didáctica

Nikon D50
Epson P-2000
Olympus
m-robe:MR-500i
05
mayo’05
Nokia 6680
Fundamentos digitales
Fotodestinos: Atenas
2
En Este Número 6
Portada
En Este Número
Presentación
DigiNews
1
2
3
4
12
primer contacto
Nikon D50
6
16
a examen
Olumpus m-robe:MR-500i
12
a examen
Epson P-2000
En Portada
primer contacto
16
Nokia 6680
20
didáctica
Fundamentos de Fotografía Digital
24
didáctica
Enseñando a “pescar”
30
edición digital
Movimiento Estático
36
publi-reportaje
La Cocina Digital
40
fotodestinos
Autora:
Suza Scalora (Hasselblad Masters)
Atenas
42
[email protected]
46
La Ultima
48
3
EDITORIAL
Pruebas en Papel
Director
La situación que viene produciendose podría etiquetarse como de “controversiatica”, si se nos permite el “palabro”.
JOSE R. ALCOCER
Colaboradores
Carlos González
Mª José González
Jorge Jiménez
Benito Rodríguez Mallol
José María Morales
Juan Carlos Serrano
Edita
Fotodiorama, S.L.
Redacción
Lago Victoria,32.
28411 Moralzarzal (Madrid)
Teléfono
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Fax
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de la empresa editora,
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Según estudios y seguimientos, las frías estadísticas arrogan que actualmente se
vienen haciendo en España de 4 a 5 veces más de tomas fotográficas que en
tiempos diríamos “analógicos”, pero se “positivan” -se obtienen copias en papelcerca del 70% menos que antes. ¿Cómo se come esto?.
Puede pensarse que al disponer en casa una “impresora fotográfica”, el aficionado “positiva” -imprime copias- en ella sus fotografías, pero la realidad dice a las claras que no.
Pasada la “fiebre” de los primeros días, cada vez van espaciándose más la obtención de fotos en las inkjet caseras de chorro de tinta -al margen de que cada día
éstas se nos presentan a precios más bajos y ofreciendo calidades “escalofriantemente” increíbles por excelentes-, con lo que se da la paradoja de que haciendo
fotos a montones, es una realidad comprobada que no podemos enseñárselas a
familiares y amigos, acostumbrados a visionarlas en papel –donde ellos mismos
controlan el “tempo”-, y reacios, por no decir “huidizos”, a sentarse a verlas pacientemente en una pantalla de lo que sea, si es que nosotros mismos sabemos encontrarlas dentro del “pandemonio” que solemos tener formado en tarjetas, discos
y demás modernos soportes.
Es decir, que tomando más fotos que nunca, disponemos y por ende enseñamos
menos fotos que nunca -envíos electrónicos a los colegas aparte-, por no disponer de copias en el soporte físico de toda la vida, o, lo que es igual, en papel.
Y no sabemos bien la razón que nos ha llevado a ser reacios a acercarnos a la
tienda a llevar nuestro “carrete” fotográfico -léase tarjeta de memoria y disco CD-,
como hicimos siempre, para que nos saquen las copias fotográficas “latentes” en
el soporte, cualquiera que sea este.
Sin hablar de calidad fotográfica, a todas luces difícilmente superable, resulta que
las copia de laboratorio, hoy por hoy, son más baratas que las obtenidas por nosotros en nuestros medios caseros, y todavía muchísimo más baratas aprovechando ofertas como, por ejemplo, una que vemos observa la cadena fotográfica Image Center, con centros en toda la península, por la cual y hasta el 31 de Diciembre
2005 se ofrecen “40 copias gratis tamaño 10x15, al traernos su tarjeta digital o CD”.
Es un hecho que las fotos que verán nuestros familiares y amigos del viaje que hicimos a Las Salomón sólo serán las que hizo Julito con su cámara analógica tras
su revelado y positivado. Las nuestras, obtenidas con nuestro excelente modelo
digital las tendremos ¿dentro de qué archivo exactamente? perfectamente “ordenadas por ahí”.
Verbigracia, hagamos fotos por los medios que nos apetezca, pero ¡¡demonios!!!
plasmémolas en papel para poderlas enseñar.
José Ramón Alcocer
Director
4
DigiNews
Nokia N90
Tarjeta MMC de 4 MB
con óptica Carl Zeiss
Aparece en el mercado
la nueva tarjeta de memoria MMC 4.0 Multi
Card Media (MMCplus)
de alta velocidad. Está
especialmente diseñada para la próxima generación de celulares y
dispositivos móviles.
La industria de la telefonía
móvil parece querer rivalizar
con las cámaras digitales de
baja gama, y el último lanzamiento de Nokia se acerca a
conseguirlo. El terminal multimedia Nokia N90 incorpora un
objetivo Carl Zeiss, 2 megapíxeles de resolución, autofoco,
flash, modo macro y permite
grabación de vídeo clips. El N90,
cuyo diseño recuerda la forma de ciertas videocámaras gracias a su pantalla rotatoria, también utiliza tarjetas MMC de tamaño reducido, impresión compatible PictBridge y conectividad Bluetooth. El interface
de usuario también tiene un aspecto muy avanzado
para un teléfono móvil, y permite la edición de imágenes. El N90 estará disponible en nuestro país durante las próximas semanas.
Independiente de su capacidad de 4.0 GB y alta velocidad (20MB/seg.
en lectura y 17MG/seg. en escritura), cabe destacar
de la nueva tarjeta Transcend su bajo consumo de
energía, su compatibilidad con los innumerables elementos digitales, y su garantía de 5 años.
Olympus
µ[mju] Digital 800
Lentes Ultrafinas
Científicos de la Universidad Laval, de Canadá,
han inventado unas lentes cinco veces más
delgadas que una hoja de papel, que pueden
variar la distancia focal sin necesidad de partes mecánicas. Las lentes han sido desarrolladas añadiendo una pequeña cantidad de material sensible a la luz a una célula de cristal líquido. Cuando se le aplica una débil corriente
eléctrica, los cristales internos se realínean de
forma diferente a los situados en la periferia,
adquiriendo de este modo la forma y las propiedades de las lentes. Los desarrolladores
han conseguido variar la distancia focal de 1,6
a 8 metros en unos pocos milisegundos, incrementando la potencia de 1,4 a 4,5 voltios.
Olympus ha anunciado el lanzamiento de la primera
cámara de su gama µ (mju) Digital con 8 megapíxeles, la Stylus 800. El nuevo modelo estará disponible
en colores plateado y azul, es resistente a salpicaduras, e incorpora tecnología Bright Capture, que optimiza los ajustes de la cámara en determinados modos de escena e incrementa la luminosidad de la
pantalla LCD de 2,5’’ en condiciones de poca luz.
También dispone de una guía de funcionamiento que
muestra ayuda en la propia pantalla. Cuenta con 19
modos de escena, zoom óptico 3x, modo macro a
3cm y disparo continuo de 4 fps. Se espera su lanzamiento para el próximo mes de julio.
DigiNews
Samsung Digimax i5
Minox y Leica
Minox, especialista en óptica y miniaturización, ha
roto sus lazos de unión con su, hasta ahora, compañera y aliada Leica. En 2001, el Director General de Minox, Thorsten Kortemeier, asumió el control de la firma al adquirir el 51% de su capital social, quedándose Leica con el 49% restante. En la
actualidad, Minox fabrica binoculares, cámaras de
35 mm, compactas y digitales, entre las que se incluye la famosa reproducción en miniatura de la
clásica Leica M3.
Samsung va a lanzar el próximo mes de junio su cámara ultracompacta Digimax i5, cuyo aspecto parece
un clon de la Nikon Coolpix S1, si bien, con sólo 17,3
mm de grosor, es ligeramente más delgada que el
modelo de Nikon. Cuenta con un sensor de 5 MP,
pantalla LCD de 2,5’’ y objetivo zoom óptico 3x, equivalente a un 39-117 mm en formato de 35 mm. Dispone, además, de un botón denominado SF (“flash
de seguridad”), que, en condiciones de poca luminosidad, ajusta la claridad y los colores de la imagen
sin necesidad de disparar el flash.
3 Nuevas Pentax
También Pentax lanzará durante el mes de junio tres
nuevos modelos compactos de la gama Optio; dos
de ellos de 5 MP y el tercero de 4 MP. Pentax Optio
S5z, de 5 MP, tiene un cuerpo de aleación de aluminio, una pantalla LCD de 2,5’’ y zoom óptico 3x. Los
otros dos modelos, Optio S55, de 5 MP, y Optio S45,
de 4 MP, están pensados para el principiante, y disponen de zoom óptico 3x y pantalla LCD de 2,5’’.
Novedades Sigma
Sigma ha presentado dos nuevos objetivos diseñados específicamente para cámaras digitales SLR: el
Sigma 180mm f3.5 APO EX DG, y el ultratele 50500mm F4-6.3 EX DG/HSM. El primero posee un índice de reproducción de tamaño natural. El 50500mm F4-6.3 EX DG/HSM dispone de lentes optimizadas para evitar reflejos y manchas, y para conseguir un balance de color óptimo. Ambos modelos
incorporan tecnología HSM, que garantiza un enfoque rápido y silencioso, y están disponibles para
monturas Sigma, Canon, Konica Minolta, Pentax y
Nikon-D.
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6
primer contacto
Nikon D50
la propia firma la sitúa inicialmente
en ese lugar que a todo usuario
“compacto” le gustaría encontrar en
su transición hacia las cámaras SLR
de óptica intercambiable. Es más,
puede llegar a suscitar la eterna duda -y a la que por una razón u otra
venimos recurriendo frecuentemente en los últimos números-, ¿D50 o
D70s?. Esa será la cuestión.
Presentación
Anunciada para el próximo mes de Junio, el nuevo ariete de la firma japonesa
tiene como denominación de origen: Nikon D50; una cámara SLR digital, según
entendemos, ligeramente por debajo de
su también nueva hermana Nikon D70s,
heredera a su vez de la Nikon D70.
ebe haberse estudiado en Oxford o santuarios docentes similares para apreciar
los reales elementos
diferenciadores entre ambos modelos D50 y D70, con “ese” o sin
ella, excepción hecha de la pantalla LCD, que tanto en la D50 como
en la D70s es de 2 pulgadas,
mientras que en el modelo sin
“ese” es de 1,8”, además de una
ligera reducción de tamaño respecto a las “setenta”.
D
Para tan complejo ejercicio diferenciador remitimos a la tabla comparativa incluida, donde si pecamos
de detallistas encontraremos ligeras
diferencias en la resolución media,
en el tipo de tarjetas de memoria,
en las ips, en la velocidad máxima
de obturación, en unos pocos milímetros de diferencia en los tamaños y su incidencia en el peso..., y
poco más.
Auguramos que la Nikon D50 impactará fuertemente, a pesar de que
Se presenta en dos acabados: negro y plateado. Gustándonos personalmente las acabados en negro no
deja de hacerlo también esta versión plateada de la nueva Nikon, para la que la firma a la vez ha ampliado a plateado la impronta de sus
dos nuevas ópticas AF-S DX Zoom
Nikkor 18-55mm y 55-200 mm, formando cualquiera de ellas un atractivo conjunto acoplada al cuerpo de
la D50.
De buen agarre y agradable tacto,
es ligeramente más pequeña,
exactamente 7 x 9 x 2mm más reducida que la D70s, pesando 160
gramos menos, pero conservando
el diseño “clásico” de las últimas Nikon SLR, por lo que rápidamente se
tiene la sensación de que ya la conocemos.
Comprobamos que en la parte superior izquierda queda situada la
ruedecita “Selector de modo”, con
los conocidos iconos de “nocturno”,
“macro”, “retrato”, etc. y los pertinentes programas “creativos” para
el control de prioridades y modo
manual. A la derecha la pantalla
LCD, botón de disparo escoltado
por “on” y “off”, control de compensación de la exposición y retardador
de disparo. En el centro, la zapata
para flashes externos coronando el
flash eyectable integrado.
primer contacto
En la parte posterior, destaca la pantalla LCD de 2 pulgadas, los botones de acceso a los diversos menús, el conocido dial de control “flechado” para desplazarse por ellos y
un brillante visor óptico, con corrector de dioptrias para su ajuste a todo
tipo de visión.
Es decir, como puede comprobarse
todo queda perfectamente ajustado al clásico diseño de los más recientes modelos Nikon SLR digitales.
Programas
El Vari-Program Digital de la D50 ha
sido optimizado para responder a la
perfección en cualquier situación de
toma. El sofware permitirá al usuario despreocuparse de todo tipo de
medición para centrarse exclusivamente en hallar el mejor encuadre
de la toma con sólo seleccionar el
pertinente icono del no menos pertinente “Selector de modo”: Auto, Retrato, Paisaje, Deportes, Macro, Retrato nocturno, y Niños. Junto a
Vista frontal.
ellos se encuentran los conocidos
programas creativos por los cuales
los más avezados pueden controlar
las diversas prioridades y la opción
manual, expresados por las familiares: P, A, S y M.
Niños
De las opciones reseñadas, todas sobradamente conocidas, destaca una
que lo es menos: Scene, todo indica
que especialmente ajustada para fotografiar niños, con resultados supuestamente de tomas llenas de vivos colores, pero con tonos de piel suaves y
naturales; tomas que se asegura que
posteriormente no será preciso retocar en ordenador, ofreciendo imágenes listas para imprimir directamente
desde la tarjeta de memoria.
Sensor
El corazón de la Nikon D50 está localizado en su sensor CCD mejorado de 6.1 millones de píxeles efectivos dentro del formato DX (1.5x),
unido a un procesador de imagen altamente avanzado.
Modos de exposición
Vista posterior.
Nikon incorpora en el modelo D50 los
nuevos métodos de evaluación des-
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8
primer contacto
Nikon D50
Nikon D70
Nikon D70s
Junio 2005
3008 x 2000
2256 x 1496
1504 x 1000
Secure Digital
JPEG, RAW
JPEG + RAW
P, S, A, M, Escenas
sRGB, Adobe RGB
3
Sí
No
Sí
23,7 x 15,6mm
6,1M
CCD
Colores Primarios
Electrónico
200-1600
Nikon F
2,5
137
1/500
30 - 1/4000 s
Aprox. 0,2 s
420 píxeles de color
5
EV -1 ~ 19
11
TFT
2,0"
130.000 píxeles
Sí
13
133,0x102,0x76,0mm
Plástico
540g
Ión Litio
500 - 2000
Marzo 2004
3008 x 2000
2240 x 1488
1504 x 1000
CF (I & II)
JPEG, RAW
JPEG + RAW
P, S, A, M, DIP
sRGB, Adobe RGB
3
Sí
No
Sí
23,7 x 15,6mm
6,1M
CCD
Colores Primarios
Electrónico
200-1600
Nikon F
3,0
144
1/500
30 - 1/8000 s
Aprox. 0,2 s
1005 segmentos
5
EV -1 ~ 19
11
TFT
1,8"
130.000 píxeles
Sí
10
140,0x111,0 78.0mm
Plástico
595g
Ión Litio (CR2)
400 - 2000
Mayo 2005
3008 x 2000
2240 x 1488
1500 x 1000
CF (I&II)
JPEG, RAW
JPEG + RAW
P, S, A, M, Escenas
sRGB, Adobe RGB
3
Sí
No
Sí
23,7 x 15,6mm
6,1M
CCD
Colores Primarios
Electrónico
200-1600
Nikon F
3,0
144
1/500
30 - 1/8000 s
Aprox. 0,2 s
1005 segmentos
5
EV -1 ~ 19
11
TFT
2.0"
130.000 píxeles
Sí
13
140,0x111,0x78,0mm
Plástico
600g
Ión Litio (CR2)
500 - 2500
Comparativa
de los Modelos
SLR Digitales
para Aficionado
de Nikon
Fecha de Lanzamiento
Tamaño de Imagen
Tarjetas de memoria
Formatos de archivo
Modos de Disparo
Espacios de Color
Modos de Selección
Conexión USB
Conexión IEEE1394
Salida de Vídeo
Tamaño del Sensor
Píxeles Efectivos
Tipo de Sensor
Filtro de Color
Obturador
Sensibilidad ISO
Montura del Objetivo
Fotogramas por Segundo
Disparo Contínuo
Sincronización de Flash
Velocidad de Obturación
Tiempo de Encendido
Medición AE
Zonas de Enfoque
Rango de Lum. para AF
Número Guía del Flash
Pantalla LCD
Tamaño LCD
Resolución LCD
PictBridge
Idiomas del Menú
Dimensiones
Material de Construcción
Peso
Baterías
Disparos por Batería
primer contacto
Función Optimizar
Uno de los menús de la cámara permite optimizar la calidad de la toma.
La opción “Vivid” mejora la saturación, nitidez y contraste de la escena, reproduciendo colores vivos, sin
halos en los contornos; “Softer” suaviza los contornos para conseguir
tonos de piel más suaves y de aspecto natural; y “Direct Print” optimiza las imágenes para imprimir.
Ruido
En esta primera toma de contacto,
se nos asegura que se han mejorado en la D50 los niveles de ruido
respecto a la D70 por efecto del calentamiento del sensor.
Rápida puesta
en marcha
Vista superior.
arrollados en torno a la más exacta
medición de las altas y bajas luces de
la escena, emitiendo un veredicto minimizador de los efectos derivados
de la sub o sobre exposición.
La cámara dispone de tres modos
de medición TTL: 3D Color Matrix
Metering II, Ponderada al centro, y
Medición puntual.
clase de cálculos y comparaciones,
dando como respuesta colores naturales una vez medida toda la escena y ajustado el balance de blancos a su entorno. Las pruebas mostradas al efecto podemos calificarlas
de excelentes.
Balance de blancos
Conocidas las características de los
dos últimos modos de exposición
señalados, es interesante detenerse
en el 3D Color Matrix Metering II, por
el que se garantiza resultados plenamente satisfactorios.
Además del “Automático” por el cual
la cámara evalúa y compensa cualquier tipo de iluminación, la opción
se ve ampliada a seis ajustes más
manuales y específicos: Incandescente, Fluorescente, Sol, Flash, Nubes, Sombra y Manual, unido a la
opción “bracketing” para efectos diríamos más creativos.
Este modo de medición compara los
datos a partir de un sensor de 420
píxeles con su base de datos de
30.000 ejemplos de situaciones fotográficas reales. En ese mínimo espacio de tiempo entre la captura y el
almacenamiento, se realizan toda
El usuario puede escoger entre tres
modos de tonos o de color: Modo Ia,
para obtener tonos de piel naturales;
Modo IIa, para una más amplia gama de color; y Modo IIIa, adecuado
para paisajes y naturaleza (flores)
con colores vivos.
Medición Matricial 3D II
La cámara estará lista para efectuar
la primera toma en sólo 0.2 segundos tras su puesta en “on”.
Disparo instantáneo
Se ha minimizado el tiempo de retardo en el disparo aún más, hasta hacerlo prácticamente instantáneo, dejando para el recuerdo pasadas
desesperanzas ante la lentitud de
respuesta de las primeras y algunas
siguientes cámaras digitales. Bien
es verdad que deberíamos añadir
que nos referimos a pasados modelos compactos, puesto que desde la
irrupción de las primeras SLR digitales, diríamos de menos status por
precio, ese problema se ha ido minimizando hasta hacerlo prácticamente imperceptible.
Con la Nikon D50 pueden efectuarse 2.5 disparos por segundo, permitiendo con el disparador oprimido ráfagas de hasta 137 imágenes ininterrumpidamente, con lo que no hay
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10
primer contacto
posibilidad de perderse una acción
por rápida que sea. Eso sí, en tal
eventualidad será necesario vigilar
la capacidad de la tarjeta de memoria.
“Buffer”
La posibilidad de obtener ráfagas de
hasta 137 imágenes es posible en
función de la rapidez del procesado,
unida a la capacidad del “buffer” que
descarga rápidamente el CCD y
transporta las imágenes a la tarjeta
de memoria SD, punto en el que la
D50 se descuelga ventajosamente
de modelos similares de otras marcas, si bien cabe señalar que la capacidad del “buffer” determinará la
velocidad de disparo de la cámara,
ya que conforme vaya llenándose
bajará gradualmente el ratio de 2.5
ips.
USB 2.0
Este modelo, a pesar de estar etiquetado como de réflex digital “de
introducción”, nada de lo que atesora corrobora tal definición, muy al
Menús.
Información en el visor.
contrario, creemos que es una cámara SLR digital “mucho más allá”.
Autofoco
Tan es así que también incluye un
nuevo interface de alta velocidad
USB 2.0 para transferir imágenes
más rápidamente al conectarla a un
ordenador.
Sincronización de flash
y elementos externos
Dentro de la gama de velocidades
de obturación desde 30 segundos
hasta 1/4.000s, la Nikon D50 sincroniza el flash a la muy elevada velocidad de 1/500s, que sólo podíamos
imaginar no hace tanto, y con dudas, en modelos profesionales
de muy alto precio. Y hacemos extensiva la valoración
a la velocidad máxima de
obturación de 1/4.000s.
La zapata de la D50 permite
conectar prácticamente toda la gama de flashes externos Speedlite
de la serie SB, contando con un
bloqueo de seguridad para los Nikon SB que lo demanden, como es
el caso de los modelos SB-600 y
SB-800.
ISO
Parece que va perdiendo vigencia la sensibilidad de 100
ISO, comenzando la escala
en la mayoría de modelos
del segmento de la D50
en 200 ISO; ese es el caso del modelo que nos
ocupa, cuya escala alcanza la máxima sensibilidad de 1.600 ISO.
Basado en sus hermanas D70, este
modelo “de introducción” incorpora
un sistema autofoco de cinco áreas y
un sensor de tipo cruz que le otorga
una amplia cobertura y perfecta detección con poca luz, dando como
resultado una excelente precisión AF
y una no menos excelsa, rápida y
precisa detección del sujeto y, por si
fuera poco, la cámara cuenta con un
seguimiento de enfoque mejorado.
El nuevo sistema adopta a la vez el
modo AF-S y AF-C (autofoco foto a
foto y continuo, respectivamente) dependiendo del movimiento del sujeto
a fotografiar. El conjunto AF se cierra
con la luz “Ayuda AF”, que con el disparador a medio recorrido se activará
cuando la escena esté pobremente
iluminada, siempre dentro de distancias entre 0.5 y 3 metros y, por tanto,
nunca en las opciones operativas
“Paisaje” y “Deportes” ni, por supuesto, en los “Ajustes personalizados”.
Quizás sea pueril decir que recurriendo a la “Ayuda AF” tendremos
que tener cuidado de no tapar el
LED frontal con los dedos de la mano derecha, como también de que el
haz de luz no se vea interrumpido
por según qué óptica estemos utilizando y sobre todo si ésta está coronada con parasol. Pueril, pero...,
dicho queda.
Formatos
Puede elegirse entre NEF (RAW) o
JPEG, extensivo a poder combinar
NEF/JPEG. Recordemos que en el
formato NEF los datos se almacenan
primer contacto
en bruto. El formato JPEG permite
tres compresiones: “Fina”, “Normal” y
“Básica”. Y combinando NEF/JPEG
la cámara almacena dos imágenes,
una NEF y otra en JPEG de compresión “Básica” a 3008x2000 píxeles.
ESPECIFICACIONES TECNICAS NIKON D50
Fecha de lanzamiento
Tipo de cámara
Resoluciones
Opticas
Junto a la D50, Nikon ofrece dos
nuevos objetivos zoom en acabados plateado y negro.
AF-S DX Zoom Nikkor 18-55mm,
equivalente a un 28x80mm en
35mm y AF-S DX Zoom Nikkor 55200mm, equivalente a 80x300mm
en 35mm.
Como se apuntó inicialmente el conjunto formado por el cuerpo D50 y
cualquiera de las dos nuevas ópticas Nikkor emana un buen “feeling”
en su versión plateada.
Conclusión
Entendemos que la Nikon D50 es
mucho más que una simple cámara
SLR de “introducción”, “inicio” o
“puente” hacia modelos superiores.
Incorpora elementos muy superiores
a lo que cabría esperarse de la definición “de introducción” otorgada por
la propia firma. Es mucho más, intuyendo que por prestaciones y diferencia de precio será una dura competidora de su hermana mayor D70s.
En el momento de redactar este trabajo desconocemos el precio de
venta en España, pero ateniéndonos
a los observados en otros países
nos aventuramos a decir que de salida rondará los 890 ó 900 euros. El
misterio se resolverá en unas pocas
semanas, ya que, como se indica al
principio, la Nikon D50 está anunciada para el próximo mes de Junio.
Digim@g
Proporción de imagen
Tipo de sensor
Tamaño del sensor
Resolución total
Resolución efectiva
Filtro de color
Rango de sensibilidad
Montura del objetivo
Enfoque
Tipo de autofoco
Balance de blancos
Rango de abertura
Rango de velocidades
Flash incorporado
Alcance del flash
Flash externo
Modos de flash
Comp. exposición
Medición
Prioridades
Disparo continuo
Vídeo
Autodisparador
Almacenamiento
Formato de archivos
Niveles de calidad
Visor óptico
Pantalla
Zoom de visionado
Conexiones
Alimentación
Peso
Dimensiones
Junio de 2005
Réflex digital de objetivos intercambiables
3.006 x 2.000, 2.256 x 1.496, 1.504 x
1.000 píxeles
3:2
CCD
23,7 x 15,5 mm (Nikon DX)
6,3 millones de píxeles
6,0 millones de píxeles
RGB
Auto, 200 - 1600
Nikkor AF/F, Tipo D
Autofoco y manual
Nikon Multi-CAM900
6 posiciones, manual
F3,3 - F4,0
30 - 1/4000 segundos + B
Sí
11 m
Zapata
Cortina frontal, Cortina trasera, Ojos
rojos, Sincronización lenta, Sincronización lenta con ojos rojos
-5 EV a +5 EV en pasos de 1/2 o 1/3
EV
Matricial 3D II, Central, Puntual
Apertura y Velocidad
2.5 fps, hasta 12 imágenes en JPEG
No
2 a 20 segundos
Tarjetas SD/MMC
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Fino, Normal, Básico y RAW
TTL
LCD de 2,0’’, con 130.000 píxeles
Sí
Vídeo, USB 2.0
Batería recargable de ión litio Nikon
EN-EL
620 g
133 x 102 x 76 mm
11
12
a examen
Olympus
m-robe:MR-500i
20.000 fotografías, para poder escuchar y visionar en cualquier momento y lugar.
Contemplada en el “sentido de la
marcha”, únicamente encontraremos en la parte trasera la pantalla
de cristal líquido a modo de “todo
en una”, es decir, sólo a través de
ella podremos acceder, seleccionar y ejecutar las distintas opciones y parámetros, siendo a la vez
el visor “único” en la toma de fotografías.
Como decimos, todas las ordenes
deben ser emitidas “digitalmente” a
través de la pantalla táctil, es decir,
pasando y posando los dedos por
los distintos iconos mostrados en
ella.
Desde los más lejanos tiempos, la música ha estado íntimamente ligada a y con
la imagen. La evolución de tal emparejamiento se ha visto refrendada en nuestros días con la aparición del reproductor
Olympus m:robe MR-500i, un elemento
portátil de recientísimo nuevo cuño, reproductor de música y vídeo, con disco
duro y cámara digital integrada.
n las manos aparentemente parece una de
esas pequeñas y atractivas TV de pantalla de
cristal líquido, con tamaño de 109x73 x21 mm. de ancho,
alto y fondo, respectivamente, y no
es así.
E
La unidad Olympus m:robe MR500i es el fruto de la unión
“música/imagen”, por la que se dispone de las enormes posibilidades
otorgadas por la fuerza y capacidad
de un disco duro de 20 GB, que hace posible almacenar aproximadamente 5.000 pistas de música o
En el lado opuesto, lo que sería el
frontal, dos únicos elementos: objetivo fotográfico y el sensor auxiliar
para los pertinentes ajustes automáticos internos.
Siempre situándonos en el “sentido
de la marcha”, en el costado izquierdo se encuentra la “toma de
control remoto” y “auriculares”. En
el derecho, nada, limpio totalmente.
En el costado inferior, se dispone de
la “toma de conexión a soporte/PC”,
rematada la unidad m:robe externamente con el botón de encendido y
apagado “power/ hold”, situado curiosamente en la parte izquierda del
lado superior, a modo de disparador, y cuya situación operativa se
refleja en un LED trasero-frontal,
justo por encima de la pantalla de
cristal líquido.
Imposible mayor sencillez en el diseño.
a examen
Parte Superior.
Parte inferior.
La m-robe:MR-500i, en su plataforma.
Funciones
De sus opciones, cabe destacar:
Las funciones MUSICA y FOTO se
ven aumentadas con la de MEZCLA, que a su vez permite combinar pistas de música y fotografías
con una plantilla de remezcla y reproducirlas juntas.
Un software de organización, “mtrip”, permite visitar fácilmente tiendas y soportes de descarga de música, así como importar música desde CDs y fotografías al software de
organización y agregarlas al álbum
o biblioteca.
Sincroniza fácilmente la base de
datos música/fotos/remezcla entre
m:robe y m:trip.
Vista frontal, con auriculares.
Permite imprimir fotografías conectando el m:robe a una impresora
compatible con PictBridge.
rriente, así como utilizar su disco
duro de 20 MB como unidad de disco externo de un ordenador.
Por último, con la unidad m:robe
MR-500i podremos disfrutar tanto
de música como de imágenes a través de la pantalla de un televisor co-
Panel táctil
a través de la pantalla táctil de cristal líquido, de 9,5 cms. de diagonal,
donde inicialmente se presentan los
iconos relativos citados “música”,
“mezcla” y “foto”.
Puesta en funcionamiento la unidad, todas las funciones se ordenan
Encontramos correctas las funciones de las tres opciones, por cuan-
13
14
a examen
Album fotográfico.
to la audición en “música” es excelente y la calidad fotográfica acorde
con una resolución de 1.22 MP
(1280x960 píxeles), como igualmente correcta la mezcla de ambas.
Toma de fotos
Siguiendo las indicaciones de los
iconos táctiles y tras el imprescindible repaso al libro de instrucciones,
es muy sencillo utilizar la unidad
tanto en la opción “MUSICA” como
en “MEZCLA y “FOTO”, si bien en
esta última, que es la que puede
despertar mayor interés en nuestro
tipo de lectores, debe observarse lo
siguiente:
Lista de reproducción.
mejor dejarlo y escuchar música,
porque no se ve prácticamente
nada en ella.
sultado en la pantalla de un TV, o
disponer del disco duro de 20 GB
integrado como memoria exterior
de su ordenador.
Conclusión
En los supermodernos tiempos
que transitamos, entendemos que
la unidad reproductora Olympus
m:robe MR-500i puede ser más
altamente valorada por la gente
joven, que a través de ella disfrutará de su música preferida en
cualquier momento y lugar y, al
igual que lo vienen haciendo con
los teléfonos/cámara, tomar fotos
allí donde se encuentren, además
de mezclarlas, contemplar el re-
Echamos en falta unas ranuras
para tarjetas de memoria y poder
ver sus contenidos en la pantalla
LCD, y atentaríamos contra nuestros principios si silenciásemos
que personalmente nunca nos
han gustado las pantallas táctiles
de ninguno de los aparatos que
las incorporan, entre otras razones porque de común lucen un
punto mugrientas por efecto del
manoseo dactilar. Claro es que
debemos asumir que ya no inte-
Escogida la opción “FOTO”, el reproductor m:robe capta la fotografía
con sólo presionar con un dedo en
la generosa pantalla -que sirve en
todo su tamaño como visor para encuadrar y captar la escena-, quedando impresa la imagen en ella
durante unos segundos, señal de
que ha sido grabada. Pero...
Por la localización del objetivo en la
parte extrema de la parte frontal,
deberemos observar el máximo cuidado al asirla, porque es harto frecuente que puedan salir en la toma
los dedos de la mano izquierda,
cuando no que estos tapen totalmente la diminuta óptica.
Otra recomendación: Si en la toma el sol incide en la pantalla...,
Imagen tomada con la m-robe:MR-500i.
a examen
gramos precisamente el rol de jovencitos quince, veinte o treintaañeros (dejémoslo ahí); debemos
ser conscientes de que más bien
nuestro arroz está a punto de pasarse, si es que no lo ha hecho
ya, y estos adelantos...
Digim@g
Pros
• Concepto
• Tamaño de pantalla
• Disco duro interno
• Facilidad de uso
Contras
• Diseño
opciones foto• Limitadas
gráficas
Valoración
Diseño
Construcción
Prestaciones
Rel. calidad/precio
Calificación final
###
####
###
###
###
P.V.P. aproximado
500 €
ESPECIFICACIONES TECNICAS OLYMPUS m-robe:MR-500i
Tipo
Reproductor de audio de 20 GB con cámara digital integrada y pantalla TFT en
color de 9,4cm / 3,7 pulgadas
Almacenamiento
Disco duro interno de 20GB
Formato de audio
WMA Windows Media Audio (192 kbps);
MP3 (320 kpbs)
Frecuencia de muestreo 8 a 48 kHZ
Señal de ruido
75 dB
Canciones almacenables Aprox. 5.000 canciones (128 kbps)
Modo de música
CD convertible en formato WMA; Gestión
de librería de música; Función de álbum
Tiempo de reproducción Hasta 8 horas
Función
Aleatoria, Repetir una o todas, Ver información, Ver letra de canción, Ecualizador, Ver carátula
Organización
Favoritos
Sensor de imagen
CMOS de 1/4 pulgadas con 1,3 millones
de píxeles
Píxeles efectivos
1,22 millones de píxeles
Distancia focal
Equivalente a un objetivo de 35 mm en
formato de 35 mm
Apertura máxima
f2.8
Pantalla LCD
TFT en color de 9,4cm / 3,7 pulgadas con
307.000 píxeles y luz de fondo blanca
Sistema de Imagen fija JPEG (DCF: “Design rule for Camera File system”), Soporte Exif 2.2; Soporte
Print Image Matching II, Soporte DPOF,
Soporte PictBridge
Modo de imagen
Función de álbum, calendario y diapositivas
Imágenes almacenables Aproximadamente 60.000 imágenes
JPEG de 1,22 Megapíxeles
Alimentación
Batería recargable de polímero de litio integrada (1126 mAh)
Tiempo de carga
Aproximadamente 3 horas
Conexiones
Adaptador de CA TA-A511A, TA-AP1A;
USB (tiempo de carga aproximado: 8 horas)
Interfaz Docking Station Terminal de entrada de CC, Interfaz USB
2.0 Hi-Speed AutoConnect, Salida de vídeo/audio.
Otras características
Impresión directa (DPS); Menú multi-idioma; Mando a distancia; Modo de mezcla
Dimensiones
109,4 x 73,4 x 21,2 mm
Peso
210 g.
15
16
a examen
Epson P-2000
Destaca por...
LCD de
• Pantalla
alta definición de
3,8’’
compacto
• Tamaño
y ligero
para
• Ranuras
tarjetas
CompactFlash I y
II, SD y MMC
a PC,
• Conexión
impresora o
televisor
La aparición de dispositivos de visualización y almacenamiento de imágenes ha
resultado, en la mayoría de los casos,
decepcionante; la duración de las baterías permitía la transferencia de las imágenes de dos tarjetas, como máximo; el
tamaño y calidad de las pantallas resultaba insuficiente; eran incapaces de interpretar archivos RAW y el tamaño del
disco duro era bastante reducido.
Con el Epson P-2000, muchos de
estos inconvenientes se han resuelto. Es capaz de transferir el contenido de hasta 13 tarjetas de memoria
con una sola carga de batería. Una
pantalla LCD de 3,8’’ ofrece un tamaño y calidad más que suficientes
para la correcta visualización de las
imágenes. Es capaz de reconocer
la mayoría de los formatos RAW,
así como JPEG, y dispone de un
disco duro de 40GB.
En las manos
El P-2000 es algo más pequeño
que un bloc de notas. Se adapta
perfectamente a la palma de la mano, y dispone de una funda para su
protección. En su parte superior dispone de dos ranuras para tarjetas
de memoria; una para CompactFlash y otra para SD. La primera de
ellas acepta tarjetas CF Tipo 1 y Tipo 2, así como Microdrive.
directa
• Impresión
en impresoras
compatibles
En la superficie del P-2000 destaca la
pantalla LCD TFT de casi 4". Resulta
brillante y nítida, y se visualiza bastante bien bajo un sol brillante. Ofrece una resolución de 640 X 480 píxeles de resolución, aunque por la calidad que muestra, parece superior.
El botón de encendido, situado en
el lateral derecho, se debe desplazar hacia abajo para conectar el dispositivo y dispone de una posición
de bloqueo. En la parte izquierda se
encuentran situadas las conexiones: salida de vídeo, salida de audio para cascos, conexión de corriente y conexión USB 2.0, protegido por una tapa de plástico.
En la parte frontal, además de la
pantalla LCD, se sitúan varios controles. El gran botón OK, rodeado de
cuatro botones de navegación, a
modo de joystick; el botón Cancel,
así como otros cuatro, denominados
Print, Menu, Display y Home, que re-
a examen
sultan bastante intuitivos. El primero
de ellos, Print, por ejemplo, permite
imprimir directamente desde el P2000 en una impresora compatible.
El cuerpo del dispositivo está construido, casi en su totalidad, en plástico, con una banda metálica, que
rodea todo el contorno, que le proporciona rigidez. La pantalla LCD
también produce sensación de resistencia a arañazos y golpes.
Operación
El sistema de menús del P-2000
también pone de manifiesto el excelente trabajo del equipo desarrollador, ya que resultan intuitivos y de
atractivo diseño. Para transferir las
imágenes de una tarjeta, por ejemplo, basta con encender la unidad,
insertar la tarjeta, desplazarse hasta el icono de Tarjeta de Memoria, y
seleccionar Copiar Tarjeta. No puede resultar más sencillo e intuitivo.
Una vez finalizado el proceso, la
pantalla indica que se puede retirar
la tarjeta, y muestra iconos de cada
una de las imágenes.
Situado a la izquierda de la pantalla,
se encuentra un indicador luminoso
que avisa cuando el dispositivo se
enciende, y parpadea cuando el
disco duro registra alguna actividad,
como cuando se copia una tarjeta, o
cuando se conecta a un ordenador,
que permite comprobar el estado
de actividad del P-2000 incluso
cuando la pantalla se apaga para
ahorrar energía.
Vista frontal.
Vista trasera.
Visionado
sólo está disponible el visionado de
la imagen completa, sin aumento.
Cuando se está visionando una imagen, se puede presionar el botón
Display, y aparece sobreimpresionado un listado de datos EXIF, con información sobre la toma, la cámara
utilizada, objetivo, exposición, etc.
El P-2000 puede mostrar imágenes
JPEG, y permite aumentar el tamaño de su visualización y navegar por
ellas. Muchos formatos RAW son
también compatibles con el dispositivo de Epson, pero en este caso,
Epson ha tratado de conseguir la
compatibilidad del P-2000 con los
formatos nativos de los principales
fabricantes. Así, en la última revisión del firmware, los formatos
RAW compatibles con el P-2000
son los siguientes: .nef (Nikon D100
/ D1H / D2H / D1X / D2X / D70; .crw
/ .cr2 (Canon EOS 300D / D60 /
D30/ 10D / 20D / 1D Mark II /1Ds
Mark II); .mrw (Konica Minolta
Dynax 7); .pef (Pentax ist*DS /
ist*D); .erf (Epson R-D1); y .orf
(Olympus: E-1 / E-300), aunque con
algunas restricciones.
La compatibilidad con futuros formatos parece estar asegurada, según
palabras de Epson, mediante la actualización del firmware del P-2000.
Este aspecto le convierte en una ad-
, ¿Pierde tu cámara digital detalles importantes?
, Aquí estaba el precioso
broche que María recibió de
su abuela.
Fujifilm presenta una nueva generación de cámaras que utilizan la más
avanzada tecnología para captar todos los detalles de tus fotografías.
La nueva S3, por ejemplo, utiliza el exclusivo sistema Súper CCD SR.
Un sistema que divide cada píxel en una zona de alta sensibilidad a la luz
y otra de baja sensibilidad, consiguiendo así imágenes que conservan
todos sus matices. Porque si tus fotografías son importantes, los detalles
son imprescindibles. Picture the Future. www.fujifilm.es
17
18
a examen
Ante esta situación, resulta evidente que el P-2000 no defraudará ni al
más activo de los fotógrafos.
Albumes
El P-2000 permite la creación de álbumes a partir de imágenes individuales o de grupos. Al hacerlo, los
archivos se copian en un directorio
nuevo. Al crear un álbum nuevo, se
le puede asignar un nombre específico, por lo que resulta de gran utilidad, no solamente para almacenar
las imágenes, sino para ordenarlas
y catalogarlas.
Conexiones.
Ranuras para tarjetas CF y SD.
quisición más que interesante, aunque el mercado sufra cambios constantes.
Transferencia
La transferencia de archivos resulta, como no podía ser de otro modo,
muy sencilla. El P-2000 se conecta
al ordenador, ya sea Mac o PC, por
medio de un cable USB 2.0, y se visualiza en la pantalla del ordenador
como si se tratase de un disco duro
adicional. El proceso de copia de
archivos es idéntico al habitual,
aunque sólo se puede llevar a cabo
siempre que el dispositivo esté conectado a la red eléctrica por medio
del adaptador AC.
les de almacenamiento ha sido la
duración de la batería, que permitía la transferencia de una, o a lo
sumo dos tarjetas. El P-2000 supera con creces estas prestaciones, ya que su batería permite la
transferencia de los datos de hasta 13 tarjetas de 1 GB, antes de
agotarse. Sorprende tanta duración, si además consideramos
que la pantalla LCD ha permanecido encendida durante todo el
proceso.
Otra función interesante que ofrece
el P-2000 es la de mostrar una proyección en la pantalla LCD de las
imágenes de un album, en la que se
pueden detallar efectos de transición, tiempo de muestra de cada
una e, incluso, música de fondo. Esta función, sin embargo, sólo está
disponible para archivos de imagen
JPEG, no RAW.
Conclusión
El P-2000 es, sin lugar a dudas, el
mejor dispositivo portátil de almacenamiento y visionado de imágenes
aparecido hasta la fecha. Por este
motivo es merecedor de la máxima
calificación por parte del equipo técnico de Digim@g. Sus prestaciones
Audio y Vídeo
Además de las prestaciones de almacenamiento y visionado de imágenes, el P-2000 puede utilizarse
para escuchar música y ver películas. En este sentido, soporta formatos de audio MP3 y AAC, y MPEG-4
de video.
Consumo
Uno de los principales inconvenientes de los dispositivos portáti-
El P-2000 en su plataforma de sujeción.
a examen
y facilidad de uso corroboran esta
opinión, si bien, cuenta con aspectos mejorables en versiones futuras, como por ejemplo, la posición
de inserción de las tarjetas de memoria, contraria a la tendencia natural. Aunque estos pequeños “peros”
no restan valor a un dispositivo que
resultará de gran ayuda y utilidad
para los fotógrafos.
Digim@g
Pros
• Concepto
• Prestaciones
• Facilidad de uso
• Calidad y tamaño de pantalla
Contras
de inserción de las
• Posición
tarjetas
variedad de archivos
• Escasa
compatibles directamente
Valoración
Diseño
Construcción
Prestaciones
Rel. calidad/precio
Calificación final
#####
#####
#####
#####
#####
P.V.P. aproximado
499 €
ESPECIFICACIONES TECNICAS EPSON P-2000
Pantalla
Tecnología
LCD Photo Fine de 3,8"
TFT de poly-silicio de baja temperatura
Resolución
640 x 480 (VGA)
Densidad de píxeles
212 ppp
Número de puntos
640 x 3 (RGB) x 480 = 921.600
Tamaño de disco duro
40 GB 2,5 pulgadas (3,5 GB reservados para funciones del sistema)
Soportes admitidos
Fotografías: JPEG, RAW; Películas:
MPEG-4 (hasta 30 fps en VGA), Motion JPEG (hasta 30 fps en VGA);
Música: MP34 , AAC4
Compatibilidad por software Tipos de archivos: AVI, MOV, MPG;
Formatos admitidos: DV, MotionJPG,
Cinepac, MPEG7, MPEG-1, MPEG26, MPEG-47, ALaw, ÌLaw, PCM, AAC,
MPEG Layer1/2, ADPCM (G.726);
Formato de archivos de salida: MPEG4 AAC(.mp4), fotogramas por segundo: 24 fps, tamaño de fotograma: 640
x 480, velocidad de bits: ~ 2 Mbps
Tarjetas de memoria
CF (tipo I/II), Microdrive, SD. Compatibilidad con otras tarjetas mediante
adaptador CF (no incluido)
Salida de audio y vídeo
Altavoz dinámico mono; Jack estéreo de auriculares de 3,5 mm; Jack
de salida de audio/vídeo; Compatibilidad con PAL y NTSC
Interfaz
USB 2.0 para PC y Mac
Direct print
Compatibilidad con USB DIRECTPRINT
Alimentación
Batería de ion litio recargable, 3,7 V,
2300 mAh
Vida de la batería
Aproximadamente 3,5 horas de reproducción de fotografías en modo
slide show continuo
Alimentación externa
Entrada de CC de 5 V 2,3 A
Requisitos del sistema
Windows® 98, Me, 2000, XP: Pentium 1 GBHz/128 MB/800 x 600; Mac
OS® 9.1 o posterior: PowerPC G3 a
233 MHz/128 MB/800 x 600; Mac
OS® X 10.2 o posterior: PowerPC
G3 a 700 MHz/256 MB/800 x 600
Dimensiones
147 x 84 x 31,4 mm
Peso
415 g
19
20
primer contacto
Imaging smartphone
Nokia 6680
Anunciado el 14 de febrero de 2005, en la pasada feria PMA de Orlando, como sucesor del
popular 6630, el nuevo Nokia 6680 ha sido
presentado recientemente en nuestro país.
l 6680 es posiblemente el modelo de la Serie 60 de Nokia que
presenta el aspecto
más atractivo. El excelente trabajo de los desarrolladores de la firma finlandesa ha conseguido un diseño que puede encajar a la perfección tanto en un
público joven, como en ejecutivos
de grandes firmas. Lejos de formas ultramodernas, las líneas del
nuevo 6680 son muy convencionales. El teclado numérico, muy
cómodo y atractivo al tacto, está
E
El 6680 dispone de sonido estereofónico y auriculares, para disfrutar de
la música.
rodeado de una serie de botones
plateados, en consonancia con el
resto del terminal, que le añade
cierto toque de elegancia. El acabado, con excepción de la cubierta trasera que parece más débil
que el resto de la carcasa, también ofrece sensación de solidez.
El Teléfono
Al igual que el 6630, el 6680 es un
terminal cuatribanda, GSM 900 /
1800 / 1900 y WCDMA 2100 MHz.
Soporta redes de transmisión de
datos de alta velocidad 3G, de
hasta 128 / 384 kbps UL/DL, y
EDGE, hasta 118,4 / 236,8 kbps,
que permiten una velocidad de
transmisión mucho más rápida
que la conexión GPRS convencional.
El 6680 también permite otros
servicios 3G, como las vídeo llamadas, que, a diferencia de su
predecesor, puede realizar sin necesidad de utilizar accesorios adicionales, gracias a que incorpora
una cámara VGA situada en su
parte frontal. Otra interesante opción que posibilita el nuevo terminal de Nokia consiste en compartir video clips durante las llamadas, lo que significa que la persona con la que se habla puede visualizar en la pantalla de su teléfono el archivo enviado, siempre
que sea compatible.
primer contacto
El 6680 puede utilizarse como una cámara digital convencional.
Por dentro, el 6680 es idéntico a
su predecesor. Ambos modelos
están equipados con un procesador ARM9, a 220 MHz, que los sitúa como los modelos más rápidos basados en el sistema operativo Symbian OS. El tamaño de la
memoria interna (disco C:) es de
10 MB, ampliable por medio de
tarjetas MMC de tamaño reducido. A diferencia de otros modelos
de la serie 60 de Nokia, el acceso
a la tarjeta de memoria es tan
sencillo como en una cámara digital, eliminado la necesidad de
abrir la cubierta trasera y de retirar
la batería, lo que supone un gran
acierto.
queño flash LED con un alcance
de 1,5 metros. La calidad de las
imágenes es bastante buena y,
gracias a los 1,3 megapíxeles, se
pueden obtener copias impresas
de tamaño postal, con suficiente
calidad.
Sonido
Las prestaciones del 6680 no acaban aún. También es un teléfono
Tras la cubierta deslizable trasera,
se encuentran la lente de la cámara y el flash LED.
La Cámara
El 6680 incorpora una segunda
cámara de 1,3 megapíxeles (1,23
MP efectivos), situada en la parte
trasera del teléfono, protegida
tras una cubierta deslizable. Esta
cubierta no sólo protege la lente
sino que activa automáticamente
la cámara y lanza la aplicación
correspondiente. Basta deslizar
la cubierta y el teléfono está preparado para tomar fotografías y
vídeo clips. La cámara dispone
de una función de zoom digital 6x
suavizado, e incorpora de un pe-
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Y además, las tienes disponibles en todos
los formatos del mercado.
El 6680 permite la impresión directa con impresoras compatibles.
21
22
primer contacto
Detalle de la cámara trasera y el
flash LED.
Cámara frontal para vídeo llamada.
Teclado numérico y botones de
función.
pensado para disfrutar de la música, ya que dispone de sonido estéreo y de auriculares. La reproducción de archivos multimedia,
por ejemplo MP3, es nítida y de
gran calidad.
bién soporta la denominada Pantalla de Espera Activa, que facilita la
ubicación de los cinco iconos de
las aplicaciones más usadas en
una pantalla de acceso rápido. Dicha pantalla puede utilizarse también como una especie de agenda
de actividades que muestra las tareas del día.
corrección automática, permite
también colocar la imagen dentro
de un marco, añadir texto, o crear
una tarjeta de felicitación. Con
Image Print se pueden imprimir
las imágenes en impresoras Bluetooth compatibles (XpressPrint),
o, por medio de cable, en impresoras USB compatibles con PictBridge. Kodak Mobile permite
guardar las imágenes o los vídeos
en el servicio en línea de Kodak, y
encargar copias que nos enviarán
a domicilio.
Conectividad
La conectividad ofrecida por el
6680 también resulta excelente.
Incorpora un puerto USB 2.0 de
alta velocidad y soporta Bluetooth
v1.2. Sí se hecha en falta, sin embargo, la inclusión de un puerto infrarrojo.
La Pantalla
La pantalla, de 178 x 208 píxeles
y 262.000 colores, es de una calidad excepcional, con muy buen
contraste y luminosidad, controlados por un sensor, y colores vivos.
Además de las aplicaciones habituales de los otros terminales de
la Serie 60, como Mensajes, Calendario, Contactos, Navegador
Web, Notas, Calculadora, etc, el
6680 ofrece grandes prestaciones
para la toma, procesado y publicación de fotos y vídeo clips. Todas las herramientas para ello se
encuentran dentro de una carpeta
del menú denominada Imagen.
Por ejemplo, la aplicación Photo
Editor ofrece funciones básicas
de edición como recorte, rotación,
Batería
El 6680 incorpora una batería BL5C (Li-Ion, 900 mAh), que asegura la operatividad del terminal en
modo de espera, e incluso haciendo una utilización moderada de
muchas de sus funciones durante
varios días.
Software
El Nokia 6680 es un terminal basado en el sistema operativo
Symbian 8.0a, que permite personalizar el interfaz de usuario por
medio de “temas” instalables. Tam-
Vídeo llamada.
Los vídeo clips también disponen
de herramientas de edición con
las que se pueden crear efectos
visuales, transiciones, añadir sonidos o combinar varios clips en
uno solo.
Nokia también ha incluido en el
6680 las herramientas necesarias
para los negocios, que permiten
crear, visualizar, editar e imprimir
documentos. La carpeta “Oficce”
incluye QuickWord, QuickSheet y
QuickPoint, compatibles con documentos Microsoft Office y presentaciones PowerPoint. Con InfoPrint se pueden imprimir fácilmente todo tipo de mensajes
(MMS, SMS, email), contactos, citas del calendario y notas. También incorpora Adobe PDF, para
visualizar documentos Adobe
Acrobat optimizados para las dimensiones de la pantalla.
Ocuparía mucho espacio detallar
todas las herramientas con las
primer contacto
que está equipado el 6680, por lo
que finalizaremos este apartado
mencionando que también dispone de mensajería instantánea, acceso rápido a llamadas, cartera,
etc, así como numerosos tutoriales que simplifican el proceso de
configuración y seguridad de los
datos.
La compatibilidad con software de
terceras partes diseñado para los
modelos anteriores de la Serie 60
es bastante alta. La mayoría de
este tipo de aplicaciones funciona
correctamente en el 6680. Solamente algunos juegos y programas multimedia necesitarán una
actualización.
ESPECIFICACIONES TECNICAS NOKIA 6680
Comunicaciones
Pantalla e interfaz Pantalla de matriz activa con 262.144 colores;
Resolución de 176 x 208 píxeles; Control automático del brillo; Tecla de desplazamiento en
cinco direcciones, dos teclas de función, tecla
de aplicaciones, teclas de edición y borrado, teclas de envío y finalización; Teclas especiales
para marcación por voz, comandos de voz y
función “Pulsa y habla”
Imagen
En Resumen
El Nokia 6680 es sin lugar a dudas el “smartphone” de la Serie
60 más avanzado. Tiene un aspecto muy estilizado y ofrece un
gran número de funciones tanto
para usuarios de red GSM como
3G. Pero, no sólo resulta atractivo
y funcional, sino que está equipado con una buena cantidad de herramientas para todo tipo de
usos: multimedia, imagen, mensajes, negocios, etc. Rápida
transferencia de datos en redes
3G y EDGE, reproducción estéreo de archivos MP3 y AAC, cámara específica para vídeo llamadas, cámara fotográfica de 1,3
megapíxeles, procesador a 220
MHz, pantalla de alta calidad,
mensajes instantáneos y botón
de llamada rápida, duración de la
batería suficiente para varios días, cómodo teclado numérico y
posibilidad de utilizar teclado
Bluetooth, ranura para tarjeta de
memoria de fácil acceso... ¿Qué
más se puede pedir?
Digim@g
Fotos perfectas: Digital Film
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Funcionamiento de modo dual WCDMA/ GSM y
cobertura de triple banda en los cinco continentes (redes GSM 900/1800/1900 y WCDMA 2100)
Cámara trasera: Sensor de cámara integrada de
1,3 megapíxeles (resolución efectiva de 1,23 megapíxeles, 1.280 x 960 píxeles) con zoom digital
6x y cubierta protectora para la protección, la activación y el control de la cámara; Flash integrado (distancia máxima de 1,5 m); Modos del flash
LED:activado, desactivado, automático; Modos
avanzados de cámara: imagen estática, secuencia y vídeo; Opciones de modo nocturno, ajuste
del brillo, calidad de la imagen, temporizador,
configuración del balance de blancos y tonos del
color; Cámara delantera: Cámara VGA integrada
(640 x 480 píxeles) con zoom digital 2x
Vídeo
Función de videollamada bidireccional; Posibilidad de compartir vídeos en vivo unidireccionales
o secuencias de vídeo dentro de la videollamada
Real Player
Descarga y reproduce archivos multimedia (vídeo + música) .3gp y .mp4, vídeo MPEG-4, vídeo H.263 y audio AMR, RealMedia (Real Video y Real Audio), MP3 y AAC
Memoria
Memoria dinámica interna de 10 MB; Tarjeta MultiMediaCard (MMC) de tamaño reducido
Mensajería
Mensajería multimedia; Correo electrónico;
Mensajería de texto; Texto predictivo; Mensajería instantánea
Conectividad
Tecnología Bluetooth v.1.2; USB 2.0
Navegación
Navegador multimodo WAP 2.0 XHTML/HTML;
JavaScript 1.5
Transmisión
WCDMA2000; EGPRS
Dimensiones
108,4 x 55,2 x 20,5 mm
Peso
133 g
23
24
didáctica
Fundamentos de fotografía
digital
Resoluciones
y tamaños
La calidad de una imagen digital,
ya sea impresa o en pantalla, depende en gran medida de su resolución, es decir del número de píxeles que contiene. Cuanto mayor
sea la cantidad de éstos y menor
el tamaño de cada uno, mejor aspecto presentará la fotografía.
El número
de píxeles
de una
imagen
determina
su tamaño.
La resolución de una imagen es
una forma de expresar su nitidez
o nivel de detalle. La mayoría de
las cámaras de aficionado tienen una resolución de 3, 4 o 5
millones de píxeles; la gama
más alta de este tipo de cámaras proporcionan entre 5 y 8 mi-
llones de píxeles, mientras que
las profesionales varían entre
los 6 y 14 millones de píxeles. El
avance en este sentido es constante y es probable que en no
mucho tiempo sean habituales
resoluciones de hasta 20 millones de píxeles o más.
Como se puede suponer, al igual
que sucede con otras características de las cámaras digitales, su
coste es proporcional a la resolución de su sensor. Pero, las altas
resoluciones también conllevan
sus problemas, por ejemplo,
didáctica
cuanto mayor es la resolución de
una imagen mayor es también el
tamaño de su archivo. Por este
motivo es importante considerar el
uso final de una fotografía para
elegir adecuadamente su resolución.
La Kodak DCS-14n
incorpora un sensor
de imagen con una
resolución de
14 megapíxeles.
Las resoluciones pequeñas como
640 x 480 píxeles resultan perfectas para su uso en páginas web,
para ser enviadas por e-mail o para obtener pequeñas copias impresas. Para estos usos, la utilización de resoluciones mayores sólo incrementa el tamaño del archivo, sin obtener mejoras significativas.
Las resoluciones de 3 millones de
píxeles o mayores son adecuadas
para obtener copias impresas similares a las fotografías en papel
tradicionales.
Resolución
Tamaño
de impresión
1 megapíxel
6 x 9 cm
2 megapíxeles
10 x 15 cm
3 megapíxeles
18 x 24 cm
4 megapíxeles
20 x 30 cm
6 megapíxeles
40 x 50 cm
Imagen final
Resolución mínima
con calidad suficiente
Impresión en libros y revistas
260 a 340 ppp
Impresora térmica
aprox. 300 ppp
Impresión en kiosko digital
aprox. 300 ppp
Impresora de chorro de tinta
140 a 240 ppp
Monitor de ordenador
72 a 75 ppp
Con una resolución de 2 millones de píxeles se pueden obtener copias de hasta 10 x 15 cm,
mientras que con 3 millones de
píxeles, la ampliación puede llegar a los 18 x 24 cm con calidad
similar o incluso superior a las
copias tradicionales del mismo
tamaño.
Otro modo muy habitual de expresar la resolución de las fotografías
es en píxeles por pulgada (ppp).
De esta forma, se da una idea no
sólo de la calidad, sino también
del tamaño final de la imagen. Este modo es utilizado especialmente a la hora de imprimir.
Número de píxeles
Como ya hemos indicado, habitualmente se entiende por resolución el número de píxeles que
tiene el sensor de una cámara.
25
26
didáctica
Este valor sirve para poder establecer comparación entre los
distintos modelos. Sin embargo,
esta definición no es del todo
exacta, debido a que cada cámara puede disponer de hasta
tres valores
Píxeles totales
Es el número de células fotosensibles, conocidas como fotodiodos, que están presentes en el
sensor de imagen de la cámaras. Por ejemplo, la Nikon D2X
tiene 12.400.000 fotodiodos.
Píxeles efectivos
Como vimos en el número anterior, un número determinado de
fotodiodos no están disponibles
para captar la luz, por varios motivos. Por ejemplo, algunos de
ellos están enmascarados y se
utilizan para el procesado de los
datos, por lo que no contribuyen
a la creación de la imagen.
En este sentido, el número de píxeles disponibles para la captura
de la imagen se conoce como píxeles efectivos. Por ejemplo, la
Canon EOS 350D tiene un número total de 8,2 millones de píxeles, pero sólo 8,0 millones efectivos.
Píxeles de Salida
Es el número de píxeles que componen la imagen. Normalmente,
el número de píxeles de salida es
el mismo que el de píxeles efectivos, pero en algunas ocasiones
puede ser mayor o menor.
Ejemplos: la Olympus E-1 tiene
5,0 millones de píxeles efectivos, pero obtiene imágenes de
2.560 x 1.920 píxeles (4,9 MP);
la Sigma SD10 tiene 10,2 megapíxeles efectivos y produce imágenes de 3,43 MP; por el contrario, la Fujifilm S3 Pro tiene 6,1
MP efectivos, sin embargo las
imágenes que capta tienen 12,2
MP.
La resolución óptica o real de una
imagen viene determinada por el
número de píxeles del sensor. Para reducir el tamaño de la imagen
se elimina un número de píxeles,
mientras que para ampliarla, otros
nuevos son añadidos. En este
ejemplo, la imagen original (arriba)
se ha reducido (centro) y posteriormente aumentado por interpolación (abajo).
didáctica
Resolución óptica y
resolución interpolada
Respecto
Respecto aa la
la Resolución
Resolución
Al adquirir una cámara digital o un
escáner se debe prestar especial
atención a la resolución de su
sensor debido a que puede ser de
dos tipos: óptica e interpolada. La
resolución óptica es la real, es
decir el número de elementos fotosensibles del dispositivo. Para
mejorar la resolución dentro de
cierto límite, puede aumentarse
por medio de software. Este proceso se conoce con el nombre de
interpolación y la resolución final
resolución interpolada. Consiste
en añadir nuevos píxeles para aumentar su número total. Para su
realización, el software evalúa cada píxel y los que le rodean para
definir el color del nuevo que añadirá. Por ejemplo, si un píxel y todos los que le rodean son rojos, el
nuevo píxel que se añadirá será
también rojo. Es importante recordar que la interpolación no añade
ninguna información nueva de la
imagen, únicamente aumenta su
número de píxeles y el tamaño del
archivo. El mismo proceso puede
realizarse desde cualquier programa de edición de imágenes.
Tradicionalmente, y así lo hemos expresado aquí, se piensa
que la resolución de un dispositivo indica el número de píxeles,
o fotodiodos, que tiene. Lo cierto es que técnicamente, si nos
atenemos a los consejos de la ISO (International Organization
for Standardization), esta definición no sería correcta.
Tamaño de los
Archivos de Imagen
Ejemplo. La Sigma SD10 utiliza un sensor, el Foveon x3, que
dispone de una estructura de 3 capas, en lugar del clásico diseño Bayer de la mayoría de los sensores. El Foveon x3, con
3,4 MP, es capaz de captar la misma cantidad de detalle que
otro sensor de 6 MP. Es decir, se podría decir que sus resoluciones son “similares”.
El tamaño de los archivos de imagen es muy grande en comparación con cualquier otro tipo de archivos del ordenador. Una imagen
de baja resolución de 640 x 480
píxeles, por ejemplo, contiene un
total de 307.200 píxeles. Si cada
píxel tiene una profundidad de color de 24 bits, el archivo de esta
sencilla imagen ocupa cerca de 1
megabyte (1 byte = 8 bits, 1 megabyte = 1 millón de bytes) de espacio en el disco del ordenador.
Una fotografía de 1.024 x 768 pí-
Según ellos, se debe hablar únicamente de número de píxeles
activos, que definen como: “número de líneas de elementos fotosensibles activas por el número de elementos fotosensibles
activos en cada una de ellas” (ISO 12233, ISO 16067-1, ISO
16067-2, ISO 21550). Y, además, recomienda que “el término resolución no debería utilizarse para referirse al número de píxeles activos de un sensor de imagen, ya que es posible que este número varíe para cada uno de los colores grabados de una
imagen”.
Siguiendo con las definiciones de la ISO. La resolución es la
capacidad para distinguir líneas individuales, y se mide en pares de líneas por milímetro, no en megapíxeles; un dispositivo
con alta resolución es capaz de distinguir líneas más pequeñas
y próximas que otro con resolución menor.
Pero, si no deben usarse los megapíxeles como medida de la
resolución, ¿cómo se puede conocer la resolución de una cámara?
Para conocer la resolución de una cámaras, se debería tomar
una fotografía de una carta de resolución y analizarla en un ordenador. Este no es un procedimiento sencillo debido a que necesita una precisión extraordinaria.
En definitiva, lo que es realmente determinante es la calidad de
la imagen, por lo que no debemos volvernos locos con números como 7 megapíxeles, 2,20 de ruido, resolución de 1.800
lpm, etc., ya que sólo son medidas y no dicen nada concreto
respecto a si la imagen tiene buen o mal aspecto.
En cuanto a lo indicado respecto a la definición de resolución,
lo exponemos únicamente a modo explicativo, porque coloquialmente se seguirá refiriendo al número de píxeles.
, ¿Pierde tu cámara digital detalles importantes?
, Aquí estaba el precioso
broche que María recibió de
su abuela.
Fujifilm presenta una nueva generación de cámaras que utilizan la más
avanzada tecnología para captar todos los detalles de tus fotografías.
La nueva S3, por ejemplo, utiliza el exclusivo sistema Súper CCD SR.
Un sistema que divide cada píxel en una zona de alta sensibilidad a la luz
y otra de baja sensibilidad, consiguiendo así imágenes que conservan
todos sus matices. Porque si tus fotografías son importantes, los detalles
son imprescindibles. Picture the Future. www.fujifilm.es
27
28
didáctica
1 cm
El
El Tamaño
Tamaño del
del Sensor
Sensor
El tamaño del sensor es una de las más importantes características
de una cámara digital. La variedad de tamaños es muy grande, y se
pueden encontrar desde los más diminutos, utilizados en teléfonos
móviles, hasta los más grandes, de los respaldos digitales profesionales.
En la siguiente tabla se muestran los tamaños de sensor más habituales.
Tamaño
1/3,6"
1/3,2"
1/3"
1/2,7"
1/2"
1/1,8"
2/3"
1"
4/3
APS-C
35mm
645
Anchura
4,00
4,53
4,80
5,27
6,40
7,17
8,80
12,80
18,00
25,10
36,00
60,00
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
Altura
3,00
3,41
3,60
3,96
4,80
5,31
6,60
9,60
13,50
16,70
24,00
45,00
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
Diagonal
5,00
5,68
6,00
6,59
8,00
8,93
11,00
16,00
22,50
30,10
43,30
75,00
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
mm
Area
12,00 mm2
15,44 mm2
17,28 mm2
20,86 mm2
30,72 mm2
38,07 mm2
58,08 mm2
122,88 mm2
253,00 mm2
419,17 mm2
864,00 mm2
2700,00 mm2
Tamaño relativo de distintos sensores de imagen: 1/3,6’’; 1/1,8’’;
2/3’’; 1’’; 4/3; APS-C; 35 mm.
imagen, eliminando o reduciendo aquéllos que considera duplicados o con valor nulo. Cuando
se edita la imagen en el ordenador este proceso se invierte.
Existen dos modos de compresión –sin pérdidas y con pérdidas-, utilizados ambos en fotografía digital.
Compresión sin pérdidas
Los sensores de pequeño tamaño posibilitan el uso de lentes y
cuerpos pequeños; algunos ofrecen, sin embargo, altas resoluciones. El principal inconveniente de los sensores pequeños es que
sus fotodiodos también lo son. Además generan más ruido y ofrecen un menor rango dinámico. La mayoría de las cámaras SLR de
6 a 8 MP utilizan un sensor APS-C, que ofrece buena resolución y
calidad de imagen.
xeles, ocuparía unos 2,5 megabytes (MB). A medida que la resolución es mayor, aumenta considerablemente el tamaño del archivo.
Para reducir el tamaño de los archivos, las cámaras digitales utilizan métodos de compresión de
las imágenes. Comprimir las imágenes no permite únicamente tomar más fotos con una misma
memoria, sino que facilita su
transferencia al ordenador. Además de la compresión, las cámaras digitales ofrecen la posibilidad
de controlar el tamaño de la imagen ofreciendo varias opciones.
Compresión
En el proceso de compresión, la
cámara evalúa los datos de la
En el proceso de compresión sin
pérdidas, también conocido como
reversible, la calidad de la imagen
final es idéntica que la de la original. En este caso la compresión
real del archivo de imagen no es
excesivamente grande. Archivos
En el proceso de compresión, los datos de
una imagen se reducen al ser sustituidos
por un pequeño código. Por ejemplo, una
línea de imagen que
contenga 9 píxeles negros y 5 blancos puede codificarse como
9n,5b.
Del mismo modo, una
imagen en color puede
comprimirse agrupando los datos de píxeles
similares. Por ejemplo,
un grupo de 20 píxeles
puede codificarse con
los datos de color de
uno de ellos, y sus posiciones.
didáctica
como los TIFF o GIF utilizan este
tipo de compresión. Las cámaras
digitales de alta gama ofrecen la
posibilidad de guardar las imágenes en archivos que utilizan este
proceso de compresión (TIFF), e
incluso sin comprimir (RAW).
Compresión con pérdidas
En muchos casos, resulta preferible sacrificar la calidad de la imagen en función del tamaño del archivo. En este sentido, las cámaras digitales, especialmente las
de aficionado, utilizan un proceso
de compresión con pérdidas, en
que la imagen final presenta una
calidad inferior al original. La pérdida de calidad tiene una relación
directa con el grado de compresión, así, cuanto más se comprime un archivo, menos calidad tiene la imagen final.
A pesar de que la imagen final
tenga menos calidad que la original, visualmente parecen iguales
en muchos casos. El truco consiste en que se eliminan datos que
no son relevantes para el observador. Por ejemplo, si una imagen
presenta una gran zona de cielo
azul, solamente se graban los datos de uno de los píxeles azules y
posteriormente se coloca en lugar
de los demás. El principal, y más
extendido, archivo de imagen que
utiliza este proceso es el JPEG, y
puede conseguir compresiones
que varían entre 1:10 y 1:40 del
tamaño original.
Imagen original.
Compresión sin pérdidas. La imagen final es idéntica a la original.
Digim@g
El el próximo
número
continuaremos.
Compresión con pérdidas. La calidad de la imagen final es menor que la original.
29
30
didáctica
Enseñando a
“Pescar”
Bien, vimos en el número anterior cómo
se “llena” correctamente un soporte
sensible a la luz a través de las respectivas escalas de diafragmas y velocidades de obturación del aparato empleado, ajustadas ambas y siempre a la de
sensibilidades ISO.
Precisamente en tales parámetros
están fundamentadas las diferentes opciones operativas de todas
las cámaras fotográficas analógicas o digitales existentes en el
mercado, cualquiera que sea el
modelo y marca.
Los iconos incluidos en éstas,
“macro”, “retrato”, “paisaje”, “deportes” “tomas nocturnas”, etc.,
Modos de
exposición e
iconos de
escenas.
adecúan automáticamente la cámara a cada una de las situaciones, aplicando la relación diafragma/velocidad de obturación que
demande el motivo. Así de sencillo y así de fácil.
Pero, si se nos permite la exageración, todas las fotografías obtenidas de tal forma resultarán correctas en cuanto a exposición, es
cierto –correctas de luz, en el argot fotográfico-, pero “mecánicas”,
“uniformes” y que, salvando el
gusto de composición –evidentemente también punto importante-,
cualquiera podría obtener con sólo apretar el disparador de la cámara, por cuanto...
Además de los iconos señalados,
las cámaras un poco más sofisticadas incorporan a la vez las llamadas “opciones creativas”, ejemplarizadas generalmente por las letras
A, S, P, M, por las cuales tendremos opción a elegir y controlar bien
la prioridad de abertura (A) o la de
velocidad de obturación (S), representando (P) una combinación de
ambas, por la que alterando un parámetro voluntariamente automática y compensatoriamente se altera
el otro, y (M), que, como puede suponerse, representa el control manual total tanto de diafragmado como de obturación, sin correspondencia automática alguna que valga por parte del programa.
Es decir, que si en (A) queremos
trabajar con diafragma f:5,6, por
ejemplo, escogeremos éste en la
opción del programa y la cámara
adecuará automáticamente la velocidad de obturación pertinente.
Si lo que queremos es lo contrario,
es decir, controlar la velocidad de
obturación con (S), elegiremos en el
programa, por ejemplo, 1/250s. y la
cámara operará exactamente igual
que en el caso anterior, adecuando
el diafragma automáticamente.
Como ya quedó apuntado, el programa (P) nos permitirá variar a
didáctica
Molino en movimiento.1/1000 seg. f/2,8.
voluntad tanto velocidad como diafragma, pero a cada alteración de
uno de los parámetros y sin solución de continuidad se verá compensado el otro automaticamente.
Las tres son excelentes opciones
operativas y cualquiera de ellas nos
permitirá dar un toque personal y
creativo a nuestras tomas, siempre
correctísimas en cuanto a exposición, pero..., tendremos la sensación
de que la realización de la foto es
“mucho más nuestra” si recurrimos a
la opción (M).
Siendo conscientes de que con el
programa (M) “manual”, tenemos
peligro de cometer errores en cuanto a valores de exposición, resulta
satisfactorio controlar libremente y a
la vez tanto diafragma como velocidad de obturación, pudiendo con esta específica forma operativa como
con ninguna otra dar rienda suelta a
nuestra forma de concebir eso que la
raíz griega define como foto (luz)
grafía (pintar, dibujar).
Como se mostró en los ejemplos de
las páginas 38 y 39 del pasado número, de los que reproducimos los
dos más extremos, a una velocidad
alta, rápida, siempre le corresponderá un diafragma bajo, muy abierto;
Molino en movimiento.1/8 seg. f/32.
como a una velocidad baja, lenta, le
corresponderá una abertura de diafragma muy cerrada, de número alto.
Los efectos de tales relaciones operativas quedaron reflejados en los
ejemplos, donde a 1/1000 y f:2,8 el
molino de viento se muestra perfectamente quieto, cuando no era así.
A medida que fuimos bajando la velocidad de obturación a 1/500, 1/250,
1/125, etc. el molino pareció “querer”
girar, cuando siempre lo estuvo haciendo. Escogida la velocidad de obturación 1/60 el movimiento comenzó a mostrarse más intensamente,
haciéndose mucho más evidente a
medida fuimos aplicando respectivamente 1/30, 1/15 y 1/8s.
Profundidad
de Campo
Damos por sentado que ya tenemos
suficientemente controladas las reglas en las que se basa la toma fotográfica, así como sus efectos..., pero
habíamos dejado para el final el postre, un punto más que deberemos
conocer si queremos abordar con
fundamento la aventura fotográfica a
plena satisfacción y, por supuesto,
controlar si queremos presumir de
Fotógrafos, así, con mayúsculas. Tal
postre es la llamada “Profundidad de
Campo”.
En fotografía, una vez enfocado el
motivo dispondremos, dentro de él,
de un espacio llamado “profundidad
31
32
didáctica
Velocidad de obturación 1/4000 seg. f/2,8.
Velocidad de obturación 1/2000 seg. f/4.
Velocidad de obturación 1/1000 seg. f/5,6.
Velocidad de obturación 1/500 seg. f/8.
de campo”, por la cual también contaremos con foco un tercio de ese
espacio por delante del motivo y dos
tercios por detrás de él.
¿Y cómo se mide ese espacio?, se
preguntarán. En este caso no hay reglas numéricas que mostrar, aunque
existen y están íntimamente ligadas
con la escala de diafragmas o aberturas.
Siempre cumpliéndose la regla de
disponer de foco un tercio de la “profundidad” por delante del motivo y de
dos tercios de ella por detrás de él,
dicho espacio quedará determinado,
como decimos, por las aberturas, de
tal forma que a una abertura baja en
número, es decir muy abierto el diafragma, le corresponderá una limitada profundidad de campo, ampliándose ésta a medida que vayamos
cerrando el diafragma, para disponer
de la máxima profundidad de campo
al llegar a la mínima abertura del objetivo, la más cerrada y por ello la
más alta en número.
Es una ley física natural, en la que
aplicando, una vez más, el talante
pretendidamente liviano que nos anima, no vamos a profundizar, pero sí
sugerir un sencillo ejercicio.
lizando, puede llevarnos a pensar en
que los orientales, chinos, japoneses, malayos..., deben tener una
“profundidad de campo” de mil demonios.
Al igual que en las ópticas fotográficas, la “profundidad de campo” marcada por nuestros ojos cuando enfocamos es variable.
Pese a todo lo dicho, es probable
que los menos avezados en la materia pudieran llegar a formularse la
pregunta de para qué vale en realidad tal profundidad de campo. La
respuesta no sería otra que bastante
para el concepto creativo de los aficionados, y sin duda, mucho más
que imprescindible, vital, para los fotógrafos profesionales.
Abriendo al máximo los ojos sólo tendremos enfocado el punto exacto
donde miremos y desenfocado el entorno, si bien la perfección de nuestro complejo órgano visual y su rapidez en ejecutar las órdenes recibidas
del cerebro nos hace tener la sensación de que siempre tenemos a foco
cuanto nos rodea, pero no es así.
Nuestra “profundidad de campo” visual, como en los objetivos fotográficos, se irá ampliando a medida que
vayamos entornando los párpados.
Son realidades casi imperceptibles
pero reales e interesantes, que, frivo-
Para la creatividad del aficionado,
porque dominando ésta y las tres o
cuatro elementales pero importantísimas reglas y sus efectos desarrolladas más o menos superficialmente durante los tres capítulos de “Enseñando a pescar” -eufemismo de
“Enseñando a fotografiar”, por si alguien ha llegado tarde-, puede imprimir de carácter su propio concepto
fotográfico.
didáctica
Velocidad de obturación 1/250 seg. f/11.
Velocidad de obturación 1/125 seg. f/16.
Velocidad de obturación 1/60 seg. f/22.
Velocidad de obturación 1/30 seg. f/32.
Y para los fotógrafos profesionales,
porque dominando como nadie dicha “profundidad de campo” –combinada con otros elementos, como los
descentramientos de sus cámaras
de banco- logran espectaculares resultados en sus estudios, obteniendo focos “imposibles” donde aparentemente no los hay. Pero..., ese es
otro mundo, muy apasionante, pero
fuera de lugar en este elemental trabajo.
Para dar carpetazo al capítulo “profundidad de campo”, y recurriendo a
aquello de que una imagen vale más
que mil palabras, remitimos a los
ejemplos de las tomas efectuadas a
unas fichas de dominó, colocadas a
unos 20 cms. unas de otras y obtenidas con una cámara réflex digital
“normal”, de aficionado, que a la postre son los receptores de estas nuestras pretendidas enseñanzas.
Valiéndonos de una óptica AF Micro
Nikkor de 60mm –haciendo la necesaria aclaración, por si nos “escucha” algún entendido en la materia,
que en contra de lo expresado en el
párrafo anterior, estamos hablando
de una auténtica joya, utilizada con
asiduidad por infinidad de profesionales, y que por la multiplicación digital DX (1.5x) pasó a convertirse en
nuestra cámara digital en una distancia focal de 90mm-, y colocando el
conjunto en un trípode a una distancia aproximada de 2 metros de la primera ficha, enfocando en los ocho
ejemplos mostrados siempre y exactamente al centro, es decir, a la ficha
“dos/cuatro”, se consiguieron diferentes resultados en base a la “profundidad de campo”, logrando que
las 7 fichas tuvieran foco a la menor
velocidad de obturación permitida
por la correspondencia y mínima
abertura de diafragma, es decir, 1/8s
y f:32, disminuyendo el espacio enfocado a medida que nos fuimos acercando a la máxima abertura del objetivo, f:2,8 y a la máxima velocidad
de obturación permitida igualmente
por la correspondencia, 1/1000s.
Maticemos que la obligatoriedad
marcada por las diferentes “correspondencias” que venimos desarrollando hace necesario plasmar que
tanto en estos como en el resto de
ejemplos siempre estuvimos trabajando con la inalterada sensibilidad
33
34
didáctica
ras compactas -y no digamos nada
si empleamos uno de esos aparatos,
que en este momento se nos ocurre
bautizar para la eternidad como “telefot”-, por lo que, a poco que se
pueda, recomendamos hacerse con
una cámara digital SLR de óptica intercambiable, aparatos que desde
hace tiempo son elementos que responden como lo hacían y hacen las
SLR analógicas y su precio es cada
día más asequible y hasta parejo
con el de muchas compactas digitales de alto “standing”.
(A) Movimiento de seguimiento con la cámara.
Con ellas, con las SLR de ópticas intercambiables, podremos dar rienda
suelta a todos nuestros conocimientos fotográficos, creando cuantos
efectos seamos capaces de imaginar “jugando” con sensibilidades,
diafragmas, velocidades de obturación y, por descontando, con la profundidad de campo, que, además, y
precisamente, con este tipo de herramientas podremos controlar a través del visor antes de efectuar el disparo.
En tal sentido y para terminar, complementaremos “la clase” incluyendo
otros ejemplos visuales en torno a
tomas obtenidas con velocidades de
obturación altas y lentas.
Como venimos diciendo, con velocidades altas congelaremos el movimiento, como en la muestra, donde
de 200 ISO, que es, precisamente, la
que determinó las distintas medidas
y relaciones señaladas. De haber
escogido otra sensibilidad, las medidas hubieran sido distintas, como
bien sabemos y marcan las reglas
de correspondencia descritas en su
momento.
Herramientas
Dominando cuanto nos ofrece la “herramienta” que estemos utilizando
podremos tener opción a imprimir
carácter creativo a nuestras tomas
fotográficas.
Evidentemente las opciones quedan
bastante limitadas utilizando cáma-
(B) Cámara fija y velocidad de obturación lenta.
didáctica
aparece “clavado” un vehículo circulando a aproximadamente una velocidad de 80 km/k., y, al contrario,
con las lentas podremos dotar de un
mayor dinamismo a las tomas, teniendo muy presente, ¡importantísimo!, que con dichas obturaciones
lentas será necesario contar con el
apoyo de un trípode si no queremos
obtener tomas trepidadas, como se
muestra claramente en uno de los
ejemplos -exagerado adrede durante la toma para mostrar mejor el
efecto-, captado a 1/30 f:22 y sin la
ayuda de trípode.
Para poder obtener el resto de ejemplos mostrados, se operó de la siguiente forma:
A) Con la misma velocidad de obturación de 1/30 y diafragma f:22, seguimos la dirección del vehículo, es
decir, le “apuntamos” desde que
apareció a lo lejos, sin disparar y moviendo la cámara “en ráfaga de seguimiento”, en este caso de izquierda a derecha. El disparo se efectuó
justamente al llegar el vehículo a
nuestra altura, siguiéndole con la cámara ininterrumpidamente hasta su
Movimiento congelado con velocidad de obturación rápida.
desaparición a lo lejos por nuestra
derecha. La toma obtenida aparece
con el fondo movido, como en barrido, y el vehículo prácticamente
“quieto”.
B) El efecto opuesto y también con
la mismo relación diafragma/velocidad de obturación de las tomas anteriores y sin seguir esta vez el movimiento del vehículo, sólo disparando
sin mover la cámara cuando llegó a
nuestra altura y le vimos por el visor
de la cámara. La toma nos muestra
el vehículo en movimiento, mientras
que el fondo permanece “quieto”.
Conclusión
Y punto..., salvo pequeños matices
de menor relevancia, estimamos
que esto es “cuasi” todo lo que podemos explicar acerca de cómo se
efectúa la “pesca fotográfica”, cuando menos de momento. Ya conocemos sus fundamentos básicos y
ahora corresponderá a cada cual
aplicarlos como mejor entienda y le
apetezca. Hay más, qué duda cabe,
muchísimo más –flashes integrados
y externos, iluminación natural, tipos
de iluminación artificial, filtros correctores y creativos, reglas de composición..., etc. etc.-, que bien pudieran
representar motivos para otro u otros
capítulos.
Hasta entonces y, por siempre, buena ”pesca fotográfica”.
Toma trepidada.
Digim@g
35
36
edición digital
Movimiento
Estático
Imagen original.
Por
Benito Rodríguez Mallol
onseguir dotar a una
fotografía con una
sensación de
movimiento puede
conseguirse en el
momento de la toma, realizando
un “barrido” con la cámara,
siguiendo al sujeto en
movimiento. Esta técnica no
resulta sencilla ya que requiere
cierta experiencia. Es más que
probable que antes de obtener
C
Efecto final.
edición digital
Herramientas de selección.
resultados satisfactorios, se
hayan tenido que desechar
multitud de tomas.
Con Photoshop, sin embargo,
resulta sencillo añadir sensación
de movimiento a una fotografía,
que por su nitidez, resulta
relativamente estática.
En el ejemplo que presentamos
en este número de Digim@g,
vamos a obtener esa sensación
de movimiento a partir de una
imagen de un jinete y su caballo
saltando un obstáculo,
confiriéndola un mayor grado de
atractivo.
La selección no necesita ser excesivamente precisa.
37
38
edición digital
Como puede observarse, la
imagen original resulta totalmente
estática, al haber sido tomada en
posición fija y con una velocidad
rápida, lo que congela los
movimientos. Para hacerla más
dinámica, podemos operar del
siguiente modo.
El primer paso consiste en
separar el jinete y el caballo del
resto de la imagen. Para ello,
debemos seleccionarlos
utilizando cualquiera de las
herramientas de selección que
nos ofrece Photoshop.
En nuestro caso hemos decidido
utilizar el “lazo poligonal”, porque
es una herramienta de uso
sencillo y que la selección del
motivo no necesita una precisión
extraordinaria dado el efecto que
estamos persiguiendo....
Una vez completada la selección
del jinete y el caballo, debemos
“calar” la línea de selección para
que el efecto que aplicaremos
posteriormente se produzca de
forma suavizada entre la zona
seleccionada y el resto de la
imagen. Para ello, debemos ir al
submenú Calar, dentro del menú
Selección. Al hacer esto, vemos
cómo aparece en pantalla la
ventana Calar. Elegimos un radio
de calado de 20 píxeles. Con
este valor, definimos una zona de
transición de 20 píxeles en la que
los efectos aplicados se
producirán de forma gradual.
Seguidamente invertimos la
selección, puesto que donde
queremos conseguir el efecto de
movimiento es en el fondo de la
imagen, tanto del césped como
de los árboles.
Podemos observar ahora cómo
aparece una segunda línea de
puntos de selección rodeando
todo el perímetro de la imagen.
Ya tenemos así seleccionado
todo menos el objeto principal, es
decir, el jinete y el caballo.
edición digital
Para conseguir efecto de
movimiento, Photoshop cuenta
con un filtro muy útil denominado
“Desenfoque de movimiento”.
Este filtro “desplaza” los píxeles
de la imagen en una dirección y
distancia determinada. Para
conseguir este efecto, en nuestro
caso, se debe elegir el menú
Filtros, Desenfocar, Desenfoque
de movimiento.
Aparece la nueva ventana con
los parámetros del filtro. Con los
valores que aparecen por
defecto, un ángulo de cero
grados para el movimiento y una
distancia de 30 píxeles, se
obtiene un efecto bastante
plástico.
Para finalizar, se deselecciona
todo, y vemos cómo la imagen
ha ganado en dinamismo.
Con este ejemplo, hemos podido
comprobar cómo los programas
de edición, como Photoshop,
pueden simular complicados
efectos de toma, de un modo
sencillo y rápido.
Para conseguir este efecto de
movimiento directamente con la
cámara, hubiéramos tenido, con
toda seguridad, que realizar
muchas tomas hasta obtener una
completamente satisfactoria.
Como puede suponerse, no
siempre se tiene la oportunidad
de repetir dichas tomas y menos
aún con objetos en movimiento.
Esperamos que este pequeño
truco os ayude a crear imágenes
impactantes, llenas de
dinamismo.
Hasta el próximo número.
Benito Rodríguez Mallol
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publi-reportaje
La Cocina Digital
La Cocina Digital es una sorprendente
propuesta de servicios fotográficos por
internet. Entrando en La Cocina Digital
tienes la opción de “cocinar” de mil formas tus fotos y luego imprimirlas donde
se te ocurra. Podrás sacar más partido
a tus fotos personalizando con ellas objetos increíbles de decoración, complementos o regalos.
“Cocinar”
nunca fue tan sencillo
Solo tienes que seguir tres sencillos pasos: 1. Manda tu foto 2.
Elige Cocinado 3. Elige producto.
Una vez que envías tu foto por internet, tienes la opción de elegir
para ella el cocinado o tratamiento digital que le quieres dar (vírala al sepia o al color rojo de tu so-
a prueba
fá, haz con ella una obra pop,
kitsch o simplemente dale un aire
retro, ...) y después decide en qué
producto la quieres imprimir. Puedes hacer un cuadro imprimiéndola en papel acuarela o lienzo;
enmarcarla, ponerla en un bolso
o cartera virada a juego de tus zapatos, en uno de los modelos de
reloj de pulsera, en una de botella
de vino, en una vela, en un cabecero de cama, en una lámpara,
en un armario, en una escultura
.... ¿Seguimos?...
Calidad, Innovación y
una cuidada línea estética
La Cocina Digital nace desde el
amor a la fotografía para poner al
alcance del consumidor final un
profundo conocimiento y criterio
en el campo de la composición y
tratamiento de la imagen; así co-
mo la increíble tecnología de impresión existente, de la que hasta
ahora solo han disfrutado los profesionales más sofisticados.
Los tres rasgos que distinguen a
La Cocina Digital son:
calidad, tanto en el
• latratamiento
de la imagen y la
•
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impresión, como la de los
materiales utilizados;
una constante Innovación
para ofrecer
permanentemente nuevas
propuestas de cocinados y de
productos,
una línea estética propia,
cuidada y muy personal.
Y recuerda que puedes encontrar
la Cocina Digital en la página
www.lacocinadigital.com, dispuesta a enseñarte con ejemplos de todo lo que puedes hacer.
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fotodestinos
Atenas
Rebosante de historia por los cuatro
costados, desde sus ornamentadas
iglesias bizantinas hasta los restos de
las columnas de sus templos paganos,
Atenas exhibe orgullosa el honor de ser
la cuna de la civilización occidental.
l igual que los habitantes de Roma, los atenienses se desplazan
todos los días hasta su
trabajo a través de los
vestigios del glorioso pasado de
su ciudad. La omnipresente Acrópolis rememora su Edad de Oro,
en el siglo V a. C., tiempo en el
que Atenas fue centro mundial del
conocimiento, la democracia y la
arquitectura.
A
Pero, a pesar de su rica herencia cultural, la ciudad lleva décadas debatiéndose entre la riqueza de su historia y la necesidad de adecuarse a los
tiempos modernos. Atenas se sitúa
muy por detrás de otras ciudades
europeas en temas de polución, superpoblación y transportes públicos.
Aunque esta situación está cambiando. La celebración de los Juegos
Olímpicos en 2004 ha constituido un
auténtico catalizador para una transformación completa. No solamente
ha servido para la construcción de un
nuevo aeropuerto o de una red de
metro, sino que ha supuesto un argumento más que suficiente para un
merecido “lavado de cara” de sus
puntos de interés. Plazas, como
Syntagma, frente al Parlamento Griego, han sido modernizadas, y las zonas históricas, desde el Agora hasta
el Templo de Zeus Olímpico han sufrido un enérgico programa de limpie-
za. Así, puede recorrerse toda la zona a través de un romántico paseo.
Pero, al margen de esta “europeización”, Atenas, por suerte, sigue siendo Atenas, y mantiene todo su decadente encanto. Sus bulliciosas calles,
sus tranquilos cafés, su animadas
noches, sus incompresibles horarios
comerciales, y su ardiente espíritu siguen dominando la vida de la ciudad.
fotodestinos
El Centro
El centro neurálgico de Atenas se sitúa en la Plaza Syntagma, donde se
ubica la sede del Parlamento Griego,
a medio camino entre la coliba de la
Acrópolis y el Monte Lycabettus. Dos
bulevares la comunican con la segunda plaza en importancia de la ciudad, la Plaza Omonia. Al este de la
Plaza Syntagma, se pueden visitar
muchos de los más importantes museos de la ciudad. Hacia el sur, la
Avenida Amalias conduce hasta los
Jardines Nacionales y el Arco de
Adriano. La última arteria que sale de
Syntagma, la Avenida Ermou, se dirige hacia el oeste. Es precisamente
entre estas dos últimas avenidas,
donde se sitúa uno de los barrios
más turísticos de la ciudad, Plaka,
justo a los pies de la Acrópolis.
La Acrópolis
Desgastada por el paso del tiempo, la
colina de la Acrópolis inspira admiración y respeto, especialmente cuando
se ilumina al caer la tarde. Se accede
desde Plaka, a través de la gran puerta de Propylaia. El pequeño Templo
de Atenea Nike, situado a la derecha,
está siendo desmontado para su restauración, y no se abrirá de nuevo
hasta 2006. Pero la cima de la Acrópolis está dominada por el impresionante Parthenon. Construído en marmol, en honor de la diosa Atenea, El
Parthenon sigue manteniendo su per-
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fotodestinos
Datos Generales
de Grecia
Nombre oficial
Coordenadas geográficas
Situacion geográfica
Superrficie total
Fronteras Terrestres
Países fronterizos
Kilometros de costas
Clima
Unión Europea
Moneda
Sistema político
Capital del estado
Estructura territorial
Población total (2002)
Densidad de población
Esperanza de vida
Población Urbana
Religión
Lenguas oficiales
PIB (2002)
PIBpc (2002)
Ranking mundial de IDH
República Helénica Nombre común:
Grecia Nombre común local: Ellas
Nombre antiguo: Reino de Grecia
39º 00' Norte, 22º 00' Este
Sur de Europa, bordeando el Mar
Egeo, el mar Jónico y el mar Mediterráneo, entre Albania y Turquía
131.940 km2
1.210 km;
Albania 282 km; Bulgaria 494 km;
Turquía 206 km; Macedonia 228 km
13.676 km
Templado, suave, inviernos húmedos, veranos calurososa secos
Sí, desde 1981
Euro
República parlamentaria
Atenas
13 regiones: Macedonia Oriental y
Tracia, Ática, Grecia Occidental, Macedonia Occidental, Islas Jónicas,
Epiro, Macedonia Central, Creta,
Egeo Meridional, Peloponeso, Grecia
Central, Tesalia, Egeo Septentrional
10.56 millones.
80 hab./km2.
78 años.
63 %.
Iglesia griega ortodoxa (98 %).
Griego (consta de dos formas: Katharevoussa, que es el idioma oficial y
Demotiki, que es la lengua comúnmente hablada).
133,2 (en miles de Millones US$).
13.297 (en US$).
24.
fecta simetría dórica, si bien, todo lo
demás ha desaparecido por culpa de
las catástrofes naturales, las guerras,
y, finalmente, el “saqueo” cometido
por Lord Elgin y su equipo del British
Museum. La otra gran atracción de la
Acrópolis es el Erechtheion, con su
famoso pórtico de doncellas, las Cariátides. Estas estatuas son únicamente copias de las originales, que se
encuentran todas en el Museo de la
Acrópolis, a excepción de una que se
expone, cómo no, en el British Museum de Londres.
Alrededor de la colina de la Acrópolis
se encuentra el Areópago, dónde
San Pablo predicó, sin éxito, a los
atenienses, los restos del Teatro de
Dionisos, al sureste, y el Odeón de
Herodes Atico.
El Museo de la Acropolis, situado en
la cima de la colina, pese a ser de re-
ducidas dimensiones, merece una
visita ya que contiene, además de
las Cariátides, una de las mayores
muestras del mundo de arte votivo.
En 2007, las obras del Museo de la
Acrópolis se trasladarán al moderno
museo que se está construyendo a
los piés de la colina.
Museos
Los amantes de los museo disfrutarán
en Atenas de una variada oferta. El renovado Museo Arqueológico Nacional
muestra una excelente colección de
antigüedades griegas. El Museo Benaki cuenta con exposiciones sobre la
historia griega y una colección privada
de joyas y armas. El cercano Museo
de Arte de las Cícladas dispone de
una gran colección de estatuillas de la
ancestral cultura matriarcal.
El Museo de Arte Bizantino dispone
de excelentes colecciones de iconos. El Museo de la Guerra también
realiza un viaje a lo largo de la historia griega, a través de las armas.
La Galería Nacional de Arte Griega
muestra obras adquiridas a lo largo
de más de cuatro siglos, desde pinturas postbizantinas o de El Greco,
hasta las de artistas griegos contemporáneos. También acoge exposiciones internacionales.
El reciente Museo Benaki de Arte,
muestra una colección de 8.000 objetos de arte islámico.
Los Jardines Nacionales
En la intersección entre las avenidas
Amalias y Vas Olgas, se encuentra
fotodestinos
Plaka, Psyrri y Thisio
Finalizaremos nuestro paseo por
Atenas por una de las zonas más turística y animadas de la ciudad. Delimitado por la Plaza Syntagma, la estación de metro de Monastiraki y la
colina de la Acrópolis, el barrio de
Plaka está formado por un laberinto
de calles angostas, llenas de vida y
animación. Superviviente del desastroso plan urbanístico que sufrió la
ciudad tras la II Guerra Mundial, en
Plaka conviven lo más profundo de
la tradición griega con lo más comercial del moderno turismo. Casas antiguas, monumentos y vestigios históricos se entremezclan con tiendas
de recuerdos, joyerías o tabernas “típicas”.
el Arco de Adriano, construído por
los antiguos atenienses en honor del
emperador romano. Frente a él, se
sitúan las ruinas del otrora monumental Templo de Zeus. En esta parte de la ciudad también destacan el
exquisito Zappeion y el majestuoso
Estadio Panathinaikos, conocido popularmente como “Kallimarmaro”.
Construído en mármol sobre la base
de un estadio de la antigüedad, fue
la sede de los primeros Juegos
Olímpicos de la era moderna, en
1896.
Junto a Plaka, y siempro dominado
por la presencia cercana de la Acrópolis, se encuentran los pequeños
barrios de Thisio, de escaso interés
turístico, a excepción de sus cafés y
“ouzerías” (el “ouzo” es una especie
de aguardiente griega), y Psyrri, centro de la vida nocturna de Atenas.
La Ciudad y sus Gentes
Frente a todos ellos, se encuentra,
como un oasis de paz en medio del
caos, la exhuberancia de los Jardines Nacionales, en cuya parte más
oriental se levantan el Palacio Presidencial y el edificio del Parlamento.
Una de las mayores atracciones para los turistas tiene lugar frente a éste edificio: el cambio de guardia.
Kolonaki
La zona más exclusiva de la ciudad
se sitúa a los piés del Monte Lycabettus. Barrio diplomático por excelencia, Kolonaki está repleto de tiendas de los más famosos diseñadores y elegantes cafés. Cerca de Kolonaki, puede tomarse el funicular
que asciende a la cima del Monte
Lycabettus, donde se disfruta de una
de las mejores vistas de toda la ciudad, incluída la Acrópolis.
Atenas es, posiblemente, una de las
ciudades con más encanto del mundo. La mezcla de modernidad, tradición, y sobretodo, historia, hacen
que las oportunidades de plasmar en
imágenes un recorrido por la ciudad
sean constantes. Las excelentes vistas panorámicas desde la Acrópolis
y el Monte Lycabettus también ofrecen una excelente situación para tomar fotografías.
No podemos concluir esta visita “virtual” a Atenas sin mencionar a sus
habitantes, sorprendentemente parecidos a nosotros a pesar de la distancia, cuya amabilidad nos hará
sentir como en casa.
Digim@g
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digimag
@fotodiorama.com
EOS 350D Vs D70
Viva:
Vi o teu email e gustaria de te preguntar se a Canon 350D è superior a Nikon D70.
Gracias e viva o Figo.
Xau hermano.
Joaquim Moreira Sousa
(j-moreira-sousa@......)
Distinguido receptor de Digim@ag:
Contestando la pregunta que nos
formula, pasamos a decirle que las
cámaras Canon EOS 350D y Nikon
D70 son productos similares en calidad y respuesta. No es un secreto
que el “buffer” de la anterior Canon,
es decir la EOS 300D, no podía
competir en rapidez con el de la Nikon D70, punto ya minimizado en el
nuevo modelo EOS 350D.
La Nikon incorpora sensor CCD y la
Canon CMOS. Un sensor tiene ventajas sobre el otro en algunos aspectos y el otro sobre el uno en
otros. Todo es cuestión de apreciación y gustos.
Puede decirse que, básicamente, a favor del
modelo Canon están
sus 8 millones de píxeles de resolución contra
los 6.1 de la Nikon y un
rango de sensibilidades desde 100 a 1600
ISO, mientras que el de
la Nikon comienza en
200 ISO para llegar a
los mismos 1600.
A favor de la Nikon D70
puede citarse que posibilita ráfagas
a 3 ips hasta 144 tomas, contra las
14 posibles con la EOS, también a
razón de 3 ips. Ofrece sincronización de flash a 1/500 y la 350D a
1/200. Incorpora pantalla LCD de 2
pulgadas (el nuevo modelo D70s),
contra las 1,8 pulgadas de la EOS,
amén de algunas otras pequeñas
diferencias de menor relevancia entre ambos modelos tanto a favor como en contra.
¿Por cual decidirse?. Evidentemente si uno es adicto a una cualquiera de las dos marcas, la pregunta se contesta por si misma. Si
no es así y se accede por primera
vez al mundo de las SLR digitales,
sin tener “ataduras” de ópticas y
demás elementos analógicos que
utilizar en ellas, obviando la diferencia que pudiera existir en precios,
nuestro consejo no es otro que invitarle a coger y sostener en
las manos ambos modelos y decidirse por uno u
otro en función de la
sensación que le causen, esa reacción que
transmite la que llamamos “erótica” del producto. La decisión posterior que adopte, será
la correcta.
Esperando que pueda
serle útil cuanto ante-
cede, reciba un cordial saludo.
¡Ah!, pues nada, que viva Figo.
Digim@g
¿EOS 20D
o EOS 350D?
Hola, acabo de echar un vistazo
al nº de Abril que me habéis
mandado y ahora sí que estoy
hecho un verdadero lío.
Actualmente dispongo de una
cámara analógica Canon EOS
300 y tenía la intención de adquirir una cámara digital. Particularmente me habían hablado
de la Canon EOS 20D, pero, claro, con el artículo sobre la EOS
350D ya no se por cual inclinarme.
Como orientación os puedo
decir que el uso que actualmente hago de la máquina es
“escolar”, es decir, estoy realizando un curso en el cual positivo en laboratorio y experimento técnicas, todo en blanco
y negro. Pero a la par ya hago
mis pinitos para locales comerciales y equipos deportivos,
así que una digital me vendía al
pelo para no tener que estar revelando y escaneando imágenes, etc...
digimag@
fotodiorama.com
Sí lo es la velocidad de disparo.
Mientras que la 20D ofrece 5 fps
hasta un total de 23, la EOS
350D sólo llega a 3
(exactamente 2,8)
hasta un total de 14.
La EOS 20D pesa
exactamente 230 gramos más que la 350D
(770 y 540 gramos,
respectivamente).
La diferencia de precio en menos a favor
de la EOS 350D es
aproximadamente
entre 250 y 300 euros.
¿Me podéis aconsejar?. Muchas
Gracias.
César Cabañero
(cesarcv1@......)
Distinguido amigo:
Primeramente pasamos a enumerar muy por encima las principales
diferencias entre los modelos EOS
20D y 350D.
La resolución de la 20D es de 3504
x 2336, mientras que la de la 350D
es de 3456 x 2304, traducidas en
una resolución efectiva de 8,2 y 8.00
MP respectivamente, que en la
práctica es absolutamente inapreciable.
El tamaño del sensor de la 20D es
de 22,5x15, mientras que el de la
350D es de 22,2x14,8, remitiéndonos a la valoración anterior.
En una palabra, diríamos que la
EOS 20D es más cámara que la
350D, más “profesional”.
La 20D dispone de 9 puntos de enfoque, quedando en 7 los de la
350D. Diferencia tampoco excesivamente relevante.
Saludos.
Pablo Vergara
RSF DE MADRID
(pablo.vergara-pla@......)
Distinguido amigo:
Ahora bien, en base a lo expuesto en
tu comunicado quizás inicialmente te
sea suficiente con la EOS 350D, por
lo que nosotros no dudaríamos en
adquirirla, teniendo en cuenta además de que, a la vista de los vertiginosos acontecimientos, no sería de
extrañar que en no demasiado tiempo Canon pudiera lanzar una versión
actualizada de la 20D, en el mercado desde hace más tiempo, mientras
que la 350D bien pudiera estar vigente cuando menos un par de
años, o eso suponemos. Es una realidad que debemos asumir.
Creemos contestada tu pregunta.
Recibe un cordial saludo.
Digim@g
Distribución Digim@g
La gama ISO de la 20D llega, desde
100, hasta 3.200, mientras que la de
la de 350D, con la misma escala
desde 100, sólo llega a 1.600, que
en la práctica nos hace ganar un
diafragma o un paso en la obturación a favor de la 20D.
edición en papel o si va a ser exclusivamente electrónica. En este
caso, dónde acceder a ella o si se
hará llegar sólo vía e-mail.
***
La página web de la RSF publica
prioritariamente las actividades
de los socios que estén relacionadas con la fotografía. Tu revista
es un claro ejemplo de ello y por
eso te ofrecemos espacio; lo que
no se es si quieres que se le de difusión colgando el archivo pdf en
nuestra web, o bien si prefieres
publicar un extracto y decir cómo
conseguir el resto de la revista....
José Ramón Alcocer:
Nos gustaría que nos facilitarais
más información sobre la distribución y precio de DIGIM@G, ya
que mientras en la editorial se
ofrece gratuita, en el copyright no
se autoriza su reproducción. A la
hora de darla a conocer entre los
lectores de nuestra web, también
hemos de saber si va a haber una
Creo que la respuesta a la pregunta que me haces en tu primer comunicado quedó contestada en el editorial del nº 3 de DIGIM@G “Prohibido pero menos”, que tenéis en
vuestro poder. La prohibición es
aplicable exclusivamente a aquellos
que quieran arrogarse los contenidos de la revista para su propio lucro personal, y, actualmente, no
contemplamos hacer ediciones en
papel de ella.
En cuanto al segundo comunicado,
gracias por el ofrecimiento. La RSF
cuenta con nuestra autorización para incluir en su página web cada número de DIGIM@G completo si le
apetece*.
Recibe un cordial saludo
Digim@g
* En este sentido, invitamos a todo
el elenco de Asociaciones Fotográficas que deseen sumarse a la iniciativa de la RSF de Madrid a ponerse
en contacto con nosotros a través
de [email protected]. Seguidamente recibirán la pertinente y
necesaria autorización para utilizar
los contenidos de DIGIM@G.
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La última
¿Aún no son tus amigos
suscriptores de
?
Aclaración
Canon EOS 350D
En el número de Abril, en el
artículo dedicado a la EOS
350D, se produjo un error de
trascripción. Quedó reflejado así:
“Heredado de la EOS IDs
Mark II, incorpora el procesador DiGIC II, ofreciendo
con ello una mejor respuesta de disparo, mayor velocidad de vaciado del “buffer”
y un mayor número de imágenes por segundo, exactamente 14 ips.”...
... Cuando en realidad queríamos decir, o deberíamos haber dicho, que en función de
la mayor velocidad de vaciado del “buffer”, con la CANON EOS 350D pueden tomarse ráfagas de hasta 14
imágenes a razón de 3 ips.
Nuestras más sentidas disculpas.
Pues no pierdas tiempo, porque cuanto
antes los suscribas, más oportunidades
tendrás de conseguir la Canon EOS 350D
que sortearemos entre todos los
suscriptores.
Premiamos vuestra
Confianza
Recordad
Las sugerencias, direcciones, suscripciones y cualquier otro comunicado ¡¡¡TODO!!! deberá ser enviado
¡¡¡EXCLUSIVAMENTE!!! a través de nuestra dirección
electrónica
[email protected]
Hasta el Próximo Número