"Gaiena, diez paisajes jienenses", de Alejandro Román

"Gaiena, diez paisajes jienenses", de Alejandro Román

Gaiena
Diez Paisajes Jienenses
(Para Piano)
Alejandro Román
56º Concurso
Internacional de Piano
Premio “Jaén” 2014
Alejandro Román
Gaiena
Op. 47
Diez Paisajes Jienenses
(Para Piano)
Obra encargo de la Diputación Provincial de Jaén
para el 56º Concurso Internacional de Piano
Premio “Jaén” 2014
Alejandro Román
Alejandro
Román
nace
en
Madrid
en
1971.
Estudió
composición
con
Antón
García
Abril,
Valentín
Ruiz
y
Zulema
de
la
Cruz
en
el
Real
Conservatorio
Superior
de
Música
de
Madrid.
También
estudió
piano
de
Jazz
con
Tony
Heimer,
Jorge
Villaescusa
y
Ricard
Miralles,
armonía,
composición
y
arreglos
y
música
de
cine
con
Claudio
Gabis,
Eva
Gancedo
y
Miguel
Blanco.
En
los
noventa
perteneció
a
varios
grupos
de
Jazz
y
Rock
con
los
que
grabó
una
decena
de
discos.
Ha
realizado
cursos
de
especialización
con
Giancarlo
Simonacci,
Carmelo
Bernaola,
Adolfo
Núñez,
Emiliano
del
Cerro
y
Jean
Claude
Risset
entre
otros,
asistiendo
a
diversos
encuentros
con
compositores
como
Cristóbal
Halffter,
Leonardo
Balada,
Joan
Guinjoan,
Jesús
Villa
Rojo,
Krzysztof
Penderecki
o
Philip
Glass.
Es
compositor
de
más
de
medio
centenar
de
obras
para
piano,
canto,
arpa,
guitarra,
orquesta,
cámara,
electroacústica,
así
como
de
música
pedagógica,
temas
modernos
(jazz,
pop)
y
música
para
cine,
teatro
y
danza,
habiendo
escrito
la
banda
sonora
de
dieciocho
cortometrajes
y
cinco
largometrajes.
Ha
sido
galardonado
con
diversos
premios
nacionales
a
la
creación
musical
(Premio
de
la
I
Tribuna
de
Jóvenes
Compositores
de
la
Fundación
Sax‐Ensemble
por
Argos,
4ª
Premio
“Juan
Crisóstomo
Arriaga”
por
Ménades,
en
el
“XVI
Premio
SGAE
Jóvenes
Compositores",
2ª
Premio
“Ángel
Iglesias”
por
Dos
Estudios
Extraños,
en
el
“II
Concurso
de
Composición
para
Guitarra
“Ciudad
de
Badajoz”,
Premio
a
la
Mejor
Banda
Sonora
Original
por
Niño
Vudú
en
el
"IX
Festival
de
Cine
Ciudad
de
Zaragoza")
Entre
los
intérpretes
de
sus
obras
caben
señalar
el
grupo
de
cámara
“Solistas
de
Sevilla”
dirigido
por
Miguel
Ángel
Gris,
“Modus
Novus”,
dirigido
por
Santiago
Serrate,
“Orquesta
Filarmónica
de
la
Ciudad
de
Praga”,
dirigida
por
Richard
Hein
y
Leos
Svarovsky,
“Sax‐Ensemble”,
dirigido
por
José
Luis
Temes,
“Sonor
Ensemble”,
“English
Chamber
Orchestra”,
Milos
Karadaglic,
VI
Cuarteto
Leonor,
Claudio
Ianni,
Pilar
Jurado,
Ara
Malikian,
Manuel
Ruiz
Salas,
Jimmy
Lim,
Eduardo
Costa,
Sergei
Mesropian,
Susana
Cermeño,
Julián
López
Elvira,
Sebastián
Mariné,
Ricardo
Cerqueira,
María
Rosa
Calvo‐
Manzano,
etc.
Sus
composiciones
se
han
estrenado
en
el
Festival
de
Música
Contemporánea
de
Madrid,
Festival
de
Música
Contemporánea
de
Tres
Cantos,
Festival
Internacional
de
Música
Contemporánea
de
La
Habana,
Teatro
Rudolfinum
de
Praga,
Teatro
Real
de
Madrid,
Auditorio
Nacional,
Teatro
de
la
Maestranza
de
Sevilla,
Auditorio
Conde
Duque
de
Madrid,
Círculo
de
Bellas
Artes
de
Madrid,
Castillo
de
la
Coracera
de
San
Martín
de
Valdeiglesias,
Universidad
de
Alcalá
de
Henares,
Real
Escuela
Superior
de
Arte
Dramático
de
Madrid,
Real
Conservatorio
Superior
de
Música
de
Madrid,
MEIAC
de
Badajoz,
etc.
Entre
sus
obras
más
representativas
destacan
“Ménades,
op.
28”,
para
orquesta
de
cámara,
basada
en
la
obra
“Bacantes”
de
Eurípides,
“Argos,
op.
26”,
para
quinteto
de
saxofones,
dos
percusionistas
y
piano,
las
obras
orquestales
“Abriliana,
op.
21”
y
“Acuarelas
de
Irlanda,
op.
42”
o
“Balcania,
op.
38”,
para
cinco
flautas,
contrabajo
y
percusión,
aunque
son
sobre
todo
destacables
sus
obras
camerísticas,
como
“Homenaje
a
Bartok,
op.
10”,
para
violín,
clarinete,
violoncello
y
piano,
“Cuarteto
de
Cuerda,
op.
12”,
o
“Treno
por
Gea,
op.
32”,
para
violín,
clarinete,
violoncello
y
piano,
y
especialmente
las
compuestas
para
arpa:
“Ludus
Ludovico,
op.
30”,
para
flauta,
cuarteto
de
cuerda
y
arpa,
“Bacantes,
op.
8d”,
para
flauta
y
arpa,
“Sonata,
op.
9”,
para
flauta,
violoncello
y
arpa,
“Levedad
del
Amor,
op.
37”,
para
flauta,
violoncello
y
arpa
o
“Khitara
y
Syrinx,
op.
35”,
para
flauta
y
arpa.
También
son
de
reseñar
sus
obras
para
piano
“Miniaturas,
op.
1”,
“Tres
Preludios
Nocturnos,
op.
2”,
“Sonatina,
op.
7”
y
“Entre
Arrecifes,
op.
11”
.
Sus
obras
están
editadas
en
varios
CD´s.
Es
diplomado
en
Estudios
Avanzados
en
Filosofía
por
el
Departamento
de
Estética
de
la
UNED,
y
acaba
de
presentar
su
tesis
doctoral
con
el
título
VII
“Análisis
Musivisual,
una
aproximación
metodológica
al
estudio
de
la
música
cinematográfica”
Como
docente
ha
sido
profesor
de
la
Escuela
de
Música
Creativa
de
Madrid
(EMC),
y
profesor
de
Fundamentos
de
Composición
en
los
Conservatorios
de
El
Escorial
y
Alcalá
de
Henares.
Desde
2003
desarrolla
su
labor
docente
e
investigadora
como
Profesor
de
“Composición
para
Medios
Audiovisuales”
en
el
Aula
“C.I.N.E.M.A.”
(Composición
e
Investigación
en
los
Medios
Audiovisuales)
del
Real
Conservatorio
Superior
de
Música
de
Madrid.
Como
conferenciante
imparte
cursos
y
conferencias
sobre
teoría
musical
cinematográfica
en
escuelas
de
cine,
conservatorios
y
universidades,
divulgando
la
importancia
de
la
música
como
lenguaje
en
relación
con
la
imagen.
Es
autor
de
varios
libros,
entre
ellos
“El
Lenguaje
Musivisual,
semiótica
y
estética
de
la
música
cinematográfica”.
El
interés
creativo
de
Alejandro
Román
se
basa
en
la
búsqueda
de
una
música
personal
de
cierto
eclecticismo
a
partir
de
cualquier
técnica,
estética
o
inspiración
que
mantenga
una
importante
conexión
con
nuestro
mundo
contemporáneo.
www.alejandroroman.com
Alejandro Román
Alejandro Román was born in Madrid in 1971. He studied composition with
Anton Garcia Abril, Valentín Ruiz and Zulema de la Cruz at the Royal
Conservatory of Music in Madrid. He also studied Jazz piano with Tony Heimer,
Jorge Villaescusa and Ricard Miralles, harmony, composition and arranging, and
film music with Claudio Gabis, Eva Gancedo and Miguel Blanco. In the nineties
belonged to several bands of Jazz and Rock with whom he recorded a dozen
albums. He has specialized courses with Giancarlo Simonacci, Bernaola, Adolfo
Nuñez, Emiliano del Cerro and Jean Claude Risset among others, attending
various meetings with composers Cristóbal Halffter, Leonardo Balada, Joan
Guinjoan, Jesus Villa Rojo, Krzysztof Penderecki and Philip Glass.
He is a composer of over fifty works for piano, voice, harp, guitar, orchestra,
chamber, electroacoustic, and teaching music, popular modern (jazz, pop) and
music for film, theater and dance, having written the soundtrack of eighteen short
films and five feature films.
He has received several awards for music creation (Award for Young
Composers Tribune Foundation Sax-Ensemble by Argos, 4th Prize "Juan
Crisostomo Arriaga" by Ménades, in the "XVI Prize SGAE Young Composers",
2nd Award "Angel Iglesias" by Dos Estudios Extraños, in "II Guitar
Composition Competition" Ciudad de Badajoz ", Award for Best Original Score
for the Niño Vudú" IX Film Festival Ciudad de Zaragoza")
Among the performers of his works fit the chamber group "Solistas de Sevilla"
conducted by Miguel Angel Gris, "Modus Novus", conducted by Santiago
Serrate, "Philharmonic Orchestra City of Prague," conducted by Richard Hein
and Leos Svarovsky , "Sax-Ensemble", conducted by José Luis Temes, "Sonor
Ensemble", "English Chamber Orchestra", Milos Karadaglic, Leonor Quartet,
Claudio Ianni, Pilar Jurado, Ara Malikian, Manuel Ruiz Salas, Jimmy Lim,
Eduardo Costa, Sergei Mesropian, Susana Cermeño, Julián López Elvira ,
Sebastian Mariné, Ricardo Cerqueira, María Rosa Calvo-Manzano, etc.
X
His compositions have been premiered at the Festival of Contemporary Music
in Madrid (COMA), Festival of Contemporary Music in Tres Cantos,
International Festival of Contemporary Music in Havana, Prague Rudolfinum
Theatre, Teatro Real in Madrid, Auditorio Nacional, Teatro de la Maestranza in
Seville, Auditorio Conde Duque in Madrid, Círculo de Bellas Artes in Madrid,
Coracera Castle of San Martín de Valdeiglesias, University of Alcalá de Henares,
Royal School of Dramatic Arts in Madrid, Royal Conservatory of Music in
Madrid, Badajoz MEIAC , etc.
Among his most representative works are "Maenads, op. 28", for chamber
orchestra, based on the play "Bacchae" by Eurípides, "Argos, op. 26", for
saxophone quintet, two percussionists and piano, orchestral works "Abriliana,
op. 21" and "Watercolours of Ireland, op. 42" or "Balcania, op. 38", for five
flutes, bass and percussion, but especially noteworthy are his chamber works,
including "Homage to Bartok, op. 10", for violin, clarinet, cello and piano,
"String Quartet, op. 12", or "Threnody for Gea, op. 32", for violin, clarinet, cello
and piano, and especially composed for harp: "Ludus Ludovico, op. 30", for flute,
harp and string quartet, "Bacchae, op. 8d", for flute and harp, "Sonata, op. 9", for
flute, cello and harp, "Lightness of Love, op. 37", for flute, cello and harp or
"Kithara and Syrinx, op. 35", for flute and harp. Also of his piano works review
"Miniatures, op. 1", "Three Preludes Nocturnes, Op. 2", "Sonatina, Op. 7" and
"Entre Arrecifes, op. 11". His works are published in several CDs.
He holds a Diploma in Advanced Studies in the Department of Philosophy
Aesthetics of UNED, and just submitted his doctoral thesis with the title
"Analysis Musivisual, a methodological approach to the study of film music"
As a teacher he has been professor of Escuela de Música Creativa of Madrid
(EMC), and Professor of Fundamentals of Composition at the Conservatory of El
Escorial and Alcalá de Henares. Since 2003 developing its teaching and research
as Professor of "Composition for Film and Audiovisual Media" at the Classroom
"CINEMA" (Composition and Research in Audiovisual Media) of the Royal
Conservatory of Music in Madrid. As lecturer he teaches and lectures on film
music theory in film schools, conservatories and universities, promoting the
XI
importance of music as a language in relation to the image. He is the author of
several books, including "The Language Musivisual, semiotics and aesthetics of
film music".
For Alejandro Román, the creative interest is based on finding a certain
personal music from eclecticism, from any technical, aesthetic or inspiration, to
maintain a strong connection with our contemporary world.
www.alejandroroman.com
Gaiena
Diez Paisajes Jienenses
Gaiena,
diez
paisajes
jienenses,
surge
como
encargo
de
la
Diputación
Provincial
de
Jaén
para
la
56ª
edición
del
Concurso
Internacional
de
Piano
Premio
“Jaén”.
El
título
hace
referencia
a
la
etimología
de
Jaén,
que
procedería,
según
una
posible
hipótesis,
del
nombre
latino
[villa]
Gaiena,
«la
villa
de
Gayo»,
que
quedaría
con
el
paso
del
tiempo
como
Gaien.
La
obra
es
un
recorrido
por
los
diez
territorios
de
la
provincia,
desde
Martos,
pasando
por
Jaén
y
acabando
en
la
capital.
Los
títulos
de
cada
una
de
las
partes
de
la
pieza
retratan
algo
característico
de
cada
una
de
las
ciudades:
I.
Martos,
Cuna
del
Olivar
II.
Alcalá
la
Real,
el
Sur
III.
Jaén,
La
Villa
de
Gayo
IV.
Cazorla,
Piedra,
Cal
y
Jardines
Andaluces
V.
Villacarrillo,
Aceite
y
Olivas
VI.
Úbeda,
Legado
del
Renacimiento
VII.
Baeza,
Antiqua
Universitas
VIII.
Linares,
Tarantos
y
Mineras
IX.
La
Carolina,
Aceituneras
y
Cantos
Flamencos
X.
Andújar,
Montería
y
Cerámica
XI.
Jaén,
Villa
Gaiena
Exceptuando
los
números
II,
III,
V,
X
y
XI,
el
resto
de
partes
de
la
obra
están
impregnadas
del
tema
"Alegría,
alegría",
villancico
popular
jienense,
del
pueblo
Beas
de
Segura.
XIII
Fue
para
mí
sencillo
conectar
con
el
espíritu
que
buscaba
al
escribir
esta
música,
al
encontrar
una
cierta
cercanía
emocional
con
Jaén,
ya
que
mis
orígenes
se
encuentran
en
esta
tierra,
dado
que
mis
abuelos
maternos
eran
jienenses:
mi
abuela
Josefa
Palomares
(Pepa),
de
Úbeda,
y
mi
abuelo
Manuel
Román
(Manolo),
de
Linares,
al
cual
debo
también
el
ser
músico,
ya
que
él
tocaba
el
fagot,
y
sus
comienzos
fueron
precisamente
en
la
Banda
de
Música
de
Linares.
Antes
de
la
guerra
se
trasladaron
a
Madrid
y
luego
mi
abuelo
perteneció
hata
su
fallecimiento
a
la
Banda
Sinfónica
Municipal
de
Madrid.
La
obra
está
dedicada
"a
las
tierras
y
gentes
de
Jaén".
Alejandro Román, Marzo de 2013
Gaiena
TEN LANDSCAPES FROM JAÉN
Gaiena,
ten
landscapes
from
Jaén,
is
originated
as
a
commission
by
the
Diputación
Provincial
de
Jaén
for
the
56th
edition
of
the
International
Piano
Competition
Premio
"Jaén".
The
title
refers
to
the
derivation
of
Jaén,
and
it
would
proceed
as
a
possible
hypothesis,
from
the
Latin
name
[villa]
Gaiena,
"the
town
of
Gaius',
which
would
stay
over
time
as
Gaien.
The
work
is
a
tour
of
the
ten
areas
of
the
province,
from
Martos
to
Jaén.
The
titles
of
each
of
the
piece
parts
depict
some
characteristic
of
each
of
the
cities:
I.
Martos,
Cuna
del
Olivar
II.
Alcalá
la
Real,
the
South
III.
Jaen,
La
Villa
de
Gayo
IV.
Cazorla,
stone,
lime
and
Andalusian
Gardens
V.
Villacarrillo,
Oil
and
Olives
VI.
Ubeda
Renaissance
Legacy
VII.
Baeza,
Antiqua
Universitas
VIII.
Linares,
Tarantos
and
Mineras
IX.
The
Carolina,
Aceituneras
and
flamenco
songs
X.
Andújar,
Montería
and
Ceramics
XI.
Jaén,
Villa
Gaiena
Except
the
numbers
II,
III,
V,
X
and
XI,
the
remaining
parts
of
the
works
are
imbued
with
the
theme
"Joy,
joy"
jienense
popular
carol,
from
the
village
Beas
de
Segura.
It
was
easy
for
me
to
connect
with
the
spirit
that
I
sought,
to
write
this
music,
because
I
find
some
emotional
closeness
to
Jaén,
since
my
origins
are
XV
in
this
land,
because
my
grandparents
were
from
Jaén:
my
grandmother
Josefa
Palomares
(Pepa),
of
Úbeda,
and
my
grandfather
Manuel
Román
(Manolo),
of
Linares,
which
also
was
a
musician,
and
he
played
the
bassoon,
and
its
beginnings
were
precisely
in
the
Band
of
Linares.
Before
the
spanish
war
they
moved
to
Madrid
and
then
my
grandfather
belonged
to
his
death
to
the
Symphonic
Band
of
Madrid.
The
work
is
dedicated
"to
the
lands
and
people
of
Jaén".
Alejandro Román, Marzo de 2013
XVI
Texto:
Esta
noche
nace
el
Niño
Y
no
tengo
que
llevarle
Le
llevo
mi
corazón
Que
le
sirva
de
pañales.
Alegría,
alegría,
alegría,
Alegría,
alegría
y
placer,
Que
esta
noche
nace
el
Niño
En
el
portal
de
Belén.
Gaiena
Diez Paisajes Jienenses
Alejandro Román
I. Martos, Cuna del Olivar
II. Alcalá la Real, el Sur
III. Jaén, La Villa de Gayo
IV. Cazorla, Piedra, Cal y Jardines Andaluces
V. Villacarrillo, Aceite y Olivas
VI. Úbeda, Legado del Renacimiento
VII. Baeza, Antiqua Universitas
VIII. Linares, Tarantos y Mineras
IX. La Carolina, Aceituneras y Cantos
Flamencos
X. Andújar, Montería y Cerámica
XI. Jaén, Villa Gaiena
a las tierras y gentes de Jaén
Gaiena
(Diez Paisajes Jienenses)

I. Martos, Cuna del Olivar
A


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

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3
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Risoluto q = 90
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3 corde
3

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
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


 
pp muy delicado / very delicate

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
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
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2 corde
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mp
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mp
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2
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p recordando a Erik / remembering Erik
pp

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Liberamente contemplativo q = 60 aprox.
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
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Alejandro Román
(*1971)

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
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3

ff



*
* Bajar las teclas en silencio / Depress the keys silently
Copyright © Alejandro Román 2013
2

5
II. Alcalá la Real, El Sur
B
Vivo e allegro q = 135 - 140

                                 
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p en la bruma / in the mist
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

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
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11
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
Copyright © Alejandro Román 2013
 




                                    
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






3

III. Jaén, La Villa de Gayo
C
Leggero ma energico q = 116 - 120
    

      




     
                  






recordando a Bela/
f
remembering Bela





























                     






18

22
     


     
 
 

  







           


5








 

 




 







         
 


 
   
   
 







                  



   

  

  
      




 



 


26

  
  














    
       

30

5




 



   






 


Copyright © Alejandro Román 2013
5




     

 
5
4







34
               
    



        




 








ff

     
 



 

   
 








 

 
   
 

 


38
   
            
 
  


   


p subito









         


  



 
  

     




















42
                     
     
 
  
 









f










 




  
 
 










 








           

     
 






    
  


5


 
 




  
  


    



   
 


46
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
   
5



 
5
  



 
 







  
 
  

5
5
fff

 
5
5

  
 


   
      
          

    















49
            
 

  




5
ff


  





IV. Cazorla, Piedra, Cal y Jardines andaluces
D
53
 
Misterioso q = 65 - 70
 

sfz
 


55



 





10
10
ppp de nuevo en la bruma / in the mist again
 



 
 


  

10
mf
recordando a Claude / remembering Claude





2 corde
10
 
 

10

                                       
sfz
 








  



5
   
10


10



Copyright © Alejandro Román 2013

3


10





6

56


 
 

10

  
  

  








 
 


57
3
 

10
10

10

10
 



3



 

 
10


10
10
                                       

58

 

 
 

10
10
10
10
                                        
 





Copyright © Alejandro Román 2013
3



 



 

59


 
10
  
 
 



 

10





10
10
10


 
 

10

  
   
 

10
                                



60

7
10




 
 

 

61
 
 
f




   



 



 

10
10


 


Copyright © Alejandro Román 2013
10
 

3


10
8


3
62
 
 


   




 




  
10
 


63





10
  




10

10

 
3
    



 




 

10
10
10
10
 


64


   



 



  
 
 


10
10



10


Copyright © Alejandro Román 2013
10
3






 




65
9
 
     



 




10
 


 





q = 50 - 65

  
   
  

  

mp





V. Villacarrillo, Aceite y Olivas



10


E Meno mosso

66
 
 
67
10
10

  
  




 






 

  
Copyright © Alejandro Román 2013






 
 

 



10

68



   



   
    
69

   
 




   



  


  


  

    




  

VI. Ubeda, Legado del Renacimiento
F
 







    

70
    
 



mf


   

   

mp 



    



71
 
     









  






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
11

      


        
72
        

       











   


    








  



ff sin pedal / no pedal


 








       



        
      
73




       

      



   


    



 
 


74








  



      


        
        



 
    











  
   

 

75


 




 



 



      


        
      




       

      



   




  


 

   


  
 

Copyright © Alejandro Román 2013
12

    






    
  
  




76











    
    
   



   


    






   




 




 


      


  
    
77


    








   
             

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    
   
 
 
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 
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

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78


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
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
   
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79


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
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

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
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
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
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


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

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     
    
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

        
   
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
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

Copyright © Alejandro Román 2013

13
VII. Baeza, Antiqua Universitas

G
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  
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p

 
mp
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
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81
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82
pp
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3
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83
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Copyright © Alejandro Román 2013

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14

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84
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  

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

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85
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

86








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
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
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87
 


rall.

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Copyright © Alejandro Román 2013

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
15

VIII. Linares, Tarantos y Mineras
H
Blues q = 55 - 60
3
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3
88
mp
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
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
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3
recordando a Thelonius /
remembering Thelonius

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3
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 
   
 
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92
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 3 
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  
 
96
3
mf
3

3
3
3
3

3
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  
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  
  

 
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 
  

3




   
    
 

3

 3 
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

3
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
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 
 
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  
  
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   
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

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3


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3
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 3 
 
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3
3
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
3
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
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   
 
3


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
IX. La Carolina, Aceituneras y Cantes Flamencos
I
Un poco più mosso q = 65 - 70
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

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



100

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
3
recordando a Tete /
remembering Tete
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
  
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

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
Copyright © Alejandro Román 2013

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3
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

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
16


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
 3      

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        
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


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 
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
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103


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

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
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

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
      

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
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   

3

   
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
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  



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
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 
          
    

       


112




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
 

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

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
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
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 
 
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
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3
109

3
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 
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     
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 

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106 

3



Copyright © Alejandro Román 2013
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
   
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
115
 
     
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
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

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 




17
X. Andújar, Montería y Cerámica
J
117

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mf



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
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








             

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 
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
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
118
mf

  


       


            




 



119
pp



Copyright © Alejandro Román 2013
18

120

 


 

mp


121



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   
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122


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
 
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 


123

  

  
 
 









3





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  
 
  
3
ppp




Copyright © Alejandro Román 2013
  

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

 


ff


 

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mp




fff


 
 
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  
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 
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
 
 

 



 


 
    
 

 
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  

 
 
19

XI. Jaén, Villa Gaiena
K
Leggero non tanto ed energico q = 116 - 120
     
       



     



127
recordando a Bela otra vez /




  

f remembering Bela again




 
      
131


     
 
 



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
   
    


   
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





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



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



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



    
 


   


 
                 

5




 

 


  


    
 

 

 

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    
   



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
                     
 

 
 


  

       










 


135

  











                



139

5


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
 




   




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







Copyright © Alejandro Román 2013

5
5
      

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


20

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


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

143
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
     




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

 






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
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147


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 

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
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   
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 

 




 




 


 
   


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
     
 
    

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
  

f
  







   












 

 
 


   

     

151   

   
    



   







      

  

  


 

  

 
       
 

 



p

   


    

  
 

155  

                 

   

 




 


 


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Copyright © Alejandro Román 2013
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Copyright © Alejandro Román 2013
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Pozuelo de Alarcón, 27 de Febrero de 2013
Copyright © Alejandro Román 2013
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56º Concurso Internacional
de Piano
Premio “Jaén” 2014