CONTRALUZ

Transcripción

CONTRALUZ

AÑO 1 - NÚMERO1
Revista de Fotografía
CONTRALUZ
L
A
I
EC
ESAlláParriba:
DESCUBRIENDO UNA
PERSPECTIVA
DIFERENTE
Exponiendo arte ajeno
SAN PEDRO
DE CASTA
NOTICIAS
Nueva serie T de SONY,
marcos digitales REFLECTA
y más.
HISTORIA
S
A
B
E
U
R
P
El nacimiento de un Arte
RETOQUE DIGITAL
Cambiando de fondo en PHOTOSHOP
FOTOGRAFÍA
DE NIÑOS
¿Qué hacer cuando tenemos un niño
frente a la cámara?
Diccionario fotográfico
SONY
ALPHA 100
CANON
EOS 30D
Anuncia aquí los artículos fotográficos que quieras comprar o vender.
CONTRALUZ
DIRECTOR:
Marcial Millones Casanova
REDACCIÓN Y COLABORADORES:
Marcial Millones Casanova
Cristina Lozada
Rocío Sandoval
www.nuevafotografia.com
AGRADECIMIENTOS ESPECIALES:
A los niños que aparecen en la
sección CONSEJOS y a sus
padres.
A nuevafotografia por
permitirme utilizar cierta
información de su web.
PRODUCCIÓN:
C TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS
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Marcial Casanova
NOTICIAS
Por: www.nuevafotografia.com
SONY:
Cyber-Shot T100
La T100 incorpora una robusta carcasa
acabada en metal de sólo 22,3 mm de
grosor, con una cubierta deslizante que
protege su potente zoom 5x. Como
alternativa al acabado metálico pulido,
también se puede elegir entre los
colores rojo o negro.
La cámara es el corazón de una
completa experiencia en imágenes de
Alta Definición. Sus instantáneas de
calidad Full HD (1080 líneas) pueden
disfrutarse con la máxima calidad
posible en cualquier televisor BRAVIA o
pantalla HD-Ready (requiere un cable
de conexión opcional o una Cyber-shot
Station HD).
El buque insignia de la ultra
delgada Serie T, la T100,
tiene el honor de ser la
primera Cyber-shot de Sony
que incluye prestaciones de
vanguardia y un audaz
diseño que la diferencian de
cualquier otra cámara
digital.
La calidad de imágenes en Alta Definición queda asegurada
gracias a su sensor Super HAD CCD de 1 / 2,5 pulgadas, con
resolución de 8,1 megapíxeles efectivos. La T100 es la
primera cámara Cyber-shot de la Serie T que incluye un
objetivo Carl Zeiss Vario-Tessar® 5x, capaz de acercarle a la
acción con el mayor rendimiento de zoom óptico que pueda
encontrar en cualquier otra cámara compacta de Sony.
Además del zoom 5x están el estabilizador óptico de imagen
Super SteadyShot, su Alta Sensibilidad ISO (REI), tecnología
de Detección de Cara, una pantalla de 3 pulgadas y un
procesador de imágenes BIONZ que hasta ahora sólo se
encontraba en la reflex digital ALPHA 100, también de
SONY.
Rodolfo Biber, S.A. presenta la
nueva gama de marcos digitales
VisiFrame de la firma Reflecta,
con pantallas LCD tamaños de 7,
8 y 10 pulgadas. Están acabados
en elegante cristal acrílico
negro.
Los precios serán de 129, 179 y
199 euros respectivamente y
estarán disponibles desde finales
de abril.
REFLECTA:
Nuevos
Marcos Digitales
Características Generales
- Soporta fotos digitales en formato JPEG hasta aprox. 12 (en los modelos 7 y 8) o 16 megapixels de
resolución (en el modelo 10)
- Apropiado para 9 Tarjetas de Memoria diferentes: CF I+II / SD / MMC / MS / MS PRO / MS PRO Duo / MS
DUO / XD / discos llave USB
- Modo de presentación diapositivas con efectos de transición y velocidad variable
- Modo Thumbnail visualización simultánea de miniaturas de varias imágenes
- Función Zoom y función de rotación de fotos
- Control de brillo
- Mando a distancia por infrarrojos y pantalla manual fácil de usar
- 2 altavoces incorporados
- Formato Apaisado y Vertical
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4
NOTICIAS
ANSMANN:
Nuevas Empuñaduras
ANSMANN ENERGY ha añadido potencia a las
cámaras réflex digitales. Después de la muy buena
acogida de la Empuñadura con Batería C-400 para
las dos cámaras digitales de Canon EOS 350 D y EOS
400 D, ahora hay también para los usuarios de Nikon
dos nuevas empuñaduras con batería. Diseñadas
para las muy apreciadas cámaras digitales Nikon D
80 y Nikon D 40 / D 40 X se presentan las supernuevas
empuñaduras con batería N-80 pro y N-40 de
ANSMANN ENERGY, también para Fans de Nikon:
Energía casi sin límites!
PHOTO SCANNER:
HP SCANJET
G4010 Y G4050
HP presenta dos nuevos modelos de escáneres
orientados a la digitalización de footgrafías,
tanto en copias en papel o transparencias
(diapositivas o negativos). Destacan por su
sistema de digitalización a seis colores, en lugar
de los tres habituales.
Esta tecnología permite unos colores más vivos y
fieles al original. El funcionamiento de estos
escáneres se ha hecho aún
más fácil, gracias a los nuevos
botones de acceso directo a
diversas funciones como
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transparencias o
digitalización a PDF.
La empuñadura con batería N-80 pro es la potencia
adicional ideal para la Nikon D 80. Es posible hacer
hasta 5000 fotografías con una carga de la batería
(Capacidad de la batería aprox. 3600 mAh). La
ergonomía de la cámara, en particular para los
usuarios con manos grandes, ha sido claramente
mejorada. Para las fotografías en formato vertical
se ha dotado a la empuñadura con un disparador
adicional, con ruedas de función y tecla de
memoria. Optima para trotamundos: En el
suministro, al lado del cable de red, hay también un
adaptador para coche.
La empuñadura con batería N-40 se adapta de
manera ideal a la forma de la carcasa de la Nikon D
40 / D 40 X. Con la batería Li-Polímero integrada,
extremadamente ligera (capacidad de la batería
aprox. 2200 mAh) es posible hacer hasta 2000
fotografías. Según lo encuestado con un gran grupo
de usuarios y por conseguir un precio lo más
atractivo posible, renuncian al disparador en
formato vertical y al adaptador para coche. Las dos
empuñaduras con batería pueden ser utilizadas
también como fuente de energía directa de las
cámaras en conexión con el cable de red.
Otra tecnología
incorporada en estos
HP Scanjet G4010
scanners es la eliminación
Photo Scanner
de polvo y ralladuras por
hardware, mediante un sistema de
diigtalización a doble pasada (una estándar y
otra por infrarrojos; esta última permite crear
un mapa de defectos en la imagen, que son
eliminados a posteriori.
Como hemos dicho anteriormente, ambos
modelos son capaces de digitalizar originales en
papel (opacos) o transparencias (diapositivas o
negativos); en el caso del G4010, hasta 5
diapositivas o una tira de 6 negativos de 35 mm,
y en el caso del G4050 16 diapositivas de 35 mm,
película o diapositiva de medio formato (120),
hasta transparencias de 4x5 pulgadas.
HP Scanjet G4050
Photo Scanner
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5
GENERAL ELECTRIC:
Estreno Fotográfico
X1
General Electric entra
al mercado de
cámaras digitales con
sus nuevas 8
creaciones. Estas están
divididas en 4 series:
Serie X, Serie G, Serie E y
Serie A, siendo la más
vistosa la X1 y las otras
con grandes prestaciones
G1, E850, E1030, E1040,
E1240, A730 y A830.
G1
E850
E1030
E1040
E1240
A730
Otras cámaras, dieseñadas,
fabricadas y distribuidas por
la nueva división General
Imaging irán desde los 7
hasta los 12 megapíxeles, con
pantallas de entre 2,5 y 3
pulgadas. Todas ellas incluirán
estabilizador de imagen y alta
sensibilidad ISO. Además,
parece la marca también
lanzará un modelo de impresora
fotográfica.
Una impresora capaz de brindar
copias de 10 x 15 centímetros con
una resolución de 4800 x 1200 ppp
completa el cuadro de novedades,
que amenizan el tiro de salida de la
83 edición de la feria OMA en las
Vegas.
A830
En principio éstas cámaras
estarán disponibles en
abril en EE.UU. Para más
adelante ubicarse en
Europa.
NOTICIAS
SANDISK:
Alta Velocidad
SDHC Ultra II de 8 GB
Encuadrada en la Clase 4 de este
formato, garantiza una velocidad de
escritura mínima de 4 MB/seg., la
nueva tarjeta promete almacenar hasta 4.000
fotografías de alta resolución, explica SanDisk.
Aunque 4 MB/seg. es la velocidad de escritura
garantizada, la compañía asegura que la nueva
memoria alcanza los 9 MB/seg. Cifra que sube hasta los
10 MB cuando se habla de lectura.
Junto a la tarjeta, SanDisk incluye el llamado
MicroMate USB 2.0, un lector compatible con los
formatos SD Card y SDHC, cuyo precio por separado
ronda los 20 dólares en Estados Unidos.
Tarjeta y lector saldrán a la venta en junio de 2007, en
un pack conjunto que costará unos 240 dólares en el
mercado estadounidense.
CLASE 6 - FAMILIA XTREME III
Se trata de una MemoryStick Pro Duo
y una SDHC de 4 GB que ofrecen una
velocidad de grabación superior a
los 6 MB/seg.
Ambas tarjetas soportan
temperaturas extremas: -25ºC hasta
80ºC.
SDHC
Xtreme III
de 4 GB
LOWEPRO NAPOLI
Lowepro presenta una nueva
gama de estuches en piel para
cámaras digitales compactas. Se
trata de las Lowepro Napoli 5, 10,
20 y 30, que se diferencian por el
tamaño y están disponibles en
negro, marrón y rojo.
Su suave y acolchado interior está
recubierto en gamuza, para proteger
al máximo la cámara de ralladuras y
golpes. La tapa frontal posee un cierre
magnético, una excelente solución
para lograr un acceso rápido al
interior.
Se incluye además un
bolsillo para almacenar
una tarjeta de memoria
extra.
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HISTORIA
EL NACIMIENTO DE UN ARTE
PARTE 1
Joseph-Nicéphore niépce, inventor oficial de
la fotografía, necesitó ocho horas de
exposición para conseguir, en 1826, la primera
foto de la historia: UNA VISTA DESDE LA
VENTANA DE SU CASA.
El cuerpo se encuentra extrañamente ladeado en su
ataúd, la cabeza medio torcida, apoyada en un
almohadón blanco y la mano izquierda aferrada a un
crucifijo. Nadie recuerda su nombre, ni probablemente
lo supiera el mismo que, sin proponérselo, lo lanzó a una
fama post mortem: este cadáver sirvió de modelo para el
primer retrato fotográfico de la historia. Se trata de un
viejo daguerrotipo, con un formato de 7,6 x 9,9
centímetros, realizados a comienzos de los años 40 del
siglo pasado, aunque la fecha exacta se desconoce.
En aquellos tiempos resultaba difícil hacer fotos de
personas vivas, porque la bajísima sensibilidad de las
emulsiones fotográficas existentes exigían horas enteras
de exposición. Demasiado como para pedir a la gente
absoluta inmovilidad delante de la cámara. Es por eso
que los pioneros del retrato fotográfico elegían
cadáveres para experimentar con esos extraños
aparatos, considerados en aquel entonces como de muy
alta tecnología, capaces de retener imágenes de la
realidad como por arte de magia. Curiosamente, en las
décadas posteriores, aunque todavía en el siglo XIX,
cuando ya se disponía de emulsiones más sensibles y el
retrato de estudio se había convertido en algo normal
(por lo menos así sucedía en las clases más acomodadas),
se puso de moda sacar fotos a los difuntos, que los
familiares guardaban como recuerdo. En el Perú sucedió
lo mismo, pero esa parte de la historia la dejaremos para
otro artículo.
Bueno, en sí, el arranque de la historia de la fotografía se
remonta a otros pocos años atrás. Fue en 1826 cuando el
francés Joseph-Nicéphore Niépce logró, por primera
vez, fijar de forma duradera una imagen del natural
sobre una placa de zinc. Esta auténtica reliquia muestra
una vista desde la ventana de la casa de Niépce en Saint
Loup de Varenne. Aunque difícil de reconocer, en los
extremos se adivinan los batientes de las ventanas y en
el centro se vislumbra el tejado de la casa vecina.
Al principio la sensibilidad de las películas eran tan
baja que se necesitaban horas enteras de exposición.
Por eso se usaban cadáveres como modelos para los
retratos.
CONTRALUZ
7
Vista panorámica del parque nacional de Yosemite, en Estados Unidos, según un daguerrotipo de 1858
coloreado a mano.
Para obtenerla, Niépce había colocado una
cámara oscura a la ventana de su habitación
durante ocho horas, tiempo suficiente para grabar
la imagen sobre una placa de zinc recubierta de
betún de Judea diluido en petróleo.
El principio de la cámara oscura ya era conocido
por los sabios chinos en el siglo IV antes de Cristo:
si se hace un agujero en la pared de una
habitación a oscuras, en la opuesta surge una
imagen del mundo exterior.
Esta, aunque un poco borrosa y vuelta del revés,
se puede reconocer con claridad. Ya, en la Edad
Media se mejoró notablemente la nitidez de la
imagen al disponer en el orificio una lente de
vidrio para concentrar los haces de luz, un
perfeccionamiento derivado probablemente de
los estudios sobre óptica del científico árabe
Alhazen de Basora en el siglo X.
Aristóteles, filósofo griego, que
vivió en Atenas entre el 384 y
322 a.C., ya afirmaba el
funcionamiento de la cámara
oscura. Hacia la segunda mitad
del siglo XVII se inventó una
mesa portátil siguiendo el
mismo principio.
CONTRALUZ
8
Al mismo tiempo, también fueron reducidas las
proporciones del artilugio: hasta convertirlo en un
cajón de madera. En cuanto a las aplicaciones,
durante muchos siglos la cámara oscura sólo sirvió
como curiosidad científica -Ieáse divertímento
para reyes y nobles-, y en todo caso como
instrumento para estudiar los eclipses solares. A,
partir del siglo XVII comenzaron a usarla los
artistas del pincel: sustituyendo.la pared opuesta
al objetivo por un cristal esmerilado, calcaban la
escena sobre un lienzo apoyado contra dicho
cristal.
La primera cámara de daguerrotipia
pesaba, con accesorios, 50 kilos. Su
precio: 400 francos.
Además de los principios teóricos de la cámara oscura,
en tiempos de Niépce también se conocía ya la
propiedad que poseen determinadas sustancias de
mudar su apariencia cuando se exponen a la luz, unas
oscureciéndose y otras aclarándose. De hecho existía
incluso una especie de papel fotográfico. Alrededor de
1800, el científico inglés Thomas Wedgwood untó
pliegos de papel con sales de plata sensibles a la luz, con
los que producía las llamadas heliografías, impresiones
solares que aparecían sobre los pliegos de papel tratado
al colocar sobre ellos objetos o vidrios con dibujos y
exponerlos a la luz. Sin embargo, después de la
exposición, las fotos debían guardarse a oscuras, pues
de lo contrario se volvían completamente negras,
debido a que sales de plata seguían presentes.
Wedgwood no conseguía fijar sus imágenes.
Avergonzado, sólo las mostraba ocasionalmente a sus
mejores amigos a la tenue luz de una vela, hasta que
acabó por abandonar todo intento de mejorar su
invento.
A partir de 1850 comenzaron a proliferar los
estudios fotográficos: retratarse al
daguerrotipo estaba considerado todo un signo
de distinción entre las clases acomodadas.
Niépce tuvo problemas similares al trabajar con cloruro
de plata. Comoquiera que no encontraba un sistema
para eliminar el cloruro sobrante tras la exposición, no
conseguía evitar el posterior ennegrecimiento de la
placa. Utilizando betún de Judea diluido en petróleo,
logró por fin fijar la imagen, pero este método tampoco
resultaba realmente bueno para realizar fotografías: la
sensibilidad a la luz era demasiado escasa y,
consiguientemente el tiempo de exposición, muy largo.
Continuará en el siguiente número...
CONTRALUZ
9
PRUEBA
SONY:
ALPHA 100
La Sony Alpha 100 es la primera cámara réflex digital de
objetivos intercambiables de la marca japonesa. Recoge toda la
experiencia y tecnología de Sony en el campo de la foto digital, y
la combina con la de Konica Minolta, que tras abandonar el
mercado de la fotografía, cedió sus tecnologías en dicho campo
a Sony.
El resultado es una importante evolución respeto a las Konica
Minolta réflex digitales anteriores, destacando el apartado
sensor: se llega ahora a los 10 MP de resolución, incorporando
además de la tecnología de estabilización un sistema de limpieza del
polvo.
Gracias al mantenimiento de la montura Konica Minolta, Sony ha podido
lanzar la cámara con un buen puñado de objetivos, basados en los modelos anteriores o compeltamentamente nuevos, lo que
junto a un buen número de accesorios disponible suponen un buen punto de partida para que un fotógrafo avanzado pueda crear
un auténtico sistema réflex, o aprovechar un sistema Konica lta existente.
EXTERIOR
MANEJO
La cámara posee un manejo clásico de réflex, con
dimensiones y peso medios dentro del segmento, con un
tacto y acabados excelentes; todo ello, junto a la
generosa empuñadura y el suave accionamiento del
espejo, hacen que el fotógrafo tenga confianza al
sujetar la cámara entre las manos.
La parte frontal de la Sony Alpha está dominada por la
óptica. A su izquierda, abajo, el control para la
previsualización de la profundidad de campo, y a la
derecha el botón para la liberación del objetivo. En el
lateral derecho, un interruptor para seleccionar entre
enfoque manual o automático y la tapa del conector
para el adaptador de corriente. En el lado opuesto,
tenemos el compartimiento para las tarjetas de
memoria.
La parte superior posee en su centro-izquierda el flash
pop up y la zapata para unidades de flash externas. En la
parte inferior, el compartimiento para la batería y la
rosca para trípode, ésta en el eje del objetivo, como
debe ser. La parte trasera está dominada por la pantalla
LCD y el visor óptico réflex (centro-izquierda, una
situación excelente) y diversos controles; además,
encontramos la tapa que protege el conector para el
control remoto por cable.
Hemos encontrado los controles y botones muy bien
situados en general, pero hemos de destacar el dial de
acceso directo a diversos parámetros que tenemos en la
parte superior derecha, una solución práctica y elegante
a nuestro entender, que ahorra el exceso de botones
repartidos por la cámara y hace el manejo más sencillo y
estandarizado.
CONTRALUZ
10
PRUEBA
SONY: ALPHA 100
CONTROLES
Dial de modos de
exposición (PASM,
automático y varios
scene)
Rueda de ajustes, para
cambiar el valor de los
parámetros de toma
(diafragma, velocidad de
obturación, etc).
Dial con un botón central
denominado Fn nos da una
solución poco habitual para
el acceso a diversos
parámetros como medición
de luz, flash, enfoque, ISO,
balance de blancos, rango
dinámico y ajuste de color.
Simplemente, giramos el
dial al ajuste que deseamos
cambiar, pulsamos el botón
central y aparecerán las
opciones disponibles en la
pantalla LCD, que podremos
seleccionar con la rueda de
ajustes.
Interruptor
principal.
Disparador
Botón para control del
disparo en ráfaga /
autodisparador.
Botón de acceso directo
a la compensación de
exposición.
Botón de acceso directo
para el bloqueo de
exposición.
Botón de acceso
directo al menú
principal
Dial de navegación (que
también sirve para
activar el histograma o
girar la foto en
pantalla).
Botón de apagado y
encendido de la
pantalla LCD.
Botón de borrado
Botón de revisión de
imagen
Control del estabilizador de
imagen (SteadyShot)
CONTRALUZ
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PRUEBA
SONY: ALPHA 100
CARACTERÍSTICAS
SENSOR
TIPO:
RESOLUCIÓN:
CCD TAMAÑO APS-C
10.8
RESOLUCIÓN EFECTIVA:
RESOLUCIÓN MÁXIMA EN PIXELES:
OTRAS RESOLUCIONES:
10.2
3872 x 2592 pixeles
2896 x 1936 y 1920 x 1280
SENSIBILIDAD ISO:
DISPARO EN RÁFAGA:
Auto y manual (100/200/400/800/1600)
3 fotos/seg.Máx. 6 en RAW, 3 en RAW+JPG,
según capac. de tarjeta
ÓPTICA
LONGITUD FOCAL:
ZOOM DIGITAL:
Montura Sony Alpha / Konica Minolta Dynax
NO
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE
Depende del objetivo utilizado
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE EN MACRO: Depende del objetivo utilizado
TIPO DE ENFOQUE:
Autofocus (nueve puntos o puntual) y manual
ABERTURA DIAFRAGMA:
ROSCA PARA FILTROS:
CONTROL DE EXPOSICIÓN
Programa, prioridad apertura, prioridad velocidad y manual.
MODOS DE EXPOSICIÓN:
Modos escena
COMPENSACIÓN DE EXPOSICIÓN:
AUTOBRACKETING:
SISTEMAS DE MEDICIÓN DE LUZ:
Si, +/- 2 EV en pasos de 1/3
SI
Segmento múltiple, ponderada al centro o puntual
VELOCIDADES DE OBTURACIÓN:
1/4000 - 30 segundos
Automát, pre-definidos (6 posiciones) y definible por usuario.
Ajuste fino 19 niveles. Bracketing
EQUILIBRIO DE BLANCO:
VISOR Y PANTALLA LCD
VISOR ÓPTICO:
PANTALLA LCD:
Si, réflex óptico
Si, 2.5 pulgadas y 230.000 pixeles
FORMATO Y ALMACENAJE DE IMÁGENES
FORMATO DE IMÁGENES ESTÁNDAR:
FORMATO DE IMÁGENES S/COMPRIMIR:
TIPO DE ALMACENAJE DE IMÁGENES:
JPG (Standard y fino)
RAW
Compact Flash II. MS Duo y Duo Pro con adaptador
ALMACENAJE INCLUIDO:
Sin tarjeta
FLASH
FLASH INTERNO:
POTENCIA DE FLASH INTERNO:
Si, desplegable manualmente
Número guía 12 a ISO 100
MODOS DE FLASH:
Automático, reducción de ojos rojos, On, Off, sincro lenta.
Flash inalámbrico externo
FLASH EXTERNO:
Si, por zapata
BATERÍA / PILAS
TIPO DE BATERÍA:
Batería y cargador incluido
CONECTIVIDAD
CONEXIÓN A COMPUTADORA:
USB 2.0
SALIDA A TV:
SI
PESO SIN BATERÍA: 545 gr. / DIMENSIONES (LARGOxANCHOxALTO): 133,1x94,7x71,3
CONTRALUZ
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PRUEBA
SONY: ALPHA 100
Como hemos dicho en la introducción, la Sony Alpha
utiliza la misma montura que las anteriores Konica
Minolta, y puede utilizar todos los objetivos
realizados hasta la fecha para dicha montura;
además, Sony ha adaptado las últimas versiones que
ahora se denominarán Sony Alpha, ha lanzado algunas
ópticas totalmente nuevas, con algunos modelos de
alta gama con la marca Zeiss. La gama de objetivos
disponibles es realmente grande y cubre
ÓPTICA
prácticamente todas las necesidades de los usuarios,
tanto avanzados como principiantes. Para estos
últimos la cámara vendrá en dos kits diferentes, con el
18-70 mm (zoom estándar angular) solo o junto al tele
estándar 75-300 mm. Prácticamente tods las ópticas
son compatibles con el estabilizador integrado en el
sensor.
El sistema autofocus de la A100 posee 9 puntos, y
podemos seleccionar modo área ancha, punto central
o seleccionar un punto determinado. El sistema AF se
puede activar automáticamente al llevar la cámara a
la altura de los ojos, mediante unos sensores cerca del
visor. La sistema de luz de ayuda al enfoque necesita
que se despliegue el flash, hubieramos preferido una
luz especial en el cuerpo de la cámara.
FLASH
La Sony A100 posee un flash pop up con número guía
12, una potencia habitual para este tipo de unidades.
Si deseamos más potencia o flexibilidad, podemos
usar unidades externas mediante un zapata
(compatible además con los flashes Konica Minolta).
Sony posee una gran variedad de unidades, tanto de
tipo estándar (una con número guía 36 y otra con 56),
un flash de anillo y otro de tipo macro twin.
El sistema de flash dispone de los modos habituales,
más la sincronización lenta (también a la cortinilla
trasera), flash de alta velocidad y flash remoto sin
cable.
ACCESORIOS
Además de objetivos y flashes, Sony ha creado una
completa línea de accesorios, como adaptadores
de zapata, control remoto por cable, accesorios
para el visor, cables para flash remoto, cargadores,
estuches y correas.
CONTRALUZ
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PRUEBA
SONY: ALPHA 100
La Sony Alpha 100 es la primera réflex digital de la
marca, pero posee una gran madurez, gracias a la
experiencia de Sony en la fotografía digital, incluyendo
la fabricación de sensores para réflex digitales, y las
tecnologías heredadas de Konica Minolta. Su primer
punto destacado es el sensor de imagen, de 10 MP de
resolución, que integra estabilizador de imagen (con lo
que casi todas las ópticas pueden aprovechar este
sistema) y un sistema de limpieza del polvo que se pueda
depositar en el sensor.
La calidad de imagen, el rendimiento del color y el nivel
de ruido (hasta 400 ISO inclusive) son excelentes, con lo
que podremos realizar copias de gran tamaño sin
problemas. Los únicos problemas son una ligera
subexposición si utilizamos el sistema de medición multi
segmento (solo en ocasiones, usando la medición
ponderada o puntual se soluciona), y el nivel de ruido a
800 y 1600 ISO. La cámara posee una velocidad de
disparo en ráfaga de tres fotos por segundo, correcta
para el segmento, con series ilimitadas en JPG, aunque
solo 6 fotos en JPG y 3 en RAW+JPG.
Lo Bueno
Excelente calidad de imagen.
Resolución de diez megapixels.
Estabilizador de imagen integrado en el sensor
(funciona con prácticamente todos los objetivos)
Sistema de eliminación del polvo en el sensor.
Nivel de ruido bajo hasta ISO 400 Excelente color.
Balance de blancos muy bueno en automático en
exteriores y con amplias posibilidades de control
(bracketing, ajuste fino).
Amplias posibilidades de control fotográfico,
incluyendo modos de exposición, medición de luz,
ayudas a la exposición, etc.
Excelente autofocus, con nueve puntos de enfoque.
Disparo en ráfaga a 3 fps, con buffer solo limitado por
la capacidad de la tarjeta de memoria en formato JPG
Excelente acabado y construcción.
Buena empuñadura Amplia gama de objetivos, flashes
externos y accesorios.
Pantalla de 2,5 pulgadas con buena visibilidad, que en
modo toma funciona como pantalla de status.
Buenos menús en castellano.
Dial de acceso directo a diversas funciones.
Uso de tarjetas de memoria Compact Flash.
Batería de litio recargable de gran duración, con
cargador externo.
CONCLUSIONES
Otro punto fuerte de la A100 es su montura Sony Alpha,
totalmente compatible con la ‘clásica’ de Konica
Minolta, por lo que cantidad y variedad de objetivos
disponibles es enorme, capaz de cubrir las necesidad de
toda clase de fotógrafos. El sistema AF posee nueve
puntos de enfoque.
Sus posibilidades de control creativo fotográfico y
digital son amplias, con los modos de exposición clásicos
junto con diversos Scene, diversos modos de medición
de luz, de control del balance de blancos, ajustes de la
imagen (contraste, saturación ,etc), selección de
espacio de color y un modo de ajuste del rango
dinámico. El manejo y control es sencillo y agradable,
muy mejorado con el dial adicional con ajustes directos
a un gran número de funciones.
La cámara usa para el almacenamiento de las fotos
tarjetas Compact Flash, y su batería de litio posee una
gran autonomía. Su pantalla LCD, con buena visibilidad,
es de 2,5 pulgadas de tamaño y sirve como pantalla de
status en modo toma. Además del flash pop-up
incorporado, posee una zapata (compatible con las
unidades externas Konica Minolta o Sony) que permite
modos avanzados como el sistema de flash sin cables.
Lo Malo
Nivel de ruido alto a 800 y 1600 ISO.
Balance de blancos automático regular en interiores.
Tapas de conectores en goma.
Conectores en diversos lugares de la cámara.
Conector USB en el compartimiento de la tarjeta de
memoria.
El sistema de medición de luz multi segmento subexpone
en ocasiones.
En modo ráfaga, solo 6 fotos consecutivas en RAW y 3 en
RAW+JPG.
No dispone de opción de empuñadura vertical.
Luz de ayuda al enfoque en flash.
CONTRALUZ 14
RETOQUE DIGITAL
Por: Rudy Vigo E.
Cambiando de fondo
en
PHOTOSHOP
“Las alternativas que te da el retoque digital se
vuelven infinitas usando la imaginación y
atreviéndote a toda clase de experimentos.”
Muchas veces un fotógrafo o entusiasta de tal lindo arte
queda algo frustrado al ver que su toma no ha quedado
como se lo imaginaba, de hecho es el caso de
incontables.
Muchos entusiastas queremos darle un aspecto
diferente con elementos extra que dan como resultado
la admiración de nuestras amistades, familiares,
compañeros de trabajo, etc.
¿Cómo hacerlo?, a continuación lo sabremos. Aquí
tenemos la imagen original. (FOTO_01.JPG)
La idea que tenemos es colocar en este caso a la niña y su
padre en otro lugar que podría ser la playa, el zoológico,
etc. Para este caso escogí una foto al azar. (IMAGEN DE
FONDO.JPG).
El tema es impresionar. A continuación presentaremos
una forma de cambiarle el fondo a una foto, esto con el
fin de colocar a los personajes en otro lugar y dar la
impresión que estuvieron ahí.
IMAGEN DE FONDO.JPG
FOTO_01.JPG
CONTRALUZ
15
Cambiando de fondo
en
RETOQUE DIGITAL
Por: Rudy Vigo E.
PHOTOSHOP
Ya con la foto, tenemos que calar a los personajes. (Calar quiere decir
seleccionar al objeto deseado para separarlo de la imagen total.)
Para esto usaremos la herramienta “Lazo Poligonal” (FOTO _02.JPG ).
Una vez que tenemos la herramienta seleccionada tenemos que dar un
pequeño ajuste en los valores de calado.
Por defecto la herramienta viene con el valor de “0”, pero si realizamos el
calado con este valor, obtendremos unos cortes muy cuadrados y esquinados,
para evitar esto le daremos el valor de “1”. Si la fotografía es demasiado
grande podremos aumentar a 2 o quizás 3, pero lo más recomendable para una
foto normal es de “1”. (FOTO_03.JPG).
FOTO_03.JPG
Ya tenemos el valor de calado establecido, a continuación procedemos a calar la imagen
deseada, en este caso a la niña con su padre. Para esto debemos pasar la herramienta
por los bordes de la imagen. (FOTO_04.JPG)
FOTO_04.JPG
CONTRALUZ
16
Cambiando de fondo
en
RETOQUE DIGITAL
Por: Rudy Vigo E.
PHOTOSHOP
Una vez bordeada la imagen con la herramienta, procedemos a sacarle una copia (CTRL
+ C) = COPIAR y luego (CTRL + V) = PEGAR, de esta manera tendremos una copia de la
imagen calada en una nueva capa o layer. (FOTO_05.JPG).
FOTO_05.JPG
Por fin tenemos la imagen deseada separada del total, ahora colocaremos el
nuevo fondo. Lo importamos y lo colocamos en una capa debajo de la imagen
calada. (FOTO_06.JPG).
FOTO_06.JPG
CONTRALUZ
17
Cambiando de fondo
en
RETOQUE DIGITAL
Por: Rudy Vigo E.
PHOTOSHOP
Ya tenemos casi todo el trabajo hecho, ahora solo nos quedaría darle unos toques
finales para darle más vida a nuestro trabajo, claro esto a criterio personal.
Colocando un marco pueden resultar imágenes interesantes (Izquierda). Además
podemos hacer los retoques que deseamos a fin de darle diferentes tonalidades de
color, tamaño, etc. En mi caso le di otra coloración e iluminación (Derecha). Pero no
nos desesperemos por lo último, ya lo veremos a profundidad en futuros temas. Por lo
pronto yo he quedado contento con mi resultado final.
CONTRALUZ
18
CONSEJOS
¿Qué debemos hacer cuando tenemos un niño
Es cierto que la fotografía de niños (2-8 años) resulta ser
de lo más gratificante, ya que éstos son los más
espontáneos y naturales, siendo sus movimientos y sus
expresiones las más frescas y sinceras. Pero no es una
tarea fácil.
He aquí algunos consejos para cuando tengan que
“enfrentarse” a uno.
CONSEJOS ¿Qué debemos hacer cuando tenemos un niño
Lo primero que debemos hacer es evitar que muchas
personas estén en la habitación, en el estudio o en el
ambiente donde haremos las fotos ya que distrae al niño
y también al fotógrafo…consume energía necesaria.
En segundo lugar tenemos que asegurarnos de quien
acompañe al niño o niña en todo momento sea la madre,
eso nos ayudará a ganarnos la confianza del criter y
además que él entre en confianza con nosotros y así se
sienta más cómodo.
s
osar, su
acerlo p las
h
r
o
j
e
m
on
No es lo nes naturales s
o
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c
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s
o
.
p
mejores
ncionan.
Los dulces fu
CONSEJOS ¿Qué debemos hacer cuando tenemos un niño
Una vez logrado esto, empecemos, recomendando a la
madre hacerlo jugar, reír, hacer muecas o lo que sea,
total, un niño será fresco y espontáneo, tanto así que
hasta un llanto queda bien.
l
pegar el ojo de
No debemos des l disparador.
de
visor, ni el dedo
No debemo
s despegar
el ojo del
visor, ni el
dedo del di
sparador.
La paciencia es un fac
tor
importantísimo.
ESPECIAL
Foto y Textos: Marcial Casanova
a
t
s
a
C
e
d
o
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d
e
San P
y
Markahuasi
San Pedro de yCasta
Markahuasi
EL PUEBLO
Después del tardío desayuno, pude darme cuenta que así luce una
parte del pueblo desde la ventana de mi habitación.
CONTRALUZ
23
San Pedro de yCasta
Markahuasi
EL PUEBLO
Con 1/13 seg y sin
trípode conseguí
retratar a San
Pedro muy
temprano en la
mañana.
Diafragma: f/3.5
ISO en 1600
CANON 20D
20 mm
Para lograr
profundidad de
campo en esta
toma, el
diafragma tenía
un valor de 18.
La luz del día me
ayudó a lograrlo.
Cuando la
mañana y la
noche se juntan
por unos
instantes, San
Pedro se vuelve
mágico.
CONTRALUZ
24
San Pedro de yCasta
Markahuasi
SU GENTE
Y muy temprano la gente de San Pedro despierta para empezar sus
actividades. El agua sólo cae de unos cuantos caños en el pueblo.
CONTRALUZ
25
San Pedro de yCasta
Markahuasi
SU GENTE
Con 1/13 seg y sin
trípode conseguí
retratar a San
Pedro muy
temprano en la
mañana.
Diafragma: f/3.5
ISO en 1600
CANON 20D
20 mm
El paisaje es
maravilloso, pero la
gente de San Pedro
es lo mejor que
tiene, sus
costumbres, sus
ganas de trabajar,
su alegría...las
mamachas y sus
sombreros, sus
niños y sus canicas,
sus abuelos y su
sabiduría.
CONTRALUZ
26
San Pedro de yCasta
Markahuasi
LA CRUZ DE LA CHAMPERÍA
SU FIESTA
La Fiesta del Agua es la más conocida de San Pedro. En ella rinden tributo a los
Dioses para la llegada de las lluvias del mes de noviembre. Es toda una
celebración que dura una semana.
CONTRALUZ
27
San Pedro de yCasta
Markahuasi
cas
facultades físi
años, aún con
de
96
te
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paso de s
montaña a 3,
e en limpiar el del agua.
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para subir la
am
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ás
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la llegada
que consiste
canales para
este trabajo,
SU FIESTA
Algunas
mamachas
todavía hacen
su calzado
artesanalmnete
de la fiesta con sus
Las Hualinas acompañan el final
plaza.
cantos y bailes alrededor de la
lo y
de este pueb
to ancestral
n
en
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da
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La Chirisuya
ien.
Sólo aquello
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la
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la
da
acompaña to
CONTRALUZ
28
San Pedro de yCasta
Markahuasi
SU FIESTA
La carrera de caballos es una de las últimas acti
v idades de la
fiesta. Arriesgados jinetes compiten en una ang
osta pista que
empieza desde la altura de la montaña, para te
rminar en la
meta que es en la plaza de San Pedro. Una pelig
rosa tradición.
CONTRALUZ
29
DE CERCA
CANON
30D
L
a Canon EOS 20D se ha ganado una merecida fama en
cuanto a calidad de imagen, así como de cámara robusta
y de altas prestaciones, gracias a la que logró una
posición privilegiada en el mercado de la réflex digitales
de gama media, entre 1000 y 2000 euros. La nueva
Canon EOS 30D ha nacido para mejorar a su excelente
predecesora. L a verdad es pocas cosas se han mejorado,
porque poco había que mejorar. La más destacable es la
nueva pantalla LCD, que ha pasado desde 1,8 pulgadas
hasta 2,5, y con una mayor resolución y un ángulo de
visión más grande. Otra incorporación que se agradece
es el nuevo modo de medición de luz puntual (3%),
además del parcial (9%) ya encontrado en la 20D poseía
medición parcial. Otra nueva función son los ‘Picture
Styles’para ajustar diversos parámetros de la imagen a
nuestro estilo personal o las necesidades fotográficas
del momento (saturación de color, nitidez, etc).
MANEJO
Como buena réflex avanzada, la Canon EOS 30D viene
cargada de controles creativos fotográficos y digitales.
Repasémoslos: Modos de exposición:
- Zona 'verde' (totalmente automático).
- Programa automático
- Prioridad de apertura (seleccionamos manualmente el
diafragma y la cámara elige automáticamente la
velocidad de obturación).
- Prioridad de velocidad (seleccionamos manualmente la
velocidad de obturación y la cámara ajusta
automáticamente el diafragma).
- A-DEP (prioridad de profundidad de campo, intenta, via
hiperfocal, mantener nítido el máximo espacio posible
de la imagen)
- Manual.
- Modos especiales 'scene' (retrato, paisaje, sin flash,
etc)
Medición de luz:
- Multi zona. La cámara lee la luz de diversas zonas y
calcula un promedio.
- Ponderada al centro. Se da más importancia a la parte
central de la imagen.
- Parcial. Se lee únicamente la luz de un pequeño sector
en el centro del encuadre, aproximadamente el 9%.
- Puntual. Idem que el anterior pero aún más pequeño,
aproximadamente el 3%.
Otras ayudas a la exposición son la compensación de
exposición (hasta +/-2 EV en pasos de 1/3 o 1/2) y el
autobracketing en pasos de 1/3 o 1/2 EV.
SENSOR Y
RESOLUCIÓN
La 30D comparte sensor con su predecesora y con la 350D el
conocido Canon CMOS APS-C de 8 Megapixeles. Las
imágenes se almacenan en formato JPG (con dos niveles de
compresión) o en RAW directo del sensor, llegando a una
velocidad de disparo en ráfaga de 5 fotos/seg., Con un
buffer capaz de almacenar hasta 30 imágenes en JPG, unas
prestaciones excelentes para la fotografía de acción.
También es posible la grabación combinada RAW+JPG.
La sensibilidad ISO equivalente se puede ajustar de forma
automática (100-400) o manual en pasos de 1/3 EV, desde
100 a 1600 ISO. Existe además un modo de alta sensibilidad
que llega a los 3200 ISO.
WEB Y OTROS
AJUSTES
Para el balance de blancos disponemos de modo
automático, seis ajustes predefinidos (día, sombra,
nublado, fluorescente, tungsteno, flash) y ajustes manual.
Podemos seleccionar además una temperatura de color
determinada, y disponemos además de las opciones
avanzadas la opción de ajuste fino y de bracketing del WB
(tres imágenes con tres niveles). Otras opciones de control
son:
- Ajuste manual del nivel de nitidez, contraste, tono de
color y saturación.
- Selección del espacio de color (Adobe RGB o sRGB)
- Fotografía en blanco y negro, sepia o filtros de blanco y
negro (rojo, naranja, verde, etc)
- Picture styles, diversas colecciones de ajustes
(saturación, nitidez...), predefinidas(retrato neutral ...) o
personalizadas (3), para adaptar la imagen a un tipo de
situación fotográfica o a nuestros gustos personales.
CONTRALUZ
30
DE CERCA
Botón
desbloqueador
para cambiar
de lentes
Botón para
desplegar el
flash
Botón de
iluminación
Botón de
selección de
modos
Dial de
ajustes
Botón de
ráfaga/ISO
Botón de
AF y WB
Botón de
medición y
compensación
de flash
Disparador
30D
Botón
MENU
Seleción punto
de enfoque
Botón
Print/Share
Bloqueo de
exposición
Botón
INFO
Botón JUMP (para
saltar en modo
revisión
rápidamente de
10 en 10 fotos,
por ejemplo)
Joystick
multifunción
Botón
borrado
de fotos
Interruptor
general
Rueda de ajuste
de parámetros y
navegación en
modo revisión
CONTRALUZ
31
DE CERCA
ACESORIOS
Te n e m o s a s i m i s m o a n u e s t r a
disposición diversos accesorios
opcionales para aumentar la
versatilidad de la cámara, entre los
que destacamos la empuñadura
vertical con potencia extra y el mando
a distancia por cable.
FLASH
La 30D es compatible, gracias a su
zapata, con los flashes Speedlite de la
marca, aunque si queremos aprovechar
todas las características y funciones de
los mismos debemos utilizar los
modelos de la serie EX.
La EOS 30D incorpora un pequeño flash
popup, que como es habitual en los
flashes integrados, posee un potencia
limitada; para una mayor flexibilidad y
alcance, debemos utilizar las unidades
externas antes mencionadas.
Disponemos además de modo
reducción de ojos rojos.
ÓPTICA
Como la 20D o sus hermanas pequeñas
350D ó 400D, la EOS 30D es compatible
con la montura EF-S, que permite el
uso de las ópticas Canon de dicha
bayoneta, o con las EF clásicas, lo que
garantiza que podamos usar una
auténtica montaña de objetivos, con lo
que podremos cubrir cualquier
necesidad de trabajo, por extraña o
específica que sea. Como el sensor es
de tamaño APS-C, debemos multiplicar
la longitud focal por 1,6 para encontrar
el equivalente en paso universal.
El sistema de autofocus posee dos
opciones generales: foto a foto o
continuo. Posee nueve puntos de
enfoque, aunque podemos seleccionar
trabajar con solo uno de dichos puntos.
También podemos trabajar con
enfoque manual,opción que
seleccionaremos en la propia óptica. El
sistema de ayuda al AF funciona en
conjunción con el flash integrado, que
emite una serie de destellos para que la
cámara disponga de suficiente luz para
enfocar, sistema que no es nuestro
favorito.
30D
CONTRALUZ
32
30D
DE CERCA
CARACTERÍSTICAS
SENSOR
TIPO:
RESOLUCIÓN:
CMOS
8.5
RESOLUCIÓN EFECTIVA:
RESOLUCIÓN MÁXIMA EN PIXELES:
OTRAS RESOLUCIONES:
8.2
3504 x 2336 pixeles
2544 x 1696 y 1752 x 1168 pixeles
SENSIBILIDAD ISO:
DISPARO EN RÁFAGA:
100/200/400/800/1600/3200
5 fotos/seg.Máx. 30 en JPG y 11 en RAW.
ÓPTICA
LONGITUD FOCAL:
ZOOM DIGITAL:
Intercambiable (montura Canon EF-EOS o EF-S EOS)
NO
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE
No aplicable
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE EN MACRO: No aplicable
TIPO DE ENFOQUE:
Autofocus de 9 puntos foto a foto,servo y enfoque manual
ROSCA PARA FILTROS:
No aplicable
CONTROL DE EXPOSICIÓN
MODOS DE EXPOSICIÓN:
Programa, prioridad apertura, prioridad velocidad, prioridad
a la profundidad de campo, manual, modos especiales.
COMPENSACIÓN DE EXPOSICIÓN:
AUTOBRACKETING:
SISTEMAS DE MEDICIÓN DE LUZ:
+/- 2 EV en incrementos de 1/3 o 1/2
Si, +/- 2 EV en incrementos de +/- 1/3 o 1/2 EV
Evaluativa, poderada al centro, parcial y puntual.
OTROS MODOS:
Modo monocromo.
VELOCIDADES DE OBTURACIÓN:
1/8000 - 30 seg y bulb
Automático, predefinidos (6 modos), definido por el usuario,
ajuste de temperatura, compensación o bracket.
EQUILIBRIO DE BLANCO:
VISOR Y PANTALLA LCD
VISOR ÓPTICO:
PANTALLA LCD:
Si, reflex 'clásico' con ajuste dióptrico.
Si, 2,5 pulgadas y 230.000 pixeles.
FORMATO Y ALMACENAJE DE IMÁGENES
FORMATO DE IMÁGENES ESTÁNDAR:
FORMATO DE IMÁGENES S/COMPRIMIR:
TIPO DE ALMACENAJE DE IMÁGENES:
JPG (Buena o normal)
RAW
Compact Flash II
ALMACENAJE INCLUIDO:
Sin tarjeta
FLASH
FLASH INTERNO:
POTENCIA DE FLASH INTERNO:
Si, desplegable manualmente
Número guía 13 a ISO 100
MODOS DE FLASH:
On, Off, Automático y reducción de ojos rojos. Compensación.
Sincro lenta 1ª y 2ª cortinilla
FLASH EXTERNO:
Si, tipo EOS por zapata. E-TTL II con tipo EX.
BATERÍA / PILAS
TIPO DE BATERÍA:
Batería recargable Litio-Ion BP-511A y cargador externo.
CONECTIVIDAD
CONEXIÓN A COMPUTADORA:
USB 2.0
SALIDA A TV:
Si, NTSC / PAL
PESO SIN BATERÍA: 700 gr. / DIMENSIONES (LARGOxANCHOxALTO): Sólo cuerpo 144x105,5x73,5
CONTRALUZ
33
DE CERCA
30D
CONCLUSIONES
La Canon EOS 30D viene a mejorar una de las
cámaras más inmejorables del segmento medio
de las réflex digitales, la 20D. La incorporación
de una pantalla más grande, de 2,5 pulgadas y
con más resolución, la nueva medición puntual
y diversos retoques más, hacen aún más
atractivo la combinación ya conocida de gran
calidad de imagen, altas prestaciones y un
cuerpo robusto.
El sensor de imagen CMOS de 8 MP logra una
fotografías excelentes, que podemos ampliar
en copias de gran tamaño sin problemas, con
colores neutrales y un nivel de ruido
increíblemente bajo, incluso al utilizar
sensibilidades altas. Además, la cámara es
rápida de utilizar, gracias a su casi instantánea
puesta en marcha, su autofocus rápido y preciso
(con nueve puntos) y su velocidad de disparo en
ráfaga de 5 fotos por segundo.
Sus posibilidades de control creativo
fotográfico y digital son realmente amplias, con
todos los modos de exposición, de medición de
Lo Bueno
Excelente
calidad
de imagen.
Excelente
calidad
de imagen.
Resolución
de
diez
megapixels.
Resolución de ocho
megapixels.
Estabilizador
de extraordinariamente
imagen integradobajo.
en el sensor
Nivel de ruido
(funciona
con prácticamente
todos los objetivos)
Excelente
color.
Sistema
de eliminación
enen
el automático
sensor.
Balance
de blancos del
muypolvo
bueno
en
Nivelexteriores
de ruido bajo
ISO 400
Excelentede
color.
y conhasta
amplias
posibilidades
control
Balance
de blancos
(bracketing,
ajustemuy
fino).bueno en automático en
exteriores
con amplias de
posibilidades
de control
Ampliasy posibilidades
control fotográfico,
incluyendo
modos
de exposición, medición de luz
(bracketing,
ajuste
fino).
(ahoraposibilidades
con medición de
puntual)
, ayudas
a la
Amplias
control
fotográfico,
exposición,
etc. de exposición, medición de luz,
incluyendo
modos
Excelente
autofocus,
por velocidad, precisión y
ayudas
a la exposición,
etc.
nueve autofocus,
puntos de enfoque.
Excelente
con nueve puntos de enfoque.
Modo
filtros Robusta
y bien
Disparo
enblanco
ráfagaya negro
3 fps, con
con buffer
solo limitado
por
acabada.
la capacidad de la tarjeta de memoria en formato JPG
Excelente
equilibrio
incluso con lentes largas.
Excelente
acabado
y construcción.
Pantalla de 2,5 pulgadas.
Buena empuñadura Amplia gama de objetivos, flashes
Botones de acceso directo a diversos ajustes.
externos y accesorios.
Excelente velocidad de disparo en ráfaga.
Pantalla
de 2,5 pulgadas con buena visibilidad, que en
Claros menús en castellano.
modo
toma
funciona
pantalla de status.
Rueda de
ajustes ycomo
navegación.
Buenos
menús
en
castellano.
Uso de tarjetas Compact Flash.
Dial Batería
de acceso
a diversas
de directo
litio recargable
defunciones.
gran duración, con
Uso de
tarjetas
de
memoria
Compact
Flash.
cargador externo.
Batería
de gama
litio recargable
de gran
duración,
Amplia
de ópticas (EF
y EF-S),
flashes con
y
cargador
externo.
accesorios
disponibles (como la empuñadura
luz (ahora más completa con la nueva medición
puntual), de control del balance de blancos,
ajustes de la imagen (contraste, saturación,
etc), selección de espacio de color, modo de
blanco y negro con filtros y los nuevos Picture
Styles para ajustar las fotos a diversos ajustes
predefinidos o personalizados por el usuario.
La cámara usa para el almacenamiento de las
fotos tarjetas Compact Flash, y su batería de
litio (la ya clásica BP-511) posee una gran
autonomía. Como buena réflex Canon, es
además compatible con las ópticas EF y EF-S
EOS y con los flashes EX (dispone además de
conexión sincro X para flashes de estudio),
disponiendo además de una gran cantidad de
accesorios como una práctica empuñadura
vertical.
Como puntos débiles (pocos), mencionar la
frágil tapa de goma para los conectores y la luz
de ayuda al enfoque, que funciona en
conjunción con el flash.
Lo Malo
Balance de blancos automático regular en
interiores.
Tapa de conectores en goma.
Tapa de tarjeta CF sin sistema de seguridad.
Interruptor principal, en mi opinión, mal
situado.
Luz de ayuda al enfoque en flash.
Vertical).
CONTRALUZ
34
N
N
ÓÓ
I
I
CC
I
I
S
S
O
O
P
P
X
X
EE
Fotografía
tomada con una
NIKON D70 en
la PLAYA.
Valor de
apertura: f/11
Velocidad:
1/640
Distancia focal:
19mm
Si estás interesado en que tus fotos aparezcan en
esta sección, sólo debes enviar tus imágenes al
mail [email protected] con los datos que
aparecen en estas fotografías.
PIERNAS
Hugo Vásquez
LA COLINA
Imagen captada
por una KODAK
Dx7590.
MIRAFLORES,
LIMA-PERÚ.
Valor de
apertura: f/3.2
Velocidad: 1/640
Distancia focal:
21mm
Velocidad ISO: 80
Juan López
VERANO PAISAJE
ÓÓNN
CCII
SSII
PPOO
EEXX
Si estás interesado en que tus fotos aparezcan en
esta sección, sólo debes enviar tus imágenes al
mail [email protected] con los datos que
aparecen en estas fotografías.
CANON 20D.
Valor de
apertura: f/2.8
Velocidad:
1/8000
Distancia focal:
66mm
ISO: 200
Edgar Benavides
DIENTE DE LEÓN
Imagen captada
por una CANON
PowerShot
SD3000.
Valor de
apertura: f/5.6
Velocidad: 1/1500
Julio Vivanco
N
N
ÓÓ
I
I
CC
I
I
S
S
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P
P
X
X
EE
Plaza de Armas de
Caraz - ANCASH.
CANON PowerShot
A620.
Valor de
apertura: f/6.3
Velocidad: 1/500
CANON PowerShot SD200. Valor de apertura:
f/5.6 Velocidad: 1/640 Distancia focal: 6mm
Jhon Gonzales
Imagen
captada
por una
CANON XTi.
Valor de
apertura:
f/5.6
Velocidad:
1/30
Distancia
focal:
55mm
Velocidad
ISO: 100
PLAZA DE ARMAS
Diego Peláez
PALITOS PELUDOS
TAULLIPAMPA
DICCIONARIO
fotográfico
DICCIONARIO
ABERRACIÓN:
Deficiencia óptica de un objetivo que da lugar a imágenes faltas de nitidez o
deformadas. Ningún objetivo es perfecto y la corrección de las aberraciones es uno
de los aspectos más importantes del diseño. Por lo general se logra combinando
lentes simples de manera que las aberraciones de una sean corregidas por las
aberraciones opuestas de otra. Aunque es relativamente fácil corregir así
cualquier aberración particular, es mucho más difícil lograr un equilibrio general,
ya que la compensación de un defecto puede incrementar otro. Bajo este punto de
vista, el diseño de un objetivo es siempre un compromiso. Hay dos tipos principales
de aberración: la aberración esférica, o perturbación del foco, y la cromática, o
perturbación del color. Ambas se deben al hecho de que los rayos luminosos que
atraviesan una lente simple no enfocan todos en un mismo punto, porque los que la
cruzan por su parte exterior sufren una refracción mayor que los que lo hacen por
el centro, y en el caso de una lente convexa, se enfocan más cerca de ésta. De la
misma forma, las diferentes longitudes de onda de los colores del espectro que
forman la luz blanca están sometidas a diferentes grados de refracción, de manera
que la luz azul forma el foco en un punto más próximo a la lente que la roja. Los
objetivos corregidos para enfocar dos de los colores primarios en un mismo plano
mediante el empleo de diferentes tipos de vidrio se llaman acromáticos; casi todos
los empleados actualmente pertenecen a esta categoría. Los corregidos para el
azul, el verde y el rojo se llaman apocromáticos; son muy caros de fabricar y se
reservan a trabajos técnicos. Las consecuencias de las aberraciones esférica y
cromática se minimizan trabajando a aberturas pequeñas, porque así todos los
rayos luminosos se ven obligados a atravesar el objetivo por el centro, donde la
curvatura y las diferencias de refracción son mínimas. Ambos tipos de distorsión
afectan a las imágenes formadas por cualquier clase de rayo luminoso, incluso los
que atraviesan el objetivo a lo largo del eje, pero hay otras cinco que afectan sólo
a las imágenes no axiales y que, por tanto, son más importantes en los objetivos
gran angulares: 1) Aberración cromática lateral, que determina la alteración del
tamaño de la imagen en función del color; cuanto más oblicua sea la imagen, tanto
mayor será la deformación provocada por la dispersión de las diferentes longitudes
de onda de la luz. La aberración no se corrige difragmando. 2) Coma, una forma
exagerada de aberración esférica que transforma las imágenes de los puntos no
axiales en series de diminutos círculos solapados dispuestos de forma parecida a la
de una cola de cometa. 3) Astigmatismo, o incapacidad de enfocar en un mismo
plano las líneas perpendiculares situadas en el perímetro del campo; el resultado
es una imagen comprometida, con bordes difusos. 4) Curvatura de campo, o
incapacidad del objetivo para producir una imagen nítida sobre el campo plano de
la película; las imágenes de objetos lejanos se forman más cerca del objetivo que
las de los próximos, de manera que cuando se trata de formar la imagen de una
superficie plana y paralela al plano focal, los bordes de la misma se enfocan más
lejos del objetivo que la parte central. En un objetivo sin corregir para esta
aberración es imposible enfocar a la vez el centro y los bordes. 5) Distorsión o
dispersión de los rayos luminosos no axiales, de forma que el aumento de la imagen
varía dentro del plano focal. Afecta pues, a la forma, no a la nitidez. Si los bordes
de la imagen se abomban hacia afuera, se habla de distorsión en barrilete; si se
curvan hacia adentro, de distorsión en almohadón. La coma, el astigmatismo y la
curvatura de campo se reducen diafragmando, pero no la distorsión, que varía con
la abertura relativa. Los buenos objetivos son actualmente de tan buena calidad
que el usuario casi nunca tiene que preocuparse de las aberraciones, aunque los
zoom raramente alcanzan el nivel de los de focal fija equivalentes. Los objetivos
convencionales pueden enfrentarse con casi cualquier situación, aunque hay cada
vez más objetivos especializados. Los empleados en fotografía aérea, por
ejemplo, están diseñados
CONTRALUZ 39
DICCIONARIO
para rendir un campo lo más plano posible y una nitidez muy alta en toda el área
de imagen cuando están enfocados a infinito y funcionan a elevadas velocidades
de obturación (para neutralizar el movimiento del aparato) y, en consecuencia, a
aberturas grandes; la corrección cromática está pensada para compensar los
filtros amarillos, naranjas o rojos con que suelen usarse. Las aberraciones pueden
también aprovecharse creativamente; así, los objetivos llamados suavizadores,
utilizadísimos en retrato, tienen una aberración esférica deliberadamente alta.
ABERTURA:
Orificio practicado en la parte anterior de la cámara para dar paso a la luz. Suele
ser circular y, salvo en cámaras muy elementales, de tamaño variable para regular
la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y llega a la película. Se llama abertura
efectiva al diámetro del haz luminoso que atraviesa el elemento anterior del
objetivo a lo largo del eje. Salvo en los raros instrumentos en que la abertura está
por delante del objetivo, la abertura efectiva es un poco mayor que la real,
porque la luz se refracta al atravesar la primera lente y el haz se estrecha, no
obstante la abertura efectiva varía proporcionalmente a la real, cuyo diámetro
debe modificarse por medio de un diafragma iris.
La abertura relativa es la relación entre la longitud focal del objetivo y la abertura
efectiva. Así, si el objetivo tiene una focal de 50 mm. y la abertura efectiva es de
25 mm., la relativa será de 50/25=2, resultado que suele expresarse como número
f, en este caso f2; a mayor número f, menor abertura. La serie de valores de
abertura normalmente grabada en los objetivos es 2, 2.8, 4, 5.6, 8,11, 16 y 22;
cada paso supone (aproximadamente) la mitad de luz que el anterior o el doble
que el siguiente. Algunos objetivos superan los límites superior o inferior de la
serie indicada; si la abertura máxima es mayor se dice que el objetivo es rápido,
porque la gran cantidad de luz a que da paso permite emplear una velocidad de
obturación más alta, cualidad muy de apreciar cuando se trabaja en lugares poco
iluminados o cuando las circunstancias, fotografía deportiva, por ejemplo,
aconsejan el empleo de velocidades de obturación altas. La consideración de
rápido depende del estado del diseño de objetivos en cada momento; en la
actualidad, un 50 mm. con más de f2.8 pueden describirse como tales. Cuanto
mayor sea la rapidez (o luminosidad) del objetivo, tanto más difícil es su
fabricación y, por tanto, alto su precio.
ABLANDADORES
ABRASIÓN,
Señales de:
ABSORCIÓN:
Compuestos que eliminan o neutralizan las sales de calcio o magnesio presentes
en el agua dura. Estas impurezas reaccionan con los reveladores y provocan la
formación de espuma o de depósitos sobre las películas. El ablandador más
frecuente es el carbonato sódico, que precipita las sales de calcio y magnesio.
También pueden emplearse los minerales llamados zeolitas, que actúan por
sustitución de los iones insolubles de calcio por los solubles de sodio.
Rayas y rozaduras presentes en la emulsión fotográfica procesada. Son
imputables a causas muy diversas, y por lo general se producen durante la carga o
el procesado. Son difíciles de eliminar, aunque las más ligeras pueden tratarse
frotando con un algodón impregnado en metílico. Para evitar que se reproduzcan
en la ampliación, se emplea una ampliadora de luz difusa
Captación por parte de los cuerpos de energía luminosa y transformación de la
misma en calor. Las ondas luminosas son absorbidas o reflejadas por las
superficies en las que inciden, cuya coloración es resultado de la absorción
selectiva. El negro absorbe casi todo el espectro, al contrario del blanco, que
refleja casi todas las longitudes de onda; una superficie roja absorbe las luces azul
y verde y refleja la roja. La absorción puede calcularse midiendo la parte
absorbida de una onda luminosa frente a su longitud. La ordenación de los valores
obtenidos en un gráfico forma lo que se llama "curva de absorción", que se emplea
en la determinación de ciertas características de los materiales en color y los
filtros.
CONTRALUZ
40
DICCIONARIO
ACLARADO:
Cualquier baño usado a lo largo del procesado del negativo o copias para eliminar
las manchas o neutralizar los compuestos de pasos anteriores de la operación.
ACTINISMO:
Poder de la luz para inducir alteraciones físicas o químicas en los materiales
expuestos a ella. El poder actínico de las ondas luminosas es máximo en el extremo
azul-violeta del espectro.
ACUTANCIA:
Medida científica de la nitidez de una imagen. Se determina calculando el
gradiente de cambio de tonalidad desde el blanco al negro en la imagen del filo de
un cuchillo obtenida por contacto: cuanto más rápida sea la transición, tanto más
nítida será la imagen. La acutancia, junto con el poder de resolución, determina
en gran medida la definición, o evaluación subjetiva de la claridad de una imagen.
ADITIVA, síntesis:
Producción de una imagen en color por mezcla de luces azul, verde y roja en
cantidades proporcionales a las del motivo original. La viabilidad de esta síntesis
fue demostrada por vez primera en 1861 por el científico escocés James Clerk
Maxwell, quien realizó tres diapositivas en blanco y negro de una cinta de tartán a
través de otros tantos filtros primarios y los proyectó sobre una pantalla blanca a
través de los mismos filtros para crear la primera fotografía en color de la historia.
Cuando los primarios aditivos se combinan por pares se obtienen los
complementarios empleados en la síntesis sustractiva: la combinación de azul y
verde da cian, la de azul y rojo magenta, y la de rojo y verde amarillo. En los
antiguos procesos de color, como la placa autocroma, se utilizó una forma
particular de síntesis aditiva esencialmente igual a la empleada actualmente en la
televisión, aunque desde la década de 1920 prácticamente toda la fotografía en
color se basa en la síntesis sustractiva.
AERÓGRAFO:
Instrumento que emplea aire a presión para dispersar un pigmento en partículas
muy finas. Tiene el aspecto de una estilográfica grande y se sujeta de forma
parecida, con el índice levantado para controlar el suministro de aire. Se emplea
para colorear copias, retocar positivos y negativos, ocultar las uniones de los
collages, añadir nubes u otros elementos y eliminar defectos o fondos
innecesarios.
La técnica no es fácil de dominar, pero el aerógrafo permite efectos difíciles de
conseguir con pinceles.
ALBERT, efecto:
Obtención de una segunda imagen en una película expuesta por tratamiento con
ácido crómico y posterior exposición a la luz. Tras el revelado aparece una imagen
positiva formada por haluros no afectados por la exposición inicial ni por el
proceso de blanqueo.
ALTO CONTRASTE,
Reveladores basados en el empleo de hidroquinona y un álcali que producen
resultados de muy alto contraste, sobre todo si se emplean con materiales lith, de
medio tono, de documento o de línea. Se emplean sobre todo en procesos
fotomecánicos y en diseño gráfico
ALUMBRE DE
Compuesto que actúa como agente endurecedor en algunos fijadores.
CROMO
(Sulfato crómico
Potásico):
CONTRALUZ
41
AMARILLO:
AMPLIADORA:
ANALIZADOR DE
COLOR:
ANAMÓRFICO,
Objetivo:
ANASTIGMÁTICO,
Objetivo:
ANGSTROM:
ÁNGULO DE
LECTURA:
ÁNGULO DE
TOMA:
ANHIDRO:
DICCIONARIO
Uno de los tres colores que intervienen en la síntesis sustractiva. Está formado
por la combinación de los colores primarios rojo y verde. La sustracción a la luz
blanca de azul deja rojo y verde, que dan amarillo.
Aparato que produce copias positivas de tamaño mayor que el negativo
proyectando y enfocando éste sobre un papel sensible. Hay dos tipos básicos: de
condensador y de difusor.
Instrumento de laboratorio que mide el equilibrio de color de una imagen
proyectada y determina la exposición y filtración correctas para obtener una
ampliación en color. Es un aparato bastante caro pero que ahorra tiempo y papel.
Objetivo que incorpora prismas o elementos cilíndricos para cubrir un campo
mayor en vertical que en horizontal y viceversa y que produce una imagen estirada
o comprimida que recupera su aspecto original si se proyecta o amplía a través de
un objetivo similar. Se emplean mucho en cine para comprimir una panorámica
muy amplia en un fotograma de formato normal y reproducirla nuevamente en la
pantalla (Cinemascope). En fotografía se emplea sobre todo en la creación de
efectos especiales o para proyectar diapositivas en pantallas muy grandes.
Objetivo corregido de la aberración del astigmatismo.
Unidad de medida de las longitudes de onda de la luz. Un Angstrom, abreviado A,
equivale a una diezmillonésima de milímetro.
Angulo cubierto por un exposímetro. Si es demasiado grande, la lectura puede ser
falsa, sobre todo si se va a fotografiar a muy poca distancia. Los sistemas de
medida utilizan dispositivos que limitan el ángulo de lectura para aumentar la
efectividad y normalizar la sensibilidad.
Ángulo cubierto por un objetivo. En una cámara de 35 mm., el objetivo normal de
50 mm. cubre un ángulo de unos 45º, más o menos equivalente al de la visión
normal humana (se entiende por normal el ángulo sobre el que los ojos ven una
imagen enfocada: el ángulo realmente cubierto por la visión humana es de 150º 170º, pero los objetos de la periferia aparecen indistintos. Subjetivamente, el
ángulo parece mayor que el de un objetivo normal, pero ello se debe a que los ojos
se mueven continuamente y el cerebro procesa la información y recrea una
panorámica general; mirar con la fijeza de un objetivo es completamente
innatural). Un objetivo de 18 mm. tiene un ángulo de toma de unos 73º y de
alrededor de 20º un 135 mm. Este ángulo puede expresarse más científicamente
como el subtendido por la diagonal del plano focal o de la película en el punto
nodal posterior del objetivo. Así, cuanto mayor sea el formato del negativo, mayor
será el ángulo de toma para cualquier longitud focal. Por ejemplo: en una cámara
de gran formato, un 50 mm. es en realidad un gran angular, y en una cámara que
use película en rollo de formato 120 el objetivo normal tiene alrededor de 80mm.
De la misma forma, el objetivo normal de una cámara de formato 110 tiene una
longitud focal de unos 24 mm.
Término que indica que una sustancia no tiene agua. En fotografía se emplea para
diferenciar los compuestos pulverolentos de los mismos en forma hidratada.
Continuará en el siguiente número...
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