertirá, pero una vez
estampado le hacemos volver a pasar por el tórculo a la estampa de papel,
pero esta vez sin matriz y con la tabla de madera. Lo que se va a realizar es
un transfer del papel a la madera y se volverá a invertir nuestro dibujo
dándonos la posibilidad de trabajar al positivo.
https://www.youtube.com/watch?v=tNzZmQOe-GA
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Conclusión
Esta técnica es un proceso bastante laborioso y minucioso, porque necesita
sobretodo mucha limpieza para sacar los blancos del grabado, pero a su vez
no una limpieza extrema porque pelaríamos la imagen, perdiendo así
detalle en la estampa final.
El resultado es bastante agradecido, aunque sea una técnica completamente
de línea evade bastante cualquier otro resultado de otra técnica que se
pueda emplear, ya que dichas líneas aterciopeladas que nos permite la
punta seca la hace especial. Solo podemos conseguirlas con este proceso.
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Glosario
Tarlatana: es una tela rígida, áspera con una textura que deja entrever lo
que hay detrás. A base de trabajarla y sobarla pasa a ser una tela blanda y
más suave. La utilizamos en grabado para "limpiar" la matriz de la que
obtenemos los originales sobre papel.
Tórculo: Prensa, y en especial la que se usa para estampar grabados en
cobre, acero y otros metales.
Matriz: es el original del que se sacan copias. La matriz suele ser de metal,
empleándose generalmente planchas de cobre o aluminio, aunque también
se usan otros materiales como madera, piedra o incluso placas acrílicas, y
en ella se realiza el dibujo.
Muñequilla: Pieza textil de algodón, tarlatana u otro material que
utilizamos para meter la tinta en la incisión.
Bruñidor: El bruñidor es un instrumento de acero o piedra dura que sirve
para pulir un cuerpo luciendo las desigualdades o asperezas que tiene en la
superficie.
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Rascador: Instrumento de hoja afilada que se usa generalmente para
eliminar las rebabas en el grabado a buril.
Rebaba: En la técnica de grabado de punta seca, rebabas, lo que da una
calidad rica difusa para la línea de grabado, es altamente deseable-el gran
problema con el medio de punta seca es que la rebaba disminuye
rápidamente después de tan sólo diez impresiones se imprimen. Es el
desfase de la incisión.
Blanco de España: Polvo desengrasante que se utiliza para limpiar el
sobrante de tinta sobre la plancha.
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Bibliografía y webgrafía
SMITH, Ray
Manual del artista. Herramientas, materiales, procedimientos y técnicas.
Madrid; H.Blume; 2008, 384pp
Referencias adquiridas del módulo superior de grabado y estampación.
http://jengibre.jimdo.com/galeria/que-es-el-grabado/
22/11/2014 18:20
http://www.manualdegrabado.com/ES/punta-seca.html
22/11/2014 16:45
http://www.profesorenlinea.cl/artes/Grabado.htm
23/11/2014 19:00
goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/TecnicaGrabado.html
23/11/2014 20:35
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http://latarlatana.blogspot.com.es/p/que-es-latarlatana.html
24/11/2014 15:32
http://www.wordreference.com/definicion/t%C3%B3rculo
24/11/2014 15:43
http://clio.rediris.es/n31/desastreguerra/vocabulario.htm
24/11/2014 16:31
http://centrodeartigo.com/articulos-noticias-consejos/article_127479.html
24/11/2014 16:59
http://lexicoon.org/es/brunidor
24/11/2014 17:10
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