livres nciens et modernes

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MARDI 10 DECEMBRE 2002
1900 . 2000
AUTEURS, EDITEURS,
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ET RELIEURS
8
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E T
PA R I S - M A R D I 1 0 D E C E M B R E 2 0 0 2 - E S PA C E TA J A N
B I B L I O T H È Q U E D ’ U N A M AT E U R
MARDI 10 DÉCEMBRE 2002 À 14 H 30
E S PA C E TA J A N
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le mardi 10 décembre 2002 à 14h 30
83 - MATISSE (H.). Jazz.
Pierre et Bertrand Meaudre
Librairie Lardanchet
Claude Blaizot
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100, rue du Faubourg Saint-Honoré
75008 Paris
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TABLE ALPHABETIQUE PAR AUTEURS
APOLLINAIRE (Guillaume). Le Bestiaire ou Cortège d'Orphée. Bois gravés de Raoul Dufy.
55 - APOLLINAIRE (G.) - DUFY (R). Le bestiaire ou le Cortège d’Orphée.
APOLLINAIRE (Guillaume). Vitam impendere amori. Edition originale.
ARAGON (Louis). Le Roman inachevé. Edition originale.
ARAGON (Louis). Blanche ou l'oubli. Edition originale.
ARTAUD (Antonin). Galapagos. Eaux-fortes de Max Ernst.
55
7
35
38
87
BENOIT (Pierre André). A Immoler. Edition originale.
BRASSAÏ (Gyula Halasz, dit). Histoire de Marie. Edition originale.
BRETON (André). Les Pas perdus. Edition originale.
BRETON (André). Introduction au discours sur le peu de réalité. Edition originale.
BRETON (André). Le Surréalisme et la peinture… Edition originale.
BRETON (André) & DEHARME (L.)… Farouche à quatre Feuilles. Edition originale.
32
28
13
16
17
30
CAMUS (Albert). Discours de Suède. Edition originale.
CHAR (René). Arrière histoire du poème pulvérisé. Edition originale.
CHAR (René). Les Compagnons dans ce jardin. Edition originale.
CHAR (René). Les Transparents. Cartalégraphies de Pablo Picasso.
COQUIOT (Gustave). Les Pantins de Paris. Illustration de Jean-Louis Forain.
CREVEL (René). Babylone. Edition originale.
CREVEL (René). Nuit. Edition originale.
CROMMELYNCK (Fernand). Le Cocu magnifique. Edition originale.
36
29
33
94
63
15
34
10
DERMÉE (Paul). Beautés de 1918. Edition originale.
DESPORTES (Philippe). Chansons.
DORGELES (Roland). Synthèses littéraires… présentées par Roland Dorgeles. Bois gravés de Gus Bofa.
DUHAMEL (Georges). Les Hommes abandonnés. Lithographies de Maurice de Vlaminck.
9
68
65
69
ELUARD (Paul). L'Amour, la poésie. Edition originale.
ELUARD (Paul). La Rose publique. Edition originale.
ELUARD (Paul). Poésie ininterrompue. Manuscrit autographe.
ERNST (Max). La Femme 100 têtes. Edition originale.
19
20
22
18
FLAUBERT (Gustave). Salammbô. Edition originale.
FLAUBERT (Gustave). L'Education sentimentale. Edition originale.
FRANCE (Anatole). Le Jongleur de Notre-Dame. Illustration de Malatesta.
1
2
52
GALTIER-BOISSIÈRE (J.). La Vie de garçon. Illustration de Jean Oberlé.
GAUTIER (Téophile). Le Petit Chien de la marquise. Illustration de Louis Morin.
GIROLAMI (G.). 30 études de microphotographie. Photographies de Girolami.
71
43
76
HARAUCOURT (Edmond). L'Effort. La Madone… Illustration d’Alexandre Lunois, Carlos Schwabe…
HEREDIA (J. M. de). Les Trophées. Illustration de Luc-Olivier Merson.
HESIODE. Théogonie. Eaux-fortes de Georges Braque.
[...]. Heures du Moyen-Age. Illustration d’Engelmann.
[...]. Histoire des quatre fils Aymon, très nobles et très vaillants chevaliers. Illustration d’Eugène Grasset.
HÖLDERLIN (Friedrich). Poèmes. Eaux-fortes de Max Ernst.
44
53
85, 86
39
41
91
[ILIAZD (Lija Zadnevitch, dit)]. Le Frère mendiant. Pointes-sèches de Pablo Picasso.
89
JACOB (Max). La Côte. Edition originale.
JACOB (Max). Le Laboratoire central. Edition originale.
JAMMES (Francis). Le Roman du lièvre. Illustration de Roger de la Fresnaye.
JARRY (Alfred). L'Autre Alceste. Edition originale.
JAYBERT (Léon). Trois Dizains de contes gaulois. Edition originale.
6
11
60
24
40
KIPLING (Rudyard). Le Livre de la jungle. Le Second Livre de la jungle. Illustration de Paul Jouve.
KIPLING (Rudyard). Kim. Illustration de François-Louis Schmied.
LACORDAIRE (Henri-Dominique). Vie de Saint Dominique. Illustration de Maurice Denis.
LARBAUD (Valéry). Fermina Marquez. Gravures sur cuivre de Chas-Laborde.
LARRETA (Enrique). La Gloire de don Ramire. Bois gravés de Jean-Gabriel Daragnes.
LECLERCQ (Louise). La Rose est nue. Gravures de Max Ernst.
LECONTE DE LISLE (Charles Marie). Poèmes barbares. Illustration de Raphaël Freida.
LECUIRE (Pierre). Cortège. Pochoirs d’André Lanskoy.
LEIRIS (Michel). Simulacre. Edition originale.
LONG FELLOW (H. W.). Evangeline… Illustration de John Tearle.
LONGUS. Les Pastorales de Longus ou Daphnis et Chloé. Lithographies de Pierre Bonnard.
LOUYS (Pierre). Les Aventures du Roi Pausole. Edition originale.
59
62
58
67
78
90
57
88
14
51
49, 50
5
MALLARMÉ (Stéphane). Les Poésies. Edition en partie originale.
MALLARMÉ (Stéphane). Poésies. Eaux-fortes de Henri Matisse.
MANSOUR (Joyce). Jules César. Edition originale.
MARDRUS (Jean-Charles-Victor). Le Livre de la vérité de Parole. Bois gravés de François-Louis Schmied.
MARDRUS (Jean-Charles-Victor). Histoire du portefaix avec les jeunes filles. Illustration de J. Hamman.
MATISSE (Henri). Jazz. Pochoirs de Henri Matisse.
MAUPASSANT (Guy de). La Main gauche. Edition originale.
MAUROIS (André). Deux Fragments d'une histoire universelle. Eaux-fortes de Jean Bruller.
MERIMEE (Prosper). Carmen. Illustration d’Alexandre Lunois.
MICHAUX (Henri). La Vie dans les plis. Edition originale collective.
MILOSZ (Oscar V. de Lubicz). Pœmas. Edition originale.
MONTFORT (Eugène). La Belle Enfant ou l'amour à quarante ans. Eaux-fortes de Raoul Dufy.
MONTHERLANT (Henri de). La Guerre civile. Gravures de Pierre Yves Trémois.
MOREL (Emile). Les Gueules noires. Illustration de Steinlen.
MURGER (Henry). Scènes de la Vie de Bohème. Lithographies de Robaudi.
MUSSET (Alfred de). La Nuit vénitienne. Eaux-fortes de Jean Gabriel Domergue.
4
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NOLHAC (Pierre de). Louis XV et Marie Leczinska. Edition originale.
47
PHILIPPE (Charles-Louis). Bubu de Montparnasse. Eaux-fortes d’André Dunoyer de Segonzac.
PONGE (Francis). La Crevette dans tous ses états. Edition originale.
72
26
QUINCEY (Thomas de). L'Assassinat considéré comme un des beaux-arts. Eaux-fortes de Gus Bofa.
75
PREMIÈRE PARTIE : ÉDITIONS ORIGINALES.
1. FLAUBERT (G.). Salammbô. Paris, Michel Lévy Frères, 1863, fort vol. in-8°, maroquin bleu
azur, plats ornés de filets dorés, dos à nerfs finement orné, doublure de maroquin citron sertie
de filets dorés, gardes de soie moirée bleue, non rogné (Mercier Sr de Cuzin).
Edition originale.
L’un des rares exemplaires sur papier hollande.
Il est non mentionné dans la liste dressée par A. Lambiotte qui en recense une trentaine.
Une lettre autographe est jointe au volume. Adressée à Alphonse de Calonne, directeur de la Revue Contemporaine,
Flaubert lui annonce qu’il lui a fait déposer un manuscrit relatif à un article de Froehmer, publié dans la Revue
Contemporaine, mettant en doute certaines sources de Salammbô.
Reliure de qualité, exécutée par Emile Mercier. Entré comme doreur chez Cuzin, il lui succéda en 1892. A sa mort en
1910, son fils Georges continua à faire prospérer l’atelier.
DIMENSIONS : 228 x 153 mm.
RABELAIS (François). Les Horribles et Espovantables Faictz… du très renommé Pantagruel... Bois gravés d’André
Derain.
80
REBOUX (Paul). Trente-deux Poèmes d'amour. Illustration de Sylvain Sauvage.
66
RENARD (Jules). Histoires naturelles. Lithographies de Toulouse-Lautrec.
45
ROUVEYRE (André). Vita vixit. Edition originale.
37
SARTRE (Jean-Paul). Les Mouches. Edition originale.
SARTRE (Jean-Paul). Les Mains sales. Edition originale.
SCHELER (Lucien). La Lampe tempête. Edition originale.
SWIFT (Jonathan). Voyages de Gulliver. Illustration de Timar.
THEOCRITE. Les Idylles. Compositions de Henri Laurens.
TING (Wallasse). 1 clife. Lithographies de Andy Warhol, Karel Appel, Roy Lichtenstein…
TZARA (Tristan). Vingt-cinq poèmes. Edition originale.
TZARA (Tristan). Parler seul. Poème. Lithographies de Joan Miro.
VERLAINE (Paul). Parallèlement. Lithographies de Pierre Bonnard.
VIVANT-DENON (Dominique). Point de lendemain. Illustration de Paul Avril.
21
25
23
79
81, 82
92
8
84
46
42
Provenance : Paul Villebœuf (Cat., 1963, n° 68).
Auguste Lambiotte, Le Livre et l’estampe, 1958, 13-14, pp. 9-17 ; Flaubert, Correspondance, III, pp. 307 et 12631264.
2. FLAUBERT (G.). L’Education sentimentale. Paris, Michel Levy, 1870, 2 vol. in-8°, maroquin
havane, plats ornés d’un double encadrement de filets dorés avec fleurons aux angles, dos à
nerfs ornés et mosaïqués d’une pastille de maroquin rouge, doublure de maroquin rouge,
gardes de tissu zébré, couverture, tête dorée (Noulhac).
Edition originale.
L’exemplaire a été relié par Noulhac, praticien qui exerça entre 1894 et 1931.
Provenance : Percheron.
3. MAUPASSANT (G. de). La Main gauche. Paris, Ollendorff, 1889, in-12, demi-maroquin
citron à coins, à la bradel, dos lisse orné d’une mosaïque florale, couverture, tête dorée, non
rogné (reliure de l’époque).
Edition originale de ce recueil de nouvelles.
L’un des 40 premiers exemplaires sur hollande, seul grand papier.
Bien que non signée, cette reliure est typique des travaux de l’époque ; on peut l’attribuer à l’atelier de Charles
Meunier qui réalisa en grand nombre ce modèle.
4. MALLARMÉ (S.). Les Poésies. Bruxelles, Deman, 1899, in-4°, demi-chagrin vert à la
bradel, plats de tissu à décor japonisant, dos lisse orné, doublure et gardes de papier orné de
vagues sur fond jaune, couverture de papier moiré crème, tête dorée, non rogné
(P. Claessens).
Edition en partie originale de ce recueil de poèmes, la première qui soit typographique et la dernière à laquelle Mallarmé
ait accordé tous ses soins.
15 des poèmes apparaissent ici pour la première fois.
Mallarmé considérait que l’impression de ses textes était une œuvre à part entière, elle était en quelque sorte le
prolongement de son écriture, d’où sa volonté de contrôler tous les aspects de la fabrication du livre : format,
typographie, papier, mise en page.
Dès 1888, il songea à une deuxième édition de ses Poésies, qui ne vit le jour qu’après sa mort, retard dû à ses
nombreuses hésitations. Elégamment imprimée en caractères italiques, Théo van Rysselberghe se chargea de la
couverture.
Frontispice (“La Grande Lyre”) de Félicien Rops, en regard de la page de titre.
L’un des 50 premiers exemplaires, imprimés sur papier japon, justifiés et paraphés par l’éditeur.
Par son aspect souple et le tissu et papier d’esprit japonisant qu’emploie le relieur belge Paul Claessens (1861-1939),
cette reliure de l’époque, malgré quelques défauts, est la meilleure des invitations pour ouvrir ce volume.
Provenance : Renaud Gillet.
A. et L. Fontainas, Edmond Deman, Editeur, pp. 223-238 ; A. et L. Fontainas - E. Van Balberghe, Publications de la
Libraire Deman, 35 (Ne cite pas cet exemplaire) ; Y. Peyré, Mallarmé, 1842-1898, Musée d’Orsay, 1998, pp. 186-187.
Voir ci-contre la reproduction de la reliure
N° 4
6. JACOB (M.). La Côte. Recueil de chants celtiques. [Paris, Birault, 1911], in-12, box mi-gris
mi-brique, plats ornés d’une composition géométrique mosaïquée de box de diverses couleurs
et de lézard, dos lisse, doublure de velours, couverture et dos, tranches dorées sur témoins,
chemise et étui bordés de box (Devauchelle, 1988).
Edition originale.
Frontispice de Max Jacob.
L’un des 30 premiers exemplaires sur papier de hollande à la forme de van Gelder, avec une mention manuscrite sur
un feuillet de garde.
N° 5
7. APOLLINAIRE (G.) & ROUVEYRE
(A.). Vitam impendere amori. Paris,
Mercure de France, 1917, in-8°, maroquin citron, plats ornés de trois triangles
esquissés à l’or, se réunissant par leur
angle droit, l’un de ceux-ci entièrement
couvert d’or, décor s’inversant au
deuxième plat, dos lisse avec titre en
long, doublure et gardes de maroquin
citron, couverture et dos, tranches
dorées, chemise et étui bordés de maroquin (Alfred Latourd-Semet et Plumelle).
Edition originale de ce recueil de six poèmes composés par le poète ressuscité qui sortait juste d’une
convalescence.
5. LOUYS (P.). Les Aventures du Roi Pausole. Paris, E. Fasquelle, 1901, gr. in-8°, maroquin
brique, plats et dos recouverts d’un décor à répétitions, grandes lettres P imbriquées les unes
dans les autres, mosaïquées de maroquin orange et serties d’or, titre doré sur le premier plat
disposé librement, bordure intérieure alternant les mêmes peaux, doublure et gardes de soie
moirée, couverture et dos conservés, non rogné (Pierre Legrain).
Edition originale.
L’un des 15 exemplaires sur papier du japon, premier papier avec les whatman.
Reliure très créative de Pierre Legrain qu’il dessina en 1927 pour sa bibliothèque personnelle. C’est une vraie réussite.
Expositions : Galerie Bernheim, 1927 ; Bibliothèque nationale, La Reliure originale, 1947, n° 136.
8 très beaux bois gravés originaux d’André
Rouveyre.
L’un des 10 exemplaires sur papier du japon,
numéroté et signé à l’encre verte par l’artiste et le
poète.
Elégante reliure exécutée dans les années 1930
par Semet et Plumelle d’après une maquette
d’Alfred Latour, l’un des fondateurs de
l’Association du livre d’art français.
Graphiste de formation, il exerça ses talents dans
divers domaines : tissus, affiches, reliures, édition.
Adema, Guillaume Apollinaire, Le Mal-Aimé, p.
269 ; Flety, Dictionnaire des relieurs français… de
1800 à nos jours, p. 105.
Provenance : Colonel Sickles.
Pierre Legrain, Relieur, n° 606.
Voir ci-dessus la reproduction de la reliure
N° 7
9. DERMÉE (P.). Beautés de 1918. Paris, L’Esprit Nouveau, 1919, in-4°, box havane, plats
mosaïqués de pièces aux formes cubistes de papier bois, traversées par des jeux de filets à
froid, un filet ondulé, nom du peintre en lettre de box havane courant d’un plat à l’autre, dos lisse,
tête dorée, non rogné, chemise et étui bordés de box havane (Leroux, 1961).
Edition originale.
4 compositions de Juan Gris, dont une sur la couverture.
L’un des 13 exemplaires sur Hollande, dont les 3 dessins mêlés au texte ont été rehaussés en couleurs par l’artiste.
Il a été offert par le poète et journaliste à André Level :
André Level, collectionneur et financier, fonda en 1904 l’association “La Peau de l’Ours”, groupe d’amateurs de
peinture.
Il fut l’un des premiers à acquérir de l’art africain, s’intéressa très tôt à Picasso, et acheta quelques tableaux de J. Gris
avec qui il noua des relations pendant la guerre.
Provenance : André Level (1863-1946).
J. Gris, Peintures et dessins, 1887-1927, pp. 134 et 137.
Voir ci-dessous la reproduction de la reliure
N° 8
8. TZARA (T.). Vingt-cinq poèmes. Zürich, Collection Dada, 1918, in-12, maroquin bleu-gris,
sur le premier plat, fenêtre rectangulaire contenant le titre de l’ouvrage en lettres archaïsantes
de même maroquin sur fond de papier bois, doublure et gardes de box, couverture illustrée
sur fond or et dos, tranches dorées, chemise et étui bordés de maroquin (Leroux, 1965).
Edition originale.
Publiés au lendemain de la guerre, ces poèmes ont été écrits sans ponctuation ni capitale.
10 bois gravés de Hans Arp, cofondateur du mouvement Dada. Deux ont été répétés et 8 sont à pleine page,
portant leur nombre à 12.
Exemplaire sur papier alfa dont le tirage est inconnu. Seuls 10 exemplaires sur grand papier ont été imprimés.
Y. Peyré, Peinture et poésie, pp. 113-115 ; R.F. Johnson - D. Stein, Artist’s books in the Modern Era, 1870-2000,
n° 23.
N° 9
10. CROMMELYNCK (F.). Le Cocu magnifique. Farce en trois actes. Paris, Editions de la
Sirène, 1921, in-12, maroquin havane à bandes, plats de papier, dos lisse mosaïqué de pièces
irrégulières de maroquin citron et noir, formant des fenêtres, couverture et dos, tête dorée, non
rogné (Paul Bonet).
Edition originale.
L’un des 100 exemplaires numérotés sur papier Lafuma-Navarre.
Exemplaire de Paul Bonet, relié par ses soins, lors de ses tout débuts. Austère, cette reliure n’en est pas moins
novatrice par son décor.
Provenance : P. Bonet (Cat. I, 1933, n° 152).
11. JACOB (M.). Le Laboratoire central. Paris, Au Sans Pareil, 1921, in-12, maroquin vert, plats
et dos orné d’un décor mosaïqué de pièces contournées de maroquin tilleul et tabac, au centre,
en lettres imbriquées et mosaïquées de box et de maroquin de diverses couleurs, nom de
l’auteur et sous-titre de l’ouvrage, dos lisse, bordure intérieure, doublure et gardes de soie
havane, couverture et dos, tranches dorées, chemise et étui bordés de maroquin (J. Anthoine
Legrain).
Edition originale de ces poésies.
Un autoportrait de l’auteur.
L’un des 5 premiers exemplaires sur papier de chine.
P. Fouché, Au Sans Pareil, p. 148, n° 17.
12. MILOSZ (O.-V., de). Pœmas. Traduccion y prologo de Augusto d’Halmar. Madrid,
Coleccion Auriga, 1922, in-12 carré, maroquin citron, plats de vélin, sur le premier, en mosaïque
de maroquin citron titre de l’ouvrage en lettres palladium, dos lisse orné en noir, doublure et
gardes de papier à feuillage argenté, tête palladium, couverture, étui (Isabelle Labordère).
Edition originale de la première traduction en catalan de Milosz, due à Augusto d’Halmar.
Tirage limité à 100 exemplaires ; celui-ci porte une mention manuscrite de la main de l’auteur :
Vu et approuvé
O.V. de L. Milosz
N° 13
13. BRETON (A.). Les Pas perdus. Paris, NRF, 1924, in-8°, box grège, plats et dos ornés d’une
composition géométrique de listels de box bronze et vert irisé, s’imbriquant, dos lisse, doublure
et gardes de box grège, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de box (P.-L. Martin, 1958).
Il a été enrichi :
- d’un poème en transcription autographe du traducteur, qui ne figure pas à la table.
- d’un autre poème autographe d’Augusto d’Halmar, daté du 14 août 1923, sur un feuillet de papier vert.
Edition originale.
Charmante reliure d’Isabelle Labordère dont le goût éclate à travers le choix des papiers qui couvrent l’étui et la
doublure. Elle exerça de 1930 à 1947.
rupture avec le mouvement Dada ; il s’efforce de définir les thèmes principaux du surréalisme. Ce livre charnière
L’un des quelques exemplaires d’auteur, imprimés sur papier vert. Bien qu’il n’en soit fait mention à la justification,
J. Flety, Dictionnaire des relieurs français ayant exercé de 1800 à nos jours, p.101.
le tirage passe pour être de 10.
Breton réunit ici un ensemble d’articles et de conférences rédigés entre 1917 et 1923, placés sous le signe de la
permit à l’auteur de s’imposer définitivement sur la scène de l’écriture.
15. CREVEL (R.). Babylone. Paris, Kra, 1927, in-12, box noir à bandes, au centre des plats
parallélogramme de box bleu, parcouru dans sa hauteur par un jeu de fenêtres de box blanc et
bleu ciel, l’ensemble serti sur un fond de box noir glacé, dos lisse orné, doublure de box noir
glacé, gardes de box gris bleu, couverture et dos, tête dorée, non rogné, chemise et étui
bordés de box (P.-L. Martin, 1958).
Edition originale de ce roman dédié à Madame Jacques Bousquet.
Un portrait de l’auteur d’après C. Bérard.
L’un des 200 exemplaires sur vélin.
Reliure à décor géométrique de Pierre-Lucien Martin.
N° 13
L’exemplaire a été relié avec le manuscrit autographe Après Dada, soit 4 pages de format in-8°, présentant de
nombreuses variantes avec le texte imprimé (pp. 123-127 du volume).
Dans Après Dada, Breton conteste la paternité du patronyme Dada à Tzara, légitime le rôle précurseur de Picabia,
Duchamp et Vaché, et explique pourquoi il n’a pas pris part aux manifestations organisées par Dada à la galerie
Montaigne.
Exposition : Bibliothèque nationale, La Reliure originale, 1959, n° 371.
Provenance : Jean Hugues ; Renaud Gillet.
Marguerite Bonnet, André Breton, p.279.
Voir page précédente la reproduction de la reliure
14. LEIRIS (M.). Simulacre. Paris, Galerie Simon, 1925, in-4°, box parme, sur les plats jeu de
larges listels s’entrecroisant en box dans des variantes de violet, figurant un damier duquel
s’échappe des silhouettes (masque africain), l’une mosaïquée de box, l’autre esquissée au filet
doré, dos orné du titre de l’ouvrage en long, doublure et gardes de box prune, couverture
et dos, tête dorée, non rogné, chemise et étui bordés de box (Leroux, 1966).
Edition originale de ce recueil de poèmes, le premier livre publié par Michel Leiris. Il fut en grande partie écrit dans
l’atelier de Masson.
7 lithographies à pleine page d’André Masson, qui réalise ici son premier livre illustré par cette technique.
L’un des 10 premiers exemplaires sur papier japon.
Edition limitée à 110 exemplaires, tous signés par l’auteur et l’illustrateur.
L. Saphire et Cramer, Livres illustrés, André Masson, 2 ; Musée National d’art moderne, Daniel-Henry Kahnweiler,
p.184 ; Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 113-115 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, p.198 ;
Castelman, A Century of Artists Books, p.130.
N° 14
16. BRETON (A.). Introduction au discours sur le peu de réalité. Paris, NRF, 1927, in-4°,
maroquin bleu, premier plat, bande verticale de maroquin gold avec nom de l’auteur frappé à
froid, traversant un cercle zodiacal frappé à l’or et au palladium, titre de l’ouvrage en lettres
dorées, second plat, bande verticale de papier marbré à reflets dorés, dos lisse, doublure et
gardes de même papier, couverture et dos, tête dorée, non rogné, chemise et étui bordés de
maroquin bleu (Paul Bonet, 1931).
Edition originale.
« C’est une rêverie sur les droits illimités de l’imagination, rêverie coupée de dialogues où apparaît la conception que
Breton se fait de la femme et de l’amour (et qui marque incontestablement un tournant capital de son évolution
sensible et intellectuelle) » (Biro-Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, p. 218).
Une page manuscrite de l’auteur reproduite en fac-similé.
L’un des 20 exemplaires sur papier “chamois”, du tirage à 100 réservé au service de presse.
Exemplaire de Paul Eluard, avec son horoscope autographe par André Breton, porté sur un des feuillets de garde du
volume.
Ce document important réunit deux grands noms du surréalisme et témoigne de l’attrait exercé par l’astrologie
sur les membres de ce mouvement. Pour certains d’entre eux, établir un horoscope relevait d’une sorte de jeu
surréaliste.
Reliure “zodiacale” de Paul Bonet, réalisée en 1931 à la demande de Paul Eluard dont on sait qu’il avait le goût des
belles reliures. Le praticien dans ses Carnets l’a décrite comme surréaliste.
DIMENSIONS : 239 X 187 mm.
Provenance : Paul Eluard, avec son ex-libris dessiné par Ernst ; Jean Hugues ; Renaud Gillet.
Marguerite Bonnet, I, p. LXI, II, pp. 263, 1434, 1438 ff. ; Paul Bonet, Carnets, 204 A ; Charles Haroche-Raymond
Jean-Henri Behar, Paul, Max et les autres - Paul Eluard et les Surréalistes, 1993.
N° 16
17. BRETON (A.). Le Surréalisme et la peinture… Paris, NRF, 1928, in-4°, maroquin bleu, premier plat orné d’un décor lettriste reprenant le titre de l’ouvrage en lettres mosaïquées de maroquin beige, rouge, bleu et orange, de part et d’autre disposé verticalement le nom de l’auteur en
lettres champlevées sur fond or, sur le second plat, disposé de même le nom de l’auteur en
lettres champlevées, dos lisse orné du titre de l’ouvrage uni à celui de l’auteur frappé selon la
même technique, doublure et gardes de papier à bulles multicolores sur fond noir, couverture et
dos, tête dorée, non rogné, étui (Paul Bonet).
Edition originale du premier témoignage autorisé sur les intentions théoriques du surréalisme dans le domaine de la
peinture.
Aussitôt après avoir pris la direction de la Révolution Surréaliste, Breton se mit à l’écriture d’un essai visant à montrer
la possibilité d’une peinture surréaliste, qu’il publia sous forme de feuilletons dans les différents numéros de la revue.
Ce texte repris en volume fut imprimé pour la première fois chez Gallimard en 1928, puis réédité en 1945 chez
Brentano’s à New York et de nouveau à la NRF en 1965 et 1979.
77 photographies d’après Max Ernst, Giorgio di Chirico, Juan Miro, Georges Braque, Arp, Francis Picabia, Pablo
Picasso, Man Ray, André Masson et Yves Tanguy.
L’un des 4 premiers exemplaires (1-3 et A) sur japon impérial.
Exemplaire de René Gaffé, l’un des mécènes des surréalistes, portant cet envoi autographe de la main de Breton :
L’achat de tableaux auprès de Miro et d’Ernst amena René Gaffé (1887-1968) à rencontrer André Breton et Paul
Eluard, qui deviennent alors ses conseillers en matière de peinture et d’art.
De 1928 à 1934, le collectionneur bruxellois se mit à acquérir des ouvrages surréalistes, dont il confia à Paul Bonet,
à partir de 1930, date de la vente Marty, le soin de les relier. Ce fut pour le praticien l’occasion d’emprunter de
nouvelles voies, comme l’avaient fait précédemment Pierre Legrain et Rose Adler.
René Gaffé lui consacra en 1934 une exposition à Bruxelles, accompagnée d’un catalogue dont il rédigea la préface.
Intéressante reliure lettriste de P. Bonet, exécutée en 1931. Le praticien relia à nouveau ce texte en 1934, mais cette
fois pour sa bibliothèque personnelle ; il a récemment figuré au catalogue de la collection Manoukian.
Exposition : Salon des Artistes Décorateurs, 1931.
Provenance : René Gaffé ; Pierre Bérès ; Jean Hugues ; Renaud Gillet.
N° 17
Marguerite Bonnet, I, p. LXI ; P. Bonet, Carnets, 156 ; R. Gaffé, Connaissance de Paul Bonet, Bruxelles, 1933.
- de 3 collages avec légendes de Max Ernst, signés et datés 1929 :
- 1) : « La Femme 100 têtes garde son secret » (Spies, 1414).
- 2) : « Elle livre son secret », avec « La f. 100 t. » au verso (Spies, 1416).
- 3) : sans titre, avec « La f. 100 t. » au verso (Spies, 1415).
- Ils font partie des 4 collages non retenus pour l’édition, recensés par Spies.
Pour dessiner cette reliure, Paul Bonet prend comme élément de base l’œil et l’étoile, thèmes chers aux surréalistes.
N°18
18. ERNST (M.). La Femme 100 têtes. Paris, Editions du Carrefour, 1929, in-4°, box vert bronze,
décor oblique passant d’un plat à l’autre, sept grands yeux étoilés, mosaïqués de box vert,
sur fond blanc, paupières de box brique, serties de formes de box saumon, terre de Sienne et
havane, épousant la paupière, l’ensemble parcouru de vagues de box décliné dans les
tons verts, doublure et gardes serties d’un listel havane, couverture et dos, tranches dorées,
chemise et étui bordés de box (Paul Bonet, 1963).
Edition originale du premier roman-collage de Max Ernst, précédé d’un Avis au lecteur d’André Breton.
Le collage est dès 1919 présent dans l’œuvre de Max Ernst, dans sa peinture, ses dessins, mais surtout dans ses
romans-collages, comme il aime à les appeler.
Réalisés à partir de gravures sur bois extraites de périodiques, d’ouvrages scientifiques de vulgarisation ou
de romans-feuilletons de la fin du XIXe siècle, ils se caractérisent par une iconographie abondante, quelquefois
accompagnée d’un texte.
Dans La Femme 100 têtes, un texte court sous forme de légendes pleines de poésie et d’humour.
147 reproductions de collages de Max Ernst.
L’un des 12 premiers exemplaires sur japon impérial.
Au moment de sa reliure, ont été joints :
- le manuscrit autographe de l’important Avis au lecteur d’André Breton, signé, soit 2 pages in-folio (266 x
210 mm.) présentant de nombreuses corrections.
- le manuscrit autographe d’Ernst des légendes, soit 8 pages, présentant chacune des ratures et des
corrections.
Provenance : Jean Hugues ; Edmée Maus ; Renaud Gillet.
Marguerite Bonnet, II, pp. 1467-1468 ; Werner Spies, Max Ernst Werke, (1929-1938), Houston/Cologne, 1979, 14141563 ; W. Spies, Max Ernst : les collages, inventaire et contradictions, Paris, 1984 ; P. Bonet, Carnets, 1412 avec
reproduction de la reliure.
19. ELUARD (P.). L’Amour, la poésie. Paris, NRF, 1929, in-4°, maroquin noir à bandes, plats de
papier photographique représentant un encadrement baroque contenant un semis d’étoiles, les
unes mosaïquées de maroquin orange et jaune, les autres frappées à l’or, sur le premier plat une
main jaillissante de l’ombre s’accrochant à l’étoile centrale, dos lisse, couverture et dos, tête
dorée, non rogné, chemise et étui bordés de maroquin (Paul Bonet, 1934).
Edition originale de ce recueil de poèmes, d’une importance aussi décisive que Capitale de la douleur.
Ce « livre sans fin », dédié à Gala, contient à la fois les poèmes les plus noirs, souvent les plus récents, ainsi que
les plus lumineux et heureux de l’auteur. D’inspiration amoureuse et érotique, ils sont écrits sans conjonction ni
ponctuation.
Le titre de l’ouvrage lui fut suggéré par sa fille Cécile.
L’un des 109 exemplaires réimposés dans le format in-4° tellière, sur papier vergé Lafuma-Navarre, seul grand papier
réservé aux bibliophiles de la Nouvelle Revue Française.
Exemplaire de Paul Bonet, le premier relieur surréaliste. Il porte un envoi autographe d’Eluard :
Dès 1934, P. Bonet entreprit un nouveau type de reliure dite « photographique », qu’il réalisa en très faible nombre,
le plus souvent pour son propre compte, sur des textes de Breton, Eluard et Aragon. Nous en avons recensé une
douzaine. Sa rencontre avec les surréalistes date des années 1930, lorsque Breton, René Char et Eluard manifestèrent
un vif intérêt pour ses travaux, à la suite de la vente Marty.
Exposition : New York, Masterpieces of french modern bindings, 1947, n° 72.
Provenance : Vicomte de Dampierre (Cat., 1931, n° 423) ; P. Bonet (Cat., 1970, n° 157) ; Edmée Maus ; Renaud
Gillet.
L. Scheler-M. Dumas, Paul Eluard, Œuvres complètes, T.I, pp. 227-265 et 1401-1409 ; P. Bonet, Carnets, 19241971, n° 269 ; G. Blaizot, Le Décor expressif dans l’œuvre de Paul Bonet, pp. 115-208, avec reproduction de
l’exemplaire ; J. Toulet, Surrealism : Two Private Eyes, Guggenheim museum, II, pp. 812-815.
N° 19
L’un des 12 exemplaires d’auteur, imprimés sur papier vergé fort et teinté en bis, celui-ci justifié.
Il a été offert par Eluard à son ami André Breton. Le faux-titre est couvert d’un envoi autographe :
A la suite du texte, deux poèmes autographes ont été reliés :
- Une personnalité toujours nouvelle, toujours différente…, 5 pages sur papier brouillon de formats in-4°,
présentant quelques ratures, pp. 22-28 de l’ouvrage.
- Rien d’autre que vivre et voir vivre : le jour les yeux ouverts…, 2 pages in-4° présentant quelques variantes
avec le texte imprimé, pp. 59-60 du recueil.
Petite fente au dos de la chemise.
Provenance : André Breton ; Jean Hugues ; Renaud Gillet.
L. Scheler - M. Dumas, Paul Eluard, Œuvres complètes, I, pp. 415-451 et 1457 ; A. Breton, Entretiens, 1952, p.192
(A propos du titre de l’ouvrage) ; J.-Ch. Gateau, Paul Eluard ou le frère voyant, pp. 204-205.
N° 20
20. ELUARD (P.). La Rose publique. Paris, NRF, 1934, in-12, maroquin bleu, plats et
dos entièrement couverts d’un semis de minuscules pointillés rouge, jaune, palladium, vert, sur
chacun des plats, partant du centre, composition géométrique de filets droits et obliques, dos
lisse, doublure et gardes de daim bleu, couverture et dos, tête dorée, non rogné, chemise et
étui bordés de maroquin (P.-L. Martin, 1953).
Edition originale.
L’année 1934 fut une année riche pour la poésie surréaliste. Breton publia l’Air de l’eau, R. Char, Le Marteau sans
maître, et Eluard, La Rose publique, titre qui prêta à contestation, Breton s’en expliqua dans Entretiens.
A travers ce recueil de poèmes, où plane encore l’ombre de Gala, le poète exalte la beauté féminine, et s’essaye à
un nouvel exercice avec “Le Ciel souvent se voit la nuit“, qui inaugure le cycle des poèmes politiques.
N° 21
21. SARTRE (J.-P.). Les Mouches. Drame en trois actes. Paris, NRF, 1943, in-12, box orné
sur chaque plat d’une grande composition géométrique avec effets de perspective et de
transparence, représentant un livre ouvert dans un livre, mosaïqué en box mat ou irisé blanc,
beige, vert d’eau, vert mousse, vert bouteille, havane et gris foncé, dos lisse, doublure et
gardes de daim vert, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de
box noir (P.-L. Martin, 1965).
Edition originale de la première pièce de l’écrivain et philosophe français Jean-Paul Sartre, écrite pendant l’occupation
allemande. Elle eut un retentissement particulier, certains l’interprétant comme un appel au soulèvement contre le
régime en place.
L’un des 15 premiers exemplaires sur vélin pur fil Lafuma-Navarre.
Provenance : Lattès.
22. ELUARD (P.). Poésie ininterrompue. Manuscrit autographe de 38 ff. [1945]. In-4°, maroquin
bleu azur, plat orné d’un décor non figuratif de lignes courbes et obliques associées à des plans
ovales ou ronds, l’ensemble soit frappé à froid ou au palladium, soit mosaïqué de box ou maroquin
selon une large palette de couleurs, décor inversé au second plat, dos lisse, non rogné, chemise
et étui bordé de maroquin (Domela inv., Semet & Plumelle).
Manuscrit autographe sur papier vergé filigrané, écrit à l’encre bleue, présentant des ratures et des corrections.
Aux 37 feuillets couverts par le texte, s’ajoute une page de garde signée par Eluard avec le mention : « Je dédie ces
pages à ceux qui les liront mal et à ceux qui ne les aimeront pas. »
N° 22
L’ordre des poèmes diffère de celui de l’édition originale de 1946, qui ne contient pas “Moralité du Sommeil”.
Publiée en janvier 1946, Poésie ininterrompue marque l’abandon par Eluard du lyrisme généreux de la Résistance.
« Paul Eluard renoue par le langage maîtrisé avec la poésie de sa jeunesse. » lit-on sous la plume d’Aragon dans la
revue Europe.
« Poésie ininterrompue est un livre majeur… il y souffle le vent des très hautes cîmes (...) le livre le plus beau qu’ait
donné Eluard ; et aussi le moins “éluardien” » renchérit Jean Maquet, la même année, dans le n° 1 de Critique.
De fait, “Poésie ininterrompue” qui ouvre le recueil (et lui donne son titre), se présente comme un long poème couché
sur 20 ff. formant un tout, unique par son ampleur dans l’œuvre d’Eluard. Ce poème magistral « rend compte du réel »
en réaffirmant la fonction sociale de la poésie. Eluard assimile de nouveau l’acte poétique à l’union amoureuse,
et au-delà, à la fraternité. Il entremêle savamment diverses thématiques (érotique, sociale et poétique). Autant
d’entrelacs qui se prolongent, formellement, jusque dans le dessin de César Domela…
Le poème relève d’un dynamisme ascensionnel qui, par paliers, par degrés, le mène jusqu’à la conquête de la liberté
et du bonheur. « Nous partirons d’en bas nous partirons d’en haut », déclare le poète au seuil de ce parcours. Cette
envolée est scandée par le leitmotiv « Si nous montions d’un degré ». Et ce n’est pas un hasard si, derrière la
composition de Domela (aussi abstraite soit-elle), se dessine le profil d’un oiseau.
Les autres poèmes du recueil enrichissent cette perspective en magnifiant le « travail du poète », qui renonce à
la joaillerie vaine des « mots sans poids », des « mots sans suite » et fusionne avec ses frères, et le « travail
du peintre » (Picasso, l’artiste qu’il admire et qu’il aime le plus au monde), placé pareillement sous le signe de la
connaissance et du bonheur.
Captivante reliure dessinée d’après un relief de l’artiste César Domela (1910-1992), pseudonyme de DomelaNieuwenhuis.
Né d’un père hollandais, fondateur du socialisme néerlandais, Domela, artisan autant qu’artiste, travaille à ses débuts
à Berlin comme architecte et typographe, et réalise des photo-montages appliqués à la publicité.
Après un bref séjour à Paris en 1924 où il rencontre Braque, Brancusi, Fernand Léger, Satie, Christian Zervos, Piet
Mondrian… il s’y installe définitivement en 1933… En pleine Occupation, il expose à la Galerie Jeanne Bucher avec
Kandinsky et Nicolas de Staël.
A ses débuts, Domela est un artiste néo-plasticien, puis constructiviste, passant alors progressivement de la peinture
aux reliefs, utilisant des matériaux variés et souvent précieux qu’il assemble avec un soin d’artisan.
Son influence s’exerce à l’étranger, et en France, notamment sur des peintres comme Nicolas de Staël et Jean
Deyrolle. Pour Serge Lemoine, César Domela est un des artistes qui a “façonné l’histoire de l’art du XXe siècle“.
(Serge Lemoine, César Domela, La Courbe et la Droite, p.32).
L’idée que ce décor de reliure ait été commandé au peintre par Eluard est vraisemblable bien que nous n’ayons pas
pu établir de liens directs entre les deux personnages.
Semet et Plumelle exerçèrent ensemble jusqu’en 1955.
Provenance : Paul Eluard ; Jean Hugues ; Renaud Gillet.
L. Scheler - M. Dumas, Paul Eluard, Œuvres complètes, II, pp. 1047, 1333 & 1343 ; Album Pléiade, Paul Eluard,
p. 259 avec reproduction photographique du manuscrit ; Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Domela, 65 ans
d’abstraction, 1987, pp. 17-37 ; Alain Clairet, Catalogue raisonné de l’œuvre de César Doméla, 71, relief n° 15 H.
Nous remercions Guillaume Daban pour la rédaction de cette description.
23. SCHELER (L.). La Lampe tempête. Paris, Les Editions de Minuit, 1946, gr. in-12°, plats et
dos recouverts d’une feuille de plomb incisée, peinture se substituant à la matière, dos muet,
doublure et gardes de même matière, couverture et dos, tranches lisses, étui (G. de Coster-H.
Dumas).
Edition originale dédiée à Paul Eluard.
Lucien Scheler collabora non seulement aux Editions de Minuit en donnant des textes à l’Honneur des poètes et à
Europe, mais également en diffusant leurs publications.
5 dessins hors-texte de Raoul Ubac.
L’un des 20 premiers exemplaires sur papier Johannot. Il est enrichi :
- d’une lettre dactylographiée de Pierre Seghers à L. Scheler, à propos de l’anthologie des poètes de la
Résistance.
- d’un billet autographe adressé au vice-président du conseil.
- d’une épreuve unique de Litanie du Bandolier, avec un texte autographe de Lucien Scheler.
- d’une L.A.S. adressée au poète libraire.
Reliure de G. de Coster, réalisée en 1971, évoquant par son décor les ardoises d’Ubac. Un mors très légèrement
épidermé.
Antoine Coron, Scheler (Lucien)… , 1987, pp. 95-98 et p.158 ; Blaizot, Germaine de Coster-Hélène Dumas, n° 218.
N° 22
24. JARRY (A.). L’Autre Alceste. Drame en cinq récits. Paris, Fontaine, 1947, in-16, box noir à
la Bradel, plats de papier rouge et noir s’opposant par le centre, chaque partie mosaïquée d’une
silhouette en papier brillant rouge ou noir, dos lisse orné du titre en long, couverture et dos, tête
dorée, non rogné, chemise à dos transparent, étui bordé de box (P.-L. Martin, 1962).
Edition originale.
Ce drame en cinq récits paru en 1896 dans la Revue Blanche, est ici précédé d’une préface de Maurice Saillet, où il
analyse les différentes sources d’inspiration de Jarry : fable grecque, Bible, Coran, contes profanes de l’Arabie…
L’un des 25 exemplaires hors-commerce, celui-ci est sur papier vergé du Marais.
25. SARTRE (J.-P.). Les Mains
sales. Paris, NRF, 1948, in-12,
maroquin noir, plats de daim orné
d’un réseau de bandes de papier
laqué noir, dos lisse orné du titre,
couverture et dos, tête dorée, non
rogné, étui (P.-L. Martin, 1956).
Edition originale.
Pièce en sept tableaux mettant en scène la
lutte d’un parti communiste dans un état
imaginaire d’Europe centrale contre le
nazisme, l’action se situant au moment de
la débâcle allemande.
N° 26
Les deux personnages principaux s’opposent, Hugo incarnant la quête de l’absolu,
Hoederer, soucieux d’efficacité, n’ayant
pas peur d’avoir « les mains sales ».
26. PONGE (F.). La Crevette dans tous ses états. Paris, Vrille, 1948, in-4°, box grège,
plats ornés d’un décor figurant des crevettes en mouvement parmi des pierres, mosaïquées de
maroquin et box orange, noir et gris, avec incrustation de papier de verre, l’ensemble souligné
de filets courbes dorés, et droits à froid, dos lisse, couverture et dos, tranches dorées sur
témoins, chemise et étui bordés de box (Leroux, 1961).
L’un des 60 exemplaires sur vélin pur fil
Lafuma-Navarre.
Edition originale.
10 burins originaux de Gérard Vulliamy.
L’un des 20 exemplaires sur vélin d’Arches, contenant une suite supplémentaire des burins.
Si l’on associe le nom de Paul Bonet à celui d’Apollinaire, celui de Michaux ou Ponge peut rimer avec Leroux. Datée
de 1961, cette reliure a été exécutée deux ans après que le praticien ait été reconnu par la Société de la Reliure
Originale.
N° 25
27. MICHAUX (H.). La Vie dans les plis. Paris, NRF, 1949, in-12, maroquin gris à bandes
formant un cadre mosaïqué de cinq bandes verticales de papier bois de couleur havane, vert,
et tabac, serti d’un filet doré, sur le premier plat, titre de l’ouvrage en lettres dorées sur pièces
triangulaires de maroquin gris réparties de part et d’autre de la bande centrale, dos lisse,
doublure et gardes de papier gris glacé, couverture et dos, tête dorée, non rogné, étui (A. & R.
Maylander).
Edition originale collective.
L’un des 43 exemplaires numérotés sur papier vélin Lafuma.
Cette reliure, exécutée dans l’atelier des Maylander, est signée des initiales d’André et Roger, les fils d’Emile
Maylander, qui décéda en 1959.
Provenance : A. Rodocanachi.
28. BRASSAÏ (G.-H., dit). Histoire de Marie. Paris, Editions du Point du Jour, 1949, in-12,
broché, couverture.
Edition originale de ces poèmes du photographe, élève d’André Kertesz.
Introduction de Henry Miller.
Exemplaire sur papier vélin, avec un envoi autographe de Brassaï à son ami Derek Lindsay.
Est joint : un billet dactylographié de Brassaï à Oonagh, le photographe évoquant la personnalité attachante de Derek.
Joint :
- Cinq titres en cartonnage P. Bonet : Gide, Les Faux-Monnayeurs, Le Retour de l’enfant prodigue, Poésie Journal - Souvenirs ; Saint-Exupéry, Terre des hommes ; Paul Claudel, Le Théâtre. Soit 6 vol.
- SADE (de). Justine ou les infortunes de la vertu. Paris, Pierre Larrive, 1949, in-4°, en ff. couverture, chemise,
étui. Gravures sur pierre en couleurs de Schem.
N° 29
- 32 volumes de littérature et beaux-arts.
Superbe reliure de Leroux.
Provenance : Jean Hugues (Cat. , 1998, n° 143) ; Renaud Gillet.
29. CHAR (R.). Arrière histoire du poème pulvérisé. Paris, Jean Hugues, s.d. [1953], in-12, box
irisé bleu et rouge s’opposant au dos, sur les plats, larges fenêtres aux formes contournées,
mosaïquées en relief de pièces de maroquin alternativement rouge et bleu, dos lisse, doublure
de box et gardes de daim, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui
bordés de box (Leroux, 1973).
René Char, L’Herne, p. 275, n° 187 ; Bibliothèque Nationale, Nicolas de Staël, L’Œuvre gravée, 102.
Sont publiées pour la première fois ici, les annotations de René Char qu’il avait consignées sur un exemplaire du
Poème Pulvérisé, retrouvé par Jean Hugues. Elles sont imprimées en italique.
30. BRETON (A.) & DEHARME (L.) & GRACQ (J.) & TARDIEU (J.). Farouche à quatre Feuilles.
Paris, Grasset, 1954, in-4° tellière, box ivoire orné sur chaque plat d’une composition géométrique
mosaïquée en même box ivoire et en relief sur trois épaisseurs, laissant en réserve un motif
central en forme de trèfle à quatre feuilles, dos lisse, doublure et gardes de daim bordeaux
serties d’un listel de box beige, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui
bordés de box (C.& J.-P. Miguet, 1983).
Une lithographie originale en deux couleurs de Nicolas de Staël, figurant le portrait du poète.
Edition originale.
Edition limitée à 120 exemplaires, tous sur papier de hollande van Gelder, signés par l’auteur et l’artiste.
4 gravures originales hors-texte de Max Walter Svanberg, Vieira da Silva, Simon Hantaï et Wolfang Poalen, chacune
signée au crayon.
Edition originale.
Ont été portées, en marge des pages 32 et 34 de l’exemplaire, des corrections manuscrites peut-être de la main de
René Char.
Seuls les exemplaires au format in-4° tellière contiennent ces gravures.
L’un des 12 exemplaires hors-commerce sur chine, papier de tête ; celui-ci est enrichi des documents autographes
suivants :
1.) une L.A.S. d’André Breton sur papier en-tête Qui est Médium du centre d’information surréaliste,
adressée à Lise Deharme, le 13 mai 1954. Breton évoque les épreuves de l’ouvrage et suggère quelques
modifications.
2.) une L.A.S. de Julien Gracq, adressée à Lise Deharme : Ma chère Lise, voici les feuillets qu’on me prie de
vous renvoyer… Moi je lis l’Histoire du Consulat et de l’Empire par Adolphe Thiers : c’est un tonique pour
l’imagination… Julien Gracq.
3.) deux pages in-4° autographes signées de Jean Tardieu, datées de 1954 reprenant le texte du premier
paragraphe de Madrépores (pp. 119-120 du livre).
4.) une L.A.S. (une page in-4° recto-verso) de Pierre Reverdy, datée du 26 janvier 1954, adressée à Lise
Deharme. Il la remercie de l’inviter à collaborer vraisemblablement à Farouche et lui demande quelques
précisions quant aux conditions qui pourraient les lier.
Reliure d’une parfaite exécution.
N° 31
31. MANSOUR (J.). Jules César. Paris, Seghers, 1955, in-8°, box parme, sur le premier plat,
réserve centrale, mosaïquée en relief de peau de serpent aux formes contournées sur fond mou,
dos lisse orné en long, doublure et gardes de même peau, couverture, chemise à rabats gainée
de box (Monique Mathieu, 1975).
Edition originale de ce récit érotique, de l’écrivain égyptien d’expression française.
5 gravures sur cuivre à la pointe et au burin de Hans Bellmer.
Edition limitée à 113 exemplaires.
L’un des 99 sur vélin de Rives.
Curieuse reliure de Monique Mathieu, travaillée à la manière d’un cahier souple.
N° 30
33. CHAR (R.). Les Compagnons dans ce jardin. Paris, Broder, 1956, in-8° carré, reliure
entièrement exécutée en polycarbonate teinté et orné d’un décor géométrique moulé en relief
dans des nuances beiges, rouges, lilas et grises, dos carré orné de filets verticaux gris laissant
apparaître les coutures des cahiers, rappel du décor sur les doublures, gardes de papier gris,
non rogné, couverture sur japon imprimée, étui de même matière et décor (Frère Claes, 1994)
Edition originale.
4 gravures originales en couleurs hors-texte de Zao Wou-Ki.
Edition limitée à 130 exemplaires numérotés, tous sur vélin de Rives, signés par l’auteur et l’artiste.
Edgard Claes exécute entièrement ses reliures et recherche surtout de nouvelles structures, sa démarche est celle
d’un ingénieur du livre.
L’exemplaire est marqué du cachet de Frère Claes, avec sa devise “Fr. Edgard Claes Ordinis Sanctae Crucis Fecit”,
suivi de sa signature.
P.A. Benoit, Bibliographie des œuvres de René Char, n° 79 ; Blaizot, Edgard Claes, Reliures, 1993.
N° 32
32. BENOIT (P.A.). A Immoler. S.l., P.A.B., 1956, in-16, box rose et sable, plats partagés
verticalement, ornés de deux pièces aux formes aiguës de fines lamelles de liège, titre au
palladium et à l’œser blanc sur le premier plat, dos orné de même laissant apparaître le titre et
noms en lettres blanches et argentées, doublure et gardes en fibres de bois rosé, couverture
et dos, tête palladium, non rogné, étui gainé de box (Rose Adler, 1958).
Edition originale.
Publié la même année que la Nuit de René Crevel, ce poème est illustré d’une gravure sur celluloïd de Jacques Villon,
signée.
Edition limitée à 24 exemplaires sur Auvergne, signés et justifiés par l’auteur-éditeur ; celui-ci contient un double état
de la gravure.
Une reliure semblable, datée de 1959, également sur un texte de Pierre André Benoit, a récemment été exposée au musée
Guggenheim.
PAB, Les Livres réalisés par P.A.Benoit, 1942-1971 ; Musée Guggenheim, Surrealism, Two Private Eyes, II, n° 701.
N° 33
34. CREVEL (R.). Nuit. [Alès], P.A.B., 1956, minuscule oblong, plats et dos parcourus de bandes
horizontales de box dans des variantes de bleu, gris et gris-vert, sur le premier plat soleil noir
s’éclipsant derrière des formes contournées de box terre de Sienne et grège, répétées au
second plat, doublure et gardes de box grège et terre de Sienne, couverture, tranches dorées
sur témoins, boîte-étui de toile (Paul Bonet, 1957).
35. ARAGON (L.). Le Roman inachevé. Poème. Paris, NRF, 1956, in-8°, box noir, plats ornés
d’une composition géométrique de petits rectangles verticaux mosaïqués en léger relief en box
blanc, gris, rouge et beige, dos lisse orné, doublure de daim bordeaux, gardes de daim bleu nuit
serties d’un listel de box noir, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui
bordés de box (J.-P. Miguet, 1969).
Edition originale de ce long poème à caractère autobiographique.
Du tirage de tête à 21 exemplaires sur vélin de Hollande Van Gelder, celui-ci est l’un des 6 hors-commerce, marqué B.
Reliure d’une parfaite exécution.
Premier livre illustré par Picasso publié par Pierre André Benoit.
Sur les conseils de Douglas Cooper, l’éditeur d’Alès proposa au peintre de réaliser un livre. Pierre André Benoit lui fit
alors parvenir une plaque de celluloïd que Picasso lui retourna gravée.
Une fois la gravure reçue, PAB construisit son livre autour d’elle, choix du format et typographie. C’est ainsi que
naîtront la plupart des livres de PAB avec Picasso.
Le poème est extrait d’un numéro de la revue new-yorkaise surréaliste « Little Review » publié durant l’année 1924-1925.
N° 36
Une gravure au burin sur celluloïd, signée au crayon par Picasso.
Tirage limité à 30 exemplaires sur vergé d’Auvergne à la main, celui-ci signé par l’éditeur.
36. CAMUS (A.). Discours de Suède. Paris, NRF, 1958, in-12°, reliure à encadrement de
maroquin noir, plats de daim noir, titre de l’ouvrage mosaïqué en grandes capitales de box
rouge, couverture et dos, tête dorée, non rogné, chemise et étui bordés de maroquin (P.-L.
Martin, 1967).
Edition originale.
Textes du discours de la conférence prononcée par Albert Camus en décembre 1957, lorsqu’il reçut le prix Nobel de
Littérature.
Provenance : N. Rauch (Cat., Les Peintres et le livre, n° 84) ; Raphaël Esmérian (Cat. V, 1974, n° 29).
L’un des 56 premiers exemplaires sur vélin de hollande van Gelder.
A. Coron, Le Fruit donné, Pierre André Benoit, p.34 ; P. Cramer, Pablo Picasso, Les Livres illustrés, n° 74 ; Bloch,
Catalogue de l’Œuvre gravé et lithographié, 807 , P. Bonet, Carnets, 1173.
Seule et unique reliure de Paul Bonet réalisée sur cet ouvrage.
37. ROUVEYRE (A.). Vita vixit. Paris, Fequet et Baudier, 1960, in-8°, maroquin noir à la Bradel
à coins, plats de papier à décor de motifs peints, dos lisse orné, couverture et dos, tête dorée,
non rogné (G. Gauché).
Edition originale de ces poèmes, où l’auteur évoque sa complicité avec Apollinaire.
Publié l’année du quatre-vingtième anniversaire de la naissance de celui-ci à Rome, ce recueil se présente comme la
suite et fin de Vitam Impendere Amori. (Voir n° 7 du catalogue).
Imprimé en fac-similé d’après le manuscrit original de Rouveyre, l’ouvrage est illustré de deux compositions à pleine
page.
L’un des 10 exemplaires sur papier du japon, signé par l’auteur et numéroté. Il est enrichi d’un L.A.S. de Rouveyre,
ce dernier parlant de son parcours poétique et sentimental.
Délicate reliure de Georges Gauché.
Provenance : André Schück (Cat.I, Bibliothèque Poétique, 1986, 228).
38. ARAGON (L.). Blanche ou l’oubli. Roman. Paris, NRF, 1967, in-8°, box aubergine orné
sur les plats d’une juxtaposition de formes verticales aux contours irréguliers, mosaïqués
alternativement en léger relief en box bordeaux et lilas et se prolongeant par des triangles effilés
mosaïqués en box blanc, dos lisse orné, doublures et gardes de daim gris, gardes serties d’un
listel de box aubergine, tranches dorées sur témoin, couverture et dos, chemise et étui
bordés de box (J.-P. Miguet, 1971).
Edition originale.
L’un des 60 premiers exemplaires sur vélin de hollande van Gelder.
SECONDE PARTIE : LIVRES ILLUSTRÉS.
39. [...]. Heures du Moyen-Age. Paris, Gruel-Engelmann, 1862, in-12, veau gold, plats ornés
au centre d’un émail serti d’entrelacs avec fleur de lys de part et d’autre, sur le premier plat date
en lettres dorées, dos muet à nerfs, bordure intérieure ornée d’une roulette, doublure et gardes
de tabis vert, tranches ciselées, fermoirs, étui-boîte (reliure d’éditeur).
Intéressant type de Livre d’Heures publié conjointement par Gruel et Engelmann, les plus importantes maisons
d’éditions avec Curmer pour ce genre d’ouvrages.
Suivant la tradition, il est imprimé en caractères gothiques, les bordures et miniatures sont ici inspirées des manuscrits
ganto-brugeois, français et italiens.
Mors épidermés.
40. [JAYBERT (L.)]. Trois Dizains de contes gaulois. Paris, Poulet-Malassis, 1862, gr. in-8°,
maroquin havane, plats ornés d’un grand décor stylisé de feuillages de maroquin tête de nègre,
dos à nerfs orné de même, doublure de soie moirée à décor floral polychrome sur fond noir, tête
dorée (Marius Michel).
Edition originale, parue anonymement.
L’auteur, avocat à la Cour de cassation, publie ici son premier ouvrage, recueil de contes piquants sur l’adultère.
L’édition devait être illustrée de gravures de Bracquemond qui ne virent jamais le jour, et quant à son tirage, il demeure
mystérieux, le nombre d’exemplaires variant selon les bibliographies.
Imprimé sur vélin fort, cet exemplaire a été enrichi de 30 dessins à l’encre de Chine rehaussés de lavis, traités d’une
manière classique, dans l’esprit de Hédouin ou de Beaumont.
La signature de l’illustrateur reste illisible.
Reliure mosaïquée de Marius Michel évoquant les grands décors floraux du XVIIIe siècle. Elle est dans l’esprit des
reliures dite à flore ornementale.
Provenance : Léon Rattier (Ne figure pas au catalogue de sa vente de 1920).
Oberlé, Auguste Poulet-Malassis, 1996, p.211 ; Lemonnyer, Bibliographie des ouvrages relatifs à l’amour, aux
femmes et au mariage, T. III, p. 270.
41. [GRASSET (E.)]. Histoire des quatre fils Aymon, très nobles et très vaillans chevaliers. Paris,
H. Launette, 1883, in-4°, maroquin havane, premier plat orné d’une composition mosaïquée de
maroquin de diverses couleurs, mêlant à un esprit japonisant une influence médiévale, doublure
de maroquin bleu richement ornée d’une composition florale poussée à l’or, gardes de tabis
bleu, couverture et dos, tranches dorées, étui (R. Raparlier).
L’œuvre majeure de Grasset, l’un des pionniers de l’Art Nouveau.
En juin 1881, Gillot commanda à l’artiste suisse, l’illustration de cette épopée médiéviale, l’Histoire des quatre fils
d’Aymon, qui nécessita deux ans et demi de travail. L’ouvrage parut chez Launette en 1883.
N° 40
« L’intérêt de cette nouvelle édition réside dans l’exploit typographique de Charles Gillot et dans la nouveauté des
compositions de Grasset, qui apportent un contrepoids à une imagerie pseudo-historique parfois fortement
décriée. L’originalité [de l’ouvrage] résulte de la libération de la page due à l’image, de l’assimilation du japonisme
et de l’impact de la théorie et des schémas d’Eugène Viollet-le-Duc et de John Ruskin ». (Anne-Murray-Roberston,
Grasset, p.142).
246 compositions en couleurs d’Eugène Grasset reproduites selon le procédé Gillot.
Du tirage de luxe à 200 exemplaires, celui-ci est l’un des 100 sur papier des manufactures impériales du Japon.
Confié à l’époque par son premier propriétaire à Paul-Romain Raparlier, la reliure est ornée d’un décor qui mêle deux
techniques : la mosaïque et le cuir ciselé ou modelé, alors très en vogue. Le praticien exerça de 1885 à 1900, année
de son décès.
Le dos est légèrement insolé.
Gordon N. Ray, The Art of the french illustrated book, 1700 to 1914, 357 ; Beraldi, La Reliure au XIXe siècle, IV,
pp. 123-124.
42. VIVANT-DENON (D.). Point de lendemain. Conte. Paris, P. Rouquette, 1889, gr. in-8°,
maroquin bleu, filets dorés autour des plats avec motifs aux petits fers en angle, dos à nerfs
orné, doublures de maroquin rouge avec large dentelle dorée, gardes de soie à décor floral,
couverture, tranches dorées sur témoin (Allo).
Un portrait et 13 ravissantes compositions dessinées et gravées à l’eau-forte par Paul Avril.
L’un des 75 exemplaires sur papier japon ; celui-ci a été enrichi :
- d’une suite des eaux-fortes sur japon en couleurs.
- d’une suite de eaux-fortes en noir sur même papier.
N° 44
Bel exemplaire, bien complet de la Notice historique sur Vivant-Denon par Anatole France.
43. GAUTIER (T.). Le Petit Chien de la marquise. Paris, L. Conquet, 1893, in-12, maroquin terre
de Sienne, plats ornés d’un décor rocaille, dos à nerfs orné, doublure et gardes de soie moirée
à décor floral, couverture et dos, tranches dorées (Lortic fils).
Préface par Maurice Tourneux.
Charmante illustration de Louis Morin : une couverture et 21 dessins.
L’un des 150 exemplaires sur vélin blanc, contenant :
- les dessins rehaussés à l’aquarelle sous la direction de L. Morin.
- une suite en noir des dessins, ici sur chine.
L’exemplaire a été enrichi d’un dessin original aquarellé de Louis Morin, et du prospectus de publication. Dos
légèrement plus clair et mors légèrement épidermés.
44. HARAUCOURT (D.). L’Effort. La Madone. L’Antéchrist. L’Immortalité. La Fin du monde.
Paris, Sociétaires de l’Académie des beaux livres, 1894, in-4°, maroquin brun, double filet à froid
en encadrement, sur le premier plat, dans un cadre de maroquin fauve orné d’une frise de fleurs
rouges, grande composition vue à travers un rideau de ronces mosaïquées avec mûres et fleurs,
une femme en prière se détachant sur un ciel crème ; à l’arrière-plan d’un champ en friche d’où
émerge une pierre tombale surmontée d’un chat, une ville se détache en silhouette, titre inscrit
en enseigne, et hibou placé en angle ; au centre du second plat, tulipe perroquet en peau mosaïquée et peinte dans les tons de jaune et rouge, encadrement intérieur orné d’un double filet doré,
aux angles masque de vieillard doré, doublure et gardes de soie brochéee, couverture et dos, tête
dorée, étui (R. Raparlier).
Edition originale de ce recueil de quatre contes, illustrés chacun dans un style moderniste par un artiste différent.
18 lithographies d’Alexandre Lunois pour la Madone, 38 compositions d’Eugène Courboin pour l’Antéchrist,
33 compositions de Carlos Schwabe pour l’Immortalité, dont 10 gravées à l’eau-forte, et 23 grands motifs floraux
aquarellés, 46 dessins symboliques d’Alexandre Séon pour la Fin du Monde en noir formant des fresques, et un titre
frontispice tiré en or.
La couverture est illustrée par Léon Rudnicki de grands motifs floraux typiques de la fin du siècle.
Edition limitée à 180 exemplaires tous sur vélin, celui-ci imprimé au nom de Henri Père du Bois.
Intéressante reliure de Paul-Romain Raparlier ornée d’un décor mosaïqué d’inspiration florale, funèbre et moyenâgeuse,
mis en valeur par la combinaison de diverses techniques, incision, modelage, et peinture mixte dont Raparlier avait
fait sa marque.
Devauchelle comme Beraldi parlent du « genre Raparlier ».
Dos légèrement plus clair.
Provenance : N. J. D., ex-libris daté de 1900.
Beraldi, La Reliure au XIXe siècle, IV, pp. 123-124 ; Devauchelle, La Reliure en France, T.III, p.85.
45. TOULOUSE-LAUTREC (H. de) & RENARD (J.). Histoires naturelles. Paris, Floury, 1899,
in-4°, maroquin havane foncé et clair, plats ornés sur les côtés d’une succession verticale de
larges points à froid et d’un treillis de filets à froid et palladium formant la lettre H, titre doré
horizontalement sur le premier plat, dos lisse, bordure intérieure décorée de même, doublure et
gardes de daim havane, couverture, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de
maroquin (G. Cretté succ. de Marius Michel).
L’un des plus beaux bestiaires du XXe siècle.
23 lithographies originales de Toulouse-Lautrec.
Les circonstances de la rencontre entre l’écrivain et le peintre nous sont rapportées par J. Renard dans son Journal.
La lecture de ces notes et de la correspondance entre Toulouse-Lautrec et son ami Gauzi ne nous permet pas avec
certitude d’attribuer l’initiative du projet à l’un ou à l’autre.
« La merveille de ce livre réside dans la synthèse qui est faite du mouvement et de la silhouette, aussi bien du
minuscule escargot que du taureau, du lapin qui détale ou de l’épervier qui se cave. La gravure confère au rendu de
chaque bête un velouté de plume ou de pelage, les effets du procédé lithographique faisant passer une douceur
épidermique dans chaque planche ».
Edition limitée à 100 exemplaires, tous sur papier vélin.
Sobre et élégante reliure décorée de Cretté, successeur de Marius Michel.
Provenance : Gildas Fardel (Cat. I, 1992, n° 118).
Chapon, Le Peintre et le livre, p.45 ; R. Castelman, A Century of artists books, p.118 ; R.F. Johnson-D.Stein.,
Artists’Books in the Modern Era, 1870-2000, n° 9.
N° 45
46. BONNARD (P.) & VERLAINE (P.). Parallèlement. Paris, A. Vollard, 1900, in-4°, maroquin
rose, plats et dos couverts d’une dentelle aux petits fers dorés s’organisant depuis le centre
des plats, disposés librement cinq petits fers au palladium mosaïqués de box gris clair plusieurs
fois répétés, dos lisse, doublure et gardes de daim gris, serties d’un listel de box de même ton,
couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de maroquin (Paul
Bonet, 1954).
Elégamment imprimé en Garamond, comme le seront plus tard les Fêtes Galantes illustrées par Laprade, l’ouvrage
marque le début de la grande aventure éditoriale d’Ambroise Vollard.
109 lithographies originales de Pierre Bonnard.
Toutes tirées en rose sanguine et disposées librement, elles transcrivent avec sensualité la poésie de Verlaine en forme
et en couleurs ; il s’en dégage une profonde harmonie entre le texte et l’illustration.
L’un des 20 exemplaires sur chine chine.
Exemplaire avec la couverture et le faux-titre du premier tirage qu’Ambroise Vollard fut contraint de réimprimer sur
décision du Garde des Sceaux.
Edition limitée à 230 exemplaires numérotés.
Reliure de la série dite des reliures à dentelle, celle-ci commandée au praticien par Charles Gillet.
Provenance : Charles Gillet ; Renaud Gillet.
Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 61-66 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, n° 17 ; Castelman,
A Century of artists books, pp. 86-87 ; P. Bonet, Carnets, 1060.
N° 46
47. NOLHAC (P. de). Louis XV et Marie Leczinska. Paris, Goupil & Cie, 1900, in-4°, maroquin
bleu, armes au centre des plats, dos à nerfs, doublure et gardes de soie moirée florale sur fond
azur, couverture et dos, tranches dorées (J. Kauffmann, Rel.).
Edition originale.
48 planches en noir et en couleurs dont 40 hors-texte, d’après les tableaux de Boucher, J.-B. Vanloo, Nattier, Oudry,
Rigaud…
Exemplaire sur papier à la cuve des manufactures de Rives. Un mors très légèrement épidermé.
48. MÉRIMÉE (Pr.). Carmen. Paris, Les Cent Bibliophiles, 1901, 2 volumes in-8°, maroquin
cerise, dos à nerfs, doublure de maroquin gris souris ornée d’une mosaïque de feuilles et de
fleurs de mimosas de maroquin jaune, vert, tabac et havane, sertie de listels de maroquin gris et
lavallière, gardes de soie moirée, couvertures et dos, tranches dorées sur témoins, étuis
(Ch.Meunier, 1903).
Introduction de Maurice Tourneux.
170 lithographies en couleurs d’Alexandre Lunois parcourent le texte.
Tirage limité à 125 exemplaires, tous sur papier de ramie fait à la forme; celui-ci est enrichi d’une suite des lithographies
et de 2 dessins originaux d’Alexandre Lunois.
Superbe exemplaire dans une luxuriante reliure doublée de Meunier. Le volume contenant la suite est relié en
demi-maroquin cerise à coins. Mors très légèrement épidermés.
Provenance : Michel Burton ; Raymond Claude-Lafontaine.
A. Duncan - G. de Bartha, La Reliure en France, 1880-1940, pp. 194-195 avec une notice biographique sur Meunier.
49. BONNARD (P.) & LONGUS. Les Pastorales de Longus ou Daphnis et Chloé. Paris,
A. Vollard, 1902, in-4°, maroquin terre de Sienne, plats ornés de deux grandes ailes de papillon
chargées de branches de lierres dorées, sur le premier plat, de haut en bas, pièce circulaire
figurant des attributs champêtres (chapeau, fifre, …), tête de bouc, mosaïqués de maroquin de
diverses couleurs, titre de l’ouvrage en lettres dorées, dos à nerfs orné de même, bordure
intérieure de même maroquin ornée d’une guirlande florale, doublure et gardes de reps mordoré,
tête dorée, non rogné, chemise et étui bordés de maroquin (J.Chadel-René Kieffer, 1917).
156 lithographies originales de Pierre Bonnard accompagnent ce roman pastoral.
Après le Parallèlement, Vollard en voulut tout de suite un second. Bonnard commença alors les lithographies de
Daphnis et Chloé d’inspiration classique où il évoque à chaque page le Berger de Lesbos avec une sorte de fièvre
heureuse, selon ses propos.
La rigueur de la mise en page et la monochromie des lithographies n’engendrent aucune lassitude tant les sujets sont
variés et le dessin est dense.
Exemplaire sur papier de hollande.
N° 49
Son premier propriétaire, le célèbre bijoutier Henri Vever, a jugé opportun de faire relier à la fin l’intéressant prospectus
de parution.
Comme à son habitude, il sollicita Jules Chadel pour dessiner le décor de cette reliure dont il confia l’exécution à
Henri Kieffer. Les plus célèbres praticiens de l’époque travaillèrent pour lui : Joly, Noulhac, Gruel, Canape, Kieffer,
Maylander, Lanoë.
Cette reliure, quasi contemporaine de l’édition, est mentionnée dans la liste dressée par Crauzat qui en recense une
soixantaine.
Provenance : Henri Vever.
Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 66-67 ; Castelman, A Century of artists books, p.28 ; E. De Crauzat, La Reliure
française de 1900 à 1925, I, pp. 168-179.
50. BONNARD (P.) & LONGUS. Les Pastorales de Longus ou Daphnis et Chloé. Paris,
A. Vollard, 1902, 2 tomes en un vol. in-4°, maroquin havane, plats ornés du décor aux
chèvrefeuilles, fleurs dans les tons havane, feuilles et tiges dans les tons verts, dos à nerfs orné
de même, bordure intérieure de même maroquin, doublure et gardes de reps mordoré, couverture
et dos, tranches dorées sur témoins, chemise bordée de maroquin havane (Marius Michel).
Roman grec de Longus dit le Sophiste, dont la trame se déroule à Lesbos. L’auteur se plaît à décrire les aventures
sentimentales de deux bergers, Daphnis et Chloé, aventures rythmées par les saisons. C’est un roman pastoral.
Il est ici dans la traduction que P.-L. Courier fit en 1810.
156 lithographies originales de Pierre Bonnard se mêlent langoureusement à l’impression en caractères Grandjean.
L’un des 40 exemplaires sur papier de chine, avec une suite des lithographies, tirées en bleu. Seuls ces exemplaires
contiennent l’illustration tirée dans ce ton.
Il a été enrichi :
- d’un dessin au fusain de Pierre Bonnard. “Chloé, nue de dos”. 100 x 50 mm. Au verso, une esquisse au
crayon noir.
- d’une épreuve en noir sur papier de chine de la lithographie de la page 11.
- du prospectus de parution sur papier de chine.
Célèbre reliure de Marius Michel, dite “aux chèvrefeuilles”, où la fleur, élément de base du décor, n’est plus stylisée
mais emblématique.
Ambroise Vollard choisit la même couvrure pour son exemplaire.
Exposition : Lucerne, Dix Siècles de livres français, 1949, n° 436.
Provenance : Charles Gillet ; Edmée Maus ; Renaud Gillet.
Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 66-67 ; Castelman, A Century of Artists Books, p.28 ; Bibliothèque nationale,
La Reliure originale, n° 122 (probablement cet exemplaire).
N° 50
51. LONG FELLOW (H. W.). Evangeline, a Tale of Acadie. New-York, Merill & Baker, 1903,
gr. in-4°, maroquin marbré dans des camaïeux rouge et vert, plats ornés en leur centre
d’entrelacs et de feuillages et fleurs mosaïquées de diverses couleurs, l’ensemble contenu dans
des encadrements de maroquin vert, de filets droits et perlés, et d’un ruban floral, dos à nerfs
orné, bordure intérieure de même peau, doublure de maroquin vert, tranches dorées, étui
(reliure d’éditeur).
Belle impression sur peau de vélin, en caractères gothiques.
Le recueil comprend notamment : La Grèce et la Sicile, Rome et les Barbares, La Dogaresse, Les Conquérants…
Seuls paraissent ici, en édition originale, la préface de l’auteur et les deux sonnets Les Rostres et Un nom.
Edition limitée à 175 exemplaires, tous sur vélin du Marais.
Importante reliure mosaïquée et doublée de Ch. Meunier.
Gordon N. Ray, The Art of the french illustrated book, 1700 to 1914, 302.
Les initiales, les bordures, les en-têtes et les culs-de-lampe ont été dessinés et enluminés par John Tearle qui les a
traités à la manière des manuscrits du XVe siècle.
Tirage limité à 60 exemplaires.
Le premier plat de la doublure est orné d’une peinture sur peau de vélin signée des initiales LR.
52. FRANCE (A.). Le Jongleur de Notre-Dame. Paris, F. Ferroud, 1906, gr. in-8° carré,
maroquin bleu, premier plat orné d’une composition stylisée, de listels droits ou courbes de
maroquin bleu nuit, formant un ensemble de parties évidées, mosaïquées d’une guirlande
florale, second plat, chiffre entrelacé au centre, dos à nerfs, doublure et gardes de soie moirée
azur, couverture et dos, tranches dorées (P. Ruban, 1907).
Conte extrait de l’Etui de Nacre dont la mise en page et l’illustration rappellent les productions du Moyen-Age.
Texte calligraphié, enluminé et historié par Malatesta qui en confia l’interprétation à Reymond.
Edition limitée à 225 exemplaires ; celui-ci, paraphé par l’éditeur, est sur papier impérial du japon.
Petrus Ruban (1881-1929), relieur et doreur doté d’une technique parfaite, brilla par sa connaissance des théories
des couleurs complémentaires. Il travailla pour H. Bordes, Piolenc, Renevey, de Backer… et céda son officine en 1910
à C. Lanoë.
Les années 1905 marquent le retour de P. Ruban à une esthétique plus classique, que l’on retrouve dans cette reliure.
Quelques très petites épidermures.
E. de Crauzat, La Reliure française de 1900 à 1925, T. I, pp. 63 à 67.
53. HEREDIA (J. M. de). Les Trophées. Paris, Carteret pour René Descamps-Scrive, 1907, gr.
in-4°, maroquin havane, plats ornés d’une riche composition emblématique mosaïquée de
maroquin et veau de diverses couleurs, les motifs variant suivant les plats, doublure ornée d’un
décor mosaïqué à répétitions d’attributs guerriers, de maroquin dans les camaïeux havane et
vert, couverture et dos de vélin ivoire, tranches dorées sur témoins, étui (Ch. Meunier, 1910).
50 compositions de Luc-Olivier Merson, dont un frontispice, 16 illustrations à pleine page, 24 bandeaux et 5 vignettes,
gravées à l’eau-forte par Leopold Flameng.
L’impression du texte fut confiée à Philippe Renouard.
L’ensemble de ces poèmes, chacun inspiré d’un épisode ou d’une figure de l’histoire, forme une Légende des Siècles.
N° 53
55. DUFY (R.) & APOLLINAIRE (G.). Le Bestiaire ou Cortège d’Orphée. Paris, Delplanche,
1911, gr. in-4°, maroquin vert, plats couverts de volutes de filets droits dorés s’entrecroisant
depuis le centre, légèrement décalée lyre de box crème, dos lisse, doublure et gardes de daim
vert serties par un listel de box blanc, couverture de vélin, tranches dorées sur témoins, chemise
et étui bordés de maroquin (Paul Bonet, 1962).
Edition originale.
L’auteur voulut que le Bestiaire soit l’œuvre commune d’un poète et d’un artiste, chacun étant guidé par la même inspiration. Ainsi Dufy, qui illustre ici son premier livre, composa des bois restés célèbres par leur force et leur indépendance.
Pour François Chapon, le Bestiaire est l’un des témoignages les plus originaux de la résurrection du livre illustré telle
que la voulurent alors les poètes.
N° 54
54. MOREL (E.). Les Gueules noires. Paris, S. Sansot, 1907, in-folio, veau dans des camaïeux
marbrés de gris et de grenat avec incrustations de fils dorés et argentés, dos lisse avec titre de
l’ouvrage et nom de l’auteur esquissés par des fils métalliques, bordure intérieure de même
peau, doublure et gardes de soie décorée, tranches dorées sur témoins, couverture (L.-D.
Germain-Chambolle-Duru).
Edition originale.
L’auteur décrit l’atmosphère des bassins miniers du Nord, et dépeint avec originalité, comme le précise Paul Adam
dans la préface, ce monde qui engloutit celui qui y vit.
Illustrations de Steinlen : une grande lithographie à double page pour la couverture, 39 compositions de tailles variées,
en noir, dans le texte, et 15 lithographies à pleine page mettant en scène des aspects variés de la vie ouvrière.
Un des 23 premiers exemplaires réimposés sur papier vélin d’Arches, signé par l’auteur et l’artiste, seul tirage en grand
papier, comportant :
- quatre états, en noir et en bistre, des planches hors-texte.
- deux états, dont l’un avant la lettre, de la grande lithographie de couverture.
Intéressante réalisation de Louise-Denise Germain (1870-1936), l’une des artistes relieurs les plus originales du début
du siècle, qui sut rompre avec la tradition ; elle récuse délibérément les techniques décoratives habituelles et repousse
la facture parfaite, impersonnelle, qui prévalait alors et qui tendait à la rigueur de la production mécanique. (Jean
Toulet, Joseph Sima, Paris, Bibliothèque nationale, 1970, pp. 61-62).
Elle confia ici l’exécution de la reliure à Chambolle fils. Très légères épidermures à un mors.
E. de Crauzat, La Reliure française, II, Mlle L.-D. Germain, pp. 135-137 ; A. Coron, Des livres rares depuis l’invention
de l’imprimerie, n° 214 ; J.-Cl. Vrain, Reliures de femmes de 1900 à nos jours, pp. 50-59.
39 bois originaux de Raoul Dufy.
Edition limitée à 120 exemplaires, tous numérotés.
L’un des 29 premiers exemplaires (n° 17), sur papier impérial du japon, celui-ci est signé par Apollinaire et Dufy.
Il contient : Le Bestiaire ou Cortège d’Orphée, supplément. Paris, aux dépens d’un Amateur, 1931. 5 bois originaux
dont deux à pleine page accompagnent Le Condor et Le Morpion, poèmes refusés. Tirage unique à 29 exemplaires
numérotés (n° 17), tous sur japon, celui-ci signé par l’éditeur et l’artiste.
Reliure à la lyre de Paul Bonet, décor qu’il déclina pour plusieurs commandes. Celle-ci fut réalisée pour Charles Gillet.
A. Tourlonais-J. Vidal, Raoul Dufy, L’Œuvre en soie, pp. 22-27 (Pour une intéressante genèse de l’ouvrage) ; Chapon,
Le Peintre et le livre, pp. 130-134 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, 27 ; Castleman, A Century of
artists books, p. 119 ; P. Bonet, Carnets, 1354.
Voir la reproduction de la reliure au verso de la page de titre
56. MURGER (H.). Scènes de la Vie de Bohème. Paris, L. Carteret, 1913, gr. in-8°, maroquin
bleu à grains longs, roulette et filets dorés autour des plats, encadrement intérieur de filets dorés
avec motifs mosaïqués de maroquin rouge aux angles, grand motif central selon la même
technique, dos à nerfs orné de même, doublure et gardes de tabis rose, couverture et dos,
tranches dorées, étui (Noulhac).
Edition illustrée de 45 compositions en couleurs de Robaudi, reproduites selon un procédé donnant l’impression
d’aquarelles originales.
Edition limitée à 100 exemplaires, tous sur vélin du Marais.
L’exemplaire a été enrichi :
- d’une aquarelle originale signée Robaudi, à pleine page, placée en frontispice.
- d’une lettre autographe de Murger relative au roman. Adressée à un certain Noël, l’auteur y décrit de façon
très précise sa vie sentimentale. 3 pp. in-8°, datées du 18 mai 1842.
Luxueuse reliure de Noulhac. Un mors très légèrement épidermé.
57. LECONTE DE LISLE (Ch. M.). Poèmes barbares. Paris, Romagnol, 1914, 2 vol. in-4°,
maroquin prune, chaque plat est orné d’un cuir incisé, dos à nerfs, doublure et gardes de soie
moirée, couverture et dos, tranches dorées, chemise et étui bordés de maroquin (Meunier,
1923).
100 compositions originales de R. Freida, interprétés à l’eau-forte par Edmond Pennequin dont 19 hors-texte et
81 en-têtes de sonnets.
Après avoir publié avec succès une édition de Erinnyes illustrées par Kupka, Romagnol poursuivit son entreprise avec
les Poèmes barbares, texte où l’auteur dépeint les coutumes des civilisations du Nord, chargées de hauts faits mystérieux et de mythes légendaires.
Il en confia l’illustration à R. Freida.
L’un des 78 exemplaires de format in-8°, celui-ci sur papier japon, contenant 3 états des planches :
- l’eau-forte pure.
- l’état avec remarques des planches hors-texte et avec remarques des vignettes.
- l’état avec la lettre des en-têtes et des hors-texte.
La fin du XIXe marque le retour du cuir incisé ou modelé, en tant que décor de reliure. Marius Michel, le premier,
puis les fondateurs de l’école de Nancy, Prouvé et Wiener, suivis par Gruel et Meunier, tous s’essayèrent à cette
technique.
L’exemplaire a été monté sur onglets, permettant ainsi une lecture aisée et agréable.
Provenance : Librairie Simonson.
E. de Crauzat, La Reliure française, 1900-1925, II, p. 93 (Cuirs incisés et repoussés).
N° 57
59. KIPLING (R.). Le Livre de la jungle. Le Second Livre de la jungle. Paris, Le livre
contemporain, 1919, 2 tomes en un vol. in-4°, maroquin prune, sur le premier plat est encastré
un bois gravé portant les initiales [PJ], serti de part et d’autre de tiges dorées dont deux se
terminant par des boutons de fleurs mosaïqués de maroquin jaune et bleu, titre en lettres dorées
dont deux initiales mosaïquées de maroquin vert, rouge, jaune et violet, dos à nerfs, bordure
intérieure parcourue par une mosaïque, doublure et gardes de soie brochée, couverture et
dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de maroquin (Marius Michel).
Traduction par Louis Fabulet et Robert d’Humières.
Célèbre édition qui marque à la fois l’apogée des sociétés de bibliophiles et la naissance d’une amitié, Jouve-Schmied,
qui ne sera jamais démentie.
Commandée avant la guerre au peintre animalier Paul Jouve, cette illustration comprend 130 compositions, toutes
gravées sur bois en couleurs par F.-L. Schmied, qui se chargea de les imprimer. Ce fut pour lui l’occasion
d’éprouver une nouvelle technique de gravure sur bois en couleurs où les colorations étaient posées en tons plats.
Edition limitée à 125 exemplaires sur papier vélin ; celui-ci, imprimé pour M.-L. Dupont a été enrichi :
- d’une gouache originale signée de Jouve sur papier volant. “L’aigle”. 12,4 x 15,7 cm.
- d’une épreuve en noir sur chine du bois de la page 211, jointe au moment de la reliure.
N° 58
58. DENIS (M.) & LACORDAIRE (H.-D.). Vie de Saint Dominique. Paris, Beltrand, 1919, gr.
in-4°, vélin ivoire pyrogravé peint et vernis, sur le premier plat, sur fond bleu figure Saint
Dominique les bras ouverts, l’ensemble serti d’une couronne de fleurs vertes stylisées, fond du
décor repris au second plat, dos lisse orné d’une cordelière nouée, couverture et dos, non
rogné, chemise et étui (André Mare, 1929).
19 grandes compositions et 21 bandeaux de Maurice Denis, interprétés sur bois en couleurs par les frères Beltrand.
Edition limitée à 330 exemplaires sur vergé ; celui-ci, imprimé pour Olivier Sainsere, est enrichi d’une suite d’épreuves,
soit 18 planches.
Reliure peinte d’André Mare, citée par Crauzat. Elle est signée et datée manuscritement par le décorateur.
Les premières tentatives de décorations livresques d’André Mare (1895-1932) datent des années 1909, où il exposa
au Salon d’Automne dans la section Arts Décoratifs, trois reliures en vélin blanc, décorées selon un procédé associant la pyrogravure et la peinture.
Fidèle à cette technique, peu employée alors, la partie importante de sa production se situe entre 1919 et 1929.
Crauzat l’évalue à une centaine de reliures, d’où leur rareté. La Bibliothèque nationale n’en posséda aucun modèle
avant 1971.
Elles se démarquent de leur consœur, non seulement par leur décor Nouveau Style, mais surtout par leurs couleurs,
ces bleus, ces verts, ces rouges qui ont des transparences liquides rappelant des gemmes en fusion, ou des éclats
d’émaux. (L’Art Décoratif, “Les Reliures d’André Mare”, 1913, 2, p.252).
Quelques inévitables écaillures.
Provenance : Olivier Sainsere.
Crauzat, La Reliure française de 1900 à 1925, II, p. 92 ; Bibliothèque nationale, Des Livres rares depuis l’invention
de l’imprimerie, n° 235 (Antoine Coron, à propos des reliures d’André Mare : « Avant qu’on ne découvrît Pierre Legrain,
elles étaient les seules à correspondre aux nouvelles tendances qui allaient triompher à l’exposition de 1925 »).
Ce livre qui fut confié aux plus célèbres praticiens de l’époque, est ici dans une reliure de Marius Michel, ornée d’un
bois gravé de Paul Jouve ayant servi à l’illustration de la page 211. Il représente un langur, grand singe à favoris gris
de l’Himalaya.
Quelques inévitables et très légères rousseurs et décharges.
Nasti, Schmied, pp. 219-224 (« Les Tendances modernes dans les livres de F.-L.Schmied » par Jean Guiffrey) ; E. de
Crauzat, La Reliure française de 1900 à 1925, T.II, pp. 82-86.
60. JAMMES (F.). Le Roman du lièvre. Paris, Emile-Paul Frères, 1929, in-4°, maroquin vert,
plats et dos ornés d’une composition géométrique de filets dorés et à froid, s’entrecroisant, sur
le premier plat, fenêtre en creux décalée par rapport au centre, contenant un émail, dos à nerfs
orné, doublure de maroquin brique, gardes de soie moirée verte, couverture et dos, tête dorée,
non rogné, étui (Gruel).
12 bois gravés en couleurs de Roger de la Fresnaye, interprétés par G. Daragnès.
L’un des 12 premiers exemplaires. Il contient :
- une gouache originale, La rue des Elus, de R. de La Fresnaye, avec rehauts d’or. 300 x 220 mm. Il s’agit
de l’original de la composition en tête de la page 23, bois de format plus petit.
- une suite des bois, interprétés par Daragnès et son ami Mailliez.
- 20 planches, décomposition des couleurs du bois de la page 45.
- d’une L.A.S. de Jean Goulden, où il évoque ses études de médecine, le prix des plaques de reliure en
argent et émail, et son amitié avec le destinataire de cette lettre, qui est probablement le docteur LucienGraux. Elle est datée du 29.1.29.
- d’un envoi autographe de Daragnès au premier propriétaire du volume.
Edition limitée à 152 exemplaires sur papier vélin Arches, tous numérotés.
Réalisée par Gruel, la reliure dont le dessin rappelle des productions de Schmied, est décorée d’une plaque en
argent et émail champlevé, à motif de fleurs stylisées avec lézard, de Jean Goulden. 136 x 111 mm. Poinçon et
chiffres romains [L. ?]XXII. Petit éclat.
Bernard Goulden a recensé environ soixante-dix de ces plaques aux formats variés. Elles mêlent les thèmes chers à
l’artiste : paysages de Bretagne ou de Champagne, les scènes de port, les fleurs, l’inspiration religieuse, ainsi que
les souvenirs de Macédoine.
Dos légèrement insolé.
Exposition : Galerie Georges Petit, du 15 au 29 décembre 1928, pour la plaque.
Provenance : Docteur Lucien-Graux (Cat.I, 1956, 227) ; Sutton Place Fondation.
Bernard Goulden, Jean Goulden, 1989, pp. 37-38 et 149, n° LXXII ; E. de Crauzat, La Reliure française de 1900 à
1925, II, pp. 119-121 ; Ducan & de Bartha, La Reliure en France…, 1880-1940, n° 118.
N° 60
61. MARDRUS (Dr. J.-C.). Le Livre de la vérité de Parole. Paris, F.-L. Schmied, 1929, gr. in-4°,
box janséniste noir glacé, dos muet, 2 laques enchassés dans les plats de la doublure, couverture
et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de maroquin (François-Louis
Schmied-Laque Jean Dunand).
54 bois en couleurs in-texte et 12 à pleine page, dessinés et interprétés sur bois par F.-L. Schmied, en camaïeu de
diverses teintes, constituent l’illustration.
L’ouvrage est né de la rencontre de deux hommes sensibles à l’Orient, Mardrus transcrivant des textes égyptiens,
Schmied fixant l’univers poétique et sacré qui s’en dégage par des formes harmonieuses et aux couleurs suaves.
Edition limitée à 150 exemplaires, sur vélin d’Arches, joliment imprimés en caractères Della-Robiaa, numérotés et signés
par l’artiste.
Exceptionnel exemplaire enrichi :
- d’une suite des illustrations en couleurs sur japon mince. Signée par Schmied, elle est justifiée (n° 18).
- d’une planche refusée sur japon mince, signée par l’artiste.
- d’une suite en noir des illustrations, signée et justifiée (n° 18). Elle est sur japon mince.
- d’une suite sur japon mince des bois en noir avant détourage, tirée à 5 exemplaires.
Relié sur les instructions de F.-L. Schmied, le décorateur a orné la doublure de deux laques de J. Dunand, réalisées
en 1930 sur cuivre d’après ses propres dessins :
1. “Le Grand Simbourg Ailé”. 211 x 162 mm.
2. “L’Aigle”. 180 x 226 mm.
Schmied l’a postérieurement dédicacé au collectionneur Daniel Sickles. Petites traces d’ongle sur le premier plat de
la reliure et un coin légèrement retourné.
Les suites ont été reliées à part dans un vol. in-4° recouvert de soie moirée.
DIMENSIONS : 335 x 229 , 336 x 232 mm.
Provenance : Sickles (Cat. III, 1963, n° 131).
M. Nasti, Schmied, B-13 ; [...], François-Louis Schmied, Le texte en sa splendeur, n° 40 ; Félix Macilhac, Jean
Dunand, pp. 185-186 et 292, n° 858-855 ; Duncan-Bartha (de), La Reliure en France…, 1880-1940, n° 210.
N° 61
Voir ci-contre et ci-dessus les reproductions des laques
63. COQUIOT (G.). Les Pantins de Paris. Paris, Blaizot, 1920, in-4°, maroquin bleu turquoise,
jeux de filets dorés autour des plats, avec motifs mosaïqués de maroquin rouge, vert et violet,
sur fond or en angle, au centre large motif octogonal orné de même, dos à nerfs décoré,
portant le nom de l’auteur et de l’illustrateur ainsi que le titre de l’ouvrage en lettres dorées,
bordure intérieure avec filets or, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, étui (Ch. de
Samblanx).
Premier livre illustré par Forain.
134 illustrations gravées en noir et en couleurs par Maurice Potin, réunion de dessins ayant paru dans diverses
publications.
L’un des 50 premiers exemplaires sur papier japon avec une suite à part sur papier de chine de toutes les illustrations.
Intéressante reliure de Ch. de Samblanx d’esprit Art Déco.
Provenance : H. Vinckenbosch (Cat., 1996, n° 64).
N° 62
62. KIPLING (R.). Kim. Lausanne, Gonin et Cie, 1930, 2 vol. in-4°, maroquin crème, plats et
dos couverts d’un réseau de filets or, disposés verticalement et horizontalement, dos lisses,
bordures intérieures de même maroquin, doublures et gardes de soie moirée havane et pourpre,
couverture, tranches dorées, chemise et étui bordés de maroquin havane (F.-L. Schmied-G.
Cretté succ. de Marius Michel).
N° 64
Traduction par Louis Fabulet et C. Fountaine Walker.
Un frontispice, 14 hors-texte, 15 têtes de chapitre, 15 lettres ornées, 12 culs-de-lampes d’après F.-L. Schmied gravés sur bois et imprimés en couleurs par P. Gonin avec la collaboration de Dill.
L’un des 20 exemplaires hors-commerce, ici sur japon. Il contient :
- une suite en couleurs sur japon des hors-texte du tome I, avec le frontispice en double état.
- une suite en couleurs sur japon des têtes de chapitres du tome I.
- une suite des essais de couleurs des hors-texte du tome II, avec un double état de la planche XIV.
- une suite des essais de couleurs des têtes de chapitres du tome II.
- la suite, tirée à part de 15 planches, composées et gravées par F.-L. Schmied, sur japon. Elle est ici en
double, dont l’une est reliée avec le texte.
Edition limitée à 140 exemplaires numérotés et signés.
Reliures dessinées par F.-L. Schmied qui, comme souvent, les fit exécuter par George Cretté, l’un des praticiens
qu’il employa régulièrement avec Gruel et Kieffer.
Dos légèrement ivoire. Petit défaut à la chemise du tome I.
Provenance : Vendel (Cat., 1982, n° 34).
[...], François-Louis Schmied, Le texte en sa splendeur, pp. 29-33 et 49, n° 43 ; Marcilhac-Thornton, François-Louis
Schmied, p. 58 ; Nasti, Schmied, pp. 160, B16 ; H. Vinckenbosch, George Cretté, n° 264.
64. [MARDRUS (Dr. J.-C.)]. Histoire du portefaix avec les jeunes filles. Conte des mille et une
nuits. Paris, R. Kieffer, 1920, fort vol. in-8°, plats et dos de maroquin bleu et havane, formant
un damier, chaque pièce étant couverte d’un treillis de filets droits et obliques alternativement
dorés ou à froid, dos lisse, doublure et gardes de tabis bleu, couverture et dos, tête dorée, non
rogné, étui (R. Kieffer).
Traduction de J.-C. Mardrus.
Vignettes en couleurs de J. Hamman.
Exemplaire unique, imprimé sur vélin d’Arches pour l’éditeur R. Kieffer. Il contient :
- un dessin aquarellé de J. Hamman.
- une suite en noir des illustrations.
- 12 dessins à l’encre de J. Hamman.
- des essais de typographie.
- des épreuves d’essais en couleurs des illustrations.
- une double suite des fumées.
- une épreuve corrigée du texte.
Provenance : M. Lévi de Benzion.
66. REBOUX (P.). Trente-deux Poèmes d’amour. Paris, G. Crès & Cie, 1923, in-12, maroquin
prune, plats ornés d’un réseau de filets dorés réunis en leur centre par un damier frappé à l’or,
dos lisse orné, couverture et dos, tête dorée, non rogné (reliure de l’époque).
34 vignettes gravées à l’eau-forte par Sylvain Sauvage.
Exemplaire sur vélin de Rives. Mors épidermés.
N° 65
65. BOFA (G.). Synthèses littéraires et extra littéraires présentées par Roland Dorgelès.
Paris, Mornay, 1923, in-8°, maroquin beige et box noir s’opposant suivant une diagonale, sur le
premier plat, portions de cercles concentriques de maroquin blanc ou vert, ou palladium, titres
frappés en lettres or suivant sept lignes horizontales réparties sur la surface en box, dos lisse
orné du nom de l’auteur et du titre frappés au palladium, sur le deuxième plat, deux portions de
cercles concentriques de même matière, doublure et gardes de papier argenté sur fond vert, tête
palladium, couverture et dos, étui-boîte (Paul Bonet, [1930]).
Edition originale.
Intéressante préface de Roland Dorgelès à caractère biographique.
42 bois gravés en couleurs de Gus Bofa, représentant autant de portraits d’auteurs, traités avec humour et sarcasme.
Exemplaire sur papier de hollande (n° 95).
Bien que non datée, cette reliure a été exécutée en 1930, Paul Bonet l’ayant dessinée pour son propre compte.
Il s’agit d’une véritable réussite. A la lecture de ses Carnets, il semble que le praticien en ait réalisé deux autres, en
déclinant le même thème dont l’une pour la bibliothèque Scherrer.
N° 67
Provenance : Paul Bonet.
P. Bonet, Carnets, 1924-1971, n° 133 avec reproduction ; M. Sautier, Bibliothèque reliée par Paul Bonet, n° 12
pour un exemplaire similaire.
67. LARBAUD (V.). Fermina Marquez. Paris, Emile-Paul, 1925, in-4°, maroquin vert, premier
plat orné dans sa partie médiane d’une silhouette stylisée, mosaïquée de maroquin crème, rose
et bleu, de part et d’autre semis de pastilles frappées à froid, l’ensemble reposant sur une large
bande de pointillés or se poursuivant au dos et sur le second plat, dos lisse, doublure de box
bleu ornée d’un décor à répétitions formé de l’initiale [F.], gardes de soie moirée grise, couverture
et dos, tête dorée, non rogné, chemise bordée de maroquin (Robert Bonfils, del.)
14 gravures sur cuivre en couleurs par Chas-Laborde.
L’un des 50 exemplaires sur papier de hollande ; celui-ci porte un E.A. de Chas Laborde à Jean Loize. Il a été
enrichi :
- de 2 aquarelles originales, premiers essais de couverture et de frontispice.
- de 2 dessins originaux à l’encre de chine et crayon, sur papier de hollande.
- d’un petit dessin aquarellé.
- de 13 dessins originaux à l’encre de chine, sur papier calque.
- de 2 suites des gravures sur cuivre dont l’une est reliée avec le texte. Elles sont en noir.
- d’une L.A.S. de l’illustrateur.
- d’une épreuve du frontispice sur papier japon.
N° 68
68. DESPORTES (Ph.). Chansons. S.l. [Maastricht], Editions de la Connaissance, 1926, in-8°
oblong, box gold, premier plat orné d’une compostition lettriste poussée à l’œser noir et dorée
avec pièces mosaïquées de box noir et rouge, l’ensemble rappelant une portée musicale, dos
lisse orné, tranches dorées sur témoins, doublure de box de même couleur, gardes de soie
moirée noire et de papier or, couverture et dos, chemise et étui bordés de box (Rose Adler,
1930).
A la fois peintre, décorateur et illustrateur, Robert Bonfils (1886-1971) dessina des décors de reliures qui lui étaient
propres. Ils se distinguent de ceux de ses contemporains par un style linéaire dépouillé où les personnages
apparaissent sous forme de silhouettes.
Ses maquettes étaient réalisées entre autres par Cretté, Canape et les élèves de l’école Estienne, où il exerçait en tant
que maître de composition. Bien que reconnu, comptant notamment parmi ses clients Henri Vever et Olivier Sainsère,
collectionneurs réputés, ses reliures furent limitées à un nombre restreint.
Comme Dufy, il réalisa des cartons pour des soies de Bianchini-Férier.
Dos de la chemise passé.
Provenance : Jean Loize.
Ed. de Crauzat, La Reliure française de 1900 à 1925, II, pp. 75-78.
Charmant recueil de chansons, composées par Ph. Desportes, l’émule de Ronsard ; jusqu’à l’arrivée de Malherbe,
il fut considéré comme le plus grand poète français.
Ces délicieuses mignardises, qui ont valu au poète sa renommée, sont extraites du livre Airs de plusieurs musiciens
sur les poésies de Ph. des Portes… réduitz à 4 parties par M.D. de Blanc, édité à Paris en 1582, et dont on ne
connaîtrait qu’un seul exemplaire, celui de la bibliothèque du Conservatoire de musique de Paris.
Journaliste, écrivain et éditeur, René-Louis Doyon fonda en 1917, avec Edouard Willermoz, les Editions de la
Connaissance, afin notamment de réhabiliter certains grands talents littéraires tombés dans l’oubli. Ainsi il réédita des
textes d’Isabelle Eberhardt, Ronsard, du Bellay, Desportes, Belleau… confiant l’impression des ouvrages à
Ch. Nypels, artisan imprimeur à Maastricht.
Edition limitée à 200 exemplaires, tous sur papier de hollande Van Gelder Zonen ; celui-ci porte le numéro I.
Elégante et intéressante reliure de Rose Adler, datant de sa première période, lorsqu’elle travaillait presque
exclusivement pour J. Doucet.
Autant dire que les reliures de ces années sont rares, la plupart de celles que nous rencontrons ayant été réalisées
au cours de la période 1945-1958.
Coin inférieur du premier plat très légèrement retourné.
70. MUSSET (A. de). La Nuit vénitienne. Paris, Devambez, 1929, in-4°, mosaïque de maroquin
dans des camaïeux de bleu et vert, sur le plat supérieur, certains passages estompés à la
poudre argentée, gondole de maroquin et box noir, décor se prolongeant au dos, doublure et
gardes de soie moirée dans les mêmes tons bleus, couverture et dos, tranches palladium,
étui (Creuzevault).
Etude inédite de Pierre de Nolhac.
15 eaux-fortes en couleurs de J.-G. Domergue.
L’un des 40 premiers sur japon impérial, contenant deux états des eaux-fortes :
- le deuxième état en noir avec remarques.
- l’état définitif en couleurs.
Exemplaire d’Emile Chouanard, enrichi de :
- 2 aquarelles signées de J.-G. Domergue.
- 3 croquis au crayon noir.
- 2 lettres autographes, correspondance entre l’illustrateur et le collectionneur.
Contemporaine de l’ouvrage, cette reliure date des débuts de Creuzevault, période pendant laquelle le praticien
dessina des paysages stylisés composés d’aplats de mosaïques, souvent inspirés par l’Italie.
Une note manuscrite, portée sur un feuillet de garde, précise que l’exemplaire a été maltraité pendant l’invasion
allemande, le 17 juin 1940, au château de Larrey, d’où les quelques petits défauts que l’on remarque.
Provenance : Emile Chouanard (Cat. I, 1936, n°117) ; Sutton Place Foundation.
N° 69
69. VLAMINCK (M. de) & DUHAMEL (G.). Les Hommes abandonnés. Paris, Marcel Seheur,
s.d. [1927], in-4°, maroquin noir, sur le plat supérieur, dans sa partie médiane, large bande
verticale de maroquin bleu ciel mosaïquée d’une composition lettriste [Les Hommes] de maroquin
blanc, sertie de part et d’autre de larges filets à froid, l’ensemble traversé en pied d’une
composition lettriste [Abandonnés] de maroquin bleu ciel soulignée de palladium, dos lisse
ornés, doublure et gardes de soie moirée grise, couverture et dos, tête dorée, non rogné, étui
gainé de maroquin (Marot-Rodde).
Une des meilleures illustrations de Vlaminck.
Frontispice à l’eau-forte et 25 lithographies originales en noir, dont 8 hors-texte.
L’un des 25 premiers exemplaires sur japon Shidzuoka, accompagnés d’une suite sur chine des lithographies.
Comme souvent, Mme Marot-Rodde s’appuie ici sur le titre de l’ouvrage pour réaliser son décor de reliure. Elle est
typique de sa production : sobriété et parfaite exécution.
Autodidacte, elle suivit les cours de l’Ecole Estienne, puis reçut les conseils de Petrus Ruban qui lui transmit
probablement sa maîtrise des couleurs. Son atelier travailla notamment pour P. Herbert, L. Barthou et P. Harth,
collection d’où provient peut-être cette reliure.
Provenance : Sutton Place Foundation.
E. de Crauzat, La Reliure française de 1900 à 1925, II, pp. 137-141 ; J.-Cl. Vrain, Reliures de femmes de 1900 à nos
jours, pp. 76- 83.
C. Creuzevault, Henri Creuzevault, 1905-1971, pp. 40-41, n° 20 ; Duncan & G. de Bartha, La Reliure en France, 18801940, n° 97 ; J. du Pasquier, Henri Creuzevault, p. 18.
71. GALTIER-BOISSIÈRE (J.). La Vie de garçon. Paris, Edition Mornay, 1929, in-8° carré,
maroquin bleu, plats ornés dans sa partie médiane d’une bande de maroquin prune mosaïquée
de points dorés et palladium, de part et d’autre de cette bande, à droite un treillis de filets dorés,
à gauche une mosaïque florale de maroquin de diverses couleurs, se prolongeant au dos,
doublure de maroquin citron avec composition florale, tige et pistil de maroquin de diverses
couleurs, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, étui (P. Affolter-J. Augoyat Sr).
Edition originale, dédiée à Jean Cocteau.
Gravures et dessins de Jean Oberlé, dont 8 eaux-fortes hors-texte.
L’un des 50 premiers exemplaires sur japon ; celui-ci est enrichi d’un dessin à la mine de plomb rehaussé de
couleurs, signé Jean Oberlé.
Charmante reliure doublée de J. Augoyat qui exerça de 1929 à 1940.
Elle a été exécutée par A. Cuzin.
Provenance : Sickles (Cat., 1983, n° 199).
72. DUNOYER DE SEGONZAC (A.) & PHILIPPE (Ch.-L.). Bubu de Montparnasse. Lyon,
Société Lyonnaise les XXX, 1929, in-4°, maroquin vert sombre, plats et dos ornés de filets droits
à froid disposés librement, ménageant des parties mosaïquées de box vert sombre, l’ensemble
parcouru de motifs hachurés, groupés sur les plats dans le sens de la hauteur, grande forme
stylisée, mosaïquée de maroquin de diverses couleurs, se terminant par un enroulement
de petits filets au palladium, doublure et gardes de daim vert serties de box de même couleur,
couverture et dos, tranches dorées, chemise et étui bordés de maroquin (Paul Bonet, 1947).
Le “diamant noir” des livres illustrés par Dunoyer de Segonzac.
Sensible aux ambiances parisiennes, le peintre graveur aimait à les fixer sur une plaque de cuivre. Sa rencontre
avec le roman de Charles-Louis Philippe lui permit d’illustrer un texte dont l’action se situe à Paris. Pour s’imprégner
de l’œuvre, il fréquenta les bals populaires, les hôtels borgnes, les bars de la rue de la Harpe où il reconnut bon
nombre des principaux personnages : Berthe, Bubu, le grand Jules...
68 eaux-fortes originales.
Edition limitée à 130 exemplaires, tous sur vélin d’Arches.
Exemplaire (n° 76) enrichi :
- d’une des 60 suites sur vélin d’Arches, de 71 eaux-fortes dont 3 planches refusées réservées à la Société
les XXX.
- de la maquette de la reliure présentée sous cadre.
A partir des années 1930, Paul Bonet, se vit confier par plusieurs collectionneurs un même ouvrage, réalisant
ainsi des séries sur des textes d’Apollinaire, des surréalistes, ou encore sur les livres illustrés par Picasso, Dufy,
Laboureur et Segonzac.
Pour Bubu de Montparnasse, le praticien entreprit de 1931 à 1968, une série de onze reliures selon deux thèmes :
le décor sculpté et celui des hachures.
Provenance : Alexandre Loewy (Cat., Un Libraire dans le siècle, n° 205).
Rauch, Les Peintres et le livre, p. 130 ; Guignard, Dunoyer de Segonzac et l’illustration du livre, pp. 23-28 ;
Bibliothèque Nationale, Dunoyer de Segonzac, n° 106 ; P. Bonet, Carnets, 1924-1971, 564.
N° 72
N° 73
73. MAUROIS (A.). Deux Fragments d’une histoire universelle. 1992. Paris, Paul Hartmann,
1929, petit in-4°, maroquin bleu roi orné d’un large décor mosaïqué figurant le monde céleste
formé de planètes en maroquin noir dont la partie éclairée de maroquin blanc dessine des
croissants de lune, planètes reliées entre elles et à différents satellites en maroquin blanc par des
filets dorés droits ou courbes, au centre du dos, se prolongeant sur les plats et dans les parties
supérieures et extérieures des plats, importante constellation d’étoiles de tailles différentes,
mosaïquées de maroquin vert ou bleu ciel pour les plus grandes et au palladium pour les
plus petites, dos lisse, portant le titre en long mosaïqué de maroquin noir serti au palladium,
encadrement intérieur noir bordé vers l’intérieur d’un listel de maroquin noir, doublure et garde
de daim bleu roi, doubles gardes, tranches au palladium sur témoins, couverture et dos, chemise
demi-maroquin avec bandes reprenant le décor du dos, chemise et étui bordés de maroquin
(Paul Bonet, [1931]).
N° 74
74. DUFY (R.) & MONTFORT (E.). La Belle Enfant ou l’amour à quarante ans. Paris, A. Vollard.,
1930, in-4°, box blanc, sur les plats, parties en relief en maroquin blanc, caisson en peau
vernie blanc, fenêtres laissant apparaître les gardes mosaïquées, comme les doublures, de
bandes horizontales de box de couleurs vives, couverture et dos, tranches dorées sur témoins,
chemise et étui bordés de box (P. Bonet, 1944).
91 eaux-fortes originales de Raoul Dufy illustrent cet hymne à la mer.
L’un des 20 exemplaires sur hollande van Gelder, contenant une suite en noir.
L’un des 30 exemplaires sur japon nacré avec une suite des eaux-fortes sur vergé Montval, celui-ci paraphé par l’artiste et l’éditeur. Il a été enrichi :
- d’un dessin original signé de Dufy. Encre de chine. “Place de l’Eglise”. 270 x 207 mm.
Reliure spectaculaire et très imaginative dans laquelle Paul Bonet a donné sa propre représentation de l’univers tout
en s’inspirant du récit de science-fiction d’André Maurois basé sur l’invasion de la terre par les habitants d’Uranus.
Dans ses Carnets, Bonet la qualifie de figuration fantaisiste et géométrique d’un ciel constellé.
La bordure en maroquin de l’étui est légèrement épidermée.
Reliure célèbre, dite au grand pavois, réalisée en 1944 par Paul Bonet.
Provenance : Martin Breslauer (Cat.I, Beaux livres dans de riches reliures, 1995, n° 19).
Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 73-75 ; Rauch, Les Peintres et le livre, n° 47 ; Georges Blaizot, Le Décor expressif
dans l’œuvre de Paul Bonet, pp. 131 et 187 avec reproduction de cet exemplaire ; P. Bonet, Carnets, 653.
Première édition illustrée, en partie originale, ornée de 17 eaux-fortes en couleurs au repérage par Jean Bruller.
P. Bonet, Carnets, n° 134.
Le praticien entreprit de 1932 à 1947 une série de 24 couvrures sur l’ouvrage, que l’on peut classer selon trois thèmes
: le yacht, le grand pavois où Bonet a mélangé deux techniques, celle des reliures scultptées à celle des reliures ajourées, et les dentelles.
75. QUINCEY (Th. de). L’Assassinat considéré comme un des beaux-arts. Paris, Editions Eos,
1930, in-4°, maroquin vert myrte, premier plat, partie centrale évidée irrégulièrement, occupée par
un décor sculpté en bas relief mosaïqué de box noir, dos lisse avec titre de l’ouvrage et nom de
l’auteur en grandes lettres rouges, doublure et gardes de box rouge, couverture et dos, tranches
rouges, chemise et étui bordés de maroquin (Paul Bonet, [1931]).
Traduction de Maurice Beerblock.
24 eaux-fortes de Gus Bofa.
L’un des 110 exemplaires sur vélin de Rives, d’une édition limitée à 135.
Exemplaire de Carlos Scherrer, enrichi :
- d’une aquarelle signée de Gus Bofa. “La Femme au miroir”. 270 x 139 mm.
- d’une suite avec remarques sur Rives des 24 eaux-fortes.
- d’une des suites avec remarques des planches refusées, justifiées (11/15) et signées par l’artiste.
Commandée par Carlos Scherrer, cette reliure aux couleurs sombres appartient à la série dite des reliures sculptées,
selon les termes de Renée Moutard-Uldry, l’année 1931 marquant les débuts de ce type de reliure.
Une intéressante lettre dactylographiée de Paul Bonet nous indique que la maquette de cette reliure a été établie
en octobre 1930, et qu’il en confia la réalisation à Giraldon et Bailly, s’engageant d’autre part à ne jamais réutiliser ce
projet.
Provenance : Carlos Scherrer (Cat., Bibliothèque reliée par Paul Bonet, 1963, n° 143).
P. Bonet, Carnets, n° 143 avec reproduction ; R. Moutard-Uldry, P. Bonet, L’Homme et l’Œuvre, Blaizot, 1945,
pp. 48-49.
N° 76
76. GIROLAMI (G.). 30 études de microphotographie. 1932. In-4°, duralumin poli, plats articulés,
sur le premier selon un axe circulaire évidé, titre découpé, gardes de daim orange, dos muet,
chemise de toile orange, emboîtage recouvert d’une feuille d’aluminium bordé de la même toile
(Boris Lacroix).
Réunion de 30 photograhies, en tirage de l’époque, de Girolami. Ces photographies, prises au microscope, sont
toutes titrées : Acide Tartrique, Bromure de Potassium, Citrate de Soude, Pin Maritime, Mousse, Grain de Pollen,
Noyau de datte, Œil de Guêpe…
Cet ensemble, connu à deux exemplaires, rappelle la Micrographie décorative de Laure Albin-Guillot, publiée à Paris
chez Draeger en 1931, ensemble de photomicrographies. Elle utilisa parfois ce procédé pour des décors de plats de
reliure ou pour des feuillets de garde.
Intéressante reliure articulée en duralumin poli de Boris Lacroix (1902-1984), qui se signala dès 1927 au Salon des
Artistes Décorateurs et au Salon d’Automne par ses créations en matière de luminaire. Son activité fut vaste :
papier peint, reliure, mobilier, architecture d’intérieur. Il aménagea et décora les différentes résidences de Madeleine
Vionnet.
Paul Bonet en 1932, pour une commande de René Gaffé, et Pierre Legrain en 1927 pour Jacques Doucet, utilisèrent
des matériaux semblables.
Joint un certificat de Boris Lacroix daté de 1983, décrivant l’exemplaire.
Provenance : Fardel (Cat. II, 1999, n° 458).
P. Kjellberg, Le Mobilier du XXe siècle, p.351 ; Rose Adler, Reliures, Charles Moreau, s.d., pl. 5-24-43 et 33 pour les
travaux de Laure Albin-Guillot.
N° 75
77. MATISSE (H.) & MALLARMÉ (S.). Poésies. Lausanne, Skira, 1932, in-4°, box saumon,
plats et dos dessinés selon un damier, chaque case ornée d’une pièce d’échec, alternativement
mosaïquée, ou esquissée à l’or sur fond de filets au palladium, dos lisse, doublure et gardes
de daim saumon ornées d’un semis d’étoiles dorées et de points palladium, serties d’un
listel de box terre de Sienne, couverture et dos, tranches dorées, chemise et étui bordés de box
(Paul Bonet, 1941).
Première véritable œuvre de Matisse en tant qu’illustrateur, après quelques planches isolées, ce livre lumineux et
classique est peut-être le plus séduisant de ceux auxquels il participa.
Son approche ici n’est pas s’en rappeler celle que Mallarmé avait de l’impression de ses textes.
29 eaux-fortes originales au trait, dont 23 à pleine page.
L’un des 25 exemplaires sur japon de la manufacture impériale, papier de tête, contenant une suite sur japon avec
remarques en noir.
Edition limitée à 145 exemplaires numérotés, signés par l’artiste.
Paul Bonet dessine ici sa première reliure pour cet ouvrage, à la demande de Charles Gillet.
La partie coiffante de l’étui fait défaut.
Claude Duthuit, Henri Matisse, n° 5 ; Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 150-152 ; Victoria & Albert Museum, From
Manet to Hockney, n° 95 ; R. F. Johnson-D. Stein, Artist’s books in the Modern Era 1870-2000, n° 101 ; Marie-Anne
Sarda-Vincent Lecour, Matisse et Mallarmé, pp. 28-39 (Pour une genèse très détaillée de l’ouvrage).
N° 77
78. LARRETA (E.). La Gloire de don Ramire. [Paris, Daragnès, 1934] fort vol. in-4°, maroquin
rosé, sur le premier plat titre de l’ouvrage en lettres mosaïquées de maroquin blanc soulignées
de filets or, délimité par des filets soit à froid perlés ou droits, soit dorés, se poursuivant au dos
et sur le deuxième plat, dos lisse orné du nom de l’auteur et de l’illustrateur selon la même
technique, deux peintures enchassées dans la doublure, gardes de soie moirée, couverture,
tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de même maroquin (G. Cretté succ. de
Marius Michel).
43 bois gravés en couleurs de J.-G. Daragnès.
Exemplaire de l’illustrateur, imprimé à son nom. Il comporte :
- 2 peintures à l’huile de Daragnès.
- 5 grands dessins originaux de l’artiste au crayon noir.
- une suite des bois en couleurs.
- une suite des bois en noir
- 2 lettres et 2 billets manuscrits de l’auteur.
- un envoi autographe à Madame Daragnès, daté de 1952.
Edition limitée à 130 exemplaires tous numérotés et signés.
H. Vinckenbosch, Cretté, n° 664.
N° 78
79. SWIFT (J.). Voyages de Gulliver. Paris, A l’Emblème du Secrétaire, 1940, 2 vol. in-4°,
maroquin rouge cerise, plats ornés d’un réseau de filets à froid et dorés, disposés perpendiculairement, dos à nerfs orné de même, doublure et gardes de tabis, couverture et dos, tranches
dorées sur témoins, chemise et étui bordés de maroquin (Max Fonsèque).
Illustrations en couleurs de Timar, réalisées selon le procédé Duval et coloriées au pochoir par Jon et Liétard.
Exemplaire d’artiste, imprimé sur papier japon, contenant :
- 6 dessins originaux, certains aquarellés.
- une suite des illustrations en noir.
- une suite des illustrations en couleurs.
Max Fonsèque (1891-1965) fit son apprentissage chez Lortic ; il appartient à une dynastie de relieurs.
De 1920 à 1925, on le retrouve à Monaco, puis il s’installe définitivement à Paris où il se fait remarquer pour ses
décors qui courent d’un plat à l’autre.
E. de Crauzat, La Reliure française de 1900 à 1925, II, pp. 57-58.
N° 80
80. DERAIN (A.) & RABELAIS (Fr.). Les Horribles et Espovantables Faictz et Prouesses du très
renommé Pantagruel, roy des Dipsodes... Paris, A. Skira, 1943, in-4°, sur fond de mosaïque
de maroquin jaune, rouge, orange, havane et bordeaux parcourant les plats et le dos, grandes
compositions tournantes de formes opulentes et galbées de maroquin vert, bleu, gris-vert, réunies
en leur centre par une mosaïque de pièces de plexiglas taillées à la manière des pierres
précieuses, dos lisse orné en long du titre en lettres de daim, gardes et doublure de daim havane
à motifs de damier, couverture et dos, tranches dorées, chemise et étui bordés de maroquin
(H. Mercher, 1967).
L’un des plus beaux livres imprimés en couleurs au XXe siècle.
André Derain a dessiné et gravé, pour illustrer ce texte, 105 bois peints à la main sous sa direction.
Pour conserver la chaleur des couleurs de ses gravures, taillées à la façon des cartiers du XVe siècle, Derain a inventé
une technique de coloriage qui nécessite l’intervention de la main : « les massifs réservés dans le bois ont dû être
coloriés les uns après les autres par une équipe de praticiens, dans leurs nuances, dans leurs mélanges, selon un
patron établi par le peintre et repris à chaque volume ».
L’un des 35 exemplaires comprenant une suite des bois en couleurs sur Madagascar, signé par Derain.
Edition limitée à 275 exemplaires numérotés, tous sur vélin d’Arches.
Spectaculaire reliure de Henri Mercher, qui s’explique longuement sur ses choix dans une lettre jointe au volume :
«… j’ai repris la méthode de découpage donnant l’impression de pochoir, utilisée par Derain pour les illustrations de
ce livre… les gardes, en daim noir, aux formes carrées… recomposent un damier discret créant l’esprit du jeu… ».
Provenance : Aché.
Fr. Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 155-157 ; Victoria Albert Museum, From Manet to Hockney, n° 111 ; Hofer, The
Artist and the book, n° 81 ; Skira, Vingt Ans d’activité, p.51.
81. LAURENS (H.) & THÉOCRITE. Les Idylles. Paris, Tériade, 1945, gr. in-4°, box terre
de Sienne, mosaïque de même couleur, dessinant des formes abstraites anguleuses s’opposant
suivant les plats, dos lisse orné du titre de l’ouvrage, doublure et gardes de daim, couverture
estampée en relief à l’or et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de box
(Renaud Vernier, 1991).
Premier livre illustré par Laurens, dans la trilogie des auteurs de l’Antiquité : Théocrite, Lucien et Homère, que l’artiste
illustra entre 1945 et 1952.
Traduction d’Emile Chambry.
38 compositions du peintre Henri Laurens gravées sur bois par Théo Schmied dont 16 à pleine page tirées en ocre.
Edition limitée à 220 exemplaires sur vergé d’Arches, tous signés par l’artiste.
Bernard Anthonioz, Hommage à Tériade, p.111.
N° 81
N° 83
83. MATISSE (H.). Jazz. Paris, Tériade, 1947, in-folio, box blanc et noir se partageant
verticalement au dos, plats ornés de fenêtres mosaïquées sur le thème du découpage en creux
et en relief de maroquin et box de diverses couleurs, dos orné du titre de l’ouvrage en lettres
mosaïquées de box noir, vert et blanc, doublure de box s’opposant au plat par les couleurs,
gardes de daim selon le même principe, couverture et dos, tranches dorées sur témoins,
chemise bordée de box alternativement blanc et noir avec titre mosaïqué de l’ouvrage au dos,
étui gainé de box (G. Leroux, 1968).
L’un des livres cultes de la bibliophilie du XXe siècle.
N° 82
Vingt planches en couleurs exécutées au pochoir « d’après les collages et sur les découpages de Henri Matisse » :
cinq à pleine page et quinze sur double page.
Plusieurs modes de reproduction furent essayés, lithographie, zincs découpés, gravure sur bois en couleurs, mais
seule la technique du pochoir put rendre la fraîcheur et l’éclat des gouaches de Linel que Matisse avait utilisées.
82. LAURENS (H.) & THÉOCRITE. Les Idylles. Paris, Tériade, 1945, gr. in-4°, maroquin terre
de Sienne, plats et dos ornés horizontalement d’un jeu de filets à froid interrompus, réunis
perpendiculairement par des filets dorés, dos lisse, bordure intérieure de même maroquin,
doublure de daim havane, gardes de soie moirée, couverture et dos, tranches dorées sur
témoins, chemise et étui bordés de maroquin (George Cretté).
Traduction d’Emile Chambry.
38 compositions interprétées sur bois par Théo Schmied et une couverture en relief, l’ensemble par Henri Laurens.
Edition limitée à 220 exemplaires sur vergé d’Arches, tous signés pas l’artiste.
Bernard Anthonioz, Hommage à Tériade, p.111.
Le texte manuscrit, succession de confidences de Matisse, fut gravé et imprimé par les Draeger.
Edition limitée à 270 exemplaires sur vélin d’Arches, tous signés par l’artiste.
L’exemplaire a été monté sur onglets.
Imposante reliure de Leroux, qui réalise ici un intéressant travail sur les couleurs.
Une petite trace de griffe sur la plat inférieur.
Duthuit, Henri Matisse, Les Ouvrages illustrés, pp. 160-183 ; A. Coron, 50 Livres illustrés depuis 1947, 2 ; Y. Peyré,
Peinture et poésie, pp. 50-51 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, n° 114 ; B. Anthonioz,
Hommage à Tériade, pp. 125-130.
Voir la reproduction de la reliure en frontispice
84. MIRO (J.) & TZARA (T.). Parler seul. Poème. Paris, Maeght, 1948-1950, in-folio, box
mastic, plats ornés de coups de pinceaux s’entrecroisant de box noir, se mêlant au titre, titre
selon la même technique, avec lettres de box chiné mosaïqué de box jaune, vert, bleu, rouge,
dos lisse avec nom de l’auteur et de l’illustrateur, doublure et gardes de pailles tressées,
couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de box (Leroux, 1962).
72 lithographies originales de Juan Miro.
Première véritable œuvre d’illustration du peintre, après quelques planches isolées, ce beau livre est né du mariage
de deux démarches. Par son format il rappelle les travaux de Vollard, par son esprit ceux de Kahnweiler.
Miro anime et illumine ici la poésie de Tzara, autant par des coups de pinceaux épais et irréguliers, allant du noir aux
couleurs, que par des taches et des étoiles aux couleurs vives. Les poèmes de Tzara, sans ponctuation ni
majuscule, écrits durant son séjour à l’hôpital psychiatrique de Saint-Albun, paraissent ici pour la première fois.
L’un des 20 premiers exemplaires sur vélin de Montval, avec la lithographie supplémentaire, signée et datée au crayon
de couleurs 10/VI/50 par Miro. L’artiste a rehaussé cette lithographie à l’aquarelle et au crayon de couleurs.
Edition limitée à 253 exemplaires, tous signés par l’artiste et le poète.
Imposante reliure de G. Leroux, dont le décor se fond parfaitement avec l’esprit du livre.
Cramer, Juan Miro, Les Livres illustrés, n° 17 ; A. Coron, 50 Livres illustrés depuis 1947, 9 (“Parler seul est sans doute
le plus grand livre de Miro”) ; Y. Peyré, Peinture et poésie, le dialogue par le livre, p.140 (« Parler seul de Tzara et Miro
constitue une secousse considérable ») ; R.-R. Hubert, Miro et le livre surréaliste, Mélusine, p.227; R.F. Johnson-D.
Stein, Artists’ books in the modern era 1870-2000, n° 127.
N° 84
85. BRAQUE (G.) & HÉSIODE. Théogonie. Eaux-fortes de G. Braque. Paris, Maeght, 1955,
in-folio, box chocolat, plats et dos ornés d’une mosaïque en léger relief de pièces aux formes
libres de box moka, plats parcourus d’une composition géométrique inspirée du graphisme de
Georges Braque, doublure et gardes de daim beige, couverture et dos, tranches dorées sur
témoins, chemise et étui bordés de box (P.-L.Martin, 1961).
Le plus beau livre illustré par Georges Braque.
De l’œuvre gravé accompagné d’un texte, la Théogonie est la plus considérable. Roger Vieillard dans son
ouvrage sur les livres illustrés par l’artiste, publié par A. Maeght en 1958, l’a définie ainsi : « Une étonnante
invention de formes se révèle dans la gravure. Le tracé d’eau-forte, souple mais rigoureux, définitif sans
perdre les vertus vivantes de l’improvisation, construit un espace cohérent comme un bas-relief, tandis
que la coloration de surfaces n’est pas moins présente que dans ses peintures ».
20 eaux-fortes originales dont une en 3 couleurs pour la couverture, une en 2 couleurs pour le frontispice,
une en tête de chapitre, une en cul-de-lampe gravée en 1953 alors que les 16 autres l’avaient été
précédemment pour A. Vollard en 1932. Georges Braque a lui-même verni chaque couverture.
Edition limitée à 150 exemplaires, tous sur papier d’Auvergne, signés par l’artiste.
Contemporaine de l’ouvrage, cette reliure de P.-L. Martin a été parfaitement exécutée.
Petite épidermure à l’étui.
F. Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 181-185 ; R. Castelman, A Century of artists books, p.112.
N° 85
N° 86
N° 87
86. BRAQUE (G.) & HÉSIODE. Théogonie. Eaux-fortes de G. Braque. Paris, Maeght, 1955,
in-folio, maroquin bleu, premier plat orné d’un caisson en creux de maroquin vert myrthe de
forme ovoïde au contour irrégulier dans lequel s’inscrivent en superposition deux motifs abstraits
en maroquin épais créant ainsi un léger relief, dans des tons vert et jaune, décor semblable sur
le deuxième plat, dos lisse avec titre mosaïqué en long, doublure et gardes de daim vert
bordées d’un listel de box jaune, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et
étui bordés de maroquin (Paul Bonet, 1960).
87. ERNST (M.) & ARTAUD (A.). Galapagos. Paris, Broder, 1955, in-8°, box citron, plats ornés
de pièces de box terre de Sienne, de formes contournées ou aiguës, doublure de box citron,
gardes de box terre de Sienne, couverture repliée montée sur onglets, tranches dorées sur
témoins, chemise et étui bordés de box (Leroux, 1959).
Le plus beau livre illustré par Georges Braque.
Edition originale de ce texte écrit pour Voilà, l’hebdomadaire du reportage.
L’œuvre, attribuée au plus ancien poète grec, offre une hiérarchie des dieux de la mythologie grecque.
De la collection Ecrits et gravures.
Commandé à Braque par le marchand de tableaux Ambroise Vollard en 1932, les eaux-fortes hors-texte furent
aussitôt réalisées. La finalisation du projet traîna ; Aimé Maeght, à la mort de Vollard, reprit le livre, et demanda au
peintre de compléter l’illustration. Braque grava une couverture en couleurs, un frontispice, une tête de chapitre et un
cul-de-lampe, portant le nombre d’eaux-fortes originales à 20.
Le peintre a lui-même verni chaque couverture.
11 eaux-fortes originales de Max Ernst dont une en couleur pour la couverture rempliée, 4 hors-texte dont 2 en
couleurs et 6 in-texte en couleurs.
L’emboîtage est illustré de 2 compositions de Max Ernst reproduites en noir.
Edition limitée à 150 exemplaires, tous sur papier d’Auvergne, signés par l’artiste.
L’un des 20 premiers exemplaires, avec un frottage original en couleur signé de Ernst.
Edition limitée à 135 exemplaires tous sur vélin de Rives, signés par l’artiste.
Spectaculaire reliure de Paul Bonet, qu’il dessina pour sa propre bibliothèque.
Chemise à restaurer.
Intéressante reliure de Georges Leroux, réalisée en 1959, date à laquelle il fut pour la première fois admis par la
Société de la Reliure Originale à exposer ses productions. A notre connaissance il n’en aurait conçu que trois ou
quatre sur ce livre, la nôtre étant probablement la première.
Provenance : Paul Bonet (Cat. II, 1970, n° 250).
A. Coron, 50 Livres illustrés depuis 1947, n° 17 ; Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 251 - 258 et 301 ; Hofer, The Artist
& the book, n° 101 ; H.R. Leppein, Max Ernst : das graphische Werk, n° 59 ; R. Rainwater, Max Ernst, Beyond
Surrealism, pp. 119-126 ; Toulet, Georges Leroux, 1990.
F. Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 181-185 ; R. Castelman, A Century of artists books, p.112 ; P. Bonet, Carnets,
1924-1971, n° 1307.
88. LANSKOY (A.). Cortège. Paris, P. Lecuire, 1959, in-folio, box blanc nacré sur le premier
plat, noir sur le second, traversés chacun par cinq bandes verticales mosaïquées en noir sur le
premier plat, en blanc sur le second, le tout dans des jeux de formes circulaires multicolores
mosaïquées en creux, dos lisse portant les noms de l’auteur et de l’artiste poussés à l’œser noir
et rouge et le titre de l’ouvrage en grandes capitales mosaïquées en box vert et rouge, doublure
en box noir pour le premier plat, blanc nacré pour le second, première garde de daim vert,
seconde garde de daim rouge, non rogné, couverture illustrée, chemise et étui bordés de box
(Leroux, 1993).
Premier livre illustré par André Lanskoy.
24 planches en couleurs du peintre, exécutées au pochoir par Maurice Beaufumé, accompagnent ce poème inédit
de Pierre Lecuire.
A la fois poète et éditeur, Lecuire avait une conception mallarméenne du livre, où l’emprise du poète était un droit.
L’un des 25 premiers exemplaires, comportant une suite des illustrations sur même papier.
Il est monté sur onglets et enrichi d’une suite de 7 pochoirs, cinq d’entre eux ont été couverts manuscritement
par Pierre Lecuire du poème Cortège, comportant ici une partie inédite.
Un texte autographe daté du 15 septembre 1989 et adressé au collectionneur Henri Paricaud, est relié en début de
volume.
Edition limitée à 170 exemplaires, tous sur grand vélin d’Arches, signés par l’artiste et l’auteur.
Reliure de George Leroux, faisant écho aux couleurs des pochoirs.
Provenance : Henri Paricaut (Cat. I, 1996, n° 102).
Exposition : Bibliothèque historique de la Ville de Paris, Cinquante ans de la Reliure Originale, n° 151.
A. Coron, 50 Livres illustrés depuis 1947, 23 ; Chapon, Le Peintre et le livre, 299 ; Grolier Club, The Books of Pierre
Lecuire, 8 ; Bibliotheca Wittockiana, Livres de Pierre Lecuire, 1984, n° 6.
N° 88
89. PICASSO (P.) & ILIAZD. Le Frère mendiant. O libro del conocimiento. Los viajes en Africa.
Paris, Latitud Cuaranta y uno, 1959, in-folio, box mastic, plats ornés selon le principe des deux
surfaces partagées en rectangles verticaux, d’un décor géométrique en relief de box miel,
doublure et gardes de daim mastic, double couverture et dos, tranches dorées sur témoins,
chemise et étui bordés de box (P.-L. Martin, 1969).
L’un des livres les plus originaux de la deuxième moitié du XXe siècle, né de la synthèse de deux modes
d’expression et orchestré par deux génies.
Iija Zadnevitch dit Iliazd, par l’agencement rigoureux de la mise en page mêlé à sa théorie des volumes variables de
lettres, rompt avec l’usage routinier de la typographie et crée un nouvel espace visuel capable de voisiner avec
Picasso, qui a su par quelques traits nerveux et puissants, évoquer le témoignage de ce moine voyageur en Afrique.
Il suggère par ces 24 pointes-sèches originales, l’essentiel de ce continent avec ses climats, sa faune, sa flore, ses
races.
Edition limitée à 54 exemplaires sur japon ancien, celui-ci est signé par l’artiste et l’éditeur.
Sobre et élégante reliure de P.-L. Martin aux couleurs chaudes, évocatrices de l’Afrique.
Dès 1961, le praticien entreprit de couvrir des ouvrages d’Iliazd selon deux techniques : la mosaïque en creux et en
relief, et celle dite des “baguettes”.
L’exemplaire a été monté sur onglets. Petits coups d’ongles au dos de la chemise.
Provenance : Edmée Maus ; Renaud Gillet.
Chapon, Le Peintre et le livre, 295 ; A. Coron, 50 livres illustrés depuis 1947, n° 22 ; Centre Georges Pompidou, Iliazd,
p.114 ; Cramer, Pablo Picasso, Les Livres illustrés, n° 98.
N° 89
N° 91
N° 90
90. ERNST (M.) & LECLERCQ (L.). La Rose est nue. Paris, Jean Hugues, 1960, in-4°, plats à
découpe en box mauve, mosaïque en creux de box rose et vert traversé de bandes de serpent
et lézard, dos lisse, doublure et gardes de daim rose, couverture et dos, tranches dorées, chemise et étui bordés de box (Leroux, 1974).
Edition originale de ce recueil de poèmes.
6 gravures originales de Max Ernst.
91. ERNST (M.) & HÖLDERLIN (F.). Poèmes. S.l., [Paris], Jean Hugues, [1961], in-4°, box irisé
mordoré, plats et dos zébrés de box irisé métallique, sur le premier plat, deux disques s’opposant
dans leur inclinaison, mosaïqués de box irisé bleu et de galuchat, dans une découpe circulaire,
dos lisse orné du nom de l’auteur, doublure et gardes de daim havane, couverture et dos,
tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de box (Leroux, 1974).
Edition originale de la traduction de du Bouchet.
4 gravures originales à l’eau-forte en couleurs de Max Ernst avec le frontispice en quatre états, noir, bleu, rose et jaune.
L’un des 90 premiers exemplaires sur vélin de Rives signés par le traducteur et l’éditeur, les seuls à contenir les eauxfortes. Il a été enrichi :
- du manuscrit autographe, lacéré de ratures, du poème Grèce.
- du tapuscrit de Et être imbu de la vie, portant de nombreuses corrections manuscrites.
- de la version imprimée en français et allemand du poème In lieblicher Bläue, très corrigé.
- d’une suite d’essai des eaux-fortes, soit 7 planches signées par Ernst, portant la mention essai.
L’un des 90 premiers exemplaires sur papier vélin d’Arches, signés par le poète et le peintre et justifiés par l’éditeur.
Ils sont les seuls à comporter les gravures de l’artiste.
Il a été enrichi d’une suite d’essai des gravures, chacune signée par Ernst et portant la mention “Essai”.
Exposition : Bibliothèque nationale, Reliures, 1978, n° 77.
Antoine Coron, Le Livre et l’artiste, 1967-1976, p.128 (“Biographie de Jean Hugues”).
Intéressante reliure de Leroux. Quelques toutes petites traces de griffe sur le premier plat qui n’altèrent en rien son
intérêt.
92. WARHOL (A.) & DIVERS. 1 C life. Bâle, E.W. Kornfeld, 1964, in-folio, box verni jade, plats
et dos couverts d’un semis de rondelles mat et aluminium sur fond de box verni orange et rose,
sur le premier plat, grande fleur de box verni orange et rose, centre évidé à fond photographique
contenant des éléments mobiles en plastique multicolores, couvert d’un film de plexiglas, de part
et d’autre titre de l’ouvrage en lettres plastiques, luminescent, superposé à un montage photographique, chaque lettre rebordée de fines baguettes, doublure de même box, gardes photographiques, couverture et dos, non rogné, chemise et étui bordés de box (Leroux, 1984).
Le livre d’une génération.
Fruit de la collaboration de Walasse Ting et de Sam Francis, ce recueil de poèmes, d’éléments graphiques et de
lithographies originales, constitue une sorte de Gotha du Pop-Art et du mouvement Cobra.
Le texte a été imprimé en rouge, bleu, noir et vert, utilisant divers corps du Grotesque.
68 lithographies en couleurs, en partie à double page de Pierre Alechinsky, Karel Appel, Alan Davie, Jim Dinne, Sam
Francis, Alfred Jensen, Asger Jorn, Alfred Leslie, Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg, Mel Romas, Robert
Rauschenberg, J.-P. Riopelle, James Rosenquist, Saura, Walasse Ting, Bram van Velde, Andy Warhol.
L’un des 20 exemplaires réservés à New-York, du tirage spécial à 100 sur papier de Rives, numérotés, et contenant
les lithographies originales, signées par les artistes, ou avec leur cachet.
Georges Leroux entreprit de relier ce livre probablement dans les années 1980, le marquant pour toujours de son
empreinte, ne laissant ainsi aucune place à ses successeurs. Il en réalisa une série en déclinant le même décor.
L’exemplaire a été monté sur onglets.
A. Coron, 50 Livres illustrés depuis 1947, 32 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, n° 135 ; JohnsonStein, Artists’ Books in the Modern Era, 1870-2000, pp. 242-243.
N° 92
93. MONTHERLANT (H. de). La Guerre civile. [Paris], Henri Lefebvre, 1964, in-folio, box noir,
plats et dos ornés d’une succession en creux de listels horizontaux plus ou moins larges de box
gris métallique, interrompus par un cercle, sur le premier plat titre de l’ouvrage en relief en grandes
lettres de box rouge et chants de même matière, doublure et gardes de daim rouge, couverture
et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de box (P.-L. Martin, 1967).
Edition originale.
Pièce de théâtre dont la scène se situe dans les camps de César et de Pompée au sud de Dyrrachium, aujourd’hui
Durazzo en Albanie.
25 gravures originales de P.-Y. Trémois.
L’un des quelques exemplaires hors-commerce ; celui-ci est sur papier vélin de Rives, signé par l’auteur, l’illustrateur
et l’éditeur. Il a été enrichi :
- d’un grand dessin signé de Trémois, avec dédicace à Robert Delmas. “Portrait de profil”. 440 x
300 mm. Encre de chine et lavis. 1965.
- d’une suite des gravures sur vélin de Rives.
- d’un envoi autographe de l’auteur à Robert Delmas.
Edition limitée à 200 exemplaires tous signés par l’auteur, l’illustrateur et l’éditeur.
Imposante reliure de P.-L. Martin au format inhabituel, commandée par Robert et Irène Delmas en 1967.
Vers 1965, Pierre-Lucien Martin s’éloigne des formes géométriques, il adopte alors de nouvelles matières dont des
cuirs métallisés, et dessine alors des décors avec le titre de l’ouvrage comme élément de base.
L’exemplaire a été soigneusement monté sur onglets.
Provenance : Delmas (Cat.II, 1985, n° 123).
N° 94
94. PICASSO (P.) & CHAR (R.). Les Transparents. Alès, PAB, 1967, in-4°, box mastic, plats
ornés d’une succession de pièces de buffle et maroquin de diverses couleurs, certaines
rapées, dos lisse selon le même décor avec titre de l’ouvrage en long en lettres mosaïquées
de maroquin de divers tons, doublure et gardes de daim vert, couverture et dos, tranches
palladium sur témoins, chemise et étui bordés de box (Leroux, 1968).
Premier livre illustré par Picasso de cartalégraphies.
La technique de la cartalégraphie, nouvelle pour Picasso, lui a été suggérée par son inventeur, Pierre André Benoit,
qui la résume ainsi : « La matrice est constituée par un carton plus ou moins épais, déchiré à la main, ou, le plus
souvent, découpé avec des ciseaux… Enfin encrée elle donne par l’impression une empreinte originale où les à-plats
peuvent révéler de légères variations dues à la matière du carton qui reste vivante… chaque épreuve est presque
unique. Cette technique permet une grande spontanéité… la fragilité, par contre, empêche des tirages importants. »
4 cartalégraphies à pleine page de Pablo Picasso, accompagnent ces poèmes extraits des Matinaux.
L’un des 10 premiers exemplaires, avec une suite sur chine des 4 cartalégraphies plus une refusée, chacune signée
par Picasso. Il est justifié (V/X) et signé par l’éditeur et le peintre.
Edition limitée à 60 exemplaires, tous sur vélin de Rives.
N° 93
P. Cramer, Pablo Picasso, Les Livres illustrés, n° 138 ; Bloch, Catalogue de l’Œuvre gravé et lithographié, 1236-1239
et 1369 ; A. Coron, Le Livre et l’artiste, 1977, 25 ; R.F. Johnson-D.Stein, Artist’s books in the Modern Era, 1870-2000,
n° 90 ; D. Fourcade, L’Herne, René Char, 351.
INDEX DES ARTISTES
ALECHINSKY (Pierre)
APPEL (Karel)
ARP (Hans)
AVRIL (Paul)
92
92
8
42
BELLMER (Hans)
BOFA (Gus)
BONNARD (Pierre)
BRAQUE (Georges)
BRULLER (Jean)
31
65, 75
46, 49, 50
85,86
73
CHAS-LABORDE (Charles Laborde, dit)
COURBIN (Eugène)
DARAGNES (Gabriel)
DAVIE (Alan)
DENIS (Maurice)
DOMERGUE (Jean-Gabriel)
DUFY (Raoul)
DUNAND (Jean)
DUNOYER DE SEGONZAC (André)
ERNST (Max)
67
44
60, 78
92
58
70
55, 74
61
72
18, 87, 90, 91
FRANCIS (Sam)
FREIDA (Raoul)
FORAIN (Jean-Louis)
92
57
63
GIROLAMI (G.)
GOULDEN (Jean)
GRASSET (Eugène)
GRIS (Juan)
76
60
41
9
HAMMAN (J.)
HANTAÏ (Simon)
64
30
JORN (Asger)
JOUVE (Paul)
92
59
LA FRESNAYE (Roger de)
LANSKOY (André)
LAURENS (Henri)
LICHTENSTEIN (Roy)
LUNOIS (Alexandre)
60
88
81, 82
92
44, 48
MATISSE (Henri)
MASSON (André)
77, 83
14
INDEX DES RELIEURS
MERSON (Luc-Olivier Merson)
53
MIRO (Juan)
84
MORIN (Louis)
43
OBERLÉ (Jean)
71
OLDENBOURG (Claes)
92
PICASSO (Pablo)
POALEN (Wolfang)
34, 89, 94
30
RAUSCHENBERG (Robert)
92
ROBAUDI
56
ROPS (Félicien)
BONET (Paul)
BONFILS (Robert)
CHADEL (Jules)
CLAES (Frère)
CLAESSENS (Paul)
COSTER (Germaine de) - DUMAS (Hélène)
CRETTE (Georges)
CREUZEVAULT (Henri)
32, 68
71
42
10, 16, 17,18,19, 34, 46, 55, 65, 72, 73,74,75,77, 86
67
49
33
4
23
45, 62, 78, 82
70
DEVAUCHELLE (Alain)
DOMELA (César)
DUNAND (Jean)
6
22
61
GAUCHÉ (Georges)
GERMAIN (Louise-Denise)
GRUEL
37
54
60
KIEFFER (René)
64
4
RIOPELLE (Jean-Paul)
92
ROSENQUIST (James)
92
SAUVAGE (Sylvain)
66
SCHMIED (François-Louis)
ADLER (Rose)
AFFOLTER (Paul) -Augoyat (J.)
ALLO (Charles)
59, 61, 62
SCHWABE (Carlos)
44
STAEL (Nicolas de)
29
STEINLEN (Théophile Alexandre)
54
TEARLE (John)
51
TIMAR
79
TOULOUSE-LAUTREC (Henri de)
45
TREMOIS (Pierre Yves)
93
UBAC (Raoul)
23
VLAMINCK (Maurice de)
69
VULLIAMY (Gérard)
26
VIERA DA SILVA (Maria Elena)
30
VILLON (Jacques)
32
WARHOL (Andy)
92
ZAO (Wou Ki)
33.
LABORDÈRE (Isabelle)
LACROIX (Boris)
LATOUR (Alfred)
LEGRAIN (Pierre)
LEGRAIN (Jacques Anthoine)
LEROUX (Georges)
LORTIC (Marcellin)
MARE (André)
MARIUS (Michel)
MAROT-RODDE (Mme)
MARTIN (Pierre-Lucien)
MATHIEU (Monique)
MAYLANDER (André et Roger)
MERCHER (Henri)
MEUNIER (Charles)
MIGUET (Colette et Jean-Paul)
12
76
7
5
11
8, 9, 14, 26, 29, 83, 84, 87, 88, 90, 91, 92, 94
43
58
40, 50, 59
69
13,15, 20, 21, 24, 25, 36, 85, 89, 93
31
27
80
48, 53, 57
30, 35, 38
RAPARLIER (Paul Romain)
RUBAN (Petrus)
41, 44
52
SAMBLANX (Charles de)
SEMET et PLUMELLE
SCHMIED (François-Louis)
63
7, 22
61, 62
VERNIER (R.)
81
LISTE DES ESTIMATIONS
1
2
3.000/4.000
600/900
33
7.000/9.000
65
34
9.000/13.000
66
200/300
3
800/1.000
35
4.000/6.000
67
8.000/12.000
4
10.000/15.000
36
4.000/6.000
68
10.000/15.000
5
9.000/12.000
37
400/500
69
4.000/6.000
6
1.500/2.000
38
2.000/2.500
7
4.500/5.500
70
4.000/6.000
39
800/1.000
71
1.000/1.500
72
20.000/25.000
73
12.000/15.000
74
15.000/20.000
75
10.000/15.000
8
8.000/10.000
40
4.000/6.000
9
8.000/12.000
41
2.000/3.000
10
800/1.200
42
700/900
11
2.500/3.500
43
300/400
10.000/15.000
12
800/1.000
44
6.000/9.000
13
8.000/10.000
45
20.000/30.000
76
6.000/8.000
40.000/50.000
14
10.000/15.000
46
40.000/50.000
77
15
3.000/4.000
47
150/200
78
5.000/7.000
16
18.000/25.000
48
2.500/3.500
79
150/250
17
30.000/40.000
49
12.000/15.000
80
25.000/30.000
18
100.000/150.000
50
45.000/55.000
81
2.500/3.500
19
40.000/50.000
51
1.000/1.200
82
3.500/4.500
20
10.000/15.000
52
1.500/2.000
83
130.000/180.000
21
4.000/6.000
53
4.000/6.000
84
25.000/35.000
22
20.000/25.000
54
5.000/6.000
85
20.000/25.000
23
1.500/1.800
55
30.000/40.000
24
800/1.000
86
20.000/25.000
56
800/1.200
87
12.000/15.000
88
15.000/20.000
89
25.000/35.000
25
5.000/7.000
57
6.000/9.000
26
6.000/8.000
58
7.000/9.000
27
800/1.000
59
20.000/30.000
28
300/600
60
10.000/15.000
90
8.000/10.000
14.000/18.000
29
5.000/6.000
61
40.000/60.000
91
30
6.000/8.000
62
15.000/20.000
92
80.000/120.000
15.000/20.000
25.000/30.000
31
4.000/5.000
63
1.500/2.000
93
32
10.000/15.000
64
400/500
94
CONDITIONS DE VENTE & ENCHÈRES
TERMS OF SALE & BIDS
La vente sera faite au comptant et conduite en € (Euro). Les
acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais suivants, frais
dégressifs par tranche et par lot :
Pour les livres : 15 % + TVA 5,5 % (soit 15,83 % TTC) jusqu’à
100 000 € et de 12 % + TVA 5,5 % (soit 12,66 % TTC) au-delà
de 100 000 €
Pour les autographes et manuscrits : de 15 % + TVA 19,6 %
(soit 17,94 % TTC) jusqu’à 100 000 € et de 12 % + TVA 19,6 %
(soit 14,35 % TTC) au-delà de 100 000 €.
Purchased lots will become available only after payment in full
has been made. The sale will be conducted in € (Euro).
Purchasers pay in addition to the hammer price, a buyer’s premium of :
For printed Books : 15 % + VAT 5,5 % (totalising 15,83 %)
from 0 to 100 000 € and 12 % + VAT 5,5 % (totalising
12,66 %) for amounts superior to 100 000 €.
For Autographs and Manuscripts : 15 % + VAT 19,6 %
(totalising 17,94 %) from 0 to 100 000 € and 12 % + VAT
19,6 % (totalising 14,35 %) for amounts superior to 100 000 €.
GARANTIES
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préalable permettant aux acquéreurs de se rendre compte de
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ENCHÈRES
Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.
TAJAN est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et
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sera remis en vente, tous les amateurs présents pouvant
concourir à cette deuxième mise en adjudication.
ORDRE D’ACHAT
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accompagnée de vos coordonnées bancaires.
GUARANTEES
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its condition, size, and whether or not it has been repaired, restored or repainted. Exhibitions prior to the sale at TAJAN or on
the sale point permits buyers to establish the condition of the
works offered for sale, and therefore no claims will be accepted
alter the fall of the hammer.
E N C H È R E S PA R T É L É P H O N E / T E L E P H O N E B I D F O R M
LIVRES ANCIENS ET MODERNES
B I B L I O T H È Q U E D ’ U N A M AT E U R
PARIS - ESPACE TAJAN
MARDI 10 DÉCEMBRE 2002 - 14 H 30
NOM ET PRÉNOM / NAME AND FIRST NAME
ADRESSE / ADDRESS
TÉL / PHONE
PORTABLE / MOBILE
RÉFÉRENCES BANCAIRES / BANK REFERENCES
BIDS
Biddings will be in accordance with the lot numbers listed in the
catalogue or as announced by the auctioneer, and will be in
increments determined by the auctioneer.
The highest and last bidder will be the purchaser.
Should the auctioneer recognise two simultaneous bids on an
object, the lot will be put up for sale again and all those present
in the saleroom may participate in this second opportunity to bid.
NOM DE LA BANQUE / NAME OF BANK
ADRESSE DE LA BANQUE / BANK ADDRESS
FAX
N° DE COMPTE / ACCOUNT N°
N° DE TÉLÉPHONE DE LA BANQUE / BANK TEL N°
TÉLÉPHONE PENDANT LA VENTE / TELEPHONE DURING THE AUCTION
LOT NO
DESCRIPTION DU LOT / LOT DESCRIPTION
* LIMITE EN € / TOP LIMIT OF BID IN €
ABSENTEE BIDS
ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE
If you wish to make a bid in writing, you should use the form
included at the end of this catalogue. This should be received
by us no later than two days before the sale accompanied by
your bank references.
Si vous souhaitez enchérir par téléphone, veuillez en faire la
demande par écrit, accompagnée de vos coordonnées bancaires, au plus tard 2 jours avant la vente.
TELEPHONE BIDS
Les enchères par téléphone sont un service gracieux rendu
aux clients qui ne peuvent se déplacer. En aucun cas TAJAN
ne pourra être tenue responsable d’un problème de liaison
téléphonique.
O R D R E D ’ A C H AT / A B S E N T E E B I D F O R M
If you wish to bid by telephone, please make your request to be
called in writing, accompanied by your bank references, to be
received by us no later than two days before the sale.
Telephone bids are a free service designed for clients who are
unable to be present at an auction. TAJAN cannot be held responsible for any problems relating to telephone calls.
RETRAIT DES ACHATS
En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance
des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement. Dès
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délai de cinq à six semaines, celui-ci pouvant être sensiblement
réduit selon la rapidité avec laquelle l’acquéreur précisera ses
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