9,1 )9.S"-

Simeón G i m é n e z
APORTACION
AL
Reúna
CONOCIMIENTO
DE LA C I N E G É T I C A
PREHISTÓRICA
R. T A G E
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e p a r a ta
de la
C r ó n i c a
del
ÍI C O N G R E S O
ARQUEOLÓGICO
Madrid 1951 1/
9,1 )9.S"-
NACIONAL
APORTACION AL CONOCIMIENTO
DE L A
CINEGETICA
PREHISTÓRICA
por
Simeón Giménez Rey.na
En el M o n u m e n t o N a c i o n a l Cueva de la P i l e í a , enclavado en
la m a l a g u e ñ a S e r r a n í a de Ronda y entre sus numerosas pinturas
parietales del t i p o f r a n c o - c a n t á b r i c o , encontramos un conjunto
de dibujos, casi todos ellos trazados en un sector de la caverna,
y que tienen u n c o m ú n denominador que los enlaza: todos tienen
en mayor o menor cantidad unas p e q u e ñ í s i m a s agrupaciones de
dos puntos o v í r g u l a s y a d e m á s e s t á n pintados en color rojo.
Ya Obermaier y Breuil en su magnífica obra «La Pileta a
B e n a o j á n » estudiaron con detenimiento estos dibujos y tras hacer
un p r o l i j o a n á l i s i s de los mismos los denominaron « T o r t u g a s »
nombre con el que han quedado y que se refiere a que determinadas figuras de estas, de forma redondeada y con varias rayas a su
alrededor pueden recordar a estos quelonios Sin embargo es i n comprensible como no n o t a r o n su verdadera significación, cosa
que tantos hemos visto d e s p u é s , que ya estudia K u r t L i n d n e r y
que para m í es i n d u d a b l e
La m a y o r í a de estos dibujos se encuentran agrupados en el
primer sector de la G a l e r í a Lateral y en la Sala de las Tortugas,
son de color rojo c o r r e s p o n d i é n d o s e t i p o l ó g i c a m e n t e con el pleno p e r í o d o a u r i ñ a c i e n s e de la Cueva y podemos d i v i d i r l o s en
dos clases, dibujos lineales y d i b u j o s redondeados, que vamos a
estudiar seguidamente.
Los dibujos lineales son bastantes y muy diversos, pero muchos de ellos dudosos respecto a si su r e p r e s e n t a c i ó n corresponde al tema que nos interesa, pero, los que no ofrecen esta d u d a
son rayas paralelas en n ú m e r o de cuatro o cinco que en sus extremos se aproximan y en conjunto forman una figura arqueada, que
en su exterior está tachonada de numerosas rayitas a modo de
sierra, mientras en su parte c ó n c a v a se encuentran los puntos o
virgulitas pareadas, p r i m e r o en una serie y d e s p u é s en una segunda l í n e a mas densa. O t r o d i b u j o lineal tiene una forma como de
lagarto, c o n s t i t u i d o por dos líneas de puntos paralelas y algo on-
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SIMEON GIMENEZ
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duladas, y de vez en cuando unos grupos de á o s rayas hacia el
exterior, unas veces enfrentadas y otras alternadas. Los d e m á s
dibujos lineales se pueden referir a alguno de los dos anteriores.
Los d i b u j o s redondeados que dieron nombre de tortugas a
estas pinturas parietales, podemos considerarlos cerrados o abiertos. Los primeros son unas figuras ovoides o ligeramente foliáceas, todas cuajadas de rayitas muy cortas hacia el exterior, pero
de vez en vez estas rayitas en n ú m e r o de dos se prolongan bastante y aparecen en n ú m e r o diverso en cada d i b u j o . E l interior
de estas figuras se encuentra lleno de las p e q u e ñ a s parejas de vírgulas dando el aspecto, mas que de tortugas, de una c é l u l a o
elemento simple de fitobiología o de un erizo de mar.
Los o í r o s dibujos redondeados pero abiertos, están formados
por una l í n e a , unas veces de trazo continuo y otras de puntos con
frecuentes g r u p i í o s de dos o tres rayas hacia el exterior —excepcionalmente un dibujo tiene estas rayitas hacia el i n t e r i o r — y
todas ellas rellenas de los ya conocidos grupos de v í r g u l a s pareadas.
Y ahora, en uno de estos dibujos abiertos y de forma oval, a
manera de saco o bolsa, aparece lo que nos da la clave de l o que
representan todos estos dibujos. En su interior encontramos dos
p e q u e ñ a s cabezas de animales, una un b ó v i d o con cornamenta,
la otra un caballo o una cierva mocha.
Ya en el estudio de K u r t Lindner «La Chasse P r e h i s t o r i q u e » ,
y hace mucho tiempo para m í , la i n t e r p r e t a c i ó n de estos dibujos
no ofrece d u d a alguna y su i d e o g r a f í a no puede ser mas significativa. Se trata sencillamente de empalizadas, corredores o caminos
entre vallas de troncos con sus correspondientes apoyos o pie de
amigo, trampas y apriscos y dispositivos o cercados para la caza
al ojeo de reses que indudablemente serían capturadas vivas,
siendo las v í r g u l a s pareadas las señales de las pisadas de b ó v i d o s ,
cabras ó toros sentando esto la p o s i b i l i d a d de que estos hombres
fuesen ya pasando de simples cazadores a ganaderos.
T a m b i é n en La Pileta aparecen otros signos de é p o c a posterior en negro, de t i p o solares, tectiformes etc. que L i n d n e r considera t a m b i é n trampas, cosa que no nos atrevemos a afirmar, pero sí
respecto a los dibujos cuadrangulares de cuyas esquinas y lados
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PREHISTÓRICA
irradian rayas, que consideramos representan cepos sobre un pozo, para la captura de animales grandes y feroces, tema t o d o él
que aun está por estudiar a fondo en La Pileta y que creemos
muy interesante para el conocimiento de las costumbres de nuestros antepasados p a l e o l í t i c o s .
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