ROBERT DELAUNAY (Biografía)

ROBERT DELAUNAY (Biografía)
Robert Delaunay nació en París, en 1885. Su primer contacto con la pintura se
debió a su tío, Charles Delaunay, un pintor de la escuela tradicional. Pero lo que
determinó su inclinación definitiva a la práctica de la pintura fue su paso por unos
talleres de decoración y escenografías teatrales. En sus primeras obras se
reconoce la huella del impresionismo y el postimpresionismo francés y con ellas
participó en los Salones de Otoño y de los Independientes a comienzos de siglo.
En 1907 conoció a Sonia Terk, pintora de origen ruso, con la que se casó pocos
años más tarde y con quien compartía sus investigaciones pictóricas sobre los
contrastes simultáneos.
ROBERT DELAUNAY
Portuguesa (La gran portuguesa), 1916
Cera sobre lienzo. 180 x 205 cm
Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en
depósito en el Museo Thyssen-Bornemisza Hacia 1909 se produjo un gran cambio en su pintura derivado de su interés por los
aspectos científicos de la pintura y las cuestiones de la percepción de los colores,
postura completamente opuesta a los fauvistas, quienes adjudicaban al color un
valor simbólico determinado. Las inquietudes de Delaunay se apoyaban y
corroboraban en la obra de Michel-Eugène Chevreul: La ley del contraste
simultáneo de los colores (1839). Este texto significó el arranque de sus propias
investigaciones teóricas y su realización práctica en cuadros.
Delaunay fue un pintor que trabajó mediante series: Sainte-Severine (1909-1910),
Las ventanas y Formas circulares (1912), La Tour Eiffel, La ciudad de París (19121913, y que retomará hacia 1925) y Discos (1914-1915), con la que desarrolló su
teoría de los contrastes simultáneos. Este método de trabajo, de marcado carácter
científico, no significaba una falta de temas, sino que respondía al interés del
pintor en analizar todas las posibilidades cromático-constructivas que le ofrecían
los asuntos elegidos. Su propósito era llegar a la abstracción formal de los objetos
representados a través del color y la luz (entendida ésta como factor que actúa
sobre la intensidad y la vibración del color, no como causa de sombras y
claroscuros). Delaunay quería convertir el color en el nuevo lenguaje pictórico
universal, y en este sentido enlazaba con la línea abierta por los pintores Paul
Signac y Paul Cézanne.
Por otro lado, las formas circulares, por el valor dinámico consustancial a ellas, se
le presentaban como la solución idónea con la que demostrar su teoría.
El matrimonio Delaunay formó parte de los más destacados círculos artísticos e
intelectuales de la vanguardia europea; fueron amigos de poetas y pintores, como
Blaise Cendrars, Philippe Soupault, los hermanos Duchamp-Villon y el grupo de
Puteaux. También, en 1911, a través del pintor alemán Auguste Macke, Robert fue
invitado a participar en la primera exposición del grupo Der Blaue Reiter, en
Munich.
ROBERT DELAUNAY
Mujer con sombrilla. La parisina, 1913
Óleo sobre lienzo. 121 X 85 cm
Museo Thyssen-Bornemisza
Por cuestiones de salud Delaunay no pudo incorporarse al ejército cuando estalló
la Primera Guerra Mundial y decidieron viajar a España y Portugal, donde vivieron
en diferentes ciudades hasta el final de la contienda. En esos años, y gracias a la
luz que en estos países descubrieron, Robert desarrolló al máximo su teoría de los
contrastes simultáneos, exploró las posibilidades cromático-lumínicas del óleo
aplicado con cera caliente y entablaron una fuerte amistad con los miembros de la
vanguardia artística portuguesa. En París de nuevo, en la década de los años
veinte se vincularon al grupo dadaísta –Tristán Tzara, Francis Picabia, Hans Arp–
y, en menor medida, al surrealista dirigido por André Bretón. En los años treinta
Robert retomó algunos temas de sus series de la década de 1910 y realizó obras
como Alegría de vivir y Ritmo sin fin. En 1937, junto con su mujer, dirigió y diseñó
el programa decorativo para los pabellones de la aviación y de los ferrocarriles
para la Exposición Internacional de la Industria y el Arte en la vida moderna,
celebrada en París. Murió en 1941 tras una larga enfermedad.