la revista
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Febrero_2012 Foto: © Juan Camacho. APROFIMA (Asociación de Fotógrafos de Málaga) n.11 la revista publicación bimestral de la federación española de profesionales de la fotografía y la imagen sumario Sumario 05 editorial 06 contraluz 10 Los presidentes opinan... 12 nuevo proyecto 14 Calificaciones 2011 26 porfolio 36 audiovisual 38 noticias fepfi 48 historia 50 marketing rincón legal 52 56 noticias del sector 62 agenda Ante el año 2012 Ambición Manuel Correas Sebastián, Presidente de la Asociación de Fotógrafos Profesionales de Zaragoza y Provincia Presentación del nuevo Presidente y de la nueva Junta Directiva de FEPFI Certamen de Calificaciones FEPFI 2011, celebrado en Santiago de Compostela Juan Camacho Streaming. Crear nuestro propio canal de vídeo Ecos asociativos Boris Mikhailov Nuestro jardín. Ventas inmediatas y ventas diferidas ¿Cómo se deben firmar las fotografías que se realizan en un estudio fotográfico? Novedades del mundo de la imagen Exposiciones, libros y concursos la revista Edita Federación Española de Profesionales de la Fotografía y de la Imagen Redacción [email protected] Colaboradores Ángel Herraiz, José Luis Vázquez, Rafael Pérez Torres, Edu Gálvez, José Hidalgo (PPH), Antonio Matías, Laia Esteban, Manolo Arellano y Nely Ariza Publicidad Departamento propio Administración [email protected] Webmaster Philippe Uglietta C/ Doña Urraca, 13 Bajo - 34005 Palencia Teléfono y Fax 979 100 130 Depósito legal: P-19-2010 I.S.S.N.: 2171-2220 WEB www.fepfi.es Diseño y maquetación www.4ccomunicacion.com Impresión Gráficas Rigel Director José Luis Vázquez Giummarra Coordinadores José Ramón Mata y Silvia Ferrer © fepfi publicaciones Todos los derechos reservados. Se prohíbe la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento sin la autorización expresa por escrito de fepfi. 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Decíamos entonces “...los componentes del Consejo Editorial manifestamos que en la misión que nos fue encomendada en febrero último, pusimos número a número, nuestro mejor entusiasmo, dedicación y entrega para crear una publicación que nos identifique fotográficamente y sea, a la vez, el vínculo ideal de unión entre cuantos componemos la gran familia fepfi”. Aclarado cuanto antecede, pedíamos “...por lo que nos ayudaría a mejorar, vuestra opinión sobre la línea emprendida y si cumple las expectativas que a priori esperabais de nosotros” añadiendo que “todas las cuestiones tratadas por el Consejo Editorial en los números aparecidos se han sustanciado en equipo, por tanto, fallos y aciertos los asumimos conjuntamente sin rodeos, imbuidos de los mejores propósitos de superación para conseguir en 2012 una revista que, respirando objetivos tan fundamentales como la comunicación y el efecto escaparate, transmita la calidad y prestigio de nuestra fotografía profesional.” Nos enrollábamos entonces, de acuerdo con el momento, a las plúmbeas Elecciones del 20N y al panorama que los analistas de la economía nos dibujaban, repleto de incógnitas y sacrificios sin cuento que, en nuestra profesión, incidiría directamente al conside- rarse la Fotografía como artículo de lujo, qué ironía. De todas formas -decíamos- no permitamos que el negativo efecto psicológico de la palabra crisis nos arrastre, nos amargue la vida, pues recordando al norteamericano Abe Orlik, ex-presidente del WCPP “...ante el pesimismo generalizado no se puede caer en la trampa del desánimo colectivo”, y confiemos en que el nuevo Gobierno sepa reconducir la situación, salgamos pronto del bache económico y empecemos a notar, algo de mejoría en el año que hemos empezado con tantas dudas. Evidentemente respirábamos aires navideños. Pero las luces festivas de diciembre se apagaron, desaparecieron las multicolores y alegres guirnaldas, callaron las canciones heredadas generación tras generación, y guardamos para el recuerdo en la tarjeta de la cámara fotos familiares de fiestas compartidas ... Y hemos llegado al primer mes del nuevo año con ánimo ingenuamente esperanzado, cándido quizás, rezando para que la economía y la recuperación de puestos de trabajo den pronto alas de confianza a tantos desempleados. Notaremos algunas limitaciones presupuestarias, cierto; y apreturas, lo sabemos; pero confiemos en que las cosas mejorarán pese a los augurios pesimistas de los gurús europeos y dueños del cotarro económico... y no caigamos en la desesperanza. Punto final: Con multiplicado afecto a todos los federados -y a los que no lo son-, colaboradores, amigos, simpatizantes, firmas comerciales (muy especialmente), directivos, descontentos (que los hay),.. con retraso, gracias por vuestra atención y apoyo y feliz año 2012. El Consejo Editorial 5 la revista Jose Luís Vázquez MFH contraluz Ambición Contraluz No comprendo, ni comparto, ciertos comentarios. Y digo esto porque con sibilinas insinuaciones hay quienes dejan caer con despecho que algunos compañeros se vanaglorian reiteradamente de sus distinciones, títulos, premios o reconocimientos alcanzados en Congresos y Convenciones internacionales de gran prestigio, sin mostrar ese puntito de recato o modestia que, aún siendo recomendable, no por eso deben dejar de pregonarlos (hay que vencer la timidez y presumir de los logros profesionales importantes), pues-con-ello-salimos-ganando-todos. Una persona ambiciosa no tiene por qué ser considerada de arrogante y otras connotaciones negativas. Es cierto que el común de los mortales relaciona la ambición con el poder, la riqueza, la fama desmedida, etc. pero no siempre es así... ¿Cómo desmontar tan mala prensa y poner la ambición en su justo lugar? Se me ocurre un ejemplo conocido y fácil de entender: Cristiano Ronaldo se pasó “un pelín” con lo de rico, que lo es; guapo, ellas y algunos “ellos” lo afirman fervientemente; y bueno ¿se pone en duda que es un gran futbolista? Reflexionemos. la revista En el aspecto publicitario incidía hace poco un amigo y aseguraba, que quien no se promocione e ignore los medios que los avances tecnológicos ponen a nuestro alcance está perdido, es un nombre sin relevancia, un don Nadie, no tiene futuro... al desaprovechar el tren de la modernidad (web, internet, facebock, twitter, etc.) En definitiva, ha perdido la partida de antemano. Es cierto. 6 Tengo ante mi un articulito (*) que, pese a referirse al fútbol, bien vale para adaptar su intención al tema, nuestro mundo: la Fotografía. “Hay que ambicionar sin descanso, llegar a más, pretender ser siempre más de lo que se es. El mayor anhelo debe ser no permanecer estacionado, pocos son los que alcanzan la plenitud y los que pueden decir con orgullo ¡Yo llegué a la meta! La conformidad es una fuente que no se agota; las contrariedades no hacen mella en los que saben conformarse. Pero la conformidad, por hábito, puede convertirse en falta de fuerzas, en apatía, en completo abandono, en renuncia suicida. Por eso, es necesario ambicionar siempre, porque en esa ambición, en ese deseo de pretender subir más y más, está no sólo el germen de tu progreso sino el de todos. En muchas ocasiones la conformidad es desfallecimiento y el desfallecimiento es cobardía. Si en tu camino encuentras un obstáculo, no vuelvas atrás ni te acobardes, mira sólo la forma de vencerlo y lo vencerás con tu constancia, con tu tesón y tu voluntad. Ambiciona noblemente siempre; tu ambición te empujará a cumplir tus propósitos valerosamente, sin retroceder, pues el retroceder solo pertenece a los cobardes y tú no lo eres”. Obviando las inevitables envidias profesionales (pecado capital de los españoles), creo queda meridianamente clara la intención que pretendo transmitir. ¿No son ambiciones nobles las de Messi, Cristiano, Villa, Casillas, Iniesta, Silva... o Esteban, los Guardia, Toñi, Salva, Eva, Presencia, Clemente, los Limeres, y tantos?. * El articulito, del año 1952, es de don Antonio Simoés Mesa (dep). Sus Editoriales, breves y de gran contenido educativo, transmitían con sencillez sus reconocidas dotes humanas y eran acogidos por los lectores con gran interés. los presidentes opinan... Manuel Correas Sebastián Foto: © P. Praderas Presidente de la Asociación de Fotógrafos Profesionales de Zaragoza y Provincia la revista Sobre mi 10 Nací en Zaragoza el 14-4-1957. Finalizado el bachillerato superior y COU, de 1971 a 1984 trabajé en la empresa familiar Foto Correas, dedicada al reportaje social de foto y vídeo. En 1984, asociado a Foto Rama, sigo en las mismas disciplinas y en el estudio hasta 1995, en que me independizo instalándome como Foto Estudio M.C., c/ Rebolería,1, Zaragoza. Especializado en Windows, Photoshop, Premier y Ulead. Juez calificador fepfi de obras Audiovisuales, nominado a los premios Goya Vídeo/2007, y al de Fotografía Expo/Zaragoza/2009. Fogueado desde 1997 en labores directivas, al renunciar Pedro Praderas a la reelección para propiciar la alternancia en “el poder” después de cuatro años, en la asamblea del pasado 7 de junio resulté elegido presidente por mayoría para los dos próximos años y hasta hace bien poco la secretaría de fepfi. ——¿Por qué te dedicaste a la fotografía? La respiraba en casa y como un niño que era, el laboratorio me parecía un juego milagroso viendo aparecer las imágenes en un papel blanco, que luego abrillantaba en una plancha bajo la lona de la esmaltadora. Era pura magia. Un día me colgaron una cámara y un flash, y por obligación afronté mi primer trabajo en una tanda de comuniones. Entonces me di cuenta que ser fotógrafo era una profesión apasionante, y decidí dedicarme a ella. Hasta hoy. ——¿Por qué te eligieron presidente y cuales son tus metas? Tal vez porque al ser miembro de la Junta Directiva durante varios años han visto que soy una persona inquieta y trabajadora, que se involucra en lo que hace, y decidieron darme su confianza para seguir trabajando en sus proyectos, potenciar nuestra profesión, y conseguir que todos participen y obtengan el máximo beneficio al estar asociado. Y todo, haciéndolo poco a poco pero a toda velocidad, sin dormirnos. Y orientar a nuestros clientes que la mejor opción para la realización de un trabajo fotográfico es acudir a un profesional legalmente establecido, pues ofrecemos garantía, seriedad, calidad y responsabilidad; y conseguir que los estamentos oficiales persigan a los defraudadores. ——Respecto a tu asociación ¿crees acertado organizar gratuitamente las populares “5 horas con...”? A través de ellas hemos conseguido la colaboración de excelentes compañeros que compartiendo su saber y generosidad hacen posible su gratuidad. Esa es su grandeza, enseñar y compartir, y aprovecho la oportunidad para agradecer a todos su colaboración y entrega desinteresada. Cuando nuestra profesión no está económicamente en sus mejores momentos, 5 horas son una alternativa, una terapia magnífica, que los asistentes agradecen; congresos tradicionales como los de Zaragoza, Valencia, Asturias, etc. han notado en sus últimas ediciones una menor afluencia. ——A corazón abierto ¿qué opinas del asociacionismo y qué aporta fepfi a los federados? El asociacionismo es importante y necesario, ha de ser la unión entre todos los que nos dedicamos a esta profesión tan importante, tenemos muchas más posibilidades de conseguir metas que no podrían hacerse individualmente. Los talleres que las asociaciones organizan para sus miembros, aumentan la formación y el nivel de estos mismos. FEPFI somos todos y por tanto todos tenemos algo que aportar. Es necesaria para defender los intereses comunes de sus federados. De ella han de manar las directrices por las que todas las asociaciones han de moverse y trabajar juntos para que nuestra profesión salga del bache que está atravesando por la situación que vivimos. Es comentario generalizado que FEPFI es lenta en ejecuciones, que hay que eliminar tanta burocracia y dar agilidad a temas importantes (canon digital, fotos carné, intrusismo, etc.). Todos debemos confiar e indicar a la Junta Directiva que nos representa los medios necesarios de ejecución para que pueda trabajar a la mayor brevedad posible en bien de todos. ——¿Qué debería hacerse para potenciar los Premios Goya? Conseguir patrocinadores de casas comerciales, instituciones públicas, etc. que nos ayuden a publicitarlos en prensa, radio y televisión; conseguir que los federados FEP participen y, si fuera posible, además de la estatuilla dotarlos de premios en metálico. Desde mi puesto me corresponde activar más cosas pero lo sustancial, que todos rememos juntos. Sobre la asociación AFPA, c/Agustín Gericó, 5. 50007 Zaragoza. Tel./fax: 976/378002. E-mail: [email protected] los presidentes opinan... “La mejor opción para la realización de un trabajo fotográfico es acudir a un profesional legalmente establecido” Se fraguó en agosto de 1977 -cuando Elvis Presley se despedía harto de pastillas de este mundo- y tras una serie de reuniones agotadoras quedó constituida el 18 de diciembre. El 15 de enero de 1978 se eligió la primera junta directiva. 33 años, pues, nos contemplan, y aunque durante ese periodo ha habido de todo, lo cierto es que en general nos sentimos orgullosos con realizaciones que perduran en el recuerdo: celebración del Congreso Mundial World Council of Professional Photographers, catorce ediciones de los Premios Goya de Fotografía y Vídeo, quince de las Jornadas de Aragón, creación de la revista HIPOSULFITO, y un logro largamente acariciado, adquirir en propiedad el local en el que nos ubicamos. Organizador de los “Intercambios Profesionales” con populares colegas y casas comerciales; de los talleres domingueros “5 horas con...”; exposiciones individuales y colectivas de carácter asociativo; el nacional “Goya versus Foto” conmemorando el aniversario del nacimiento de Francisco de Goya; “Exposición-Homenaje a Miguel Labordeta”; excursiones profesionales de acercamiento entre los asociados de diferentes pueblos de Aragón, celebración de partidos de fútbol entre colegas, cursos de fotografía en colegios, parroquias e Instituto don Pedro de Luna, etc. Se han concedido 19 insignias de oro de Honor y Mérito y 90 de plata a distintas personalidades, autoridades y fotógrafos de renombre internacional, desde Italia a México, Gran Bretaña a USA, Venezuela, Israel, Bélgica, Francia, Sudáfrica, Puerto Rico, etc. y de toda la geografía española: 33 años de actividades. “FEPFI somos todos y por tanto todos tenemos algo que aportar. Es necesaria para defender los intereses comunes de sus asociados” 11 la revista noticias fepfi Presidente Félix Corchado Santos Tesorero Daniel Luque Arjona Director Cuerpo Colegiado José Hidalgo Pérez Vocal azaga Tar ura Seg ier Jav Vocal cía Gar tín Mar el Áng Miguel Vicepresidente Vicente Esteban Abad Secretario Fernando Barrio Godoy Vocal Enrique Medrano Fons Vocal Raúl Vázquez Moreira Vocal Philippe Uglietta Catalano nuevo proyecto la revista Félix Corchado elegido nuevo presidente de FEPFI por los representantes de la Asamblea General el pasado 23 de enero en las elecciones a la presidencia. 12 EL equipo que conformará la nueva Junta Directiva afronta el reto de potenciar la profesión, tocada por los cambios de consumo y la actual situación económica, pero con capacidad para adaptarse y dar respuesta a nuevas necesidades y oportunidades del mercado. Esta Junta Directiva liderará un nuevo y motivador proyecto con capacidad para emprender y superar nuevos retos profesionales con el apoyo de todos los federados y en beneficio de FEPFI. El principal reto será hacer visible los 20 años de existencia de la FEPFI de cara al usuario final, así como incrementar la cohesión interna y los proyectos en común entre las diferentes asociaciones que integran la federación. Desde estas líneas os invitaros a sumaros a este ilusionante proyecto. 13 la revista calificaciones 2011 Como todos los años llego nuestro ansiado certamen de calificaciones. Este año con la inigualable sede de Santiago de Compostela. Como no podía ser de otra forma los gallegos hicieron bueno lo de “Galicia Calidade” y nos dieron lo mejor de lo suyo. Hospitalidad, compañerismo, largas charlas sobre la fotografía y el audiovisual así como ese buen sabor de boca que siempre te llevas de Galicia. Para el recuerdo quedarán todas esas imágenes que se visionaron en Santiago, con ganas de que llegue el siguiente certamen y poder volver a vernos las caras y charlar de lo divino y de lo humano. Hasta el próximo certamen. ¡! Os esperamos ¡! Inauguración certamen de 2011 Calificaciones Palabras del Director del Cuerpo Colegiado de FEPFI en el acto de inauguración y entrega de distinciones del Certamen de Calificaciones FEPFI 2011 Sr. Presidente de Fepfi. Presidentes de las asociaciones de Coruña, Pontevedra, Lugo y Provid Presidentes de panel, Jueces calificadores, Jueces del panel abierto, auxiliares miembros del Cuerpo Colegiado, miembros de Junta Directiva, socios y acompañantes. la revista Un año más nos encontramos para dar vida a un nuevo Certamen de Calificaciones que en este año de 2011 celebramos la novena edición en el área de Audiovisuales y la décimo quinta edición en el área de Fotografía. 14 Seleccionar las obras de Colección de Honor y Obras de mérito no es tarea fácil. El sistema de Calificaciones de Fepfi se implica en ese proceso para todos los federados que quieren acercarse a él. Cumplir con los objetivos de formación, difusión y promoción de los socios debe ser la tarea principal del Cuerpo Colegiado y de Fepfi. Buscar las mejores imágenes que estén dentro de un contexto y un periodo histórico y cultural es el cometido que se ha marcado este Cuerpo Colegiado. Todo esto se consigue gracias a la labor impecable de los auxiliares, presidentes de panel y jueces, con responsabilidad y con compromi- so. Y no hay que olvidar la gran función formativa del panel abierto con el análisis de las obras junto a sus autores. Nuestro más sincero agradecimiento a este grupo activo y altruista que desinteresadamente, revierten sus conocimientos en todos aquellos Federados que lo desean aprovechar. Agradecer también a Nea Master, empresa colaboradora de este evento. Al público que se acerca cada año para enriquecerse del encuentro y su saber estar en las salas. Y no podemos olvidarnos de los autores y sus obras que son la razón de ser de este Certamen y que, año tras año, con su participación lo hacen realidad. Calificaciones sirve, además, de apoyo e intercambio de experiencias entre compañeros profesionales. Las tertulias y el ambiente de compañerismo que se respira dentro del Certamen de Calificaciones es otro gran logro de esta Federación. Ahora solo me queda felicitar en nombre de la Comisión Delegada a los compañeros y compañeras que hoy reciben los frutos de su esfuerzo, dedicación y buen hacer. A los Certificados de Calidad, a los fotógrafos y videógrafos Distinguidos, a los Maestros fotografos y videógrafos, al Maestro instructor. A todos los que habéis conseguido vuestro reconocimiento por méritos propios, enhorabuena. Muchas gracias a todos y disfrutemos de estas Calificaciones y de esta ciudad, Santiago, que nos acoge. José Antonio Hidalgo Pérez Director del Cuerpo Colegiado de FEPFI la revista 15 calificaciones 2011 calificaciones 2011 Un nuevo y esperado “Un año de luz” Palabras del Director del Cuerpo Colegiado de FEPFI en el acto de presentación del libro de Colección de Honor y Obras de Mérito de Antequera 2009 En estos años de turbulencias económicas y grandes dificultades añadidas a nuestro sector de la imagen, Fepfi debe seguir apostando por la formación continua de todos sus federados. Con una mayor especialización profesional podremos seguir hacia delante. Una formación continua de Calidad adaptada a los tiempos que vivimos y ser el motor dinamizador de la divulgación de sus federados y sus obras. Este es el compromiso final del Certamen de Calificaciones. Una imagen necesita captar la atención y la imaginación del espectador. la revista Comunicar con la mayor claridad un mensaje y hacer que la fotografía nos mantenga atentos frente a ella durante mucho tiempo para disfrutar de su contenido es la diferencia entre una fotografía buena y una imagen excelente o excepcional. 16 El libro que hoy presentamos “ Un año de luz “.- Colección de Honor y obras de Mérito Fepfi 2009 es el resultado del Certamen de Calificaciones de Antequera. La demora en el nacimiento, de esta edición ha merecido la pena. Aquí lo tenemos con la Calidad que merece una publicación de esta índole y una publicación digna de estar en las mejores bibliotecas. No podía ser menos ya que en su interior encontraremos 49 obras de Colección de Honor y 107 Obras de Mérito seleccionadas con toda la transparencia, la honradez, y la honestidad que tiene el Sistema de Calificaciones de Fepfi. Esto es una inversión cultural y formativa de primer orden. Un libro que sirve de referente a la mayoría de los federados. Es un libro que refuerza el prestigio profesional del colectivo y del cual todos nos debemos de sentir orgullosos. Un año más, aquí está el fruto del trabajo de los compañeros que con su esfuerzo y creatividad han aportado sus imágenes para que se las califiquen un grupo de jueces altruistas y comprometidos con el sistema. Sin estas obras de Calidad y sus autores sería imposible la edición de estos libros. Por ellos y para ellos seguiremos trabajando. No queremos olvidarnos de agradecer a las empresas patrocinadoras: Canon y Álbum Época y a las empresas colaboradoras Hewlett Packard, EGM, Rodolfo Biber, Kitoli, Cromalite, Colorex, y Maxcolor por su apuesta en este proyecto de Calidad José Antonio Hidalgo Pérez Director del Cuerpo Colegiado de FEPFI la revista 17 calificaciones 2011 calificaciones 2011 Las Calificaciones Audiovisuales de enhorabuena Valoración del Subdirector del Área de Audiovisuales del Cuerpo Colegiado, Antonio Matías. la revista Resumir una valoración sobre las calificaciones de audiovisual no es tarea sencilla, pero se podría decir que han sido un ÉXITO ABSOLUTO en casi todas o todas sus facetas. 18 1. Mi más sincera ENHORABUENA al equipo de auxiliares. Gracias a vosotros el motor de la calificación audiovisual ha funcionado a la perfección, de vosotros dependía el reto técnico y de organización, y habéis conseguido el mayor nivel de calidad de los últimos años, un equipo sincronizado y cohesionado, un diez compañeros. 2. ENHORABUENA al presidente de Panel y JUECES calificadores. Un equipo parcialmente renovado, que ha estado a la altura y demostrado un tesón, esfuerzo, pasión incluso, un equipo insisto que ha quedado consolidado, gracias compañeros de Provid y Jueces calificadores de FEPFI, sois la savia del árbol audiovisual. 3. Al Panel Abierto de Audiovisual. Santiago Isidro y Miguel Ibáñez, dos maestros, que más se puede decir....una experiencia piloto que ha resultado demoledora, única y formativa a niveles desconocidos hasta la fecha. 4. A Agustín Blanco Covarrubias, siempre con nosotros, apoyándonos, en todo momento presente e interesado al máximo por el buen funcionamiento de todo, gracias Agustín, eres uno más, como amigo, como todo, un referente. 5. Al Secretario de FEP, Giuseppe Scozzi. Desde Italia vino a ver y tomar nota de calificaciones audiovisuales, fotografías del apartado técnico, visionado de colecciones de honor, etc. Ha declarado estar impresionado por el nivel y buen “ambiente”, los QEP y MasterQEP se acercan, gracias Agustín por este avance importante. 6. Muchas gracias a los autores. Sí, a tod@s los que han enviado obras, que han hecho ese esfuerzo, aunque sólo hayan enviado una, nadie puede afirmar que no tiene ni una obra que enviar. Es por eso que gracias a estos autores se ha reforzado un año más el certamen de calificaciones. 7. Gracias en general a: Azucena, cuya labor en calificaciones es más que loable, pues atiende más de un frente con gran diligencia y resolución, unos de los pilares de FEPFI a mi modo de ver. Philippe, por su tesón y esfuerzo en dinamizar el foro en calificaciones 2011 todos sus aspectos, algo que empieza a ver sus frutos, enhorabuena. A José Hidalgo, PPH, que como el que suscribe no paramos ni un momento haciendo prácticamente de todo, desde chicos de los “recados” hasta mantener el protocolo y desarrollo de calificaciones conforme a nuestras responsabilidades, hemos sudado, pero ha merecido la pena, gracias PPH. Gracias a las Asociaciones de Galicia, por su apoyo moral. Gracias a todos los asistentes a las calificaciones, profesionales, familiares, y un largo etc., a algunos solo os pude saludar brevemente por los pasillos, pero un evento como calificaciones es, cuando asumes una responsabilidad, extremadamente agotador. Quizás me haya olvidado de algún agradecimiento, pero aún me estoy recuperando de la intensidad de estas calificaciones, han sido brutales. Resumiendo, las mejores calificaciones de la historia del audiovisual son el fruto de todos, de todos aquellos que dedican altruistamente parte o gran parte de su tiempo, para que todo vaya bien y cumpla sus objetivos. Por último debo destacar que el elevado nivel que hemos visto en las obras este año es el resultado de la actividad formativa que en sí misma suponen las calificaciones, el audiovisual se convierte en el futuro de esta profesión, a nivel económico y artístico. Los videógrafos o cineastas ya no realizan solo bodas y eventos, son directores de largometrajes o cortos, un nivel que se ha venido desarrollando conforme las nuevas tecnologías y redes de información han hecho de la imagen fotográfica y audiovisual un contenedor que mueve por delante de nuestros ojos miles de imágenes a diario. Un futuro prometedor en audiovisual. Santiago de Compostela ha sido la rampa de lanzamiento de una nueva generación de creadores audiovisuales, que darán el paso a Europa en breve. Debemos seguir así. Antonio Matías Míguez Subdirector del Área de Audiovisuales del Cuerpo Colegiado de FEPFI 19 la revista calificaciones 2011 experiencia la revista singular 20 Llevaba varios años postergando mi asistencia al certamen de calificaciones por motivos no siempre bien definidos: pereza, trabajo atrasado, compromisos familiares, etc. Pero este año vencí la pereza y me puse rumbo a Santiago de Compostela con espíritu abierto y dispuesto a empaparme de cuanto me pudiera encontrar allí. Mis referencias eran casi en su totalidad positivas, aunque había escuchado voces también muy críticas. Era el momento de decidir por mi mismo. mejorar en su propio trabajo al menos un poco. Los comentarios de los propios jueces son otra joya, ya que suponen un análisis de las fotografías en profundidad, desmenuzando aspectos técnicos, compositivos, de impresión, de concepto, etc. en los que, a veces, yo ni siquiera hubiese reparado. Asimismo, se pueden apreciar tendencias, líneas estéticas que se repiten y que no sabemos si perdurarán, pero que ahora están en el imaginario colectivo. En la llegada al hotel donde se celebró el certamen tuve una cálida acogida por conocidos y desconocidos, ambiente cordial que se mantuvo hasta el día de mi partida. Recuerdo una conversación divertida y amena con dos personas que horas después recibirían el reconocimiento de Maestro fotógrafo uno y Fotógrafo Instructor el segundo. Así, entre fotógrafos muy experimentados pero muy accesibles empezaron mis calificaciones, y esa cordialidad fue la tónica habitual durante los tres intensos días que viví allí. Y por si estaba contento con el certamen, un día anunciaron que comenzaba algo denominado “panel abierto”. Allí pasé bastantes ratos escuchando como un grupo de especialistas analizaban obras a petición de los propios autores. Es un espacio para la autocrítica y el afan de superación, que exige una cierta humildad al autor, ya que tiene que exponer una fotografía al juicio de los expertos ante un montón de gente que también pregunta y opina. Me gustó mucho, era más distendido que las calificaciones y con un ambiente todavía más pedagógico. Es difícil expresar en palabras lo mucho que me impresionó lo que considero el motivo principal de mi presencia en el certamen, esto es, la calificación de las obras. Es un sistema riguroso y, seguramente, agotador para quienes hacen de jurado. No tengo palabras para agradecer su esfuerzo. La intensidad con que se viven esos escasos momentos que dura la evaluación de una obra se libera a veces en forma de aplausos por parte del público a la llegada de una valoración positiva (obra meritada). También hubo momentos para la duda ante valoraciones desiguales, desacuerdos en el jurado y ante la aparición de imágenes sorprendentes que no tenían fácil calificación. Mi impresión es que tuve la oportunidad de estar muchas horas inmerso en la contemplación de obras de una muy alta calidad, con lo que uno acaba impregnándose de lo que tiene ante sus ojos y sueña con poder aprender lo suficiente para Y cuando ya creía terminado el certamen llegó la traca final en forma de Colección de Honor. Ya sabíamos cuáles eran las fotos meritadas pero poder contemplar la selección definitiva a unos centímetros de distancia fue toda una experiencia. Con la obra impresa al alcance de tu mano se advierten detalles de calidad que en pantalla o desde lejos no se aprecian. Mereció la pena esperar para verla. Creo que ya queda claro que para mí la asistencia al certamen de calificaciones ha sido una experiencia muy positiva que recomiendo a quien sienta la más mínima curiosidad por ver cómo funciona y por ponerse en comunicación con muchas otras personas con los mismos intereses. Se aprende mucho y se disfruta mucho, ¿Quién puede pedir mas? Manolo Arellano la revista 21 calificaciones 2011 calificaciones 2011 toda una experiencia Para mi, la experiencia de asistir a las calificaciones de Santiago de Compostela 2011 organizadas por la FEPFI fue sobre todo un cambio radical en la forma de entender la fotografía. Después de aquello, decidí hacer un borrón y cuenta nueva a la hora de realizar una fotografía, no solo en el disparo, sino en todo lo que engloba la fotografía en cuanto a composición, expresión, atrezzo, etc. Ni que decir tiene la cantidad de nuevos amigos y personas decididas a enseñar a cambio de nada, o muy poco, que tuve la gran oportunidad de conocer. Grandes fotógrafos de índole nacional que son capaces de tratar contigo de una forma amena y abierta. A destacar también la gran labor del panel abierto, donde se enriquece desmesuradamente la forma de entender la fotografía. la revista Nely Ariza 22 PD: si tuviera que definir las calificaciones en pocas palabras diría: perplejidad, emociones, asombro, nervios, risas, amigos y más amigos. la revista 23 calificaciones 2011 calificaciones 2011 Nea Master muestra su apoyo a FEPFI y a los profesionales de la imagen con su patrocinio del certamen Nea Master ha patrocinado el Certamen de Calificaciones FEPFI 2011 celebrado en Santiago de Compostela. Queremos acercarnos a la empresa y su gente, por lo que hemos querido entrevistar a Juncal Herrero Echeveste, su actual Responsable de Marketing. la revista Estamos trabajando mucho para continuar siendo en el futuro un proveedor amigo en el que los clientes puedan confiar, no solo por la calidad de nuestros productos, si no también por nuestros servicios y nuestra vocación por el cliente. 24 ——Para que todos os conozcamos mejor, ¿nos puedes dar algunos datos de Nea Master? Nea Master es una empresa asturiana fundada en 1998, líder en soluciones globales de impresión. Nos dirigimos a todo tipo de empresas, nuestro objetivo es satisfacer todas las necesidades que un cliente pueda tener en cuanto a impresión, digitalización o gestión documental, entre otras. Contamos con un equipo de 25 personas, clave para garantizar un excelente servicio de calidad avalado por nuestros clientes. Uno de los pilares básicos de Nea Master es el Servicio Técnico, formado por 8 personas altamente cualificadas que reciben una formación constante. ——Cuál es la misión de Nea Master en el sector de la imagen profesional Ofrecer productos y servicios de la más alta calidad a nuestros clientes, así como garantizar un servicio técnico eficaz y cercano que cumpla las expectativas del usuario más exigente. ——En el Certamen de Calificaciones tuvimos la oportunidad de conocer vuestras soluciones de impresión para fotógrafos profesionales; ¿nos puedes detallar la información al respecto para que la conozcan todos nuestros federados?; ¿qué otros servicios les podéis ofrecer? En nuestro catálogo de producto incluimos los diferentes modelos de impresoras de gran formato, tanto técnicas como fotográficas. Asimismo, en 2011 ampliamos nuestra oferta con algunos modelos de las impresoras de látex, unos equipos con resultados excelentes y una amplia gama de papeles que permiten a nuestros clientes, no solo mejorar la calidad y los tiempos de sus trabajos, sino ampliar su oferta de servicios introduciendo nuevas posibilidades a su negocio y llegando a un público más extenso y variado. El Pago por clic es nuestro servicio más demandado, es la gran novedad que ha introducido HP en el mundo de la impresión en gran formato. Consiste en abonar un precio por cada “clic” en el que se incluyen los mililitros de tintas, la mano de obra y el desplazamiento. Asimismo, contamos con un programa de tintas para aquellos clientes con altos volúmenes de consumo de tintas. Además, ofrecemos la calidad de un servicio técnico homologado por HP. ——Hemos visto que recientemente habéis renovado vuestra página web, www.neamaster.com; ¿qué oportunidades representa este canal para ampliar y/o prestar vuestros servicios? Esta web incorpora dos grandes novedades. Por un lado, nuestros clientes tendrán la oportunidad de registrarse para acceder a toda la documentación relativa a su cuenta como facturas, albaranes, contratos…Por otro lado, y esta es una gran ventaja para los usuarios de gran formato, hemos incorporado un sistema de solicitud de tintas que facilitará mucho esta tarea a aquellos que necesiten adquirir una nueva tinta para su impresora de gran formato. Es tan sencillo como elegir su modelo de plotter y seleccionar los colores que necesitan, sin necesidad de buscar referencias ni modelos. ——¿Qué ámbito geográfico de servicio tiene Nea Master?, ¿puede influir internet en la definición futura de este ámbito? Principalmente Asturias y Galicia. En Asturias está nuestra sede central en Oviedo y contamos con dos delegaciones comerciales, una en Oviedo y otra en A Coruña, que atiende toda Galicia. También contamos con clientes en León y Cantabria. Gracias a Internet y nuestra nueva herramienta de solicitud de consumibles llegamos a más clientes de lugares de toda la península, pero de momento es algo solo limitado a las tintas. ——¿Cuál ha sido vuestra experiencia en el Certamen de Calificaciones? Era la primera vez que asistíamos y, sin duda, ha sido una experiencia muy gratificante. Hemos podido mostrar nuestra empresa y nuestro trabajo. Asimismo, hemos compartido impresiones con profesionales del sector y hemos visto de cerca su trabajo y hemos podido apreciar sus inquietudes artísticas. Creemos que conocer a nuestros potenciales clientes es muy valioso para tener la oportunidad de analizar qué es aquello que realmente necesitan y ofrecerles la mejor solución a cada un de ellos. ——Para acabar, ¿qué proyectos futuros tenéis en el sector de la imagen profesional? Actualmente somos un proveedor de referencia en Asturias. Uno de nuestros objetivos es alcanzar este nivel de confianza en Galicia, donde nos hemos implantado hace poco. Por otro lado, queremos potenciar mucho nuestra herramienta de petición de consumibles on line. Queremos facilitar esta tarea lo más posible a los usuarios de impresoras de gran formato. Somos conscientes de que es algo “engorrosa” ya que hay que mirar referencias que a veces se han perdido o no están muy a mano. A través de nuestra web tan sólo tienen que saber el color que les falta y de lo demás nos encargamos nosotros. porfolio Camacho Juan Estudios FP Imagen y Sonido la revista Estuve trabajando durante cinco años en un estudio fotográfico convencional, hasta que decidí arriesgarme a montar mi propio estudio y empezar a realizar un trabajo más personal, con la proyección de alcanzar grandes metas. 26 En estos últimos años he asistido a numerosos talleres y también he impartido en ciudades como Málaga, Granada, Jaén, Alicante, etc.. - Obra Colección de Honor 2010 - Obra Colección de Honor y obra de Mérito 2011 - 3er. puesto en el concurso internacional primer trimestre Foro de Fotógrafos en el apartado “La pareja” 2011. - 3er. puesto en el concurso de la asociación ISPWP Wedding contest gallery/Winter 2010/Pure Art - Finalista en la categoría “Wedding” FEP EUROPEAN PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2011 - Bronce award en la categoría “Wedding” FEP EUROPEAN PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2011 porfolio Nuestras maquetaciones siempre van buscando la sencillez, limpieza y la elegancia, para que no reste protagonismo a lo verdaderamente importante, la imágenes, la maquetación solo debe ayudar a contar la historia de esos momentos tan especiales. ——¿Cómo han influido las Calificaciones en tu trabajo diario? Calificaciones ha significado para mi trabajo un antes y un después, ya aparte de relacionarte con una gran cantidad de personas que les apasiona lo mismo que a ti aprendes no solo a ver y admirar fotografías, si no también a analizarlas en todos los aspectos ya sean, iluminación, composición, lectura de la imagen, etc.., además de poder contemplar una gran variedad de imágenes de compañeros de diferentes estilos y especialidades. Siempre he pensado que para poder romper las reglas, primero debes conocerlas y para eso calificaciones es el mejor evento formativo al que he asistido sin lugar a dudas, con el aliciente incluido de que maestros fotógrafos de excelente calidad valoren obras tuyas y puedas ver la evolución que lleva tu trabajo año tras año. ——En tus álbumes se aprecia una línea y una calidad fotográfica de principio a fin; ¿cómo planteas una maqueta de boda para conseguirlo? Siempre tengo una cita previa con las parejas, para saber sus gustos, su estilismo y como han planteado su boda, para personalizar el trabajo al máximo, ya que cada pareja es diferente y el trabajo debe de reflejar la personalidad de cada cliente, siempre sin perder nuestro sello de identidad. Las maquetaciones de nuestros álbumes, siempre van buscando la sencillez, limpieza y la elegancia, para que la maquetación no le reste protagonismo a lo verdaderamente importante, la imágenes, la maquetación solo debe ayudar a contar la historia de esos momentos tan especiales. —— Aunque te cueste decirlo ¿cómo te iniciaste, cuándo y por qué? Empecé en la fotografía al iniciar mis estudios de secundaria, en la especialidad de Imagen y Sonido, y desde entonces no me he vuelto a separar de una cámara, el por qué no lo se ya que nadie que me rodeara en mi vida tenia ninguna relación con la fotografía lo que si tengo claro es que fué una decisión que cambio mi vida. —— ¿Fotógrafo o artista? Fotógrafo, sin duda alguna, desde mi humilde opinión creo que autodenominarse artista es un privilegio que no deberíamos otorgarnos nosotros mismos. —— Escuetamente: tu punto débil, tu extravagancia, tu manía, tu meta, tu hobby y tu personaje Mi punto débil: La Muerte Mi extravagancia : Ver películas mientras trato imágenes Mi meta : Mejorar cada día tanto personal como profesionalmente Mi hobby : Soy muy básico, el futbol Mi personaje : Soy muy friki, Harry Potter ¡ojalá existiera la magia! —— ¿Alguna imagen especial a la que guardes especial cariño? La imagen con la que gané mi primera colección de honor —— ¿Cómo te ves en 10 años? Prefiero vivir el día a día y no hacer planes a largo plazo —— Cada fotógrafo tiene un objetivo, ¿cuál es el tuyo?. Esta pregunta se puede contestar desde dos puntos de vistas diferentes, así que … A- Mi objetivo profesionalmente es poder aprender lo máximo para enriquecer mi fotografía, con la mayor variedad de técnicas y visiones posibles B- Mi objetivo favorito el 24-70 f 2.8 —— ¿Qué es lo que no puede faltar en una buena fotografía? Para mi los requisitos serían la sencillez y la elegancia, una buena fotografía tiene que ser atemporal, y no debe estar sujeta a modas ni tendencias pasajeras. ——¿Es rentable la profesión de fotógrafo? Económicamente no, personalmente si. 27 la revista la revista porfolio 28 porfolio 29 la revista la revista porfolio 30 porfolio 31 la revista la revista porfolio 32 porfolio 33 la revista la revista porfolio 34 Ejemplo de maquetación de boda Abrimos desde aquí otra propuesta interesante para mostrar e ilustrar nuestro trabajo. El autor ha querido compartir la maquetación de un trabajo completo: “un punto importante en la línea de mi trabajo , algo que los fotógrafos siempre tenemos miedo a enseñar , me gustaría que todos fuéramos un poquito más valientes y sacar todo lo que hacemos, no solo una foto de concurso ya que pocas veces he visto una boda completa de ningún fotógrafo publicada en la revista. Desde aquí aporto mi punto de vista y mi grano de arena a esta sección. Saludos” porfolio 35 la revista audiovisual 1ª parte Rafael Pérez Torres Streaming Crear nuestro propio canal de TV Internet es una herramienta que nos proporciona multitud de vias para poder difundir nuestro trabajo. Gracias a que cada vez disponemos de un mayor ancho de banda y tecnologías de compresión mas eficaces, las posibilidades que esta nos ofrece van en aumento. En los artículos que vamos a tratar consiste en entender como funciona la tecnología “Streaming”, que muchos de nosotros usamos a diario cada vez que vemos un vídeo en servidores como Youtube o Vimeo y la tecnología “Live Streaming” que nos permite realizar emisiones de audio y video en directo, ademas de poder aprender a crear nuestro propio canal de televisión incluyendo una parrilla de programación. una memoria interna sino que, al tiempo que va recibiendo el fichero, construye un buffer donde almacena la información que va llegando en cada momento. Cuando este buffer se llena con una cantidad suficiente de información, el usuario ya puede comenzar a reproducir el archivo mientras la descarga continua. Un poco de teoría Una vez conectada la cámara y comprobado que todo funciona correctamente, necesitamos un servidor de video “ Live Streaming” al que debemos enviar nuestra señal. Podemos contratar un servicio de Streaming donde nos cobraran dependiendo varios factores. 1) La calidad con la que queremos emitir. 2) La cantidad de ordenadores que se van a conectar para ver nuestra señal. la revista La tecnología Streaming permite la transmisión de contenido multimedia a través de Internet que posibilita la visualización del archivo seleccionado al mismo tiempo que se realiza la descarga. Sin esta tecnología, para mostrar un video en Internet, es necesario descargar el archivo completo en la memoria del ordenador para poder reproducirlo utilizando el software apropiado. 36 El streaming permite que esta tarea se realice de una manera mas rápida y que podamos ver el contenido del fichero al mismo tiempo que se realiza la descarga. Para que esto sea posible, el ordenador desde el que se quiere reproducir el vídeo, conecta con el servidor streaming desde el que se realiza la transmisión de datos. El ordenador del usuario no almacena los datos en Enviar la señal de Audio y Vídeo a internet Existen varias plataformas para hacerlo, aquí hago referencia a algunas de ellas. www.videolan.org www.generatech.org y tambien contamos con servidores que nos dan la opción de pago o hacerlo de forma gratuita pero limitan- audiovisual donos la calidad de emisión y metiendo su publicidad, bien en forma de spot publicitario al principio de la retransmisión o bien en forma de banner como Ustream, JustinTV, Qik, StickCam, LiveVideo, BlogTV o Livestream. En el proximo articulo aprenderemos a crear nuestro propio canal en Livestream. ¿Qué necesitamos? Una cámara o reproductor que nos proporcione una señal de video, a través de una tarjeta capturadora o bien por el puerto “ Firewire” y un ordenador conectado a internet. La calidad del video que retransmitimos va a depender fundamentalmente de tres factores: 1) Calidad de la cámara 2) Calidad de la resolución retransmitida 3) Ancho de banda disponible, en la línea de internet. 37 la revista noticias fepfi II Premio Nacional de Fotografía “PiedadIsla” El premio se otorga como reconocimiento a la trayectoria profesional del galardonado. En esta segunda edición el galardón fue otorgado al fotógrafo Catalán Ramón Masats (Barcelona, 1931). Masats es uno de los fotógrafos más importantes de España, autor de la primera fotografía de un artista español que compró el Moma de Nueva York. la revista Ramón Masats, recibió el premio de manos del presidente de la Diputación, José María Hernández, en el acto celebrado en el Salón de Actos del Palacio Provincial, sede de la Diputación de Palencia, mostrando su agradecimiento por haber sido seleccionado. Este premio se instauró como homenaje a la fotógrafa palentina Piedad Isla, de cuyo fallecimiento, el 6 de noviembre de 2009, acaba de cumplirse el segundo aniversario. FEPFI asistió junto con representantes de distintos ámbitos al acto de entrega del mismo como representante de uno de los colectivos fotográficos más importantes. 38 El ganador del premio, que está dotado con 6.000 euros, fue seleccionado por el Jurado, del que FEPFI forma parte, entre siete candidatos al mismo. El Jurado estuvo compuesto por José Mª Hernández, presidente de la Diputación; Javier Marín, de la Federación Española de Profesionales de la Fotografía y de la Imagen (Fepfi); Alejandro Marí Escalera, de la Asociación de Fotógrafos Profesionales de España; Esteban Sáinz, por la Fundación Piedad Isla; Cristina García Rodero, ganadora del galardón el año pasado; los diputados provinciales Carmen Fernández Caballero, Domingo Gómez Lesmes y Miguel Nozal y el jefe del Servicio de Cultura, Rafael Martínez. Como secretario actuó José Luis Abia, secretario general de la Diputación. El acto incluyó la proyección de un documental sobre Piedad Isla y otro sobre el trabajo de Ramón Masats. Tras el acto de entrega, invitamos a Ramón Masats a visitar nuestra sede y le hicimos entrega de un volumen de nuestra Colección de Honor, que recibió con agradecimiento. Ramón Masats ecos asociativos Desde Zaragoza, por F. Barrio. Zaragoza La obra de Jalón Ángel, a estudio La Universidad de San Jorge presentó el pasado 10 de noviembre su proyecto “Un paseo por la historia fotográfica de Jalón Ángel”, basado en la cesión del archivo -unos 10.000 negativos, y diverso material como placas, documentos, bibliografía, libros, colección de cámaras diversas, “fotografías de personajes históricos de la política, las ciencias, la cultura, el arte y la sociedad española”-, valioso legado del prestigioso retratista aragonés cuya trayectoria se dará a conocer a través de exposiciones, conferencias, página web, etc. en una labor de investigación dirigida por la profesora de la USJ Pilar Irala que dijo en su presentación: “Recuperar, ordenar y estudiar su obra supone hacerlo también con nuestra historia reciente, son rastros de nuestra propia identidad...” Ángel García de Jalón, su hijo, acompañado de varios familiares, trazó una breve exposición del recorrido profesional y humano de su padre Ángel García de Jalón Hueto (1898-1976) desde cuando contaba solo 13 años, en Francia, formándose en Lyon y París con el prestigioso fotógrafo Benson Benjamín, para convertirse entre 1920-1976, en uno de los mejores retratistas españoles del s XX. En su labor social fue fundador y presidente de la Escuela de Formación Profesional San Valero, promotor de la construcción de viviendas para trabajadores en el barrio Delicias, etc. y como artista fotógrafo, ante su cámara posaron Franco (varios sellos de correos se sustentan en sus imágenes), don Juan de Borbón, Pilar Bayona, los reyes don Juan Carlos y doña Sofía, el tenorFleta, Rey Ardid, etc. la revista Como fotógrafos aragoneses nos congratulamos del acertado y justo homenaje que se tributa a una de las figuras mas descollantes de la fotografía española. 40 Ante la imagen de Jalón Ángel, su último discípulo y sucesor, L.R. Díez-Blanco La FEP concede los nuevos certificados QEP y Master QEP Los pasados 26 y 27 de noviembre tuvo lugar en Bruselas (Bélgica) la 24ª “FEP qualification session”. Desde su creación hasta la actualidad, se han entregado un total de 40 Master QEP y 430 Certificados QEP a profesionales de toda Europa. En esta edición han obtenido el Master QEP cuatro nuevos fotógrafos. También se han entregado 18 Certificados QEP, uno de ellos al fotógrafo español Jesús Hernández Sales (Portrait). Enhorabuena , y nuestro agradecimiento por mantener el prestigio y el reconocimiento de la fotografía española como uno de los países más galardonados por el sistema de Calificación QEP europeo. Aquellos interesados en participar(disponéis de requisitos en nuestra revista nº 7 y completa información en el foro de FEPFI y en la web de la FEP. Desde aquí nuestros ánimos a todos los que con vuestra obra podáis ser merecedores de estas distinciones. Hasselblad Masters 2012 Hasselblad anunció en enero los once ganadores del prestigioso premio Masters, uno en cada una de las once categorías. De entre ellos, un español, Vicente Ansola que resultó ganador de la categoría Artista Emergente. Como siempre, el proceso de toma de decisiones fue difícil debido al gran número y la alta calidad de las obras presentadas. Colin Prior, fotógrafo y miembro del jurado, explica que «la competición Hasselblad Masters representa lo más granado en fotografía y, tanto para fotógrafos nóveles como veteranos, es la oportunidad de dar a conocer su obra de una forma inigualable». Uno de los hechos destacados de esta edición ha sido la apertura del concurso para todo tipo de fotografía profesional, incluso para aquellas imágenes que no fueron hechas con una Hasselblad. Para más información sobre los nuevos Masters 2012 y las imágenes ganadoras, visite VICTOR online en: www.victorbyhasselblad.com. noticias Comuniones Colorex - Colorex presenta para el 2012 interesantes propuestas que van desde lujosos álbumes a portafotos originales, fundas de DVD En definitiva un catalogo de lo más extenso con propuestas modernas de productos únicos Más información en: www.colorexlab.com” 41 la revista noticias fepfi Fep European Professional Photographer of the Year 2011 la revista El pasado 26 de noviembre se celebró en Bruselas la entrega de los premios FEP de fotografía correspondiente al 2011, acto donde se hicieron públicos los ganadores de los “The Golden Camera” en las especialidades de Commercial, Illustrative, Landscape, Portraits, Reportage y Wedding. En palabras del Presidente del Jurado que seleccionó las obras, Jorgen Brandt (Dinamarca), “las imágenes presentadas al concurso ponen de manifiesto la excepcional calidad de la fotografía de los distintos países que han participado, lo que prueba la riqueza de la diversidad en la que podemos inspirarnos”. 42 El acto, emotivo y familiar, fue presentado por el presidente electo de FEP, Jorgen Brandt (Dinamarca), al que acompañaron entre otros el presidente de FEP Neil Warner (Irlanda) y el secretario general Giuseppe Scozzi (Italia). Igualmente estuvo presente el representante de Epson, patrocinador del concurso. El lugar elegido fue el Hotel Silken Berlaymont de Bruselas, que desde su inauguración tiene una marcada implicación fotográfica. Sus salas se denominan con nombres relacionados con la profesión, por ejemplo, el retaurante se llama L’Objectif, y en sus galerías siempre hay exposición de fotografías. Tras finalizar la entrega de los “The Golden Camera”, “The Silver Camera” y “The Bronze Camera”, se procedió a la elección del Fep European Professional Photographer of the Year 2011, que recayó en el español ORIOL JOLONCH. Una vez más los fotógrafos profesionales españoles, fueron los protagonistas principales. Los participantes presentan una serie de tres fotografías en cada uno de los apartados en los que participan. Presentamos a continuación la fotografía que mereció para su autor el título de Fep European Professional Photographer of the Year 2011, así como una de cada uno de nuestros actuales federados premiados. noticias fepfi Xanti Rodríguez FEP European Wedding Silver Camera 2011 Oriol Jolonch FEP European Professional Photographer of the Year 2011 FEP European Illustrative Golden Camera 2011 Xanti Rodríguez FEP European Commercial Silver Camera 2011 Javier Avis Barrado FEP European Wedding Golden Camera 2011 Germán Arce FEP European Illustrative Bronze Camera 2011 43 la revista noticias fepfi LUX oro Adolfo Enríquez Calo Otorgados los Premios de Fotografía Profesional LUX 2011 la revista La Asociación de Fotógrafos Profesionales de España (AFPE) otorgó los Premios LUX 2011 en la Sala Bikini de Barcelona 44 Ya se conocen los ganadores de los Premios LUX 2011. La ceremonia de entrega, una cita de referencia para la fotografía profesional, tuvo lugar en la Sala Bikini de Barcelona donde se congregaron más de cuatrocientas personas entre fotógrafos y diseñadores, representantes del mundo de la cultura, las artes visuales y la comunicación. • En ella se desvelaron los ganadores en las diferentes categorías (cuyas obras fueron elegidas de entre las más del total de 1700 obras presentadas). • Entre los galardonados, los siguientes federados obtuvieron su merecido reconocimiento: • • • Adolfo Enríquez Calo, LUX Oro en Reportaje Temático y finalista en Interiorismo y decoración, Enrique Truchuelo, LUX Plata en Interiorismo y decoración, Eva Díez, LUX Plata en Proyecto personal, José Manuel Bielsa, finalista en BodegónProducto y en dos ocasiones en Arquitectura Eugenio Hernández, finalista en Reportaje Social. Como culminación de los Premios LUX, todas las obras quedaran recopiladas en el libro LUX 2011 y se podrán conocer a través de la exposición itinerante de los LUX. LUX plata Enrique Truchuelo Eva Díez finalistas Eugénio Hernández José Manuel Bielsa José Manuel Bielsa José Manuel Bielsa 45 la revista noticias fepfi Joseba Apezatxea RETRATO Seleccionados los la revista Quijotes 2011 46 La Asociación de Fotógrafos Profesionales de Castilla-La Mancha (Afoprocam) celebró el acto del jurado en el que fueron seleccionados los premios del Concurso de Fotografía “Quijotes” 2011. Josu Izarra (en Industrial-Publicidad y Premio Especial del Jurado), Juan Manuel Camacho (en Boda), Joseba Apezatxea (en Retrato), Germán Arce (Infantil) y Carlos Felipe Ortiz (en Paisaje) son los federados de FEPFI que, de las seis categorías del concurso, han obtenido cinco primeros premios y el premio especial del jurado. El premio en Desnudo recayó en el fotógrafo Miguel Martínez Monasterio. noticias fepfi Juan Manuel Camacho boda Josu Izarra Industrial-Publicidad “Premio Especial del Jurado” Germán Arce Infantil Carlos Felipe Ortiz Paisaje 47 la revista historia Boris Mikhailov Ángel Herraiz - MF Existen seguramente diversas rutas en el enigmático y tortuoso camino hacia la consagración artística, pero probablemente la más eficaz o al menos la más consolidadora sea, la de seguir los eclesiásticos pasos previos de la santificación y la sacralización. Y si algunas fundaciones y colecciones privadas se encargan de santificar a determinados autores, el carácter sagrado o sea la sacralización les viene dado sin duda por las exposiciones en los Museos Gughemgeim y aun cabe menos duda de que la consagración definitiva se la otorga el MOMA de Nueva York. la revista El pasado verano el MOMA NY ha presentado como acontecimiento estrella, la singular exposición “CASE HISTORY” (Historia de sucesos) de Boris Mikhailov. Se trata de una selección de la colección del mismo título (Case History) que consta de más de 400 fotos realizadas entre el 97-98 y publicadas en un libro en el 99. Las imágenes que se exhibían sin título, impresas en papel cromogénico sin ningún tipo de soporte, colgadas con chinchetas, y como viene siendo habitual en este tipo de eventos, a gran tamaño, desde luego no dejaban indiferente a nadie. 48 Eva Respini, la comisaria de la muestra nos la explica así: Durante mas de cuarenta años el artista ucraniano Boris Mikhailov ha explorado la relación entre el individuo y los mecanismos de la ideología de masas tocando temas como Ucrania bajo el régimen soviético, las condiciones de vida en la región tras la muerte del comunismo y la caída de los ideales de la Unión Soviética. Mikhailov se dedicó a la fotografía tras perder su empleo como ingeniero técnico en una fábrica de cámaras a finales de los sesenta (fue despedido cuando la policía secreta soviética le encontró unas fotos de desnudos que había tomado a su esposa). S inició copiando, ampliando y coloreando fotografías pero pronto empezó a tomar sus propias imágenes de la vida cotidiana de su Kharkov natal, que sigue siendo uno de sus temas principales. Aunque su trabajo tiene una profunda relación con el contexto histórico también incorpora narrativas personales y estimulantes, humorísticas, eróticas, de vulnerabilidad, envejecimiento y muerte. Esta es la primera exposición en un museo americano de las series seminales 1997-98 Case history. Este es uno de sus trabajos más provocadores. Explora las circunstancias de los “ bomzhes” (los sintecho) de Kharkov, un grupo que surgió tras el colapso de la Unión Soviética a principio de los noventa. Mientras los principales medios -los más guais- se concentraban en el auge del capitalismo y la oligarquía en las republicas ex soviéticas, las imágenes de Boris Mikhailov describen la ignorada clase baja. Las grandes fotografías en color, que son unos de los documentos de las condiciones urbanas pos soviéticas más espeluznantes, relatan la opresión, la devastadora pobreza, y la realidad cotidiana de una comunidad desestructurada que vive en los márgenes del nuevo régimen económico ucraniano. Las fotografías de “Case history” son colaboraciones a veces espontáneas y a veces dirigidas por el propio artista. La actitud de posado de los sujetos de Mikhailov expone la naturaleza artificial y construida de las imágenes, cuestionando el concepto de objetividad y autenticidad implícito en la fotografía documental. En estas imágenes Mikhailov se incluye a si mismo y al espectador en voayeristico acto de mirar. El discurso de Mikhailov se sustancia en la consideración de que no es el sujeto lo importante sino el que tú quieras verlo. Viene a ser como si en un grito nos quisiera decir: ¿No estás mirando?... ¡¡¡PUES MIRA ESTO A VER SI TE GUSTA!!! historia La exposición se realizó con fotografías cortesía del artista, la galería Pace/macgill New York y la galería Bárbara Weiss de Berlín, y contó con el patrocinio de la Fundación Annenberg-fondo Wallis Annenberg para la innovación en el arte contemporáneo y El Trust for Mutual Understanding (comprensión mutua). Mikhailov tiene publicados una respetable cantidad de libros con otras colecciones que incluyen uno sorprendente sobre bodas. 49 la revista marketing Edu Gálvez Fotógrafo Nuestro jardín Ventas inmediatas y ventas diferidas Hola amig@s. la revista Hoy os traigo un concepto que es muy importante y efectivo (€€€) dominar en nuestra nueva era profesional; ésta en la que hay que “salir” a crear clientes en lugar de “esperarlos” tras el mostrador como hacíamos antes. Si seguís mis artículos ya sabéis a qué nuevo modelo de negocio me refiero. 50 Nuestra estrategia más efectiva es conservar los clientes que ya hemos creado en lugar de “usar y tirar” y crear otros nuevos. Yo prefiero decir “mimarlos” como hacemos con nuestras más preciadas plantitas. Ésta es la esencia de nuestro jardín: cultivar para recolectar en lugar de recolectar directamente del entorno silvestre dependiendo de la “buena suerte”. En armonía con esta filosofía de negocio encontramos el concepto de “ventas inmediatas y ventas diferidas”. Es muy sencillo: de la misma manera que la preciada aceituna genera diferentes aceites en diversas prensadas, nuestras creaciones, las imágenes, generan un aceite virgen (el de la primera prensada o “ventas inmediatas”) y un aceite de orujo (el del aprovechamiento de los residuos de la primera prensada o “ventas diferidas”). El objetivo es mejorar el rendimiento económico de nuestra actividad principal, la toma y procesado de las imágenes. En otras palabras, “profundizar las ventas” o conseguir que cada cliente (que tanto nos cuesta conseguir y cultivar) invierta más euritos en los productos de cada sesión. Con esta estrategia no dedicamos tantos recursos (tiempo, creatividad, dinero, publicidad…) a captar nuevos clientes y compensamos esos ingresos potenciales de nuevos clientes con más ventas de imágenes que ya hemos producido y se aburren en nuestra imagoteca. El beneficio es triple: • Menor inversión en captar nuevos clientes • Mejor resultado económico (margen) de cada sesión (aumentamos los ingresos sin aumentar los costes pues vendemos imágenes ya producidas) • Mayor relación con nuestros clientes (lo que redunda en potenciar el “boca a oreja” y en futuras nuevas sesiones con ellos) Dejaré para futuros artículos las técnicas comerciales más interesantes para “explotar” este concepto. Prefiero profundizar un poco más las raíces de esta idea antes de hablar de sus flores. En la creación del excelente aceite de oliva hay un momento clave: cuando, tras seis u ocho meses de crecimiento, la aceituna está en su punto justo de maduración y el agricultor decide recogerla para prensarla en la almazara. Llamémosle “clímax”, para entendernos mejor. Reflexionemos ahora sobre nuestro negocio ¿Cuándo se produce el clímax? Cuando la clienta ve sus imágenes por primera vez. Si hemos hecho bien nuestro trabajo desde que contactó con nuestro estudio, pasando por una mágica sesión y terminando con una “postpro” enriquecedora, tendremos en nuestras manos unas excelentes aceitunas. Debemos “rematar la faena” con una presentación que aproveche hasta la última gota del “oro verde”. Muchas veces he comentado que las emociones son nuestra materia prima. Es en este momento cuando deben hacerse más evidentes si queremos que la clienta las perciba con total esplendor valore al máximo nuestro trabajo marketing y, por lo tanto, esté encantada de dar su dinero a cambio. Todo lo que invirtamos en crear un ambiente favorecedor para presentar nuestras imágenes será muy rentable: • Un espacio íntimo y acogedor • Butacas o sofá cómodos • Presencia de nuestros productos como inspiración de su disfrute • Un equipo de visualización emocionante: proyector o gran pantalla • Audio envolvente • El ritual de un cafetito o un té con sus pastitas • Tranquilidad (sin prisas y sin niños) • El entusiasmo y sincero consejo de la persona que presenta las imágenes y se encarga de su venta . Tras ver las imágenes en estas condiciones tendremos a la clienta en disposición de realizar el mayor pedido de productos de esa sesión. Serán las “ventas inmediatas”. Debemos entonces emplear todo nuestro “arte vendedor” para conseguir la mejor producción de “aceite virgen”. A partir de este momento su “enamoramiento” irá “in decrecendo” hasta desaparecer por completo su necesidad de comprar. Sin embargo, este descenso no se produce bruscamente. Es una curva progresiva que también podemos explotar fomentando las “ventas diferidas”: regalos para familiares, decoración, archivo de la familia… Nuestras creaciones son únicas y mucho más importantes para nuestras clientas de lo que pensamos. Es una pena que se aburran en nuestros discos duros, y los tiempos no están para desperdiciar ni una gota del mejor aceite del mundo. La semilla: vender los archivos originales Sé que este tema despierta polémica en nuestro colectivo. Probablemente nos falte un poco más de reflexión antes de tomar decisiones al respecto. Mi intención con esta semilla no es dictar cátedra pues no soy nadie para ello. Tan solo quiero transmitiros un recurso que funciona muy bien en nuestro estudio y que nace de nuestras propias reflexiones y de la necesidad manifestada por nuestr@s client@s con el deseo de que os ayude en vuestro negocio. Una interesante venta diferida es ofrecer los archivos en alta resolución a las clientas un año después de la sesión. Durante ese año hemos tenido oportunidad de realizar las ventas inmediatas y casi la totalidad de las diferidas que esa sesión puede generar. A partir de entonces esos archivos pierden valor comercial para nuestro negocio pero aún lo tienen para la clienta como parte importante del “archivo emocional” de su familia; como reliquia. En nuestro estudio hemos puesto dos precios a los archivos en “alta” en función de su “antigüedad” respecto a la fecha de la sesión: • Archivos con menos de un año: precio equivalente a nuestra facturación media objetivo por sesión (con este precio nos aseguramos un rendimiento mejor que el esperado de la sesión ya que el coste directo de este producto es mínimo) • Archivos con más de un año: un precio residual, asequible para la clienta como archivo familiar (buena relación valor/precio para ella) e interesante para el estudio teniendo en cuenta que quizás no realice más ventas diferidas. En nuestro estudio este precio es de 150 € para sesiones de retrato. Cabe decir que entregar los originales no significa perder por completo la posibilidad de vender productos derivados. Debemos explicar a nuestras clientas que nadie reproducirá esas imágenes con más calidad que tu estudio, aunque ella ya disponga de las “matrices” y sus derechos de reproducción privada. Además, ninguna clienta se espera un año para reproducir Alicia Hernández. La fábrica de imágenes sus imágenes con la intención de ahorrarse unos euros. Para promocionar este producto, aprovechando el aniversario de la sesión puedes enviar un mensaje a tu clienta (carta o email) recordándole que ya puede disfrutar de él a un precio super-reducido y aprovechando la ocasión para decirle que te encantará que vuelva a pasar un buen rato en una nueva sesión que siga relatando los momentos más felices de su familia. Esta idea no nació de nuestra almohada sino que fue a petición de varios clientes (ellos más que ellas) como advertimos esta necesidad que nos resulta muy rentable satisfacer. La verdad es que es “dinero fácil” para ti y un tesoro importante para tu clienta, así que todos ganáis. Envíame un email a [email protected] y cuéntanos a tod@s cómo potencias tus ventas inmediatas y diferidas. También espero tus fotos jardineras para decorar estos artículos. Besos y abrazos a repartir decentemente. ;-) 51 la revista inea Laia Esteban Gu CO DE FEPFI DI RÍ JU GABINETE rincón legal ? o c fi á r g o t estudio fo ¿cómo se afías, alizáis fotogr re do an cu s ione s como En muchas ocas os surgen duda y as rl ma dio? fir rcial del estu no sabéis cómo me co re mb no con el o estas: ¿Firmo ¿Con un apodo a? es pr em la de nombre? ¿Con el nombre ima? ¿Con mi ón an a rm fo e tado y pseudónimo? ¿D e tengo contra qu do ea pl em del ?... ¿Con el nombre afía? ¿No firmo gr to fo la o ad que ha realiz Todos sabemos que las funciones primordiales de firmar una fotografía son: La de permitir la identificación de la persona que ha creado la fotografía e indicar la voluntad del autor, de apropiarse del contenido de la fotografía que firma. Para saber cómo firmar las fotografías, es necesario tener presentes varios conceptos relacionados con la Propiedad Intelectual. Algunos de ellos, ya los hemos comentado en otras ocasiones. Concretamente en el número 7 de la revista FEPFI, vimos que para que una fotografía fuera considerada obra fotográfica era indispensable que cumpliera estos requisitos: la revista 1. Que la misma constituya una creación humana, es decir, que sea el ser humano el que la cree 52 n en un se realiza e u q s fía ra g to fo s la r a deben firm - Artículo 5.1 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (en adelante “TRLPI”). No pueden crear obras, los animales o las máquinas. 2. Que la obra se exteriorice y se exprese en cualquier medio o soporte, tangible o intangible (por ejemplo un soporte informático) - Artículo 10.1 del TRLPI. (Ya sabemos que una idea no se puede proteger por derechos de autor). 3. Y que la obra sea original - Art. 10.1 del TRLPI. Si la fotografía que hemos realizado, cumple estos requisitos, podrá ser considerada una obra fotográfica; sin embargo, si no los cumple, se considerará una mera fotografía. Las diferencias fundamentales, como ya vimos, son las siguientes: OBRA FOTOGRÁFICA MERA FOTOGRAFÍA Duración derechos de autor: Toda la vida del autor + 70 años después de su muerte. Duración derechos realizador: 25 años desde la fecha de realización Reconocimiento al autor de todos los derechos morales establecidos en la ley. NO reconocimiento al realizador de ningún derecho moral, ni siquiera el de paternidad. Atribución de todos los derechos de explotación: Reproducción, distribución, comunicación pública y transformación. Atribución de algunos derechos de explotación: Reproducción, distribución y comunicación pública. NO atribución del derecho de transformación. Reconocimiento de derechos patrimoniales: Derecho de participación y compensación equitativa por copia privada. NO reconocimiento de ningún derecho patrimonial Esta distinción, es importante porque dependiendo de si sois considerados autores de una obra fotográfica o realizadores de una mera fotografía, tendréis o no reconocido el derecho moral a decidir si vuestra obra se divulga con vuestro nombre, bajo pseudónimo, de forma anónima o bajo signo que os represente. rincón legal Ya sabéis que hasta que la fotografía no es valorada por un juez, no se podrá saber si a la misma se le va a aplicar lo dispuesto en la normativa para las obras fotográficas o lo dispuesto para las meras fotografías. Pues todo dependerá de si hemos conseguido, durante el procedimiento, probar o no la concurrencia de los requisitos para que la fotografía se considere como obra fotográfica. Atendiendo a lo dispuesto en el artículo 5.1 del TRLPI, el AUTOR de la obra fotográfica, será la persona física que la cree. Tan sólo en el caso de las obras colectivas o los programas de ordenador, podrá considerarse autor de la obra a una persona jurídica (a una empresa). La persona física que cree una obra fotográfica, va a adquirir desde el mismo momento de la creación, los derechos de propiedad intelectual reconocidos en nuestra legislación (artículo 1 TRLPI), unos derechos que están formados por: Derecho de reproducción. Los derechos patrimoniales o de explotación (Artículo 17 TRLPI) Derecho de distribución: venta, alquiler o préstamo Derecho de comunicación pública. Derecho de transformación. Derecho a decidir si su obra va a ser divulgada y cómo. Nadie sin permiso del autor puede dar a conocer por primera vez al público la obra fotográfica. Exigir el reconocimiento de su condición de autor. Los derechos morales (Artículo 14 TRLPI) Exigir respeto a la integridad de la obra e impedir deformaciones, modificaciones, etc. (Impedir el coloreado de la obra, la alteración de la forma, etc. Derecho a decidir si la divulgación se hace con su nombre, bajo pseudónimo, anónimamente o mediante signo que lo represente. Derecho a modificar la obra respetando los derechos adquiridos por terceros. Retirar la obra del comercio, por cambio de convicciones intelectuales o morales, previa indemnización a los titulares de los derechos de explotación. Acceder al ejemplar único o raro de la obra, si se halla en poder de otro. Además el artículo 6.1 del TRLPI establece que “se presumirá autor, salvo prueba en contrario a quien aparezca como tal en la obra, mediante su nombre, firma o signo que lo represente”. Por tanto, aquél que sea considerado AUTOR DE UNA OBRA FOTOGRÁFICA, no va a tener problemas, a la hora de decidir si la divulgación de su fotografía se hace con su nombre, con el nombre comercial del establecimiento, con un mote o de forma anónima. Asimismo, observamos que: A. EL AUTOR DE UNA OBRA FOTOGRÁFICA, NO PODRÁ TRANSMITIR NI RENUNCIAR A LOS DERECHOS MORALES QUE LE ATRIBUYE LA LEY. Conservándolos durante toda su vida. B. Por el contrario, EL AUTOR SÍ VA A PODER TRANSMITIR A TERCEROS LOS DERECHOS PATRIMONIALES O DE EXPLOTACIÓN. Esta cesión podrá ser exclusiva o no exclusiva. Y quedará limitada al derecho o derechos ce- didos y a las modalidades de explotación expresamente previstas. Debiendo concretarse también la duración y el ámbito territorial de la cesión. Por ello, si el autor de una obra fotográfica, decidiera transmitir alguno o todos los derechos de explotación que por ley le corresponden, nos encontraríamos con dos sujetos que podrían actuar sobre una misma obra fotográfica: - Por un lado, EL AUTOR CREADOR DE LA OBRA que dispondrá y podrá ejercitar mientras viva, los derechos morales que le reconoce la ley. Así como los derechos patrimoniales o las modalidades de explotación que no hubiera transmitido a ningún tercero. - Y por otro, EL TITULAR DE LOS DERECHOS DE EXPLOTACIÓN TRANSMITIDOS, que dispondrá y podrá ejercitar estos derechos, en base a los términos manifestados expresamente por el autor al tiempo de la transmisión. (Este titular, sí podrá ser una persona jurídica o empresa). 53 la revista ríncón legal Una vez estudiados estos conceptos, nos surge una pregunta ¿CÓMO SE FIRMAN LAS FOTOGRAFÍAS QUE REALIZA UN TRABAJADOR? obra fotográfica y, el otro peleará porque no se infrinjan los derechos patrimoniales que le han sido atribuidos como consecuencia de la relación laboral existente entre ambos. Si acudimos al artículo 51 del TRLPI, vemos que si existe una relación laboral y no se establece nada por escrito (bien en el contrato de trabajo, bien en un documento privado), se va a presumir que los derechos patrimoniales que se derivan de la obra fotográfica se ceden o se transmiten en exclusiva al empresario. Por ello, es importante que firméis con los trabajadores contratos donde podáis acordar las condiciones que van a regir sobre las fotografías que realicen mientras dure la relación laboral y las que regirán una vez extinguida la misma. Esta cesión de los derechos patrimoniales, únicamente va a alcanzar a aquellas utilizaciones que sean necesarias para el ejercicio de la actividad habitual del empresario. En base a esto, el empresario podrá decidir cómo vender la obra fotográfica, podrá decidir sobre las utilizaciones que va a hacer de la misma, si va a hacer carteles o publicidad, si va a publicar esa fotografía en la página Web del estudio o en el establecimiento, etc. No obstante, no podrá tomar decisiones en cuanto a los derechos morales que le corresponden al autor asalariado. El trabajador, como autor, no va a poder transmitir sus derechos morales y por tanto, su ejercicio le corresponde a él en exclusiva. Por lo que, podrá exigir al empresario que la fotografía que él ha realizado, se divulgue con su nombre, bajo pseudónimo o signo que lo represente. Pudiendo incluso, exigir su reconocimiento como autor de la obra. la revista En estas situaciones, vemos que existen dos sujetos que pueden actuar sobre una misma obra fotográfica. Uno de ellos, luchará por el reconocimiento y el respeto de los derechos morales que le corresponden como autor de la 54 Sin embargo, esto es así en cuanto nos encontremos con una obra fotográfica. ¿Pero qué ocurre si en lugar de considerarse una obra fotográfica, la fotografía, se considera una mera fotografía? En estos casos, la persona física que realice la fotografía, va a adquirir la condición de REALIZADOR DE UNA MERA FOTOGRAFÍA, y el artículo 128 del TRLPI, le va a atribuir, “(…) el derecho exclusivo de autorizar su reproducción, distribución y comunicación pública, en los mismos términos reconocidos (…) a los autores de obras fotográficas”. Esto significa, que el REALIZADOR DE UNA MERA FOTOGRAFÍA, NO VA A TENER RECONOCIDOS LOS DERECHOS MORALES que se le reconocen al autor de una obra fotográfica. Y no podrá decidir si la fotografía que ha realizado se divulga con su nombre, bajo pseudónimo o signo que lo represente. Ni tampoco podrá exigir su reconocimiento como realizador de la fotografía, ni exigir el respeto a la integridad de la fotografía. Dicho todo esto, y para finalizar, es importante que tengáis presente lo siguiente: 1 Firmad las fotografías que realizáis en vuestro estudio con el nombre de la persona que las ha realizado. Si firmáis con el nombre comercial del estudio fotográfico, si un juez dictamina que la fotografía se considera una mera fotografía y no una obra fotográfica, no podréis, reclamar y exigir que se os reconozca como realizadores de la misma, pues no tendréis reconocidos derechos morales. 2 Explicad al cliente que la firma con el nombre de la persona que ha realizado la fotografía, lo es en base a la Ley de Propiedad Intelectual, para que se os reconozca como autores o realizadores de las fotografías. (Con esto evitaréis que el cliente os ponga pegas a que reveléis las fotografías con el nombre del fotógrafo incorporado). 3 Firmad con aquellos terceros a los que les vayáis a vender vuestro trabajo (clientes, empresas de publicidad o marketing, etc.), contratos donde podáis expresar por escrito: - Por un lado, el alcance de la cesión de los derechos de explotación, manifestando claramente qué pueden y qué no pueden hacer con vuestras fotografías, donde podáis establecer qué derechos transmitís y las modalidades de explotación que estos terceros pueden hacer. E indicando la duración y el ámbito territorial de la cesión. 4 Y por otro lado, que indicad expresamente que el cliente o la empresa que adquiere vuestras fotografías, se debe comprometer a incorporar vuestro nombre cada vez que haga un uso de las fotografías en los términos pactados en el contrato, y exigir el respeto a la integridad de la obra, impidiendo modificaciones o alteraciones que supongan un menoscabo a vuestra reputación. 5 Firmad con vuestros trabajadores contratos en el que se establezca qué pasa con las fotografías que realicen mientras dure el contrato de trabajo y una vez finalizado éste. Revista de la Federación Española de Profesionales de la Fotografía y de la Imagen Tarifas de publicidad 2012 2.000 ejemplares. Nacional, por correo a los asociados de la FEPFI, a las empresas del sector de la imagen y a organismos oficiales, bibliotecas públicas... Tarifas en vigor hasta el 31 de diciembre de 2012. Se incluyen los gastos de fotomecánica. noticias Nueva línea de antorchas de video Rotolight LED Rotolight es una línea de antorcha de video LED para profesionales con un concepto totalmente innovador y una calidad y presentación muy superior a los productos fabricados en Asia. Fabricadas en Inglaterra con los mejores componentes LED ofrecen prestaciones innovadoras. Como su forma circular, Leds de gran tamaño o cambio de la temperatura de color. En España, Rotolight es distribuida por Cromalite. Código Alta de productos Descripción: Rotolight Precio sin iva Las antorchas Rotolight proporcionan iluminación LED perfectamente calibrada a 6300, 5600, 4300 y 3200ºk, permiten reducir la potencia en 1,5 diafragmas gracias a su filtro de densidad neutra. Su iluminación es suave con sombras muy difusas y gracias a su diseño circular proporcionan un reflejo agradable en los ojos. Se pueden montar en la zapata de una cámara reflex o de video, en un trípode o pie de estudio o directamente sobre un micrófono Se alimentan de 3 Pilas alcalinas Tipo AA que proporcionan hasta 4 horas de iluminación. Su iluminación equivale a 80 w. de tungsteno. Ángulo de iluminación 140º. Peso completa 170 g. Kits antorchas de video Rotoligh tLed RL48CCKV2 ROTOLIGHT ANTORCHA LED COLOR CREATIVE KIT Contiene: 1 Antorcha LED Rotolight RL48B, 1 Soporte de zapata, 1 Juego de filtros corrección de color, 1 Juego de filtros creativos de color y 1 bolso de transporte para el cinturón 159 € RL48IKV2 ROTOLIGHT ANTORCHA LED INTERVIEW KIT Contiene: 2 Antorcha LED Rotolight RL48B, 2 Soporte de zapata, 1 Juego de filtros corrección de color, 1 Juego de filtros creativos de color y 1 bolso de transporte para el cinturón 269 € RL48B ROTOLIGHT ANTORCHA LED PARA MICROFONO Contiene: 1 Antorcha LED Rotolight RL48B y juego de filtros corrección de color. 99 € RL48CFP JUEGO 10 FILTROS ROTOLIGHT LEE DE COLOR Incluye: 2 Filtros para mejorar el tono de piel y 8 filtros de color 29 € RL48RFPV2 JUEGO FILTROS ROTOLIGHT LEE CORRECCION DE COLOR Incluye: 3 Filtros de corrección de colo 5600, 4300 y 3200 ºk 27 € RL48STAND SOPORTE DE ZAPATA ANTORCHAS ROTOLIGHT Para montar la antorcha Rotolight en la zapata de accesorios de una cámara reflex o de una videocámara o para montarla en un trípode o en un pie de foco con rocsa 1/4”. 39 € RLARM6 BRAZO ROTOLIGHT ARTICULADO 6" (15CM.) Brazo articulado con rótula y zapata, ideal para montar antorchas, monitores…. 53 € RLARM10 BRAZO ROTOLIGHT ARTICULADO 10" (25CM.) Brazo articulado con rótula y zapata, ideal para montar antorchas, monitores…. 73 € RL48360 ROTULA ROTOLIGHT 360º Rótula de 360 para montar sobre rosca 1/4” Peso máximo 2 kg 15 € RL48360PRO ROTULA ROTOLIGHT PRO 360º Rótula de 360 para montar sobre rosca 1/4” Peso máximo 2 kg 33 € RLSUPERCLAMP SUPER PINZA ROTOLIGHT Super pinza de montaje con rosca hembra de 1/4 y 3/8 “ Peso máximo: 5 kg. 24 € Recambios antorchas de video Rotolight Led la revista Accesorios antorchas de video 56 Rotolight Led noticias Studioweb Actualmente la solución más popular para crear una página web profesional de fotografía al mejor precio Internet es un medio que se actualiza constantemente y el diseño web todavía más. 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Studioweb, es un servicio de Arcadina. 57 la revista noticias Navegación más sencilla y características de servicio adicionales Nueva imagen para www.metz.de Para las regiones de España, Portugal y Andorra COTTON CARRIER Ltd. da la bienvenida al Distribuidor RODOLFO BIBER, SA COTTON CARRIER Ltd., una empresa líder en sistemas de transporte de cámaras cómodo y seguro, ha anunciado su nueva cooperación para la distribución con Rodolfo Biber, SA. “Estamos muy contentos de estar representados por Rodolfo Biber, SA en las áreas de España, Portugal y Andorra”, dijo el presidente y fundador Andy Cotton. “Rodolfo Biber, SA, gracias a su amplia experiencia y trayectoria en la distribución de productos de alta calidad de cámaras y Metz ha revisado a fondo su página web en el marco de un amplio pro-yecto de relanzamiento en Internet. El nuevo aspecto de la página www.metz.de convence sobre todo por su estructura de navegación, más simple y clara, así como por una presentación de mayor calidad de los productos de alta gama Metz “Made in Germany”. Dependiendo de las preferencias, el usuario podrá decidir rápidamente si desea in-formarse sobre la amplia gama de televisores o sobre la gama de flashes. Los clientes B2B pueden consultar la rama de la empresa “Tecnología de los plásticos” en un área claramente estructurada. A través de www.metz-kunststofftechnik.de se puede acceder directa-mente a dicha área. El usuario tendrá asimismo la posibilidad de elegir si desea abrir la página en alemán, inglés o español. accesorios, es la plataforma idónea para dar a conocer nuestros productos.” Fundada en julio de 2009, COTTON CARRIER Ltd. es una empresa de rápido crecimiento, cuyos productos de portabilidad proporcionan a las cámaras una comodidad superior de transporte y seguridad, tanto para profesionales como para aficionados. Para más información visite www.cottoncarrier.com. la revista Peli Products. presenta la 1560 Laptop Overnight Case 58 La maleta 1560 Laptop Overnight Case (LOC) de Peli Products es una maleta estanca e increíblemente resistente, diseñada para los viajeros habituales que deseen proteger sus ordenadores portátiles y no perder tiempo en la cinta de equipajes del aeropuerto. La tapa de la 1560 LOC incorpora una funda de neopreno desprendible que permite a los viajeros extraer inmediatamente su ordenador portátil en los puntos de control de la TSA (Administración de Seguridad en el Transporte, agencia estatal nor- Permite acceder al ordenador portátil con mayor rapidez y con la máxima protección teamericana) y es compatible con la inmensa mayoría de ordenadores portátiles de hasta 17,4 pulgadas. La maleta también incluye tres espaciosas bolsas desprendibles independientes, que pueden usarse como portacables o como neceser. El compartimento principal presenta una división con forro de tela para guardar prendas de vestir en la que cabe ropa hasta para cinco días. Las dimensiones de la maleta propiamente dicha están basadas en el tamaño máximo de equipaje de mano permitido por algunas aerolíneas y ofrece casi 47,52 litros de espacio de almacenamiento útil. noticias Integración de productos Consolidación de soporte mundial Servicio e I+D Mamiya Leaf aporta grandes sinergias al Mercado mundial Mamiya Digital Imaging, prestigioso fabricante de cámaras de formato medio y ópticas, y Leaf Imaging Ltd., fabricante líder de respaldos digitales para sistemas de cámara de gran formato y formato medio, anuncian hoy la creación de la nueva marca global Mamiya Leaf, que integra las líneas de producto de ambas compañías en un solo sistema de cámara de formato medio digital, optimizando el desarrollo de nuevos productos y estableciendo una gestión comercial y de soporte más eficiente. La nueva marca Mamiya Leaf representa la sinergia de los mejores valores ofrecidos por ambas organizaciones como fabricantes altamente cualificados de sistemas integrales digitales de fotografía de alta gama, incluyendo respaldos digitales, cuerpos de cámara y ópticas. Juntas, las compañías se han centrado en desarrollar los nuevos sistemas de cámara Mamiya Leaf. El soporte unificado proporcionado por la red de distribuidores Mamiya Leaf supondrá una importante ventaja para el profesional, que disfrutará de una asistencia técnica multiservicio para cada uno de los componentes del sistema de cámara digital de formato medio Mamiya Leaf. “La creación de la nueva marca Mamiya Leaf es una situación positiva para los fotógrafos”, afirma Dov Kalinksi, Director General de Leaf. “Podrán beneficiarse inmediatamente de un sistema de formato medio totalmente integrado, y también se aprovecharán de los nuevos productos desarrollados en un nuevo y unificado departamento de I+D.” “Estamos alineando nuestros recursos para que los clientes puedan contar con la experiencia y el conocimiento sumados de Tokyo y Tel Aviv,” dice el Presidente de Mamiya Digital Imaging, Toshio Midorikawa. “Estamos convencidos de que las sinergias creadas y la eficiencia conseguida mediante la racionalización de nuestras operativas serán factores que nos permitirán dar un servicio mejor y más rápido a nuestros clientes.” Los sistemas digitales de formato medio Mamiya Leaf comprenden una amplia gama de equipamiento – de 22 a 80 megapíxeles. Los cuerpos de cámara son fabricados por Mamiya; los respaldos digitales, por Leaf. También disponibles, lentes Mamiya para obturadores plano focales y ópticas Schneider Kreuznach con obturador central. Cámaras, ópticas y respaldos digitales mantendrán sus respectivas marcas Mamiya y Leaf y podrán venderse como componentes individuales. Los sistemas Mamiya Leaf incluyen dos opciones de software: Phase One Capture One y Leaf Capture. 59 la revista noticias Profoto, fabricante líder de soluciones para iluminación de fotografía, presenta su nueva Umbrella XL Los paraguas XL son útiles herramientas de iluminación para retrato y fotografía de moda. Producen una luz muy suave y diferenciada, que permite iluminar una persona o incluso un pequeño grupo de gente con una única fuente de luz. Umbrella XL silver difusor frontal La nueva Profoto Umbrella XL tiene un diámetro de 165 cm. Está disponible en blanco, plata y translúcido y es compatible con todas las antorchas y autónomos Profoto. También puede montarse en el Profoto Cine Reflector y, por lo tanto, es compatible con nuestra nueva línea de luz continua: ProDaylight 800 Air y ProTungsten Air. La Umbrella XL tiene una forma ligeramente parabólica, para que la distribución de la luz pueda ser modificada simplemente al deslizar el mango en la antorcha. Además, la dispersión de la luz puede ajustarse moviendo el Zoom Reflector adelante y atrás. Disponible también un difusor frontal, que prácticamente convierte la Umbrella XL white y la Umbrella XL silver en una funcional Octabox. Un stand adapter opcional permite al fotógrafo acoplar el paraguas en un soporte de luz, o usarlo con antiguas antorchas Profoto o incluso con productos de otras marcas. Todos los paraguas incluyen una resistente bolsa de transporte. la revista Zoom Reflector 60 La Umbrella XL ya se puede reservar en los puntos de distribución de Profoto desde 218€ IVA incluido. Umbrella XL white Innovafoto.com/videos Nuevo Canal Innovafoto.com Videos Innovafoto.com presenta su nuevo canal en Youtube. Una plataforma multimedia donde el fotógrafo profesional encontrará interesantes y útiles contenidos: Sesiones de fotografía de nivel internacional, ejemplos prácticos, nuevas ideas, técnicas y esquemas de iluminación. En este nuevo canal, Innovafoto.com nos ofrece ejemplos de nuevas herramientas y productos profesionales de las prestigiosas marcas Profoto, Mamiya Leaf, Sinar, Creative Light, Tenba, Induro y Quato. Los videos se encuentran ordenados por marcas y subtitulados al castellano. Innovafoto.com espera que esta iniciativa sea de utilidad para todos los profesionales del sector que pueden encontrar un enlace a este canal de Videos de fotografía en la página principal de www.innovafoto.com. Tenba Discovery Large Photo/Laptop Daypack Nuevas Discovery: las más Ligeras. Discovery es la colección de bolsas profesionales más ligeras que Tenba haya creado jamás. De acuerdo a sus elevados niveles de calidad en diseño, acabados y materiales -ligeros pero resistentes- la gama Discovery es la solución perfecta para los fotógrafos más activos, que quieren caminar, desplazarse en bicicleta o escalar con su equipo fotográfico hasta las zonas más inaccesibles; actividades que realmente requieren el sistema de transporte más ligero. agenda mira LA MEMORIA DEL TIEMPO Autor FOTOGRAFÍA Y SOCIEDAD EN CASTILLA Y LEÓN, 1839-1939” Fecha 10 FEB-15 ABR Lugar Sala de Exposiciones Caja España – Duero. Plaza de San Boal.Salamanca exposiciones MÁS FOTOPERIODISMO Lugar Sala -1 del CCCB. Montalegre, 5 Barcelona Inauguración 29/02/2012 Fecha 01/03/12 al 28/05/12 Visa pour l’Image - Perpignan en Barcelona 2012. Selección de 4 exposiciones del Festival Internacional de Fotoperiodismo Visa pour l’Image.Perpignan febrero marzo presenta L EDICIÓN PREMIO EJÉRCITO DE FOTOGRAFÍA concursos Becas Roberto Villagraz Temática La Escuela de Fotografía Centro de Imagen EFTI convoca la X edición de la Beca Roberto Villagraz de Fotografía para el desarrollo de tres fotógrafos, que podrán estudiar gratuitamente el Máster Internacional de Fotografía. Importe Premio 1.200 €. + Beca de estudios Tipo de Presentación: Portafolio On-line Edades Entre los 18 y 39años Temática Libre lee libros Tema Obras referidas o relacionados con cualquiera de las múltiples actividades del Ejército de Tierra Español. Convoca www.ejercito.mde.es/premios-ejercito Nº de obras Serie de 4 fotografías Premios Serie 3.000 €; mejor fotografía individual 1.500 €. Presentación Color o B/N en formato digital, no se remitirá ninguna copia en papel. Plazo de entrega de CD,s. entre el 9 y 20 de abril (a.i.) “Fotografía extraordinaria” Autor MCNALLY, JOE Editorial ANAYA MULTIMEDIA Idioma Español Páginas 272 Precio 29,50 € Web www.photo-club.es Descripción La influencia de Joe McNally en una generación de fotógrafos queda patente en este libro,donde nos explica las claves de su estilo y su sistema creativo. Una obra que inspira, reta y rompe todos los moldes sobre fotografía. “Paisajes de mar” Título PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa. Autor José B. Ruiz Edita Fine Art Editions. Formato 31 x 24 cm Nº Págs 504 págs Calidades Tapa dura y sobrecubierta. PVP 55€ (gastos de envío incluidos) 63 la revista