Disminución de la difusión de películas nacionales en Corea del Sur

Disminución de la difusión de películas nacionales en Corea del Sur

Disminución de la difusión de películas nacionales en Corea del Sur: ¿la muerte anunciada del
cinema coreano?
En el 2006, mientras que el cine coreano, abarcando el 64% del mercado interno nunca se había
portado tan bien, el gobierno, presionado por los Estados Unidos, aceptó reducir de 146 a 73 días
anuales las cuotas de programación del cine nacional en vigor desde el 1967 como condición
previa a las negociaciones para un tratado de libre comercio bilateral 1.
La industria cinematográfica había manifestado entonces su oposición violentamente. La
resistencia fue apoyada por la Alianza coreana de acción por las cuotas de pantalla que agrupa 45
asociaciones. La solidaridad internacional se organizó paralelamente y unos 400 delegados del
movimiento de las coaliciones por la diversidad cultural y de cineastas se reunieron en Seúl en el
2006 para reclamar el mantenimiento de las cuotas del 67.
¿Qué balance podemos hacer, siete años más tarde, de las aprensiones expresadas por el medio
profesional?
Una readaptación de la industria cinematográfica coreana.
Parecería que el balance no sería tan dramático como se temía. Según Oh Jeong-il, profesor de
contabilidad de la Universidad nacional de Kyungpook, “el argumento según el cual una
reducción de las cuotas generaría grandes pérdidas para la industria cinematográfica coreana
resultó infundado.” (traducción libre). “En vez de eso, el mercado del cine coreano ha tornado
más competitivo.” 2
Después del año récord de 2006 (64% de participación en el mercado y 954 millones de dólares
de boletería) la industria cinematográfica atravesó un periodo de ajuste. Según el organismo
público de promoción del cine coreano KOFIC (Korean Film Council), la participación coreana en
el mercado cayó a 49% en el 2009 y a 46,5% en el 2010 frente a los Estados Unidos que
dominaban con una participación de 47,3%.
Frente a esta competición internacional creciente, tanto los productores como los difusores se
esforzaron en readaptarse: los guiones son más ricos en acciones y ligados a preocupaciones más
actuales. Un esfuerzo de inversión considerable fue realizado en las tecnologías de efectos
1
Korea Must Choose Between FTA and Screen Quota: U.S. Ambassador - See more at:
http://www.bilaterals.org/?korea-must-choose-between-fta-and&lang=en#sthash.36319Tgm.dpuf
2
Park Eun-jee, Hancinema, « Conglomerates direct Korea’s film industry », diciembre 2012,
http://www.hancinema.net/conglomerates-direct-korea-s-film-industry-50474.html
especiales, la animación por computadora, los efectos visuales así que la 3D, muy popular en el
público. En el 2010, cinco de las películas extranjeras que ocupaban el top 10 de las producciones
eran en 3D. La presencia siempre más importante de salas multiplex en los grandes centros
comerciales está también presentada como un signo de buena salud de la industria. Entre el 2006
y el 2011, se observa una diversificación de la oferta que dobló solamente en estos cinco años.
Número de películas producidas y difundidas en las salas de cine.
Fuente : Korea Film Council (Rapport 2012 sur l’industrie coréenne du film)
2012, el año de todas las consagraciones
La nueva tendencia de producción y de difusión da frutos. El año 2012 es sinónimo de renovación
para el cine coreano, más presente que nunca, tanto en las salas nacionales que en el la escena
internacional.
Según un informe del KOFIC publicado en 2012, más de 195 millones de entradas fueron vendidas
en el territorio nacional, un alza de 22% comparativamente al año anterior. Las películas coreanas
acapararían el 59% del mercado, siendo cercano al doble de la participación estadounidense.
Corea del Sur no es un caso único. El mismo año, las películas asiáticas obtuvieron participaciones
del mercado interior bien superiores a las de Europa: 91% en India, 65,5% en Japón y 48,5% en
China.
Parte del mercado de películas coreanas y extranjeras
Fuente: http://koreajoongangdaily.joins.com/news/article/article.aspx?aid=2963465 2
A nivel internacional, el cine coreano se diferencia también. El ingreso de exportación aumentó
del 8,4% para alcanzar los 37,8 millones de dólares.
El número de películas exportadas entre 1995-2009
Fuente: http://screenville.blogspot.ca/2011/08/south-korea-exports-world-cinema-stats.html
Esta consagración se traduce no solamente por un éxito financiero sino también por un
reconocimiento unánime del arte cinematográfico coreano con la nominación de dos
producciones para la Palma de Oro del Festival de Cannes y sobre todo, gracias al León de Oro
ganado por la película Pietà, en la 69ª edición de la Mostra de Venecia
La industria del cine coreano emprende progresivamente colaboraciones con socios de
Hollywood, de Europa o de China en forma de aportes financieros a sus superproducciones o de
participaciones de actores coreanos en las producciones estadounidenses y viceversa.
El caso de Snowpiercer, una coproducción tripartita entre Corea, Estados Unidos y Francia, ilustra
bien esta tendencia: los guionistas son coreanos y estadunidenses, el casting constituido por
actores estadunidenses y coreanos y la obra en la que se inspira la película es un comic de ciencia
ficción francesa.
La dominación de los chaebols 3
Esta nueva dinámica favorece la emergencia de tres grandes sociedades integradas cuyas
actividades se despliegan dentro de una red nacional de salas multiplex en todas las etapas, de la
creación a la difusión.
Los chaebols Orion, CJ y Lotte poseen el 80% de la industria. Muy presentes en el sector de la
difusión, estos grupos aseguran la valorización de sus películas en detrimento de la de pequeños
independientes.
Fuente : http://koreajoongangdaily.joins.com/news/article/article.aspx?aid=2963465
3 Conglomerados de empresas principalmente industriales
“Nosotros sacamos a veces más de cinco películas. Pero disponemos de 30 pantallas solamente
4
para difundirlas mientras que los blockbusters benefician de 1000 de ellas” afirma un
representante de IndieStory, una empresa de distribución (traducción libre). El cine arte y los
productores independientes no representan ni el 1,4% de las proyecciones de las tres grandes
redes de salas multiplex. Esta fuerte concentración del mercado cinematográfico, que se puede
calificar de oligopolio, amenaza directamente la diversidad cultural y la creatividad del cine
coreano.
Las difusiones de películas independientes en las salas multiplex.
Fuente: http://koreajoongangdaily.joins.com/news/article/article.aspx?aid=2963465
4
Park Eun-jee, Hancinema, « Conglomerates direct Korea’s film industry », diciembre de 2012,
http://www.hancinema.net/conglomerates-direct-korea-s-film-industry-50474.html
La protección de la diversidad y la creatividad del cine coreano
En respuesta a las crecientes críticas, los legisladores y las instancias gubernamentales tratan de
encontrar soluciones. Tres propuestas se destacan:
•
•
•
El proyecto de ley del legislador Jeon Byung-heon, más conocido bajo el nombre de “Ley
Pieta”, propone la creación de fondos destinados a la gestión de las salas de cine arte y
ensayo.
En la misma perspectiva, el KOFIC, tomó medidas en torno a fomentar la diversidad: el
aumento del presupuesto dedicado a las películas independientes y las pequeñas
producciones, la construcción de tres salas consagradas al cine arte y ensayo en Seúl y en
ocho más en otros lugares del país.
Finalmente, la tercera propuesta emana de quienes dudan de la eficacia de estas medidas y
proponen más bien un sistema de cuotas nacionales de difusión de películas independientes y
de cine arte en las salas durante una cierta duración.
Otras fuentes:
• Jennifer ROUSSE-MARQUET, INA, « Le cinéma en Corée du sud, histoire d’une exception
culturelle », septiembre del 2013 http://www.inaglobal.fr/cinema/article/le-cinema-encoree-du-sud-histoire-d-une-exception- culturelle#intertitre-6
• JI Yong-jin, Kobiz,« KOFIC Releases Annual Report on Korean Film Industry Results for 2012 »,
enero del 2013
http://www.koreanfilm.or.kr/jsp/news/kofic_news.jsp?pageIndex=1&blbdComCd=60100
7&s eq=1559&mode=VIEW&returnUrl=&searchKeyword=
• Kevin Picciau, INA, « Après 7 ans de crise le cinéma sud-coréen prend sa revanche », marzo del
2013, http://www.inaglobal.fr/cinema/article/apres-7-ans-de-crise-le-cinema-sud-coreenprend-sa-revanche
• Monique Dagnaud, Telos, « Cinéma : l’enjeu asiatique », julio del 2013, http://www.teloseu.com/fr/societe/culture/cinema- lenjeuasiatique.html?goba#sthash.jud4nvpL.dpuf
• Première, « Corée du Sud : la lutte pour les quotas », mayo del 2006,
http://fluctuat.premiere.fr/Cinema/News/Coree-du-sud-la-lutte-pour-les-quotas-3201920